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INFORME DIAGNÓSTICO Y PROPUESTA DE INTERVENCIÓN“BANDERA DEL BATALLÓN DE LA MILICIA NACIONAL

DE MONTORO”.ANÓNIMA. c. a. 1820.

MUSEO MILITAR DE SEVILLA.Febrero, 2006.

ÍNDICE

INTRODUCCIÓN. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1

1. IDENTIFICACIÓN DEL BIEN CULTURAL. . . . . . . . . . . . . . . . . 2

HISTORIA DEL BIEN CULTURAL. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 3

2. DATOS TÉCNICOS Y ESTADO DE CONSERVACIÓN. . . . . . . . . 6

3. PROPUESTA DE INTERVENCIÓN. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 10

4. RECURSOS. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 12

EQUIPO TÉCNICO. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 13

ANEXO: DOCUMENTACIÓN GRÁFICA. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 14

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INFORME DIAGNÓSTICO Y PROPUESTA DE INTERVENCIÓN

“BANDERA DEL BATALLÓN DE LA MILICIA NACIONAL DEMONTORO”.

INTRODUCCIÓN.

El presente documento recoge el informe diagnostico y propuesta deintervención de la obra denominada ‘Bandera del batallón de la MiliciaNacional de Montoro’, procedente del Museo Militar de la Región Sur.

La obra fue estudiada por técnicos del Centro de Intervención del InstitutoAndaluz del Patrimonio Histórico (IAPH), dependiente de la Consejería deCultura de la Junta de Andalucía.

El Informe diagnóstico se ha redactado siguiendo la metodología, estructuray el modelo de informe técnico de dicho centro.

La pieza fue analizada organolésticamente a fin de determinar, tanto suscaracterísticas técnicas como sus alteraciones y deterioros, para desarrollaruna propuesta de tratamiento.

Informe diagnóstico Bandera de la Milicia Nacional de Montoro. Sevilla.

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Nº Registro: 57/03

1. IDENTIFICACIÓN DEL BIEN CULTURAL.

1.1.TITULO U OBJETO: Bandera de la Milicia Nacional de Montoro.

1.2.TIPOLOGÍA: Textil.

1.3.LOCALIZACIÓN:

1.3.1. Provincia: Sevilla.

1.3.2. Municipio: Sevilla.

1.3.3. Inmueble: Museo Militar Regional Sur. Plaza de España, s/n. Puertade Aragón.

1.3.4. Ubicación: Sala de la planta baja.

1.3.5. Demandante del estudio y/o intervención: Don Juan AlejandroAlemán Líria. Capitán Director Interino.

1.4. ANÁLISIS ICONOGRÁFICO O ANÁLISIS DESCRIPTIVO:

Bandera donde se representa el escudo real de España simplificado en suzona central. Y en los cantones superiores e inferiores, tanto del pendientecomo del asta, se representan el escudo de la ciudad de Montoro.

1.5.IDENTIFICACIÓN FÍSICA:

1.5.1.Materiales y técnica: Seda bordada.

1.5.2.Dimensiones: 150 x 143 cm ( h x a ).

1.5.3. Inscripciones, marcas, monogramas y firmas: Presenta una especiede filacteria o rótulo, en la parte superior del escudo central, conla leyenda “ Batallón de Milicia Nacional de Montoro”.

1.6. DATOS HISTÓRICO-ARTÍSTICOS.

1.6.1.Autor/es: Anónimo.

1.6.2.Cronología: c.a. 1820.

1.6.3. Estilo: Neoclásico

1.6.4. Escuela: Española.


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2.HISTORIA DEL BIEN CULTURAL

2.1 Origen histórico

La bandera se creo para el Regimiento de Infantería de la Milicia Nacional deMontoro por reglamento del 15 de abril de 1814 de las Cortes de Cádiz, queaprobaron la creación en todo el país de la Milicia Nacional, brazo armado delos liberales, y que según ellos mismos definieron sus banderas.

Suprimidos los señoríos, Montoro tuvo jurisdicción propia con la categoría devilla, pero habiendo sus moradores contribuido en gran manera a la victoriade Bailén, recibió el título de ciudad, con calificativos de Noble, Leal yPatriótica, después del informe emitido por el General Castaños, a quién la exvilla, agradecida, le dio diploma de Regidor al General. Durante la primeraguerra civil los carlistas intentaron en vano tomarla varias veces dicha ciudad.

