historia del arte y la cultura ii 27 de mayo de 2014
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Historia del Arte y la Cultura II 27 de mayo de 2014. Los pigmentos industrializados y los adelantos científicos: el Impresionismo. Pintores dominicales en Puerto Piojo «Para los pintores dominicales la belleza existe, es inalterable y ajena se exhibe a las variantes - PowerPoint PPT PresentationTRANSCRIPT
Historia del Arte y la Cultura II27 de mayo de 2014
Los pigmentos industrializados y los adelantos científicos:
el Impresionismo.
Séptimo FERRABONE,Bahía Blanca 1909-1995La estación 1963Óleo sobre chapadur 60 x 50 cmMMBA
Pintores dominicales en Puerto Piojo
«Para los pintores dominicales la belleza existe,
es inalterable y ajena se exhibe a las variantes
indistintas del capital. Cuarenta años atrás
o el domingo pasado, la tela corta lo mismo:
la estela fugitiva que la lancha de los pescadores
dibuja al alejarse hacia las islas mientras el sol
cae o la bienvenida ruidosa que las gaviotas dan
en la mañana a los marinos o ásperas puestas
las redes a secar sobre cajones de madera escrita.
Al fondo del lienzo indefinida la mancha gris
de las construcciones: los elevadores ingleses
de chapa ayer, hoy los silos y el muelle de Cargill
o la serie de tanques del proyecto Mega. Eso
que no es, no será, no fue belleza, está atrás, lejos.»
Sergio RAIMONDI. Poesía civil. Bahía Blanca, Vox, 2001, p. 110.
Claude MONET, París 1840 - Giverny 1926Estación Saint-Lazare. Llegada de un tren. 1877
Óleo sobre lienzo 82 x 101 cmHarvard University Art Museum
Séptimo FERRABONE, Bahía Blanca 1909-1995La estación 1963Óleo sobre chapadur 60 x 50 cmMMBA
«Sociéte Anonyme Coopérative d'
Artistes-Peintres, -Sculpteurs, -
Graveurs, etc.».
1873
Exposición del 15 de abril de 1874
en el Salón de Nadar
1868 Guerra franco-prusiana
1871 Comuna de París
Josep TURNER, uk 1775-1851Dogana y Santa Maria della Salute, 184391,4 x 122 cmNational Gallery of Art,Washington D.C.,USA
Claude MONET.Impresión, sol naciente. 1872. Óleo sobre lienzo 48 x 63 cm . Museo Museo Marmottan-Monet, París
«El paisaje no es otra cosa que una impresión, una impresión instantánea, de ahí el título , una impresión que me dio. He reproducido una impresión en le Havre, desde mi ventana, sol en la niebla y unas pocas siluetas de botes destacándose en el fondo... me preguntaron por un título para el catálogo, no podía realmente ser una vista de Le Havre y dije "pongan impresión.«
«Impresión…no me cabe duda.
Me decía a mí mismo que, como
estaba impresionado,
debía haber alguna impresión
allí…y qué libertad, que fácil
artesanía! El empapelado en su
estado más embrionario tiene más terminación que este paisaje
marino.»
Louis LeroyRevista Le Charivari
(10 de mayo de 1874)
“La calle Le Peletier tiene mala suerte. Después del incendio de la Ópera ocurre un nuevo desastre en el barrio. Acaba de inaugurarse en Durand-Ruel una exposición que se dice es de pintura. El inofensivo paseante, atraído por banderas que decoran la fachada, entra, y ante sus ojos horrorizados se ofrece un espectáculo cruel: cinco a seis alienados, entre los cuales hay una mujer, un grupo de desgraciados atacados de locura de ambición, se han reunido para exponer sus obras. Hay gente que se echa a reír ante esas cosas. A mí me angustiaron.
Albert Wolff.Le Figaro. París, 3 de abril de 1876
Esos supuestos artistas se llaman a sí mismos los intransigentes, los impresionistas: toman unas telas, color y brochas, lanzan al azar unos cuantos tonos y firman el conjunto.
Marchand de los Impresionistas
desde la segunda exposición (1876)
Exposiciones abiertas al público en la galería
Publicaciones para promocionar con respaldo
crítico de la obra de los artistas representados
Estabilidad económica de los artistas a cambio
del derecho sobre su obra, con independencia
del déficit en ventas.
riesgo + inversión
Paul Durand- Ruel
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1886
Claude MonetRue Saint-Denis en la fiesta del 30 de junio de 1878, 1878Óleo sobre lienzo 76 x 52 cmMuseo de Bellas Artes de Rouen
Claude MonetMujer con sombrilla, 1886
Óleo sobre lienzo 131 x 88 cmMuseo de Orsay, Paris.
