.165.

ANEXO II

Índice geográfico de editores (1913 - 2002)

El Capítulo IV ha concluido con una relación de los primeros editores detecta-dos entre los años 1900 y 1912, considerando este último año como el de mayor auge de la tarjeta postal en Chile.

A diferencia de esa relación que se estructuró en estricto orden cronológico, el ÍNDICE DE EDITORES 1913 – 2002, se ordena también cronológicamente, pero agrupados de Norte a Sur por regiones.

Región de Tarapacá

Centro Editor: Arica

S.E. 1928Autor de temática local. Sólo se identifica con sus iniciales S.E. las que van impresas en el retiro.

A. HERNÁNDEZ 1940Presenta ediciones en papel fotográfico, en blanco y negro y en formatos de 9 x 14 cms. Los retiros, de diseño estándar, registran créditos del editor con impresión timbrada.

FOTÓPTICA CONTINENTAL 1960Temática del Norte (Arica, Parinacota, etc.). Tarjetas impresas en sistema offset (cuatricromía), en formatos de 10 x 15 cms. Créditos: Foto Giuliano, impresas en Italia. Se registran escasas ediciones hasta 1980.

Centro Editor: Iquique

GALLINAR Y RODRÍGUEZ

Presenta temática local en formatos de 9 x 14 cms. Las tarjetas van impresas en colores muy luminosos. Los retiros llevan impresiones tipográficas con tintas azules. Editaron aproximadamente hasta 1925.

GOODWIN & CO. 1920Presenta varios temas del Norte, en especial Iquique, en formatos de 9 x 14 cms. Diversas ediciones fueron hechas con proceso fotográfico y viradas al sepia. Algunas ediciones fueron impresas en Inglaterra y otras en Iquique, en papel fotográfico inglés con retiro preimpreso. El crédito del editor (pie de imprenta) aparece impreso en el retiro. El tema de la tarjeta se registra en el tiro.

f. 72

.166.

f. 148

Postal fotograbada de carácter promocional confeccionada en la Imprenta Universo. Editor AirFrance. Colección Samuel León.

f. 149f

Retiro de la postal Air France con indicación para el franqueo, salidas de aviones, y sobreim-presa con saludos de Pascua y Año Nuevo.

.167.

HIGINIO MARÍN 1920Presenta temática local en blanco y negro. Se registraron ediciones hasta 1925.

E. MÉNDEZ 1920Presenta temática local en tarjetas iluminadas. Se destaca: “Parte de la Bahía de Iquique - Chile”, tema que va impreso en el tiro con tinta roja. Realizó ediciones hasta aproximadamente 1926.

CARLOS H. LEMARE 1924Presenta temática local editada con proceso fotográfico, en blanco y negro.

LIBRERÍA ENCICLOPÉDICA 1928Ediciones con temas de la zona, en tarjetas iluminadas. Se destaca: “Salitreras Santa Rosa”. Los créditos del editor van impresos en el tiro, en color rojo.Se encuentran ediciones hasta 1938 - 1939.

FOTO RUBENS 1959Editor de temática local con proceso fotográfico, en blanco y negro. El tema y los créditos del editor van impresos en el tiro. En el retiro sólo se observa el eje divisor y la marca del papel fotográfico. Se observan ediciones hasta 1965.

Región de Antofagasta

Centro Editor: Antofagasta

JUSTO ARCE S. & CÍA. 1915Editor propietario de la Librería de El Mercurio. Registra ediciones en An-tofagasta y Viña del Mar. Sus ediciones se presentan, a través de los años, con diferentes procesos de impresión: fotolitografía, huecograbado y también las cotizadas postales iluminadas. Se destaca la edición iluminada, Nº 16: Miramar – “Restaurant Schaub”, Viña del Mar. Editó hasta 1925, estimati-vamente.

LIBRERÍA ESPAÑOLA 1920Ediciones con temas regionales, en blanco y negro, e impresas en papel fo-tográfico.

GLASINOVIC 1925Se destacan algunos temas alusivos a la ciudad. Tarjetas hechas con proceso fotográfico.

FERNÁNDEZ Y HERAS 1930Series numeradas del 1 al 20, con prepicado para utilizarlas individualmente.Impresas con proceso en huecograbado, con tinta azul en cartulinas delga-das. Temática: la ciudad de Antofagasta. Los retiros registran los créditos:“Edición Fernández y Heras, Calle Prat-Antofagasta”. Editaron hasta aproxi-madamente 1943.

f. 73

f. 74

f. 75

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f. 77

f. 151

Bella postal fotográfica edi-tada por la Sección Turismodel Ministerio de Fomento.La reja corresponde al Cas-tillo Hidalgo del Cerro SantaLucía.Colección Samuel León.

f. 150

“Calle del Estado - Santia -go”. Dinámica y concurridase ve la calle Estado de hacesesenta años atrás. Postalfotográfica. Nº de serie 196.Editor E. Toledo.Colección Samuel León.

.169.

CASA COSMÓPOLIS 1935Contaban con local en calle Prat Nº 403, en la ciudad de Antofagasta. Las postales editadas hacia 1935 (fecha estimativa) muestran temas locales. Fue-ron hechas con proceso fotográfico y llevan impresos en el tiro el tema, la ciudad y los créditos del editor (pie de imprenta).

J. QUIROGA V. 1935Postales hechas con proceso fotográfico en blanco y negro. Presentó escasos temas. Registró dirección en Antofagasta, en la calle Prat Nº 325. Se destaca: “Mercado de Antofagasta”.

LEMARE & CO. 1950Tarjetas confeccionadas con proceso fotográfico, en blanco y negro, en for-matos de 9 x 14 cms. Retiro: preimpreso, sin eje divisor, registra el tema, el centro editor y el pie de imprenta indica: “Lemare & Co.-Antof.”

PRONTOFOTO 1950Postales editadas en papel fotográfico. Escasos temas con vistas de la zona.

TOLOSA 1950Presenta escasos temas de Antofagasta (todos en papel fotográfico).

DISNEY´S FOTO 1955Pequeñas ediciones con vistas de Antofagasta, hechas en papel fotográfico. Los retiros carecen de impresiones de todo orden. En el tiro se registran, sobreim-presos, el pie de imprenta y la siguiente ubicación: Antofagasta, Chile, S.A.

Centro Editor: Mejillones

FOTO RIVERA 1930Tarjetas confeccionadas en papel fotográfico de la Casa Hans Frey. Presenta algunas vistas de Mejillones, en blanco y negro.

Centro Editor: Tocopilla

CASA YÑESTA 1938Tarjetas editadas en papel fotográfico. Presenta temáticas sobre las salitreras, paisaje urbano y la estación ferroviaria.

Región de Atacama

Centro Editor: Copiapo

FOTO PIZARRO 1930Tarjetas presentadas en papel fotográfico con vistas, en blanco y negro, del Balneario de Mamiña. Los retiros no llevan impresiones. Tema de la postal, Chile, entre paréntesis, y créditos del editor se presentan impresos sobre el margen inferior del tiro.

f. 78

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f. 80

.170.

f. 152f 152

“Chile, Santiago - San Francisco”. El templo de San Francisco, el más antiguo de Santiago, datade 1586 y fue construido en el antiguo solar de la Ermita del Socorro. La torre del templo fuelevantada en 1857 por el arquitecto chileno Fermín Vivaceta. Postal fotográfica de Enrique Mora,registro de propiedad Nº 10424. Editor Foto Mora. Serie Nº 1212. Colección Samuel León.

f. 153f 153

“Puerto de Talcahuano”. Tarjeta perteneciente a la serie “Postales Turiset”. Fotografía de R.Gelcic. Editor Ed. Lord Cochrane S.A. Postal Nº 19. Colección Samuel León.

.171.

FOTO ANAMARI 1959Temas locales en blanco y negro en papel fotográfico. Diversos motivos de Copiapó.

Región de Coquimbo

Centro Editor La Serena

A. GALLARDO H. 1913Presenta temática local. Editó aproximadamente un centenar de tarjetas ilu-minadas en formatos de 9 x 14 cms. El tema va impreso en el tiro, en tinta roja. El retiro presenta impresiones tipográficas en tinta verde: “Union Postale Universelle”, Tarjeta Postal – Carte Postale. El crédito del editor señala: “A. Gallardo H. – Serena”, más el número de serie. Se destaca: “Calle Cantournet de La Serena (Chile)”.

FOTO ESPINOZA 1915Existe escasa información. Presentó algunos temas locales.

FOTO COOD 1916Foto Cood fue el mayor editor en la región, tanto en producción como en la variedad de temas editados, que abarcaron aspectos locales y nacionales.Se cuentan más de 380 postales diferentes, realizadas en blanco y negro y en papel fotográfico. Registra una interesante serie con imágenes de la cana-lización del Mapocho. Todos los formatos se presentan en 9 x 14 cms. Los retiros no llevan impresiones, salvo los que traían los papeles fotográficos.Prácticamente todas las ediciones presentaban un margen de 0,5 cms. sobre el que se registraba: “Es propiedad Inc. 289”, más el tema, la ciudad, el núme-ro de serie y los créditos del editor que indicaban: “Foto Cood Serena”. Foto Cood editó hasta 1938, estimativamente.

IMPRENTA MODERNA 1932

Estuvieron establecidos en calle Cordovez Nº 64, como imprenta y librería. Realizaron ediciones en blanco y negro y en papel fotográfico, sobre temas locales de La Serena y Coquimbo.

ESTUDIO MILENKO 1950Autores de temática local. Ediciones en blanco y negro, con proceso foto-gráfico. Números de serie y créditos impresos en el tiro. Se destaca: Nº 10 “Hotel Turismo Francisco de Aguirre” y Nº 4, “Correos y Telégrafos”.

MARIO MUÑOZ 1959Presenta escasos temas de La Serena, editados en blanco y negro, con pro-ceso fotográfico.

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.172.

f. 154f 154

“VIII Región - Lota Iglesia”. La hermosa iglesia de San Matías Apóstol de Lota luce en su arqui-tectura destacados elementos del movimiento “historicismo tardío”. Fotografía de J.M. Vilches,impresa en España. Editor Ed. Gráficas Sodisar. Postal Nº 826. Colección Samuel León.

f. 155f 155

“Palacio Bellas Artes - Viña del Mar - Chile”. Romántica visión del jardín de invierno del PalacioVergara de Viña del Mar. Editor Krafex. Postal Nº 660. Colección Samuel León.

.173.

Centro Editor: Coquimbo

IMPRENTA Y ENCUADERNACIÓN “LA FAVORITA” 1918Establecimiento que fue propiedad de Álvarez Hnos. Hacia 1918, editaron algunas tarjetas fotolitografiadas con temas de la zona.

PUERTA ROLDÁN HERMANOS 1935Registran alrededor de un centenar de temas regionales sobre La Serena, Coquimbo, Ovalle y festividades en Andacollo, etc. Todas las ediciones se efectuaron con proceso fotográfico. Los temas, números de serie y créditos del editor aparecen impresos al pie del tiro. Se pueden detectar ediciones hasta aproximadamente 1945.

Centro Editor: Vicuña

FOTO MORAL VICUÑA 1930Presenta ediciones en papel fotográfico sobre temática local. Algunas tarjetas fueron hechas con reproducción de negativos en vidrio. La localidad, el tema y el crédito van impresos en el tiro, con timbraje color lila.

FOTO P. MORAL Q. 1954Presenta temas locales sobre La Serena, Coquimbo, Vicuña, etc. Las tarjetas se editaron en blanco y negro, con proceso fotográfico. En los créditos se indica: “Foto P.Moral Q.”, sobreimpresos en el tiro.

Centro Editor: Ovalle

FOTO TORRES 1926Presenta temática de la ciudad de Ovalle, en papeles fotográficos.

Centro Editor: Illapel

FOTO VALENCIA 1935Presenta escasos temas de la zona editados en blanco y negro, en papel foto-gráfico. Se registran algunas ediciones hasta 1940.

Región de Valparaíso

Centro Editor: Valparaíso

EL LIBRO BARATO

Presenta escasas ediciones de carácter netamente comercial. Sus imágenes correspondían a literatos cuyas obras eran promocionadas por esta antigua librería que estaba ubicada en la Plaza Victoria. Las tarjetas fueron confec-cionadas en cartulina opaca, con proceso en fotograbado y en formato de 9 x 14 cms.

f. 84

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.174.

7

f. 156f 156

“Chiu - Chiu, antigua iglesia y cementerio”. Es uno de los bellos logros de la extensa línea depostales “Escudo de Oro” que editó Village. Fotografía de Norberto Seebach. Editor VillageLtda. Postal Nº 02-36, perteneciente a la serie Antofagasta. Colección Samuel León.

f. 157f. 157

“Típica calle de los cerros de Valparaíso”. Fotografía de Manuel Julio. Editor Village Ltda. PostalNº 05-77 perteneciente a la serie “Valparaíso”. Colección Samuel León.

.175.

J.S. RACHITOFF 1913Presenta escasos temas de Valparaíso, impresos en blanco y negro.

REINALDO WEINREICH KIRSINGER 1914Reinaldo Weinreich fue cofundador de la casa comercial “Carlos Kirsinger & Cía.” en 1859. Algunas fuentes estiman que hacia 1914, Carlos Kirsinger ya había fijado residencia en Berlín y a contar de esa fecha su socio, Reinaldo Weinreich, se había hecho cargo de las operaciones comerciales de la casa matriz, ubicada en el puerto de Valparaíso. Sin embargo, como lo hemos comentado en las referencias pertinentes, Carlos Kirsinger habría sufrido un extraño accidente durante la travesía marítima entre Valparaíso y Hamburgo, no llegando jamás a su destino.

Reinaldo Weinreich editó postales con temas de Valparaíso, entre las cuales hay una destacable serie con tarjetas “iluminadas” hechas con posterioridad a 1914.

Esta serie lleva impreso en rojo y sobre el tiro, la ciudad y el tema. En el reti-ro se registraron los créditos del editor: “R. Weinreich Kirsinger, Valparaíso”.En el recuadro para el franqueo se imprimió el número de serie. Las impre-siones tipográficas del retiro se presentan en tinta color verde.

Sus primeras ediciones, que abarcaron temas de la región, fueron confec-cionadas en cartulinas de 280 grs., impresas en huecograbado y utilizando tintas de coloración sepia. Estas tarjetas no llevan Nº de serie y presentan las impresiones del retiro en tinta roja. Sobre el tiro registran: el tema y, entre comillas, Chile; y en el pie de imprenta se lee: “R.Weinreich Kirsinger, Valpa-raíso”. Todos los formatos son normalizados en 9 x 14 cms.

DÉLANO & WEINSTEIN 1915Ediciones con temas de Valparaíso y la región, hechas con proceso en hueco-grabado. Las tarjetas con imágenes del Balneario de Jahuel incluyen referen-cias de carácter turístico, como: “Balneario Jahuel, 1180 mt. sobre el nivel del mar, San Felipe, Chile.” Este breve alcance convierte a estos editores en uno de los primeros que proporcionan información adicional a la ilustración. Los créditos van impresos en el retiro, señalando: “Propiedad de Délano & Weins-tein-Valparaíso”. Editaron hasta aproximadamente el año 1928.

PATON & LOUTIT 1917La asociación de W.G. Paton con Loutit continuó en el ramo de imprenta y librería que, en 1855, había iniciado W. G. Paton como “Librería Inglesa”.

En 1917 participaron como miembros asociados en la fundación de la “Cá-mara Británica de Comercio de Valparaíso”, la que surgió como una necesidad que emanaba del curso de la Primera Guerra Mundial.74

Hacia el inicio de los años veinte, editaron tarjetas postales con temas sobre diversas ciudades de Chile y en particular de Valparaíso, Santiago e Iquique.Presentaron sus ediciones en formatos de 9 x 14 cms., con proceso en hue-cograbado, en tonalidades verde y café. No mostraban números de serie.

f. 86

f. 87

f. 88

.176.

f. 158

Esta hermosa postal ilustrala Fiesta de Cuasimodo, encerámica policromada de Ta-lagante. Village desarrolló laserie con numeración “14”para las ediciones que te -nían relación con la artesaníachilena. Fotografía de LuisPadilla. Editor Village. PostalNº 14-27.Colección Samuel León.

f. 159

“Volcán Villarrica, Chile, No-vena Región”. Postal Ar t.Nº 210. Editor ImpresoresCharad.Colección Samuel León.

.177.

HANS FREY - CASA HANS FREY 1917Nacido en Suiza, en 1864, Frey se había radicado en Valparaíso, donde se inició como fotógrafo hacia 1885. Durante 1887 Hans Frey se instaló en la calle Prat Nº 50, con el primer establecimiento dedicado exclusivamente a la importación de elementos para la fotografía. En 1924, ya distribuía aparatos de proyección y cinematografía, tanto para uso casero como para colegios y teatros.

Algún tiempo después, Frey instaló su local principal en Esmeralda Nº 60, y otro local en calle Condell Nº 324. Asimismo estableció sucursales en Santia-go (Monjitas Nº 855), en Antofagasta, Coquimbo, Concepción y Temuco.

En 1928, con posterioridad a la muerte de Hans Frey, las sucursales conti-nuaron en el mismo ramo como independientes y con sus respectivos pro-pietarios. La casa de Valparaíso pasó a manos de Enrique Forestier, quien continuó desde 1932, bajo la razón social: Casa Forestier.

Entre los fotógrafos que trabajaron para Hans Frey se cuenta a Einar Al-tschwager, cuyas imágenes son conocidas a través de postales hechas por diversos editores. En 1924, Altschwager fue Director Comercial de la casa “Burmeister & Cía.”

Las ediciones de postales se realizaron todas en papeles fotográficos y su temática abarcó tanto el paisaje como los temas urbanos: Valparaíso, Viña del Mar, Valdivia, etc. En 1917 se realizó una pequeña edición de postales relativas a la internación en la Isla Quiriquina de los tripulantes del crucero liviano “Dresden”, hundido en 1915. Una postal titulada “Noche del 13 al 14 de mayo de 1917” entrega como tema el incendio de la Villa Vogelsgang, y otra que presenta vista de la Base Naval, con la lectura: “Fröhliche Ostern”(Feliz Pascua). Esta edición se hizo en blanco y negro, y en tonalidad sepia.

Los retiros de las tarjetas llevaban impreso: “Hans Frey-Valparaíso-Santiago-Concepción-Coquimbo”, dentro del rectángulo destinado a la estampilla de co-rreos. En ediciones posteriores a 1928, se reemplazó el nombre de Hans Frey por Casa Hans Frey. Después de la muerte del editor, las postales carecieron de lectura en los retiros, luciendo al pie del tiro la siguiente inscripción: “Casa Hans Frey”.

Existe una extensa serie con temas de Valparaíso y con una numeración de serie 800, hecha con proceso fotolitográfico, en cartulina esmaltada y con un formato 10,5 x 15 cms. Posiblemente este formato fue utilizado por primera vez en la postal chilena y editado hacia finales de la década de 1940, cuando ya se habían asociado Enrique Forestier y Helmuth Weinreich.

Muchas de estas postales llevaban impreso en el retiro el saludo de “Forestier, Weinreich y Cía. Ltda.”, dirigidas a sus clientes con los agradecimientos por suscribirse a la compra de artefactos de uso hogareño. El retiro también lle-vaba, como eje divisor, los créditos: “Edición Casa Hans Frey, Casilla 1957 – Valparaíso Chile”. Fueron impresas por Litografía Moderna S.A. Valparaíso.

f. 89

.178.

f. 160f 160

“Iquique - Playa Cavancha”. Visión moderna y renovadora en esta luminosa imagen. EdiciónNº 95, correspondiente al año 2000 (Editorial Fotográfica Huber y Cía. Ltda.). Fotografía delpropio editor: Alex Huber. Postal Nº 169. Colección Samuel León.

f. 161

En esta postal se puede apreciar el Edificio Edwards (1923) conocido como Reloj Turri y enprimer plano un trolley bus. Ambos elementos son parte del patrimonio de la ciudad de Val-paraíso. Fotografía de Alex Huber. Editada en 1994 como Huber y Huber Ltda., en formato 10x 15 cms. Postal No 511-C. Colección Samuel León.

.179.

R. MAGOWAN 1919Librería, imprenta y litografía inglesa fundada en Valparaíso en 1885. Se estableció en calle Esmeralda 33. En particular, se dedicaba a la importación de literatura inglesa, política y económica y a la venta de artículos de pesca, box, de fantasía y para regalos; así también vendía pipas, cachimbas, boqui-llas, calzado marca “Record” y elementos de talabartería. Editaron variados temas de Valparaíso y Viña del Mar.

IMPRENTA VICTORIA 1920Desarrollaron temática de la región y del Sur. Se destacan: “Termas de Río Blanco” y “Curacautín”.

WESCOTTY CÍA. 1920Se establecieron en Viña del Mar y se constituyeron en la primera armaduría de automóviles en Chile. Editaron postales con temas de Valparaíso. Las series se presentan numeradas del Nº 1 en adelante. Destacan: “Monumento a Prat”, “Playa Ancha”, “Plaza Sotomayor”, etc.

GROVEMANNY CÍA. LTDA. 1922Presentan pequeñas ediciones con vistas de Valparaíso.

CASA LOUTIT, V. & A. 1925Casa comercial continuadora de Paton & Loutit, originalmente llamada W.G. Paton & Cía. Se estableció en 1925 en su nuevo local ubicado en calle Condell Nº 25. Esta casa comercial ofrecía una amplia gama de productos: literatura, revistas y periódicos ingleses, libros de viaje, almanaques, álbumes para autógrafos, pocket-books, almanaques náuticos y tarjetas postales, espe-cialmente con motivos de Valparaíso.

En materia de ediciones de postales, Casa Loutit dedicó un amplio espacio a difundir la visión de Valparaíso que, hacia 1915, había recuperado parte de su pasado esplendor.

En huecograbado y en tonalidades verde y café, Casa Loutit hizo una serie numerada del 1 en adelante, en cartulinas delgadas, ribeteadas y con los nú-meros de serie impresos en el tiro y entre paréntesis.

Hacia 1929 se detectan ediciones en blanco y negro, impresas en papel fo-tográfico. El pie de imprenta va impreso en el retiro e indica: “Editores Casa Loutit, V. & A.”

