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INDICE:
I. Pregunta Inicial……………………….……..……………….….….….….…...3
II. Objetivos Generales…..……………..…….………………………………….3
III. Justificación y Viabilidad…….….……………..……..……………….……..3
IV. Marco Referencial……..……………… ………………………………….....4
V. Marco Histórico……………..……...………..…..……….…………………...5
VI. Marco Teórico…...…...…..……………………………………...……………7
Introducción.......………………………………………………………….……....8
Cine independiente y cine comercial…………………………………………...9
La influencia del desarrollo tecnológica y audiovisual en el cine independiente
Argentino…………………………………………….….....................................10
Desarrollo del cine independiente bajo presupuesto………..…….......……..14
Cine independiente bajo presupuesto actual………………………………….14
Influencia Política sobre el cine independiente argentino.…………………...15
Repercusión y restricción para el cine argentino…………..………………....16
El cine argentino vs países hermanos…………………………………….…..17
El cine independiente argentino y sus espectadores…………………………18
Conclusiones…...………………………………………………….…….............19
Bibliografía…………..……………………………………………….……………20
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Que tan independiente es el cine
independiente argentino.
l. Pregunta Inicial:
- ¿A que llamamos cine independiente?
- ¿Hasta que punto el cine independiente argentino es independiente?
- ¿Hoy podemos hablar de cine independiente con los intereses monetarios
que existen por detrás de cualquier producción cinematográfica?
- El cine independiente es practicado en países donde la industria
cinematográfica no esta tan desarrollada?
ll. Objetivos Generales:
Conocer las diferencias entre el cine independiente y el cine comercial.
• Conocer de que manera el cine independiente se desarrolla con bajo
presupuesto y como influye la tecnología y el desarrollo audiovisual.
• Conocer la influencia política y su repercusión, restricciones e incidencia
en los temas que se abordan en el cine independiente argentino.
• Saber si el cine independiente argentino se dirige a un público con
conocimientos del tema.
lll. Justificación y Viabilidad
En estos días de globalización y restricciones económicas del mundo a
consecuencia de las crisis de las grandes potencias, es importante conocer de
qué manera el cine independiente puede evolucionar con bajo presupuesto.
Asimismo es relevante investigar la influencia política en el desarrollo del cine
independiente y cuáles son las condiciones que en materia de temáticas se
debe apegar a este género.
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Podemos mencionar la importancia que tiene el cine independiente para el
avance cultural y social de un país.
De igual manera enfocamos nuestro interés, como futuros cineastas a toda la
información que nos entrega la investigación. Para el mejor desarrollo del cine,
que realmente sea independiente.
Las temáticas son un punto vital para la información y el futuro de la
investigación, ¿En qué nos influirán nuestras tendencias?, ¿cómo canalizamos
mejor nuestras ideas para los proyectos?, y un sinfín de problemáticas que
aborda este punto. Entre ellas una muy importante los recursos a conseguir y
que tenemos que sacrificar para poder lograr llegar a ellos.
lV. Marco Referencial.
Conceptos:
Producción independiente
producción de bajo presupuesto
cine independiente:
película independiente:
Película comercial:
cineasta independiente
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V. Marco Histórico.
La reseña histórica que se hace para esta investigación esta basada en la
reseña realizada por Getino (1998) en su libro “Cine argentino”. Dicha reseña
contempla el periodo 1989-1999 y que titula El cine exceptuado.
Sumergido el mundo a finales de los 80 en cambios cargados de incertidumbre
por al establishment financiero, las instituciones argentinas empresariales,
políticas, sindicales… se disponían a incorporar estos cambios.
Hechos que marcan la transición como la caída del muro de Berlín a finales de
1988, protagonizan lo que se llamaría globalización, expandiéndose el
neoliberalismo junto con la economía del conocimiento y de la información.
Argentina comienza un nuevo proceso político que sucedería al radicalismo a
manos de Carlos Menem en 1989.
La Industria Argentina que había sido la mas eficiente y poderosa de América
Latina, comienza a ser desmantelada pasando a manos de capitales de otros
países. La ley Nº 23697 llamada “Emergencia Económica” faculto al gobierno
para privatizar los medios de radiodifusión y a suspender todas las ayudas y
subvenciones al campo de la cultura, incluidas las que correspondían a la
actividad cinematográfica. Las nuevas autoridades del INC y algunos sectores
del cine, llevan adelante acciones para que el presidente Menen acceda a
decretar la excepción del cine de los alcances de la referida ley de emergencia.
