generos narrativos rusos (cast)

7/22/2019 Generos Narrativos Rusos (Cast)

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Literaturas Eslavas 2008

BIBLIOTECA ENCICLOPDICA ELECTRNICALITERATURARUSAYFOLKLORE

(Pvi!"#$%trmino genrico impreciso, amplio, que no se somete a una nicadefinicin. En su desarrollo histrico tanto el propio trmino pviest! como el material

a"arcado por l hicieron un largo camino# ha"lar de pviest como un solo gnero en laliteratura antigua $ en la nueva es a"solutamente imposi"le. La indeterminacin del trminose comple%i&a adem's por dos circunstancias espec(ficas. )rimero, para pviest no ha$trminos que correspondan e*actamente en las lenguas europeo+occidentales al alem'n

Erzhlung, al francs conte-en parte nouvelle, al ingls tale, story, etc., se alude en usiacomo pviest, tam"in como rass/a&!, en parte s/a&/a!. El trmino pviest en suoposicin definida a los trminos rass/a&! 1cuento, relato $ rom'n! 1novela esespec(ficamente un trmino ruso. 3egundo, pviest es uno de los trminos literarios m'santiguos, que en distintos momentos histricos fue cam"iando su significado. Esimprescindi"le adem's distinguir el cam"io de significado del trminopviestdel cam"io delos fenmenos correspondientes. El desarrollo histrico del trmino refle%a, por supuesto 4con

solo algn retraso5, el movimiento de las propias formas genricas. 6o es casual que en usialos trminos rass/a&! $ rom'n! apare&can m's tarde quepviest, como tampoco es casualque en una etapa determinada este ltimo se aplique a las o"ras que aparecen esencialmentecomo rasskazi 1cuentos. 7e tal modo, develar concreta $ plenamente el contenido de lanocin de pviest $ determinar sus l(mites es posi"le solamente so"re la "ase de lacaracteri&acin de los hechos literarios correspondientes en su desarrollo histrico.

I. LA P&IEST#EN LA LITERATURA RUSA ANTIGUA: el significado primero de lapala"ra pviest en las antiguas letras rusas es mu$ cercano a su etimolog(a pviest esaquello que se narrarelata 1poviestvietsa, que representa una narracin 1poviestvovanieaca"ada. )or eso su aplicacin es tan li"re $ amplia. 9s(, a menudo se llama"an pviesti o"ras

"iogr'ficas, novel(sticas, hagiogr'ficas o anal(sticas 4por e%., Pviestso"re la vida $, en loque toca a los milagros, confesin del "eato :i%a(l...!, Pviesti4pl.5 so"re las esposas sa"ias!o el conocido Pviest de los tiempos pasados!, etc.5 ; al revs en los t(tulos de las antiguas

pviesti encontramos los trminos skazanie 1le$enda, yiti 1"iograf(a, deinia 1hechos -correspondiendo al lat(n gesta!, e*tendido en ??, que est' adem's en el l(mite entre la vida!

Auento popular, maravilloso, de hadas.2!lovoadem's, $ fundamentalmente, quiere decir pala"ra!.=9l modo de los del Aonde Lucanor.

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eclesi'stica $ la pviest mundana5. 3in em"argo, toc'ndose de cerca con la pviest,formando por momentos formas h("ridas con ella 4por e%emplo, >ida de 9le*andr 6ievs/i!,en la que se con%ugan rasgos de las vidas! con lo pico+"lico5, en con%unto la vida! comognero, en virtud de su contenido tem'tico+ideolgico, se distingue de modo ta%ante con la

pviest, aun entre los l(mites de un estilo, tanto por su rol literario como por las tendencias de

su desarrollo 4aunque las vidas a veces tam"in se llaman pviest5. La tendenciaestrechamente eclesi'stica de la hagiograf(a $ relacionado con esto la pretensin irrealista, lapresin de la corriente retrico+aleccionadora, el conservatismo de las formas $ dem's,apartaron este gnero a un lado del gran camino del proceso literario, al tiempo que la

pviest a"ri %ustamente este gran camino en el per(odo antiguo, si no en un sentidocuantitativo, s( cualitativo.La l(nea central de desarrollo de los gneros narrativos la dan las pviesti "undanas, quetra(an en s(, en las condiciones de su poca, la tendencia de desarrollo de las "ellas letrascomo tales. Los gneros eclesi'sticos 4predominantes5 no pod(an cumplir con todas lase*igencias, todas las aristas de la pr'ctica social de clase las tareas de organi&acin del podermundano, la diversidad de la educacin de clase, finalmente las demandas de la avide& de

sa"er $ aspiracin a una lectura interesante e*ig(an una literatura m's diversa. 9l responder atodas estas e*igencias, dirigidas a la vida real, a sus costados mundanos!, esta literaturamisma era en general m's realista $ a%ena al ascetismo de las escrituras eclesi'sticas, aunquelo realista a menudo era mu$ relativo# los temas histricos, geogr'ficos $ dem's esta"an tanatravesadas por elementos legendarios fa"ulosos que las o"ras que los reela"ora"an ten(an pormomentos un car'cter mu$ fant'stico 49le*andr(a!, Bechos de 7ievgueni! $ otras5. 3uforma genrica se determina"a tam"in por esta funcin su$a al responder a la e*igencia deampliacin del hori&onte socio+histrico en la imagen art(stica de los hechos en curso, en laencarnacin literaria del hroe! de su tiempo, estas o"ras, que todav(a con%ugansincrticamente momentos art(sticos, cient(ficos $ pu"lic(sticos, se desenvolvieron en formasde una narracin mucho m's simple, que refle%a en su secuencia el orden natural de lossucesos $ es por eso que por sus dimensiones incorpora li"remente temas de cualquier escala,es decir en las formas genricas de las pviesti antiguas. Cunto con ello la simple&acomparativa de las relaciones sociales $ sus manifestaciones en las costum"res as( como el

primitivismo de las posi"ilidades de percepcin de la literatura determinaron unamonolinealidad tem'tica, el solo plano! de las o"ras antiguas, propio de lapviest.Dodo esto fue condicionando que lapviestmundana en nuestra escritura antigua, si no era elaspecto dominante de la literatura en virtud del predominio de los gneros eclesi'sticos, encualquier caso comporta"a mucho m's amplias posi"ilidades de un desarrollo particularmenteart(stico+literario de las "ellas letras, tanto m's cuanto que la simple&a de composicinsealada no volv(a en a"soluto a la antiguapviestinart(stica! al contrario, vemos en ella

un sistema suficientemente desarrollado de recursos art(sticos -estil(sticos, tem'ticos, decomposicin-, que por momentos alcan&an un alto grado de maestr(a. 7e lo dicho resultaclaro tam"in que en el sistema de gneros de la escritura antiguo+rusa lapviestera la formagenrica pica m's amplia 4$ no mediana!, como aparece ahora5, aunque en lo pr'ctico ladimensin de las antiguaspviesties mu$ distinto la dimensin no de"e identificarse con laamplitud del gnero, que representar(a algo as( como la escala de reproduccin de la realidad,la amplitud de apropiacin del o"%eto, en relacin con lo cual la longitud de la o"ra aparececomo un segundo momento, derivado 4$ a la ve& relativo5. )or otra parte, aun en relacin conla estructura interna las antiguas pviesti no eran completamente homogneas, $ si losindicios estructurales sealados m's arri"a corresponde tomarlos como caracter(sticos deellas, as( $ todo en ciertos modelos su$os la antigua pviest se acerca al tipo de las formas

em"rionarias de la novela 4particularmente en las calcadas como la 9le*andr(a! $ dem's5, enotros, al tipo del es"o&o histrico o las memorias 4pviest so"re sucesos histricos5 $ otros.

