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24/1/2016 FranzLisztWikipedia,laenciclopedialibre

https://es.wikipedia.org/wiki/Franz_Liszt 1/17

FranzLiszt

FranzLisztenmarzode1886,mesesantesdesumuerte.FotografadeNadar.

Informacinpersonal

Nombredenacimiento

LisztFerenc

Nacimiento 22deoctubrede1811Raiding,Burgenland,Imperio

austraco

Fallecimiento 31dejuliode1886(74aos)

Bayreuth,Baviera,Imperioalemn

Nacionalidad HngaraeImperioaustrohngaro

Lenguamaterna

Alemn

Creenciasreligiosas

Iglesiacatlica

Familia

Padres AdamLisztAnnaLager

Cnyuge Maried'Agoult

Pareja Maried'Agoult

Hijos Blandina(18351862),Csima(18371930)yDaniel(18391859)

Educacin

Alumnode CarlCzernyAntonioSalieriAntonReichaFerdinandoPar

Informacinprofesional

Ocupacin Compositor,profesor,pianistaydirectordeorquesta

Gnero Sinfona

Movimientos MsicadelRomanticismo

Obrasnotables

HamletSinfonaDanteMazeppa

Distinciones OrdendelMritodelasCienciasylasArtesOrdendelaEspueladeOroPourleMrite

Web

Ficha Ficha(http://www.imdb.com/name/nm0006172)enIMDb

FranzLisztDeWikipedia,laenciclopedialibre

FranzLiszt(Raiding,Imperioaustraco,22deoctubrede1811Bayreuth,Imperio alemn,31de juliode1886) fueun compositor austrohngaro romntico, un virtuosopianista,profesor, director de orquesta y franciscano seglar. Su nombre en hngaro era LisztFerencz,nota 1 segn el uso moderno Liszt Ferenc,nota 2 y desde 1859 hasta 1865 fueconocidooficialmentecomoFranzRittervonLiszt.nota3

Liszt se hizo famoso en toda Europa durante el sigloXIX por su gran habilidad comointrprete. Sus contemporneos afirmaban que era el pianista tcnicamente msavanzado de su poca y quizs elms grande de todos los tiempos.1 Tambin fue unimportante e influyente compositor, un profesor de piano notable, un director deorquesta que contribuy significativamente al desarrollo moderno del arte y unbenefactordeotroscompositoresyartistas, intrpretesoejecutantes,enparticulardeRichardWagner,HectorBerlioz,CamilleSaintSans,EdvardGriegyAleksandrBorodn.

Comocompositor,fueunodelosmsdestacadosrepresentantesdelaNuevaEscuelaAlemana (Neudeutsche Schule). Compuso una extensa y variada cantidad de obrasparapiano(rapsodia,estudios,transcripciones,etc.),enestiloconcertanteparapiano yorquestaytambinunaextensaproduccinorquestal. Influyasuscontemporneosysucesores y anticip algunas ideas y tendencias del siglo XX. Algunas de suscontribucionesmsnotables fueron la invencindelpoema sinfnico,desarrollandoelconcepto de transformacin temtica como parte de sus experimentos en la formamusical,yhacerdesviacionesradicalesenlaarmona.2

ndice

1 Biografa

1.1 Orgenes

1.2 Primerosaos

1.3 Nioprodigio

1.4 AdolescenciaenPars

1.5 InfluenciadePaganini

1.6 RelacinconlacondesaMaried'Agoult

1.7 Girascomovirtuoso

1.8 EstanciaenWeimar

1.9 EstanciaenRoma

1.10 Triplevida

1.11 ltimosaos

2 Lisztcomopianista

2.1 Estilointerpretativo

2.2 Repertorio

3 Obrasmusicales

3.1 Msicaparapiano

3.2 Transcripciones

3.3 Cancionesoriginales

3.4 Msicaprogramtica

3.5 Poemassinfnicos

3.6 Obrastardas



[editardatosenWikidata]3.6 Obrastardas

4 Obrasliterarias

5 Lisztcomoprofesor

5.1 Enfoquedocente

5.2 Alumnos

5.2.1 Primerosalumnos

5.2.2 Alumnosposteriores

6 Legado

6.1 AllgemeinerDeutscherMusikvereinylaNuevaEscuelaAlemana

6.2 EscueladeMsicadeLisztenWeimar

6.3 SociedadesLiszt

6.4 Masonera

7 Lisztenlaculturapopular

7.1 Cineytelevisin

7.2 Lisztomana

8 LisztyWagner

9 Vasetambin

10 Referencias

10.1 Notas

11 Bibliografa

12 Enlacesexternos

Biografa

Orgenes

El primer antepasado masculino conocido de Franz Liszt es su bisabuelo, Sebastian List [sic], que fue uno de los miles de siervosgermanoparlantesemigrantesqueentraronenHungradesdeBajaAustriaenlaprimeramitaddelsigloXVIII.Fallecien1793enRajka(CondadodeMoson), a la edadde90aos.3 El abuelo de Liszt fue capataz en varias fincas de la CasadeEsterhzy, saba tocar el piano, el violn y elrgano.4ElclanLisztsedispersportodaAustriayHungraysusmiembrosfueronperdiendocontactounosconotros.5

AdamLisztadaptelapellidofamiliarListalmagiarparafacilitarsupronunciacinaloshngaros.ElpadredeAdam,Georg,adoptelcambiodeortografaafinalesdesuvida,despusdequesunietolohicierafamoso.67

Primerosaos

FranzLisztnaciel22deoctubrede1811yfueelnicohijodeAdamLisztyMariaAnnaLiszt(Langerensusoltera).Sulugardenacimiento,elpueblodeRaiding(CondadodeSopron),pertenecaensumomentoalReinodeHungra.nota4ElidiomalocaldeRaiding,queahoraseencuentraenelestadoaustriacodeBurgenland,eraelalemn.As,tantoensufamiliacomoenlaescuelaalaqueibaLisztnicamentesehablabadichoidioma.Slounaminorahablabahngaroyenasuntosoficialesseutilizabaellatn.Mstarde,Lisztaprendialgodehngaroenladcadade1870,cuandolapoblacinfueobligadaaaprenderlo,perosuniveleramuypobre.Sinembargo,hablabaconfluidezalemn,francseitalianoyalgodeingls.8

ElpadredeLiszt,comoamantedelamsicaymiembrodelaSocietyofDilettanti,tocabaelpiano,elvioln,elvioloncheloylaguitarra.TrabajalserviciodeNicols II de Esterhzy y conoci personalmente a JosephHaydn, JohannNepomuk Hummel y Ludwig van Beethoven, e inclusoactuabadevezencuandoconlosdosprimerosenlacapillareal.9Alaedaddeseisaos,FranzLisztcomenzaescucharconatencinasupadretocarelpiano,altiempoquemostrabaintersporlamsicasacraylamsicaroman.Adamconocalacapacidadmusicaldesuhijoyalossieteaos le imparti su primera clase de piano. Franz comenz a componer de manera elemental cuando tena ocho aos, en 1819, y a hacerimprovisaciones.Esemismoaorealizsuprimeraactuacincomopianista.Enoctubreynoviembrede1820,alaedaddenueveaos,aparecienconciertosenSopronyBratislava.SupadreconsiguiqueFranzfuerapresentadoantelaCortedelaCasadeEsterhzycomonioprodigio.10

EnelStdtischenPreburgerZeitungdel28denoviembrede1820sedeca:11



FranzLisztensuinfancia.

RetratodeFranzLiszten1824.

Verflossenen Sonntag, am 26. dieses Monats, in derMittagsstunde hatte der neunjhrige Franz Liszt dieMglichkeit,sichvoreinerzahlreichenVersammlungdeshiesigen hohen Adels und mehrerer selbsternannterKnstler, in der Wohnung des hochgeborenen GrafenMichael Esterhzy auf dem Klavier vorzustellen. Dieauerordentliche Fertigkeit dieses jungen Knstlers,sowie auch dessen schneller berblick im Lesen derschwersten Stcke, indem er alles, was man ihmvorlegte, vom Blatt spielte, erregte allgemeineBewunderung.

El pasado domingo, el 26 de este mes, almedioda, tuvo Franz Liszt, de nueve aos deedad, la posibilidad de presentarse comopianista anteuna concurrida reuninde la altaaristocracialocalydemuchosautoproclamadosartistas en la casa del ilustre conde MichaelEsterhzy. La extraordinaria destreza de estejoven artista, as como su rapidez y facilidadpara leer las piezas ms complicadas de unvistazo mientras se las iban colocando, causunaverdaderaadmiracin.