2.2.Cambios de ubicación y /o propiedad

La bandera del Batallón de la Milicia Nacional de Montoro estuvo en uso desde1820 hasta aproximadamente 1870, y después pasaría al Museo del Ejércitodonde se conserva en la actualidad.

2.3.Restauraciones y/o modificaciones

Aunque documentalmente no consta ninguna intervención en esta pieza textil,si se puede apreciar que la obra ha sido intervenida anteriormente, pues losbordados se ha pasado a nueva tela y se han reforzada.

2.4.Análisis descriptivo vexilológico o iconográfico

Bandera donde se representa en su centro el escudo real de Españasimplificado, donde se aparece en forma de cuartel. El primero y el cuarto serepresenta el león rampante del reino de León y en el segundo y tercercuartel se representa el castillo almenado del reino de Castilla. Todo el escudotimbrado con una corona circular de laurel. Detrás del escudo, en su partesuperior, a modo de filacteria o rótulo aparece la leyenda “ Batallón de MiliciaNacional de Montoro”.

Debajo del escudo se cruzan dos ramas una de olivo y otra de laurel, símbolosrespectivamente de la paz y de la victoria.

También en los cantones superiores e inferiores, tanto del pendiente como delasta se representan el escudo de la ciudad de Montoro timbrados con coronasducales y en su parte inferior ramas entrecruzadas de olivo y laurel, y enposición cejada o en diagonal.

El escudo de la ciudad de Montoro representa un toro, pasante de oro sobreun monte de oro todo en un campo de azur y por orla una letra que dice:” Oh,que bien que guarda el toro en montes, monte de oro”.


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Según la descripción del escudo de la ex-villa de Montoro el cronista localRamírez y de las Casas-Deza, eran las armas de Montoro y “se veíaantiguamente en el escudo de la picota que estaba situado en la plaza”.

Madoz lo describe igual pero sin orla, lo que si es constante es la presencia deltoro sobre el monte de oro, atestiguada durante el siglo pasado por todos lossellos de tinta, usándose un timbre bajo la monarquía una corona realcerrada.

2.5. Análisis morfológico-estilístico

El color de la bandera en su origen probablemente era de dos caras, igual poranverso y reverso, pero en la actualidad sólo conserva una, con parchespuntuales detrás de los escudos también su color de origen es posible quefuese de un color más claro casi anaranjado o rojo asalmonado, pasandoseprobablemente más tarde a un color más rosado que es el que presenta enla actualidad.

Se trata de una pieza textil elaborada con seda de color rosado de confecciónlisa, sin flecos en su contorno, con vaina y trabilla y con cinco escudos conleyenda o filacteria y motivos simbólicos.

Por la época en que se realizó y por los motivos decorativos se puedeencuadrar en estilo neoclásico.


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NOTAS BIBLIOGRÁFICAS

- Álvarez Abeilhé, J. “ Textiles y Banderas”. II Curso de Dirección y Gestiónde Museos Mlitares.

- Covelo López, J.M. “ Guía del Museo Militar Regional”. Centro Regional deHistoria y Cultura Militar. Sevilla,2003.

- Sorando Muzás, L. “Banders, estandartes y trofeos del Museo del Ejército1700-1843 Catálogo Razonado. Ministerio de Defensa. Madrid, 2001.


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2. DATOS TÉCNICOS Y ESTADO DE CONSERVACIÓN

2.1. DATOS TÉCNICOS

2.1.1. Contextura: Calificación técnica

El estudio técnico de los ligamentos se ha realizado en el tejido de base o delcampo de la Bandera y en los tejidos que forman los escudos.

El ligamento del campo se trata de un tafetán acanalado, efecto conseguidopor el empleo de tramas más gruesas que las urdimbres y su alta densidadde hilos por cm2. El tejido está teñido en hilo, en tono rosado.

