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Claseshistoria
Historia del Arte© 2006 Guillermo Méndez Zapata
ROMAEscultura, pintura y mosaico
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Historia del Arte© 2006 Guillermo Méndez Zapata
Patricio Barberini
Tradición funeraria“imagines maiorum”
Rasgos griegos:canon, contrapposto, etc.
Estudio naturalde los pliegues
Prefieren elmármol
policromadas
Realismo: arrugas, pómulossalientes, nariz pronunciada,etc.
Estatuas (salvo las áulicas) sirven tradicionalmentepara fines privados, por lo que son más naturalistas,mientras que los griegos sólo la hacían a personajes
que habían alcanzado algún honor público (ganar carreras, etc.)
La tradición funeraria romana,heredada de los etruscos, se
caracterizaba por hacer máscarasen cera o arcilla del rostro de los
fallecidos y guardarla en los lararios.Después se realizarán en mármol y bronce,
conservando todo su realismo
Brutus libertador
Pueden ser de cuerpoentero (las mujeres generalmentesentadas y los hombres de pie) obustos que van evolucionando enla parte representada a lo largo
del tiempo
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Augusto ad prima portaThoracata
Idealización delemperador
(presenta susrasgos pero
joven)
Rasgos griegos: canon( de Policleto), contrapposto,cabeza levemente girada, etc.
Apoyo en delfín y Dionisos(se considera que familia
Julia es descendientede Eneas, hijo de Venus)
Gruesos plieguesdel paludamentum
Coraza con ricos relieves alegóricossobre la paz augustea:
Mayoría de lasobras pensadas
para ponerlas delantede pared, por lo que partetrasera menos trabajada
Pies descalzos,símbolo de divinización
Restos de policromíapermiten reconstruir
colores originales
Cielo cubriendo con manto
Helios con carro solar
Venus y Aurora
Galia (última anexión junto a Hispania)
Hispania (última anexión junto a Galia)
Legionario (Marte o Tiberio) con loba
Parto devolviendo insignias de legionesde antigua derrota romana
En obras áulicas(de la Corte, para
enaltecer al emperador)hay una fusión entre la
tradición idealizante griega(perfección del cuerpo especialmente
y la tradición naturalista romana
Febo (Apolo)sobre grifo
Diana con ciervo
Diosa Tierra concuerno de abundancia
Dioses protectoresde dinastía imperial
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Historia del Arte© 2006 Guillermo Méndez Zapata
Octavio Augusto.Togata
Multiplicidad de plieguescon caída naturalista
Cubrición de cabeza(acto religioso)
Rasgos griegos: canon( de Policleto), contrapposto,cabeza levemente girada, etc.
Dinastía Julia tiendea idealizar el rostro
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Emperador ClaudioApoteósica
Divinización
Desnudo
Objetos propiosde los dioses
(Laurel y águila de Zeus)
Pies descalzos
Rasgos griegos: canon( de Policleto), contrapposto,cabeza levemente girada, etc.
A pesar de cuerpoidealizado, el rostroes un retrato (con
cierto embellecimiento)
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Estatua ecuestre de Marco Aurelio
Contraste verticalidaddel emperador con
formas curvas del caballo(cola, grupas, cuello) = simbolizaemperador controla un enérgico
imperio)
Fuertes contrastes declaroscuro en cabello
más desarrollado
Realizada enbronce ( varias
piezas ensambladas)
Modelo arquetípico: con túnicay capa de soldado
revisaba a las tropas
Bajo la pata levantada habíaun reyezuelo bárbaro maniatado
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Busto de Julio CésarÉpoca republicana
(S.I a.C)
Cabellos poco desarrolladosy pegados al casco
Rasgos facialesmuy marcados: estructura
ósea de cara, pómulos salientes,imperfecciones
Ojos eranpintados
Busto hastael cuello
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Busto de AdrianoDinastía de los Antoninos
(1ª mitad Siglo II d. C.)