AdamconsiguifondosdelanoblezaparalaeducacindesuhijoenVienaamanosdeKarlCzerny,discpulodeBeethovenyHummel.FranztambinestudicomposicinconAntonioSalierienlapocaenlaquefuedirectormusical en la corte vienesa. Adam haba intentado previamente queHummel fuese profesor deFranz,peroloshonorariosdeesteerandemasiadoaltosparalafamiliaLiszt.Porelcontrario,CzernyaceptdaraLisztclasesdiariasdeformagratuita.SudebutenpblicoenVienatuvolugarel1dediciembrede1822,enunconciertoenelLandstndischerSaal,quefueungranxito.Fuerecibidoenloscrculosaristocrticosde Austria y Hungra y tambin se reuni con Beethoven y Schubert.nota 5 En la primavera de 1823, Adam pidi al prncipe Esterhzy queprolongaraelpermisodeausenciadeunaoque tenadurantedosaosms.Ante lanegativadelprncipe,dejdeestarbajosuservicio.Afinalesdeabril, la familia regresaHungraporltimavezporqueAdamquerapresumirporsubrillantehijoantesuscompatriotasenvariosconciertosquetuvieronlugarenPest.Afinalesdemayo,lafamiliaregresdenuevoaViena.13

Haciafinalesde1823oprincipiosde1824,sepubliclaprimeracomposicindeLiszt,unaVariacinsobreunvalsdeDiabelli(ahoraS.147),queeralavariacinnmero24delaparteIIdelVaterlndischerKnstlerverein.Estaantologa,realizadaporencargodeAntonDiabelli,estabaformadaporcincuentavariacionessobresuvals,compuestasporcincuentacompositoresdiferentes(enlasegundaparte).LaParteIestformadaportreintaytresvariacionesdeBeethovensobreelmismotema,quesonconocidascomoVariacionesDiabelli,Op.120.

Nioprodigio

El20deseptiembrede1823, lafamiliaLisztabandonVienaparadirigirseaPars.Porelcamino,LisztdioconciertosenMnich,Augsburgo,StuttgartyEstrasburgoparasusustentoyeldesufamilia.EnMiesichseconsiderabaqueposeauntalentosimilaraldeWolfgangAmadeusMozartcuandoeranio.14Finalmente,el 11 de diciembre de 1823, la familia lleg a Pars. Al da siguiente, Adam Liszt junto con su hijo fue alconservatoriodelaciudad,esperandoqueelniofueraaceptadocomoestudiante.LuigiCherubini,directordelcentro,lesdijoque,deacuerdoconunanuevanormaquelmismohabainstaurado,slosepermitaestudiar en el Conservatorio de Pars a ciudadanos franceses. Por tanto, Adam Liszt se convirti en elmaestro de piano de su hijo. Franz practicaba con escalas y estudios con un metrnomo15 y tambininterpretaba una serie de fugas de Johann Sebastian Bach todos los das, transponindolas a diferentestonalidades.16

Lisztaprendifrancsdeformarpidayseconvirtiensuidiomaprincipal.AdquiriunpianofabricadoporSbastien rard, dotado con el sistema de doble escape, un mecanismo entonces pionero.nota 6Interpretencrculosprivadosydioconciertosel7demarzoy12deabrilde1824,enelThetreitalienne,detal manera que su popularidad aument rpidamente. Era muy conocido en Pars como petit Liszt(pequeo Liszt). En 1824, 1825 y 1827, visit Inglaterra junto con su padre, donde era conocido comomaestroLiszt.nota7

Desde1824,LisztestudicomposicinconAntonReichayFerdinandoPar.17DelascartasdeAdamLisztsesabequesuhijohabacompuestovariosconciertos,sonatas,obrasdemsicadecmara ymuchasobras

ms.Mientrasquecasitodasellassehanperdido,sepublicaronalgunasobrasparapianode1824.Estaspiezasfueronescritasenelestilocomndelaescuelavienesade lapoca.HabatomadolasobrasdesuantiguomaestroCzernycomomodelo,quemstarde losvirtuososrivalesdeLisztSigismundThalbergyTheodorDhlertambinemularon.18Larespuestaaestasprimerasobrasfuedesalentadora.Enlaprimaverade1824,conlaayudadePar,Lisztcomenzacomponerunapera,DonSanche,ouLechteaudel'amour(DonSancho,oelcastillodelamor).19DirigidaporRodolpheKreutzeryconAdolpheNourritinterpretandoelpapeldeDonSanche,laperaseestrenel17deoctubrede1825enlaAcadmieRoyaledeMusique,perosinxito.Lisztdespussesintiatradoenunadireccindiferente.Empezaperderelintersporlamsicaypasabamuchotiempoconlasideasreligiosas.Sinembargo,fueobligadoporsupadreparaseguirdandoconciertos.20En1826,enMarsella,empezacomponerestudiosoriginales.Planecomponercuarentayochopiezas,peroslodocefueronrealizadasypublicadascomosuopus6.21

Enelveranode1827,Lisztenferm.22AdamLisztfueconsuhijoaBoulognesurMer,unaciudadbalneariojuntoalCanaldelaMancha.MientrasLisztseestabarecuperando,supadrecayenfermodetifusyfalleciel28deagostodeesemismoao.FueenterradoenBoulogneyFranznuncavisitsutumba.23

Conlamuertedesupadre,lacarreraconcertsticadeLisztcomonioprodigiotermin.Aosmstarde,elpropiocompositortendrasiempreunaactitudescpticaconrespectoasucarreracomonioprodigio.Sibienhabaganadomuchodineroyunnombredestacado,nohabatenidooportunidaddedesarrollarsueducacinengeneral.24Supliestacarenciamediantelalecturaintensa.Apartirdeladcadade1830,comenzaleervorazmenteyparaelmomentodesumuerte,en1886,habaadquiridovariosmilesde libros.EscribiaLinaRamann,enmarzode 1880,sobre suobra compositiva comonioprodigio, afirmandoquenadahaba conseguidoporquenohabanadaenella. Segncrea, tantoparajvenescomoparaviejoscompositoressiempreeramejorquelosmanuscritosseperdieran.25

AdolescenciaenPars



LitografadeFranzLiszten1832.

UnainterpretacindeNiccolPaganiniconelviolninspiraLisztparaconvertirseenungranvirtuosodelpiano.

Despusde lamuertedesupadre,Liszt regresaParsy,durante lossiguientescincoaos,viviconsumadreenunpequeoapartamento.Renunciaviajary,paraganardinero,comenza impartirclasesdepianoycomposicin,amenudodesdeprimerashorasde lamaanahasta lanoche.Susalumnosestabandispersosportodalaciudady,amenudo,tenaquerecorrerlargasdistanciasparavisitarlos.Debidoaello,enocasioneselcompositorsesentainseguroytambinadquirielhbitodefumarybeber,hbitosqueloacompaarandurantetodasuvida.2627

Alaosiguiente,seenamordeunadesusalumnas,CarolinedeSaintCricq, lahijadelquealasazneraministrode comerciodeCarlosX. Sinembargo, supadre insistienqueel romanceno fructificara. Lisztvolviacaerenfermo(inclusosellegapublicarunanotanecrolgicaenunperidicodePars)ysufriunlargoperiododedudasreligiosasypesimismo.28Volviadeclararsudeseodeunirsea la Iglesia catlica,perofuedisuadido,estavezporsumadre.TenamuchasdiscusionesconFlicitRobertdeLamennais,queactuaba como su padre espiritual, y tambin con ChrtienUrhan, un violinista de origen alemn, que lointrodujoenel sansimonismo.26 Urhan tambin escribimsica que era anticlsica ymuy subjetiva, conttuloscomoElleetmoi,LaSalvationangliqueyLesRegrets,ypudieronestimularlosgustosdeljovenLisztporelRomanticismomusical. Igualmente importanteparalfue laseriadefensaquehizoUrhandeFranzSchubert,quepudohaberestimuladosupropiadevocinalolargodesuvidaporlamsicadelcompositorviens.29