Es importante señalar que junto a la excepcionalidad comienza a instalarse
también el concepto de lo “Audiovisual” como una categoría para comprender
la actual realidad del cine y su relación con otros medios.
El cineasta Rene Mugica, nuevo director de INC, resuelve la creación en el
ámbito del instituto de un “Consejo Asesor Permanente de la Cinematografía y
el espacio audiovisual”, se oficializaron las políticas para el cine por parte de la
Secretaria de Cultura de Nación y son incorporadas al “Plan Federal de Cultura
de 1990”. Otro hecho relevante fue el convenio con el Instituto Nacional de
Cinematografía.
El cine exceptuado se extiende precisamente entre el segundo semestre de
1989 y 1994. Las producciones fílmicas de este período fue una de las más
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bajas en la historia del cine argentino, un total de entre 70 y 75 películas
producidas.
Las empresas tradicionales, Sono film, Aires y Victoria reducen sus inversiones
en el sector, limitándose a dar apoyo a los proyectos considerados de "éxito
seguro". Asimismo las nuevas tecnologías audiovisuales utilizadas por la
producción norteamericana modificaron las pautas del consumo del público,
hecho que obligó a los productores y directores locales a redefinir los diseños
en sus producciones; además la Ley de Convertibilidad que equiparaba la
moneda nacional con la estadounidense provoca que el beneficio principal sea
para el sector exhibición, es decir para las distribuidoras norteamericanas, que
eran dueñas del mercado. La producción nacional era el sector perjudicado,
obligado a depender más que nunca de las ayudas estatales.
El año 1994, es recordado según Getino, por las intensas gestiones
desarrolladas desde las entidades de productoras, técnicos, directores y
actores, a favor de la nueva ley de cine.
Para el segundo período de Menen, y en medio de una realidad económica
asociada a la privatización de las principales empresas estatales, en lo social la
desocupación, el deterioro de los servicios básicos de salud y educación y el
escepticismo a las instituciones democráticas, contribuyen a jerarquizar el
papel de los medios de comunicación y del periodismo.
El INC es reemplazado por el Instituto nacional de Cine y Artes Audiovisuales
(INCAA), incrementando la esperanza en la ayuda y subvención como
resultado de su aplicación.
Para el año 1997, los recursos se multiplican veinticinco veces en 6 años,
comienza a funcionar la Asociación de Entidades del Cine y Artes
Audiovisuales (ADECA), cuyo objetivo era respaldar y corregir el
funcionamiento de la ley de cine, participar en la elaboración de la leyes de
radiodifusión y telecomunicaciones, se integran a esta asociación las
entidades de directores, técnicos, productores y actores.
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Los años 90 son considerados por Getino (1998) como "altamente positivos,
tomando en cuenta el privilegio del cine en relación a otros campos del
arte y la cultura argentina" (p.140)
Vl. Marco Teórico.
Para realizar el presente desarrollo, se tomó en consideración el texto de
Getino Octavio Cine Argentino. Desarrollando las temáticas:
La influencia política sobre el cine independiente argentino.
Repercusión y restricción para el cine argentino.
La influencia del desarrollo tecnológica y audiovisual en el cine
independiente Argentino.
Desarrollo del cine independiente bajo presupuesto
El cine independiente argentino y sus espectadores.
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Introducción.
Esta investigación tiene como propósito de estudio la indagación sobre temas
de cine argentino, analizando fuentes bibliográficas impresas, electrónicas e
investigaciones previas; tomando como argumento principal el cine argentino
independiente, abordando la siguiente pregunta ¿qué tan independiente es el
cine argentino?
Para dar respuesta al interrogante se exploraran temas políticos, temas
innovadores, tradicionales e influencias a nivel mundial del cine independiente
argentino refiriéndonos a tecnología, al desarrollo audiovisual de cine
independiente argentino de igual manera averiguar los requisitos para
conformar una productora de cine independiente: recursos materiales,
humanos, tecnología, espacios
Derivado a esto surge una pregunta exploratoria sobre, sí el cine independiente
esta segmentado hacia un público conocedor del medio. Cuál es la diferencia
entre el cine independiente y el cine comercial.
