funciones de la escenografí¡a

7/30/2019 Funciones de la Escenografa

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FUNCIONES DE LAESCENOGRAFA

Las citas (entre comillas) en esta presentacin corresponden aPARA COMPRENDER EL TEATRO ACTUAL de Edward A. Wright


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En nuestro teatro actual damos por descontada la elaboraday minuciosa escenografa, los trajes apropiados y lailuminacin que no slo permite una visibilidad excelente,sino que contribuye grandemente al ambiente de laproduccin. A menudo no se advierte que todos esos adornosson relativamente modernos, y que, durante cientos de aos,el guin y los actores fueron considerados como los nicos

elementos esenciales del teatro.


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El elemento escnico puede remontarse a la choza que, enel teatro griego, estaba situada en la parte trasera de la zonade actuacin. Este pequeo edificio era usado por losactores para llevar a cabo los cambios necesarios pararepresentar otro personaje. Su propsito principal era deocultacin. Al ampliarse y adornarse esta estructura,especialmente en la poca romana, apareci el segundo

objetivo de la escenografa: la decoracin. Durante la EdadMeda, cuando el teatro exista fundamentalmente en laIglesia catlica, las diferentes partes de la Iglesia servancomo escenario y el tercer elemento, el ambiente, entr enescena. El surgimiento de la perspectiva en el arte de la

pintura dio origen al cuarto objetivo: la tarea de suger ir ellugar de la accin, Slo hace cien o ciento cincuenta aosque, en nuestro teatro realista, el esfuerzo por representarel lugar se ha convertido en un factorms.


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1. OCULTACIN

La skene de los teatros griegos clsicos, que originalmentefue una cabaa de madera que serva de respaldo al logeiono lugar de habla de los actores en las primeras tragedias,

tena dos usos prcticos: serva de camarn para vestirse ylugar para, sin ser visto por los espectadores, cambiarrpidamente de mscara o algn atuendo necesario pararepresentar otro personaje


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Posteriormente, ya en las primeras presentaciones propiamenteteatrales de tragedias, en el S. VI a. C., en la Grecia clsica,aparecen los rudimentos de construcciones escenogrficas quesirven de apoyo al trabajo de los actores.

Reconstruccin digital del frente de escenario griego.


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Vista posterior del mismo escenario

El panel del fondo del escenario, no propiamente una skene an,sirve para que el actor espere el momento de su entrada oculto a la

vista de los espectadores.


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La comedia griega fue representada por actores itinerantes en plazas ymercados sobre una plataforma cubierta por cortinas y equipada conescalones. (Escena de un vaso de Philax mostrando una versin cmica delnacimiento de Helena de Troya).


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La primera skene del teatro Dionisio en recreacin digital en base alas ltimas excavaciones arqueolgicas. (Siglo VI a. C.).


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Otra recreacin digital del teatro de Dionisio. Note laconfiguracin rectangular de los bancos de madera.


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Posterior desarrollo de la arquitectura del teatro de Dionisio.

Aparicin de las primeras pinturas decorativas en el muro

frontal de la skene.


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Recreacin digital del teatro de Dionisio segn vista desdelas graderas.


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Ruinas del teatro de Dionisio que reconstuido en el333 a. C. Cerrando el semicrculo de la orchestra seven los restos de la skene.


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2. DECORACIN

Si bien el desarrollo posterior de la arquitectura teatralgriega, en los siglos V y IV, introdujo pinturas en el muro dela skene y en losperiaktoi(plural deperiaktos) o dispositivosgiratorios de 3 caras para producir rpidos cambios deescenas, fue bajo el imperio romano que el frente de la

skene fue decorado profusamente.

Los primeros teatros romanos se construyeron de madera.stos se derribaban despus de que el acontecimiento parael cual eran erigidos terminaba. Una ley impeda la

construccin de teatros permanentes. Sin embargo, en el ao55 a. C.. se construy el Teatro de Pompeyo con un templopara evitar la ley.


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Recreacin pictrica del Teatro de Pompeyojunto al Templo de la Venus Victoriosa.


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Decoracin de un scenario romano ilustradopor una pintura mural del S. I a. C.


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Reconstruccin del teatro romano en Ostia (S. II a. C.). Obsrvese laelaborada arquitectura del fondo y la elevada plataforma del

escenario.


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Pintura mural en Villa de Oplontis mostrando un escenario romano.


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Ya en las primeras representaciones de los tropos al interiorde las iglesias medievales del S. X d. C., que marcan elrenacimiento del teatro europeo, hubo necesidad de

ambientar* el espacio de la representacin con elementosapropiados al carcter ritual de ellas. As se inclua algnelemento que sirviera de sepulcro de Cristo, candelabros,cruces, cortinas, asientos, etc., terminando por reforzar laambientacin los mantos blancos (amitos) que vestan lossacerdotes-actores .