Duranteeseperiodo,elcompositorleymuchoparapaliarlascarenciasensueducacinengeneralyprontoentablcontactoconmuchosdelosautoresyartistasdestacadosdelapoca,incluyendoaVictorHugo,AlphonsedeLamartineyHeinrichHeine.Nocompusoprcticamentenadaenesosaos.Sinembargo,laRevolucindejuliode1830leinspirparaesbozarunasinfonarevolucionariabasadaenlossucesosdeesostresdasgloriososytomungranintersenlosacontecimientosquelorodearon.ConociaHectorBerliozel4dediciembrede1830,eldadespusdelestrenodelaSinfonafantstica.LamsicadeBerliozcausunafuerteimpresinenl,especialmentedespus,cuandoescribicomposicionesparaorquesta.TambinhereddeBerliozlacualidaddiablicademuchasdesusobras.26

InfluenciadePaganini

TrasasistiraunconciertodeNiccolPaganiniel20deabrilde1832abeneficiodelasvctimasdelaepidemiadecleraenPars,nota8Liszttomladeterminacindeconvertirseenungranvirtuosodelpiano,comoloeraPaganinidelvioln.Laciudadsehabaconvertidoenelnexodelasactividadespiansticas,condocenasde pianistas dedicados a la perfeccin de la tcnica al teclado. Algunos, como Sigismund Thalberg yAlexanderDreyschock, centrados en los aspectos especficos de la tcnica (por ejemplo, el efecto tresmanosyoctavas,respectivamente).Aunqueestaescueladeinterpretacinpiansticafuellamadatrapeciovolante,estageneracindepianistastambinresolvialgunosdelosproblemasmsdifcilesdelatcnicadel instrumento, aumentando el nivel general de interpretacin a cotas inimaginables anteriormente. LafuerzaycapacidaddeLisztdedestacarenestegruposeencontrabaeneldominiodetodoslosaspectosdelatcnicapiansticacultivadosporseparadoyconasiduidadporsusrivales.30

LisztpasaosestudiandolasposibilidadesdelpianodelmismomodoqueBeethovenlohabahechoensujuventud,peroconunpianomuchomsmodernoyqueevolucionabaaotrasao,sobretodograciasalainvestigacinqueelfabricanterarddedicabaalinstrumentoconlacolaboracindepianistasymsicosderelieve,comoelpropioFranz.

En 1833, realiz transcripciones de varias obras de Berlioz, incluyendo la Sinfona fantstica. Su principalmotivo para hacerlo fue, especialmente con la Sinfona, ayudar al empobrecido Berlioz, cuya sinfonapermaneca desconocida y sin publicar. Liszt asumi los gastos de la publicacin de la transcripcin y lainterpret varias vecespara ayudar a popularizar la partituraoriginal.31 Tambin entabl amistad con untercercompositorque lo influy,FrdricChopin;bajo su influencia, el ladopoticoy romnticodeLisztcomenz a desarrollarse.26 En esa poca, compuso varias obras o piezas basadas en otras de Paganini,

comolosGrandestudesdePaganiniS.140(18381839)oGrandeFantaisiedebravouresurLaClochetteS.420(18321834).

EnPars,conociaotrogranmaestrodelpiano,SigismundThalberg.Lisztconvenciaunadesusadmiradoras,laprincesaBelgiojoso,paraqueapadrinaraunduelopiansticoentrelosdosprincipales intrpretesdelmomento.El31demarzode1837,anteunpblicodeentendidos,tuvolugareldueloylaprincesaBelgiojososentenciqueThalbergeselprimerpianistadelmundo,Lisztesnico.Aunqueloscrticosdelapocadijeronqueelencuentrosehabasaldadocondosganadoresyningnperdedor,AlanWalkerafirmaqueenrealidadelvencedordelduelofueLiszt.32

RelacinconlacondesaMaried'Agoult

Liszt mantuvo una relacin estable con la condesa Marie d'Agoult entre 1833 y 1844, con la que tuvo dos hijas (Blandina Rachel y CsimaFrancescaGaetana,quellegaraaserlaesposadeHansvonBlowprimeroyluegodeRichardWagner)yunhijo(Daniel).Adems,afinalesdeabrilde1834conociaFlicitRobertdeLamennais.Bajolainfluenciadeambos,laproduccincreativadeLisztexplot.EsemismoaodebutcomocompositormaduroyoriginalconsuscomposicionesparapianoHarmoniespotiquesetreligieusesyelconjuntodetresApparitions.Estasfuerontodaslasobraspoticasquecontrastabanfuertementeconlasfantasasquehabaescritoanteriormente.33

En1835,lacondesaabandonasumaridoysufamiliaparaunirseaLisztenGinebra;suhijaBlandinanaciallel18dediciembre.Lisztimparticlases en el recin fundado Conservatorio de Ginebra, escribi un manual de tcnica de piano (que ms tarde se perdi)34 y contribuyescribiendoensayosparalaRevueetgazettemusicaledePars.Enestosensayos,defendilamejoradelacondicindelartistadesdefuncionarioamiembrorespetadodelacomunidad.26

Durantelossiguientescuatroaos,elcompositorylacondesavivieronjuntos,principalmenteenSuizaeItalia,dondenacisuhijaCsimaenlaciudaddeComo, y realizaron visitas ocasionales a Pars. El 9 demayo de 1839, naci el nico hijo elmatrimonio, Daniel, pero ese otoo lasrelacionesentreambossevolvierontensas.LisztoyquelosplanesparaelmonumentoenhonoraBeethovenenBonnestabanenpeligroporla



Maried'Agoulten1843,retratodeHenriLehmann.

Liszten1843.

CasaenlaqueresidiFranzLisztdurantesuestanciaenWeimar.

falta de fondos y prometi su apoyo. Hacerlo significaba su vuelta a la vida de giras como virtuoso. LacondesavolviaParsconsushijos,mientrasqueelpianistadioseisconciertosenVienaydespusrealizunagiraporHungra.26

Girascomovirtuoso

Entre1840y1847,LisztdecidihacergirasdeconciertosporEuropa.Adems,en1840inventelrecitaldepianotalycomoseconocehoyen da, y empez tambin a desarrollar vagamente su faceta comodirectordeorquesta. Sus viajes le llevaron a conocer prcticamentetoda Europa, llegando a ciudades tan distantes como Sevilla,Valencia35yMosc.Paslasvacacionesconlacondesaysushijosenla isladeNonnenwerthenelRinen losveranosde1841y1843.En laprimavera de 1844, la pareja se separ definitivamente. Ese fue elperiodo como pianista de conciertos ms brillante de Liszt: recibihonoresy fueaduladopor todos los sitiospor losquepas.26Dadoqueelpianistaaparecatresocuatrovecesalasemanaenconciertos,se podra suponer que se present en pblico ms de un millar devecesduranteesteperiododeochoaos.Adems,sugranfamacomopianista, que mantendra mucho despus de que se retirara oficialmente de los escenarios, se basprincipalmenteensuslogrosduranteestapoca.36

Despusde1842, laLisztomanarecorritodaEuropa.LaacogidaqueLisztobtenacomoresultadoeracercanaa lahisteriacolectiva.Lasmujeressepeleabanporsuspauelosdesedayguantesde terciopelo,quehacan trizas,comorecuerdos.Ayudabaafomentaresteambientelapersonalidadmagnticadelartistaysupresenciaenelescenario.Muchosdelostestigosdeclararonmstardequelaformadeinterpretardelpianistaelevelestadodenimodelosasistentesaunniveldextasismstico.37

Tambincontribuyalaumentodesureputacinelhechodequeelpianistadonaragranpartedesusingresosalacaridadycausashumanitarias.Dehecho,Liszthabaganadotantodinerodurantesusmsdecuarentaaosqueprcticamentetodossushonorariosdeinterpretacionesapartirde1857estuvierondestinadosafinescaritativos.SibiensucolaboracinparalaconstruccindelmonumentoaBeethovenylaEscuelaNacionalde Msica hngara son bien conocidos, tambin realiz generosas donaciones al fondo de construccin de la catedral de Colonia, elestablecimientodeungymnasiumenDortmundylaconstruccindelaiglesiaLeopoldenPest.Tambinhizodonacionesprivadasaloshospitales,escuelasyorganizacionesbenficas,comoladelFondodePensionesdeMsicosdeLeipzig.CuandoseenterdelgranincendiodeHamburgo,quedurtressemanasenmayode1842ydestruygranpartede laciudad,dioconciertosenayudade losmilesdepersonassinhogarde laciudad.38