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Cine independiente y cine comercial
…El cambio se insinuó a mediados de los noventa. En la argentina, por
ejemplo, la apertura de varias escuelas de cine y la aparición de una
nueva generación de críticos preparó un contexto diferente en el cual
se formarían los jóvenes cineastas. (p.36) Eduardo A. Russo (2008).
En Argentina, la apertura de varias escuelas de cine y la aparición de
una nueva generación de críticos originó un contexto diferente en el cual se
formaron los jóvenes cineastas, que se vieron enfrentados a un cine de costos
elevados, obligado a recuperar la inversión comercial, es allí donde surge como
corolario de dicha situación, sin demasiado margen para innovar, el cine
independiente que se caracteriza por trabajar con bajos presupuestos, pero con
propuestas innovadoras, asumiendo riesgos formales. Sin duda, el apoyo de
fuentes de financiación alternativas y el surgimiento de espacios
experimentación fueron factores fundamentales para consolidar ese
estimulante proceso de renovación cinematográfica .
“Influyó también el perfil del nuevo animador, egresado de alguna
escuela de comunicación o diseño , con un nivel universitario y con
pretensiones estéticas que iban más allá del simple hecho de cumplir con
la chamba”. Había en muchos casos de ellos una genuina necesidad de
expresarse a través de la animación, entenderla y dominarla.” (p.141)
Manuel Rodríguez Bermúdez, (2007)
En México al igual que en argentina en los años 90’s las producciones
independientes comenzaron a tomar mas auge debido a la preparación de los
animadores en escuelas especializadas en el tema del cine y el arte con la
necesidad de expresar sus ideas a través de otros medios. Los estudios y las
nuevas escuelas trajeron como consecuencia la preparación de nuevos
talentos y directores con ideas diferentes a lo que se conocía como cine
comercial, por falta de presupuesto surge el cine independiente con la
necesidad de conseguir recursos y administrarlos adecuadamente nace para
expresar el otro entorno del cine que antes no tenia tanto auge.
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“Hay, cada vez más, dos espacios irreconciliables: por un lado, la forma
de un espectáculo omnipresente regido por reglas muy precisas y, por
otro, diversas formas más o menos artesanales de expresión oposicional
o alternativa”. (p 41) Eduardo A. Russo (2008)
Sobre lo antes citado se puede rescatar que como cine independiente
entendemos: producciones con bajos costos, mejor administración de los
recursos de manera de no despilfarrar los mismos, con temas innovadores
queriendo salir de lo común o lo que ya se vio del cine, y capaz de afrontar
riesgos formales, sus fondos vienen de fuentes de financiación ajenas, en
conjunto con esto en los 90’s llego la renovación del cine argentino. A
diferencia del cine independiente el cine maistream o comercial como se le
conoce también hace un uso mas externo de la tecnología, una mayor
obtención de recursos, con costos elevados y su fin es netamente monetario y
de esta manera recuperar la totalidad de la inversión.
Eduardo A Russo hace una cita importante en donde nos quiere decir que no
necesariamente con mucho presupuesto y tecnología de primera mano un
proyecto cinematográfico sería exitoso, va más de la mano con la utilización de
los recursos que se tengan a disposición para la realización de un proyecto
cinematográfico. “la clave radica en una clara diferenciación entre técnica y
tecnología que, en los nuevos soportes, tienden a equipararse livianamente:
mientras que la primera se refiere a la mecánica compositiva, la segunda alude
al medio de (re) producción”
La influencia del desarrollo tecnológica y audiovisual en el cine
independiente Argentino.
El cine Argentino no siempre fue lo mismo, desde de la dictadura, el cine
independiente estuvo estancado, luego en el gobierno de Alfonsin, un hombre
carismático y orador, se vive un proceso de transición, donde se marcaron dos
temáticas de películas, unas muy politizadas y las otras muy violentas, todo
esto haciendo alusión a todo el proceso recientemente vivido en dictadura.
…como de poner cuanto antes en marcha la nueva legislación del
sector. Esta, modificaba las anteriores leyes Nº 17741 y 20170,
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remplazando el viejo INC por el nuevo INCAA y abría esperanzas en
cuanto a las ayudas y subvenciones que podría resultar de su
aplicación… (Getino 1998, p. 131)
Estas leyes tuvieron mucha participación, en lo que a desarrollo audiovisual se
refiere. Dentro de los años siguientes, esta ley aumenta los recursos, organiza
las entidades y las leyes que giraban en torno de las producciones
audiovisuales. Con esto se hace más profesional y a la vez para los
interesados, con un mayor auge económico, en un negocio rentable. Esta ley
impulsa a muchos independientes a poner en muestra sus conocimientos,
veían una posibilidad real de hacer cine con recursos.
