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HISTORIA DE LA ARQUITECTURA UNIVERSALESCUELA ACADMICO PROFESIONAL DE ING. CIVIL UAP CURSO: ARQUITECTURADOCENTE: ARQ. KAREN VILLANUEVA PAREDESARQUITECTURA ROMANALa mayora de los romanos vivan en pisos de alquiler situados en bloques de 4 5 plantas, llamadosinsulae. El material ms utilizado en la construccin era la madera, por lo que casi no se conservan restos.

Ruinas de una nsula romana en las proximidades del Capitolio (Roma)ARQUITECTURA ROMANA

La Villa RomanaARQUITECTURA ROMNICAEs el arte caracterstico del Occidente cristiano entre principios del siglo XI y principios del siglo XIII.En la pennsula Ibrica, al sur de las cuencas del Ebro y del Duero, no se conoce el romnico, puesto que los territorios allende dicha frontera eran de dominio musulmn.La caracterstica ms destacada de la arquitectura romnica es la solidez y la monumentalidad y sus elementos distintivos son elarco de medio puntoy su desarrollo, labveda de can.

ARQUITECTURA ROMNICALa Bveda de can se construye con series de arcos de medio punto; este dibujo permite deducir el carcter macizo y pesado, que hace necesario poner arcos de refuerzo, muros gruesos y contrafuertesArco de medio puntoClaveDovelaLnea de impostasFlechaLuzSalmeroImposta

TEMPLO ROMNICOLaplantadel templo romnico es basilical, con crucero que puede sobresalir o no, de una, tres o cinco naves, terminadas a la cabecera en bsides y a los pies rectilneas y en algunas ocasiones precedidas de prticos. Con el paso del tiempo, las iglesias de peregrinacin prolongan las naves longitudinales en un deambulatorio o girola que recorre el bside principal y al que se abren capillas. Existen iglesias de planta central.Como soportes es frecuente que existancriptasbajo el bside central, sostenidas por gruesas columnas o pilares y cubiertas por bvedas de arista.

ARQUITECTURA ROMANAPlanta de San Sernn de Tolosa

TEMPLO ROMNICOEl peso de las cubiertas obliga a levantar gruesos muros con escasas aberturas, las llamadasventanas abocinadas. Reforzando los muros, hay contrafuertes exteriores, que actan tambin como elementos decorativos, alternando con las ventanas cubiertas por arcos de medio punto. En la parte superior del exterior de los muros, bajo la cornisa, se sitan arquillos y bandas lombardasque, a veces, se prolongan hasta el suelo.Los soportes exentos sonpilaresde seccin cuadrada o rectangular a los que se adosan pilastras y semicolumnas. El conjunto es slido en lo constructivo y ligero visualmente.

ARQUITECTURA ROMNICACon el abocinamiento la superficie de soporte no se modifica y, en cambio, se gana luz.

ARQUITECTURA ROMNICA

Evolucin del pilar cruciforme (con forma de cruz) durante la Edad Media. La forma de cruz es debida al asentamiento de los arcos que sostienen las bvedas.

ARQUITECTURA ROMNICA

Los arcos lombardos no tienen ninguna funcin constructiva, sino puramente decorativa.

TEMPLO ROMNICOEn cuanto a las cubiertas, las primitivas cubiertas de madera son sustituidas progresivamente por bvedas de piedra (can reforzado por arcos fajones que descargan sobre puntos concretos reforzados en el exterior el enorme peso de la cubierta). En el siglo XII se utilizan bvedas de can apuntado. En algunas ocasiones se construyen cpulas.Las torres son elementos sustantivos de la arquitectura romnica; se construyen en las zonas laterales de la fachada, sobre el centro del crucero, a los extremos de ste y en otras ubicaciones. Son, sobre todo, deplanta cuadrada, pero existen tambin las circulares (como la famosatorre de Pisa), o de planta poligonal. En contraste con el resto del edificio, las torres suelen ser ligeras, caladas por ventanas a menudo geminadas.La fachada ms importante es la que abre el acceso al templo; en ella se sita laportada. Por esta razn la decoran tanto elementos constructivos como esculturas.

ARQUITECTURA ROMANACampanario de la iglesia de San Esteban de Segovia

ARQUITECTURA ROMANATorre de Pisa

ARQUITECTURA ROMANA

En este ejemplo modelo de portada romnica podemos ver todos los elementos caractersticos que perdurarn hasta el siglo XV. La portada romnica evoca la idea clsica del arco de triunfo. No obstante, tiene elementos totalmente nuevos como el tmpano, que es un lienzo magnfico para exponer, mediante esculturas, todo un programa de fe y de temor religiosos.tmpanodintelarquivoltasjambamontantepuertaOTROS EDIFICIOS ROMNICOSEl monasterio oabadaes una unidad econmica y religiosa, al tiempo que sede de poder temporal puesto que controla, en la persona del abad o abadesa, las tierras, aldeas, bienes y personas que le pertenecen. Es tambin centro de produccin artstica e intelectual. El monasterio incluye la sala capitular, el refectorio, los dormitorios, bibliotecas, lagares, almacenes, cuadras, etc.Su elemento ms destacado es elclaustroel templo, que es el ncleo central de las actividades religiosas, se asemeja al descrito ms arriba. La planta del claustro suele ser cuadrada, con la parte central descubierta y los cuatro laterales cubiertos, pero abiertos a la zona central mediante arqueras.

OTROS EDIFICIOS ROMNICOS

Reconstruccin de la abada de Cluny. El conjunto monumental fue derribado entre 1798 y 1823. Durante el siglo XII, los abades de Cluny llegaron a controlar cerca de 1500 abadas y prioratos en todas las regiones europeas, y fueron los verdaderos veladores de la regla benedictina; en las dependencias de Cluny se alojaron papas, reyes e incluso el mismo emperador de Bizancio; sus abades, llamados prncipes monacales fueron requeridos por emperadores y reyes como rbitros de querellas, impulsaron las cruzadas o intervinieron activamente en los asuntos de la reconquista de las tierras de la pennsula Ibrica; los monjes de Cluny ocuparon el trono papal, fueron cardenales, legados y obispos; el monasterio domin la espiritualidad europea durante ms de un siglo, aproximadamente desde mediados del siglo XI hasta mediados del siglo XII.OTROS EDIFICIOS ROMNICOS

Claustro y torre-campanario de la iglesia abacial de Saint-Pire. El claustro, construido en el ala meridional de la iglesia, fue acabado en el ao 1100.OTROS EDIFICIOS ROMNICOSLa arquitectura civil que ha sobrevivido es sobre todo la militar y residencial de la nobleza laica, que se plasma en elcastillo. Su elemento ms caracterstico es la torre, de utilidad defensiva y smbolo de poder al mismo tiempo, rodeada de fosos y defensas. Subsisten tambin algunas murallas de ciudades como la devila y algunos palacios el del obispo Gelmrez en Santiago de Compostela es una magnfica muestra de arquitectura romnica urbana y civil.OTROS EDIFICIOS ROMNICOS

Muralla y castillo de Carcasona, fue fortaleza defensiva y lugar de residencia.