Los bordados de los escudos ocultan los restos de los tejidos originales de labandera. Se observan varios tejidos con ligamentos en tafetán a través de lasperdidas del bordado de los escudos, un paño pardo que probablemente fueel tejido del paño original de la bandera y otro teñido en celeste para refuerzode bordados y fondos del paisaje.

Los escudos presentan otros tejidos con ligamento de raso, sin teñir, y conligamento en tafetán acanalado de color rojo y blanco que no son originalescomo se apunta en el apartado de intervenciones.

En el reverso de la bandera se observan tejidos de refuerzo para el bordadode los escudos, estos son tafetanes sin teñir con trama cerrada e hilos de lamisma densidad. Sobrepuesto al tejido de refuerzo, presenta un forro decaracterísticas similares a la anterior descrito, y que oculta las puntadas desujeción del bordado.

2.1.1.1. Disposición y unión de las diferentes piezas constitutivas en la obra

El campo de la Bandera está formado por dos paños unidos por una costurasuperpuesta.

Los escudos están recortados y fijados al tejido del campo y al tejido derefuerzo que se observa por el reverso, con hilos semejante al que se utilizaen el bordado.

2.1.2. Dimensiones generales

Las dimensiones generales que presenta son aproximadamente de 150 cm deancho o vuelo por 143 cm de alto o batiente, esta última medida cuenta conel ancho de la vaina o jareta del asta.

2.1.3. Ornamentación

Se trata de un bordado al pasado en el que se emplea el llamado punto liso(figura 2). Este es un punto en espiral cuya hebra pasa alternativamente elanverso y reverso, y que se caracteriza por verse en ambas caras del tejido.El bordado se va realizando en bandas yuxtapuestas, jugando a su vez con


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diferentes colores, ajustandose a las formas representadas.

2.2. ALTERACIONES

2.2.1. Fragilidad

La bandera presenta mal estado de conservación, todos los tejidos observadospresentan perdida de flexibilidad, resistencia mecánica y elasticidad, endistintos niveles. Este envejecimiento natural de los tejidos se produce por laalteración de la estructura molecular de las fibras, provocada por el exceso deluz y los cambios bruscos de temperatura-humedad.

Los tejidos más frágiles manifiestan un aspecto reseco, con un alto grado depurulencia y gran riesgo de manipulación, propio de este tipo de alteración.Los más afectados son los restos de los tejidos ocultos por los bordados.

2.2.2. Lagunas, rotos y desgarros

La perdida de flexibilidad y resistencia han dado lugar a la formación deroturas y lagunas (perdida de soporte) en los tejidos de los escudos, que seha visto acentuada por la tensión que provoca los bordados (figura 3).

El tejido del paño o campo de la Bandera presenta un envejecimiento desigualque ha provocado la perdida de los hilos de urdimbre, dejando al descubiertolos hilos de trama. Esta alteración muy generalizada por toda la superficiehace que el tejido parezca traslucido en algunas zonas y haya provocadoroturas y lagunas donde el desgaste ha sido más intenso.

El roce de la superficie provocado por el contacto entre las telas y lamanipulación de la pieza, se ve acentuado en lo bordados donde se apreciala perdida de hilos empleados en su realización, dejando al descubierto variostejidos.

El escudo central presenta una mayor perdida de hilos en los dos castillos ymenos en los leones, los ornamentos vegetales están en buen estado.

Las perdidas no son iguales en extensión y cantidad, pero se encuentran máso menos presenten en los cuatros escudos situados en los cantones superiorese inferiores del asta y del pendiente. El escudo del cantón superior del asta esel que presenta menos perdidas y el más afectado el escudo del cantóninferior del pendiente.

2.2.3. Deformaciones

El sistema expositivo del paño al caer por su propio peso y colgar del acta, hadejado su huella en forma de pliegues más o menos marcados que seextienden radialmente desde el cantón superior del asta (figura 4).


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2.2.4. Alteraciones cromáticas

Las deformaciones citadas se ven acentuadas por la perdida de color dondeel tejido ha estado expuesto a la luz. Esta alteración cromática también esdebida al tipo de colorantes empleados en la tinción de los tejidos.

Al observar y comparar el anverso y el reverso de la Bandera, así como losdobladillos, se aprecia la perdida de color sobretodo por el anverso.