La preocupación de los cineastas no era plasmar la realidad, sino poner en
marcha o poder hacer efectivas las nuevas leyes, que entre uno de sus
cambios modificaban el actual INC por el aún vigente INCAA. Por otro lado
estaba el tema económico, la nueva ley trae beneficios impensados para el
momento, como por ejemplo, aumentar los porcentajes e incluir algunos
nuevos ingresos mediante otras oportunidades. El ya conocido 10% de las
entradas vendidas en las salas de cine, se le suma un porcentaje similar por
venta y alquiler de videos pregrabados, también se aumentaron los porcentajes
en otras áreas, como ejemplo tenemos un 25% de lo que percibía el Comité
Federal de Radiodifusión, según lo que facturen los programas de tv por
publicidad o venta de los mismos. Esto nos da como resultado que a partir de
esas leyes se aumentaban considerablemente las posibilidades de recursos
para los independientes, numéricamente en más de 25 veces a los recursos
que en los años 90 que se generaban para este sector. Y solo fue en 7 años
eso es una avance considerable. De igual manera el autor señala que.
“También la ley sirvió para incentivar la participación de la televisión en la
producción cinematográfica…”.(Getino, 1998, p.131)
Con esto se genera un avance muy importante, la tecnología está más al
alcance, para los realizadores de películas, los canales de televisión cuentan
con todos estos recursos, y deciden compartirlos con el cine, esto genera un
mejor tránsito en la realización de productos audiovisuales. Esto provoca que
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las producciones ya no sean Cinematográficas sino que cambiaran a un
producto audiovisual.
Después de todos estos avances, durante ocho años el cine independiente
como el no independiente, tienen un acenso, muy veloz en todo su producción,
se filmaron y estrenaron más de 120 largometrajes. Esto cambio radicalmente
con los problemas económicos que empezaron a surgir en la época. Tomando
en cuenta la cantidad de deuda externa del país en el 1997, los recursos
empezaron a bajar, y el cine norteamericano a apoderarse de las salas.
También, hay otros realizadores que tienen una idea basada en ocupar las
tecnologías, de un modo particular.
“El aparato del cine surge a partir del avance de la tecnología”, afirma
Pablo Trapero, responsable de Mundo Grúa, film emblemático del denominado
nuevo cine independiente argentino. Pero de inmediato el mismo Trapero se
encarga de aclarar
Esta tecnología no mejora necesariamente las películas”. De esta
forma y sin quererlo, el joven realizador sienta las bases de un debate
tan viejo como vital: ¿cuál es la relación ideal entre arte y tecnología?
O expresado en otros términos, ¿cuánto puede (o debe) influir en el
cine el avance tecnológico? El éxito impresionante del film
independiente estadounidense The Blair Witch Project, luego de ser
promocionado por Internet, generó inquietud en una camada de
jóvenes realizadores que ya comenzaron a imitar el recurso…. (Luis
Vivori, p.12 sitio web.)
Al citar esto nos damos cuenta que el desarrollo tecnológico es directamente
proporcional al desarrollo del cine independiente, ya que brinda oportunidades
a los cineastas, de tener acceso a la masa de una manera directa y económica,
se nombra esto último ya que entendemos que eso es el talón de Aquiles a
todo el problema, los recursos.
…Internet no es una moda, y pienso que su utilización dentro del cine
se va a extender. De todas formas no hablaría tanto en términos de
cine independiente, porque muchos usan el rótulo como una
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herramienta de marketing y lo independiente pasa por la cabeza, no es
una cuestión del momento y nada más… (Luis Vivori, sitio web. p. 12)
Con esta cita dejamos otro punto muy claro en relación a lo independiente del
cine Luis Vivori toma las palabras de pablo trapero y menciona que el cine
independiente es característico por la originalidad y talento, pero nos da a
entender que si bien es cierto esto último es primordial, el internet juega un
papel fundamental y efectivo en su propagación.