Las torrazas semicirculares salientes de la muralla de vila tienen una altura media de 12 metros.ARQUITECTURA GTICAEs el arte caracterstico del Occidente cristiano que sucede cronolgicamente al romnico. Nace ya en el siglo XII, coexistiendo con el estilo dominante romnico; su mximo esplendor se produjo entre el siglo XIII y las primeras dcadas del XVI y adopt mltiples variantes regionales.La abada de Saint Denis (le de France) es considerada el primer edificio gtico y el centro de irradiacin de este estilo hacia todo el Occidente cristiano. Occidente ha ampliado su dominio geogrfico: prcticamente toda la pennsula Ibrica est en manos cristianas.La caracterstica ms destacada de la arquitectura gtica es su verticalidad y ligereza. Sus elementos distintivos son elarco apuntado(u ojival) y labveda de crucera.

ARQUITECTURA GTICA

Con el arco apuntado se pueden desviar mejor las fuerzas oblicuas del arco.

La Bveda de crucera concentra las presiones slo en los cuatro extremos del tramo. Refuerza sus aristas con nervios.EL TEMPLO GTICOAunque siguen construyndose pequeos templos, el edificio religioso gtico por excelencia es la catedral.Planta basilicalcon crucero (interseccin de la nave central con las perpendiculares a sta); cabecera o testero, donde se sita el presbiterio, rodeado por una girola o deambulatorio al que se abren capillas radiales.En cuanto a los soportes, un nuevo sistema constructivo resta importancia a los muros; stos no deben sostener grandes pesos, ya que la cubierta es ms ligera y descansa por tramos enpilares cilndricos con o sin columnillas adosadas y baquetones (molduras) que acaban sustituyendo a los capiteles.EL TEMPLO GTICO

crucerocabeceragirolacapillas radialesEL TEMPLO GTICOEn el exterior de los muros, un complejo sistema de contrafuertes(o estribos),arbotantes(o arcos botareles) ypinculoscontrarresta el empuje de las bvedas. En el interior, se superponen diversos niveles normalmente cuatro; de abajo a arriba: nivel de arcadas y soportes, galera o tribuna, triforio y ventanales con elegantes vidrieras. En elinteriorde la catedral gtica aparece baado de luz multicolor y ligero como un calado.Las cubiertas son bvedas de crucera con esqueleto de nervios que se cruzan en el centro en la clave de bveda. Cada tramo, entre pilar y pilar, tiene su cubierta, delimitada por los arcos fajones (o perpiaos) y los formeros. Las superficies entre los nervios y los arcos que cierran la bveda se denominan plementos (o entrepaos). Las bvedas de crucera simple tienen cuatro elementos, pero con el nmero de nerviaciones crece tambin el de entrepaos (bveda sexpartita, de terceletes, estrellada y de abanico). Los arcos, al principio apuntados, se van diversificando: alancetado, conopial,carpanel.EL TEMPLO GTICO

Contrafuerte: Soporte adosado al muro que sirve para reforzarlo en los puntos donde soporta grandes presiones.

Nave centralNave lateralPilarArco perpiaoArco formeroArco cruceroPlementeraContrafuerteArbotantePinculo

EL TEMPLO GTICOLas torres, situadas en la fachada, suelen estar coronadas por agujas altsimas. Se construyen tambin torres en los extremos del crucero y sobre ste. Todo ello, aadido a los arbotantes, pinculos, etc., confiere a las catedrales gticas su monumentalidad, que domina las ciudades y las dota, mediante su perfil caracterstico, de personalidad.En cuanto a las fachadas, la principal es la de los pies del templo. Laportadaest profusamente adornada con esculturas; la fachada se completa mediante ventanas lanceoladas,rosetones, galeras. Todos estos elementos quedan a distintos niveles, contrastando su alineacin horizontal con la verticalidad que le confieren las agujas de las torres, los pinculos, los arcos apuntados y losgabletes.Es caracterstica la fachada de lacatedral de Miln (del gtico tardo o internacional).EL TEMPLO GTICO

Rosetones: A travs de las vidrieras y los rosetones, el color alcanzar una importancia crucial. Como las nuevas teoras constructivas hicieron virtualmente innecesarios los muros y por otro lado el humanismo incipiente liberaba al hombre de las oscuras tinieblas y le invitaba a la luz, los muros se cubrieron de vidrieras y rosetones de colores.EL TEMPLO GTICOPortada de Nuestra Seora Dorada, en Amiens. Es un ejemplo magnfico para comprender la concepcin de la portada gtica y establecer diferencias con la romnica.