Contaron con talleres en calle Chacabuco Nº 177 y una sucursal en Antofa-gasta, en calle Prat 354 al 360. Casa Loutit se destacó por realizar impresos de alta calidad.

VICENTE MANDAKOVIC 1925Estuvo instalado en Plaza Sotomayor Nº 121. Se le reconocen escasas posta-les editadas en papel fotográfico, con temas de Valparaíso y Santiago.

f. 90

.180.

f. 162f 162

Postal que ilustra una tradicional “Victoria”, de Viña del Mar. Editada en 1994, como Huber yHuber Edit. Fotográfica Ltda. N° 524-C. Colección Samuel León.

f. 163f 163

“Temprano en la Mañana en la Caleta de Angelmó”. Imagen de la pequeña caleta. Fotografíade Alex Huber. Edición Nº 63, año 1996. Postal Nº 1072. Colección Samuel León.

.181.

SEMINARIO SAN RAFAEL 1925Presentan algunos temas alusivos al establecimiento, correspondientes a una edición institucional sin carácter comercial.

PENSIONADO DE LOS SS.CC. DE VALPARAÍSO 1927Edición impresa en Francia con vistas del establecimiento, las cuales no te-nían carácter comercial.

COMPAÑÍA SUD AMERICANA DE VAPORES C.S.A.V. 1927A través del tiempo la C.S.A.V., ordenó la confección de postales que hicie-ron alusión a diversas naves de su flota. Hacia 1927 se editó una tarjeta para conmemorar a la motonave “Limarí II”, que había varado en 1919, perdién-dose definitivamente. Esta edición fue hecha en papel fotográfico, virado al sepia. Otra edición se hizo con motivo de la incorporación de la motonave “Bío Bío III”, recibida el 1º de mayo de 1930. Esta edición se realizó en car-tulina opaca, coloreada, y con proceso fotograbado. También se registra otra edición de 1946, al incorporarse la motonave “Imperial III”, en diciembre de ese año. Esta tarjeta está hecha en cuatricromía y en cartulina esmaltada.

LITOGRAFÍA MODERNA 1928Dimos a conocer la edición de postales del terremoto de Valparaíso, en 1906, con el crédito editorial de “Scherrer & Herrmann”, entonces propietarios de la “Litografía Moderna”. Hacia 1928 y entrados los años treinta, se registran al-gunas ediciones con temas de Valparaíso y Viña del Mar, hechas en cartulinas opacas (en fotograbado y huecograbado), coloreadas y sin números de serie.Las primeras registraban los créditos siguientes: “Lit. Moderna-Valparaíso”, y las editadas al inicio de los 30: “Lit. e Imprenta Moderna- Valparaíso”.

Hacia fines de la década de 1960, se editó una extensa serie de amplia co-bertura sobre temas nacionales, impresa en offset, en formatos de 10,5 x 15 cms., y con números de serie de tres dígitos. La numeración de series no tiene una relación directa con la definición de temas, ciudades o regiones en especial sino, más bien, es continua y arbitraria.

La extensa numeración que alcanzó hasta el Nº 640, recoge imágenes de To-conao, Matilla, Punta Arenas, Valparaíso, Santiago, San Pedro de Atacama, Aysen, Puerto Montt, Antofagasta, Putre, Parinacota, Ultima Esperanza, etc.

Se destacan algunos temas en particular, como el “Monitor Huáscar”, en Talcahuano, el “Templo de San Francisco”, en Santiago y algunas tarjetas con motivos del mural “Presencia de América Latina” que fue realizado en la Casa del Arte de Concepción.

En los retiros se registran los números de serie, tema y referencias y los cré-ditos del editor como eje divisor, indicando lo siguiente: “Litografía Moderna S.A. - Valparaíso” El logo institucional muestra: “LM”, dentro de un círculo de 0,5 cms. y los créditos de fotografía señalan: Archivo “Storandt”, “Gla-sinovic-Fotosorno, J. Núñez” y Archivo “Moderna”. Sus últimas ediciones se registran hacia 1973.

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f. 164

“Fruti l lar Chile”. I lustra unaescultura relat iva a las Se -manas Musicales de Frutillar.La composic ión estructuralque contiene var ios íconosde Frutillar, resalta en formallamativa sobre el paisaje debelleza natural. Fotografía deAlex Huber, Edición Nº 114,año 2001. Postal N º 10218.Colección Samuel León.

f. 165

“Iglesia de Tenaun” (1842).Esta ser ie con las ig les iasde Chiloé declaradas por laUNESCO como Patrimonio dela Humanidad, ha sido una po-sitiva contribución al turismode Chi loé y a la concienciade los valores patrimoniales.120ª edición, año 2000. Pos-tal 10233. Colección SamuelLeón.

.183.

LIBRERÍA FAURA 1930Librería fundada por Jacinto Faura, en 1908, y continuada por sus hijos, Carlos y Víctor Faura Fuentes. El primero de ellos, nacido el 4 de noviembre de 1908, se incorporó en 1931 a la entonce Librería e Imprenta “Faura” y, en 1935, se incorporó Víctor, en calidad de socio. A la fecha de las prime-ras ediciones de tarjetas postales se encontraban establecidos en Av. Pedro Montt Nº 1822 y, durante la década de 1930, fueron editores propietarios de la Guía de Valparaíso y Viña del Mar. En materia de postales realizaron ediciones en blanco y negro con muy buena resolución, en formato de 9 x 14 cms., y desarrollaron una amplia temática de Valparaíso y Viña del Mar.Las tarjetas presentaban un margen en el cual se imprimía la ciudad, el tema, el número de serie y el crédito del editor, el cual señalaba: “Librería Faura”. La variedad de temas sobrepasó los ciento cincuenta. La Librería Faura cerró sus puertas a mediados de la década de 1990.

PACIFIC STEAM NAVIGATION COMPANY

(P.S.N.C.) 1930Durante la década de 1930 la P.S.N.C. realizó ediciones de postales con imágenes de los transatlánticos “Orduña”, “Orcoma”, “Orita”, “Oropesa”, “Oroya”, “Orbita” y “Reina del Pacífico”. Las tarjetas de la línea “O”, lleva-ban impreso en el retiro los correspondientes itinerarios entre Valparaíso y Liverpool. Estas tarjetas eran coloreadas e impresas sobre cartulinas opacas y en formato de 9 x 14 cms. En la década de 1940, la P.S.N.C. editó tarjetas hechas con proceso fotográfico, en blanco y negro, alusivas al M.S. “Reina del Pacífico”. Todas las ediciones fueron impresas en Inglaterra.

LIBRERÍA AMÉRICA 1935La Librería América se sumó a las ya tradicionales ediciones de postales he-chas con proceso fotográfico, en blanco y negro, lo cual vino a enriquecer la variada gama iconográfica presente a través del testimonio fotográfico. La temática del editor fue Viña del Mar y Valparaíso.

Los retiros preimpresos en cuatro idiomas sobre papel fotográfico “Agfa”, no presentan otras características. Sobre el margen inferior del tiro se imprimió la ciudad, el tema, el crédito del editor y el Nº de serie que, en este caso, so-brepasó el Nº 130. Estaban ubicados en Avda. Pedro Montt Nº 2054, entre las calles Rodríguez y Freire.

CIGARRERÍA RICHMOND 1938Editaron postales en blanco y negro, en papel fotográfico. Se aprecian escasos temas con motivos de Valparaíso.

FOTO HENRÍQUEZ 1938Editaron algunas postales con vistas de la ciudad de Valparaíso, en blanco y negro, que se presentaron en papel fotográfico.

f. 95

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.184.

f. 166

“Valparaíso - Chile - Estampa Pintoresca”.Uno de los elementos más representativosen la pintoresca arquitectura de los cerrosde Valparaíso, es la calamina que recubre losmuros de las casas. Las tonalidades produc-to de la oxidación le imparten un colorido ysello particular. Impresa en España. EditorHispapel Ltda. Postal Nº 05-10.Colección Samuel León.

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“Rapa Nui - Isla de Pascua -Chile”. Latarjeta ilustra jóvenes de Rapa Nui concuerpos pintados, en un destacable dise-ño gráfico. Postal Nº 34-56, pertenecientea la serie Mundicard. Editor Hispapel Ltda.Colección Samuel León.

.185.

IMPRENTA Y LITOGRAFÍA “UNIVERSO” S.A. 1954Fundada en Valparaíso en 1859 por Wilhem Helfmann como “Imprenta Uni-verso”, dedicada originalmente a trabajos litográficos y encuadernación. En 1905, Gustavo Helfmann formó la sociedad anónima, razón social con la cual presentamos a este editor. Tuvo sus talleres originalmente en calle San Agus-tín 39-D. Aparte de haber sido impresores de postales para diversos editores, a mediados de la década de 1940 hicieron sus propias tarjetas postales a color e impresas con sistema litográfico, sobre algunos temas costumbristas. Estas tarjetas se editaron en formatos de 9 x 14 cms., presentando una numeración de serie (letra y cuatro dígitos) e impresas en el retiro, junto al tema. Desta-can las siguientes: L-5079, “Recién casados” y L-5082, “En la pura Boya”.

También lanzaron al mercado la serie P.763-47, litográfica, con reproduc-ciones de pinturas al óleo, cuya temática son paisajes del campo y un par de temas del litoral. Su numeración va desde “L.5060” al “L.5080”.

Se destacan algunos temas: Rancho Campero, Valle Aconcagua, Tapias en Los Andes, Balandro en Algarrobo, Rancho en Los Andes, Tapias en Renca, Tapias en Quillota, Lancha Maulina, etc. Es posible que en sus orígenes hayan efectuado las impresiones para Brandt y Kirsinger.

LA.CA.FO. 1947Presentan escasos temas de Valparaíso y Viña del Mar, realizados con proceso fotográfico en blanco y negro. Destaca: “Palacio Carrasco”.

ALFREDO BENDA 1948

Presenta ediciones limitadas, en blanco y negro, en papel fotográfico, sobre vistas de Valparaíso y Viña del Mar.

GROHMANN Y CÍA. LTDA. 1955Empresa encabezada por Walter Grohmann desde 1943. En 1957 se publici-taron como fábrica de tarjetas de felicitación. Sus oficinas se encontraban en calle Lautaro Rosas Nº 485 y los talleres, en O’Higgins Nº 1274.

Grohmann y Cía. Ltda., trabajó una amplia línea de tarjetas postales de salu-dos, felicitaciones y Navidad, en variados formatos.

Grohmann adoptó la marca comercial “GROTA” (Grohmann – tarjetas) y un característico sello consistente en un tallo fino, con dos hojas y tres botones, sobre dos líneas onduladas paralelas sobre el nombre Valparaíso. Este sello se imprimió en toda sus líneas de tarjetas.

Las primeras postales detectadas se remontan a 1955. Hechas con proceso fotográfico, en blanco y negro, registraron algunos temas de Valparaíso y Viña del Mar. Estas postales llevaban en el tiro los créditos del editor, la ciu-dad, el nombre de Chile entre paréntesis y el tema. De este primer período destacamos: “Cap Ducal”.

En diciembre de 1962 editaron las tarjetas “Combi-Card”, las que en formato de 9,5 x 18 cms., presentaban cinco imágenes (tiro dividido en cuatro y una pequeña imagen, en forma de escudo, superpuesta al centro). La puesta en

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“Tierra del Fuego, grupo Selk’nam caminando por la costa”. Postal Nº 31 perteneciente ala serie 39 que se caracteriza por la reproducción de antiguas fotografías de grupos étnicosdel extremo sur de Chile. Fotografía de Charles W. Furlong de 1908. Editor Hispapel Ltda.Colección Samuel León.

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“Intendencia – Valparaíso”. Los formatos de 10,5 x 14,5 cms., llevan sus esquinas redondeadas,diferenciándose notoriamente de cualquier otra producción. Postal perteneciente a la serie“Chile - Pintoresco. Editor Intana Ltda. Colección Samuel León.

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el mercado de esta nueva edición se hizo con amplia publicidad, a través del diario “La Estrella”, de Valparaíso (ediciones Nºs 12100 y 12103 del 2 y 5 de enero de 1963, respectivamente).

Grohmann hizo destacar que en Chile se contaba con un modelo de postal “igual que en Europa”. Estas tarjetas llevaron numeración de serie P1000/ más número correlativo, y fueron impresas por Marinetti. Todas las otras ediciones se presentaron en formatos de 10 x 15 cms., e impresas a color con sistema offset.

La temática de Grohmann es de carácter nacional. Desde el inicio de la déca-da del 1960 hasta 1978, editó diversas series, casi siempre agrupadas por ciu-dad o zona, varias de ellas impresas por Litografía Fernández, y con créditos de fotografía de J. Quezada.

Se destacan las siguientes series: P2000, con más de treinta temas sobre Val-paraíso y el Sur; P2100 con sesenta temas de Valparaíso, el Sur y la Zona Central; P2200 dedicada al paisaje sureño, con ochenta temas; P2400 con treinta temas del Norte de Chile; P2500, con 20 temas de la ciudad de Con-cepción; P3300, dedicada al Norte con más de 10 temas; P3400 con una quincena de vistas de Valdivia y, finalmente, la serie P6400 con quince vistas dedicadas al Norte.

Las series P2400 y 2500 presentan casi todas sus tarjetas con los bordes den-tados.

Los créditos del editor (pie de imprenta), se encuentran formando el eje del retiro: “Ed. Grohmann y Cía.Ltda. Valparaíso”. En 1971, Grohmann imprimió con el crédito “GROTA, Derechos Reservados”, algunas tarjetas con grabados del artista Jorge Selarón, cuya temática es Valparaíso. Sin embargo, dicho trabajo se encuentra fuera del contexto de esta investigación.

UNIVERSIDAD TÉCNICA FEDERICO SANTA MARÍA 1956Presenta una única edición: “Bodas de Plata”, ordenada para la conmemora-ción de los primeros veinticinco años de la casa de estudios.

Esta edición presenta varios temas que muestran los edificios de la Universi-dad, en formato de 9 x 14 cms. Las postales fueron hechas en blanco y negro, en papel fotográfico “Leonar”.

Los retiros presentan una impresión tipográfica con la inscripción “Univer-sidad Técnica Federico Santa María, Valparaíso – Chile, 1931 – 1956, Bodas de Plata”.

ASOCIACIÓN DE INDUSTRIALES DE VALPARAÍSO Y ACONCAGUA (ASIVA) 1957Presenta una edición conmemorativa de la 1ª Feria Industrial, organizada por “ASIVA”, en Viña del Mar, en julio y agosto de 1957. El tiro presenta una imagen del Casino de Viña del Mar, en blanco y negro, y un diseño a tres colores, con un motivo alusivo a la dinámica industrial. Lucen en el tiro y retiro un matasellos de Correos, donde se lee: “1ª Feria Industrial de Viña del Mar, 15 agosto 1957”. La tarjeta fue editada en papel fotográfico.

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“Escritorio” - Casa MuseoIsla Negra. Plácida visióndel mar desde el pequeñoescritorio del poeta. “Foto-grafía de Aceituno – Mon-salva – V idela”. “Digraf”impresores. Editor Funda-ción Pablo Neruda.Colección Samuel León.

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“Niño Pehuenche”, Quin -quén, 1993. Fotografía deled i to r Humber to O jeda .Postal per teneciente a laserie “Pueblos Indígenas”.Editor Orígenes.Colección Samuel León.

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FORESTIER, WEINREICH Y CÍA. LTDA. 1957Sociedad formada en 1948 por Enrique Forestier Berner y Helmuth Wein-reich. Enrique Forestier nació en Talagante el 7 de febrero de 1891 y trabajó en Santiago en la Casa Mackenzie, la cual se especializaba en los ramos de imprenta, litografía y artículos de escritorio; como también en la importa-ción de plaqué, perfumes “Atkinson” y artículos para football, cricket, polo, hockey y golf.

Enrique Forestier prestó servicios en la construcción del “Longino” (tren lon-gitudinal al norte) y posteriormente en la Casa Hans Frey, en Santiago. En 1932 adquirió la casa matriz de Hans Frey en Valparaíso, la que giró como Casa Forestier, con representaciones exclusivas de equipos fotográficos “Pai-llard”, “Ernst Leitz” y “Voigländer”. En 1948 se asoció a Helmuth Weinreich von Welden, quien había nacido en Alemania el 16 de junio de 1912 y había cursado estudios superiores de comercio y fotografía en Alemania y EE.UU.de Norteamérica. Helmuth Weinreich fue también socio de la prestigiosa “Casa Loben”, de Santiago.

Al término de la década de 1950 y hasta finales de los años 60, editó una extensa serie con temas de Valparaíso y Viña del Mar, con fotografías de Hugo Lira, en blanco y negro, de muy buena resolución y en formatos de 9 x 14 cms., las cuales llevaban al pie del tiro y sobre el ribeteado blanco de 0,5 cms., el nombre de la ciudad, Chile entre comillas y el tema.

Hacia fines de los años sesenta, la casa fotográfica utilizó muchas de estas tarjetas como “Formulario Nº 421”, con una impresión en el retiro para avi-sar a los clientes que tenían trabajos fotográficos para retiro o envío, previa instrucción de los mismos. Forestier y Weinreich cerró sus puertas en di-ciembre de 1972.

MUSEO NAVAL Y MARÍTIMO 1990Registran ediciones en los años 1990 y 1991. Respecto de su temática en-contramos imágenes de diferentes motivos del Museo: Sala Prat, Sala Manuel Blanco Encalada, Sala Cochrane y otros temas entre los cuales destaca el reloj de la “Esmeralda” hundida en Iquique. Se presentan en formatos de 10 x 15 y 11 x 16 cms. Fueron impresas en offset por la Imprenta de la Armada.

MUNICIPALIDAD DE VALPARAÍSO 1994La iniciativa de editar postales en el Departamento de Turismo de la I. Mu-nicipalidad de Valparaíso, nació de la organización del Concurso Fotográfico “Valparaíso Donde Vive la Imaginación.”

La temática abarca, obviamente, la ciudad de Valparaíso; su paisaje urbano, la bahía, los ascensores, la celebración del Año Nuevo en el mar, Museo a Cielo Abierto en el cerro Bellavista y algunas tarjetas en blanco y negro, con fotografías del propio archivo y que ilustran diversos aspectos de la ciudad en las primeras décadas del siglo XX. Asimismo, hay una edición de carácter promocional con imágenes e impresos relacionados con hoteles y restauran-tes de la ciudad con destacada presencia en la actividad turística.

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“Santiago, Chile, Septiem-bre 1991”. En actitud festivaun grupo de trabajadores dela construcción saludan allente del fotógrafo ante lareposada presencia de unfuncionario policial. “Colec-ción Mal de Ojo” - Centrode difusión y estudios dela fotograf ía. Editor LOMEdiciones.Colección Samuel León.

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“Isabel Allende”. Retrato deviva calidad y expresión enfotografía de Ilonka Csillag.Postal fotográfica en duotonoeditada el año 2000. EditorLuis Alberto Vera.Colección Samuel León.

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Todas las ediciones se presentan en formato 12,5 x 18 cms. La primera edi-ción de 1994, lleva los créditos del editor en el tiro y son las correspondien-tes al concurso fotográfico.

Las ediciones siguientes muestran retiros con diversos diseños. Algunos con un plano del continente, destacando: Valparaíso, Chile. La genera-lidad presenta referencias del lugar, de manera ilustrativa. Las tarjetas de promoción turística presentan temas alusivos a los restaurantes “Portofino”, “Bote Salvavidas”, y los hoteles “Brighton” y “Puerta de Alcalá”. Estas tarjetas presentan amplias informaciones en el retiro: direcciones, e-mail, fax, telé-fonos, referencias del lugar y distintivos corporativos. La edición de 2001 presenta algunos motivos con el retiro ocupado por un texto de referencias de la ciudad y otro de “Lukas” (Valparaíso Invita). Otra postal lleva textos en italiano e inglés.

Los créditos que se registran en los retiros corresponden, aparte del editor, al impresor: “Litografía Carroza” o “LITOCARROZA”, Valparaíso, Chile. Otra edición, sin diseño en el retiro está hecha por “Impreso Catep Ltda.”

La cantidad de temas supera los treinta y cinco motivos, y no llevan números de serie.

Los créditos fotográficos son diversos: Aref Cosma Lues, Felipe Gamboa, Jorge Rodríguez, Doris Sandoval, Elisardo Minks, Ricardo Zeballos, Rena-to Cortés, Eliana Álvarez Cabrera, Andrés Boubet, Juan Pablo Dinamarca, Luis Álvarez Masquiarán y Raúl Oberreuter Morales.

ARTI GRAFICHE (DISTRIBUCIONES GRÁFICAS LTDA.) 1995Presenta un tema detectado, impreso en cuatricromía y con imagen de la bahía desde el Cerro Bellavista.Formato: 10,5 x 15 cms. Retiro: pie de imprenta y crédito fotográfico de Mauricio Jalil.

LITOGRAFÍA CARROZA 1995

Editaron en 1995, como atención para sus clientes, una postal con formato 11,5 x 17 cms., en papel couché de 280 grs., en cuatricromía y con proceso termolaminado, en la que se reproduce la visión poniente del “Ma-lecón de Valparaíso”, de Thomas Sommerscales (1882). El retiro registra el logo corporativo de Litografía Carroza y el crédito de fotografía de Manuel Opazo G.

CLUB NAVAL 2000Única edición con cuatro temas del Club Naval: Visión nocturna “Club Naval”; “Hall de acceso con la escultura La Náutica”; “Hall principal 2º Piso” y “Salón Independencia”. Todas presentan en el tiro la inscripción “Club Naval” y el logo institucional en letras blancas. Formatos 12,5 x 18 cms., impresas en cuatricromía por “Litocarroza” - Valparaíso.

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“Microbuses”. En el año 2000, el editor y fotógrafo Guido Gutiérrez había editado ocho te-mas relativos a la activa vida urbana de la ciudad de Santiago. Postal perteneciente a la serie“Rincones de Santiago”. Editor Arte final 2000. Colección Samuel León.