…Los grandes estudios ponen, sólo en el lanzamiento de un film, un
millón de dólares. ¿Cómo se puede competir con eso? por el contrario,
prefiero ser más cauto: “Como se puso de moda en una época pegar
calcomanías, o entregar volantes y eran recursos válidos para hacer
publicidad, hoy puede serlo Internet. La verdad es que no tengo idea de
qué pasará dentro de unos años… (Luis Vivori, sitio web. p. 12)
Nuevamente caemos en la problemática de los recursos y la poca igual que
hay con estos, pero entendemos que hoy en día hay posibilidades para poder
difundir lo independiente, es con esta tecnología que desplazamos solo por un
instante los recursos, para darle paso a algo equitativo como es la propagación
por internet.
Después de citar todos esto, podemos acordar, que si bien es cierto los
recursos, llámese a todo esto no solo monetarios, sino que también de
desarrollo tecnológico. No están plasmados es alguna ley en específico, si se
han ido incorporando en el tiempo, y con esto mejorar la competitividad en
algunos aspectos, como la publicidad y difusión de las producciones.
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Desarrollo del cine independiente bajo presupuesto
Una de las mayores causas de que el cine independiente cuente con tan pocos
recursos, recae seriamente, en el poco apoyo de parte del ámbito legal, ya que
“LEY DE CINE ARGENTINA - Nº 24.377 - 20.270 y 17.741 Fomento y
regulación de la actividad cinematográfica”, solo se refiera en ámbitos políticos
y diligénciales, también toca temas como la pos producción, con esto nos
referimos a las recaudaciones posteriores de la creación, en ningún momento
habla del apoyo a la creación a las producciones cinematográficas. Esto nos
lleva a concluir, que solo se preocupa de organizar la entidad y del no lucro de
parte de ella, pero en ningún caso se pronuncia al apoyo de esta en recursos
previos a la producción.
Si bien es cierto existen programas de apoyó mediante concursos donde
financian algunas producciones, pero siempre son limitadas, en cuanto a la
demanda que hay.
Cine independiente bajo presupuesto actual
Desde hace algunos años, lo que en la década del ’90 se denominó Nuevo
Cine Independiente Argentino, entró en una etapa de franca decadencia. El
verdadero Cine Independiente Argentino atraviesa actualmente serias
dificultades, dado que la Crisis Argentina de 2001 complicó en gran manera
para los nuevos realizadores la obtención de apoyo financiero. Ante esta
situación una nueva etapa comenzó a partir (o alrededor) del año 2008, en la
que jóvenes cineastas y artistas relacionados con el cine, decidieron
emprender el dificultoso camino de producir sus obras por cuenta propia, de
manera cooperativa, con el aporte de recursos materiales y humanos de
particulares o productoras independientes, pero con el objetivo de que este
“nuevo cine independiente” tenga la posibilidad de ser difundido, no solo en
festivales, sino hacia el público masivo. La idea de este grupo de jóvenes es
también iniciar una renovación del cine independiente argentino, no solo en
cuanto a temáticas, si no a puntos de vista ideológicos y estéticos.
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Referencias bibliográficas.
Getino, Octavio (1998) Cine argentino. Editorial Ciccus, Buenos Aires.
http://www.pagina12.com.ar/2000/00-01/00-01-28/pag23.htm
La influencia política sobre el cine independiente argentino.
El cine argentino a lo largo de la historia ha vivido diversas situaciones
problemáticas debido, a varios factores: económico, social y político.
Refiriéndose en este caso específicamente a la repercusión de la política del
cine argentino. El papel de los agentes políticos ha tenido a lo largo de la
historia del cine argentino una influencia, que se aprecia en el proceso de
crecimiento de la industria de cine. Como lo señala Getino (1998): "Los
problemas de la industria del cine en la Argentina residen principalmente
en las circunstancias políticas que atraviesa cíclicamente el país,
caracterizadas por la ausencia de un proyecto de desarrollo nacional
autónomo en las clases dirigente…" (p.81)
Como se puede apreciar en la cita mencionada, se dice que los procesos
políticos son recurrentes y afectan todos los sectores de un Estado, en esta
caso le corresponde a la industria cinematográfica acoplase a el ciclo político
que se este promocionando en cierto momento histórico.