2.2.5. Manchas

Presenta numerosas manchas localizadas en la mitad de la pendiente, quehan dejado huellas de aureolas propias de manchas de humedad (figura 4).

Manchas que provocan el obscurecimiento del tejido, alterandolo de estemodo cromáticamente.

2.2.6. Hilos sueltos

Los bordados presentan en zonas puntuales hilos sueltos, sobretodo donde sehan producido lagunas de estos hilos.

2.2.7. Suciedad

La suciedad es general en toda la superficie.

2.3. INTERVENCIONES ANTERIORES.

2.3.1. Presencia y tipología.

Presenta varias intervenciones (figura 5):

- recorte de los escudos y pasados a un nuevo paño;

- reconstrucción de algunos elementos decorativos: coronas, filacteria y

- bordados nuevos para completar perdidas.

En los escudos se puede comprobar que existen una serie de restos de tejidosque quedan entre las pasadas del hilo de bordar. La disposición de estostejidos y el tipo de punto empleado en el bordado indican que la banderaoriginal era de doble cara.

En los tejidos de refuerzo de los escudos, visto por el reverso del paño, seaprecian las nuevas puntadas empleadas para la fijación siguiendo el contornode los bordados (figura 7).

Los bordados al pasarlos han sido retocados (figura 6), se han colocadonuevos tejidos de fondo supliendo las perdidas del tejido original en losescudos, se han bordado nuevos elementos como coronas y filacteria. Tresde las coronas han sido reconstruidas en su totalidad, sólo una en el cantón


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superior del pendiente se diferencia de las otras por el diseño y porquepresenta restos de tejidos considerados como originales en los escudos.

El rotulo del escudo central es totalmente nuevo, no se aprecian trazas dehilos originales del bordado anterior. Este bordado está realizadodirectamente sobre el nuevo tejido de fondo y no recortado y pasado comolos demás escudos.


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3. PROPUESTA DE INTERVENCIÓN

3.1. ESTUDIOS PREVIOS

Se realizará un estudio analítico de los principales materiales constitutivos dela bandera, para determinar no sólo datos sobre su naturaleza y composición,sino también sobre sus características técnicas y mecánicas; así como lasolidez de los colorantes para la aplicación de determinados procesos de laintervención.

3.2. TRATAMIENTO

Los tratamientos que se plantean para la intervención de la pieza se hanencuadrado en el ámbito conservativo, respetando el original que quedaba yrealizando los tratamientos necesarios para devolver la integridad física de laobra.

3.2.1. Limpieza

Previo al tratamiento de limpieza se aspirará la pieza, mediante un micro-aspirador especialmente indicado en este proceso, disponiendo de boquillasespeciales que se adapten a la forma y técnica de la obra y evitando riesgosde desprendimientos durante este proceso. Con este proceso se eliminará lasuciedad superficial del tejido facilitando la labor de limpieza.

La limpieza es un tratamiento fundamental porque elimina todas aquellaspartículas procedentes del polvo y la suciedad medio-ambiental, que se hanincrustando en la fibra con el paso del tiempo, ocasionándole acidez y pérdidade resistencia mecánica, así como elasticidad y fragilidad.

El tipo de limpieza necesaria para esta obra se determinará en base alresultado de las pruebas de estabilidad del color del tejido y del hilo de losbordados. En base a ellos se practicará o bien una limpieza en seco condisolventes orgánicos, o bien una limpieza con agua desmineralizada.

3.2.2. Fijación de hilos y elementos sueltos

Esta fase del tratamiento consistirá en la fijación de los hilos sueltosprocedentes de los bordados.

Los puntos realizados para esta intervención se elegirá en función de lascaracterísticas de la alteración mediante hilos de seda teñidosadecuadamente. Se utilizará como base, en el reverso, un nuevo soporteaplicado parcialmente y fijado por el sistema de costura. Este nuevo soportecon características similares al original será de fibra natural.


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3.2.3. Consolidación

El estado de conservación del paño de fondo de la Bandera precisa de unaconsolidación general por el reverso. Se utilizará un tejido de color neutro amodo de forro, cien por cien natural, con poco grosor para no darle más pesoa la obra a la hora de exponerla.