3. AMBIENTACIN.

* Por ambientar debe entenderse: Sugerir, mediante pormenoresverosmiles, los rasgos histricos, locales o sociales del medio enque ocurre una accin, mediante decoracin, luces, objetos, etc.


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Nave central de unaIglesia medieval, donde serealizaron las primerasrepresentaciones teatrales,hasta que la complejidad de

su desarrollo y su enormepopularidad no pudieron sercontenidas en ellas. Apareceentonces el drama litrgicoen el frente de las iglesias(atrio).


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Escena del Misterio de la Pasin de Arnould Grban.La resurreccin del nio muerto (miniatura).


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Diseo de un escengrafo de la poca para una representacin al aire

libre, en el atrio de una iglesia. Pasin de Valenciennes, 1547. Miniaturapintada por Hubert Cailleau.


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El martirio de Santa Apollonia,miniatura de Jean Fouquet(!415-1483), muestra unescenario mltiple al aire libre,usando las mansiones en

semicrculo ocupadas porsantos, ngeles y demonios yla accin en la parte delanteradel escenario (un anfiteatrocircular).

Los espectadores se veanforzados a mirar, no muycmodamente, por entre lospilares que sustentaban lasmansiones.


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Otra ambientacin medieval para la moralidad El castillo de la Perseverancia(de 1452 aproximadamente). Los anillos circulares que rodean el espacio derepresentacin eran zanjas llenadas con agua para evitar a los colados.


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Otra representacin quemuestra a los espectadoresmezclados con los actores


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Detalle de la representacin anterior. Note los actores con mscaras

y a un msico dentro del escenario mismo.


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4. SUGESTIN.

El desarrollo y consecuente aplicacin en la pintura de laperspectiva en el Renacimiento, no tard en ser aplicada enlos teatros a objeto de dar profundidad visual a losescenarios, originalmente semejantes a los de los teatrogriegos, y por tanto no ms anchos que un peldao de

escalera. Pero, adems, la perspectiva aportara lo suyo encuanto a sugerir el gnero de la obra y el espacio real de larepresentacin, fuera una calle, el saln de un palacio, etc.


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Sebastin Serlio: Arquitecto, pintor, ingeniero y tratadista italiano,naci en 1475 y falleci en 1554. Diseo estndar para unacomedia. El teln de fondo pintado representa una calle.


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Del mismo Serlio: fondo en perspectiva para una tragedia.


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El Teatro Olmpico de Vicenza (1580) de Andrea Palladio. El escenarioha ganado fondo, pero la profundidad de la escenografa no es real sinoun efecto pictrico de la perpectiva.


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Planta del Teatro Olmpico de Vicenza. Note los 5 pasadizos alfondo del escenario y los 2 de los lados, para reforzar la impresinde profundidad.


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Decorado de Giuseppe Galli Bibiena (1696-1756)


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Recreacin de un escenario del teatro en el Palais Cardinal(Francia, primera mitad S. XVII).


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Recreacin de una escenografa de Iigo Jones en el Tudor Halldel Whitehall Palace (1619-1622). Note los bastidores pintados

con los bordes recortados para reproducir el follaje de los rboles.


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Escenario con bastidorespintados favoreciendo laimpresin de profundidad;al fondo un teln pintadoaumenta la Impresin delejana.Escena en un teatro deEstraburgo, 1655.


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5. REPRESENTACIN.

Hacia finales del S. XIX, junto con la aparicin de la esttica

del teatro realista-naturalista, la escenografa teatral se vioconminada a representar del modo ms veraz y crebleposible los lugares que los nuevos dramas exigan. Es decir,estos deban ser acordes con las exigencias de realidad yverismo histrico en todos los detalles. Cabe sealar queayud grandemente a ello la introduccin de la iluminacinelctrica en los teatros europeos, hacia 1880, lo quefavoreci la creacin de las atmsferas ilusionistas que elrealismo teatral fotogrfico exiga.


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Una escena de La hija salvaje, tpica del naturalismo fotogrfico delas representaciones de Andr Antoine en el Teatro Libre de Pars(1887-94).


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Escena de La tierra de mile Zolpor el Thtre-Libre de Andr Antoine,(1900).


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Primera representacin del Teatro de Arte de Mosc: escena deEl zar Fedor Ionnovich de Alexis Tolstoi. (1898).


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Primer acto de La gaviota de Chjov, Teatro de Arte de Mosc (1898).Escenografa de Smov.


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