Investigaciones
ópticas de
Chevreul (1839)
Rood (1881)
Sutton (1880)
Helmholtz (1878)
Monet
La catedral de Rouen
1893
Óleo sobre lienzo 91 x 63 cm
Museo de Orsay, París
Claude MonetNinfeas, armonía en verde.1899Óleo sobe lienzo 89 x 93 cmMuseo de Orsay, París
Claude Monet
Los nenúnfares.
1920
Óleo sobe lienzo 200 x 427 cm
National Gallery, Londrees
«¡Traten de explicar al señor Renoir que el torso de una mujer no es un montón de carnes en descomposición con manchas verdes, violáceas, que denotan el total estado de putrefacción de un cadáver!» Albert Wolff.Le Figaro. París, 3 de abril de 1876.
Piérre-Auguste RENOIR(1841-1919)Baile en el Moulin de la Galette 1876Óleo sobre lienzo 131 x 175 cmMuseo de Orsay - París
«También hay una mujer en el grupo, de la misma manera que en todas las
bandas furiosas; se llama Berthe Morizot y
vale la pena observarla. En ella la gracia
femenina se mantiene en medio de los
desbordes de un espíritu delirante.»
Berthe MORISOT1841-1895En el comedor1875 Galería Nacional de Arte, Washington
Albert Wolff.Le Figaro.
París, 3 de abril de 1876.
Edouard MANETRetrato de Berthe Morisot1872Museo de Orsay -París
HokusaiLa gran ola de Kanawa
Consolidación del Imperio
colonial francés
Impresionismo
Japonismo
Revista francesa de
1888 con portada
de Hokusai sobre
el Monte Fuji
Edgard DEGAS1834-1917
Clase de baile1875
Museo de Orsay - París
Impresionismo1874
1886
Investigaciones ópticas
Japonismo
Georges SEURAT
1859 -1891
Tarde de domingo en la isla de la Grande Jatte 1884-1886
Óleo sobre tela 207 x 308 cm Art Institute, Chicago
George SEURAT
El circo
1891
Óleo sobre lienzo 180 x 148 cm
Museo de Orsay, París
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Impresionismo1874 – 1886
Investigaciones ópticas
Neo-impresionismo (Puntillismo)
SeuratSignac
Japonismo
decepción frente al
Positivismo
1885
rechazo de la vida diaria
nostalgia de un mundo idílico
actividad industrialaglomeración
polución
tema de la mujer fatal
Tolouse-Lautrec
Van Gogh Gauguin Cézanne
Henri de Tolouse Lautrec
1864 - 1901
Vincent Van Gogh1853 - 1890
Autorretrato con sombrero gris.1887Óleo sobre tela Stedelijt Museum, Amsterdam
Autorretrato con oreja vendada y pipa, 1889Óleo sobre tela
Galería Tate, Londres, UK.
Autorretrato con oreja vendada, Enero de 1889Óleo sobre tela Galerías del Instituto Courtauld, Londres, UK.
Autorretrato en Saint RemySeptiembre 1889Óleo sobre tela Colección particular.
Autorretrato en Saint RemyFines de agosto de 1889Óleo sobre tela Galería Nacional de Arte, Washington D.C.
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Vincent VAN GOGHLa iglesia de Auvers
Junio de 1890Óleo sobre tela 94 x 74 cm
Museo de Orsay, París
Los Alyscamps - 1888 Paul GAUGUINVincent VAN GOGH
Museo de Orsay, París.
92 x 74 cm. Óleo sobre tela 91,6 x 72,5 cm.
Paul Gauguin1848 - 1903
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Paul GAUGUIN
El Cristo amarillo
1889
Óleo sobre tela 92,1 x 73 cm
Altbright-Knox Art Gallery, N.Y.
Paul GAUGUIN
Nafea Faa Ipoipo
¿Cuándo te casarás?
1892
Óleo sobre tela 101,5 x 77,5 cm
Colección particular
“La historicidad no es sólo algo que nos haya sucedido. No es una propensión en
la que nos podamos “deslizar” como si fuese un vestido. La historicidad somos
nosotros; nosotros somos tiempo y espacio.
[...] No podemos concebir el “estar muertos” porque somos tiempo y espacio.[...]
La cuestión principal de la historicidad es la planteada por Gauguin:
“¿de dónde venimos, qué somos, adónde vamos? “
Agnes Heller. Teoría de la Historia 1982
1899¿De dónde venimos, qué somos, adónde vamos?. 1897Óleo sobre tela 139,1 x 374,6 cm Museum of Fine Arts. Boston, USA
Paul CÉZANNE1839 - 1906
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"He querido hacer del Impresionismo algo que fuese sólido y
durable como el arte de los museos"
Paul CÉZANNEBodegón con cortina
ca. 1895Óleo sobre tela
55 x 74,5 cmMuseo del Hermitage
San Petesburgo
«El arte es
una armonía
paralela a la
naturaleza.»