EL TEMPLO GTICOCatedral de Miln

EL TEMPLO GTICO

Gabletes: Acabado sobre los arcos, formado por dos lneas que crean en lo alto un ngulo apuntado.OTROS EDIFICIOS GTICOSLos monasterios y, desde ellos, las rdenes religiosas propias de la poca gtica (la reforma benedictina del Cster y las rdenes mendicantes de los franciscanos y dominicos) predican una austeridad que se transmite tambin a los edificios monacales, aunque con el tiempo, van enriquecindose en lo econmico y en lo decorativo. Su estructura y sus componentes son, en general, las de los monasterios romnicos. Son importantsimos en Espaa los dePobletySantes Creus, de estilo cisterciense, y el de Santa Mara de Pedralbes. En Portugal, el deBatalha.OTROS EDIFICIOS GTICOSEl monasterio de Santes Creus fue fundado por la orden del Cster. Se manifiesta claramente la austeridad arquitectnica cisterciense.Los cistercienses fundaron, entre muchos otros, los monasterios de Poblet,Santes Creusy Vallbona de les Monges. Este hecho supuso la entrada de un concepto arquitectnico nuevo en Catalunya, donde la austeridad impeda la decoracin de los edificios pero favoreca el avance hacia el estilo que ms adelante fue el gtico.OTROS EDIFICIOS GTICOSLa arquitectura civil gtica es muy rica y variada. El palacioo residencia seorial urbana es un edificio muy representativo del gtico civil (Palacio Real de Barcelona). Loscastillosvan perdiendo su importancia defensiva y estratgica, aunque en la pennsula Ibrica destacan los castillos de las rdenes militares. Los edificios sede del poder poltico (municipal, por ejemplo) proliferan; tambin los edificios comerciales (atarazanas, lonjas, etc.) y los hospitales. Muchas ciudades estn amuralladas.ARQUITECTURA DEL RENACIMIENTOMientras que los calificativosclsico,romnico,gtico son posteriores a sus manifestaciones,Renacimientofue la orgullosa autodenominacin que los tericos y artistas adoptaron durante el curso de lo que pretendan que fuese precisamente un re-nacimiento de los ideales estticos del mundo grecorromano. Sus races, son embargo, deben buscarse en la edad media tarda, a la que despreciaban y contra la que aparentemente reaccionaban. Autores todava medievales como Petrarca y Dante defendieron un retorno al antropocentrismo frente al teocentrismo cristiano medieval.ARQUITECTURA DEL RENACIMIENTO: QUATTROCENTOA principios del siglo XV se produce en Florencia una transformacin radical de la concepcin, los modos y la funcin del arte. Un antecedente claro es Giotto. Los principales protagonistas de la ruptura fueron Filippo Brunelleschi, Arquitecto; Donatello, escultor; y Tomasso Masaccio, pintor.El Renacimiento se inspira en la arquitectura romana, pero debe dar respuesta a otras necesidades (construir iglesias y palacios, sobre todo). Se adopta la planta central o la basilical. La construccin se basa en la proporcin, la uniformidad, la perspectiva y el orden. La decoracin prolifera al comienzo grutescos, cintas, guirnaldas, bucrneos, etc. pero desaparece progresivamente.En cuanto a los soportes, se da gran importancia al muro; se realzan los sillares mediante almohadillado (Palacio Ruccellaide Alberti) o esgrafiados (Santa Maria Novella).ARQUITECTURA DEL RENACIMIENTO: QUATTROCENTOSe vuelve al sistema de soportes de los rdenes clsicos, encontrndose columnas de cualquiera de ellos. Labaslica de San Lorenzoen Florencia se construye con planta basilical y los soportes entre las naves son columnas de orden corintio coronadas por arcos de medio punto. Domina la horizontalidad, frente a la verticalidad gtica, y todas las paralelas confluyen en un punto siguiendo las leyes de la perspectiva. El magnficoprtico del Hospital de los Inocentesde Brunelleschi, en Florencia, crea tradicin.Las cubiertas son bvedas de can, de arista, crucera, badas o rebajadas. Se recubren a menudo con casetones. Las cpulas son con pechinas, sobre tambor, en el que se practican ventanas, y estn rematadas por una linterna. Son ejemplos excelentesSanta Maria dei Fioreel Duomo de Florencia y lacapilla Pazzi, ambas de Brunelleschi.Adems de las obras ya citadas, Brunelleschi disea y dirige la construccin de laiglesia del Santo Spiritoe inicia las obras delpalacio Pitti.Leon Battista Alberti, autor deDe re aedificatoria, construye segn la seccin urea (a/b : b/S; siendoa+bigual aS) y utiliza las formas geomtricas bsicas: el cuadrado y el crculo. Son obras suyas la reforma de San Francesco de Rimini (tambin denominadotemplo malatestiano) y elpalacio Rucellaide Florencia.ARQUITECTURA DEL RENACIMIENTO: QUATTROCENTOBaslica de San Lorenzo: Es una de las obras ms claras para entender la visin unitaria que caracteriza y define el Renacimiento. En esta obra el arquitecto se inspir en la baslica romana, pero acentu el inters visual hacia el altar mayor.

ARQUITECTURA DEL RENACIMIENTO: QUATTROCENTOEn este hospital Brunelleschi introdujo una tipologa que desde entonces se tomara como modelo para estas instituciones: un gran patio central con dependencias en sus cuatro lados y un prtico o atrio que avanza el muro de entrada.

ARQUITECTURA DEL RENACIMIENTO: QUATTROCENTOLa catedral gtica de Florencia no estaba lista en el siglo XV. En el cimborrio haba mucho espacio para poderlo cubrir con una cpula que tena que medir 42 metros de dimetro, o sea, tan grande como la del Panten de Roma. Esta obra fue encargada a Filippo Brunelleschi. Proyect una cpula muy esbelta y an la realz ms con un tambor octogonal.

ARQUITECTURA DEL RENACIMIENTO: CINQUECENTOEl gran centro artstico fue Roma y el mayor mecenas, el papado; tambin las cortes de las monarquas emergentes promovieron el arte.Se da una gran importancia al urbanismo y existe una preocupacin por situar el edificio en el marco ambiental adecuado. Se conocen y dominan mejor las formas grecorromanas. Se presta gran atencin a las cuestiones tcnicas; en esta poca se escriben muchos tratados. El centro de irradiacin es Roma, ciudad a la que el papado pretende restituir la grandeza imperial.La obra que marca el paso al Cinquecento es el templete deSan Pietro in Montoriode Bramante, realizado por encargo de los Reyes Catlicos. Fechado en 1502, en l se concretan los ideales arquitectnicos del Renacimiento pleno, por ello puede tomarse como modelo. La admiracin que suscit se pone de manifiesto en el hecho de que Rafael lo representase en susDesposorios de la Virgen.ARQUITECTURA DEL RENACIMIENTO: CINQUECENTOGiuliano de Sangallofue otro arquitecto destacado. Miguel ngel construy la nueva Sacrista de la Baslica de San Lorenzo, laEscalerade la biblioteca Laurenziana en Florencia y la baslica deSan Pedro del Vaticano, edificio en el que ya haban trabajado Bramante, Sangallo y Rafael. Es un edificio de planta central (cruz griega) coronado por una gran cpula, de 119 metros de altura interior, inspirada por la admiracin que senta por la de Santa Maria dei Fiori de Brunelleschi. Acaba elPalacio Farnesioy urbaniza elCampidoglio(colina capitolina).El arquitecto Vignola tuvo una enorme influencia posterior por medio de su tratadoRegola delli cinque ordine d'arquitetturay de su obraIl Gesque crea el modelo de templo jesutico que se divulga a todo el mundo.Palladio escribeI quattri libri dell'arquitettura, verdadero manual de arquitectura hasta el neoclasicismo. Construye la Baslica mercantil de Vicenza, laVilla Caprao Villa Rotonda, el Teatro Olmpico de Vicenza y el templo de San Jorge de Venecia.