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“Santiago” - Región Metropolitana. La serie 10 recrea diversos espacios de Santiago, trata-dos con una mirada redescubridora. Fotografía del propio editor Alejandro Herrera. Postal encartulina de 280 grs. y termolaminada. Postal 10 – 01. Colección Samuel León.

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CORPORACIÓN BRESKY 2000Durante el año 2002, la Corporación Bresky realizó la edición de dos series de postales destinadas a contribuir al financiamiento de sus actividades de re-habilitación de personas con discapacidad psíquica. Las dos series representan cuatro temas cada una. La primera en formato de 11,5 x 17 cms., recrea en cuatro fragmentos el mural “Valparaíso”, que está en uno de los muros de la Corporación. Estas cuatro postales llevan una numeración del 001 al 004, colaborando en la impresión la Universidad de Playa Ancha. La segunda serie está compuesta por una visión atractiva de Valparaíso al representar, en cada tarjeta, una diversidad de vistas, con puestos de frutas y verduras, bajo el título de “Mercado”; otra compuesta por ocho imágenes de bares, cafés y restaurantes, titulada “Bares” y dos más que muestran puertas y ventanas de la ciudad. Estas últimas presentan un formato 10 x 15 cms., hechas en cuatricromía (sistema offset), en cartulina Maule de 300 grs. y con proceso de termolaminado. El tiro de estas postales, en fondo negro, permite que las imágenes (de la Nº 7 a la 9) destaquen con nitidez. En tonalidad ocre llevan impreso el tema de la postal, en la parte superior y, abajo, se destaca: Valpa-raíso – Chile.

Los retiros, de diseño convencional, registran en el ángulo superior izquier-do el logotipo de la Corporación y la leyenda: “Corporación Bresky, Proyecto de fotografía financiado por UBV (Cooperación Técnica Sueca)”, con traducción al inglés. No llevan números de serie. El crédito editorial (pie de imprenta) indica: “Corporación Bresky - Casilla 4023 - Fono - Fax (56-32)-211147 - Valparaíso - Chile. Fueron impresas por Oikos Impresos Ltda. San Enrique 555, Valparaíso.

Centro Editor: Viña del Mar

JOSÉ CAMPS 1926Editor propietario de la librería “Andrés Bello”. Editó postales en huecogra-bado, en formato de 9 x 14 cms., impresas con tinta verde, sobre una amplia temática de Valparaíso y Viña del Mar. Las tarjetas tienen bastante similitud a las editadas por Paton y Loutit, y posteriormente por la propia Casa Loutit.

Las tarjetas de Camps registran créditos fotográficos, en general cuando versan sobre temas de Viña del Mar, por ello, entre las primeras postales, se destaca la participación del autor de la imagen.

La serie “Viña del Mar” se presenta en cartulina de mayor gramaje que la edición “Valparaíso”. El crédito editorial indica: “Propiedad del Editor José Camps”. El título del tema y la ciudad se imprimieron en el tiro; en el caso de las tarjetas de la serie Viña del Mar, además se imprimieron los créditos de Foto León. Destacan: “Garita Tranvías Eléctricos – Viña del Mar”, “Iglesia Matriz y Plaza Sucre”75. Las tarjetas de Camps no llevan número de serie.Camps editó hasta después de 1931.

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LIBRERÍA CERVANTES 1927La Librería Cervantes editó una extensa serie con temas de la ciudad de Viña del Mar. Las tarjetas se imprimieron con tinta verde, en cartulina “Max Krausse”, de origen alemán, utilizando proceso fotolitográfico. Estas postales presentan un margen de 1 cm. al pie del tiro, sobre el cual se imprimió el número de serie, el tema, y ciudad de Viña del Mar y Chile entre paréntesis.La serie “Viña del Mar” registra sobre veinte temas. Los créditos del editor están impresos en el retiro y señalan: “Librería Cervantes – Viña del Mar”.

CIGARRERÍA “STOCK” 1939Editó temas de Viña del Mar y Valparaíso, en blanco y negro, y con proceso fotográfico. Al pie del tiro y sobre el margen presenta el tema, la ciudad, Chile, el Nº de serie (que sobrepasa el Nº 255) y el crédito del editor (“Ci-garrería Stock”).

LIBRERÍA STOCK DE TABACOS 1940Editaron postales en blanco y negro hechas con proceso fotográfico. Abar-caron temas de Viña del Mar, en postales con formatos de 9 x 14 cms. Estu-vieron establecidos en calle Valparaíso Nº 663. Destacamos la postal: “Club de Viña”.

HOTEL O´HIGGINS 1943Con publicidad propia sobre el Hotel, se editó una postal impresa con siste-ma de fotograbado, en tinta azul, en cartulina delgada y en formato de 9,5 x 13,5 cms. Las impresiones tipográficas del retiro se hicieron en tinta café y corresponden a referencias publicitarias sobre la capacidad y comodidades del hotel. En el crédito del impresor se lee: Emp. Edit. Zig-Zag.

CODA Y CÍA.-CODARTE S.A.I.C. 1956

Coda y Cía. fue fundada en Valparaíso, en 1946, por Italo Coda Anziani76,quien se había iniciado en la Litografía “Moderna S.A.” A esta nueva socie-dad pronto se incorporaron el diseñador gráfico Rodolfo Páez Dávila y Luis Ortigosa Alvarez, ambos provenientes de la Litografía “Moderna”.

Establecidos originalmente en un local en la Avenida Brasil, en Valparaíso, iniciaron actividades con la producción de tarjetas navideñas. A fines de 1957 se trasladaron definitivamente a Viña del Mar y se ubicaron en calle Limache Nº 1307, donde continuaron con sus actividades hasta el cese de ellas en 1987.

Desarrollaron una amplia gama de productos, entre los que se cuentan papeles para envolver regalos, tarjetas de saludos, de Navidad, postales y calendarios. A contar de 1960, incrementaron su capacidad al importar ma-quinaria “Man Roland”, para impresión en sistema offset y, al mismo tiempo, incorporaron a dos destacados profesionales argentinos: Ebertz y Riccitelli.

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Hacia esa misma fecha, adoptaron la marca comercial “Codarte” y el caracte-rístico logotipo consistente en la letra “C”, configurando una paleta de óleo y dos pinceles. En 1962 contaban con sucursales en Antofagasta, Santiago, Concepción y Osorno, a la vez que la dotación de vendedores se elevaba a veinte personas. Ese mismo año y con motivo del Campeonato Mundial de Fútbol que se realizó en Chile, editaron el “Album del Mundial” con láminas coleccionables y concursos. En esos años, también fueron representantes y distribuidores de la línea Faber (lápices y artículos de escritorio) y los pro-ductos “Strela”, de Brasil, consistentes en cuadernos y juguetes.

Las primeras tarjetas postales no llevaban créditos del editor y correspondían a impresiones que se efectuaron en los años 1956 y 1957, hechas en prensa plana en la Litografía “Moderna”, de Valparaíso, en formatos de 9 x 14 cms.,con un margen blanco de 0,4 y 0,6 cms. En la base del tiro, registraban el nombre de la ciudad y el tema. En el retiro se imprimieron los números de serie (serie 501/ más número secuenciado del 1 al 10) y los créditos del impresor: “Lit. Moderna S.A.” Los temas de la serie 501 estaban dedicados a Viña del Mar. Las primeras ediciones en que registraron créditos editoriales (pie de imprenta), se reflejan en 1958.

Series: 503/ 1 al 15 con temática de Viña del Mar.

504/ 1 al 15 con temática de Valparaíso,505/ 1 al 15 con temática de Santiago.

Estas ediciones fueron hechas en offset, en la “Litografía Moderna”, en for-mato 9 x 14 cms., y con los créditos editoriales en el eje divisor, señalando: “Editores propietarios: Coda y Cía. Viña del Mar”. La serie 507, con 25 temas de Santiago, y la 509, con 20 temas de Valparaíso, fueron hechas en 1959 por “Lit. Moderna” y por “Hargreaves”. Son las últimas ediciones en forma-tos de 9 x 14 cms. y, salvo excepciones, son también las últimas que llevan impreso en el retiro lo siguiente: Tarjeta Postal. En todas las siguientes, encabezando el retiro, se leerá: Postal Codarte o Postal Panorámica que, a diferencia de las antiguas postales en formatos dobles o triples (9 x 28, 9 x 42 o 14 x 27 cms.), éstas entraron al mercado con formato de 9 x 17,5 cms.

Hacia 1961, las postales Panorámicas se agruparon en las siguientes series: 521/1 al 20 con temática de Valparaíso y Viña del Mar, impresas por Har-greaves y por Coda y Cía., en calidad de editores e impresores; las Nº 526 y 527, también impresas por Hargreaves con temática del Litoral Central; la Nº 531/1 al 30 con temas de Santiago, realizadas por Coda y Cía., y las series Nº 538 y 539, impresas por Coda y Cía., con temas de Viña del Mar y Valparaíso, respectivamente.

Iniciados los años 60 se adoptó un formato alineado en las medidas 10 x 15 cms. Estas nuevas ediciones “Postal Codarte”, confeccionadas entre 1962 y 1978, comprendían, en general, las series 512 y 513/1 al 50, con temas del Norte de Chile; 519/1 al 25, con temas de Valdivia y localidades del Sur; la serie 532/1 al 45 con vistas de Santiago; la serie 533/1 al 25, con temas de La Serena; y la serie 537/1 en adelante, con temas de Viña del Mar.

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La serie 539/1 al 35, incluye formatos de 10 x 15 y 9 x 17,5 cms., con temas de Valparaíso; la serie 540/ 1 al 15, estimativamente, representan vistas de Valparaíso; la serie 544/1 al 20, con temas de Caldera, Copiapó y alrededo-res. La serie 600, posiblemente la última que realizaron, debe tener aproxi-madamente 50 temas de Viña del Mar.

La mayoría de estas series se editaron como “Gráfica Codarte S.A.I.C., y se confeccionaron en papel couché de 280 grs. Casi como una curiosidad viene a resultar la tarjeta Nº 512-27 (Iquique), pues excepcionalmente registra crédito de fotografía (Rubén Pizarro).

Coda y Cía. y Gráfica “Codarte” S.A.I.C. se convirtieron en los más im-portantes editores al inicio de la segunda mitad del siglo XX. Paralizaron sus actividades en octubre de 1987.

JACQUES CORI ALALOFF 1950Jacques Cori fue fotógrafo profesional y participó en diversos Salones Ofi-ciales. Realizó una corta edición con temas de Viña del Mar, impresa en offset, posiblemente en Argentina. Las tarjetas, estimativamente del 1 al 5, presentan en el retiro los créditos de “Foto Forestier” y los del editor: “Pro-piedad Nº 13710 Cori”. Una segunda edición muestra temas de la ciudad de Santiago (posiblemente 15 temas), registrando ésta los créditos fotográficos propios: “Foto Cori”.

SOC. IMPORTADORA HISPANA LTDA. 1979Autores de la postal “Oliver´s” editaron más de un centenar de temas entre los años 1979 y 1990. Realizaron tres series de corta numeración: 01/ adelante, con temáticas de la Región de Tarapacá; serie 14 en adelante, con temas de Santiago; serie 15/ en adelante, con temas de La Tirana y la extensa serie 05/1 al 115, con temas de Viña del Mar y Valparaíso, fundamentalmente.

Todas las tarjetas fueron hechas en offset, con fotografías exclusivas de Feisal Jalil e impresas en España.

Un característico distintivo lucía la postal Oliver´s, en el extremo superior de tiro donde, encerrada en un círculo de 1 cms. de diámetro, se imprimía una sección de la bandera nacional. La serie “Viña del Mar - Valparaíso”, no lleva este distintivo en las numeraciones 05/37 a la 05/41, las cuales fueron confeccionadas en cartulinas delgadas y también carecen de créditos de foto-grafía. Fueron impresas en Chile.

COSTAZUL LTDA. 2002Veintiocho tarjetas fueron editadas durante 2002 con temas del desierto de Atacama, las casas de Neruda y la ciudad de Valparaíso. Estas fueron produ-cidas en formatos 12 x 17 cms. En la temática Valparaíso, “Costazul” se dis-tingue por encontrar un enfoque diferente de la ciudad, destacando algunos lugares que no fueron recogidos anteriormente. Asimismo, incluye el editor y algunas pinturas con temas porteños.

Las tarjetas impresas en offset, en cartulina rígida, presentan diversas caracte-

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rísticas en el tiro: encuadre, passepartout, montaje de imágenes sobre el tema principal, virajes al sepia, etc.

Los retiros se caracterizan por llevar un margen azulino como borde iz-quierdo, y también medio borde inferior derecho. Han agregado un logo comercial en que se representa un pelícano animado, inscrito en un círculo azul. Los números de serie del 01 al 28, se consignan en el centro del espacio diseñado para la estampilla de correos. El nombre de los temas se imprimió en español e inglés.

Créditos de pintura: Roxana Werner, destacamos óleos: “Cerro Barón” y “Paseo por Valparaíso”; créditos de fotografía: Nelson Paredes y Carlos Díaz” y créditos del editor: “Costazul Ltda. Viña del Mar – Chile”. Se destacan: “Calle Acevedo en el Cerro Barón”, Nº 03; “Ascensor del Cerro Barón”, Nº 09; “Imáge-nes de Valparaíso”, Nº 25, y “Cerro Bellavista”, Nº 17.

Centro Editor: Quilpué

MARIO SIMONETTI 1920Presenta algunos temas locales en blanco y negro. Sin referencias sobre su producción.

Centro Editor: Olmué

HOTEL HANSA 1946Presenta tarjetas editadas por Cristián Frese, propietario del Hotel.

Las tarjetas fueron hechas en cartulina de suave tonalidad marfil, con imáge-nes fotográficas en blanco y negro. Formatos de 9 x 14 cms.

Los tiros registran las siguientes impresiones tipográficas: “Olmué (Chile) – Hotel - Hansa”, y nombre del tema. Los retiros presentan impresión hecha con timbre, en color rojo, donde se señalan los nombres del propietario y del editor, la dirección y la localidad. Se destaca una tarjeta con una vista de los jardines, titulada “Rincón Betzold”.

Centro Editor: Papudo

FOTO CALLEJAS 1946Presenta postales en blanco y negro, en papel fotográfico, sobre temática local.

Centro Editor: San Felipe

FOTO BERARDI 1930Presenta tarjetas en blanco y negro, en papel fotográfico y en formatos de 9 x 14 cms. Trata temática local.

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Centro Editor: Los Andes

BALNEARIO JAHUEL 1933Desde los inicios de los años treinta, el Balneario Jahuel, a similitud de otros centros termales, realizó ediciones de carácter publicitario. Durante las déca-das de 1930 y 1940, es posible ver tarjetas en formatos de 9 x 14 cms., hechas con proceso fotográfico, en blanco y negro y también viradas al sepia, con representación de temas propios del establecimiento. Estas ediciones desta-caban, particularmente, por llevar impreso en el retiro un pequeño sello rojo con las iniciales del Balneario.

Hacia 1950 editaron postales en blanco y negro y coloreadas con clisés, todas con proceso fotográfico, en formato de 9 x 14 cms. e impresas en papel “Leo-nar”. Al final de la década de 1950, las ediciones registraban créditos, como los siguientes: “Hotel Balneario Jahuel (Chile), Empresa Hotelera Panamericana”.Estas series tenían numeración del 1 en adelante, posiblemente hasta 10.

RICARDO DORADO 1950Presenta temas locales, en blanco y negro, con proceso fotográfico y en for-matos de 9 x 14 cms.

FOTO ALBORNOZ 1957Presenta temática de la zona realizada en blanco y negro, en papel fotográ-fico, en formatos de 9 x 14 cms, sin números de serie. El retiro no presenta diseños y sólo registra tema Los Andes, Chile, y créditos del editor: “Foto Albornoz”. Destaca: “Río Colorado”.

En la Provincia de San Antonio hemos rescatado algunos pequeños editores que se identifican con el Litoral Central, entre los años 1923 y 1960, cuyos trabajos tienen directa relación con la temática local, es decir, con el balnea-rio, lugar de su residencia y de su actividad laboral pues, en la práctica, casi la totalidad de ellos tenía taller fotográfico.

En general estuvieron dedicados a la fotografía de carácter social: bautizos, matrimonios, retratos, ceremonias colegiales, etc. Pero, tenían en común el haber editado pequeñas series de tarjetas postales, en blanco y negro, a excepción de Presutto, de El Tabo, quien hizo postales en fotocolor. Todas las ediciones observadas están confeccionadas en formatos de 9 x 14 cms., en papel fotográfico y no registran numeración de series. Tienen el mérito de representar la mirada del fotógrafo local.

Centro Editor: San Antonio

FOTO GUEVARA 1935Editor local, sin referencias.

GUSTAVO CHEVESICH (LLO- LLEO) 1940Editor local, sin referencias.

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Centro Editor: Cartagena

CARREÑO 1923Editor local. Destaca la postal: “Hotel Royal”.

F. DE LUCA 1925 Editor local.

RUPPO 1927Editor local.

BASCUÑÁN 1930Editor local.

FOTO ARMIJO 1930Editor local.

Centro Editor: Algarrobo

FOTO ARAYA 1940Editor local.

Centro Editor: El Tabo

FOTO PRESUTTO 1960Existen algunas postales en fotocolor.

Centro Editor: Quillota

ALVARO DUQUE 1914Temas locales. Postales coloreadas. Destaca: “Plaza de Quillota”.

Región del Libertador GeneralBernardo O´Higgins

Centro Editor: Rancagua

LA JOYA LITERARIA 1914Librería editora. Registra temas locales de la ciudad de Rancagua, a través de tarjetas iluminadas, en formato de 9 x 14 cms.

LA PINACOTECA 1950Se han detectado tres tarjetas de esta editora, en blanco y negro y en formato 9 x 14 cms.: “Cerros de Tiltil” y dos temas del pintor Benito Ramos Catalán: “Camino de Campo” y “Casa Antigua”.

Centro Editor: Pichilemu

CARREÑO TORRES 1940Presenta temática local, en blanco y negro, impresa en papel fotográfico.

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HOTEL ROSS 1947Es reconocida una postal de carácter promocional, editada en blanco y negro, en formato de 9 x 14 cms. En el tiro se aprecian las siguientes impresiones en letras blancas: Chile - Pichilemu; Visite Gran Hotel Ross y, nuevamente, Pichilemu. Muestra una amplia vista del hotel, tomada desde la calle. No presenta impresiones en el retiro.

FOTO SALAS 1948Escasa información. Se detectaron dos tarjetas en blanco y negro, en formato 9 x 14 cms. Presenta temática local.

Centro Editor: Cauquenes

HOTEL TERMAS DE CAUQUENES

Presenta tarjetas de carácter promocional para el Hotel situado a 37 kms. de la ciudad de Rancagua, en formato de 9 x 14 cms.

Región del Maule

Centro Editor: Talca

EUSEBIO FORNO 1920Presenta temas de la ciudad de Talca, en tarjetas en blanco y negro. Varias de ellas llevan passepartout. Destacan: “Plaza” – Talca.

LIBRERÍA LOS ESTUDIANTES 1944Presenta tarjetas en papel fotográfico con temática local, en formatos de 9 x 14 cms.

Centro Editor: Constitución

FOTO RUBIO 1928Presenta postales en blanco y negro, hechas en papel fotográfico. Destaca: “Las Termópilas”.

FOTO RIBET 1929Presenta temas locales de Constitución y del litoral. Las postales fueron he-chas con proceso fotográfico.

Centro Editor: Panimávida

HOTEL TERMAS DE PANIMÁVIDA 1950Presenta tarjetas editadas por la administración del Hotel de las Termas de Panimávida, localidad que se encuentra a pocos kilómetros de la ciudad de Linares y a 195 mts., sobre el nivel del mar. Las tarjetas de la década de 1950, hechas en papel fotográfico y en blanco y negro, muestran diversas dependencias del centro termal. Sólo registran el tema y el lugar, y el retiro

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no presenta otras impresiones que las del propio papel fotográfico. Otras edi-ciones, correspondientes a 1958 y 1959, son fotografías en blanco y negro, coloreadas con clisés. Registran sólo el tema en el pie del tiro y los retiros no muestran diseños. De similares características son las tarjetas emitidas hacia fines de los años sesenta, las cuales fueron hechas en blanco y negro, y no llevan recuadro, ocupando la imagen toda la superficie del tiro.

Región del Bío-Bío

Centro Editor: Chillán

CARLOS SCHAFER 1918Presenta algunos temas urbanos con motivos de la ciudad de Chillán.

ANGELINO GEBAUER SEPÚLVEDA 1960Presenta tarjetas en blanco y negro, en papel fotográfico, con temática sobre Chillán y sus alrededores.

FOTO TURISMO ORELLANA 2000René Orellana M., fotógrafo profesional, editó diversos temas locales y de las regiones IX y X. Es conocida la serie “Chile Típico” – Mujeres Mapuches, realizada en formato de 12 x 18 cms. e impresas en offset. El retiro registra números de serie, impresos en el recuadro para franqueo, el cual tiene un diseño dentado y los créditos del editor que indican: “Foto Turismo Orellana M. R.: Derechos Reservados”. Destaca la tarjeta Nº 1 que muestra a cuatro mujeres mapuches en una composición de imágenes de 6 x 9 cms., cada una. En formatos de 10 x 15 cms., con proceso fotocolor, hay una serie con paisajes del Sur, dentro de la cual se destacan: “Camino Osorno - Antillanca” y “Balneario de Maicolpué”. Los retiros presentan el nombre del tema, la región y la localidad. Los créditos del editor y fotógrafo señalan: “Foto Turismo Ore-llana – Libertad 487 – Local 322 – Chillán”.

