George Garzone para guitarraEl siguiente material ha sido traducido de su DVD por Xavier Bengoa.

La visión triádico-cromática de la improvisación

Antes de comenzar

Lo primero que debe asegurarse de poder tocar todas las tríadas en todo el instrumento. Si no se siente confortable tocando tríadas por favor haga los ejercicios preparatorios antes de seguir adelante.

Aproximación a la tríada aleatoria (Mayor/menor/disminuida/ aumentada)

PRINCIPIOS BÁSICOS

1. Las tríadas DEBEN conectarse por semitono2. la misma inversión NO DEBE repetirse.

Seleccione cualquier tríada, (mayor, menor, aumentada o disminuída) para comenzar.Para comenzar hemos elegido la tríada de C mayor en posición fundamental.

Ejemplo 1

Luego de tocar C E G ascendiendo, toque el semitono siguiente o el anterior (o sea, desde la nota G tocar Ab o Gb). Esta nota será la nota desde la cual tocaremos la siguiente tríada.

Ejemplo 1a Ejemplo 1b

La siguiente tríada puede ser cualquier tríada exceptuando Ab mayor (si Ab fue elegida como nota de arranque en la segunda tríada. Ejemplo 2a) o Gb mayor (si Gb fue elegida como nota de comienzo de la nueva tríada. Ejemplo 2b).

NO USAR NO USAR

Aquí mostraremos algunas elecciones apropiadas de tríadas (ejemplos 3a y 3b). Se sugiere que el mejor resultado (el más melódico) surge de elegir una tríada que marche en una distinta dirección que la tríada precedente.

Desplazamientos y permutaciones

El sonido de la tríada puede ser afectado por las permutaciones de la tríada. Esta idea se ilustra en los ejemplos 4a y 4b

Como vemos las dos tríadas están en posición fundamental. En el primer caso (ejemplo 4a) nos encontramos con el orden tradicional y en el segundo ejemplo (4b) el G se toca antes del E. A esto lo llamamos posición fundamental con permutación. Obviamente, tratándose de tríadas tenemos:

Ejemplo con la tríada mayor

Posición fundamental C-E-GPosición fundamental con permutación C-G-E1ra inversión E-G-C1ra inversión con permutación E-C-G2da inversión G-C-E2da inversión con permutación G-E-C

El siguiente ejemplo (5a) ilustra como NO DEBEN enlazarse las tríadas

Ejemplo 5a Dos tríadas en posición Dos tríadas en 1ra inversión Dos tríadas en 2da inversión fundamental consecutivas. consecutivas consecutivas

Asc CMaj Asc GbMaj Desc Dmaj Desc G Maj Asc F Maj As Db maj Pos. Fund. Pos. Fund. 1ra inv 1ra inv 2da inv 2da inv

En cambio acá vemos como deberían enlazarse las tríadas.Ejemplo 5b

Asc C Maj Ab Maj Asc G Maj Db Maj Desc C Maj F#Maj Pos Fund. Pos Fund. 1ra inv Pos Fund. 2da inv. Pos Fund. c/ permutación c/ permutación c/ permutación

Hasta aquí hemos visto todos los ejemplos con tríadas mayores. Por favor presta atención que esta forma de trabajar puede aplicarse a tríadas menores, disminuidas y aumentadas igualmente.

Aproximación cromática aleatoria.

NOTA IMPORTANTE

Debido a la naturaleza cromática de esta forma de trabajo todas las notas de los ejemplos serán consideradas NATURALES en tanto no tengan un # o un b delante de ellas y esa alteración no afectará a las notas que vengan a continuación sino exclusivamente a esa nota.

PRINCIPIOS BÁSICOS

1. La melodía construida DEBE mantenerse dentro de un intervalo de 3ra mayor.2. El mismo intervalo NO DEBE ser repetido en la misma dirección dentro de esta 3ra mayor.

La idea de la aproximación cromática aleatoria es evitar la repetición de patrones melódicos (patterns).

Ejemplo. Toque cualquier nota y encuentre la 3ra mayor superior o inferior. En el ejemplo 6 fue elegida como nota de comienzo la nota C y E es su tercera mayor superior.

Dentro de esta tercera mayor existen 5 notas: C, C# (Db), D, D# (Eb) y E. Cualquiera de estas notas puede considerarse nota de partida.

Elegimos a C para comenzar. La siguiente nota puede ser cualquier nota dentro de la tercera mayor. Pongamos que elegimos la nota D.

Como vemos entre estas notas hay un intervalo de 2da mayor ascendente. Con el objetivo de evitar que se escuche cualquier tipo de patrón melódico ahora podemos elegir cualquier intervalo dentro de la tercera EXCEPTUANDO es de 2da mayor ascendente. Por ejemplo subimos un semitono y luego bajamos un tono. Fíjese que no hemos tocado nunca el mismo intervalo consecutivamente..

Claro que otra opción podría haber sido tocar C- D y descender un tono tocando nuevamente C esto crea la posibilidad de encerrar la melodía volviendo a la nota de comienzo. En este caso no debe volver a tocarse a

continuación el intervalos de 2da ascendente ya que sonaría a patrón. Toque o cante y analice el siguiente ejemplo para ver como se evita la sonoridad de patrón.

Preste atención y analice los ejemplos siguientes donde se expondrán formas incorrectas y correctas de utilizar la aproximación aleatoria cromática. Para ver u n ejemplo de aproximación cromática aleatoria puede analizar “Have you meet miss Jones” en una de las páginas más adelante.

Ejemplo 6e ASÍ NO SE HACE

Ejemplo 6f – ASÍ SE HACE

EJEMPLOS DE EJERCICIOS DE APROXIMACIÓN TRIÁDICA CROMÁTICA

NOTA IMPORTANTE. Todas las notas son naturales si no tienen una alteración (# o b)

Tríadas mayores en inversiones aleatorias con semitono entre ellas

Tríadas menores en inversiones aleatorias con semitono entre ellas

Cromatismos aleatorios dentro de la 3ra mayor.

Movimiento cromático libre No superar la 3ra mayor.

Cromático aleatorio sobre un acorde.

Cromático aleatorio sobre IIn7 – V7 – ImajNOTA IMPORTANTE: El jemplo que sigue tiene barras de compás y armadura de clave por lo cual se aplicarán las normas tradicionales en cuanto a los # y bemoles.

EJERCICIOS PREPARATORIOS PARA LA APROXIMACIÓN TRIÁDICA CROMÁTICA

Nota importante: Si el ejemplo no tiene armadura de clave todas las notas son naturales exceptuando que las que tengan # o b.

Tríadas mayores simétricas ascendiendo y descendiendo con semitono en medio.

Pentatónica mayor (1,2,3, 5) ascendiendo y descendiendo con semitono en medio.

Tríadas menores simétricas asc y Desc con semitono en medio

Pentatónica menor (1,2,b3,5) asc y Desc con semitono en medio.