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Finalmente ha$ que destacar todav(a otro fenmeno, caracter(stico de la antigua pviestas(como de toda una serie de otros gneros de estadios tempranos del desarrollo literario 4laf'"ula, la alegor(a, la novellatemprana, el cuento popular, el eposcancion(stico $ otros5. Estoes, la difusin internacional de muchas pviesti, ha"itualmente annimas $ sometidas adistintos entornos nacionales $ de clase en numerosas reela"oraciones. La popularidad

mundial de tal gnero de o"ras fue determinada por el inters hacia ellas como fuenteshistricas 49le*andr(a!, La historia de Dro$a! $ otras5 $ por la amplia tipicidad de lassituaciones $ las relaciones sociales $ de costum"res refle%adas en ellas, encarnadas en susformas primitivas pero por ello f'cilmente someti"les a distintas modificaciones 4Go"a elinfante!, >arlaam $ Cosafat! $ otros5. :uchas de estas pviesti de transicin! adquirieronuna ampl(sima popularidad aun en usia, $, conserv'ndola a lo largo de siglos, penetraron entodas las capas del pue"lo alfa"eti&ado, se sometieron a nuevas reela"oraciones, sedemocrati&aron, $ a veces incluso pasaron a la tradicin oral, en particular el fol/lorecampesino 4advirtamos a propsito que por momentos se remonta tam"in al fol/lore lafuente primordial de la pviest de transicin!5. Las fuentes geogr'ficas de talespviesti sontremendamente diversas. 9 usia llegaron tanto desde Gi&ancio como, m's tarde 4desde el

siglo @>?5 -en relacin con una nueva etapa del desarrollo histrico de usia-, desde


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procedencia $ car'cter genrico es la Bistoria de los siete sa"ios!, que lleg a usia muchodespus -en el siglo @>??-, $a en su reela"oracin feudal occidental. En los siglos @>?+@>??apareci un nuevo aluvin de literatura calcada, europeo+occidental, en particular pviestimundanas, portadoras de un car'cter ca"alleresco. Dales laspviesti3o"re Go"a el infante!,3o"re >asili de ca"ellos de oro!, Bistoria de las llaves )etridoradas! $ otros, en los cuales

se su"ra$a intensamente la tem'tica amorosa, los motivos mundanos $ otros, $ las o"ras queest'n en el l(mite entre lapviest $ la novela. Aon estas o"ras linda tam"in tem'ticamente laPviestso"re ?erusl'n L'&arievich!, aunque se distingue de ellas por el car'cter oriental $m's democr'tico, qui&' de procedencia oral+potica, del estilo general. En comparacin conlos tipos caracteri&ados de las pviesticalcadas, lapviestoriginal rusa, a pesar de su la&oliterario con ellas, presenta rasgos significativos de autonom(a en sentido genrico+estil(stico.Esto se comprende tam"in en tanto que por su direccin art(stico+pr'ctica $ su funcinconcreta ella ha ocupado completamente otro lugar. 9l mismo tiempo que el o"%eto de laliteratura calcada $ac(a por le%os tras los l(mites de la realidad circundante, la pviestmundana original rusa ten(a como o"%etivo %ustamente a esta ltima. epresentando en s( unaunidad sincrtica de las "ellas letras $ la pu"lic(stica, ella replica"a a las cuestiones

inmediatas del momento, refle%a"a los hechos en curso o no le%anos, que no ha"(an perdidoan su picante&. 3i laspviesticalcadas ten(an un car'cter histrico!, fant'stico o alegrico,las pviestimundanas rusas originales se distingu(an por su actualidad pol(tica, narrandoha"itualmente hechos de significacin histrica las guerras, la lucha de los centros pol(ticos,los distur"ios!, etc. 9s( como la creadora fundamental de la literatura mundana fue la clasefeudal+militar 4los "o$ardos, los e%rcitos de los pr(ncipes5, se comprende que en el centro delapviest mundana original estuviera el gnero narrativo espec(fico de los siglos medios la

pviest "lica. 9 este gnero %ustamente pertenece el nota"il(simo monumento, que formaparte del tesoro de la literatura mundial, de la literatura rusa antigua el #antar de la huesteigoriana 4o de Igor5J, que en determinado grado aparece tam"in como poema. En suestructura genrica corresponde remarcar un flu%o intensamente l(rico. El elemento l(rico es,

por otra parte, "astante caracter(stico en general de laspviesti"licas, que consecuentementerefle%a"an los sucesos guerreros de los siglos @???+@>?? 4Pviest, Kle$endas, Kcantares del

pasti&al de 'li*!, 7e la llegada de las tropas de Gati a ia&'n!, 7e la vida $ el valor de9le*andr 6ievs/i!, el ciclo so"re la derrota de :amai, en particular la Madnshina!, quemanifiesta una significativa imitacin del Aantar de la hueste igoriana!, la 6oticia! $ laLe$enda so"re la "atalla de 7mitri 7ons/i!, m's tarde la Bistoria del reino de a&'n!,Pviest so"re el asedio de 9&ov! $ otros5. 3i "ien poseen una determinada cercan(agenrica, que se revela en la similitud de los procedimientos estil(stico+compositivos, todasestas o"ras de siglos tan diferentes no pueden considerarse idnticas en sentido estil(stico, aldar forma a la ideolog(a de grupos histricamente distintos de la clase dominante, revelando

nuevos alientos literarios.9 la par de laspviestimundanas un lugar significativo en la literatura rusa de los siglosmedios la ocuparon las pviestipol(ticas $ religioso+pol(ticas, que utili&a"an con fines de

propaganda de una u otra idea pol(tica ha"itualmente temas pseudohistricos o legendarios,por momentos tomados de la literatura calcada, $ a veces de la poes(a oral. Dales las le$endasso"re el reino de Ga"ilonia $ la Aapilla "lanca, que refle%an la lucha por el predominio de:osc $ 6vgorod, las o"ras de ?v'n )eresvitov del siglo @>?, que encarnan el programa

pol(tico anti"o$ardo de la no"le&a de armas, lapviestso"re )iotr $ Fevronia, $ otros.

II. LA P&IEST#EN LA LITERATURA DE LOS PERODOS DE TRANSICIN YNUEVO: solamente en el per(odo m's tard(o de la literatura de los siglos medios rusos

aparecen en ella laspviestimundanas de costum"res, de aventuras, que en general ha"lan deJ7ifundido en


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personas comunes! $ est'n construidas so"re una ficcin art(stica. ;a aqu( est' el germen delgnero en el sentido contempor'neo del trmino. Esto sucede solo en el siglo @>??, en el

per(odo en el cual, como resultado del recrudecimiento de las contradicciones feudales, elavance de la no"le&a $ los comerciantes, el de"ilitamiento del rol de la ?glesia, lareconstruccin de usos $ costum"res relacionada con ellos, comien&an a crecer las "ellas

letras rusas separadas de la literatura eclesi'stica, histrica, pu"lic(stica $ li"erada de laautoridad aplastante del dogma religioso. 9po$'ndose en los modelos de la literatura"urguesa europeo+occidental, la ascendente no"le&a, la parte progresista de los comerciantes,los grupos de avan&ada de la pequea "urgues(a, crean sus propias o"ras, en general detendencia realista, que refle%an nuevas relaciones sociales $ de costum"res, reela"oran

procedimientos del costum"rismo art(stico 4Pviestde Frol 3/o"iiev!, Pviestde arp3utulov!, Pviest de ?ersh ?rshovich! $ otros5. 6o eludieron la influencia de los nuevosalientos literarios ni siquiera los grupos conservadores, en particular el sector conservador delos comerciantes, que dio a las o"ras elementos curiosamente com"inados del realismo decostum"res con motivos e ideas religioso+legendarias conservadoras. Dales la Pviest de3avva Nrdtsin! $ lapviest$poema 3o"re Norie Mlochastie!.