ARQUITECTURA DEL RENACIMIENTO: CINQUECENTOLa cpula de San Pedro del Vaticano representa la madurez del Renacimiento italiano.

ARQUITECTURA DEL RENACIMIENTO: CINQUECENTOLlamada tambinLa Rotonda. Tiene planta de cruz griega y cuatro fachadas idnticas. Modifica el secular concepto de fachada nica y principal y hace dirigir la mirada y los itinerarios de los habitantes hacia los cuatro puntos cardinales.

ARQUITECTURA DEL BARROCOSe suele denominarbarrocoal arte del siglo XVII. Se trata de un trmino peyorativo que el neoclasicismo del siglo XVIII atribuye a las obras del siglo precedente, a las que considera anticlsicas (desmesuradas, recargadas, confusas, faltas de equilibrio y orden).Templos, palacios y villas sern los edificios barrocos ms destacados.La iglesia de Il Gesde Roma ser el punto de partida de la arquitectura barroca. En este templo se otorga un gran protagonismo al espacio en el que se celebra la consagracin eucarstica: la grandiosa nave longitudinal, cruzada por un brazo que no sobresale, y la inmensa cpula estn pensadas con este fin.Los palacios deben ser smbolos de las monarquas absolutas triunfantes en este siglo. La villa es la primera manifestacin del deseo de la nobleza y alta burguesa urbanas de huir de la ciudad y vivir en el campo, pero no como campesinos o nobles terratenientes, sino como refinadas gentes de ciudad.

ARQUITECTURA DEL BARROCOEn el templo barroco se mantienen las plantas basilicales, pero predominan las centrales, cada vez ms complejas: plantas circulares, elpticas, octogonales y de cruz griega.Respecto a los soportes, hay que tener en cuenta que en el barroco lo constructivo y lo decorativo se funden, as como tambin lo simblico. Las columnas, elementos constructivos, se hacen decorativas hasta llegar al extremo de lacolumna salomnicay son tambin el smbolo de la solidez y elevacin de la Iglesia Catlica.Se emplean todo tipo de cubiertas, pero el elemento distintivo es lacpula, que cubre e ilumina. Su vertiente simblica es tambin importante: se eleva hacia los cielos.

ARQUITECTURA DEL BARROCOColumnas salomnicas del retablo de San Esteban, en Salamanca, obra de Jos de Churriguera.Cpula de la capilla del Santo Sindone, en la catedral de Torino, obra de Guarini. En esta cpula, el cruce de arcos y los vacos que es forman entre los arcos crean, mediante la inslita geometra y el juego de luces, una atmsfera realmente mgica y sobrenatural.

ARQUITECTURA DEL BARROCOLas fachadas son importantsimas en el barroco, puesto que este estilo busca integrar el edificio en el conjunto urbano. Por esta razn, a menudo la fachada no guarda relacin con el interior sino que responde al proyecto urbanstico exterior. La fachada debe llamar la atencin de los fieles. La entrada se sita en el centro de la fachada y es monumental; est cubierta por un frontn u otro elemento decorativo; decorada con columnas, nichos, mnsulas, etc. Las fachadas son, en muchas ocasiones, curvas (cncavas, convexas) y su perfil crea un entramado de luces y sombras que refuerza el protagonismo de la pantalla.Como artfices, en Italia destacan Gian Lorenzo Bernini (tambin arquitecto, adems de escultor) y su discpulo Francesco Castello, ms conocido como Borromini. El baldaquinoque cubre el altar mayor de San Pedro del Vaticano, la iglesia deSan Andrea del Quirinal(Roma) y la grancolumnatade la plaza de San Pedro del Vaticano son obras de Bernini.Borromini construyeSant'Agnese,San Carlo alle Quattro Fontane(de planta elptica, compleja fachada con columnas exentas, cornisas sobresalientes y profusin de lneas curvas) y Sant'Ivo alla Sapienza (con cimborrio de muros ondulantes y linterna en hlice cnica.

ARQUITECTURA DEL BARROCOPlaza de San Pedro: Esta plaza de concepcin barroca es todo un smbolo no solo del papel rector de la Iglesia Catlica, sino de la nueva manera de valorar los espacios arquitectnicos.

ARQUITECTURA DEL BARROCO

ARQUITECTURA DEL BARROCO

San Carlo alle Quattro FontaneEs una obra atrevida, en la fachada los cuerpos de los espacios curvos son tratados con desenvoltura, con una acentuacin valiente de las cornisas y un inters por destacar las columnas que se han hecho exentas.EL PALACIO BARROCOMientras que en Italia la arquitectura religiosa sigue manteniendo el liderazgo, en Francia, aun sin abandonar la construccin de templos (Los invlidosde Pars, obra de Mansart, por ejemplo), la arquitectura barroca dar sus mejores frutos en la arquitectura civil, especialmente la palatina.Son caractersticas del gusto barroco francs el mantener en las fachadas la concepcin y lneas clsicas (columnata exterior delLouvrede Pars, obra de Claude Perrault) y construir interiores suntuosos, llenos de espejos, techos decorados, etc.Elpalacio de Versalleses la muestra ms acabada de la arquitectura barroca francesa. El arquitecto Mansart concibe su planta y alzados. De dimensiones gigantescas, en este palacio domina la horizontalidad, reforzada por la divisin del edificio en tres plantas y cuerpos. El ritmo de lafachada de Versalleslo marca la repeticin de cuerpos, repeticin que rompe la atona de este inmenso paramento d e 600 m. de longitud.

ARQUITECTURA DEL BARROCOLa construccin del Louvre dur siglos, desde Francisco I hasta a Napolen III. En tiempos de Lus XIV, Perrault dise esta fachada, que no tiene nada que ver con el interior, a manera de gran decorado. Utiliz estructura de hierro, y se anticip as al siglo XIX.

ARQUITECTURA DEL BARROCOPalacio de Versalles: Concebido con unas dimensiones gigantescas, es la mxima expresin arquitectnica del absolutismo de Lus XVI. El palacio barroco francs, siguiendo el modelo del de Versalles, no fue nunca demasiado alto, a diferencia del italiano, con lo cual gan en extensin. La fachada tiene ms de 600 metros, aunque la sabia disposicin de entrantes y salientes no la hace nada montona.