Incisión del iris,por lo que ya no
necesitan colorearse
Desde dinastía Flavia (finaless.I d.C. se vuelve a un mayor
realismo)
Aparición de la barba(Adriano tenía una cicatriz
y para disimularla se la dejó)que todavía es corta
Desarrollo del cabelloque se riza y se hace más profundo
(efectos de claroscuros)
Busto crecehasta el pecho
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Busto de CómodoDinastía de los Antoninos
(2ªmitad s. II d. C.)
Busto alcanza hastael vientre
Representación completade los brazos
Cabellos mucho más desarrolladoscon abundante uso del trépano
(efectos de claroscuros más intensos)
Barba más desarrollada
Atributo de Hércules:Piel del león de Nemea
y la maza (gran influenciagriega)
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Busto de CaracallaDinastía de los Severo
(1ª mitad s. III d. C.)
Cabello técnica a trépano
Realismo físico yestudio psicológico
del personaje: emperadorgirado con expresión
fiera: entrecejo fruncido,facciones tensas, rictus de
Labios)
Incisión del iris
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Los Tetrarcas2ª mitad s.III d.C.
Crisis general política (guerras civiles), económica y moralprovocan tendencia al antinaturalismo
Simplificación de las formas(esquematización, geometrización)
No individualizaciónde los rostros
Modelado duro
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Emperador Constantino1ª mitad s. IV a.C.
Tendencia alcolosalismo
Vuelta al frontalismo arcaico
Cabello pocodesarrollado
Expresionismo: representaciónexageradamente grande de
los rasgos básico del rostro: orejas,nariz y especialmente ojos
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Ara Pacis
Procesión.Familia deAugusto y
Corte
Relievede Tellus
Procesión.Familia
de Augustoy Corte
Relievede Roma
Eneas realizandoun sacrificio
Rómulo Y Remo
(muro no reproducido)Decoración de roleos
de acanto y animalesde pequeño tamaño
(ranas, lagartijas, etc.)
Cenefa geométricainspirada en
grecas helenísticas
Guirnaldas degrueso desarrrollo
EmpalizadasAltar parasacrificios
Entrada posteriorcon rampa
(para animales)
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Ara Pacis
Realizado enmármol de
CarraraSobre podium
3`7
0 m
.
Pequeñasdimensiones
Ausencia de concepcióniconográfica unitaria(zonas con motivos
vegetales, otras con pasajesmitológicos y temahistórico-político)
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Historia del Arte© 2006 Guillermo Méndez ZapataAra Pacis. Lateral
Decoración vegetal (acantos)formando roleos distribuidos
de forma rítmica y equilibrada
Friso de decoracióngeométrica de líneas rectas
que potencian la horizontalidady que contrastan con sinuosas
curvas del zócalo inferior
En franja superior primanlas líneas verticales paralelasde las figuras, atemperadas
parcialmente por lahorizontalidad de la isocefalia
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Ara PacisFamilia de Augusto
LiviaMarcusAgripa
Horror vacui
Afán de incorporar profusainformación. Ruptura demonotonía mediante laintroducción de temas
anecdóticos
Distribución en alto, medioy bajo relieve (apenas esbozado)
Aumenta efecto detridimensionalidad alacentuar profundidad
Permite jerarquización depersonajes (más importantes
en primer término)
Afán de reflejode la realidad
Naturalismo depliegues
retratos
Composición continua,sin cesuras ni compartimentos
Ritmo sosegadoy ceremonioso
Escorzos profundos
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Ara Pacis. Sacrifico de Eneas
Distribución de la escena muy equilibrada. Organizaciónen torno a un eje de simetría y distribución proporcionada
de los volúmenes por toda la superficie
Ara Pacis.Tellus entre el agua y el aire
Alusión mitológicaal entronque de civilización
romana y griega
Alegoría sobre riquezay abundancia proporcionada
al imperio romano
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Relieve del Arco de Tito
Superposiciónde planos para
crear profundidad
Se capta aireinterpuesto
Representa la derrota de losjudios a manos de los romanos
(expolio del templo de Salomón)
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Historia del Arte© 2006 Guillermo Méndez Zapata
Relieve de columna de TrajanoPreparativos para la campaña
Bajorrelieves con escenassin separaciones
Su afán narrativo leslleva a tratar con igual
detallismo los elementosdel primer término y los del fondo
Perspectiva caballera(punto de vista elevado) Desproporción entre
personajes y paisajes
Intentos de profundidadcon escorzos y figuras superpuestas
Franjas aumentan de tamañoen sentido ascendente
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Historia del Arte© 2006 Guillermo Méndez Zapata
Relieve de columna de TrajanoCruzando el Danubio
Pequeños óculoscada cuarto de
vuelta parailuminar escalera
interior
Temática se centra más en
aspectos logísticosque en las batallas
Retratos: emperadorTrajano aparece másde cincuenta veces
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Historia del Arte© 2006 Guillermo Méndez Zapata
Sepulcro romano
Influjo etrusco
Adosados a muropresentaban tres lados
decorados
A veces con figuras reclinadasen cima
Hasta fines del s.I y, sobretodo en s. II d.C. que se empiezaa reemplazar la incineración por lainhumación, no va a extenderse su
empleo
Friso podía ser continuocon gran profundidad(desde Adriano se
potencia el denominado“estilo hondo”)
Horror vacui
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Escalonamiento defiguras de abajo a arriba
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Historia del Arte© 2006 Guillermo Méndez ZapataSepulcro con estrías
Desde siglo II d.C.se tiende a la compartimentación.