Este per(odo aparece como la etapa del desarrollo de la literatura rusa cuando la masa comn,antes insuficientemente diferenciada, de los gneros narrativos comien&a a diferenciarse conma$or precisin, aislando, por una parte, la novella, por otra, la novela, como gneros $a

precisamente determinados. Las o"ras de tal estilo, como la Pviest de arp 3utulov!,3o"re el %uicio de 3hemia/! $ otras, que terminolgicamente an no se han separado en ungnero aparte, aparecen esencialmente como t(picas novelli. Las historias! de comien&o delsiglo @>?? de 9le*andr no"le ruso!, del marinero >asili oriots/i! $ otras, con el mismofundamento se las puede relacionar tanto con formas em"rionarias de la novela como con la

pviestLa comple%i&acin de la vida social en la medida del crecimiento de las relaciones"urguesas, la ampliacin $ profundi&acin de las posi"ilidades art(stico+cognoscitivas de laliteratura, todo esto condiciona el avance al primer plano, en el dominio de la prosa art(stica,de la novella4el rasskaz5 -como forma que testimonia so"re el sa"er del artista de tomar deltorrente general de la vida cotidiana un momentoseparado, $ de la novela1ro"n -comoforma que supone la capacidad de refle%ar un co"ple%ode distintos aspectos de la realidad ensus relaciones multifacticas. En presencia de tal diferenciacin de las formas narrativas lanocin de pviest! adquiere un contenido nuevo $ m's estrecho, ocupando esa posicinintermedia entre la novela 1ro"n $ la novellaque ha"itualmente sealan los tericos de laliteratura. 9nte esto, por supuesto que la misma naturale&a de la pviesten la nueva literaturacam"ia $ se a"re en otras correlaciones. El lugar intermedio de lapviestentre el rasskaz $ elro"nse determina antes que nada por la escala del volumen $ la comple%idad de la realidada"arcada por la o"ra el rasskazha"la de unsuceso cualquiera de la vida, el ro"nda todo un

comple%o de l(neas tem'ticas entrela&adas. Lapviestsepara unasola lneacualquiera de larealidad, pero, a diferencia del rasskaz,la sigue en toda la e*tensin de su curso natural a lolargo de toda la serie de momentos que la determinan. La dimensin de una o"ra dada no

%uega ante esto ningn rol decisivo una pequeapviestpuede ser m's "reve que un cuento1rasskaz largo 4por e%. en Dolsti lapviest:emorias de un tanteador! $ el rasskazLaventisca!5, una pviestgrande puede resultar m's larga que una novela 1ro"n no mu$e*tensa. 6o o"stante, como promedio, en la masa general, lapviestes m's larga que uncuento $ m's "reve que una novela# la dimensin de la o"ra aparece como derivada de suestructura interna. En cuanto a las formas fundamentales de la relacin con la realidad, en la

pviest, el cuento $ la novela se reela"oran sistemas de procedimientos correspondientes aellos $ que por supuesto se modifican en cada estilo dado. En general es caracter(stico de la

pviest, en comparacin con el cuento $ la novela, un desarrollo de la accin relativamentelento, un te"po narrativo regular, una distri"ucin m's o menos uniforme de la tensin

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tem'tica por la serie de momentos, una relativa simple&a de composicin, etc. Encomparacin con el cuento la pviestes una forma con ma$or capacidad, de aqu( que elnmero de persona%es en ella ha"itualmente sea ma$or que en el cuento. En correspondenciacon esto el propio delineamiento de las im'genes en lapviestes m's o menos distinta de loque vemos en el cuento $ la novela. El despliegue del persona%e en la e*tensin de un largo

lapso de tiempo determina, ante la unilinealidad de la trama, una mltiple cantidad deaspectos en el delineamiento de su car'cter en comparacin con el cuento. Aada uno de losrasgos que aca"amos de enumerar no aparece como inmodifica"le $ a"solutamente o"ligado

para la pviest# si comparamos la pviestcon el cuento $ la novela en la masa de e%emplosaislados es imprescindi"le tener en cuenta la analog(a estil(stica de los ltimos. Dodo elcomple%o de los indicios sealados caracteri&a las manifestaciones centrales del grupogenrico dado# en su periferia, encontramos formas de transicin $ com"inadas de distintoorden, que no permiten esta"lecer una valla impenetra"le entre gneros que se tocan. Cuntocon ello $ dentro del grupo genrico de lapviestencontramos muchas diversas facetas de lanueva pviest, a las que en distinta medida tienden diversos estilos $ en las cuales seconstru$e de modo m's o menos distintivo una imagen art(stica 4lapviestde costum"res,

psicolgica, histrica $ otras.5El lugar ocupado por lapviesten la nueva literatura rusa es diverso. En la segunda mitad delsiglo @>??? $ el primer tercio del @?@, en el estilo dominante, es decir en el estilo de diversosgrupos de la no"le&a, avan&an preferentemente los gneros l(ricos $ dram'ticos. 3olo para elsentimentalismo conservador+cortesano, con su llamamiento a la simple&a $ la naturalidad, la

pviestaparece como un gnero caracter(stico 4aram&(n5. :'s tarde, en cam"io, en los aosde 8=0, cuando comien&a a crecer la prosa con e*traordinaria intensidad, en ella avan&a al

primer plano %unto con la novela tam"in la pviest. 9s(, Gielins/i en los aos =0 afirma"a9hora toda nuestra literatura se ha convertido en novela $ pviest! 43o"re lapviest rusa$ laspviestidel sr. Ngol!5. El desarrollo de lapviestinduda"lemente est' relacionado conla conversin de la literatura a la realidad prosaica!, ordinaria 4no en vano Gielins/i opone la

pviest$ la novela al poema heroico! $ la oda del clasicismo5, aunque esta misma realidadpueda ser tomada por los autores tam"in en su aspecto rom'ntico 4por e%. las pviestipeter"urguesas de Ngol, la serie de pviestide >.


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4?nfancia!, )or el mundo!, :is universidades!5, en las que aparece como particularidadestructural la gran significacin de los persona%es que rodean al protagonista. On lugar slidoocup lapviesten la creacin de una serie de otros escritores contempor'neos, sirviendo

para la formacin de los m's diversos comple%os tem'ticos. Es suficiente evocar o"ras tanpopular(simas de la literatura sovitica como Ahap'iev! de Frmanov, Dash/ent, ciudad del

pan! de 6ievirov, 9ltos hornos! de Liash/ $ muchos otros. Ese corte especial, en el que lavida real es refle%ada por lapviesten virtud de sus particularidades estructurales, conservasu lugar aun en la literatura sovitica. 9nte esto, la unilinealidad! de la pviest, lareconocida simple&a de su estructura en la literatura del realismo socialista, no va para nadaen desmedro de la profundidad de inteleccin social de los fenmenos refle%ados $ de lavaloracin esttica de la o"ra. Dales modelos de pviestproletaria, como las o"ras de :.Nor/i mencionadas arri"a, dan una confirmacin demostrativa a esta posicinEn la literatura europeo+occidental, $a desde hace tiempo altamente desarrollada $multifactica en lo genrico, encontramos aun ma$or predominancia de la novella$ la novela,no o"stante all' una serie de eminentes autores 4:erim, Flau"ert, :aupassant, 7ic/ens,Boffman $ otros5 ha dado o"ras en las que se distinguen rasgos caracter(sticos de lapviest

& 'osen(eld

') - N*v++, 4italiano novella, espaol novela, francs nouvelle, alem'n)ovelle5 trmino que designa en la historia $ en la teor(a de la literatura una de las formas dela creacin art(stica narrativa. Cunto con la denominacin de novella, devenido internacional,e*isten diferentes denominaciones del mismo gnero en francs conte, (a*le# en alem'n!ch+ank, re, -eschichte# en inglsshort story, en ruso rasskaz, skazka)rimeramente este significado -de gnero determinado de la creacin art(stica narrativa- la

pala"ra novella lo reci"i en ?talia, donde $a en el siglo @??? e*ist(an rasskazi 1cuentos,relatos no e*tensos de la vida cotidiana, a veces reunidos en una compilacin# tal por e%emploel antiguo compilado Aento novelle antiche!. En el siglo @?> este gnero literario $ sunocin misma los afirm Gocaccio en su cle"re 7ecamern!# de all( este trmino, %unto conlas traducciones o par'frasis del 7ecamern! 4al francs a comien&os del siglo @>, alalem'n en el siglo @>5, $ las reela"oraciones autnomas que surgen en relacin con l 4vasem's a"a%o5 pasa a todas las literaturas europeas.

I. Teora de la -*v++,% las m's tempranas manifestaciones acerca de la novellacomo gneropertenecen a Noethe. En sus Aonversaciones de los via%eros alemanes! l pone en "oca desus persona%es una serie de o"servaciones tericas so"re la naturale&a esttica de la novellaLa idea fundamental de estas o"servaciones es la novella de"e ser o"ligatoriamente un

elemento inherente a lo nuevo!, no ha"itual!, pero esto nuevo! se da en el plano de loposi"le!, lo que sucede!, $ no en el plano de lo fant'stico impreciso, como los sueos, que espropio de la QRSTRS 4el cuento maravilloso5. Lo no ha"itual! de la novellaes creado por suarrancamiento de las relaciones de un todo# por eso la novellaimpacta m's intensamente quenada la imaginacin, solo con agitar ligeramente los sentidos $ sin proponer tareas a la ra&n.En las conversaciones con Ec/erman esta idea se profundi&a, $ Noethe formula la esencia dela novellaas( un suceso inha"itual!. Esta definicin tuvo una enorme influencia en toda la

potica alemana hasta el ltimo tiempo. )or e%emplo, Lerman en su )otica!, que sale comoun manual para la escuela superior 1UU, repite enteramente la caracteri&acin goethiana.