EstanciaenWeimar

En febrero de 1847, Liszt actu en Kiev. All conoci a la princesa Carolyne zu SaynWittgenstein, quepermanecijuntoaldurantelamayorpartedelrestodesuvida.Ellaloconvenciparaconcentrarseenlacomposicin,loquesignificabarenunciarasucarreracomoviajantevirtuoso.DespusdeunagiraporlosBalcanes,TurquayRusiaeseverano,LisztdiosultimoconciertodepagoenElizavetgradenseptiembre.Pas el invierno con la princesa en su finca enWoronince.39 Al retirarse del circuito de conciertos a lostreinta y cinco aos, cuando an estaba en la cspide de su carrera, Liszt logr mantener sin tacha laleyendadesuformadetocar.40

Alaosiguiente,LisztaceptunainvitacindelargaduracindelaGranDuquesaMaraPvlovnadeRusiapara establecerse en Weimar, donde haba sido nombrado maestro de capilla extraordinario en 1842,permaneciendoallhasta1861.Duranteesteperiodo,ejercicomodirectordeorquestaenlosconciertosdelacorteyenocasionesespecialesenelteatro.Dioclasesavariospianistas,entreelloselgranvirtuosoHansvonBlow,quesecasconsuhijaCsimaen1857(aosdespus,estasecasaraensegundasnupciasconRichardWagner).TambinescribiartculosendefensadeBerliozyWagner.Porltimo,Liszttuvotiemposuficienteparacomponerydurantelossiguientesdoceaosrevisoprodujolaspiezasorquestalesycoralessobrelaquerecaeprincipalmentesureputacincomocompositor.SusesfuerzosafavordeWagner,queentoncesestabaexiliadoenSuiza,culminaronconelestrenodeLohengrinen1850.

LaprincesaCarolynevividuranteestosaosenWeimarconLisztyestuvoapuntodecasarseconelcompositoren1861.Amboserancatlicosyquisieroncontraermatrimonioyregularizar,as,susituacin;sinembargo,ellahabaestadocasadaanteriormenteysumaridotodavaestabavivo,porloquetuvoqueconvenceralasautoridadeseclesisticasdequesumatrimonioconlnohabasidovlido.Despusdeunintrincadoproceso,enseptiembrede1860lesconcedieronelpermisoparacontraermatrimonio.LaparejaplanecasarseenRoma,paraelquincuagsimocumpleaosdelcompositor,el22deoctubrede1861.LisztllegaRomaeldaanterior,peroelmatrimonionosepudocelebraryaque,alparecer,elmaridodelaprincesayelzardeRusia,AlejandroII,habanconseguidoanularelpermisodelVaticanoquepermitaelmatrimonio.41

En losaosenWeimar,Lisztsecentrendesarrollarsufacetacompositivaydeestapocadestacan,entreotras,suSonataensimenor parapiano,docedesusPoemassinfnicos,suMissaSolemnis,laFantasayfugasobreelmotivoBACHylarevisinyedicinfinaldenumerosasobras,comolosEstudiosdeejecucintrascendentalosusconciertosparapianoyorquestan.1yn.2.

EstanciaenRoma

Ladcadade1860fueunperiododegrandescatstrofesenlavidaprivadadelcompositor.El13dediciembrede1859,fallecisuhijoDanielyel11deseptiembrede1862,suhijaBlandinatambinmuri.Encartasposterioresasusamigos,anunciabaqueseretiraraaunavidasolitaria.Laencontr en el monasterio de la virgen del Rosario, a las afueras de Roma, donde estableci su residencia en un pequeo y espartanoapartamentoel20dejuniode1863,unindosealaOrdenFranciscanael23dejuniode1857.42



FranzLiszten1870.

Lisztalpianoen1886(basadoenunaviejafotografa).

El25deabrilde1865recibilatonsurademanosdelcardenalHohenlohe,porloqueenocasionesfuellamadoAbbLiszt.Recibilascuatrordenesmenoresel31dejuliodelmismoao:ostiario,lector,exorcistayaclito.El 14deagosto de 1879 se hizo honorario del cannigodeAlbano.43 El ttulo de abb, el equivalente enfrancsdepadre,recuerdaaunttulodecortesadelsigloXVIII,conelquesedenominabaconfrecuenciaaloshombresquehabanrecibidolasrdenesmenores;Lisztnuncafueordenadosacerdote.nota9

Enalgunasocasiones,LisztformpartedelavidamusicaldeRoma.El26demarzode1863,enunconciertoenelPalazzoAltieri,dirigiunprogramademsicasacra,dondeseinterpretaronelSeligkeitendesuChristusOratorioysuCanticodelSoldiFrancescod'Assisi,ascomoelDieSchpfungdeJosephHaydnyobrasdeJohannSebastianBach,LudwigvanBeethoven,Jornelli,FelixMendelssohnyGiovanniPierluigidaPalestrina. El 4deenerode1866,LisztdirigielStabatmaterdesuChristusOratorioyel26defebrerosuSinfonaDante.Hubovariasocasionesmsdendolesimilar,peroencomparacinconladuracindesuestanciaenRoma,fueronexcepciones.

Triplevida

En las dcadas de 1860 y 1870, Liszt pas la mayor parte de su tiempo componiendo obras corales eimpartiendo clases gratuitas a un grupo muy selecto de msicos, entre los que se encontraban MorizRosenthal,SophieMenter,Eugend'AlbertoEmilvonSauer.Apesardelextendidorumor,IsaacAlbniznuncafuealumnodeLiszt;nisiquierallegaronaconocerse.44

Liszt fue invitadodenuevoaWeimaren 1869,paradar clasesmagistralesdepiano.Dosaosms tarde, se lepidiquehiciera lomismoenBudapest en la Academia de Msica. Desde entonces y hasta el final de su vida, hizo viajes regulares entre Roma, Weimar y Budapest,continuandoloquelllamsutrifurquevieotriplevida.SeestimaqueLisztviajalmenos6.500kilmetrosporaoduranteesteperiododesuvidaunacantidadexcepcional,dadasuavanzadaedadylosrigoresdelacarreterayelferrocarrilenladcadade1870.45

Durante su intensa vida de viajes, realiz sus ltimos conciertos y se dedic a la composicinde sus ltimasobras, que ya en esta poca secaracterizabanporunestiloatonalmuyalejadodesusprimerascomposicionesclsicas.DestacancomoobrasrepresentativasdeesteperiodoNuagesgrisolaBagatelasintonalidad.

ltimosaos

El2dejuliode1881LisztsecayporlasescalerasdelhotelenelquesehospedabaenWeimar.Aunquesusamigosy colegas sedieroncuentade lahinchaznque tenaenpiesypiernascuandohaba llegadoa laciudadelmesanterior,elcompositorhabagozadorazonablementedebuenasaludhastaesemomento,ysucuerpoconservaba laesbeltezyflexibilidaddeaosanteriores.Elaccidente,que lo inmovilizduranteochosemanas,cambisuestado.Semanifestaronunaseriededolencias:hidropesa,asma,insomnio,unacatarataenelojo izquierdoyunaenfermedadcardacacrnica,quecontribuyfinalmentealamuertedeLiszt.Pocoapoco,suestadodenimodecayyloinvadieronsentimientosdedesolacin,desesperacinymuerte, a los que dio expresin en sus obras de este periodo. Como le dijo a Lina Ramann, llevo unaprofundatristezaenelcoraznquedevezencuandodebeestallarensonido.46

FallecienBayreuthel31dejuliode1886,alaedaddesetentaycuatroaos.LacausaoficialdesumuertefuelaneumonaquepodrahabercontradoduranteelFestivaldeBayreuth,organizadoporsuhijaCsima.SehaespeculadoconlaposibilidaddequeunanegligenciamdicapudierahaberjugadounpapeldirectoenlamuertedeLiszt.47

Lisztcomopianista

Estilointerpretativo

Existen pocas fuentes fiables que den una idea de cmo sonaba realmente Liszt en la dcada de 1820. Carl Czerny afirm que Liszt fue unapersonaparticularmentedotadaqueinterpretabadeacuerdoalsentimientoylasreseasdesusconciertos,siendoespecialmentealabadoporelbrillo, fuerza yprecisinen su formade tocar.Almenosun autormenciona tambin su capacidadparano variar en absolutoel tempo.51 Surepertorio enesemomento se compona fundamentalmentedepiezas enel estilode labrillante escueladeViena, tales comoconciertosdeJohannNepomukHummelyobrasdesuantiguomaestroCzerny,ysusconciertosincluanamenudounaoportunidadparaqueelniopudieramostrarsudestrezaenlaimprovisacin.