En s.III se emplea la divisiónen áreas, pivotando en torno
a un medallón central.
A veces decoraciónfigurativa se sustituía por
motivos geométricos
Desde s.III se utilizanfiguras realizadas a distintas
escalas
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Retrato de panaderoPróculo y su mujer
(o el Jurista Terencio Neon y esposa)
Frescos: variascapas de cal y arena,cada vez más finas
Gran realismoen rostros
Dignificación
Vestidos contoga
Con rollo él (conocimientos jurídicos) y con tablillaella (Formación cultural
nobiliaria)
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Primer estilo.Estilo de incrustación
División en franjasimitando ricos materiales
(mármoles de colores, etc.)
A veces se remata concornisa de yeso
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Segundo estilo.Estilo arquitectónico
Abarca paredcompleta
Efectos ilusionistasde tridimensionalidad
Representación deconstrucciones arquitectónicasen perspectiva que agrandan
las habitaciones
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Tercer estilo.Estilo ornamental
Cuadros máspequeños quese integran enel conjunto dela decoración Elemento decorativos
de tradición griega(columnas, estatuas,
candelabros, etc.)
Reproducción dearquitecturas irreales
Dibujo predominasobre color
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Cuarto Estilo.Estilo ilusionista
Composiciónmuy
compleja
Abundanciade entrantesy salientes
Imitación de elementosteatrales:cortinas,
máscaras, etc.
Recargamientodecorativo
Escenas fantásticas,mitológicas enlos recuadros
Pinceladas más sueltas,de trazado vigoroso,
predominando el colorsobre el dibujo
Colorido intensoy vivo
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Mosaico. Opus Sectile
Romanos empleanpreferentemente
para suelos
Sobre lecho dehormigón se colocan
las piezas
Suelen utilizarun molde y tras hacer la
pieza en el tallerse trasladaba a la
villa correspondiente
Cuando las piezas erande tamaño grande (muchas
veces fragmentos de mármolde formas irregulares) se denominan
crustae y la obra es opus sectile
Suelen predominarlos colores neutros(blancos, negros,
grises)
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Mosaico ornamental.Opus tesellatum
Piezas entre 1`5Y 0`5 cm. se denominan
teselas
Son piezas deforma regular
(cúbica cuadradao rectangular)
Estilo alfombra conelementos geométricosrepetidos profusamente
Poca variedadde colores
Una variedad más elaborada erael estilo alfombra que enmarca figuras
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Mosaicos costumbristas.Opus tesellatum
Gusto por la anécdota, porlas escenas de circo y diversión
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Alejandro en Issos.Opus vermiculatum
Mosaico de influjogriego(se copianpinturas griegassobre mitología
o historia
Piezas de menosde 0`5cm. Permiten
una gradación crómáticasimilar a la pintura
Profundosescorzos
5`10 m.
2`7
0 m
.
Dinamismo, sensación de profundidad,teatralidad, etc. Periodo helenístico
se reproduce en época romana