Centro Editor: Concepción

JUAN BOUQUET RIVES 1918Papelería establecida en Santiago, en 1896, posteriormente en Chillán y poco antes de 1920, en Concepción77. La Casa comercial estuvo ubicada en la calle Aníbal Pinto Nº 572, en la ciudad de Concepción y, hacia 1920, era administrada por la viuda, Sra. Ana L.B. de Bouquet. La especialidad de la papelería estaba en la variedad de papeles murales para salones, dormitorios, comedores, etc. Contaba también con un departamento para la venta de tarjetas y artículos de escritorio. Entre 1904 y 1905, Juan Bouquet trabajó como fotógrafo en Concepción, con establecimiento en calle del Comercio Nº 83. Según Hernán Rodríguez V., en su “Historia de la Fotografía en Chi-le”, Juan Bouquet aparece mencionado como “pintor retratista” en 1903. Las

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postales editadas están hechas en huecograbado, impresas en tinta verde, en formatos de 9 x14 y en doble formato de 9 x 28 cms. El retiro está impre-so en francés: Tarjeta Postal – Carte Postale – Union Postale Universelle.No llevan números de serie y en los créditos del editor se lee: “Propiedad de Juan Bouquet Rives – Concepción”. La temática fundamental fue la ciudad de Concepción. Se destaca la postal de doble formato, 9 x 28 cms, compuesta de dos vistas panorámicas de la ciudad: “Oriente de la Ciudad de Concepción”y “Poniente de la Ciudad de Concepción”.

FOTOTIPIA KOCH 1918Presenta tarjetas con temas de Concepción y la zona. Las ediciones fueron confeccionadas en huecograbado.

A. L. MURRAY & CÍA. 1920Casa comercial establecida en Concepción. Editó tarjetas postales en hueco-grabado e impresas en tintas verdes. De similar apariencia a las editadas por Paton y Loutit, y luego por Casa Loutit de Valparaíso, las tarjetas de Murray podrían confundirse con algunas ediciones que presentan temas del Sur de Chile y no registran créditos impresos. Las postales, al menos sus primeras ediciones, están claramente numeradas. El retiro presenta, en impresión ti-pográfica el Nº de la tarjeta y créditos del editor: “Propiedad de A.L. Murray & Co.- Concepción”. Sobre la parte superior del tiro va impreso: Tema, ciu-dad y el nombre de “Chile”.

SEMINARIO DE CONCEPCIÓN 1921Presenta una edición sin carácter comercial, destinada a mostrar las bondades del establecimiento. Fueron hechas en huecograbado e impresas por Zig-Zag. Destacan: “Patios de los Grandes, 2º piso”, “Escala Central” y “Patio de los Filósofos”.

FOTO RAWA 1948Entre 1948 y 1950, efectuó ediciones de postales con temas de la ciudad y alrededores. Presenta tarjetas en blanco y negro, impresas en papel fotográ-fico y en formato de 9 x 14 cms. No llevan números de serie. Al pie de la imagen registra la ciudad, el tema y los créditos: “Foto Rawa”, con caracteres manuscritos. Los retiros no presentan diseño ni impresiones.

ESTUDIO TORRES 1958Presenta postales con temática local.

Centro Editor: Talcahuano

LIBRERÍA E IMPRENTA JORDAN 1918La Librería e Imprenta Jordán realizó ediciones de postales de notoria cali-dad, en formato de 9 x 14 cms. y con proceso fotolitográfico. Las primeras ediciones, hechas en tintas verdes y lanzadas al mercado entre 1918 y 1919, recogen una amplia visión del puerto de Talcahuano. En el tiro presentan el

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tema, la ciudad y “Chile”. Los créditos se imprimen en el retiro y señalan:“Propiedad de la Librería e Imprenta Jordán - Talcahuano”. No presentan núme-ros de serie. Destaca: “Plaza Principal de Talcahuano”.

CASA JORDÁN 1930Posible continuadora de la Librería e Imprenta Jordán. Sus ediciones, de características similares a la de la librería ya citada, también están impre-sas con tintas verdes y hechas con proceso en huecograbado. Estas tarjetas presentan un recuadro de 0,5 cms. y no llevan números de serie. En el tiro registran sólo el tema de la postal. Los retiros conservan el mismo diseño de la Librería, registrando los créditos editoriales: “Propiedad de la Casa Jordán – Talcahuano”.

L. VERGARA 1956Editor local del cual existe escasa información. Destaca el tema con el Buque Escuela “Esmeralda”.

Centro Editor: Lota

IMPRENTA Y LIBRERÍA “LOTA” 1913Casa comercial que fue de propiedad de J. Francisco Díaz, quien editó di-versos temas locales, particularmente del Parque. Existe una edición con jardines y kiosko del Parque de Lota, confeccionada en fotograbado, en blanco y negro, y con un recuadro de 0,5 cms. al pie de la imagen. Estas tarjetas señalan en el tiro, con impresiones tipográficas en rojo: “Lota” y el tema; en los créditos del editor se indica: “Es propiedad de J .Francisco Díaz – Imprenta y Librería Lota”. El retiro presenta impresos tipográficos en negro: “Tarjeta Postal”, más ocho líneas a todo lo ancho del retiro. Hacia 1915 se encuentran algunos temas locales, en blanco y negro, impresos en cartulinas esmaltadas y los retiros impresos con tintas verdes. De ese período destaca “Hotel del Comercio” y, de las primeras ediciones, “Kiosko del Parque”.

STEINHARDT, WALKER & CO. 1915Casa comercial que editó postales con temas locales y vistas del Sur de Chi-le.

Centro Editor: Tomé

IGNACIO ARÉVALO 1924Editor de temas locales, en blanco y negro, con proceso en fotograbado. Los retiros llevan impreso: “Tomé-Chile-tema de la postal.” Destacamos: Balneario “El Morro”.

Centro Editor: Yumbel

LIBRERÍA DIOCESANA 1920Presenta ediciones de temas locales y religiosos. Hemos encontrado los

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nombres de Juan G. Mimö y Foto Norambuena, asociados a ediciones de tarjetas postales dentro de la VIII Región, sin poder precisar si estuvieron establecidos en Chillán, Concepción u otro centro urbano de relevancia dentro de la zona, como asimismo si sus ediciones se pueden datar en algún año, entre 1950 y 1980.

Región de La Araucanía

Centro Editor: Traiguén

LUIS SCHULTESS 1920Se considera 1920 como un año estimativo de una primera edición de posta-les. Algunos antecedentes permiten situarlo como editor local.

Centro Editor: Victoria

P. LAVANCHY 1914Editor local con posible actividad como fotógrafo.

Centro Editor: Curacautín

B. REY B. 1935Presenta postales en blanco y negro, hechas en papel fotográfico con temas locales.

Centro Editor: Temuco

JUAN MACHEL 1913Desarrolló temática mapuche, en tarjetas, en formato de 9 x 14 cms.

LIBRERÍA EXCELSIOR 1915Librería que fue propiedad de Letelier Hermanos. Editó postales con temas locales, en papel fotográfico, viradas al sepia y con formatos de 9 x 14 cms.

BARNERI 1930Presenta postales con temática paisajística de la zona, en formatos 9 x 14 cms., viradas a la tonalidad sepia. Los créditos del editor y tema van impresos en el retiro.

HUGO RASMUSSEN 1932Editor local a cargo de la Casa Hans Frey, desde 1930. Algunas ediciones con temas mapuches y vistas de la región. Postales en blanco y negro hechas en papel fotográfico.

P. HEINZ 1940Presenta temática mapuche en tarjetas hechas con proceso fotográfico, en formatos de 9 x 14 cms.

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POLIFOTO 1977Presenta postales con temas mapuches, en blanco y negro, confeccionadas en papel fotográfico. El tiro está completamente ocupado por las imágenes. Los retiros no presentan diseños y sólo llevan impreso: “Serie Araucanos – Cautín, Chile” y, más abajo: “Polifoto”.

GRAFANA PRODUCCIONES GRÁFICAS 1985

Entre los años 1985 y 1989, Grafana editó postales con diversos temas de Pu-cón, Quinchila, Corral, San Pedro, Río Cruces, Valdivia, Temuco, etc. Las tarjetas hechas en cuatricromía con fotografías del editor Raúl Fernández, se presentan en formatos de 10 x 15 cms. y no llevan numeración de serie. El tiro no presenta características especiales. Los retiros llevan, como eje divi-sor, los créditos del editor: “GRAFANA”, Producciones Gráficas, más el logo, dirección y teléfono. El tema de la tarjeta va impreso arriba y a la izquierda se señala la localidad, ciudad, Chile, Nº y nombre de la Región. No editan tarjetas postales desde 1989 y están abocados a los trabajos en serigrafía, des-tinados a los autoadhesivos de carácter turístico para todo Chile. Destacan: “Avenida Costanera” – Valdivia e “Isla Mota”, también de Valdivia. Se hace notar que se cuenta con alguna información que señala como editores en Temuco a Joseph Claude y Foto Miranda.

Centro Editor: Lautaro

FOTO SCHONEWEG 1939Presenta tarjetas con temas locales y paisajes de la zona. Algunas ediciones fueron impresas por Kunstanstalt Voremberg, Berlín – Alemania.

Centro Editor: Puerto Saavedra

ROBERTO SOMMER

Existe escasa información que señala a Roberto Sommer como pequeño editor en Puerto Saavedra. Carecemos de precisión respecto de la década en la que inició actividades

Centro Editor: Villarrica

HLALDEMS 1940Editor local citado en 1940 como referencia estimativa más certera. Editó postales en blanco y negro, hechas en papel fotográfico.

Centro Editor: Pucón

RARHERT 1930Editor local del que no se posee mayor información.

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Región de Los Lagos

Centro Editor: Valdivia

F. COSTA 1915Editor de postales establecido en Valdivia. Presenta temática urbana en formatos de 9 x 14 cms. Publicó tarjetas hechas con proceso fotográfico, en blanco y negro y viradas al sepia. Los tiros llevan impreso, en color rojo, el tema y los créditos (pie de imprenta): “F.Costa”. Los retiros no tienen diseño especial, sólo las lecturas preimpresas del papel fotográfico, donde se señala: Post Card, más el sello de marca y el eje divisor. Las postales de Costa no llevan números de series.

ALBERTO HOERLL & CO. 1916Propietario de la Imprenta “Comercio”. Editó postales con temática de la ciudad de Valdivia.

L. BURGEMEISTER 1920“La Librería Alemana, de L. Burgemeister, especializada en mercadería española, fo-tografía, instrumentos y partituras musicales, data de enero de 1916”78 Las postales en blanco y negro presentan temas de Valdivia. Destaca: “Plaza de Valdivia”.Hay una edición en huecograbado e impresa en tinta verde.

ALFREDO B. SCHUSTER 1920Se le registra una edición de tarjetas iluminadas, con temática local.

RICARDO DOMÍNGUEZ

Editor asociado al ámbito de la fotografía. Dueño de Foto Domínguez, incursionó en el campo de las tarjetas postales realizando ediciones en blan-co y negro, en papel fotográfico, con temas de la zona y en especial de los alrededores de Valdivia. Sus imágenes, de bastante calidad, se presentan en tarjetas con formato de 9 x 14 cms. y que llevan un recuadro de 0,5 cms.En el tiro exhiben el nombre del tema y el crédito del editor: “Foto R. Do-mínguez”, impreso en blanco. Los retiros lucen un diseño simple, donde se puede observar un eje divisor y cuatro líneas para el nombre y la dirección.No registran impresos ni números de series. Destacan: “Puerto de Corral” y “Bahía de Corral”.

FOTO MEYER 1940Adolfo Meyer, quien era fotógrafo profesional, tenía establecida en Valdivia una casa comercial y fotográfica, que estaba ubicada en calle Independencia Nº 500. Dentro de su giro comercial vendían choapinos, mantas y platería, souvenirs, postales y servicio de laboratorio fotográfico. Editaron postales en blanco y negro, hechas en papel fotográfico, mostrando una amplia variedad de temas de la región. La gran mayoría de sus postales llevaban las iniciales: “A.M.” Editaron hasta mediados de la década de 1950. Destaca: “Fuerte Niebla”.

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FOTO VENUS 1945Presenta ediciones con temas locales, en blanco y negro, confeccionadas en papel fotográfico. Las tarjetas muestran, como característica del editor, un sello en cuño seco.

FOTO REYES 1950Detectan algunas postales en blanco y negro, editadas alrededor de 1950 con temas de Niebla y Mancera.

FOTO GRASSAU 1954Kurt Grassau desplegó una amplia variedad de imágenes con paisajes del Sur, a través de sus limpias y equilibradas fotografías. Los paisajes de Grassau transmiten toda la belleza y la atmósfera de la región a la que captó con maestría. Sus tarjetas no llevan diseño en los retiros y están hechas en papel fotográfico. Todas fueron realizadas con proceso blanco y negro. Al pie de la imagen registra el tema, localidad y “Chile”; y al extremo derecho, sus créditos: “Foto K. Grassau”. Estas postales no llevan números de series y sus temas paisajísticos superan el centenar. Destacan: “Lago Chapo - Volcán Calbuco” y “Volcán Calbuco - Lago Llanquihue”. Grassau editó hasta entrada la segunda mitad de la década de 1960.

FOTO HENZI 1959Casa fotográfica de Jorge Henzi, editor de temas locales.

ERNESTO SEGUNDO FRITZ, GRAN RELOJERÍA Y JOYERÍA

Se detectaron algunas postales con temas de la ciudad de Valdivia, sin poder establecer a qué año correspondían.

Centro Editor: Río Bueno

AGUSTÍN GONZÁLEZ CANO 1915Presenta pequeñas ediciones efectuadas en la Imprenta Barcelona, con pro-ceso fotomecánico. Destacamos: “Gran Hotel Ehrmann”.

Centro Editor: Osorno

RICHARD OTTO FRAMM FRANK 1932Fotógrafo profesional, hizo una edición de tarjetas postales con temas de la zona.

FOTOGUNA 1950Editor local de temática de Osorno y paisajes de la zona.

RALF MOEREN (FOTOLIND) 1950Editó postales con temática de Osorno y sus alrededores. Las tarjetas fueron hechas en blanco y negro, con proceso fotográfico y en formatos de 9 x 14 cms. El tiro presenta un recuadro de 0,8 cms. y registra el número de serie, tema, ciudad, “Chile”; mientras que en los créditos del editor se señala: “R.

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Moeren, Osorno”. El retiro no presenta diseño ni impresiones. Hacia 1954, R. Moeren efectúa otra edición de postales con temas paisajísticos y urba-nos. La edición correspondiente a ese año no presenta recuadro y la imagen ocupa toda la superficie del tiro. El retiro registra: tema, Sur de Chile entre paréntesis, y los créditos del editor formando el eje divisor del retiro, seña-lan: “Rolf Moeren - Osorno (Chile)”. Estas tarjetas no llevan números de series.Destacamos: “Plaza de Armas de Osorno” y “Salto del Pilmaiquén”.

Se detectaron postales de 1958, en blanco y negro con temas del Sur, las que presentan crédito editorial: Fotolind, Osorno, Casilla 950. En el retiro registra: ciudad, tema y “Sur de Chile”, entre paréntesis en algunas tarjetas.Destacan de esa edición: “Lota-Parque Cousiño” y una segunda versión de la Plaza de Armas de Osorno, utilizando el mismo enfoque.

Posteriormente y entrados los años 60, Rolf Moeren editó como Fotolind,en Santiago. En estas ediciones mantuvo la presencia del paisaje sureño que se identifica con el trabajo de los editores fotógrafos: Skoruppa, Karl, Oet-tinger y Grassau, los que con sensibilidad y técnica registraron el paisaje de la Región de Los Lagos. En sus últimas ediciones se observaron temas de Santiago, como “Santiago de Chile con Cordillera”. Varias imágenes fueron presentadas en papel mate, a diferencia de casi todas las ediciones que se ha-cían en papel brillante. Estas ediciones mantenían el formato de 9 x 14 cms.,con retiros sin diseños en los que sólo se registraba: tema, localidad y “Sur de Chile”, en las temáticas pertinentes. Los créditos registraban: “Fotolind – Rolf Moeren– Santiago de Chile”

FOTO TORRES 1956Casa fotográfica de Osorno, que presenta ediciones en papel fotográfico, en formatos de 9 x 14 cms., y que fueron detectadas en la segunda mitad de la década de 1950. Los retiros no llevan diseños y sólo presentan impreso: tema, ciudad, “Chile” y los créditos: “Foto Torres, Osorno, Los Carrera 1086”. No llevan números de series. Foto Torres muestra una variedad de temas del pai-saje regional, dentro de los cuales se destacan: “Bahía Mansa-Muelle”. Foto Torres se inscribe entre los editores-fotográfos.

Centro Editor: Puerto Octay

FOTOLIT

Editor local del cual no se tienen antecedentes.

Centro Editor: Puerto Varas

C.F. VIEWEG CHEMNITZ 1914Se ha indicado el año 1914, en forma estimativa, tras detectar algunas pos-tales de sus primeras ediciones con temas regionales, en blanco y negro, y presentadas en formatos de 9 x 14 cms. Las tarjetas fueron confeccionadas en papel estucado “Autochrom”. Destacamos la postal en la que aparecen los vol-canes Osorno, Puntiagudo y Calbuco, indicándose las alturas de sus cimas.

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WERNER OTTO SCHROERS 1920En sus postales se refleja ampliamente el paisaje de la zona. Algunas ediciones llevan impresas en el tiro las iniciales “J.P.”, que corresponden al fotógrafo José Popen, al que también encontramos como editor en Puerto Varas, en los años siguientes. Las tarjetas de Werner Schroers se detectan, como pro-ducción, hasta después de 1924.

GUSTAVO ADOLFO GERMÁN WIEDERHOLD P. 1923Una extensa producción de postales se le conoce a este editor y fotógrafo. Su trabajo se ha abocado al rescate del paisaje urbano y campestre de la región, distinguiéndolo junto a otros descendientes de alemanes establecidos en el Sur, por contribuir notablemente a la transmisión de una visión de los alre-dedores de la región. El Lago Llanquihue, Puerto Octay, Centinela, Puerto Varas y otras localidades aledañas han sido plasmados como un valioso tes-timonio de la pureza del paisaje y la arquitectura local. Algunas ediciones se caracterizan por llevar impreso en el retiro la siguiente lectura: “Tarjeta Postal de la Suiza Sudamericana”.

Gustavo A. Wiederhold realizó otras ediciones, posiblemente las últimas, en la que registró sus créditos impresos en los retiros como: “Foto Wiederhold – Pto. Varas, Casilla 97”. La totalidad de sus ediciones corresponden a pro-cesos fotográficos en blanco y negro y llevan otras impresiones en el retiro: tema, ciudad y números de series que superan la numeración 435. Muchas tarjetas están impresas en papeles de la Casa Hans Frey. Destacan: “Iglesia de las Monjas” (Nº 63) y “Lago Puyehue” (Nº 304).

Nota: No confundir con Carlos Wiederhold, editor de Pto.Montt; Ricardo Wiederhold, editor de Osorno o Roberto Wiederhold, editor de Valdivia.Estos tres personajes se encuentran en el capítulo IV, en el Anexo I, corres-pondiente a los Editores Iniciadores 1900-1912.

HOTEL BELLAVISTA 1927Presenta temas locales de Puerto Varas y otros alusivos al Hotel. Varias tarje-tas se hicieron coloreadas y otras con proceso fotográfico en blanco y negro.Destaca: “La Poza”.

JOSEPH POPEN 1927Fotógrafo de profesión, establecido en Puerto Varas y propietario de la casa “Foto Turismo”. Antes de editar sus propias postales hizo varias fotografías que vendió al editor Werner Otto Schroers, citado anteriormente. A su vez, Schroers hizo fotografías para Joseph Popen, hacia el término de la década de 1920. Las tarjetas fueron hechas en formato de 9 x 14 cms, con proceso fotográfico. Se le conoce más de medio centenar de temas diferentes, te-niendo como temática dominante el paisaje local. Destacamos: “La Poza-Isla Loreley” y “Pto.Montt, Vista General”.

H. MEISSER 1929Editor local. Realizó postales en blanco y negro, en papel fotográfico. Se especializó en temática local.

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FOTO KARL 1939Posiblemente es el editor de la región que tiene la mayor producción y va-riedad de temas, al aproximarse el fin de la primera mitad del siglo XX. Sus postales en blanco y negro, en papel fotográfico y en formatos de 9 x 14 cms., no presentan diseños ni impresiones en el retiro. En el tiro, las postales muestran un recuadro de 0,5 cms. y llevan impreso al pie de la imagen: nú-mero de serie, tema, localidad, "Chile” entre paréntesis, en algunas tarjetas, y el crédito del editor: “F. Karl - Pto. Varas”. Sus variados paisajes y vistas de la zona superan los trescientos temas. Varias de sus postales sirvieron para ilustrar la Guía del Veraneante correspondiente a 1942 y que era editada por Ferrocarriles del Estado, desde 1930.79 Foto Karl editó hasta entrada la se-gunda mitad de 1940.

OETTINGER, GUSTAVO 1948Las postales de G. Oettinger se suman a las valiosas imágenes legadas por los editores Grassau, Sandrock, Moeren, Schroers, G.A.Wiederhold, Joseph Popen y Karl. La fotografía diáfana y armoniosa de Oettinger tiene la propie-dad de transmitir una atmósfera de placentero agrado. En papel fotográfico y formatos de 9 x 14 cms., sus postales registran sólo impresiones en el retiro: números de serie, ciudad, tema; y como eje divisor, los créditos del editor: “Gustavo Oettinger Cas. 1615 – Puerto Varas (Chile)”.

Centro Editor: Puerto Montt

A. BITTERLICH 1919Editor en Puerto Montt de quien se posee escasa información. Se han de-tectado algunas tarjetas hechas con proceso fotográfico y viradas al sepia. El tema de estas postales es la ciudad de Puerto Montt. Los impresos del retiro se hicieron en tintas verdes. Destaca: “Angelmó”.

FOTOGRAFÍA IMPERIO 1919Casa fotográfica establecida por E. Mora en Puerto Montt, hacia fines de 1918. Mora era, a la vez, corresponsal de la revista “Sucesos”, de Valparaíso.Como “Fotografía Imperio” editó postales hechas en huecograbado y colo-readas, teniendo como temática central la ciudad de Puerto Montt y sus alrededores. Las tarjetas, en formatos de 9 x 14 cms., presentan los créditos del editor impresos en el retiro: “Fotografía Imperio - E. Mora, Pto. Montt”.Los tiros presentan las siguientes impresiones en tinta azul: ciudad y tema. Se destaca: “Pto. Montt - Calle Varas”.

POSTAL FOTO 1927No existe mayor información sobre el editor. Algunas de las postales fo-tográficas, en blanco y negro, fueron hechas con negativos del prestigioso fotógrafo alemán, Einar Altschwager.