3.2.4. Consideraciones generales de exposición y/o almacenamiento

Uno de los factores de deterioro más notable en los tejidos es el derivado delmedio ambiente. Los bruscos cambios de temperatura y humedad ocasionandaños importantes en las piezas, derivados de la naturaleza orgánica de lasfibras y ocasionando el frotamiento y desgaste de las mismas.

Es por tanto aconsejable un control medio ambiental de la sala y vitrinascontenedoras de las obras.

Respecto a la luz, se deben evitar en lo posible grandes y prolongadasexposiciones de las piezas a la misma, tanto si ésta es producida por fuentesnaturales como artificiales. La intensidad de la luz no debe exceder de los 50Lux.

La luz ultravioleta e infrarroja deben filtrarse en los focos de luz, la primeraprovoca decoloraciones irreversibles en los colorantes y pigmentos de lasfibras; la segunda, reseca los tejidos por la acción del calor.

La temperatura adecuada para la conservación están entre 16 y 21 ºC y lahumedad relativa debe mantenerse en un 50%.

El almacenaje más adecuado para los tejidos es en horizontal para repartirel peso de la obra uniformemente, evitando deformaciones. En armarios concajones o bandejas con suficiente espacio para que la pieza no tenga que serdoblada. En caso de poco espacio puede enrollarse la pieza, el tubo debe serpreparado previamente con telas de algodón. La obra se enrolla con la caradel bordado hacia afuera y debe ir junto a otro tejido de algodón para que alenrollar no roce los bordados entre sí. El mínimo aconsejado del diámetro deltuvo debe ser de unos 15 cm.

El sistema de exposición debe de ajustarse a las necesidades de la pieza porlo que se requiere un estudio del espacio disponible para realizarlo.

Una vez concluida la intervención se estudiará el sistema expositivo másadecuado para la presentación de esta obra.


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4. RECURSOS

4.1. ESTIMACIÓN ECONÓMICA

Para la realización del tratamiento de conservación-restauración se precisa unequipo interdisciplinar compuesto por un historiador del arte, un restauradorde tejidos, un fotógrafo y un químico.

Este equipo dispondrá de materiales y medios necesarios para llevar a cabola intervención de acuerdo a los criterios establecidos.

La duración estimada para la intervención completa de esta bandera es detres o cuatro meses. Se contempla no sólo el tiempo de las fases de estudioe intervención, establecidas en la metodología del centro, sino también la derecopilación de la documentación y elaboración de la Memoria Final delProyecto.

La estimación económica global para la intervención propuesta oscila entre lossiguientes valores, correspondiendo a un valor mínimo y máximo : 6563,04 -8750,72 Euros.


EQUIPO TÉCNICO.

- Coordinación del Informe diagnóstico. Carmen Ángel Gómez.Restauradora. Empresa Pública de Gestión de ProgramasCulturales (EPGPC).

- Estudio histórico. Gabriel Ferreras Romero . Historiador.Empresa Pública de Gestión de Programas Culturales (EPGPC).

- Estudio Fotográfico. Eugenio Fernández Ruiz. Fotógrafo.Empresa Pública de Gestión de Programas Culturales (EPGPC).

Sevilla, a 22 de febrero de 2006

ANEXO: DOCUMENTACIÓN GRÁFICA.


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Figura 1

ESTADO INICIAL. ANVERSO Y REVERSO


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Figura 2

DATOS TÉCNICOS. ANVERSO

Detalle de la decoración. Bordado al pasado

Figura 3


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ALTERACIONES.

Lagunas y roturas

Desgastes y perdida del bordado


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Figura 4

ALTERACIONES.

Deformaciones

Manchas de humedad


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Figura 5

INTERVENCIONES.

Reconstrucción del bordado

Reconstrucción del escudo con tejido nuevo

Reconstrucción del rotulo

Forros parciales añadidos


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Figura 6

INTERVENCIONES.

Pasado del bordado. Restos del tejido original

Reverso del bordado oculto por el paño de la bandera


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Figura 7

INTERVENCIONES.

Reconstrucción del bordado al ser pasado

Puntos de fijación del bordado pasado

informe diagnÓstico y propuesta de intervenciÓn …

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