6o o"stante, en estos mismos aos sigui la cr(tica de esta teor(a incluso de parte de losinvestigadores formalistas 4tanto alemanes como rusos5. :. )etrovs/i, por e%emplo, seala

con %usticia que el elemento de lo inha"itual no es en a"soluto inherente a todas las novellias(, el contenido de las novelliche%ovianas son sucesos completamente ha"ituales. El error de

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Noethe consiste en que l, como todos los tericos de la ciencia literaria ideal(stico+"urguesa,"usca"a criterios a"solutos del gnero $ se acerca"a a la resolucin de la cuestin sinconsiderar la varia"ilidad histrica de la literatura, la naturale&a de clase de las o"rasliterarias. Este acercamiento llev tam"in a que los rasgos caracter(sticos de la novellaen unintervalo de tiempo determinado $ para la creacin de una clase determinada fueran

canoni&ados, evaluados por l como rasgos imprescindi"les del gnero en su totalidad.Los rom'nticos alemanes destinaron e*traordinariamente mucha atencin a la teor(a $ lapr'ctica de la novella. )artiendo de su estudio general del esp(ritu de la poes(a rom'ntica,desarrollando en parte la idea de Noethe, 3chlegel escri"(a La novellaes una ancdota, unahistoria an no conocida, que es interesante slo en s( mismaW, que da fundamento a la iron(acon solo salir a la lu&. En tanto de"e interesar, de"e tener una forma que contenga en s( $

prometa momentos nota"les o atractivos. El arte del narrador 1XSQQRSTYZR de"e elevarse alm's alto escaln!. 7esarrollando $ completando la teor(a de 3chlegel, Di/ escri"(a Lanovellapresenta en su lu& m's "rillante un suceso insignificante o significativo, que, aunque

plenamente posi"le, ello no o"stante aparece como asom"roso, tal ve& nico. Este giro, estepunto donde el cuento 1XSQQRST se desenvuelve de un modo completamente inesperado $, sin

em"argo, natural, en correspondencia con el car'cter $ las circunstancias, se imprime m'sintensamente en la fantas(a del lector cuando el o"%eto -incluso maravilloso- del cuento puede

"a%o otras circunstancias volverse de nuevo ha"itual. Las manifestaciones de 3chlegel $ Di/son interesantes porque tras las ideas caras a los rom'nticos idealistas alemanes so"re lasu"%etividad $ la iron(a de la poes(a rom'ntica nosotros vemos los em"riones de una serie denov(simas teor(as formalistas de la novellaEl su"ra$ar el arte del relato 1XSQQRST en lanovella, su composicin espec(fica 4el punto de infle*in! de Di/5, se repite en las posicionesfundamentales de las investigaciones tanto de los formalistas alemanes como de los rusos delas ltimas dcadas 4Birt, [all&el, Berrigel, Eichen"aum, 3h/lovs/i, >inogr'dov, )etrovs/i $otros5.)artiendo de la potica del \Er&iehungsroman] "urgus de la primera mitad del siglo @?@,3pilgagen defin(a la novelladel lado del car'cter de sus persona%es. 9 diferencia de la novela,que va descu"riendo el car'cter del hroe en su desenvolvimiento, la novella, segn suopinin, trata con caracteres $a listos!, que a travs de un especial encadenamiento decircunstancias $ relaciones son presentados en un conflicto interesante, que descu"re sunaturale&a pura!. 6o o"stante, aun tal definicin tampoco nos acerca a la resolucin de lacuestin la nocin de car'cter $a listo! no puede ser un signo determinante, $ el mutuocondicionamiento entre el conflicto del que se cuenta en la o"ra $ los caracteres de sus

persona%es es o"ligatorio no solo para la novella, sino para todos los gneros literarios.Nran influencia signific en la teor(a de la novella)aul Neise con su as( denominada teor(adel halcn!. Neise parti del an'lisis de la novella"ocacciana so"re el halcn 4de aqu( el

nom"re de la teor(a5 $ lleg a la conclusin de que para la novellaes o"ligatoria la unidad dela accin, lo "rusco de la situacin, la precisin del es"o&o 4una silueta "rusca!5 en lanovella, en un solo c(rculo de"e ha"er un conflicto!. La potica formalista alemana $ rusa dela actualidad contina las ideas de Neise. 9s(, conforme con Lehman, a la novella encontraposicin a la novela le es propia una severa unidad de accin, que e*clu$a episodiosincluidos $ paralelos. )etrovs/i en :orfolog(a de la novella! $ Eichen"aum en el art(culo


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del tema la ocupa un solo suceso -eschichte, segn la terminolog(a e*tendida de la poticaalemana. La -eschichte tiene una parte previa, que da la preparacin sem'ntica del suceso.orgeschichte, $ una conclusiva, que da la conclusin sem'ntica del suceso)achgeschichte.Las particularidades en la e*posicin de la novellaest'n en que el rasskazes llevado con altogrado de tensin 4!pannung5. La tensin de la trama en el momento de su ma$or fuer&a es el

nudo apretado de la novella# su comien&o es el enredo, la resolucin de la tensin es eldesenlace, el efecto conclusivo m's agudo es el pointe, trmino tcnico de la composicinnovellistica!. Eichen"aum da los mismos criterios del gnero novella !hort story es untrmino que alude e*clusivamente alsiuyet, que supone la com"inacin de dos condiciones ladimensin pequea $ el acento delsiuyeten su final. Aondiciones de tal gnero crean algocompletamente distinto de la novela 4ro"n5 por su o"%etivo $ procedimientos!. Enconfirmacin de sus ideas Eichen"aum cita pala"ras de E. )oe La unidad del efecto o laimpresin es el punto de m's gran importancia!. On artista e*perto constru$ un rasskaz. 3icomprende la cosa, no se va a romper la ca"e&a so"re cmo acomodar los sucesosrepresentados, sino que ha"iendo pensado cuidadosamente un efecto central, halla luego lossucesos o com"ina episodios tales que puedan contri"uir me%or que otra cosa a la revelacin

de este efecto pensado de antemano!.9 la par de estas numerosas tentativas de encontrar la especificidad del gnero en lacomposicin $ trama de lanovella, en la potica formalista actual se encuentran tentativas dedescu"rir la especificidad de la novellaen el car'cter de la presentacin del material. 9s(

procede, por e%emplo, el formalista alem'n 3chissel >. Fleschen"erg, que promovi encalidad de signo fundamental de la novellala ficcin de realidad! de un rasskaz ficticio,lograda mediante referencias al testimonio del narrador $ otros persona%es, a una autoridad $documentos a%enos, la fi%acin cronolgica $ local del rass/a& $ otros. En esta determinacinde la especificidad de la novella Fleschen"erg estrecha ar"itrariamente la definicin denarracin ficticia que involucra"a en los antiguos retricos no solamente una serie de gnerospicos, sino tam"in dram'ticos 4e*posicin de sucesos que no ocurrieron, pero seme%antes alos ocurridos!, 3e*to Emp(rico5.:anifestando lo esencial de toda la ciencia formal+idealista so"re el gnero desde Noethehasta nuestros d(as, )etrovs/i ha"la del fenmeno primo! de la novella. Estas "squedasmismas del fenmeno primo!, desga%adas del estudio completo $ "a%o todos sus aspectos delos fenmenos literarios concretos, su muta"ilidad histrica $ su naturale&a de clase, revelantoda la esencia metaf(sica de seme%antes tentativas.Ga%o el e*amen m's cercano resulta que ni uno de los criterios sealados del gneronovellano solo no cu"re toda la diversidad de fenmenos que entran en l sino que tampoco escaracter(stico e*clusivamente de la novella. La unidad interior como unidad de la idea eso"ligatoria no solo para lanovella, sino tam"in para todos los gneros literarios, entre ellos

incluso la gran forma narrativa que es la novela. /nna 0arninade Dolsti, teniendo comodos planos de narracin, es dominada por la unidad de la idea fundamental. La estructura delsiuyet, la e*istencia de un nudo, de un enredo $ un desenlace --eschichte, .or$ $)achgeschichte- son caracter(sticos en general de las o"ras narrativas $ dem's. El estudioformalista de la composicin da a )etrovs/i la posi"ilidad de encontrar similitud en lacomposicin de las novellide :aupassant, Ah%ov, Gocaccio. Entre tanto sus composiciones,como sistemas art(sticos de argumentacin de distinto contenido ideolgico, soncompletamente distintas. La depravacin de una filosof(a de la creacin art(stica, la castracindel contenido ideolgico de la literatura, llevan a los formalistas a una concepcin escol'sticaestrecha, queda sin ser encontrada la especificidad del gnero. Ba"lando de la historia de lateor(a de lanovellano se puede no mencionar el art(culo de Gielins/i 3o"re lapviestrusa $

laspviestide Ngol! 48=J5. En este art(culo est'n incluidos para su an'lisis cr(tico pviesti$ rasskazide )ogodin, )'vlov, Ngol. )ero en esta poca los trminos pviest!, rass/a&!,