EsprobablequeLisztdesarrollaragradualmentesupersonalestilointerpretativotraslamuertedesupadreen1827yelvacoqueleproducasuvida como virtuoso de gira. Una de las descripcionesms detalladas de su forma de tocar en esa poca proviene del invierno de 18311832,duranteelcualseganlavidaprincipalmentecomoprofesorenPars.Entresusalumnos,seencontrabaValrieBoissier,cuyamadre,Caroline,escribiunminuciosodiariodelaslecciones.Porellasabemosque:



FranzLisztfantaseandoalpiano(1840),obradeJosefDanhauser,encargadoporConradGraf.ElencuentroimaginadomuestrasentadosaAlfreddeMussetoAlexandreDumas(padre),GeorgeSand,FranzLiszt,Maried'Agoult;depieHectorBerliozoVictorHugo,NiccolPaganini,GioachinoRossini;unbustodeBeethovenenelpianodecola(un"Graf"),unretratodeLordByronenlaparedyunaestatuadeJuanadeArcoenelextremoizquierdopresidenlaescena.484950

M.Liszt'splayingcontainsabandonment,aliberatedfeeling,buteven when it becomes impetuous and energetic in hisfortissimo, it is still without harshness and dryness. [...] [He]draws from the piano tones that are purer, mellower andstronger than anyone has been able to do; his touch has anindescribable charm. [...] He is the enemy of affected, stilted,contorted expressions. Most of all, he wants truth in musicalsentiment, and so he makes a psychological study of hisemotionstoconveythemastheyare.Thus,astrongexpressionisoftenfollowedbyasenseoffatigueanddejection,akindofcoldness,becausethisisthewaynatureworks.

La interpretacin de M[onsieur]. Liszt contiene abandono, unsentimientoliberado,peroinclusocuandoseconvierteenimpetuosoyenrgico en su fortissimo, sigue siendo sin dureza ni sequedad. [...]Obtienedelpianotonosquesonmspuros,suavesyenrgicosquelosque nadie ha sido capaz de conseguir; su toque tiene un encantoindescriptible.[...]Eselenemigodelasexpresionesfingidas,forzadasoretorcidas.Sobretodo,quierelaverdadenelsentimientomusical,ypor eso hace un estudio psicolgico de sus emociones paratransmitirlascomoson.As,amenudounafuerteexpresinesseguidapor una sensacin de fatiga y abatimiento, una especie de frialdad,porqueestaeslaformaenquefuncionalanaturaleza.

UnavezLisztcomenzacentrarseensucarreracomopianistadenuevoyposiblementeinfluidoporlasdotesparaelespectculodePaganini,sus presentaciones musicales, emocionalmente intensas, raramente se limitaban al mero sonido. Su expresin facial y gestos en el pianoreflejaban loqueestaba interpretando,por loquefueobjetodeburlasenocasionesporpartede laprensa.52Tambindestacadasfueron laslibertadesextravagantesquepoda tomarseconel textodeunapartituraenesapoca.BerliozdicecmoLisztaadacadencias,trmolos ytrinoscuando interpretabaelprimermovimientode lasonataClarodeLunadeBeethoven,ycreunaescenadramtica,cambiandoel tempoentreLargoyPresto.53EnsuCartaBaccalaureusaGeorgeSandacomienzosde1837,Lisztadmitiquelohabahechoconelpropsitodeganaraplausosysecomprometiaseguirlaletrayelespritudelapartituraapartirdeentonces.Sinembargo,sehadebatidoenqumedidacumplisupromesa.Enjuliode1840,elperidicobritnicoTheTimesinformaba:

HisperformancecommencedwithHndel'sFugueinEminor,whichwasplayedbyLisztwithanavoidanceofeverythingapproachingtomeretriciousornament,and indeedscarcelyanyadditions,exceptamultitude of ingeniously contrived and appropriate harmonies,castingaglowofcolourover thebeautiesof thecomposition,andinfusingintoitaspiritwhichfromnootherhanditeverreceived

Su actuacin comenz con la fuga enmimenor deHndel, quefue interpretada por Liszt con la elusin de todo lo cercano aladornoampulosoy,dehecho,casicualquieradicin,aexcepcinde una multitud de armonas ingeniosamente artificiosas yapropiadas, lanzando una luz de color sobre la belleza de lacomposicin e infundindole un espritu que de ninguna otraparteseharecibido.

Repertorio

Durantesusaoscomovirtuosoviajero,LisztinterpretunagrancantidaddeconciertosentodaEuropa,54perosurepertoriobsicosiempresecentrensuspropiascomposiciones,parfrasisytranscripciones.AlanalizarlosconciertosalemanesdeLisztentre1840y1845,seobservaquelascincopiezasmsinterpretadasfueronlosGrandGalopChromatique,DerErlknigdeFranzSchubert(latranscripcindeLiszt),RminiscencesdeDonJuan,RminiscencesdeRobert leDiableyRminiscencesdeLuciadeLammermoor.55 Entre lasobrasdeotroscompositores, seencuentrancomposiciones como Invitacin a la danza de CarlMaria vonWeber, lasMazurcas de FrdricChopin, estudios de compositores como IgnazMoscheles,ChopinyFerdinandHiller,perotambingrandesobrasdeBeethoven,WeberyHummely,devezencuando,inclusoseleccionesdeobrasdeBach,HndelyDomenicoScarlatti.

Lamayorade losconciertosenesapocaloscomparticonotrosartistasy,comoresultado,tambinsolaestaracompaadoporcantantes,participabaenmsicadecmaraointerpretabaobrasconunaorquesta,ademsdesupartecomosolista.LasobrasqueinterpretconmayorfrecuenciafueronKonzertstckdeWeber,elConciertoEmperador y laFantasacoraldeBeethoveny la revisindesuHexameron parapiano yorquesta.Su repertoriodemsicadecmara incluaelSeptetodeHummel,elTroArchiduque y laSonataKreutzer deBeethoven, yunagranseleccindecancionesdecompositorescomoGioachinoRossini,GaetanoDonizetti,Beethoveny,enespecial,Schubert.Enalgunosconciertos,Lisztnopudoencontrarmsicosconlosquecompartirelprogramay,portanto,fueunodelosprimerosmsicosendarrecitalescomosolistade



FranzLiszten1839.RetratopintadoporHenriLehmann.

UnconciertodominicalenlacasadeLiszten1882antelosgrandesduquesCarlosAlejandroySofa.

LascuatroedadesdeFranzLiszt.

pianoenelsentidomodernode lapalabra.EltrminofueacuadoporeleditorFrederickBeale,quien losugiriparaelconciertodeLisztenelHanoverSquareRoomsdeLondresel9dejuniode1840,56apesardequeLiszthabadadoconciertosensolitarioyaenmarzode1839.57

Obrasmusicales

Vansetambin:Anexo:ObrasdeFranzLiszt(S.1S.350)yObrasdeFranzLiszt(S.351S.999).

Liszt es ms conocido por su faceta como pianista pero fue un compositor prolfico que compusoextensamenteparamuchosinstrumentos.Debidoasuexperienciacomovirtuosotcnicovanguardistadelpiano, las obras de Liszt para dicho instrumento estn a menudo marcadas por su dificultad. Es muyconocido como compositor de msica programtica, y por basar sus composiciones en elementosextramusicales,talescomolapoesaolapintura.ALisztseleatribuyelacreacindelpoemasinfnico,queesunaobraprogramticaparaorquestaqueconstageneralmenteenunnicomovimiento.58

El estilo de composicin de Liszt profundiz en los temas de la unidad, tanto dentro como a travs demovimientos. Por esta razn, en sus obras ms famosas y virtuosas, es un compositor romnticoarquetpico. Fue pionero en la tcnica de la transformacin temtica, unmtodo de desarrollo que estasociadotantoalavariacindelatcnicaexistentecomoalnuevousodelleitmotivdeRichardWagner.

Msicaparapiano

LamsampliaymsconocidaporcindelamsicadeLisztessuobraparapiano.SuobramaestraprofundamenterevisadaAnnesdePlerinage(Aos de peregrinaje) incluye piezas provocativas y conmovedoras.59 Este conjunto de tres suites va desde el virtuosismo de la Orage(Tormenta)alassutileseimaginativasvisualizacionesdelasobrasdeartedeMiguelngelyRafaelenelsegundoconjunto.Annescontienealgunaspiezasque son transcripcionesperdidasde lasprimeras composicionesdelpropioLiszt; elprimer ao recrea suspiezas tempranasincluidasenel cicloAlbumd'un voyageur (lbumdeun viajero),mientras que el segundo libro incluye revisiones de sus transcripciones de lacancinTresonettidePetrarca(TressonetosdePetrarca).Elrelativoanonimatodelagranmayoradesusobrassepuedeexplicarporlainmensacantidaddepiezasquecompusoyelniveldedificultadtcnicaqueestabapresenteengranpartedesucomposicin.