FOTO SKORUPPA 1940Casa fotográfica establecida en Puerto Montt. La extraordinaria calidad de la

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fotografía de Skoruppa se encuentra como testimonio en sus tarjetas postales, hechas en blanco y negro y en papel fotográfico (algunas en papel mate).Con gran manejo de la composición y dominio de la técnica, Skoruppa pre-senta una amplia visión de Puerto Montt y sus alrededores. Los tiros llevan un recuadro irregular, pues las tarjetas eran guillotinadas en el propio estu-dio. Con letras blancas, presentan las inscripciones: ciudad, tema y créditos del editor: “Foto Skoruppa”. Los retiros no tienen diseño.

Se destacan: “Pto. Montt – Bahía” y “Pto.Montt – Panoramas”, tarjeta que sobre fondo negro muestra cuatro vistas del puerto en tamaños 5,8 x 3 cms.

HANS RASMUSSEN 1940Editor local. Las postales fueron hechas con proceso fotográfico en blanco y negro.

Centro Editor: Peulla

HOTEL ROTH 1942Editó postales en blanco y negro, con temas alusivos al Hotel y sus alrede-dores.

Centro Editor: Ancud

FOTO ELENKA 1940Editor local. Presenta tarjetas en formato de 9 x 14 cms., impresas con proce-so fotográfico, en blanco y negro. En el tiro registra: tema, ciudad, provincia y los créditos editoriales donde se señala: “foto elenka”. Se destaca: “Vista parcial de Ancud (Chiloé)”.

FOTO NUHA 1952Casa fotográfica y editora de la zona. Presenta postales fotográficas en blanco y negro, de baja resolución. Temática: Ancud y Alrededores. Aparentemente hay una edición que tiene un máximo de diez temas.

Centro Editor: Castro

FOTO PROVOSTE 1940Casa fotográfica de Gilberto Provoste (nacido en 1909), quien se formó como autodidacta. Llegó a destacar como fotógrafo social en Castro, donde también lo registramos como editor de postales, durante la década de 1940.Sus tarjetas fotográficas, en blanco y negro conforman un bello testimonio del paisaje y de la visión urbana de la región, durante la segunda mitad del siglo pasado. Las postales de Provoste no llevan diseño en el retiro. El tiro, sin recuadro, registra números de serie que superan los ciento cincuenta, más la ciudad, el tema y los créditos del editor, donde se observa impreso: “Foto Provoste “. Se destacan: “Ancud” y “Desembocadura Río Pudeto”. Gilberto Provoste murió en 1995.

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FOTO STUDIO 1960Casa fotográfica de Humberto Soto Pérez. Realizaron postales con temática de la región, en formato de 10,5 x 15 cms., a color e impresas en offset. De acuerdo a la nueva tendencia que ya imperaba desde mediados del siglo XX, las tarjetas no llevan impresiones en el tiro. El retiro registra diseño estándar y los créditos de su editor: “Foto Studio – Humberto Soto Pérez – Castro” Se-rrano 347 - Casilla 177 – Fono 425. Se destaca: “Río Pudeto, Ancud – Chiloé – Chile”

EDITORIAL ROHDE

Destacamos dos tarjetas de esta editora, sin poder precisar referencias.

Región de Aysén del General Carlos Ibáñez del Campo

Centro Editor: Aysén

FOTO RABAH 1936Editor local. Tarjetas hechas con proceso fotográfico, en blanco y negro.Presentan un recuadro irregular, no llevan números de serie e igualmente los retiros sólo tienen el diseño preimpreso del papel fotográfico. En el tiro, llevan impreso a la izquierda: “Chile – Panorama de Puerto Aysén”; y con caracteres manuscritos, hechos en el negativo, el crédito del editor señala: “Foto RABAH”. Se destaca: “Aguas Muertas”.

FOTO BUSTOS 1940No se cuenta con mayores antecedentes de esta casa fotográfica. Sus postales fueron hechas también con proceso fotográfico, en blanco y negro, sin re-gistrar números de serie.

Región de Magallanes

Centro Editor: Puerto Natales

NICANOR MIRANDA AROS 1920Nacido en 1899, Nicanor Miranda se estableció en Puerto Natales como fotógrafo, donde editó tarjetas con temas locales, en blanco y negro, hechas con proceso fotográfico. Murió en 1977.

ESTEBAN ALARCÓN CÁCERES 1926Fotógrafo profesional. Realizó trabajos para algunos medios nacionales y para National Geographic. Editó postales durante la década de 1930 con pai-sajes de la región, en blanco y negro y en papel fotográfico, registrando en el tiro: “Alarcón Foto”.

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Centro Editor: Punta ArenasUna quincena de primeros editores (1900-1912) precede esta relación que estamos comentando en el período 1913-2002.

CARL BROCKOW 1913Nacido el 22 de junio de 1870. Editó postales con temas alusivos al Hotel “Kosmos”, de su propiedad, y a la ciudad de Punta Arenas. Murió el 4 de octubre de 1917.

PEDRO LEÓN BALLESTER 1916Es posible que las primeras ediciones de Pedro León Ballester sean anteriores a 1916, sin embargo, a esa fecha había editado postales en las que recogió una amplísima visión de Magallanes.

Sus postales, en huecograbado y fotolitografiadas, fueron reproducidas en tintas de tonalidades gris-verde y permitieron apreciar diversos aspectos de Punta Arenas, Puerto Natales, alrededores de Ultima Esperanza, Tierra del Fuego y, en especial, de Puerto Porvenir. El paisaje de los canales y vistas del Estrecho se suma a una larga serie de imágenes en que aparecen aborígenes de la región.

Se ha detectado una edición que no presenta eje divisor y con las impresio-nes tipográficas del retiro en tinta negra. El tiro presenta, en la parte inferior, un margen de 2,5 cms. para escribir. En tinta de coloración marrón, registra tema y créditos.

Se destaca: “Canales Smiths (sic) Entrada al Estrecho de Magallanes. Rep. de Chile” y como crédito editor: “P. L. Ballester – Punta Arenas”.

Las siguientes ediciones se presentan con proceso fotolitográfico, confeccio-nadas en opalinas de 225 grs. El retiro exhibe eje divisor y sus impresiones tipográficas señalan: Tarjeta Postal – Carte Postale – Unión Postal Universal, República de Chile; mientras que los encabezamientos indican: “correspon-dencia” y “dirección”, los cuales van impresos en tinta verde.

Algunas tarjetas dejan espacios en el tiro de casi un tercio de la superficie: “Paisaje Tierra del Fuego”, donde el ancho del formato (9 x 14 cms.), es ocupado por la imagen de 9,5 cms. Las impresiones del tiro se realizaron con tinta de tonalidad marrón e indican: tema y pie de imprenta (crédito editorial).

Ediciones posteriores presentan características similares, pero utilizando tintas rojas en las impresiones de tiros y retiros. Los créditos del editor, salvo escasas excepciones (“Punta Arenas, Plaza Muñoz Gomero”), se impri-mieron sin variación sobre el tiro y con los mismos caracteres tipográficos: “P.L.Ballester-Punta Arenas”.

Se destacan: “En el Sur de la República de Chile – Indio Yagan Tirando un Har-pon (Sic)”; “Un 18 de Septiembre en Punta Arenas” y “Viaje al Sud de la Rep. de Chile. Lobos Marinos.”

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PELETERÍA LONDRES 1918Casa comercial que editó postales con temas de la ciudad de Punta Arenas.Destaca: “Gobernación Marítima de Punta Arenas”.

MARTÍNEZ Y FRANCISCOVIC 1920Editaron postales con temática de la ciudad de Punta Arenas. Las tarjetas se hicieron en papel fotográfico y viradas al sepia. Llevan el crédito editorial con impresión en cuño seco.En los años siguientes, T. Franciscovic aparece como fotógrafo y editor en la misma ciudad. Destaca: “Punta Arenas – Pla-za”.

ROBERTO MULACH SENICENSTELB 1920Nacido en 1883 y establecido en Punta Arenas, realizó una edición de tar-jetas postales con temas de la zona, entre 1920 (posiblemente antes) y 1925.Destacan: “La Misión de la Isla Dawson” e “Indios Niños de Tierra del Fuego”. Roberto Mulach murió en Punta Arenas el 3 de julio de 1930, a los cuarenta y siete años.

MARANGUNIC & CÍA. 1925Originalmente se llamó “Imprenta Croata” y fue establecida en 1916 por Vicente Damianovic y Antonio Dukovic, en calle Errázuriz Nº 860, Punta Arenas. En octubre de 1922, Pedro Marangunic compró la parte de Antonio Dukovic, y formó la Sociedad Damianovic – Marangunic.

El 1 de septiembre de 1925 se formó la Sociedad Marangunic Hermanos, “Imprenta Yugoslava”, formada por los hermanos Pedro, Gerónimo y Gustavo Marangunic, conocida hoy como Marangunic Hermanos Ltda., Imprenta y Librería, y que permanece en calle Lautaro Navarro Nº 1163 y 1169.

Editaron postales en 1925 con medio centenar de temas de la ciudad, canales fueguinos y representantes de diversas etnias locales. Estas tarjetas fueron hechas con proceso fotolitográfico y coloreadas con clisés, en formatos de 9 x 14 cms. Llevan números de serie del 1 al 50. Con numeración del 51 al 55, editaron una serie de postales de triple formato (9 x 42 cms.), con vistas de la ciudad. Destaca: Nº 51 “Punta Arenas, Magallanes, Plaza Muñoz Gamero”.

Las tarjetas registran créditos del editor en el eje del retiro e indican: “Edición de la Librería de Marangunic y Cía. Punta Arenas”. El número de serie, ciudad o localidad y tema van impresos en el recuadro, en color rojo. Destacan: Nº 5 “Punta Arenas, Apostadero Naval”; Nº 18 “Calle Errázuriz”; Nº 31 “Indio Fueguino, Estrecho de Magallanes” y Nº 41 “Faro de Punta Félix, Estrecho de Magallanes”.

TOMÁS FRANCISCOVIC 1926Fotógrafo profesional que formó parte de la sociedad “Martínez y Francisco-vic” al inicio de los años veinte. Como retratista, Tomás Franciscovic vino a ocupar el espacio profesional que dejó el fotógrafo Cándido Veiga Iglesias en la sociedad puntarenense, luego de su muerte acaecida el 13 de octubre de 1928. Franciscovic había obtenido una colección de placas y negativos con

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imágenes de Punta Arenas correspondientes a los últimos años del siglo XIX,lo cual le permitió editar, hacia 1938, una conocida serie de postales en blan-co y negro, hecha en papel fotográfico y en un formato de 9 x 14 cms., con recuadro, dejando un margen más ancho al pie de imagen donde se registra: ciudad, tema y créditos del editor. No llevan números de serie. Los retiros presentan el diseño preimpreso estándar que traían los papeles fotográficos destinados a este efecto. Destaca: “Punta Arenas-calle Roca en 1898”. Colec-ción Tomás Franciscovic, Punta Arenas-Chile.

FOTO HANDLER 1930Casa fotográfica puntarenense. Editaron postales en blanco y negro, en papel fotográfico, con temas de la región.

MANUEL CONVALÍA 1935Nacido en 1889, Manuel Convalía se estableció en Punta Arenas. Trabajó en el campo de la fotografía y editó postales hacia la mitad de la década de 1930. Sus tarjetas en blanco y negro, hechas en papel fotográfico, se orien-taron fundamentalmente a la temática de la ciudad de Punta Arenas. Se le conocen alrededor de medio centenar de temas, en formatos de 9 x 14 cms.Todas las postales llevan letra y número de series. Destacan: 1 A/1 – “Plaza”,1 A/3 – “Hospital”, 1 A/9 - “Monumento a Hernando de Magallanes”, 1 A/10 – “Astillero Bonacich”, 1 A/11 – “Pórtico Cementerio” y 1 A/12 – “Juzgado y Carcel”. Convalía murió a los cincuenta y cinco años, en Punta Arenas, en 1944. (Fuente: Cementerio de Punta Arenas- Visita, junio 2002.)

FOTOGRAFÍA SÁNCHEZ 1940

Con “Fotografía Sánchez” se introdujo en Punta Arenas la postal en colores, confeccionada con sistema offset. Esta antigua casa comercial y fotográfica ha editado, regularmente, postales con temas de la ciudad y de la región de Ultima Esperanza. Las ediciones atribuidas originalmente a Francisco Sán-chez Machado, pertenecen en realidad a su hijo Enrique Eduardo Sánchez López, quien efectuó el trabajo como fotógrafo y editor, bajo el sello de la casa, “Fotografía Sánchez”. Sin embargo, hacia fines de la década de 1930, cir-cularon tarjetas en blanco y negro, en formatos de 9 x 14 cms. e impresas en papel fotográfico “Agfa”, con los retiros preimpresos que lucían el siguiente timbre: “Fotografía Sánchez”, Casilla 94, Magallanes. Entre estas primeras postales que se deben atribuir necesariamente a Francisco Sánchez Machado, destaca: “Muelle Fiscal – Vapor Alfonso”. Sin embargo, es a contar de 1956 cuando Enrique Eduardo Sánchez comienza a editar postales a color, con una amplia variedad de temas y con una producción que pronto capturó el mercado de la zona, en este campo. En las primeras ediciones, no todas lle-van números de serie. Fueron impresas en Estados Unidos, sin créditos del impresor y registrándose, sólo en algunas, los créditos de fotografía como los del propio Enrique Sánchez o los del fotógrafo Eduardo Unnasch, al que reconoceremos como editor local hacia 1949.

Los retiros de estas tarjetas, impresos en inglés y con diseño convencional,

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presentan: tema, localidad, número de serie (en algunos casos con cinco dí-gitos), la inscripción “Magallanes – Chile” y los créditos del editor “Fotografía Sánchez”. Destaca: “Vista Parcial desde el Cerro de la Cruz”, Nº 34307.

Editadas a comienzos de los años sesenta, las nuevas series registran créditos fotográficos de Eduardo Unnasch y Antonio González. Fueron impresas por “Chester Litho Inc., Chester, New York”.

La letra “C” y cinco dígitos conforman la seriación: C12400 - C20900 en adelante y lo mismo para la serie C31840. Destaca: “Plaza Muñoz Gamero, Nevada”, C12406.

Otra edición posterior difiere en el uso de tintas azules, empleadas en las impresiones de los retiros. Utilizando también cinco dígitos para la confor-mación de series, llevan la letra “C” al final del último número (50725C a la 50745C). Estas llevan créditos del impresor: “Genuine Natural Color Made by Dexter Press, INC., West Nyack, N.Y., U.S.A.” Destaca: “Monumento Al Ovejero”- 50729C.

En los años setenta se continuaron editando postales impresas por Dexter Press, Inc., impresor que había agregado un logo corporativo (“dp”). Los nú-meros de series mantenían la estructura de las anteriores (57550C a 57580C).Destaca: “Plaza y Obelisco del Uruguay Nevado” 57564C.

Todas estas ediciones se ajustaron al formato normalizado de 9 x 14 cms.,con impresiones tipográficas en azul y expresadas en inglés (“Post Card”– Place Stamp Here).

Entrada la década de 1980, “Fotografía Sánchez” adoptó el formato que había comenzado a difundirse internacionalmente, de 10,5 x 15 cms. Con diferen-te diseño en los retiros y en la estructura de series, incursionaron también en una temática diferente a Magallanes. La serie 500, por ejemplo, entró en el tema Valparaíso (V Región).

Llama la atención la configuración de los retiros, los que, a diferencia de la generalidad, llevan en el campo izquierdo el rayado para nombre y direc-ción. Registran además, ciudad, tema, lugar, región, créditos de fotografía, de edición y dirección comercial, donde aparece la Casilla 94, la misma que estaba en el timbre de las postales en blanco y negro de los años cuarenta.El campo derecho del retiro lleva quince líneas para texto y el número de serie 501 a 520. Esta edición fue impresa por “Alguero”. Se destacan: “Playa Acapulco – La Esmeralda”, Nº 507, Viña del Mar. A contar de la numeración 526, las impresiones aparecen hechas por “VANIC LTDA.”, Punta Arenas.Estos ejemplares reponen en el retiro el espacio para el franqueo. Destaca-mos: Nº 566 de Valparaíso, que presenta tres imágenes y un rectángulo azul de 2 x 6,5 cms., el que registra, en caracteres blancos: Valparaíso, V Región, Chile, siendo esta tarjeta una de las escasísimas en que se muestra el Palacio Polanco. Las ediciones más recientes llevan un filete blanco a 0,5 cms. de borde e indican “Punta Arenas – Chile”, lo cual las convierte en las primeras tarjetas de la casa “Fotografía Sánchez”, con impresiones en el tiro. Esta casa

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fotográfica ha sido una activa continuadora de la tradición editora que ha tenido Punta Arenas, en el campo de la Tarjeta Postal. Han registrado locales en: Roca Nº 886, Errázuriz Nº 950 y Bories Nº 768.

EDUARDO UNNASCH 1949Fotógrafo y editor de postales en Punta Arenas. Abarca temática de la ciudad y sus alrededores. Con anterioridad a 1960 hizo fotografías para las postales del editor local, “Fotografía Sánchez.”

MUSEO REGIONAL SALESIANO

MAGGIORINO BORGATELLO 1950El sacerdote salesiano Alberto María de Agostini Antoniotti, quien fuera un destacado naturalista, fotógrafo, andinista, cartógrafo y explorador de la Tierra del Fuego, dejó una considerable cantidad de fotografías y películas de sus visitas a Chile. Primero entre 1910 y 1918, luego en 1923 y 1928 y finalmente, durante 1937, 1943 y 1956.

El Museo Regional Salesiano, en una acertada decisión, realizó dos ediciones de tarjetas postales en las que se utilizaron, exclusivamente, fotografías del padre Agostini captadas en la ciudad y en diversos lugares del extenso terri-torio magallánico, entre 1910 y 1956.

La primera edición, posiblemente impresa en Argentina, se hizo en sistema offset, en opalinas martilladas y esmaltadas y fue una serie con vistas de Punta Arenas y, en especial, del Santuario de María Auxiliadora. Esta serie lleva un recuadro de 0,3 cms., con imágenes coloreadas de 9 x 14 cms. Todas llevan impreso, al pie del tiro, la ciudad y el tema; algunas agregan “Chile”. Los retiros llevan eje divisor y rayado para la dirección y el nombre. Registran solamente el crédito fotográfico: “Fot. Alberto M. de Agostini” – Reproduc-ción Prohibida.

Destaca: “Vista desde el Cerro de la Cruz” y “Santuario de María Auxiliadora”.

La segunda edición, realizada en 1966, está compuesta por tarjetas en forma-to de 10,5 x 15 cms., fotolitografiadas y reproducidas en tonalidades verdes.Todas llevan recuadro de 0,6 cms. y no tienen números de serie.

Los retiros, de diseño convencional, registran lugar (Punta Arenas o Tierra del Fuego), tema y créditos de fotografía de Alberto M. de Agostini. Algu-nas repiten tema y lugar en el tiro, al pie de la imagen. Destacan: “Tierra del Fuego – Fiordo y Glaciar Contraalmirante Cuevas – Seno Parry”, “Iglesia Matriz y Monumento a María Auxiliadora” e “Instituto Don Bosco y Santuario María Auxiliadora”. Con iguales características y con impresiones en el tiro, destacamos: “Santuario María Auxiliadora”, “Museo Salesiano”, “Interior de Santuario María Auxiliadora”, “Museo Salesiano – Primera Sala”, “Tierra del Fuego – Pingüinos en la Playa” y “Familia Ona en Viaje”.

DANIEL BRUHIN W. 1992Con una calidad sorprendente y un muy buen contenido informativo en los retiros, las postales de Daniel Bruhin han venido a marcar un hito importan-

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te en la postal chilena. Todas sus ediciones aparecen en formato de 12 x 17 cms. y su diversidad de temas se acerca al centenar y medio, y tienen como principal motivo la Patagonia, tanto el paisaje como su fauna nativa.

Las primeras postales fueron editadas en 1992, con series del 12-01 al 12-20, para luego continuar hasta 1999 con una numeración que sobrepasa la 12-81.Los retiros de esta serie se caracterizan por un sello distintivo, consistente en un bello ojo femenino dentro de un triángulo cuyo recuadro lleva la ins-cripción “Nueva Visión de La Patagonia”. Se agrega información en español e inglés, e inscribe los créditos de fotografía del propio editor y de Sergio Nuño. El crédito editorial forma el eje del retiro: “Editado por Daniel Bruhin W., Casilla 1076 – Punta Arenas (Chile)”.

Destaca: 12-06E, “Cape Horn”, que exhibe un mapa del Cono Sur de 3,5 x 4 cms., en el tiro.

La edición correspondiente a 1994 (12-21 al 12-50), se efectuó con fotogra-fías exclusivas de Daniel Bruhin.

Destacamos: 12-46 “Cueva del Milodón”, la que como algunos ejemplares, lleva títulos impresos en el tiro.

Las ediciones de 1995 a 1999 van ampliando la información sobre el tema geográfico o referente a la fauna nativa, con aspectos interesantes e ilustrati-vos. Agregamos a otros profesionales de la fotografía, Ricardo Matus y John Shaw, quienes junto a Daniel Bruhin, tomaron parte en ilustrar estas bellas postales. Destaca: 12-67, “Parque Nacional Torres del Paine” (Vista Aérea).

En 1994, Bruhin editó otra serie (5-01 al 5-18), con temas exclusivos del archipiélago Juan Fernández y con fotografías del propio editor. Esta serie registra varios ejemplares, donde cada uno ilustra cuatro imágenes de la Isla Robinson Crusoe y otros aspectos del lugar. El retiro aporta tanto informa-ción como un pequeño mapa de las islas y un recuadro en que se representa el Cono Sur del continente y una ilustración que recrea al personaje de la novela de Daniel Defoe.

En 1999 se editó la postal “6-01” cuyo tema son las palmas de Cocalán.Hermosa fotografía de Bruhin sumada a la información documentada, hace de esta tarjeta un ejemplar muy especial. El retiro exhibe el logo “Editorial Confín del Mundo”, título enmarcado en un círculo a cuyo centro se repre-senta el continente sudamericano, en forma esférica, y una indicación que señala la posición de Magallanes.