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novella! eran tan indistintos que el art(culo de Gielins/i puede ser enteramente referidotam"in a la novella. Baciendo un e*amen de la literatura contempor'nea a l, Gielins/iintenta e*plicar el surgimiento $ florecimiento de lapviesten los aos =0 del siglo @?@, daruna definicin de este gnero

Doda nuestra literatura se ha convertido a la novela $ la pviest. La oda, el poema

pico, la "alada, la f'"ula, incluso el as( llamado, o, me%or dicho, que as( se ha dado enllamar, Kpoema rom'ntico, el poema Kpush/iniano, que estuvo a punto de inundar $ahogar nuestra literatura, todo esto ahora no es m's que el recuerdo de cierto tiempoalegre pero pasado $a hace mucho. La novela lo ha matado todo, se lo ha tragado todo,$ lapviest, que vino %unto con aquella, "orr incluso las huellas de todo lo otro, $ la

propia novela se aparta con respeto $ le cede el pasoW Âomo consecuencia de qura&ones ocurri este fenmeno_ ^ùin, qu genio, qu potente talento produ%o estanueva tendencia_... Esta ve& no ha$ un culpa"le la ra&n est' en el esp(ritu de lostiempos, en la tendencia generali&ada $, puede decirse, universal.!

^ù es entonces lapviest_9lguna ve& $ en alguna parte se di%o maravillosamente que Kla pviestes un episodio

del ilimitado poema de los destinos humanos. Esto es mu$ cierto# s(, la pviestes unanovela disgregada en parte, en miles de partes# un cap(tulo arrancado de una novela.

6uestra vida contempor'nea es demasiado diversa, complicada, fraccionada nosotrosqueremos que se refle%e en la poes(a como en un cristal tallado, anguloso, repetidamillones de veces en todas las formas posi"les, $ e*igimos la pviest. Ba$ sucesos, ha$ocasiones que, por as( decir, no alcan&ar(an para un drama, no se convertir(an en unanovela, pero que son profundos, que en un instante concentran tanta vida que uno noha"r(a de vivirla ni en un siglo lapviestlos atrapa $ los encierra en sus estrechosmarcos.!

3e entiende que el tratamiento referido tampoco satisface los estudios literarios actuales,aunque Gielins/i tam"in seala la situacin histricadel florecimiento del gnero novella.El fracaso de todas estas teor(as enumeradas se define esencialmente por la ausencia de unacercamiento a la novella verdaderamente histrico, por la aspiracin de determinar laespecificidad de la novellametaf(sicamente.La novellapor su cualidad concreta puede ser esencialmente distinta. ; al mismo tiempo porsu lugar en el estilo teniendo en cuenta las causas histricas concretas de su surgimiento,

puede correlacionarse con novellide otros estilos, pero solo como magnitud, homognea en lofuncional, pero no por sus particularidades concretas. )or eso tampoco se pueden esta"lecersignos! esta"les de la novellasalvo los m's generales $ e*teriores 4vase el comien&o delart(culo5. )or eso son infructuosos todos los intentos de los formalistas de encontrar unesquema general de la novella. 9l correlacionar la novellaentre s(, nosotros correlacionamos

solamente en una u otra medida los momentos homogneos de desarrollo de los estilosliterarios. En la pr'ctica la nocin de novellaen cada caso dado es varia"le tanto la novellade Gocaccio como la novellade Nor/i $ el cuento 4skazka5 fol/lrico $ la "alada heroica, sonnovellsticas1, pero cada una a su modo.7esde este punto de vista la novella queda solamente como una nocin histricamentemotivada, que permite confrontaciones histricas concretas de novellide distintos estilos, peroal mismo tiempo queda li"re del contenido a"stracto $ metaf(sico que ha"itualmente se leendilga"a.

II. Examen !"#$r!%o: En la literatura "urguesa la novella surge $ se desarrolla comoe*presin de la lucha de la "urgues(a ascendente con el estatus feudal $ con la ideolog(a

feudal. La %oven "urgues(a medieval, que asciende %unto con el crecimiento de la econom(amercantil, el capital mercantil $ el nuevo medio capitalista de produccin en las entraas de la

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formacin socio+econmica feudal, entr en la literatura con la parodia $ la s'tira al estatusfeudal. 7e esta literatura sat(rica, la que tiene que ver m's que nada con las vie%as formas dela literatura narrativa oral es laskazka1el cuento popular sat(rica, en la cual "a%o la careta dela "estia son ridiculi&ados los odiosos a la "urgues(a feudales $ mon%es. La vie%a formaliteraria del cuento de animales es utili&ada por la clase ascendente como par'"ola, lo que

tam"in aparece en esta etapa de desarrollo de la lucha de clases de la "urgues(a como laforma m's cmoda para ella. )ero a la par de la par'"ola se desarrolla, vencindola, unanueva forma de la representacin negativa directa de las clases dominantes "a%o elfeudalismo la representacin positiva de la "urgues(a, la propaganda de sus ideales. Dales sonel(a*liau2francs, els+ankalem'n, la novellaitaliana de los siglos @???+@?> produccionesnarrativas no mu$ grandes, cu$o signo distintivo consiste en que refle%an una nueva relacincon la realidad, representan nuevos aspectos de la vida social. 9 seme%an&a de las skazkisat(ricas, los(a*liau2, s+ank $novelleponen en rid(culo la ca"aller(a, las rdenes mon'sticas,los %uicios divinos, el celi"ato! del clero, la fe en los santos $ otros fenmenos de la pocafeudal# $ esta ridiculi&acin se da en la forma directa de mostrar al feudal cruel $ estpido o alcodicioso mon%e p(caro. Estas novellirelatan aventuras en las cuales vence el "uen sentido. La

relacin racional con la realidad, la conciencia de lo imprescindi"le de ver en el mundo real loque l representa, la picard(a $ la maa opuestas a la fuer&a "ruta, son rasgos caracter(sticosde la concepcin del mundo de la ascendente "urgues(a ur"ana. 7e tal modo esta formaliteraria, si "ien de manera no suficientemente profunda e intensa, con todo est' opuesta, eshostil a la masa fundamental de la literatura feudal con su comprensin irracional de larealidad la le$enda, el poema espiritual, la pviest morali&ante $ la conciencia feudal+religiosa refle%ada en ellas, el eposheroico $ courtois, penetrado de elementos de relacinirracional con la vida, que cele"ra una no"le&a feudal que se i"a degenerando hacia aqueltiempo.9 partir de la novellaitaliana antigua, en el(a*liau2"urgus antiguo+francs ha$ un caminodirecto hacia la novellade las ciudades li"res de ?talia $ su "urgues(a mercantil+industrial,hacia la novellade Gocaccio. Gocaccio no fue el creador! de la novella continu lo creadoannimamente en el(a*liau2a partir de las novelleitalianas, profundi&ando $ ampliando sucontenido, reela"orando $ fortaleciendo la forma art(stica del rasskazrealista. En su creacinla concepcin del mundo de la "urgues(a avan&ada italiana del siglo @?> reci"i unae*presin aca"ada. 9s( como en el(a*liau2, en la novellade Gocaccio domina otra relacincon la vida -en comparacin con la creacin feudal de los siglos medios- el amor a la vidaterrenal con sus placeres, una sana alegr(a de vivir, tan convincentemente mostrada encontraste con los cuadros de la peste pasin por la vida en el um"ral de la muerte, $ %unto conello una mirada so"ria so"re la realidad, la conciencia de la imprescindi"ilidad de considerarsituaciones concretas en los avatares del destino humano $ confiar en la fuer&a de su

