Historia del Arte y la Cultura II

Clase práctica 214 mayo 2014

Cree el artista que es rey.

El crítico omnipotentesueña que impone su

ley.Sueña el rico, en su

grandeza, que el gran arte

promocionay aniquila la maleza.

También sueña el galerista

que es el amo de la pista,

y si es el “conservador”

¡cómo impone, qué primor!

Todos ellos y algún otro,

en guerra o en coalición,

intervienen en la tarta,

condicionan su sabor.

Los agentes del campo

Instituciones y mercado

Pierre Bourdieu (1930-2002)

“El marxismo demuestra que Paul Valery es un intelectual pequeño burgués, pero no puede explicarnos por qué todos los intelectuales pequeño burgueses no son Paul Valery”.

Jean Paul Sartre(Crítica de la Razón Dialéctica-1963)

Sociólogo francés

Sistema teórico para explicar el espacio

socialSupera dicotomías

(objetivismo/subjetivismo – teoría/metodología)

Influencia del estructuralismo y del

marxismo

Campo artístico

Campo literario

Campo académico

Campoeducativo

Teoría de los campos

Campo político

Campo económico

Campo religioso Campo intelectual

Espacio social

Autonomía relativa (metodológica)

• Leyes de funcionamiento propias

• Valores específicos• Tipo de legitimidad• Instancias

específicas de selección y consagración

Sistema de relaciones de fuerza que se complementan y se

oponen en la lucha por la posesión de un determinado

capital

12

3

4 C1

0

0,1

0,2

0,3

0,4

0,5

0,6

0,7

0,8

0,9

1Nivel de ingreso

Nive

l edu

cativ

o

Relaciones personales

Capital intelectual

Capital social

Capital económico

Teoría de los campos

posiciónhabitus

clases “en el papel”

“Estructura estructurante, que organiza las prácticas y la percepción de las prácticas [...] es también estructura estructurada: el principio del mundo social es a su vez producto de la incorporación de la división de clases sociales. [...] Sistema de esquemas generadores de prácticas que expresa de forma sistémica la necesidad y las libertades inherentes a la condición de clase y la diferencia constitutiva de la posición, el habitus aprehende las diferencias de condición, que retiene bajo la forma de diferencias entre unas prácticas enclasadas y enclasantes (como productos del habitus), según unos principios de diferenciación que, al ser a su vez producto de estas diferencias, son objetivamente atribuidos a éstas y tienden por consiguiente a percibirlas como naturales.“

Habitus

habitus

Cam

po in

tele

ctua

lposición

Objetivo: Construir un modelo de consumo cultural que permita prever cuál será, cualitativa y cuantitativamente, el público de los museos.

• La mayoría de los museos tiene dos públicos: uno local conformado mayormente por individuos de clases bajas que

concurren en general los días domingo y otro compuesto por turistas de clases medias y bajas.

• De todos los factores que actúan sobre el consumo cultural, el nivel educativo y el turismo parecen ser los más importantes. A su vez, la frecuencia y el estilo de los desplazamientos turísticos varían en función del nivel cultural. Es decir, quienes tienen más

ocasiones de frecuentar los museos son quienes están más inclinados a hacerlo y viceversa. Esto pone de manifiesto la

relevancia de la escuela en la equiparación de oportunidades.

• Lo que se espera de un programa cultural queda de manifiesto en el deseo, manifiestamente expresado, de disponer carteles y

flechas que proporcionen aclaraciones sobre las muestras y orienten el recorrido.

¿De qué manera se puede aumentar la

frecuentación del público a los museos?

Los ¿suplementos? del Arte y la Cultura

Elegir uno de los suplementos/periódicos culturales propuestos y analizar en ellos las siguientes cuestiones

1. Mencionar algunos de los agentes del campo artístico que aparecen en la publicación.

2. ¿A qué instancias institucionales de consagración, exhibición o formación artística se alude?

3. ¿Se ha recurrido a algún mecanismo para legitimar las opiniones vertidas en los textos? ¿A cuál/es?

4. ¿Cuál es la noción de arte/cultura que propone el suplemento?5. El campo artístico, ¿se presenta como un campo autónomo o en cruce con

otros campos? En este último caso, ¿cuáles son estas otras esferas que lo atraviesan?

6. ¿Qué posición consideran que ocupa este periódico en el campo artístico/cultural? En concordancia con ello, ¿tenderá a desplegar estrategias de ortodoxia o de heterodoxia? Fundamentar.

Dirección: Mariano Cohn y Gastón DupratGuión original: Andrés Duprat

Producción ejecutiva: María Belén de la TorreProducción general: Fernando Sokolowicz

Productor asociado: León Ferrari2008

Proyección en el marco del ciclo de cine-debate CINE Y HUMANISMO

7 de junio18 hs

SALÓN DE FUNDADORESAv. Colón 80