ARQUITECTURA DEL ROCOCEl final del siglo XVII y el siglo XVIII estn dominados por dos estilos sucesivos: el denominado rococ y el neoclasicismo, que es una reaccin contra el primero.Rococ es una denominacin peyorativa que dieron a las artes de la etapa inmediatamente anterior los defensores del retorno al clasicismo. Rococ deriva derocaille (rocalla, combinacin de conchas y piedrecillas), un tipo de decoracin que tuvo mucho xito en palacios y jardines.El rococ fue un estilo cortesano, galante, muy del gusto de la aristocracia y la alta burguesa urbanas: gentes refinadas, cultas, ociosas... pero que frecuentaban salones donde no todo era superficial. En ellos se divulgarn las luces, las ideas filosficas de la Ilustracin que habran de cambiar el mundo al concretarse en la Revolucin francesa de 1789.

ARQUITECTURA DEL ROCOCEl rococ se preocupa sobre todo de los interiores y de la decoracin; por lo tanto, los edificios rococ no presentan innovaciones estructurales respecto de los anteriores.Ladecoracines desbordante, colorista y excesiva, aunque en los palacios urbanos se busca tambin la comodidad. La decoracin se basa en estucos,frescos, espejos,tapices, etc. Se introducen formas y objetos orientales, porcelanas por ejemplo, que aportan todava ms lujo a los ya refinados espacios. Los muebles deben estar en consonancia con la ambientacin general, con los cortinajes.En Alemania triunfa el rococ; Johan Balthasar Neumann es su mximo representante (iglesia de Vierzehnheiligen,palacio de Wrzburg). Los Borbones traen a la Pennsula el estilo dominante en la corte francesa. Sin embargo, al ser el XVIII un siglo de decadencia para la Corona de Castilla, el rococ no cuenta con manifestaciones destacadas.

ARQUITECTURA DEL ROCOCIglesia de VierzehnheiligenEn el centro de la luminosa nave principal se eleva el altar donde los elementos decorativos se funden caprichosamente. Destacan las semicolumnas de mrmol resplandeciente adosadas a los pilares.

ARQUITECTURA NEOCLSICAEl neoclasicismo se desarrolla a partir de mediados del siglo XVIII y dura hasta principios del XIX. Es un estilo muy vinculado a la filosofa de las Luces y al desarrollo de la arqueologa, que da un nuevo impulso al conocimiento de la Antigedad clsica. La burguesa ilustrada va a encontrar en Roma, que es redescubierta con el hallazgo de las ruinas de Pompeya y Herculano, un modelo en cuanto a virtudes cvicas, heroicas, republicanas.La arquitectura neoclsica desecha la ornamentacin rococ y se inspira en los artes griego, etrusco, romano e incluso egipcio. Desaparece progresivamente la arquitectura religiosa y se construyen edificios pblicos con finalidad civil:bibliotecas, mercados,museos, prticos, etc. Napolen, con nimo propagandstico, emula la arquitectura romana (Arco de la Estrellaen Pars). Tambin en los territorios Germnicos triunfa elneoclasicismo arquitectnico. En Inglaterra el clasicismo renacentista no se haba olvidado y en el dieciocho se exporta a lascolonias norteamericanas.

ARQUITECTURA NEOCLSICAArco del'EtoileBajo las instrucciones de Napolen se comenz a construir este arco triunfal, el ms grande del mundo, que servira de centro a uno de los trazados radiales del urbanismo mundial ms espectaculares.

ARQUITECTURA NEOCLSICASe adopta el clasicismo, aunque la decoracin de lasresidencias realesde Aranjuez y La Granja son plenamente rococ. ElPalacio Realde Madrid, el palacio de La Granja de San Ildefonso y el de Aranjuez fueron proyectados por el arquitecto italiano Filippo Juvara y ejecutados por discpulos suyos. Dos buenos arquitectos neoclsicos son Ventura Rodrguez y Juan de Villanueva (Museo del Prado).

Palacio de Aranjuez: Este palacio fue concebido con una cierta regresin estilstica y se retorna, en algunos aspectos, a los trazados herrerianos del tiempo de Felipe II. Pero no se escapa del sentimiento barroco expresado en los volmenes de los elementos arquitectnicos.

ARQUITECTURA EN EL SIGLO XIXLa arquitectura del siglo XIX es una arquitectura urbana. En este siglo las ciudades crecen vertiginosamente. Londres, por ejemplo, pasa de un milln de habitantes a finales del XVIII a casi dos millones y medio en 1841. Adems, nacen nuevos ncleos urbanos en lugares situados cerca de las fuentes de energa o de materias primas para la industria. La revolucin industrial iniciada en el siglo XVIII en Inglaterra se difunde a Europa y a los Estados Unidos de Amrica. La industrializacin crea la necesidad de construir edificios de un nuevo tipo (fbricas, estaciones de ferrocarril, viviendas, etc.) y demanda que stos sean baratos y de rpida construccin; al mismo tiempo aporta soluciones tcnicas a las nuevas necesidades. Por esta razn, desde el siglo XIX, la arquitectura y el urbanismo van indisolublemente ligados a la industrializacin.Sin embargo, no se puede hablar de uniformidad en los estilos y las soluciones arquitectnicas y urbansticas, slo de algunas constantes: tecnificacin de las soluciones, empleo de nuevos materiales como el hierro colado, vidrio, cemento ste a finales de siglo y tendencia al funcionalismo. Al lado de estos datos que reflejan el empuje de la "modernidad", hay que recordar que la nueva realidad no es del gusto de todos y, frente al triunfo del maquinismo y de la tcnica, se elevan las voces que reclaman un retorno al orden anterior. En arquitectura estas reivindicaciones se concretarn en los estilosrevival.

LA CIUDAD DECIMONNICALa nueva ciudad se caracteriza por la separacin entre barrios burgueses (cntricos, con grandes avenidas y ncleos comerciales elegantes) y barrios obreros (con viviendas miserables, a menudo no urbanizadas, insalubres), por la importancia creciente de las vas de comunicacin interna y por la aparicin de nuevos edificios las fbricas con sus srdidos alrededores. La ciudad decimonnica, en definitiva, es un fiel reflejo de la nueva estructura social.Aunque las ciudades se planifican o se planifican sus ampliaciones y remodelaciones, cuando son antiguas respetando estrictamente los privilegios de la burguesa, que es la clase dominante, las aspiraciones y demandas obreras tambin se reflejan en el urbanismo decimonnico; en este sentido, ejerci una especial incidencia el llamado pensamiento utpico.