personalidad humana. Gocaccio reha"ilita el cuerpo, a los ideales del amor ca"alleresco fuerade lo terreno opone el amor sensitivo $ alegre, los derechos del sentimiento li"re, triunfante enlugar de la virtud en sus novelleamorosas. 3e r(e de la religin de la iglesia, la ritual, presentaa los mon%es $ curas como charlatanes $ engaadores, se r(e de la opinin de s( mismos de losfuertes! del mundo. El pro"lema de la individualidad humana, tan caracter(stico de laconcepcin del mundo de la "urgues(a, es el pro"lema fundamental del 7ecamern!. Lama$or(a de sus novelli se constru$en so"re un conflicto del destino, un suceso ciego,circunstancias de la vida $ una personalidad emprendedora, fuerte, avispada. La atencincreadora est' cooptada por un hecho independiente, cerrado en s( mismo, arrancado de unaserie. La composicin de las novellede Gocaccio es la composicin del un rasskaz corto,tem'tico, un conflicto de caracteres delineados con precisin pero est'ticamente. 9 pesar de

que Gocaccio reempla&a la esquematicidad del(a*liau2por una reela"oracin m's profunda $sutil de los caracteres de los persona%es, su atencin no o"stante se concentra no en sus

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vivencias $ ra&onamientos, sino en mostrarlos en una accin, tendiendo hacia determinadofin. El conflicto se desarrolla r'pidamente, sucesivamente, con un desenlace claramentemanifiesto, con una tendencia did'ctica social claramente manifestada. La concepcin delmundo de Gocaccio no est' li"re de la influencia de la cultura ca"alleresca feudal, pero ellono o"stante en lo fundamental su mtodo es el mtodo realista del artista de la "urgues(a

ascendente, $ en eso reside la significacin de su novella como una nueva etapa en eldesarrollo de la literatura.bZZ RSYY b jXkk RSR ZSb., SR Z kZX bZXSX, XS ZQXZ bbZQZYQRj XYQS Z QQSQS Z SXRR ZTS Xb ZTYZ . RSR SXS 434YXRZ QQwxZ bZ+p5. ySbzQRSbbS, XSQ{|S S XZZ @?>}@>? ., XSTZSQ TSRk XSSZRSYY. y QXZR 5677899: 1@?> . Z bbS;6>? 1@> . XSTSQxQz XYQS RSYY bYS Q Sbz| XSTZZ. kX j RSRZSbzQRZ TSZQZk jXQRZ XQbZRZ XXSxSbZQz Xj+Xk|b bZjSXZZ, kX j RSR QbbQ Z SXZQRXSZTZXSbQX|Y Qb XSTZZ, ZTkbSQz XSYSbzS QxQz . b

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QkZ QZkZ XY jX, } SR SXSRX YX XkSZYQRbb ZRS 4\7er "londe Ec/"ert], VUP# \Lie"es&au"er], 82, Z X.5 Z . XZkS4\yTSbbS jZQRS], 80U, Z X.5 } XSTZb Sbz+kxZYz

XSR{Z XkSZRZ. Z . XST XkSZRZ, XSSwxS kZXTTXZ x QbZ|Rk QbSX Sbz XSR{Z k{R XSTZZ, RXk XSTk bZYS XST . XSj ZSbzQRj QQSQS.

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ZSb bz|ZQS bb SQQSS } QXQ YSZ.9ntagnicas, hostiles en sentido clasista, son las novellide Durguniev escritas en los aos de8V0+880 $ la novella del populismo revolucionario de Nle" Ospens/i, de 3alt$/ov+3hedr(n. El cuadro id(lico de la larga paciencia! del pue"lo ruso dado en eliquia viviente!1dee"orias de un cazador, de Durguniev por un escritor de la clase terrateniente que seest' capitali&ando descu"re la reaccin de esta clase, su fusin con los feudales partidarios dela servidum"re. On cuadro de e*poliacin $ destruccin por parte de un terrateniente $capitalista de una aldea reformada es dado en La li"reta de cheques! por Nle" Ospens/i, unescritor del populismo revolucionario, idelogo de la lucha del campesinado con losterratenientes por el camino americano! de desarrollo del capitalismo. La huida de estarealidad a una m(stica profund(sima, los sufrimientos amorosos su"%etivamente (ntimos, los

cuadros de la naturale&a, son caracter(sticos de las novellide Durguniev 4'asskazdel padre9le*i!, On sueo!, Aanto del amor triunfante!, Alara :(lich!5, $ esto determina el

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car'cter delsiuyetde la novellaturguenieviana de ese tiempo, el car'cter de representacin delas personas no desde el lado de su situacin $ realidad social. 3lat$/ov+3hedr(n representaconflictos sociales profundamente actuales, $ no del dominio de las vivencias su"%etivamente(ntimas, di"u%a a las personas antes que nada del lado de la revelacin m's a"ierta, m's n(tida,de su esencia clasista $ concentra la atencin en los pro"lemas candentes de la lucha de clases

de los aos V0+80. Dales son los rasskazide 3alt$/ov+3hedr(n El sastre Nrish/a!, 3ueo enuna noche de verano! $ otros, novellisat(ricas, que fustigan el orden de la monarqu(a rusaterrateniente+"urguesa.En la literatura de las ltimas dcadas del siglo @?@ la forma novelladomina"a en la creacinde Ah%ov, escritor de la pequea "urgues(a ur"ana li"eral. En la representacin de sucesos

pequeos, hechos m(nimos de la vida corriente, Ah%ov supo hasta determinado grado refle%arcorrectamente ciertos costados de las relaciones sociales "urguesas, la complacencia, elservilismo, la co"ard(a, la codicia del pequeo "urgus, el funcionario de clase "a%a. )araAh%ov, as( como para todos los maestros relevantes de la novella "urguesa -Gocaccio,:aupassant,


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sociales# diferentes son en consecuencia la estructura de las im'genes, la composicin $ lalengua de la novella.2. 9l relacionar las o"ras de distintas pocas, clases, grupos de clases con la novella,sealamos que estas o"ras aparecen como una forma narrativa "reve en la literatura de tal ocual poca o clase. La nocin de novella! en tal sentido es una definicin general de una

o"ra en prosa no e*tensa, en la cual a travs de la representacin de un conflicto cualquieracomo un suceso o"%etivamente ocurrido se descu"re la esencia de algn costado equis de lasrelaciones sociales. La "revedad, la compresin de la novella no de"e e*aminarse aqu(aisladamente ella es insepara"le de particularidades su$as tales como el estrech(simo la&oentre las partes constitu$entes de la novellacon su ncleo org'nico. La novellano tolera undesarrollo tem'tico complicado $ largo, un desarrollo que no se pueda aprehender de una ve&,apropi'rselo $ tenerlo presente a lo largo del intervalo de tiempo suficiente para unaconversacin corriente. Ese ncleo que se refle%a en todos los componentes de la novella

puede ser no solo un suceso, sino tam"in una colisin psicolgica original, estrechamenteenla&ada con la accin, un car'cter original o el rasgo de un car'cter, como por e%emplo en lasnovelli de onrad :a$er. En la novella, en una forma no desplegada, se encierran las

posi"ilidades de una representacin de las relaciones sociales desde distintos aspectos, lacreacin de un cuadro del todo social. Este cuadro de la vida ideolgicamente art(sticodesarrollado desde distintos aspectos lo da la gran forma narrativa, el eposheroico, la novela.En la representacin de los hroes de la novellase presenta claramente solamente una aristacualquiera del comportamiento social de aquellos. La novellaes una o"ra tem'tica. El tema4siuyet5 como representacin de un suceso central es relativamente sencillo.=. Es completamente evidente que todas estas definiciones son relativas, es decir, caracteri&anla novellaen su relacin con las formas narrativas primarias 4la f'"ula, la ancdota5 $ lasgrandes 4pviest, novela5 del eposde tal o cual literatura de clase.