Sus obras para piano se dividen normalmente en dos tipos. Por un lado, estn las obras originales y por el otro las transcripciones,parfrasisofantasasdeobrasdeotroscompositores.EjemplosdelprimergruposonobrascomolapiezaHarmoniespotiquesetreligieusesdemayo de 1833 y la Sonata para piano en si menor (1853). Las transcripciones de las canciones de Schubert, sus fantasas sobremelodasopersticasysusarreglosparapianodesinfonasdeBerliozyBeethovensonejemplosdelsegundotipo.Comocasoespecial, tambinrealizarreglos para piano sobre obras instrumentales y vocales propias. Ejemplos de este tipo son los arreglos sobre el segundo movimiento deMargaritadesuSinfonaFausto y el primerMephistoWaltz tambin conocido comoLiebestrume n. 3 y losdos volmenesde suBuchderLieder.

Transcripciones

Componermsicaapartirdemsica,talycomolohacaLiszt,noeranadanuevo.Sinembargo,empleunmtodo creativo particular. En lugar de simplemente adaptar las melodas y armonas originales, lascorrega.Enelcasodesusfantasasytranscripcionesalestiloitaliano,hubounproblemaquefuedefinidoporWagnercomoKlappernimGeschirrderPerioden.nota10CompositorescomoBelliniyDonizettisabanque ciertas formas, habitualmente periodos conmtricas de 8 (compases en los que la corchea es unasubdivisin),debanestarllenasdemsica.Devezencuando,mientraslaprimeramitaddelperiodoestabacompuesta con inspiracin, la segunda mitad era aadida con rutina mecnica. Liszt corrigi estomodificandolameloda,labaseyenocasioneslasarmonas.

MuchosdelosresultadosobtenidosporLisztfueronnotables,comolapiezadeconciertoFantaisiesurdesmotifsfavorisdel'opraLaSonnambula,laRigolettoParaphraseyelFaustWalzer.Hans vonBlowadmitiquelatranscripcindeLisztdesuDanteSonettTantogentileeramuchomsrefinadaquelaoriginalquel mismo haba compuesto.60 Las transcripciones de las canciones de Schubert que realiz Liszt, sus

fantasas sobre melodas de pera y sus arreglos de piano de las sinfonas de Berlioz y Beethoven son otros ejemplos bien conocidos detranscripcionesparapiano.Lisztfueelsegundopianista(despusdeKalkbrenner)entranscribirlassinfonasdeBeethovenparapiano.61

Cancionesoriginales

FranzLisztcompusoalrededordeseisdocenasdecancionesoriginalesconacompaamientodepiano. En la mayora de casos las letras estaban en alemn o francs, pero tambin existencancionesen italianoyhngaroyunacancinen ingls.LaprimeracancinquecompusofueAngiolindalbiondocrin(S.269)en1839ypara1844habacompuestocercadedosdocenasdecancionesms.Algunasdeellasfueronpublicadascomopiezasnicas.Adems,hubounaseriellamadaBuchderLiederquecompusoentre 1843 y 1844.Habaproyectado la serie en tresvolmenes,formadosporseiscancionescadauno,perosloaparecierondosdeellos.

Susprimerascancionessecantanenrarasocasiones.LastranscripcionesdelosdosvolmenesdeBuchderLiedersepuedenencontrarentrelasobrasmsdestacadasparapianodeLiszt.62Sinembargo,suscontemporneosfueronmuycrticosconelestilode lascanciones.EnLisztsSchaffen,dePeterRaabe, sepuedenencontrarcrticasposterioresdestacadas.



ElsonidodelasfuentesdelfamosojardndelaVilladeEsteinspiraLisztacomponerunapiezaparapianollamada"Jeuxd'eaulaVillad'Este".LavillayelretratodelcompositorsepuedenverenlamismaimagendeIstvnOrosz.

DieHunnenschlacht,pintadoporWilhelmvonKaulbach,enelquesebasFranzLisztparasupoemasinfnicoLabatalladeloshunos.

Hoyenda, lascancionesdeLiszthancadoprcticamenteenelolvido.Comoexcepcin, lacancinIchmchtehingehensehacitadoconmayor frecuencia, ya que un nico comps se asemeja bastante al motivo inicial de la pera Tristn e Isolda de Wagner. Mientras quecomnmenteseafirmaqueLisztescribidiezaosantessusmotivosdequeWagnercomenzaraatrabajarensuobramaestra,63sehavistoqueestonoescierto: laversinoriginaldeIchmchtehingehenfuecompuestaen1844o1845.Haycuatromanuscritos,ydeellostanslounanicacopiarealizadaporAugustConradisobreunmanuscritodelpropioLisztcontienedichocompsconelacordedeTristn.Dadoqueenlasegundamitadde1858LisztestabapreparandosuscancionesparasupublicacinyjustoenesemomentorecibielprimeractodeTristndeWagner, lo ms probable es que esa versin fuera una cita de la obra de Wagner.64 Esto no quiere decir que el motivo fuera inventadooriginalmenteporWagner.Unejemploanteriorsepuedeencontrarenelcomps100delaBaladan.2ensimenorparapianodeLiszt,compuestaen1853.65

Msicaprogramtica

Liszt,enalgunasdesusobras,apoylaideadelamsicaprogramtica,queeslamsicacuyaintencinesevocar ideas extramusicales, como pueden ser una obra teatral, un poema, una pintura u obras de lanaturaleza.Comocontraste,lamsicaabsoluta(unaidearadicalmentenuevaenelmundomusicaldelsigloXIX)sesostenaporsmismayestabadestinadaaserapreciadasinningunareferenciaparticularalmundoexterior.

ElpuntodevistadelpropiocompositorrespectoalamsicaprogramticaenlapocaenlaqueerajovensepuedeencontrarenelprefaciodeAlbumd'unvoyageur(1837).Segnl,unpaisajepuedeevocarunciertotipodeestadodenimo.Apartirdeunapiezamusicalsepodraevocartambinunestadodenimo,unmisteriosoparecidoconloquesepodra imaginarconelpaisaje.Enestesentido, lamsicanopintaraunpaisaje,sinoquecorresponderaconelpaisajeenunaterceracategora,elestadodenimo.

Enjuliode1854LisztescribisuensayosobreBerliozyOrlandoenItalia,enelcualafirmabaquenotodalamsica era msica programtica. Si, en el calor de un debate, una persona llegara tan lejos como paraafirmar lo contrario, seramejor dejar aparte las ideas sobre lamsica programtica. Sin embargo, seraposibletomarconceptoscomo laarmona,modulacin, ritmo, instrumentacinyotrosparapermitiraunmotivomusical soportar un destino. En cualquier caso, slo se debera aadir un programa a una piezamusicalsifueraestrictamentenecesarioparaunadecuadoentendimientodelapieza.

Mstarde,enunacartaaMaried'Agoultdel15denoviembrede1864,Lisztescribi:

Without any reserve I completely subscribe to theruleofwhichyousokindlywanttoremindme,thatthosemusicalworkswhich are in a general sensefollowing a programme must take effect onimagination and emotion, independent of anyprogramme. In other words: All beautiful musicmust be first rate and always satisfy the absoluterules of music which are not to be violated orprescribed.66

Sin ninguna reserva, suscribo totalmente la normaque tanamablementemequieren recordar,que lasobras musicales que tienen un sentido generalsiguiendo un programa deben tener efecto en laimaginacin y la emocin, independiente decualquier programa. En otras palabras: toda lamsica bella debe ser de primera calidad y siemprecumplir las normas absolutas de la msica que nodebenservioladasniprescritas.