LA CIUDAD DECIMONNICAParsse remodela siguiendo los proyectos de George-Eugne Haussmann. Se abren grandes avenidas que desmembran los barrios populares del centro y lo comunican con el exterior con estaciones ferroviarias, carreteras... El trfico y la circulacin son los elementos organizativos de la ciudad.Tambin se remodelan Bruselas, Viena y Londres. Madrid conserva el centro histrico, al que se aade un ensanche diseado por Carlos Mara de Castro. A finales del XIX, Arturo Soria y Mata urbaniza un barrio de Madrid con su proyecto de laCiudad lineal.En 1860, Barcelona aprueba el proyecto del ingeniero Ildefonso Cerd. Se conserva el casco antiguo, que se articula con la ciudad nueva o Ensanche mediante anchos ejes viarios. ElEnsanche de Cerdrecoge algunas de las ideas de los utpicos. Se organiza en manzanas uniformes en cuanto a tamao, pero con formas y tipologas distintas; grandes avenidas, que siguen funcionando en la actualidad, conectan rpidamente todas las zonas de la ciudad. Los servicios pblicos (hospitales, cuarteles, plazas, iglesias, mataderos, etc.) se integran en la retcula del Ensanche y son de cmodo acceso para los habitantes de la ciudad. Ildefonso Cerd es considerado uno de los urbanistas ms importantes del mundo.

LA CIUDAD DECIMONNICAEl emperador Napolen III quiso hacer de Pars una magnfica ciudad realmente moderna. Con su decisin desapareci gran cantidad de callejuelas urbanas medievales y de otras pocas que asfixiaban el desarrollo de la moderna ciudad en la que quera convertir Pars. El prefecto de la ciudad, Haussmann, dirigi admirablemente esta obra, cre una inteligente infraestructura de servicios y dividi la ciudad en veinte barrios,arrondissements, relativamente autnomos. En este dibujo se puede ver: en color, las nuevas calles; en blanco, las antiguas; en trazos cruzados, las zonas de expansin y, rayados, los grandes bosques de Boulogne y Vincennes, autnticos pulmones que la ciudad transformada necesitaba.

LA CIUDAD DECIMONNICAPlano general de la "Ciudad Lineal" de Madrid. Muestra, una vez ms, la preocupacin de humanizar las ciudades acercndolas al campo. El inconveniente ms grave de esta solucin es que no permite una extensin ilimitada. No obstante esto, resuelve admirablemente el uso de los grandes eje viarios naturales (ros, caminos, etc.) que, de esta manera, resultan ptimamente aprovechados.

LA CIUDAD DECIMONNICAIdelfonso Cerd, que naci el ao 1815 en una masa del municipio de Centelles (Osona), muri arruinado y olvidado el ao 1876. Su obra, aunque degradada por criterios menos generosos que los de su visin futurista, se mantiene an vigente en la red de Barcelona. Han habido otros arquitectos que nos han legado edificios singulares; este ingeniero, el diseo soador de una gran ciudad.

El Plan Cerd para Barcelona es de una increble anticipacin de futuro. Lejos de la grandilocuencia de Haussmann, Idelfonso Cerd proyect una ciudad humana. Por otro lado, tambin es de l el primer tratado sobre urbanismo,Teora general sobre la urbanizacin, hecho que refuerza su faceta de anticipador.

LOS ESTILOS HISTRICOSExiste en el XIX un retorno a la esttica del pasado; de hecho, el neoclasicismo del XVIII ya fue una primera manifestacin de esta tendencia.Se habla derevivalporque se construye a imitacin de las antiguas arquitecturas egipcia, india, china, romntica o gtica. Pero no siempre de manera unitaria, sino que se toman elementos de una y otra aadindolos a edificios que poco tienen que ver con los modelos antiguos.Mientras que muchas de estas obras son deplorables, otras tienen un notable inters, como la decoracin exterior neogtica delParlamento de Londres. John Ruskin, terico ingls, defiende una sntesis entre la belleza antigua, para l encarnada en el gtico, y al tecnologa del momento: las estructuras deben ser modernas; la decoracin, gtica.En Francia Eugne Viollet-le-Duc restaura importantes monumentos gticos como Notre-Dame de Pars, las catedrales de Reims y Chartres o reconstruye ciudades enteras Carcasona. Como fruto de su riguroso estudio de las estructuras gticas, propugna la aplicacin de las soluciones que este arte aport, pero a partir de los materiales y las tcnicas que ofrece el siglo XIX.

LOS ESTILOS HISTRICOSEl Parlamento britnico es el edificio neogtico ms grande de Europa.

LA ARQUITECTURA DEL HIERRO Y LOS NUEVOS MATERIALESA finales del siglo XVIII se utiliza en algunas construcciones el hierro colado, que se obtiene por fusin: elpuente Coalbrookdale, construido en 1777 por T,. F. Pritchard) o el Teatro Francs de Pars, de 1789, obra de V. Louis. El hierro sustenta grandes cargas. Al mismo tiempo, se desarrolla la produccin de vidrio en cantidad y variedad. El hierro y el cristal se complementan puesto que permiten construir edificios que sean a la vez grandes y ligeros, transparentes. Son respuestas a las nuevas necesidades:puentesde amplio tendido, edificios de varias plantas que necesiten estar despejadas, como las naves de las fbricas,mercados, estaciones de ferrocarril, etc.La mxima expresin de la arquitectura del hierro son las construcciones para las exposiciones universales. ElPalacio de Cristalde Londres (obra de Joseph Paxton, de 1851) es una construccin-esqueleto a partir de elementos prefabricados en serie. Este tipo de construcciones "por piezas" se pueden montar y desmontar, trasladar e instalar en otra ubicacin. El Palacio de Cristal se construy en menos de seis meses con 70.000 m2de superficie; lo sustentan 3.300 columnas de hierro, con 2.224 travesaos y 300.000 lminas de cristal. Esta construccin es un antecedente de lo que ser la arquitectura del siglo XX.

LA ARQUITECTURA DEL HIERRO Y LOS NUEVOS MATERIALESEl puente de Clifton, sobre el Avon, en Gran Bretaa.

Joseph Paxton, su creador, un ingeniero experto en jardinera y en la construccin de invernaderos, se bas precisamente en este tipo de instalaciones para proyectar aquel pabelln grandioso que habra de cubrir 8 hectreas de superfcie. Para su realitzacin se centr bsicamente en el uso del hierro, vidrio y elementos prefabricados construidos en serie.