De igual manera se puede recalcar que la falta de una política organizada y
apegada a las necesidades del espectador (pueblo) van a dar como
consecuencia un estancamiento del cine argentino debido a los ejemplos dados
por Getino (1998) según el informe emitido por el Instituto de Cine en 1973,
donde se señala el aumento de costo de producción requerían de un numero
considerable de espectadores para cubrir los costos de la producción en cuanto
a la dependencia del país en lo referente de la materia prima, maquinaria,
película virgen, insumos, entre otros. (p.81)
Asimismo, Chaves (2008), en su tesis expresa que para finales de los`80 y
principio de los `90
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…estuvo acompañado por distintos movimientos
artísticas…"fundamentando que " el denominado Nuevo Cine
Argentino, ha sufrido una metamorfosis que lo ha conducido a ser
espejo no sólo de lo que se estaba viviendo; sino además de las
sensaciones que estos cambios producían en la conciencia de los
protagonistas (p.6)
Repercusión y restricción para el cine argentino
Para llegar al cine independiente de hoy es necesario realizar un breve análisis
de la repercusión de las políticas generadas hacia el cine nacional. Para ello se
toma lo expuesto Getino (1998) en relación a la censura y la falta de protección
estatal. Para la primera señala: "Este es uno de los aspectos que mas ha
perjudicado sin duda al cine nacional, impidiéndole competir
exitosamente con películas extranjeras capaces de abordar audazmente
determinados tipo de situaciones y temáticas que en la Argentina resultan
habitualmente prohibidos" (p.82)
Sobre esto se puede decir que existían limitaciones que no permitían al
cineasta expresar las necesidades y carencias de la cotidianidad del pueblo
argentino por la represión que se vivía por la censura limitando el poder
creador del cineasta.
En relación a la falta de protección estatal el mismo autor y parafraseando su
texto, el Estado estaba limitado a la administración de los recursos que se
ingresaban por la cantidad de espectadores que acudían a las salas de cine,
dejando de lado los problemas de la industria nacional, ocasionando el
beneficio del cine extranjero.
Por otra parte, Russo (2008), expresa lo siguiente: " el estado debe revisar,
en lugar de presumir cifras, que cine ha apoyado y que cine se ha dejado
de hacer por falta de apoyo".(p48). Lo que deja ver que es importante la
participación del estado en políticas que contribuyan con el cine, para lograr su
desarrollo en función de los tiempos de avances tecnológicos, pero dejando
que el cineasta exprese su originalidad en las ideas, proyectos innovadores
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que atraigan el interés de los espectadores sobre temáticas sociales.
De igual manera, Russo (2008) en contraposición a la influencia política y
económica del cine, reseña el papel de los organismos que ofrecen su apoyo al
cine nacional, considerando que, "Es evidente que los objetivos a los que
puede aspirar una fundación independiente son distintos de los que suele
perseguir un productor o un organismo estadal… la primera espera
resultados mínimamente redituables, los estadales buscan obras
impregnadas de idiosincrasia." (p48).
El cine argentino vs países hermanos: Reseña según Getino (1998)
Al hablar de la diferencia del cine argentino con sus países hermanos
resaltaremos algunas características de países de América como son: Cuba y
México, que expreso Getino (1998) (.p 82) en su texto, considerando tres
modelos básicos de la política cinematográfica:
a) Librempresismo total: Argentina
b) Coexistencia de gestión estatal y privada: México
c) Estatismo total: Cuba
Cuba con su modelo de dominio estatal sobre las producciones
cinematográficas, desarrollo una producción diversificada centrándose en
largometrajes, cortometrajes y mediometrajes logra un desempeño técnico y
cultural de las artes en América Latina. Sin embargo no logra el cine cubano
una difusión por razones políticas. A su vez México desempeñaba actividades
cinematográficas tanto privadas como estatales desarrollando laboratorios y
estudios como por ejemplo Churubusco-Azteca y América (Estatal) con manejo
por parte del estado de las películas mexicanas a nivel internacional.
América Latina, necesita un cine que represente su verdadera identidad, es
necesario desarrollar nuevas ideas, originales innovadoras que le den al
espectador latinoamericano autenticidad. Sobre esto Birri (s/f), dice " Nos
interesa hacer un hombre nuevo, una sociedad nueva, una historia nueva,
y por lo tanto un arte nuevo, un cine nuevo." (p.17)
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Entonces, es partiendo de la realidad de nuestros países que nace el cine
independiente, independiente de las grandes maquinarias de exhibición, de las
presiones políticas y económicas que llevan en algunos caso a perder lo
autentico de la cultura regional del continente, que cuenta, según Birri (s/f) con
" un mercado potencial de 200 000 000 de espectadores, que bastan y
sobran para hacer de la misma nuestro mercado de consumo natural de
filmes." (p 20)
Referencia bibliográfica.