Poemassinfnicos

LosPoemassinfnicossonunaseriedetreceobrasorquestalesqueestnnumeradascomoS.95107enelcatlogodeHumphreySearle.67Losprimerosdocefueroncompuestosentre1848y1858,aunquepartedelmaterialusadofueideadoconanterioridad;yelltimo,Delacunaalatumba,despusde1882.Estasobrasayudaron a establecer el gnero de la msica programtica orquestal. Sirvieron de inspiracin para lospoemassinfnicosdeBedichSmetana,AntonnDvokyRichardStrauss,entreotros.68

LaintencindeLisztparaestasobrasconunnicomovimiento,segnelmusiclogoHughMacDonald,fuemostrar la lgica tradicional del pensamiento sinfnico.69 En otras palabras, el compositor quera queestasobrasmostraranunacomplejidadenla interaccindesustemassimilara laquehabitualmenteestreservadaparaelmovimientodeaperturaenlasinfonatradicional;estaseccinprincipaleraconsideradanormalmente como lams importante en el conjuntoms amplio de la sinfona, en trminos de logrosacadmicos y de arquitectura musical. Al mismo tiempo, quera incorporar la capacidad de la msicaprogramticapara inspirara losoyentesa imaginarescenas, imgenesoestadosdenimo.Paracapturarestascualidadesdramticasyevocadorasyalavezalcanzarlasproporcionesdelmovimientodeapertura,

combinelementospropiosdelaoberturaydelasinfonaenundiseomodificadodelasonata.Lacomposicindelospoemassinfnicosresultdesalentadora.Fueronsometidosaunprocesodeexperimentacincontinuaqueincluymuchasetapasdecomposicin,ensayoyrevisinparallegaraunequilibrioenlaformamusical.7071

Conscientedequeelpblicoapreciabalamsicainstrumentalconcontexto,Lisztescribiprefaciosparanuevedesuspoemas.Sinembargo,lavisinquetenadelpoemasinfnicotendaaserevocadora,usandomsicaparacrearunestadodenimogeneralounaatmsferaenlugardeilustrarunanarracinodescribiralgoliteralmente.Enestesentido,elespecialistaenlaobradeLisztHumphreySearlesugierequepodahaberestadomuchomscercanoasucontemporneoHectorBerliozqueamuchosdelosquelosiguieronenlacomposicindepoemassinfnicos.72

Obrastardas



FranzLisztensusltimosaosdevida.Enesapoca,susobrassedesviaroncadavezmsdelgustomusicaldesutiempo.

Algunas obras de los aos finales de la estancia de Liszt enWeimar se desvan cada vezms del gustomusical de su tiempo. Un ejemplo temprano es el melodrama DerMnch traurige (El monje triste)sobre un poema de Nikolaus Lenau, compuesto a principios de octubre de 1860. Mientras que en lasarmonasdelsigloXIXseempleabangeneralmentetradas(acordedetresnotas)mayoresomenores,Liszttomlatradaaumentadacomoacordecentralparaagregardisonancias.

SepuedenencontrarmsejemploseneltercervolumendeAnnesdePlerinage,LesJeuxd'eauxlaVillad'Este(LasfuentesdelaVilladeEste),compuestaenseptiembrede1877,presagiaelimpresionismodepiezassobretemassimilaresdeDebussyyRavel.Sinembargo,otraspiezascomolaMarchefunbre,Enmmoire de Maximilian I, Empereur du Mexique (Marcha fnebre, En memoria de Maximiliano I,EmperadordeMxico)73compuestaen1867notienecorrespondenciaconelestilodelossiglosXIXyXX.

En una etapa posterior Liszt experiment con recursos prohibidos como las quintas paralelas en laCsrdsmacabraylaatonalidadenBagatellesanstonalit(Bagatelasintonalidad).ObrascomoelsegundoMephistoWaltz son impactantes, con repeticiones casi interminables de motivos breves. Tambin soncaractersticoslosViaCrucisde1878,ascomoUnstern!,Nuagesgris,y lasdosobrastituladasLalugubregondoladeladcadade1880.

Obrasliterarias

Adems de sus obrasmusicales, Liszt escribi ensayos sobre diversos temas. Loms importante para lacompresindesudesarrolloeslaseriedeartculosDelasituationdesartistes(Sobrelasituacindelosartistas)que fuepublicadaen laparisinaGazettemusicale en 1835. Enel inviernode 183536,durante laestanciadelcompositorenGinebra,redactaproximadamenteunamediadocenadeensayosseguidos.Unodeellosestabapreparadoparaserpublicadobajoel seudnimoEmmPrymy trataba sobre laspropiasobrasdeLiszt. FueenviadoaMauriceSchlesinger, editorde laGazettemusicale. Schlesinger, sinembargo, siguiendoel consejodeBerlioz,no lopublic.74Aprincipiosde 1837, LisztpublicunacrticanegativadealgunasobrasdepianodeSigismundThalbergqueprovocungranescndalo.75Liszt tambinpublicunaseriedeescritos tituladosCartasBaccalaureus,terminadosen1841.

DurantesusaosenWeimar,compusounaseriedeensayossobreperas,quevandesdeGluckhastaWagner.LiszttambinescribiensayossobreBerliozysusinfonaOrlandoenItalia,RobertyClaraSchumann, losnocturnosdeJohnField,cancionesdeRobertFranz, unaplanificadafundacinGoetheenWeimaryotrostemas.Ademsdeensayos,escribiunabiografadeChopinentre1850y1851,ascomounlibrosobrelosromanesysumsicaenHungra.nota11

Aunque todas susobras literarias fueronpublicadas con suverdaderonombre,noest claroqupartesde lasmismas fueronescritasporelpropio Liszt. Se sabe por alguna de sus cartas que durante su juventud haba estado colaborando conMaried'Agoult. Durante sus aos enWeimar,laprincesaWittgensteinfuequienleayud.Enlamayoradecasoslosmanuscritoshandesaparecidoasqueesdifcildeterminarquobras literarias de Liszt fueron propiamente obra suya. Sin embargo, hasta el final de su vida el punto de vista de Liszt fue que l era elresponsabledelcontenidodesusobrasliterarias.

Liszt tambin trabajhastaalmenos 1885enun tratadodearmonamoderna.ElpianistaArthur Friedheim,que tambin sirvi al compositorcomosecretariopersonal,recordhaberlovistoentrelospapelesdeLisztenWeimar.Elcompositordijoasusecretarioqueannohaballegadoelmomentodepublicarsumanuscrito,tituladoApuntesparalaarmonadelfuturo.76Estetratadoseperdi.

Lisztcomoprofesor

LisztfueunodelosprofesoresmsdestacadosdelsigloXIX.Estapartedesucarreracomenzdespusdelamuertedesupadreenagostode1827.Conelfindeobtenersupropiodineroymantenerasumadre,impartileccionesdecomposicinypiano.

Enfoquedocente

Lisztofreciasusalumnospocoasesoramientotcnico,esperandoquelavaransustrapossuciosencasa,comolexpres.Enlugardeello,secentrenlainterpretacinconunacombinacindeancdota,metforaeingenio.Aconsejaunalumnoqueestabaaporreandolosacordesdeapertura de la Sonata Waldstein de Beethoven, No corte bistec para nosotros. A otro que perda el ritmo en el Gnomenreigen de Liszt(generalmenteparainterpretarlapiezamsrpidoenpresenciadelcompositor)ledijoVaya,mezclandodenuevolaensalada.Liszttambinqueraevitarrealizarcopiasencarbnlmismo;creaqueaspreservabalaindividualidadartstica.77

HuboalgunaspiezasqueLiszt rechazescucharen sus clasesmagistrales. Entreellas estaban la transcripcin realizadaporCarl Tausigde laTocata y fuga en remenor, BWV 565 de JohannSebastianBach y elScherzo n. 2 en si bemolmenor de FrdricChopin. Tampoco le gustabaescucharlaPolonesan.2enmimayor,queeraexageradayamenudomalinterpretada.

LisztnocobrabaporlasclasesyseturbcuandolosperidicosalemanespublicarondetallesdeltestamentodeTheodorKullak,querevelabanquehabageneradomsdeunmillndemarcosconlaenseanza.Comoartista,norecogesunmillndemarcossinhaceralgnsacrificiosobreelaltardelArte,afirmelcompositorhngaroasubigrafaLinaRamann.Sinembargo,CarlCzernycobrunacantidadmuyaltaporsusclaseseinclusodespidi a StephenHeller cuando no pudo hacer frente al pago de sus lecciones. Curiosamente, Liszt habl conmucho cario de suantiguomaestro,aquiendedicsusEstudiosdeejecucintrascendental.EscribiaAllgemeineMusikalischeZeitung,instandoaloshijosdeKullakparaquecrearanunfondoparalosmsicosnecesitados,comoLiszthizoconfrecuencia.45

Alumnos

Primerosalumnos



Enlaprimaverade1844,enDresde,LisztconocialjovenHansvonBlow,queposteriormenteserasuyerno.