LA ARQUITECTURA DEL HIERRO Y LOS NUEVOS MATERIALESSe inicia la colaboracin entre arquitectos e ingenieros, como en elHalle aux Bls, aunque la formacin que se da a ambos tipos de profesionales es muy distinta; los primeros deben pensar en trminos estticos; los segundos, en trminos tcnicos. Con Henri Labrouste, que construye laBiblioteca de Sainte Genevivede Pars, se concilian las dos orientaciones,. Se trata del primer edificio pblico construido con hierro fundido y hierro forjado desde los cimientos hasta la cubierta. Sin embargo, an se "enmascara" el edificio con fachadas de estilos clsico; lo mismo sucede en suBiblioteca Nacional de Pars.El Palacio de la Industria, de Pars (1855), construido tambin para una exposicin universal, supera con creces la obra de Paxton, pues tiene un cuerpo central de 48 metros de luz. En 1889 sorprende la Galera de las Mquinas, edificado as mismo para una construccin.La obra ms conocida de la construccin mecnica fue laTorre Eiffel. Al contrario que otras torres, no fue desmontada y se ha convertido en un smbolo con sus trescientos metros de altura, toda ella hecha con piezas prefabricadas y con clculos precisos relativos a la dilatacin trmica y a la fuerza del viento.

LA ARQUITECTURA DEL HIERRO Y LOS NUEVOS MATERIALESLa Torre Eiffel es una representacin magnfica de la arquitectura del hierro, absolutamente genuna, sin referencias al pasado.

LA ESCUELA DE CHICAGOEn los Estados Unidos se opta por una arquitectura utilitaria y racionalista. La ciudad de Chicago es destruida por un incendio en 1871, lo que obliga a levantarla de nuevo. Se produce una gran especulacin sobre los solares, ya que Chicago es una ciudad floreciente y ello suscita una gran demanda de construcciones. La solucin que se adopta es la construccin en vertical: muchos pisos elevados sobre una planta reducida. Nace as elrascacielos, cuya estructura ser metlica y permitir la ubicacin de ascensores. El primer rascacielos es de 1864.La escuela de Chicago est integrada por un conjunto de arquitectos que proponen soluciones similares: estructuras metlicas revestidas segn la funcin del edificio; las ventanas pueden ser tan grandes como se quiera y el muro de carga deja de tener sentido. El representante ms importante de la escuela de Chicago es Louis Sullivan (Auditorio de Chicago).

LA ESCUELA DE CHICAGOEdificio de los Almacenes Carson, de Louis Henry Sullivan. Para entender la grandeza innovadora de este arquitecto hace falta comparar esta obra con los edificios coetneos europeos. La coherencia entre la organizacin interna y las fachadas es absoluta.

LA ESCUELA DE CHICAGOAuditorio de Chicago: Esta genuina y pionera escuela americana an tuvo que luchar con un cierto compromiso con la de Europa. El palacio renacentista es perceptible en el trasfondo de la concepcin de esta obra.

EL MODERNISMOEs un movimiento esttico internacional que se manifiesta en todos los campos creativos. En arquitectura representa el paso de la arquitectura decimonnica a la arquitectura del XX.Se le conoce con diversos nombres comoArt Nouveau en Francia,Modern Styleen Inglaterra,Jugendstilen Alemania ySezessionstilen Austria.El modernismo parte de un doble rechazo, del academicismo y de la fealdad del mundo industrial. Por esta razn, es un estilo muy decorativo, y a veces es slo eso, aunque los grandes arquitectos modernistas aportan soluciones innovadoras a los problemas constructivos, por ejemplo el concepto global de edificio o el uso de los elementos estructurales como decorativos.Los motivos decorativos del modernismo, que son los que a primera vista llaman la atencin, se inspiran en la naturaleza: lneas curvas, ondulantes, arabescos, flores, rboles, hojas, ramas, olas, algas, liblulas, mariposas, pavos, cisnes y, siguiendo la tnica decimonnica dominante que identifica la mujer con la naturaleza, el cuerpo femenino.

EL MODERNISMOBruselas fue uno de los grandes centros del modernismo.Victor Hortay Henry Clemens van de Velde son los abanderados de la ruptura con el historicismo; ste ltimo fue adems uno de sus mejores tericos y fund la primera gran escuela de diseo moderno.En EscociaCharles Rennie Mackintoshconjuga tambin arquitectura y diseo (el modernismo se pretende globalizador).Otto Wagneres el lder del movimiento "secesionista" en Viena; Joseph Maria Olbrich fue su discpulo ms aventajado.En Espaa la arquitectura modernista triunfa sobre todo en Catalua, con arquitectos comoDomnech i MontaneroPuig i Cadafalch.Antoni Gaud, siendo modernista y el arquitecto ms importante del momento, no se cie por entero a los rasgos generales del modernismo, y ello es debido a su originalidad. Se inicia en la arquitectura derevivalcon obras neomudjares oneogticas. Su estudio de las estructuras gticas le hace avanzar en la bsqueda de nuevas soluciones constructivas globalizadoras. LaCasa Batll, laCasa Mil(conocida como La Pedrera), elParque Gelly la inacabadaSagrada Familia, todas ellas en Barcelona, son sus obras ms destacadas. Gaud rompe con la concepcin ortogonal de los espacios; incluso las habitaciones de las viviendas que construye son curvilneas, usa el arco parablico, construye fachadas y cubiertas ondulantes y las columnas se inclinan en lugar de mantener la verticalidad.

EL MODERNISMOLa Casa Mil (Casa de la Pedrera)

EL MODERNISMOParque Gell

EL MODERNISMO

Gaud nunca vio acabada ni siquiera la fachada del Nacimiento, que fue la primera que se construy. Aunque no se conoce el proyecto definitivo, s que se tienen datos para saber como era su estructura general. El proyecto consista en una iglesia de cruz latina con cinco naves y tres fachadas inmensas, de las cuales, actualmente, slo se han acabado las dos que corresponden a los extremos del crucero. El proyecto supona un bosque impresionante de torres smbolo con un mensaje esotrico profundo.LA ARQUITECTURA DEL SIGLO XXLa arquitectura del siglo XX est dominada por el funcionalismo. No se trata de un movimiento artstico, sino de un principio esttico racionalista que se manifiesta en obras adscritas a diferentes tendencias. Se enraza en planteamientos muy antiguos de la cultura occidental y queda definido de forma sencilla en palabras de Louis Sullivan (1896): "La forma siempre sigue a la funcin". Como es obvio, el funcionalismo se desarroll sobre todo en los campos del diseo y la arquitectura, puesto que en ambos la "funcin" de la obra marca necesariamente la forma.El arquitectoAdolf Loosdenunci a principios de siglo el exceso de ornamentacin de la arquitectura modernista.