Getino, Octavio (1998) Cine argentino, entre lo posible y lo deseable. Editorial
Ciccus, Buenos Aires.
Birri, F. (s.f.). Cine y subdesarrollo (1962), (material facilitado pordocente.)
Chaves, Dulce Daniela y Dalmasso, Sandra Mabel, (2008) “La
representación de la sociedad argentina en la obra de Pablo Trapero”. La
Plata, Argentina: Editorial Universidad nacional de la plata facultad de
periodismo y comunicación social. VI congreso virtual, “la tesis en
comunicación, centralidad de los antecedentes y el estado del arte en la
elaboración del plan de tesis”.
El cine independiente argentino y sus espectadores.
Para poder definir y desarrollar este punto, entendemos que es preciso, realizar
algún tipo de medición cuantitativa. Nos referimos a esto con alguna encuesta
o medición, en los lugares más indicados, salas de cines orientadas a este
género, o algún recinto donde se promueva o se exhiba el cine independiente.
Con una medición cuantitativa podemos recaudar datos objetivos y opiniones
verídicas de lo encuestado. Con estos datos podríamos dar un real argumento
del tipo de público que consume este tipo de cine.
De acuerdo a lo investigado podemos decir, que el cine independiente, no es
en su totalidad independiente, ya que al necesitar recursos, siempre de alguna
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u otra forma, cambia el enfoque, por la necesidad que tiene de obtener algún
tipo de ganancia o aceptación social.
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Conclusiones.
El cine independiente es aquel que se aleja de la visión económica del
beneficio que arroje la taquilla. Puede decirse que es aquel cine de bajo
presupuesto que no se realiza en estudios sofisticados.
El cine independiente argentino, forma parte de las diferentes etapas políticas
económicas y sociales del país. La industria cinematográfica se ha apegado a
los cambios que se producen en los procesos políticos.
En lo que corresponde con los años 90, se puede decir que los conocedores
del cine logran aspectos positivos para este sector de las artes, como es el
privilegio de ser exceptuada de las limitaciones que otros sectores industriales
y culturales tuvieron que asumir a consecuencia de la ley de emergencia
económica del proyecto de gobierno que imperaba para el momento. Sin
embargo, ese mismo proyecto privatiza la industria del cine, entregando a las
empresas norteamericanas el cine argentino.
En esta década, se inicia el concepto audiovisual, a consecuencia de la
privatización, hecho que obliga a los productores nacionales a mejorar sus
producciones, pero con la desventaja de no participar de los beneficios
económicos que solo iban a manos de los exhibidores, sector que se hace
fuerte.
El cine independiente argentino debido a las restricciones ha limitado la
autonomía en creatividad y originalidad de sus cineastas. Cómo pueden ser
independientes, si lo que le interesa a los dirigentes o administradores de los
recurso es que los espectadores se multipliquen.
En conclusión, el cine independiente es dependiente de los recursos, en el
momento que los cineasta puedan manejar sus propios recursos, en ese
momento se dará una verdadera independencia de talento, de originalidad y de
avance del cine nacional.
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Referencias.
Birri, F. (s.f.). Cine y subdesarrollo (1962), (material facilitado por
docente.)
Chaves, Dulce Daniela y Dalmasso, Sandra Mabel, (2008) “La
representación de la sociedad argentina en la obra de Pablo Trapero”.
La Plata, Argentina: Editorial Universidad nacional de la plata facultad
de periodismo y comunicación social. VI congreso virtual, “la tesis en
comunicación, centralidad de los antecedentes y el estado del arte en
la elaboración del plan de tesis”.
Getino, O. (1998), “Cine argentino, entre lo posible y lo deseable”.
Buenos Aires, Argentina: Editorial Ciccus
Rodríguez Bermúdez, M. (2007) “animación una perspectiva desde
México” México: editorial Centro Universitario de Estudios
Cinematográficos
Russo, Eduardo, A. (2008). “HACER CINE producción audiovisual en
américa latina”1era ed. Argentina: Editorial Paidós SAICF.
Vibori, L. (2000). El foco puesto en internet: Tres cineastas debaten
sobre los avances tecnológicos. Diario Argentino PAGINA 12
Recuperado de http://www.pagina12.com.ar/2000/00-01/00-01-
28/pag23.htm