La serie “Continente Antártico” se caracteriza por sus retiros con un mapa de 2 x 3 cms. del Continente, destacado junto a la información sobre la fauna.Está compuesta por veinticinco temas seriados del 14-01 al 14-25, con crédi-tos de fotografía de Colin Monteath, Graham Robertson, Jean Paul Ferrero, Michael Whitehead y el propio Daniel Bruhin W. Destaca: 14-23, “Antárti-ca” - Pingüinos Adelia. Las ediciones de Daniel Bruhin incluyen también un tema de Valparaíso, cinco de orden comercial y dos postales con temas del Glaciar Perito Moreno, en Argentina.

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ROBINSON VEGA VERA 2002Esta nueva editorial ha reproducido retratos de algunos personajes pertene-cientes a etnias fueguinas. Con sistema offset, en formato 12 x 16,5 cms.,estas tarjetas muestran retiros que contienen una diversidad de elementos, sobre un diseño decididamente influenciado por los modelos de Bruhin. No llevan números de serie. Los retiros entregan una interesante nota biográfica, en español e inglés y cinco elementos destacados: Vega Ltda. Editores, lue-go, en caracteres góticos se agrega “Artífices” Producciones Gráficas, más la silueta de un gallo. En un diseño de 3 x 2,5 cms., se agrega el mapa del Cono Sur del continente, una rosa de los vientos, de diferentes diseños y también la representación continental en un globo terráqueo, encerrando en un círculo el extremo austral. Registran créditos del editor, impresos como eje divisor: “Editado por Robinson Vega Vera – Patagonia, Chile”, créditos del ilustrador Nelson Diocares, de Mary Boyd como traductora y de Vega Editores como impresor.

Destaca: “Etnia Yámana”, que corresponde a un retrato de Rosa Yagán, úl-tima representante de su raza.

Región Metropolitana

Centro Editor: Colina

BAÑOS DE COLINA 1919Tempranamente los hoteles termales aprovecharon la aceptación y difusión que había tomado la tarjeta postal en Chile. Los Baños de Colina no fueron la excepción, y es posible que antes de 1919 ya hubieran hecho alguna edi-ción de postales promocionales. La edición de 1919 está hecha con proceso huecograbado y se reprodujo en tintas de tonalidad sepia. El tiro sólo lleva la inscripción: “Baños de Colina”. Las impresiones tipográficas del retiro, en tinta negra, destacan, a cada extremo superior un rectángulo de 2,5 x 3 cms.El de la izquierda encierra la inscripción: “Baños de Colina” y el de la dere-cha: “Estampilla”. No llevan números de serie.

Centro Editor: San Bernardo

BRISSO 1930Presenta postales fotográficas con temática local, sin numeración de serie.Destacamos: “Plaza”.

Centro Editor: Santiago

EMPRESA NACIONAL DE PROPAGANDA 1913Realizó una edición en blanco y negro con proceso en fotograbado, des-tinada a homenajear al piloto aviador Luis Alberto Acevedo, quien, en un intento de unir Santiago y Concepción, cayó en el Bío-Bío el 13 de abril de

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1913.80 Luis Acevedo, que aún no había cumplido sus veintiocho años, se convirtió en el primer mártir de la aviación chilena.

ANTONIO FRAUMENI NATOLI 1914Contaba con sucursal en Tocopilla. Editó temática urbanas, en postales en blanco y negro. Es posible que haya hecho algunas ediciones hasta después de 1945.

ERNESTO HOPKINS 1914Existe escasísima información respecto de este editor. Se detectaron tres tar-jetas con años de uso: 1914 y 1915, sobre temas de la ciudad de Santiago.

J.M. BUSTAMANTE & CO. 1915Presenta postales con temática nacional del centro y sur del país.

EL SOL- PAPELERÍA 1915Presenta postales con temática de la ciudad de Santiago.

ESCUELA NORMAL Nº 1 DE PRECEPTORAS 1915Edición única, de carácter conmemorativo para destacar los veinticinco años de magisterio de la educadora Brígida Walker. Presenta una tarjeta impresa en tonalidad sepia, hecha con proceso fotolitográfico, en formato de 9 x 14 cms. El tiro exhibe, en la parte superior, un retrato de la educadora entre la representación de los años 1890 y 1915. Al centro, la leyenda: “XXV Año de Majisterio (Sic) de la Distinguida Educacionista Chilena, Srta. Brígida Walker”.La parte inferior del tiro exhibe una imagen del edificio de la Escuela Nor-mal Nº 1 de Preceptoras. El retiro, con un destacado eje divisor, registra el crédito de los impresores: “E. de A. y O.” (Escuela de Artes y Oficios) Avda.Ecuador Nº 365.81

LUIS PELLEGRINI 1915Editor de la serie “Caras Chilenas”. Esta serie se hizo con tarjetas importa-das desde Alemania las que presentaban, al centro del tiro, un óvalo de 6 x 8 cms., con un ornamentado marco hecho en cuño seco e impreso a dos colores, dentro del cual se adhirieron fotografías con rostros femeninos que representaban a mujeres de la sociedad chilena. Los retiros, de características estándar, presentan la inscripción: “Tarjeta Postal” en una docena de idiomas.A la izquierda del retiro se imprimió: “Propiedad de Luis Pellegrini”.

HUMEY WALKER 1919Sociedad continuadora de Hume y Cía. (Librería inglesa) que había sido establecida, en Santiago en 1886. Las postales se presentan en formato 9 x 14 cms., hechas con proceso huecograbado y reproducidas con tintas de colo-ración sepia. Los tiros no presentan impresiones. Los retiros registran tema, lugar y créditos de edición: “Propiedad del editor Hume y Walker”. Hume y Walker continuó con la temática iniciada por Hume y Cía., y en especial los temas cordilleranos. Destaca: “Cordillera de los Andes – Chile – Kilómetro 66 ½ y “Valle Juncal”.

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IMPRENTA ARTES Y LETRAS 1922Se estableció en Pasaje Matte Nº 50. Presenta una edición fotolitografiada en opalinas de 220 grs., reproducida en tonalidades sepia y en formatos de 9,5 x 14,5 cms. Los tiros muestran un margen de 0,5 cms., y registran tema y lugar con impresiones en rojo. Los retiros, de orden convencional, indican el crédito, “Imprenta Artes y Letras – Pasaje Matte 50, Santiago”. No llevan números de serie. Se han encontrado algunos temas de Santiago y Quilpué.Destaca: “Piscina y Jardines - El Retiro (Quilpué)”. Sobre la imagen registra el nombre del arquitecto, R. González C., impreso en rojo.

LIBRERÍA SALVAT 1925Establecida en Agustinas Nº 1043, la Librería Salvat editó alrededor de dos-cientos temas de la ciudad de Santiago entre los años 1925 y 1934. Las tarje-tas se muestran en blanco y negro, hechas con proceso fotográfico.

LIBRERÍA PORTEÑA 1926Estuvo en calle Ahumada Nº 339 y asociada a Foto Lobos. Editó postales con temática de la ciudad de Santiago, en blanco y negro, hechas en papel fotográfico.

Destacan: “Banco Anglo Sudamericano” (fechada en 1929) y “Club Hípico”.

BALNEARIO APOQUINDO 1928Diferentes postales fotograbadas, impresas en tonalidades verdes y en formato de 9 x 14 cms. El tiro muestra el tema y lugar, impreso en rojo. El retiro de diseño convencional registra al impresor: “Emp. Zig-Zag”.

Destaca: “Piscina de Natación de Aguas Minerales”.

EDITORIAL “LUZ” 1928Diferentes postales ordenadas por esta casa editorial, tienen por motivo cen-tral vistas de la ciudad de Santiago, con la destacada presencia de los “Brill Cars”82, en sus diferentes modelos. Las tarjetas han sido confeccionadas con proceso fotograbado, en opalinas amarillas, en formatos de 10 x 15. Los tiros presentan un margen de 1 cms., con el nombre del tema impreso en rojo o negro, tanto en la parte superior como inferior. Los retiros muestran un diseño convencional y bajo el encabezado de “Tarjeta Postal” llevan impreso el crédito del editor: “Editorial Luz: M.C.R. Casilla 1557-Santiago de Chile”.Otras tarjetas registran: Edit. “Luz” – Casilla 1557 – Santiago de Chile.

Destacan: “Biblioteca Nacional – Santiago de Chile” y “Parque Cousiño – San-tiago de Chile”.

LITOGRAFÍA MARINETTI S.A. 1928Se encontraba establecida en Avda. Santa María Nº 0298. La actividad prin-cipal de Marinetti estuvo en la producción de carteles, afiches, folletos y eti-quetas. Editaron una extensa serie de postales, con motivos de Santiago, en formatos de 9 x 14 cms. e impresa en huecograbado, en tonalidades gris-azul y algunas en gris-verde. Estas postales presentan un margen irregular de 0,3

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a 0,5 cms., y llevan en el tiro, impreso en rojo, la ciudad, el lugar, el tema y el número de serie. La numeración de serie, del 1 en adelante (sobre 30), va impresa en el extremo izquierdo inferior. Los retiros llevan impresiones ti-pográficas en tonalidad parda y son de diseño estándar, exhibiendo el crédito editorial en la parte inferior: “Edición Marinetti, Santiago”. Presentan un logo donde destaca la letra “E” y abajo, a sus costados, “F” y “T”.

Destacamos: “Santiago - Quinta Normal – Pabellón París”, Nº 28, y “Santiago, Avenida de las Delicias”, Nº 5.

FOTO TH. SCHENK 1929Postales fotográficas en blanco y negro, con temas de la ciudad de Santiago.

Hay sobre veinticinco diferentes.

LEO BARTSCH 1930Realizó una edición de postales con temas de la ciudad de Santiago, con pro-ceso fotográfico en blanco y negro, con retiros convencionales y formatos de 9 x 14 cms.

Leo Bartsch era fotógrafo profesional y tenía estudio en calle Merced, en Santiago.

CURPHEYY JOFRÉ LTDA. 1930En el año 1900, A.C. Curphey fundó en Valparaíso su casa comercial como sociedad anónima. A su muerte (18 de abril de 1917), se liquidó la sociedad y su sucesor John Curphey, asociado a Carlos Jofré Vial, dio origen a la casa comercial “Curphey y Jofré”, cuya actividad principal fue la importación de artículos de procedencia norteamericana, como Vitrolas y discos “Victor”,máquinas de escribir, “L.C.Smith & Bross” y portátiles “Smith Corona”. Im-portaron asimismo, mimeógrafos “A.B. Dick” y otros productos y muebles para oficinas.

A mediados de la década de 1920 tenían ya una sucursal en Santiago, donde se efectuaron las ediciones de postales, las que tuvieron vistas de la capital como temática principal. Estas postales se editaron en papel fotográfico, en blanco y negro, en formatos de 9 x 14 cms. y registraba sólo inscripciones en el tiro: Ciudad, “Chile”, lugar, número de serie y créditos del editor, “Cur-phey y Jofré Ltda., Santiago”. Los retiros se mostraban sin diseños ni impresio-nes. En 1925 tenían locales comerciales en calle Blanco Nº 637 y Esmeralda Nº 99, en Valparaíso, y en Alameda Nº 200, Santiago.

Destaca: “Santiago de Chile, Avenida Delicias”. (Nº 500)

EDITORIAL DE “LA LUBECA” 1930El año 1930 se señala como estimativo para las primeras ediciones de postales fotográficas, en blanco y negro, con temas de Santiago. Los retiros registran pie de imprenta (crédito editorial): Edit. de “La Lubeca”, Casilla 3368 – San-tiago.

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AIR FRANCE 1935A finales de 1935, la representación de AIR FRANCE en Santiago ordenó la edición de postales de carácter promocional, las que se confeccionaron en formato de 10 x 15 cms., con proceso en fotograbado y reproducida con tintas azules. El tiro luce publicidad de la línea aérea y, aunque el material de vuelo de la época es actualizado, se exhibe el hidroavión “Lieutenant de Vaisseau Paris” (Teniente de Navío París) y que pertenecía a la pionera línea aérea Latécoère. El retiro convencional incluye tarifas de correos para Euro-pa. Al pie, a todo lo ancho, se destaca el tricolor francés que lleva la inscrip-ción “Por Avión – Vía Air France” y, más abajo, “salida de aviones de Santiago los sábados a las 7 hrs. A.M.” Estas tarjetas fueron impresas en Valparaíso por Imprenta Universo.

E. TOLEDO 1935Presenta postales fotográficas en blanco y negro con temática de Santiago y cuya variedad se acerca a los doscientos motivos. Es posible que las primeras ediciones se aproximen hacia el año 1932. Toledo captó con agilidad la ac-tividad de la capital durante la mitad de la década de 1930, lo cual confirió a estas postales un valor muy especial. Las tarjetas llevan un margen de 0,5 cms., en cuyo pie se registra el tema, Santiago, número de serie (de1 a 3 dígitos), “CHILE” entre paréntesis, y el crédito editor: “E.Toledo – Correo Central”. Los retiros sólo presentan los diseños estándar que traían los papeles fotográficos. En este caso en particular y dado el origen del material, traían impreso “ESPAÑA”. Destaca “Calle del Estado – Santiago” (Nº 196).

LIBRERÍA GONZÁLEZ 1937Se encontraba en la calle Ahumada Nº 384. En algunos registros aparece como “La Porteña”, lo que puede llevar a confusión con la Librería “Porte-ña”, establecida en la misma calle, en el número 339. Las postales fotográficas muestran temas de Santiago.

MINISTERIO DE FOMENTO 1938La Sección Turismo impulsó la edición de algunas series de postales con temas de carácter nacional. En forma casi paralela se hizo la edición de una serie de postales fotográficas, en blanco y negro, con fotografías de calidad y buena resolución, y otra serie con paisajes y obras públicas, hechas a color en Inglaterra. La serie fotográfica en formato 9 x 14 cms., presenta en el tiro un margen blanco de menos de 0,5 cms. Los retiros, con impresiones tipográfi-cas en negro, destacan un sello que va a la izquierda del encabezado, “TAR-JETA POSTAL” y dentro de un diseño circular se lee: “Ministerio de Fomento”– Chile y, al centro, “Seccion Turismo”. El retiro también registra tema, lugar y ciudad o localidad, impreso en inglés, español y francés. Como eje divisor va la inscripción, Impreso Talleres Seccion Turismo. Destaca “Reja Colonial Cerro Santa Lucía” (corresponde a la reja del Castillo Hidalgo).

La edición confeccionada en Inglaterra, con sistema offset, en cartulinas martilladas, llevan un tratamiento de carácter oleográfico. Esta serie sólo

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tiene impresiones en el retiro de diseño convencional. Como en la edición chilena, estas postales llevan el sello a la izquierda del encabezado, pero con leves modificaciones en la tipografía. Las referencias de tema y lugar se mantienen en inglés, español y francés, y se agrega la inscripción: VISTAS DE CHILE. En el eje divisor se lee: Propiedad de “The Chilean Review” 2, York Gate, London, N.W.1.

FOTO GEISSE 1939Hemos obtenido escasa información de esta casa fotográfica que realizó una o dos ediciones de postales, en blanco y negro, con temas de la ciudad de Santiago.

CLARET 1940Editó temas sobre Santiago, más una edición conmemorativa del IV Cente-nario de la Fundación de la Capital, en cartulinas opacas, en la que se repro-ducen grabados costumbristas del período colonial.

FOTO MORA 1940Enrique Mora, español de origen y fotógrafo de profesión, se había estableci-do en Santiago alrededor de 1937. Conjuntamente con participar en diversos salones fotográficos, hacia la década de 1950, Mora comenzó a convertirse en el más prolífico editor de tarjetas postales fotográficas en Chile. Desarrolló una variedad de temas con motivos urbanos y paisajísticos, principalmente entre La Serena y Puerto Montt.

Dentro de sus primeras ediciones destaca aquella realizada para el IV Cente-nario de la Fundación de Santiago (1541-1941), la cual enseña veinte imáge-nes de la capital en blanco y negro, fotograbadas, sobre opalinas esmaltadas.Se presenta en forma de cuadernillo con las postales prepicadas, para facilitar su desprendimiento. En la cubierta se observa el Escudo de Santiago y las lecturas: Recuerdo de Chile-Santiago en el IV Centenario, 1541-1941, y a continuación “es propiedad Foto Mora, 20 fotografías”. Esta edición contiene información de la Dirección de Turismo, en inglés y español. El formato normalizado de 9 x 14 cms., sólo presenta impresiones en el retiro, en tinta color café que señalan el tema y la ciudad; como eje divisor se muestra la lectura: Es propiedad-Foto E. Mora” y así mismo registra el crédito de los impresores, “Marinetti” S.A. No lleva números de serie. Se destaca: “San-tiago-Congreso Nacional”. En sus primeras ediciones con proceso fotográfico, Mora hacía timbrar los retiros, generalmente carentes de diseño, con la le-yenda: “Es propiedad, Prohivida (sic) la reproducción sin pagar Derechos – Enrique Mora – Casilla 2202- Santiago”.

Después de 1941, algunas ediciones se presentaron como series encuader-nadas, con postales prepicadas e impresas con proceso fotolitográfico, en formatos de 9,5 x 14,5 cms. Tal como en la edición IV Centenario, no hay impresiones en el tiro. El retiro conserva las mismas características, a ex-cepción de que el impresor es “Imp. Hanty & Palocz”. El editor se acredita como, “Prop. E. Mora-INSC 11933”.

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Destaca: “Santiago – Chile – Vista parcial con Universidad Católica”. Parale-lamente editó diversas postales con temas de Santiago, fotolitografiadas e impresas nuevamente por “Hanty & Palocz”, en formatos de 9 x 14 cms. y con bordes dentados.

Ya entrados los años cincuenta, las postales de Mora habían adquirido su ca-racterística presentación, exhibiendo un fino ribete y registrando el número de serie, ciudad, tema y “Chile” a la izquierda, mientras que el número de propiedad y el crédito editor “Foto Mora”, iban a la derecha. Los retiros, a veces en blanco, lucían los diseños estándar que traían preimpresos los pape-les fotográficos para este efecto.

Se destacan:

Nº 1212 – “Santiago – San Francisco”.Nº 1624 – “Osorno – Calle O’Higgins”.Nº 3495 – “Pirihueico – Hostería”.Nº 3921 – “La Serena – Vista Parcial”.

E. Mora quedará en la retina por sus propias postales fotográficas, en blanco y negro, las cuales deben considerarse como un testimonio documental de la vida en Santiago. A lo anterior debe sumarse su extenso trabajo con temas de La Serena, Ovalle, Osorno, etc., más centenares de temas editados hasta entrados los años cincuenta, que hoy derivan en un registro documental de apreciable magnitud.

CAJA DE SEGURO OBLIGATORIO 1947Presenta una edición única de carácter institucional.

FOTO RIVANO 1947Registramos una pequeña edición de postales fotográficas con motivos de Santiago.

S.A. IMPRESORA H.P. 1947Se detectó una tarjeta editada con imagen de Santiago.

JUAN SUTER 1948Aparece entre los pocos editores que lanzaron al mercado postales con re-producción de obras de arte, muy similares a las que editó la Soc. Imprenta y Litografía Universo, de Valparaíso. Juan Suter editó tarjetas con obras del pintor Benito Ramos Catalán, con impresión litográfica, encuadernadas, prepicadas y en formatos de 10,5 x 14,5 cms.

COLEGIO SAN IGNACIO 1949Edición limitada con temas del establecimiento educacional.

P. SILVA 1949Presenta escasas postales fotográficas con temas de Santiago.

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FOTO OLIVERO 1950Editó postales fotográficas, en blanco y negro, en formato de 9 x 14 cms.,con temática sobre Santiago.

MUSALEM HERMANOS 1950Por las reiteradas dataciones en diversas postales, se puede concluir que hacia 1950 Musalem Hnos. desarrolló una mayor actividad editora. En formato 9 x 14 y realizadas con proceso fotográfico, se han podido identificar más de doce temas de Valparaíso, Viña del Mar y Santiago. Dentro de éstas, nos llama la atención una tarjeta sobre Valparaíso: “Panorama de la Bahía”, cuya representación corresponde a una fotografía captada hacia final de los años treinta. Esta postal, sin uso, registra el crédito editor: “Musalem Hnos.” Apa-rentemente, la casa comercial de “Musalem Hnos.”, no tendría relación con Foto Musalem, de cual se tienen vagos antecedentes como editor.

Destaca: “Intendencia de Valparaíso”, “Estación Puerto”, “Torres de la Aduana”, “Monumento a Prat”, “Balneario Recreo” y “Acorazado Almirante Latorre”.

FOTO SALGADO 1951Presenta temática sobre Santiago en postales fotográficas en blanco y negro.El retiro no muestra diseños, y en el crédito del editor impreso en el tiro se lee: “Foto Salgado”.

GRAN HOTEL PORTILLO 1953Presenta una edición promocional hecha con impresión fotolitográfica, en blanco y negro, en formato de 9,5 x 14. cms. En el recuadro del tiro registra: tema y la lectura “Cordillera de los Andes – CHILE”. El retiro lleva impreso una breve referencia de las bondades del lugar y en el espacio reservado al franqueo se imprimieron los números de serie (posibles del 1 al 6), como eje divisor se observa la lectura: “Copywrigth – Gran Hotel Portillo – Chile”.Se conocen media docena de temas del Hotel y el paisaje que le rodea. Se destaca: Nº 2, “Portillo” (3.000 mt. de altitud).

STORANDT, SILVA Y CIA. 1955Presenta tarjetas impresas en offset, en opalinas de bajo gramaje y en formato de 9 x 14 cms. El tiro no lleva impresiones y los retiros son de diseño están-dar con título en inglés y español. A la izquierda del eje divisor, se registra el crédito editorial: “Storandt, Silva y Cía. Ltda.”, Casilla 4084 – Santiago.Llevan número de serie y crédito del impresor: “Amenábar”. La temática es de carácter nacional orientada al paisaje natural.