. ZY:. ?unvich

/)0)1 (R,!!2,3$% El trmino rasskaz1del ver"o rasskazat contar! en su significadogenrico ha"itualmente se aplica a cualquier o"ra literaria narrativa en prosa, no larga, con untinte realista, que contiene una narracin 1QSZ so"re algn suceso separado, uncaso, un episodio cotidianoW 7e tal modo, con este trmino 4como por otra parte concualquier otro trmino genrico5 se designa particularmente no un gnero de un determinadoestilo, sino todo un grupo de gneros cercanos, coincidentes, pero no idnticos, que tienenlugar en la literatura de diferentes estilos. En vista de esto, naturalmente, en la periferia deeste grupo encontramos toda una serie de formas de transicin, contiguas, que no dan la

posi"ilidad de delimitar ta%antemente el material correspondiente del material de otros gneros

cercanos. Esto, no o"stante, no puede impedir distinguir el rasskazde otras formas literarias,esta"leciendo sus rasgos t(picos $ la regularidad de su comple*in en su forma cl'sica "a%odeterminadas circunstancias histricas $ en determinados estilos, por una parte, $ laregularidad de su utili&acin $ el surgimiento de la modificacin de formas del rasskaz enciertos estilos, por la otra.En la literatura europea occidental, el grupo genrico correspondiente se designa con eltrmino novella!, que aparece esencialmente como sinnimo del trmino rass/a&!. Es ciertoque en usia la presencia de estos trminos sinon(micos provoc 4so"re todo en losformalistas5 la aspiracin de diferenciarlos. 9s(, m's de una ve& la novellaes definida comouna variedad del rasskaz, que se diferencia por una especial agudi&acin del nudo $ eldesenlace $ la tensin en el desarrollo de la trama 4Qw5. 6o o"stante, las delimitaciones

terminolgicas de seme%ante gnero no son m's que convencionales, en tanto en susurgimiento histrico $ en su desarrollo ulterior el rasskazruso es plenamente an'logo a la

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novellaeuropea occidental. Dal como all' la novella, as( en usia el rasskazse separ de todala literatura narrativa en general en momentos histricos an'logos, siendo determinado antesque nada por el car'cter del contenido, tendiente a la realidad real En usia esto tuvo lugaren los siglos @>??+@>???, en relacin con el aumento de tendencias opuestas al vie%o ordenfeudal. En este per(odo el rasskaz se desarroll mucho m's intensivamente en estilos del

tercer estadotercera clase!. La agudi&acin de las contradicciones sociales $ el crecimientoideolgico+cultural de las clases creadoras de literatura condicionan tam"in en la etapa encuestin la conformacin del gnero rasskazAomo contrapeso del car'cter general de laescritura predominante en los siglos precedentes 4eclesi'stica, religiosa5 el rasskaz decomerciantes o pequeo+"urgus de los siglos @>??+@>??? tra%o a la literatura un contenidoreal, costum"rista, cotidiano, encerrado en formas composicionales precisas, que sedistingu(an por su aca"amiento estructural, el tenso dinamismo del siuyet, la sencille& dellengua%e. En oposicin al car'cter genrico amorfo de la pviestde los siglos medios, cu$aconstruccin tem'tica segu(a en lo fundamental la marcha de los acontecimientos $ eradelimita"a por las fronteras naturales de los ltimos 4la "iograf(a del hroe, la historia de unacampaa militar $ dem's5, el rasskaz representa una forma que demuestra la capacidad del

autor de separar del torrente general de la realidad momentos m's significativos, situacionesmucho m's conflictivas, en las que las contradicciones sociales se presentan con ma$orrelieve $ agude&a, apret'ndose en un suceso que sirve de f'"ula 1en el sentido que le dan losformalistasPal rasskaz. 6o o"stante, la relacin con el rasskazde los siglos @>??+@>??? enlos estilos de la tercera clase! con los gneros m's tradicionales se manifesta"a en laconservacin to&uda de los vie%os trminos -pviest, skazka aplicados a los rasskazitempranos. Aomo trmino literario determinado, rass/a&! empie&a a entrar en uso acomien&os del siglo @?@, pero an en )ush/in $ Ngol se renen "a%o el trmino pviest!o"ras, parte de las cuales nosotros adscri"ir(amos definidamente al rasskazo lanovella4Eldisparo!, El fa"ricante de atades!, La calesa! $ otras5.7e ese modo, el rasskaz se conform como gnero impulsado por el crecimiento de laliteratura de las corrientes "urguesas, de los estilos "urgueses. :'s adelante el rasskazconquistar' su lugar en los m's diversos estilos, modific'ndose en cada uno de ellos tanto porsu significado ideolgico como formalmente. El rasskaz profundamente psicolgico deAh%ov, el rasskazsimplificado!, popular! de L. Dolsti, el rasskazm(stico+sim"lico de3ologu", el rasskazrealista socialmente acentuado de :. Nor/i, son rasskazidistintos tanto

por su contenido como por sus recursos art(sticos.Las formas genricas del rasskaz, que en los estilos de la tercera clase! responden a lase*igencias del refle%o progresista+realista de la realidad, ulteriormente ser(an utili&adasasimismo con fines opuestos, los fines de la interpretacin m(stica de la vida real por parte delos escritores de las clases reaccionarias. Fidor 3ologu", por e%emplo, volc'ndose al refle%o

de la realidad cotidiana que lo rodea"a, a la par de la gran forma pica -la novela- producetam"in rasskazi en los que ha$ presente una serie de signos caracter(sticos de este tiponarrativo dimensiones no grandes, f'"ulas limitadas por un suceso que transcurre en unasituacin de la realidad ha"itual, la forma pros(stica $ dem's. 6o o"stante, en virtud de queeste autor interpreta la realidad m(sticamente, irrealmente, sus rasskazilimitan estrechamentecon otros grupos genricos de la forma pica pequea -la le$enda religiosa, el cuento

popular-, a"sor"iendo en s( rasgos de estas ltimas 4por e%emplo, la introduccin deelementos de lo maravilloso en el diseo de persona%es, en el desarrollo delsiuyet5, lo que noo"stante no da fundamento para identificar todos estos distintos tipos narrativos.7e aqu( la profund(sima diferencia del rasskaz en distintos estilos sin perder ciertahomogeneidad estructural como tipo determinado de una forma pica "reve 4un nmero

PF'"ula en tanto gnero literario se dice en ruso SQ 4"asa5. La f'"ula en tanto materia de los formalistas sedice SbS.

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limitado de persona%es mostrados alrededor de un suceso central, la ausencia de una "iograf(adesarrollada de los persona%es, una dimensin limitada $ otros5.7e tal modo, el contenido del trmino rass/a&! incluso en su utili&acin m's amplia -aplicado no solo a su forma t(pica, por as( decir, cl'sica, sino tam"in a sus transformacionesulteriores- conserva determinados rasgos sealados m's arri"a. Estos son determinados en

ma$or medida por las condiciones sociales que impulsan el realismo como mtodo art(stico.Estos pocos signos son no o"stante suficientes para elucidar la correlacin del rasskaz conotras formas genricas cercanas. La pviest, por e%emplo, en contraposicin al rasskazdespliega no solamente un hecho, sino que desarrolla toda una serie de sucesos, queconstitu$en la nica l(nea del destino de tal o cual persona%e o el desarrollo de un proceso m'so menos largo. En correspondencia con esto, si en el rasskaz tenemos la construccinintensiva de unsiuyet, conforme con el cual los hilos del destino e*istencial de los persona%esson anudados a un suceso dado 4la as( llamada totalidad! del siuyet novellstico5, en la

pviest vemos su despliegue e*tensivo, "a%o el cual la tensin narrativa se distri"u$eregularmente en toda una serie de momentos 4sucesos5. )or ello mismo lapviestpresenta unmaterial m's amplio en cuanto a lo que a"arca, $ ha"itualmente 4pero no siempre5 por las

dimensiones de la forma, que el rasskaz. Afr. en calidad de modelos de rasskazLa nevasca!de )ush/in $ lapviest:emorias de un tanteador! de L. Dolsti, laspviestide Ah%ov Laestepa!, Los "uyik! $ otras con sus propios rasskazi$ as(. )or otra parte, en este mismo