«En la
naturaleza,
todo se
modela
según la
esfera, el
cono y el
cilindro. Hay
que
aprender a
pintar sobre
la base de
estas formas
simples.»
Paul CÉZANNE. Jugadores de naipes. 1894-5
Óleo sobre tela 47,5 x 57 cm Museo de Orsay, París
«Cuando pinto no pienso
en nada: veo colores que
se ordenan como ellos
quieren; todo se organiza,
árboles, rocas, casas, por
medio de manchas de
color.»
«Pintar significa registrar y organizar sensaciones cromáticas. En el
pintar, ojo y cerebro deben prestarse mutuo apoyo: es preciso
trabajar para su recíproca formación, a través de la lógica evolución
de sensaciones coloreadas. Entonces los cuadros serán
construcciones que se enfrentan con la naturaleza.»
La montaña de Santa Victoria vista desde Bibémus
Ca. 1897Óleo sobre tela 65 x 81 cm
Baltimore Museum of Art
4. Modernismo y vanguardias históricas
El concepto de vanguardia. Manifiestos y publicaciones como explicitaciones de las búsquedas de los “ismos”
(Clase Práctica 28/05/2014).
Las vanguardias antes de la Primera Guerra Mundial
FAUVISMO1905
CUBISMO1907
FUTURISMO1909
El Puente Dresde1905
CUBISMO (arq.)Praga 1911-13 El Jinete Azul
Munich 1911
Escuela de Amsterdam1912-18
Vosotros con la boca hecha a la imagen de la boca de Diosboca que es el orden mismosed indulgentes al compararnoscon los que fueron la perfección y el ordennosotros que siempre buscamos la aventurano somos enemigosQueremos daros vastos y extraños dominiosdonde el misterio germina para el que quiera cosecharlo
hay fuegos nuevos colores nunca vistosmil fantasmas imponderablespara darles realidady explorar la bondad país enorme y silenciosohay tiempo para desterrary tiempo para el regresopiedad para nosotros que combatimos siempre en las fronterasde lo ilimitado y lo porvenirpiedad para nuestros errores piedad para nuestros pecados.
Guillaume Apollinaire
La linda pelirroja
Grand Palais inaugurado en 1900
Salón de otoño de 1905:
18 salas con 1625 obras.Muestras en galerías en 1904 y 1905
FAUVISMO
“Matisse es uno de los
pintores actuales más
sólidamente dotados. Habría
podido obtener fáciles
aprobaciones, pero prefiere
ahondar, errar en búsquedas
apasionadas, exigir al
divisionismo más vibraciones,
más luminosidad.”
Vauxcelles Gil Blas17 octubre 1905
FAUVISMO
MatisseMujer con sombrero
1905Óleo sobre lienzo 79,4 x 59,7 cm
Museo de Arte Moderno, San Francisco, USA
«A menudo, mi interés por
el modelo no se echa tanto
de ver en la representación
de su cuerpo como en las
líneas distribuidas por toda
la hoja o en los valores
particulares que forman su
orquestación. Pero no
todos lo notan. Se trata
quizá de un gozo sensorial
refinado, que no está
todavía al alcance de todo
el mundo.”Henri Matisse
1869 - 1954
«Para mí, la expresión no
reside tal vez en la pasión
que estalla en un rostro o
que se revela en un
movimiento violento; se
encuentra más bien en el
ordenamiento total de
mi cuadro; el espacio que
ocupan los cuerpos, las
partes vacías que los
rodean, las proporciones:
todo ello tiene su parte en
la expresión.»
Henri Matisse
Henri Matisse 1869-1954La mujer de la raya verde, 1905-6Óleo y témpera sobre lienzo 40 x 32,5 cmMuseo Real de Bellas Artes, Copenhague
Henri MatisseHabitación roja 1908Óleo sobre lienzo 180,5 x 221 cm. Hermitage, San Petesburgo.
«Sueño con
un arte de
equilibrio, de
tranquilidad,
sin tema que
inquiete o
preocupe,
algo así
como un
lenitivo, un
calmante
cerebral
parecido a un
buen sillón».
“En el arte, las teorías prestan la misma utilidad que las recetas en medicina: para creer
en ellas es preciso estar enfermo”Maurice de Vlaminck
Vlaminck (1876-1958)Restaurante en Marly-le-Roi1905Óleo sobre lienzo60 x 81,5 cm.Museo de Orsay, París
“Los colores
eran para nosotros
cartuchos de
dinamita”
André Derain
1880 1954
Andreé DERAINEl puente de Londres, 1906National Gallery of Art, Washington D.C.