EDITORIAL LORD COCHRANE S.A. 1960Editó las series de “Postales Turiset”, presentadas en sets independientes, impresos en offset, en cartulinas de bajo gramaje y con temática nacional.No llevan impresiones en el tiro y se destacan por un ribete de 0,3 cms. Los retiros van encabezados por la inscripción “Postales Turiset”; algunas edicio-nes lucen un monograma cuyo diseño muestra las letras, E.L.C. (Edit.Lord Cochrane), encajadas una dentro de otra. Del set Nº 5 se destaca: “Vista

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Museo Padre Le Paige, San Pedro de Atacama”; del set Zona 7 (Valparaíso) “Pa-norámica desde la Caleta El Membrillo”; y del set Nº 19 (Bío Bío) “Puerto de Talcahuano” y “Muelle de Lota”. Todas registran créditos de fotografía de Rodolfo Gelcic, profesional que hizo varias fotografías para algunas postales editadas por Village Ltda.

BUBNASCOPE 1962Registra una postal fotográfica, en blanco y negro y en formato de 9 x 14 cms., que muestra el Estadio Nacional en el día de la inauguración del Cam-peonato Mundial de Fútbol, realizado en Chile en 1962. Lleva sólo impre-siones en el tiro: “Foto Mundial-Santiago de Chile- F.L. Estadio Nacional”, y a continuación el registro del editor, “BUBNASCOPE” M.R. prop. Nº 23980.El retiro no presenta diseño ni impresiones.

EDICIONES GRÁFICAS “SODISAR” LTDA. 1978

Aproximadamente, entre los años 1978 y 1985, Sodisar Ltda. desarrolló una amplia temática nacional cubriendo vistas a lo largo de todo el territorio, más algunos aspectos del folklore y la artesanía nacional.

Las primeras ediciones fueron impresas en España, con sistema offset y en formatos 10 x 15. Los retiros presentan la leyenda: “Conozca nuestro país a tra-vés de estas postales”. La numeración de serie se observa en el ángulo superior izquierdo, junto a las referencias de tema y localidad. El crédito editorial va impreso como eje divisor y registra: “Sodisar Ltda., más el logo comercial y la dirección, Agustinas 814, Of. 510, Santiago”.

Las ediciones impresas en Chile, posiblemente después de 1983 y anteriores a 1985, conservan casi las mismas características salvo que se ha modificado el crédito editorial, registrado como “Ediciones Gráficas Sodisar Ltda.”, más el logo comercial, los números telefónicos: 36954 – 581616, Santiago, e indi-cando: “Impreso en Chile”. Algunos ejemplares (Nº 109) registran el crédito como: “Ediciones Gráficas Sodisar Ltda, Iquique 6596 – Fono 581616 - La Cis-terna – Santiago.” Regularmente, el logo impreso en el retiro fue un círculo de 0,8 cms., con la letra “S” en cursiva y “Chile”. En algunos ejemplares el círculo es de 1,3 cms. de diámetro.

En lo referente a créditos de fotografía, hacemos notar que todas las edi-ciones impresas en España dan como fotógrafo a “J.M.V.B.”, lo cual no se registra en las ediciones chilenas, salvo excepciones (tarjeta Nº 1072) “Lago Pirihueico”, con créditos del fotógrafo, J. Vilches, a quien se supone es el autor de casi la totalidad de las fotografías.

La serie 100, correspondiente a imágenes de la I Región, recoge aspectos de Iquique, Arica y otras localidades (25 temas aproximadamente). De la II a la IV Región, Sodisar muestra las principales ciudades, balnearios y paisajes.Destacamos la tarjeta Nº 243- II, Tocopilla -“Primera locomotora que circuló

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en Tocopilla”. De la V Región encontramos la serie 501-599 y una segunda serie Nº 0500. Principalmente, estas series, muestran vistas de Viña del Mar, Valparaíso, Portillo, Pomaire, San Felipe y Limache. Destacamos la tarjeta Nº 595, V, Viña del Mar, “Centro Cultural” (Palacio Carrasco). Sin nume-ración de serie e impresas en España, se editaron temas del Balneario “La Tranquera” en Olmué, e Isla de Pascua (ambos V Región). Las Regiones VI y VII se representan a través de San Fernando, Rancagua, Constitución, Mo-lina y otras localidades. La VIII Región, serie Nº 801 a 899, da una amplia visión de las ciudades de Concepción, Lota, Talcahuano y alrededores. De la serie 900 desconocemos su alcance, pudiendo identificar paisajes de la re-gión y del Salto del Laja. La serie Nº 1001 abarca el paisaje de Puerto Varas, Puerto Montt, Panguipulli y Chiloé. La región de Magallanes se representa en la serie Nº 1200 (aparentemente 20 temas) rescatando vistas interesantes de los ventisqueros Serrano y Balmaceda, en el Seno Última Esperanza La serie 0110, abarca la Región Metropolitana. Se destacan las tarjetas Nº 0111, “Museo de Bellas Artes” y 112, “Monumento a los Alemanes” (Fuente Alema-na). Con temas del folklore chileno y de corta extensión, la serie Nº 2001 rescata aspectos de la Fiesta de la Tirana. La serie Nº 3001, también de corta extensión, recogió motivos de la artesanía nacional.

FERIA INTERNACIONAL DE SANTIAGO- FISA 1978Edición limitada, impresa en offset con tres imágenes que ilustran aspectos diversos de la muestra. El retiro registra tres logotipos alusivos a la FISA y a organizaciones internacionales, como OI y la “Union des Foires Internationa-les” (Unión de Ferias Internacionales). El eje divisor utiliza el crédito edito-rial: “Feria Internacional de Santiago – FISA”. Edición impresa en España, en formatos de 10,5 x 15 cms.

FOTO GIULIANO 1979Editor de la serie “Paisajes”. Las tarjetas se imprimieron en offset, en formato de 10,5 x 15 cms. En el tiro presentan franjas de 4 x 10,5 cms., donde se im-primieron mensajes de carácter espiritual. El retiro lleva impresiones en azul: “CHILE”, tema, lugar, número de serie y crédito editorial: “Foto Giuliano -reproducción prohibida- Impreso en Chile.” Se destaca: Nº 2 “Volcán Osorno y Lago Todos Los Santos”.

KRAFEX 1979Al impresor KRAFEX se le conoce por una extensa serie de postales impresas en offset, en formatos de 10 y 10,5 x 15 cms., que ilustran temáticas nacio-nales. También son los impresores de la serie “Pinturas y Paisajes de Chile”.Las primeras ediciones no tienen números de serie y carecen de buena re-solución. Algunas de ellas indican tema, ciudad y lugar, en español e inglés.El crédito editorial (pie de imprenta), que va en el eje divisor, registra: “Impreso por KRAFEX – Fono 90249- Santiago – Chile”. Destacan: Nº 660, “Palacio de Bellas Artes – Viña del Mar – Chile”; Nº 733: “Ciudad de Orongo – Isla de Pascua” y Nº 734, de la serie “Pinturas y Paisajes de Chile”.

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ARTES GRÁFICAS INDALICO 1980 Las tarjetas son presentadas como sets de postales con diversas vistas de San-tiago y la Región Metropolitana. En los retiros sólo registran números de serie, tema, ciudad y “Chile”, mientras que al pie indican: “Artes Gráficas Indalico”.

VILLAGE LTDA. 1980En el campo de la tarjeta postal, las ediciones de Village vinieron a estable-cer un hecho sin precedentes en la historia de la postal fotográfica nacional.Entre los años 1980 y 1985, Village produjo quince series de tarjetas, a través de varias ediciones, cuya impresión fue ordenada tanto en Chile como en Es-paña con la marca comercial postales “ESCUDO DE ORO”. De esta manera y con registro internacional, Village puso a la vista un sorprendente resultado, producto del trabajo de casi treinta de los más calificados fotógrafos chilenos y extranjeros residentes, quienes consagraron su técnica y su sensibilidad para dejar esta verdadera antología visual de Chile.

Este hecho, el primero y prácticamente el único en la historia de nuestra postal, mostró una gran cantidad de localidades y rincones tan remotos como Putre, Socoroma o Puerto Williams. Hasta entonces, ningún editor se había aventurado a producir una visión tan amplia y sistemática.

La observación de más de trescientas tarjetas “Escudo de Oro”, nos ha per-mitido establecer que el paisaje de la naturaleza, aquel donde la mano del hombre no había intervenido, cobra un importante protagonismo que se expresó en un 18% de toda la producción, la cual alcanzó una cifra superior a los seiscientos cincuenta temas diferentes.

Junto a la exaltación del paisaje de la montaña, bosques, desierto, costa y ventisqueros, también se entregó la visión de pequeñas aldeas, capillas, festividades, aspectos del folklore y la artesanía, mediante la ilustración de nuestras ciudades e Isla de Pascua.

Absolutamente todas las ediciones que conformaron las quince series fueron realizadas en formatos de 10 x 15 cms., mostrando su sello característico en uno de los ángulos superiores del tiro: un escudo de diseño heráldico de 1,2 x 1,5 cms., flanqueado por un margen dorado de 0,3 cms. que incorpora en su campo el tricolor nacional. Las series se organizan con un doble dígito para identificar la región y dos a tres para la enumeración continua de la se-cuencia. De esta manera contamos desde:

- Tarapacá a Magallanes, series de la 01 a la 12.- Temas alusivos a fauna, tradición y folklore, 13.- Artesanía nacional, 14.- Santiago y Región Metropolitana, 15.

Anteriormente se ha comentado que esta investigación no ha perseguido ha-cer un catastro de la producción de cada editor, cosa imposible hoy día. Sin embargo, podemos aproximarnos a una idea de clasificación en el campo de imágenes testimoniales, como se observa en el cuadro siguiente:

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NºSERIE

TEMÁTICA

REGIONAL

NUMERACIÓN

DE TARJETAS

LUGAR DE

IMPRESIÓN

01 Tarapacá 01-01 / 01-50 Chile y España

02 Antofagasta 02-01 / 02-40*

03 Atacama 03-01 / 03-15

04 Coquimbo 04-01 / 04-28**

05 Valparaíso 05-01 / 05-122***

06 O’Higgins 06-01 / 06-10 Chile

07 Maule 07-01 / 07-15

08 Bío Bío 08-01 / 08-50 Chile

09 Araucanía 09-01 / 09-40

10 Los Lagos 10-01 / 10-112 Chile y España

11 Aysén 11-01 / 11-25

12 Magallanes 12-01 / 12-36

13 Folklore, fauna, tradiciones 13-01 / 13-15

14 Artesanía Nacional 14-01 / 14-27

15 Región Metropolitana 15-01 / 15-69

* Aparentemente las tarjetas 02-21 y 02-23 eran las únicas de la serie impresas en España.(posiblemente hasta 04-30)

** Casi todas en Chile.*** Casi todas en España

Estas extraordinarias ediciones que conjugaron quince series, se aproximan a una cifra superior a los seiscientos cincuenta temas diferentes. Los retiros de Village se mantuvieron, prácticamente, sin variaciones a través de las edicio-nes que se efectuaron entre 1980 y 1985 siendo este último, el año en que posiblemente se dejaron de editar tarjetas postales.

Registradas algo más de doscientas tarjetas Village sin dataciones, observa-mos en el ángulo superior izquierdo del retiro la lectura “Postal Village”, más el número de serie y, abajo, ciudad y tema. En el ángulo inferior izquierdo se registran los créditos de fotografía, entre los cuales se cuentan los de Ismael Espinoza, Luis Padilla, Iván Konar, Norberto Seebach, Jorge Ianiszewski, Bob Borovicz, Rodolfo Gelcic, David Abodovsky y otros que podremos ver en el “Anexo de Fotógrafos”.

Un alto porcentaje de tarjetas lleva impreso al centro, abajo, “Postales Escudo de Oro”, y “Registro Internacional”. El crédito editorial se imprimió como eje divisor, “Editado por Village Ltda., Avenida Rancagua 0300 – Casilla 9795 – Santiago de Chile”.

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Se destacan:- 02-36, “Antofagasta-Chiuchiu, antigua iglesia y cementerio”.

Fotografía de N. Seebach.- 05-77, “Valparaíso-Típica calle de los cerros de Valparaíso”.

Fotografía de M. Julio.- 09-25, “Cautín-Vista de Llafenco”.

Fotografía de Bibi de Vicenzi.- 10-12, “Chiloé-Palafitos junto a la playa cerca de Castro”.

Fotografía de B. Borovicz.- 10-45, “Puerto Montt-Puesto de verduras y mariscos en Angelmó”.

Fotografía de D. Abodovsky.- 10-61, “Puerto Varas-Vista parcial de la ciudad, Volcán Osorno, Lago Llanqui-

hue”.Fotografía de Ivan Konar.

- 11-05, “Aysén – Lago del Cisne”.Fotografía de Eduardo García.

- 11-08, “Aysén-Islas Huichas, cerca de Puerto Aguirre”.Fotografía de Tobor.

- 12-29, “Puerto Williams-Vista del Canal Beagle”.Fotografía de Guillermo Maechtig.

- 14-27, “Artesanías de Chile-Cerámica policromada de Talagante, Fiesta de Cuasimodo”.Fotografía de Luis Padilla.

- 15-20, “Santiago – Parque Forestal y Río Mapocho”.Fotografía de M. Julio.

IMPRESOS CHARAD 1983

Editaron una extensa temática nacional, con un claro predominio del paisaje, gracias a la participación de al menos una veintena de destacados fotógrafos chilenos y extranjeros residentes, tal como en el caso “Village”.

Las postales Charad fueron impresas en offset y en formatos de 10,5 y 11 x 15 cms. Presentan algunas características a través del tiempo, como no llevar números de serie sino de artículo, el que se da en forma sucesiva y sin iden-tificar regiones, temas, ciudades, etc.

Las postales editadas antes de 1983 lucen en el tiro el nombre de “Chile”,en dorado, con caracteres cursivos y una estrella reemplazando el punto de la “i”. Los retiros, sin excepción, llevan el mismo logo comercial “Charad”,junto a la razón social y dirección comercial. Casi todos los temas están en inglés y español. Estas ediciones fueron confeccionadas en cartulinas de 250 gr., y en papel couché de alto gramaje. No registran créditos de fotografía.

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Las ediciones de 1985 y posteriores registran créditos fotográficos, año de edición y la leyenda: “Derechos Reservados” – Prohibida su Reproducción.El crédito editorial va impreso como eje del retiro: “Impresos Charad Pedro Torres 174 – Santiago de Chile F. 748301 2232297 c 1985.” Estas últimas ediciones no llevan impresiones en el tiro. No se tiene certeza de que la nu-meración correlativa de “Art” se haya completado sin interrupciones. Hemos observado números entre el Art 5 y el Art 1014.

Entre los profesionales de la fotografía se encuentran: Eduardo García, Feli-ciano Bustos, Álvarez, Bob Borovicz, R. Orellana, Jorge Ianiszewski, Iván Konar, Manuel Julio, Horst Von Irmer, Roberto Thomson, Luis Padilla, Guillermo Feurhake, Renato Srepel y Julio Garrido.

Se destacan:

- Art. 539 - “Piedra La Iglesia”, foto de Luis Padilla,

- Art. 591 - “Castro”, foto de Iván Konar, y

- Art. 786 - “Punta Arenas - Aeropuerto”. Foto de Bob Borovicz.

EDITORIAL FOTOGRÁFICA HUBER Y CÍA. LTDA. 1985

Retomando la amplia visión de la temática nacional y la inclusión de algunos motivos en los que antes no se había incursionado, Alex Huber, se ubica como uno de los dos mayores editores de Chile. A fines de 2001, contaba con una producción que se aproximaba a las cientotrece ediciones, con un total de diez millones de tarjetas postales impresas.

Para dar una idea general, a la fecha, esta casa editora ya registra cientovein-tinueve ediciones y sobrepasa los diez millones de postales, con algo más de mil temas diferentes. A continuación observaremos su temática al nivel de regiones.

Hasta 1994 las ediciones aparecían con créditos de “Huber & Huber Ltda.” y luego “Huber & Huber, Editorial Fotográfica Ltda.” Recién en la 62ª edición, en 1995, los créditos del editor se registraron como “Editorial Fotográfica Hu-ber y Cía. Ltda.”. Sin embargo, en la 22ª edición (1990), se observa que los retiros habían comenzado a tener características que los identificarían trece años después.

El eje divisor del retiro se conforma por la representación geográfica de Chi-le, a todo lo largo llevando, en casi todos los casos, una pequeña estrella para señalar la ubicación de la capital cuyo nombre va impreso, como también el de la localidad del tema mostrado en la tarjeta. Asimismo, desde 1990 un sello característico quedará asociado a las postales de Huber; se trata de una melenuda cabeza de un león que ruge. Por otra parte, los retiros mostrarán periódicamente la cantidad de postales producidas al momento de que una edición alcanza cifras significativas (como lo fue la 23ª edición, en 1991,

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con 2.000.000 de postales producidas; la 37ª, en 1992, con tres millones de postales y la más reciente edición - 129ª - que indica como producción total, desde 1985, diez millones de ejemplares). La numeración de series para la Primera Región consta de tres dígitos que se inician con el número “1”. Una amplia temática de Arica, Iquique, La Tirana, el altiplano, etc.,se contempla en la 95ª edición (año 2000); algunos motivos de la Salitrera Santiago Humberstone, de destacable interés testimonial, se puede observar en las tarjetas 180 a 183, como también en las tarjetas que ilustran el Museo Arqueológico San Miguel de Azapa (Arica) y de la Universidad de Tarapacá (numeraciones 149 a 151). Estas tarjetas ilustran diversos elementos y una momia de la cultura Chinchorro de los años 5000 a 2400 a.C., con créditos fotográficos de Raúl Rocha y Bernardo Arriaza.

La temática de la Segunda Región abarca Antofagasta, Salar de Atacama, Valle de la Luna, San Pedro de Atacama, Museo Arqueológico Padre Le Pai-ge, Geysers del Tatio y fauna nativa, entre otras. De especial interés son las imágenes del Valle de la Luna, Desierto de Atacama, ediciones 90ª de 1998, tarjeta Nº 234; 95ª de 2000, tarjetas Nº 241, 245 y 247, y las tarjetas Nº 252 a 255, de la edición 110ª de 2001. Igual que las anteriores, fueron hechas en papel couché de 350 gr. y en formatos de 12 x 17 cms. Además, registran créditos de los impresores: “Salesianos S.A.” y “Morgan”.

La serie 400, entre las ediciones 43ª de 1994 y la 113ª de 2001, recoge as-pectos de Tongoy, La Serena, Valle del Elqui, Las Tacas, Coquimbo, etc.También fueron impresas por “Morgan”, “Salesianos S.A.” y “Printer”.

Las diversas ediciones dedicadas al Norte fueron impresas por Printer, Sale-sianos y Morgan.

En cuanto a Valparaíso, hay diversas series dedicadas a su región, en diferen-tes años y formatos. En la 7ª edición (1988) detectamos que aún no se habían conformado los números de serie identificando a la región con el primer dígito. En la 15ª edición (1989) encontramos valiosas imágenes que reflejan el aspecto de la vivienda urbana en los cerros de Valparaíso. Fueron impresas por “Algueró”.

Una gama de ascensores y playas de la zona; el paisaje urbano de Valparaíso y Viña del Mar, y también el paisaje cordillerano de la región destacan den-tro de las ediciones 22ª (1990) hasta la 129ª (2002). Los números de serie, con tres dígitos, llegan hasta la tarjeta Nº 599 (edición 58ª de 1995), y luego las series con cuatro dígitos: tarjeta Nº 5101 (edición 66ª de 1996) hasta la tarjeta Nº 5210, perteneciente a la emblemática 129ª edición que registra la impresión del ejemplar 10.000.000.

Destacables son las tarjetas 5190 a 5200, que ilustran el movimiento de naves en la bahía y en particular la presencia de algunos cruceros de turismo, agre-gando algunas referencias a las particularidades de las naves.

Siempre en formato de 12 x 17 cms. y en papeles couché de 350 grs. o cartu-linas de 280 grs. fueron impresas en offset por “Morgan”, “Salesianos S.A.”, “Prografimpresores”, “Printer” y “Algueró”.

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Desde la 49ª edición las tarjetas de Huber llevan códigos de barra en el retiro.Las impresiones de los retiros se efectúan en colores azules, verdes, marrón, lila y tonalidades ocre.

En 1994 registramos una edición en formato de 10 x 15 cms., con Nº de serie 500-C, dedicada a Valparaíso y otra a Viña del Mar, con numeración 520-C, adelante. Los retiros de estas series no llevan impreso diseños con-vencionales y sólo registran en el recuadro para franqueo: “Printed in Chile – 1994” y las lecturas indican ciudad, tema, serie y créditos editoriales y fotográficos. Las tarjetas de Valparaíso llevan esas impresiones en café y las de Viña del Mar, en verde.

La tarjeta postal Nº 701 (32ª edición de 1992) posee especiales característi-cas pues en su retiro se lee: “Primer Concurso de Postales de Chile, Revista del Domingo En Viaje – “El Mercurio”. Se destaca la mención honrosa del tema “Muelle Río Maule”, con fotografía de Eliana Lira Vásquez. En el retiro lleva impresa una estrella en azul, rojo, verde y blanco, sobre la leyenda: “Chile” en Expo Sevilla 1992.

Una segunda mención honrosa fue adjudicada a la postal Nº 702, también con fotografía de Eliana Lira V.

Una interesante visión de Pucón, lagos Caburga y Villarrica, alrededores de Termas de Palguín (saltos El León, Palguín y La China) y el río Toltén junto a Villarrica, nos entrega la 120ª edición, hecha durante 1992 e impresa por Salesianos S.A. (tarjetas 920 a 934). En la misma línea, un despliegue especta-cular de imágenes de la Región de Los Lagos nos ofrece Huber en las tarjetas Nº 1001 a 1099, que corresponden a diversas ediciones: 27ª y 33ª (1992); 54ª y 62ª (1995) y las ediciones 63ª y 66ª (1996), impresas por “Morgan”, “Salesianos S.A.” y “Optima”.

A través de estas casi cien tarjetas destacan: Valdivia, Castro, Puerto Octay, los lagos Riñihue y Rupanco, el paisaje de Angelmó, etc. De esta serie des-tacamos la postal Nº 1072, “Temprano en la mañana en la Caleta de Angel-mó”, con fotografía de Alex Huber, como en todas las ediciones, desde sus inicios.