plano nosotros delimitamos el rasskaz, que aunque despliegue un solo suceso lo hace en unaserie de situaciones -sealando las circunstancias del caso, descri"iendo la situacin $ dem's-, dela ancdota como la forma narrativa m's pequeita 4germinal5, que ofrece solamente una solasituacin cmica aguda, cu$a esencia se encierra a menudo en una frase acertada. 3ecomprende que entre el rasskaz $ la pviest, el rasskaz $ la ancdota es f'cil encontrarformas intermediasWEn otro plano tenemos el criterio de distincin del rasskaz de la skazka 1el cuento

popularmaravilloso $ la le$enda $ el rasskazde la sem"lan&a por su volumen, por sudin'mica tem'tica, el rasskaz, laskazka$ la le$enda se presentan como formas cercanas. )eroel primero se distingue de los otros dos por su car'cter realista 4en sus formas t(picas5 o almenos por la tendencia de su tem'tica a la realidad concreta 4incluso aunque est refractadafant'sticamente5. 6o o"stante en relacin con esto el rasskazse contrapone solo a laskazkaliteraria, pero no a la folclrica, en tanto segn la terminolog(a tradicional aceptada estaltima inclu$e o"ras no solo de car'cter m(tico $ fant'stico, sino tam"in realista en sentidode lo cotidiano e histrico. El mismo trmino rass/a&! se aplica solo a las o"ras literarias,aunque entre lasskazkiorales es f'cil encontrar modelos t(picos de la novellarealista. Aomom's de una ve& se ha dicho, para todas las correspondencias sealadas pueden encontrarseformas de transicin. ?ncluso pareciera que hasta aquel signo permanente del rasskazcomo es

la forma pros(stica es relativo, en tanto conocemos modelos de rasskaz en verso 4Elfil'ntropo! de 6e/r'sov, :'shen/a! de :'i/ov $ otros5. 6o o"stante, en todos estos casos,ante la ausencia de cualquier rasgo caracter(stico del rasskazquedan evidentemente presentesotros, de otro modo no adoptar(amos para esta o"ra el trmino rass/a&!. 9nte todo esto esimprescindi"le su"ra$ar que los rasgos sealados para el rasskazno representan en a"solutoalgo inmvil, inmuta"le, al contrario, su efectivi&acin concreta en diferentes estilos ese*traordinariamente diversa $ esencialmente distinta. 9s(, en unos estilos la totalidad! de laf'"ula del rasskaz se revela en lo inslito del suceso, que inesperadamente determina eldestino de los hroes 4El disparo! de )ush/in5, en otros, al contrario, en su ha"itualidadcotidiana 4los rasskazide Ah%ov5, en los de m's all', en su amplia generali&acin social 4losrasskazide Nor/i5. En correspondencia con esto se modifican tam"in otros aspectos de la

estructura potica del rasskaz elsiuyetsiempre aca"ado, entero del rasskaz, en unos estilos esmovido por la fuer&a de impulsos individuales+psicolgicos m's o menos e*clusivos 4El

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disparo!5 u ordinarios 4los rasskazide Ah%ov5, en otros, por las contradicciones sociales 4losrasskazide Nor/i5. Aam"ia la funcin del fondo, de la am"ientacin, de la accin $ dem's 4el

peso espec(fico del fondo costum"rista es pequeo en El disparo! $ grande en los cuentos deAh%ov, amplio el fondo social en Nor/i $ as(5. 7e aqu( la diversidad de variedades delrasskaz de usos $ costum"res, sat(rico, de aventuras, psicolgico, fant'stico $ otros. El

rasskaz lo encontramos, en general, en muchos estilos. )ero cada uno de ellos tira haciadeterminado aspecto 4o serie de aspectos5, dando de nuevo una forma concreta original a esteaspecto. 6o es dif(cil comprender por qu, por e%emplo, 3alt$/ov+3hedr(n, representante de lademocracia campesina revolucionaria, impulsa el gnero del rasskazsat(rico lasskazki delengua%e esopesco!, el li"eral populista orolen/o el rasskazcostum"rista, el escritor de la

pequea "urgues(a decadente F. 3ologu" el m(stico+fant'stico, etc. En nuestra literaturasovitica predomina el rasskaz de amplia tem'tica social. Esta tem'tica no siempre es

"rindada en una ela"oracin verdaderamente realista no son raros los e%emplos de uncostum"rismo superficial, de un psicologismo "iolgico! unilateral $ otros. ; aunque laliteratura sovitica $a impuls una serie de maestros del rasskazsuficientemente relevantes4G'"el, D(%onov, >s. ?vanov, Mshen/o, Erd"erg, Na"rilovich $ otros5, con todo el rasskazde

estilo del realismo socialista se encuentra en proceso de ser esta"lecido. Entre tanto losrecursos art(sticos espec(ficos del rasskaz 4la compresin, el laconismo, el dinamismo, latensin conceptual, la simple&a relativa $ la accesi"ilidad5 condicionan su especialefectividad. ; si el gran lien&o de la novela refle%a las amplias l(neas del proceso social de lacontemporaneidad en un nico ceimiento compositivo, en el rasskazel artista concentra laatencin en momentos separados, en episodios, en costados de este proceso que asimismoinclu$en en s( rasgos esenciales de la realidad cam"iante. )or eso la literatura del realismosocialista, como la m's rica $ diversa genricamente, en el sistema general de sus gneros ledestina el lugar de"ido al rasskaz, que se ha apropiado cr(ticamente de la inmensa herencianovellsticadel pasado.

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http://www.krugosvet.ru/enc/kultura_i_obrazovanie/literatura/KOROLENKO_VLADIMIR_GALAKTIONOVICH.htmlhttp://www.krugosvet.ru/enc/kultura_i_obrazovanie/literatura/KOROLENKO_VLADIMIR_GALAKTIONOVICH.html


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http://www.krugosvet.ru/enc/kultura_i_obrazovanie/literatura/MOEM_UILYAM_SOMERSET.htmlhttp://www.krugosvet.ru/enc/kultura_i_obrazovanie/literatura/MEREZHKOVSKI_DMITRI_SERGEEVICH.htmlhttp://www.krugosvet.ru/enc/kultura_i_obrazovanie/literatura/MEREZHKOVSKI_DMITRI_SERGEEVICH.htmlhttp://www.krugosvet.ru/enc/kultura_i_obrazovanie/literatura/IVANOV_GEORGI_VLADIMIROVICH.htmlhttp://www.krugosvet.ru/enc/kultura_i_obrazovanie/literatura/MOEM_UILYAM_SOMERSET.htmlhttp://www.krugosvet.ru/enc/kultura_i_obrazovanie/literatura/MEREZHKOVSKI_DMITRI_SERGEEVICH.htmlhttp://www.krugosvet.ru/enc/kultura_i_obrazovanie/literatura/IVANOV_GEORGI_VLADIMIROVICH.html


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http://www.krugosvet.ru/enc/kultura_i_obrazovanie/literatura/MANDELSHTAM_OSIP_EMILEVICH.htmlhttp://www.krugosvet.ru/enc/kultura_i_obrazovanie/literatura/KATAEV_VALENTIN_PETROVICH.htmlhttp://www.krugosvet.ru/enc/kultura_i_obrazovanie/literatura/KATAEV_VALENTIN_PETROVICH.htmlhttp://www.krugosvet.ru/enc/kultura_i_obrazovanie/literatura/MANN_TOMAS.htmlhttp://www.krugosvet.ru/enc/kultura_i_obrazovanie/literatura/STAL_ZHERMENA.htmlhttp://www.krugosvet.ru/enc/istoriya/BRODEL_FERNAN.htmlhttp://www.krugosvet.ru/enc/kultura_i_obrazovanie/literatura/MANDELSHTAM_OSIP_EMILEVICH.htmlhttp://www.krugosvet.ru/enc/kultura_i_obrazovanie/literatura/KATAEV_VALENTIN_PETROVICH.htmlhttp://www.krugosvet.ru/enc/kultura_i_obrazovanie/literatura/MANN_TOMAS.htmlhttp://www.krugosvet.ru/enc/kultura_i_obrazovanie/literatura/STAL_ZHERMENA.htmlhttp://www.krugosvet.ru/enc/istoriya/BRODEL_FERNAN.html


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