LA ARQUITECTURA DEL SIGLO XXLoos se convirti en una figura polmica con esta casa (Casa de la Michaelerplatz), al suprimir todos los elementos que no fueran estructurales, con unos planteamientos que anticipaban el racionalismo de los aos 20.

EL RACIONALISMOEl movimiento llamado racionalismo reuni a las personalidades ms notables de la arquitectura de este siglo; las obras y la teora de este movimiento son profundamente individuales, pero tienen los denominadores comunes de la simplicidad de formas, del retorno a los volmenes elementales (el cubo, el cilindro, el cono y la esfera) y de la lgica constructiva por encima de la evasin ornamental.Los arquitectos ms remarcables de este movimiento eran Le Corbusier, Mies van der Rohe y Walter Gropius, con su escuela Bauhaus.La escuela deBauhaus(1919-1933) desarroll el funcionalismo vinculndolo al mismo tiempo a una esttica. Las enseanzas de la Bauhaus transcendieron los lmites de Alemania y el marco cronolgico de su duracin; se puede decir que toda la arquitectura y el diseo del siglo XX son deudores de la "potica" de la Bauhaus.Walter Gropiusfue su fundador y primer director, le sucedieron Hannes Meyer yMies van der Rohe; fueron profesores, entre otros, Kandinsky, Klee y Laszlo Moholy-Nagy. El xodo que provoc el ascenso del nazismo llev a muchos de estos artistas a los Estados Unidos, donde siguieron desarrollando sus enseanzas.EL RACIONALISMOEscuela de Bauhaus: Fue la primera escuela de diseo donde los estudiantes podan llegar a realizar todo aquello que proyectaban. Se investigaba todo tipo de actividad plstica relacionada con la industria: muebles, luces, tapices, objetos domsticos, edificios, teatro, cine, fotografa, luminotecnia, etc.

EL RACIONALISMOToda la pureza del racionalismo y las particulares conquistas de Mies sobre espacios abiertos se hacen evidentes en este rascacielos "Seagram" de Nueva York. El cristal no solamente permite que haya ms luces, sino que le quita la impresin de pesadez gracias a las transparencias y los reflejos.

EL RACIONALISMOEl funcionalismo est vinculado al progreso tcnico; sus propuestas son irrealizables sin los aportes contemporneos de la tcnica (hormign, acero, etc.).El mximo exponente del funcionalismo esLe Corbusier, que reduce las formas arquitectnicas a las esenciales: cuadrado, cubo, crculo, cilindro. Suscasasestn pensadas para vivir en ellas y dar una respuesta generalizable, es decir, racional, a los problemas prcticos que plantea la vida cotidiana.En Espaa el funcionalismo arraig fuertemente; el catalnJosep Lluis Sertes uno de sus mximos exponentes, incluso a nivel mundial.

EL RACIONALISMOEn la villa Savoia, la simplicidad de formas, los volumenes elementales, la proporcin exacta y su funcionalismo hacen que sea el mejor ejemplo del racionalismo.

EL RACIONALISMO5 Puntos de Le Corbusier para una nueva arquitectura

EL RACIONALISMO5 Puntos de Le Corbusier para una nueva arquitectura

LA ARQUITECTURA ORGNICAEste movimiento pretenda integrar la obra arquitectnica en su entorno, fuera o no natural. En esta lnea trabajFrank Lloyd Wright, aunque concede mayor importancia a la subjetividad de quienes haban de habitar sus casas, pues no se trata de dar a todo el mundo la misma respuesta.

LA ARQUITECTURA ORGNICAMuseo Guggenheim Museum de Nueva York.

Casa de la Cascada.LA ARQUITECTURA DE POSTGUERRAEs remarcable el caso de Italia, con Pier Luigi Nervi, que saba explotar todos los recursos de la nueva tecnologa, as como de los nuevos materiales, y cre una obra monumental y llena de sensibilidad. En Miln hizo elEdificio Pirellien colaboracin con Gio Ponti.Algunos pases latinoamericanos, que entonces tenan unos niveles econmicos altos, se lanzaron a la bsqueda de una arquitectura que reflejara la nueva situacin. As, Oscar Niemeyer y Lcio Costa proyectaronBrasilia, con una concepcin de la arquitectura a medio camino entre el smbolo y la funcin.

LA ARQUITECTURA DE POSTGUERRABrasilia

ESTILO TARDOMODERNORealmente es la continuacin del movimiento racionalista. Utiliza el mismo vocabulario formal, pero exagera y remarca los valores tecnolgicos para proponer un sentido esttico nuevo. En el fondo es un manierismo creativo del movimiento originario. Los arquitectos ms notables son:Renzo Piano, Richard Roges, James Stirling y podramos incluir al japonsArata Isozaki.

Estilo tardomoderno

Centro Pompidou, diseado por los arquitectos Renzo Piano y Richard RogersESTILO POSTMODERNOEste estilo tiene un doble cdigo. Por un lado, se mantiene vinculado al estilo racionalista y acepta algunas posiciones del tardomoderno para comunicarse con una lite cultural; por otro lado, intenta comunicarse con el pblico en general y que ste lo acepte. La posicin postmoderna es atractiva porque, intentando ser aceptada, llega a alcanzar unos resultados sorprendentes y espectaculares. Entre los arquitectos ms representativos de este estilo estn:Michael Graves, Robert Venturi y Ricardo Bofill.

ESTILO POSTMODERNO

Guild House, Robert VenturiCasa Vanna VenturiLA ARQUITECTURA ACTUALEl panorama del ltimo decenio del siglo XX resulta atractivo, no tanto por la existencia de un programa o de unas tendencias generalizadas, sino por la obra, a veces colosal, de algunos arquitectos. Hay figuras que pueden definir el final de este siglo: el canadienseFrank Ghery, el espaolRafael Moneo, la iraqu Zaha Hadid, entre otros.LA ARQUITECTURA ACTUAL

Obras del arquitecto Frank GheryLA ARQUITECTURA ACTUAL

Obras de la arquitecta Zaha Hadid