Otras imágenes de excepcional calidad se encuentran en una edición de 1994, en formato de 10 x 15 cms., que ya citamos al observar las postales de la V Región. Entre estas tarjetas que inician su numeración de serie con el Nº 1001-C, se destacan aquellas que van de la 1007-C a la 1010-C, con embarcaciones pesqueras en Angelmó y la serie, con margen de recuadro en el tiro y la impresión “Chiloé”, numeradas 1057-C a la 1062-C, donde la limpieza y placidez del paisaje cobran una inmejorable visión. Esta serie que estamos comentando resume una amplia visión de Puerto Montt, Puerto Varas, Llanquihue, Frutillar Bajo, Paso Puyehue, Valdivia, Ancud, Canal de Chacao, Castro, Mechuque, Cucao, Isla Lemuy, etc.

Ampliando la visión del sur de Chile, Alex Huber retoma el paisaje urbano y natural entre Valdivia y Chiloé, conformando una nueva y extensa serie con cinco dígitos para su seriación sucesiva (tarjetas Nºs 10101 a 10255) y

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que podemos ubicar en las ediciones siguientes: 63ª y 64ª (1996); 67ª (1997); 82ª (1998); 99ª y 100ª (1999); 114ª (2001) y 120ª (2002). Varias dedicadas a Chiloé llevan impreso en el retiro: “Chiloé Mágico”.

Destaca la original tarjeta Nº 10218, Frutillar, con una escultura metálica alusiva al festival musical que se celebra anualmente.

También, y de extraordinario valor, es la visión patrimonial de Huber al rescatar las Iglesias de Chiloé declaradas Patrimonio de la Humanidad por UNESCO, en las tarjetas Nº 10124, edición 67ª (1997), con cinco imágenes diversas, y la serie que va del Nº 10232 al 10241, edición 120ª (2002), con las Iglesias en el mismo orden de seriación, Aldachildo, Tenaun, Santa María de Achao, Ichuac, Vilipulli, Quinchao y San Francisco en Castro; Dalcahue, Nuestra Señora de Gracias de Nercón y San Carlos en Chonchi. En los re-tiros se entregan breves referencias históricas de las iglesias y otras alusivas a su materialidad. Estos alcances van en inglés y español. Esta extensa serie fue impresa, en sus diversas ediciones, por “Salesianos S.A.”, “Prografimpresores”y “Morgan”.

La temática de Aysén está representada en la serie Nº 1101-C de 1994, en formato 10 x 15 cms., que ya hemos citado anteriormente, y por la serie 1101 en adelante, en formato 12 x 17 cms., con temas de la Carretera Aus-tral, Laguna San Rafael, Termas de Puyuhuapi (ediciones 67 y 89 de los años 1997 y 1998, respectivamente), y el paisaje indómito, nunca antes registrado en tarjetas postales: “Campo de Hielo Sur”. La travesía que se realizó en no-venta y ocho días cubrió 402 kms. de un territorio absolutamente inexplora-do. La hazaña se cumplió a fines de 1998 y comienzos de 1999 (edición 97ª, año 2000, postales Nº 1120 a la 1126 y créditos fotográficos del montañista chileno Rodrigo Fica). El resto de las tarjetas, alusivas a temas ayseninos, fue impreso por “Morgan” y “Salesianos S.A.”, en las ediciones 67ª y 82ª de 1997 y 1998, respectivamente.

Con las ediciones 58ª de 1995 y 69ª y 79ª de 1997, impresas por “Salesianos S.A.”, “Printer” y “Morgan”, se entregaron bellas imágenes del Parque Na-cional Torres del Paine, de la ciudad de Punta Arenas y del paisaje magallá-nico.

La serie 1300 está conformada por las ediciones 50ª de 1994; 88ª de 1998 y 97ª de 2000, y contiene temas diversos: tarjeta 1303, con el difundido “Ca-chorro Pastor Alemán”; la 1316 con una portada de ocho imágenes y la lectura, en el tiro, “Chile Te Espera”; las 1317 y 1319 con Santiago y grafitis; y las números 1320 a 1325, con temática de gastronomía chilena. Llevan textos de Delia Domínguez y crédito fotográfico de Carmen Domínguez (Edición 97ª de 2000). Fueron impresas por “Salesianos”, “Morgan” y “Prografimpresores”.

Con numeración 1401 a 1410, perteneciente a la 67ª edición (1997), se encuentran postales comerciales que llevan logos corporativos de diversos establecimientos de Hotelera Panamericana: Hoteles Arica, O’Higgins, Cabo de Hornos y Hostería Ancud. Todas llevan créditos de “Morgan”, como impresores.

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Con numeración de serie 1500 (Edic. 67ª de 1997) hay algunas tarjetas alu-sivas al Museo San José de El Huique, que está a cargo del Departamento de Mantención y Conservación del Patrimonio Histórico y Cultural del Ejér-cito de Chile. En imágenes de calidad se aprecian los interiores de la iglesia de la hacienda (1852), la habitación del ex Presidente Federico Errázuriz Echaurren, el salón comedor, corredor del patio y rejas de los hermanos Carrera, presos en Argentina. Estas tarjetas impresas por “Printer”, lucen el escudo del Ejército sobre el eje divisor del tiro.

La serie 1600 (Edición 83ª del año 1998), con temas de Rapa Nui y, final-mente, la serie RM, con dos y tres dígitos nos trae la temática de Santiago y Región Metropolitana. Destacan las tarjetas RM-135 y 138 (Edición 94ª de 1999) con paisajes del Cajón del Maipo, las que lucen margen blanco y recuadro en el tiro, y la impresión al pie, “Santiago de Chile”. A la visión de Santiago se une también la edición de 1994, en formato 10 x 15 cms., ya comentada.

Alex Huber, editor y fotógrafo, autor de la totalidad de las fotografías en sus casi mil temas diferentes, se convierte en el fotógrafo editor de mayor rango en la historia chilena de la Tarjeta Postal.

HISPAPEL LTDA. 1985

Las ediciones de Hispapel Ltda., han cubierto temas nacionales con una gran variedad de imágenes de calidad. Sus primeras ediciones se presentaron en formatos de 10,5 x 15 cms. hechas en cuatricromía, e impresas en España.

La seriación se ordena con dos dígitos para indicar la región y luego dos a tres dígitos como numeración de la postal.

Algunos ejemplares lucen el tiro con un recuadro negro de 0,5 a 1,5 cms.; en la parte inferior se inscribe el nombre de la ciudad, y “Chile”, en su extremo derecho.

Los retiros, de diseño convencional, tienen la misma configuración que los utilizados por Charad en sus últimas ediciones: ciudad y tema con traducción al inglés, a la derecha en dos líneas: “Tarjeta Postal” y “Post Card”, y a con-tinuación, “Derechos Reservados/Prohibida su reproducción”. No registran cré-ditos de fotografía. El crédito editorial va en el eje divisor e indica: “Editado por Hispapel Ltda., Merced 118 Santiago de Chile.” Las ediciones siguientes y hasta la actualidad, se presentan en formato de 12 x 17 cms., con algunas características que han ido variando a través del tiempo. Se destaca 05-100 Valparaíso – “Estampa Pintoresca”.

Difundiendo siempre una amplia temática nacional, con gran variedad de motivos y buenas imágenes, se registran diversas postales que circularon con el sello “Pupy Card”, impreso en el retiro. Además, esta edición presentaba una numeración de series diferentes a las antes conocidas en formatos de

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10,5 x 15 cms. Esta seriación utilizada aún en las actuales ediciones, consta de dos dígitos para la región (a veces más de una) o tema específico, y otros dos dígitos que indican el número de la postal dentro de la serie.

Se observa de la siguiente manera:

Nº DE SERIE REGIÓN - TEMA

30 I – III

31 IV

32 V - Viña del Mar

33 V - Valparaíso

34 V - Isla de Pascua

35 VIII

36 IX

37 X

38 X - Chiloé y XI

39 XII - Etnias nativas de la Patagonia y Tierra del Fuego (blanco y negro)

40 Santiago

41 Chile, en tarjetas que muestran diversas vistas del país

42 Folklore y tradiciones (cueca, rodeo, etc.)

Se puede apreciar que la región, en la mayoría de los casos, resulta de la suma de los dos dígitos iniciales (ver: 4ª, 8ª, 9ª, 10ª, 11ª, 12ª, Viña del Mar y la serie 30 que abarca de la I a la III Regiones). La numeración de serie se imprimió en el extremo inferior derecho del retiro y el crédito editorial se registró como: “Editado por Hispapel Ltda.- Merced 118, Santiago de Chile – T. 399252”. Asimismo, llevan impreso: tema, región, localidad, “Chile” y las referencias al tema en español e inglés.

Las siguientes ediciones mantuvieron las características, pero sin el sello “Pupy Card”. En cambio, las ediciones posteriores llevaban la numeración de serie en el recuadro impreso para el franqueo. Diversas tarjetas registran bajo el crédito editorial: “Reproducción Prohibida”. Por otra parte, algunos ejemplares lucen títulos en el tiro y otras, recuadros: tarjeta Nº 30-49, con el título “San Pedro de Atacama” en el tiro, y la Nº 37-57 “Volcán Osorno”– Chile, con recuadro de 0,5 x 2,5 cms., en la parte inferior.

Las ediciones que comienzan a verse desde 1995, han modificado diversas características de los retiros que presentan, ahora, un recuadro gris de 0,6 cms. y de 4,2 x 5,2 cms., en el extremo superior derecho. Dentro de ese campo se mantiene el recuadro, en fondo blanco, para el franqueo y el número de serie. Diversos ejemplares llevan impreso un logo comercial: “Mundi Card” sobre una esfera gris. Excepcionalmente el ejemplar Nº 40-

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46, “Santiago de Chile”, tiene impreso un anillo, en negro, de 0,2 cms., en el centro de la esfera. Otra curiosidad es la repetición de la misma numeración de serie para dos temas diferentes de Valparaíso: Nº 33-05 postal con seis vistas de Valparaíso y otra alusiva a los fuegos artificiales del Año Nuevo en la bahía. También la postal Nº 33-12, con tema de la Plaza Sotomayor y otra con imagen del Cerro Bellavista al atardecer, y la Nº 33-21, con casas del Cerro Alegre y otra con diferentes vistas de la ciudad. Otros temas fueron reeditados manteniendo la misma numeración (33-01).

La única postal con crédito fotográfico es la Nº 33-04 “Armada de Chile – Bu-que Escuela Esmeralda en Travesía”, que registra al fotógrafo Guy Wenborne.

Todas las ediciones han sido impresas en España (Barcelona).

Por su calidad se destacan las postales: 33-21, 33-16, 33-11 y 33-05, cada una de ellas con cinco a siete vistas de Valparaíso. También las postales Nº 34-56 de Rapa Nui; 39-24 del Parque Nacional Torres del Paine- Lago Pehoé y Nº 39-00, Patagonia -–Vista aérea de las Torres del Paine. Citar estas postales significa, dentro de la gran extensión de temas, ofrecer una pauta de las tantas tarjetas de gran calidad que ha editado Hispapel.

Otra línea de postales, relativamente reciente, ha sido la edición de antiguas imágenes, en blanco y negro, que muestran aspectos de la vida de los pueblos Aonikenk, Selk´nam y Yámanas, en las regiones de Tierra del Fuego y Pa-tagonia. Esta es una interesante iniciativa de Hispapel, al rescatar trabajos de fotografía hechos principalmente por el sacerdote, fotógrafo y antropólogo alemán, Martín Gusinde (nacido en Breslau en 1886 y fallecido en Australia en 1969).

Martín Gusinde, sacerdote de la Congregación Verbo Divino, convivió con estos pueblos nativos develando sus rituales y formas de vida, siendo incluso iniciado entre los Selk´nam. Gusinde ha dado cuenta de concepciones que tenían estos aborígenes tales como: “no hurtes a nadie, mucho menos a los enfer-mos e impedidos, si te falta algo, pídelo a tus vecinos”. Denunciaba así la imagen caricaturesca que habían hecho de estos pueblos los primeros exploradores que pasaron por la región, tratando a los indígenas de caníbales con ausencia de todo amor maternal.

Para Darwin, quien los vio en 1832, estos salvajes eran peor que animales.El capitán Cook sostuvo similar opinión en 1769 cuando dijo: “es tal vez el grupo más miserable que exista hoy sobre la tierra”.83

La reposición de estas imágenes por Hispapel, permite volver a ver a estos “Hijos del Fin del Mundo” cuando estaban ya en un acelerado proceso de ex-tinción; por ello, de “los once mil habitantes que había en Patagonia antes de la llegada de los europeos, sólo unos cientos lograron ser inmortalizados a través de estas imágenes de principios del siglo”.84

La colonización de Tierra del Fuego les llevó al exterminio. “Desde el fusil al sarampión, pasando por el alcohol y la sífilis”.85 Así, estos nativos que acos-tumbraban a pintarse con los signos de sus sentimientos y a cazar guanacos, terminaron siendo, literalmente, cazados.

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Estas hermosas tarjetas también se presentan en formato de 12 x 17 cms., con ribetes de 0,5 a 1,5 cms. Los retiros exhiben, con diseño “Art Nouveau”, el encabezamiento: “Carta Postal” y una viñeta, en tonalidades grises. El crédito editorial se muestra impreso dentro de una elipse de 0,5 x 0,8 cms., e indica: “Hispapel Ltda.- Santiago”, y a continuación el crédito de fotografía y año de su ejecución. El número de serie se imprimió debajo de los créditos. Todas las tarjetas registran referencias de su temática.

Se destacan: Nº 39-17 “Tierra del Fuego – Kataix”, espíritu del Klóketen en la ceremonia hain86 - Pueblo selk´nam (onas). Foto de Martín Gusinde, 1923. Nº 39-31: “Tierra del Fuego”, Grupo selk´nam caminando por la costa87. Fo-tografía de Charles W. Furlong, 1908.

EDICIONES GRÁFICAS “DEACA” LTDA. 1989Durante 1989, editaron diversas tarjetas postales con temática de la ciudad de Santiago. Estos ejemplares se presentaron en formatos de 10,5 x 15 cms.,confeccionados en papel couché de 285 grs. e impresos en offset (cuatri-cromía) y con proceso termolaminado. El retiro registra crédito del editor (pie de imprenta): “c 1989 ediciones gráficas Deaca Ltda., Portugal 28 local 2B Santiago”. En el ángulo superior derecho, las tarjetas lucen el escudo de la Municipalidad de Estación Central.

Se destaca: “Santiago de Chile – Estación Central”, cuya imagen se presenta creativamente con una alteración de colores, mostrando una visión al ano-checer en la que sobresale, en blanco y negro, una publicidad comercial próxima al recinto de la estación.

INTANA LTDA. 1989Intana Ltda. son los editores de la serie “Chile Pintoresco”. Las tarjetas, en cuatricromía (offset), termolaminadas y confeccionadas en cartulinas de bajo gramaje, presentan la particularidad de llevar sus esquinas redondas, detalle que no había sido observado antes en la postal chilena. Se presentan en for-mato de 10,3 x 14,6 cms. El retiro lleva como eje divisor, en tonalidad gris, un mapa de Chile. El pie de imprenta registra: “Intana Ltda., Antonio Bellet 125, Santiago”.

Se destaca: “Intendencia” (Administration Building), Valparaíso, Región 5.

CADIMA ZAMORA 1989Editada en 1989, la serie “Mujeres” presenta alrededor de diez temas, en formatos 12 x 15,5 cms., confeccionadas en cartulina de bajo gramaje con proceso termolaminado. Las fotografías en blanco y negro entran, en forma fraccionada, en una composición sobre un fondo con elementos lineales/rec-tangulares. El retiro no lleva diseño y el pie de imprenta (crédito editorial), registra: “Tarjetas de Cadima Zamora, Chile, 1989 (Arte Marginal)”.

Se destaca: Nº 8: “Futuro”, rostro de una joven mujer en primer plano, que se conjuga con un fondo de trazado rectangular.

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FUNDACIÓN PABLO NERUDA 1995Alrededor de una veintena de postales, con hermosos motivos principal-mente de la casa de Isla Negra, han sido editados e impresos en cuatricromía y en formatos de 10,5 x 15 cms. Los retiros presentan el sello característico del poeta (un pez dentro de un círculo con la inicial “N”, en la posición del Norte en la Rosa de los Vientos. El eje divisor lo conforma el crédito edito-rial: “Fundación Pablo Neruda” – prohibida su reproducción. Las tarjetas no llevan números de serie y registran créditos de impresión y fotografía. Impre-sas por “A”, “Gaval” S.A., “Digraf” y “Morgan”, y créditos fotográficos de Hilde Krassa, Ana M. Díaz, Aceituno Monsalve - Videla, y Patricio Baeza.

Se destaca: “Caballo de Temuco”, con fotografía de Aceituno-Monsalve-Vi-dela, y “Biblioteca Pasillo”, con fotografía de Hilde Krassa.

ORÍGENES 1996Una interesante temática presenta el editor (Humberto Ojeda) al efectuar la serie “Pueblos Indígenas”, en blanco y negro, con fotografías del propio edi-tor, hechas entre 1987 y 1993. En formatos de 10,5 x 15,5 y 11 x 15,5 cms.,confeccionadas en cartulinas de 250 grs., con termolaminado y algunas con recuadros, estas postales nos permiten apreciar aspectos ceremoniales de di-versas culturas, con raíces en Bolivia, Perú y Chile. Los retiros no presentan diseños, salvo los motivos apaisados. Las tarjetas no presentan numeración de serie.

Se destaca: “Campesino”, Cochabamba, Bolivia, 1987. “Niño Pehuenche”,Quinquén, 1993. “La Paz, viudas de la Guerra del Chaco”. Pie de imprenta: “© Orígenes.”, “© Humberto Ojeda”, Impresas por: Maigret/Arte Santiago, Chile.

LOM EDICIONES LTDA. 1997Diversos temas de la vida urbana de Santiago se presentan en estas tarjetas, con fotografías en blanco y negro. Confeccionadas en papel couché de 280 grs. y en formato de 10,5 x 15 cms., los retiros no presentan diseño. En el pie de imprenta se lee: Logos de “LOM Ediciones. Ltda.” y “Centro de Difusión y Estudios de la Fotografía.”

Destacan: “Santiago, Chile, Septiembre 1991” con fotografía de Alvaro Hoppe y “Funeral, Norte de Chile”, con fotografía de Antonio Quintana.

LUIS ALBERTO VERA 1998Con gran calidad, el editor ha repuesto la valiosa hermosura de la fotografía en blanco y negro, para expresar tanto su fotografía autoral, como la de otros calificados profesionales. Su proyecto editorial contempla el paisaje, el retra-to, el desnudo, temas de arquitectura y la reproducción de ilustraciones de La Lira Popular (xilografías). Asimismo ha realizado una edición para el Mu-seo de Bellas Artes de Santiago, con reproducción de pinturas y esculturas.El formato para todas sus ediciones es de 10,4 x 15,6 cms. y han sido confec-cionadas en papel couché opaco de 280 a 300 grs. Las postales en blanco y negro son impresas en duotono y las a color en cuatricromía (offset). Ambas

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producciones van recubiertas con barniz acuoso que las protege de trans-ferencias de tinta, cobrando mayor fuerza la imagen. Los retiros entregan un mayor espacio al texto (9 cms., a lo ancho). Una referencia biográfica se imprime regularmente en el retiro para acompañar la imagen. El pie de im-prenta para las postales hechas para el Museo de Bellas Artes indica: “c Museo Nacional de Bellas Artes – Parque Forestal s/n – Santiago de Chile/Producción por Luis Alberto Vera – 09 895 811”. Las otras ediciones registran créditos fotográficos y editoriales.

Se destacan: Alfredo Valenzuela Puelma (1856 – 1909), “La Perla del Merca-der” (1884), Óleo sobre lienzo (214 x 138 cms.); tarjeta 0005 y postal CR-007, Isabel Allende, editada el año 2000 con crédito de fotografía de Ilonka Csillag P.

ARTE FINAL 2000Una interesante propuesta hace el editor y fotógrafo Guido Gutiérrez, a través de ocho temas sobre la vida urbana de la capital en la serie “Rincones de Santiago”. Las tarjetas se presentan en cartulina de alto gramaje, termola-minadas y en cuatricromía, registrando diversas imágenes con una temática bien definida. Se destaca la postal “Microbuses”, en la cual se muestra, en cuatro imágenes, un aspecto del latente ritmo de la ciudad. En la misma, con ingenio el editor incluye su logo comercial en un vehículo de carga, que transita por la Avda. Apoquindo. Los retiros presentan un diseño conven-cional, pero cediendo un amplio espacio al campo reservado para el texto (11 cms.). El crédito comercial y fotográfico en el pie de imprenta señalan: “Serie Rincones de Santiago Arte Final c Fotografías: Guido Gutiérrez – Teléfono 09 – 440 61 65”.

ALEJANDRO HERRERA 2002La naciente producción de Alejandro Herrera se destaca por ser una acuciosa búsqueda de los aspectos multifacéticos de la capital. En sus primeros diez temas nos da la oportunidad de redescubrir los rincones acogedores y pláci-dos que tiene el centro de la ciudad de Santiago, como también una nueva recreación de los espacios públicos.

La serie 10-00 (Santiago) recoge en cada tarjeta varios temas capitalinos, destacando aspectos de las calles París y Londres (Nº 10-01), como también rincones del Cerro Santa Lucía (Nº10-04) o la Plaza de Armas y su activo entorno (Nº 10-05). La serie 00-00 muestra una temática representativa nacional (00-10) con imágenes de Valdivia, Santiago, paisajes del Sur, arte-sanías de Chimbarongo y la flor nacional.

Las tarjetas han sido confeccionadas en cartulinas de 280 grs., en formato de 12 x 17 cms. e impresas en cuatricromía y con proceso termolaminado.Los retiros, de diseño convencional, llevan referencias en español e inglés y números de serie. El pie de imprenta indica: “Editado por Alejandro Herrera F. Reproducción Prohibida – Teléfono 09 589 86 44 Stgo-Chile”.

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