SophieMenterfuelaestudiantefemeninafavoritadeFranzLiszt.81

SegnunacartaamonsieurdeMancydel23dediciembrede1829,elpianistahngaroestabatanocupadoconlasleccionesqueimpartacadada,desdelasochoymediadelamaanahastalasdiezdelanoche,queapenaspoda respirar.78 Lamayorade los estudiantesdeLisztdeesteperiodo fueronaficionados,perotambin hubo algunos que emprendieron una carrera profesional. Un ejemplo del primer tipo es ValrieBoissier, posteriormente condesa deGasparin.79 Ejemplos del segundo tipo son PierreWolff y HermannCohen.Duranteelinviernode18351836fueroncompaerosdeLisztenelConservatoriodeGinebra.Wolffse traslad a SanPetersburgo y Cohen, que recibi el apodo de Puzzi por parte de George Sand, seconvirtienunexitosopianista.80

Durante losaosdesusgiras,Liszt impartisolamentealgunas lecciones.Ejemplosde losestudiantesdeeseperiodo son JohannNepumukDunkl yWilhelmvonLenz.Dunkl recibi lecciones de Liszt durante elinviernode18391840.SehabaintroducidointerpretandolaFantasaop.6deThalbergsobremelodasdelaperaRobert lediabledeGiacomoMeyerbeer. Lisztdespus lodenomincomounHalbschler (medioalumno).Lenz,deSanPetersburgo,habaconocidoalcompositorhngaroyaafinalesde1828.Enelveranode 1842, estaba en Pars de nuevo, donde recibi ms lecciones por parte de Liszt. Fue un aficionadomeramente,conunrepertoriodeobrascomoelNocturnoOp.9/2deChopin.En laprimaverade1844,enDresde,Lisztconocial jovenHansvonBlow,queposteriormenteserasuyerno.ElrepertoriodeBlowinclualafantasaLaDonnadelLagoop.40deThalbergyFantaisiesurdesmotifsdel'opraLaSonnambuladelpropioLiszt.

Alumnosposteriores

DesdequeLisztseestablecienWeimar,elnmerodealumnosalosquedioleccionesfueenconstanteaumento.Hastasumuerteen1886pudohabertenidohastavarioscientosdepersonasquepodranconsiderarsecomosusalumnos.AugustGllerich public un voluminoso catlogo de ellos.82 En una nota aadi la observacin de que habatomadolaconnotacinestudianteensumsampliosentido.Comoconsecuencia,sucatlogoincluyelosnombresdepianistas,violinistas,violonchelistas,organistas,arpistas,compositores,directoresdeorquesta,cantantese inclusoescritores.Carl Lachmund elaborotro catlogo en el que apareca el nombre de supropiamujer,quenoaparecaenelcatlogodeGllerich.EllahabapersuadidoconxitoaLisztparaquelaescucharainterpretarelarpa.Despusinterpretunanicapieza,sinqueelcompositorhngarodijeraunasolapalabra,yfuenominadacomoalumnadeLisztporsumarido.

ElsiguientecatlogodeLudwigNohl,encabezadoconDieHauptschlerLiszts(PrincipalesestudiantesdeLiszt),fueaprobadoenseptiembrede1881y,enrelacinconelordendelosnombres,corregido,porLiszt.83EntresusalumnosseencontraronHansvonBlow,CarlTausig,FranzBendel,MartinKrause,HansBronsart von Schellendorff, Karl Klindworth, Alexander Winterberger, Julius Reubke, TheodorRatzenberger,RobertPflughaupt, FriedrichAltschul,NicolausNeilissoff, CarlBaermann,DionysPruckner,Ferdinand Schreiber, Louis Rothfeld, Antal Sipos, George Leitert, Julius Richter, Louis Jungmann,WilliamMason,MaxPinner,JuliuszZarebski,GiovanniSgambati,CarloLippi,SiegfriedLangaard,KarlPohlig,ArthurFriedheim,LouisMarek,EduardReuss,BertrandRoth,BertholdKellermann,CarlStasny,JosefWieniawsky,IngeborgBronsartvonSchellendorf,SophieMenter,nota12SophiePflughaupt,AlineHundt,PaulineFichtnerErdmannsdrfer, Ahrenda Blume, Anna Mehlig, Vera Timanova, Martha Remmert, Sara MagnusHeinze,

DoraPetersen,IlonkaRavacz,CciliaGaul,MarieBreidensteinyAmyFay.

En 1886, un catlogo similar habra sido muchoms largo, incluyendo nombres como Eugend'Albert, Walter Bache, Carl Lachmund, MorizRosenthal, Emil von Sauer,AleksandrZiloti, ConradAnsorge,William Dayas, August Gllerich, Bernhard Stavenhagen, August Stradal, IstvnThomnyotros.

El catlogo de Nohl no es completo por mucho y esto aun cuando la restriccin del periodo deWeimar es descuidada. De los estudianteshngarosdeLiszt,porejemplo,slosemencionanaAntalSipose IlonkaRavasz.SipossehabaconvertidoenestudiantedeLiszten1858enWeimar,despusdequeelcompositorloescucharainterpretarunconciertoyloinvitara.En1861,SiposvolviaBudapest,dondefunden1875unaescuelamusical.84 IlonkaRavaszfuedesdeel inviernode18751876unodelosestudiantesdeLisztmsdotadosenlarecinfundadaRealAcademiadeMsicadeBudapest.Sorprendentemente, losnombresdeAladrJuhszyKrolyAgghzyno fueron incluidosenelcatlogodeNohl,aunqueamboshabanestadoentresusestudiantesfavoritosdelaAcademiaHngara.

TambinfaltanlosnombresdeAgnesStreetKlindworthyOlgaJanina.AgnesStreetKlindworthhaballegadoen1853aWeimar,donderecibileccionesdeinterpretacindelpianoconLisztyleccionesdecomposicinconPeterCornelius.Hasta1861fueamantesecretadelprimero.OlgaJaninasehabaunidoalcrculoalrededordelcompositoren1869enRoma.Segn la impresindeLiszt, tenaunextraoyadmirabletalentomusical.86Ensupresencia,ellainterpretconciertosparapianoenmiylamayorascomootrosejemplosdesusobras.SeenamordeLisztytuvieronunacortarelacin,hastaqueenlaprimaverade1871(poriniciativadeLiszt)sesepararon.OlgasefueaAmrica,peroenlaprimaverade1873 regres a Budapest. En un telegrama a Liszt anunciaba que iba amatarlo. Despus de tres das de aventura junto al compositor en unapartamentoenBudapest, se fue.87Durante ladcadade 1870,Olga Janinaescribi varios librosescandalosos acercadeLiszt, entreellos lanovelaSouvenirs d'uneCosaque, publicadabajoel seudnimode Robert Franz. Enel catlogodeGllerichde los estudiantesdeLiszt, estregistradacomoJanina,Olga,Grfin(MarquesaCezano)(Genf).AsquepudohabercambiadosunombreysemudaGinebra.TomandoelprefaciodesuSouvenirsd'uneCosaque literalmente,sehaba trasladadoprimerodesde ItaliaaPars,dondeellahabavividoen lapobreza.ElltimoprrafodelprlogosepuedeleercomounadedicatoriaaLiszt.

AdemsdelosestudiantesexpertosquetuvoLiszttambintuvounamultituddeaquellosque,enelmejordeloscasos,slotenancapacidadesmoderadas.nota 13 En estos casos, las lecciones de Liszt no cambiaron nada.88 Sin embargo, tambin varios de sus estudiantes expertos semostrarondecepcionadosconl.89UnejemploesEugend'Albert,quienalfinalestuvoentrminoscasihostilesconLiszt.90LomismocabedecirdeFelixDraeseke,quesehabaunidoalcrculoalrededordeLisztenWeimaren1857,yqueduranteelprimersemestrede ladcadade1860



CarlTausigfueunodelosalumnosfavoritosdeLiszt.85

LogotipodelaAllgemeinerDeutscherMusikverein.

habasidounode losdestacadosrepresentantesde laNuevaEscuelaAlemana.Enel catlogodeNohlnisiquieraselemenciona.TambinHansvonBlow,desdeladcadade1860,sehabadesplazadocadavezmshaciaunadireccinquenosloeradiferentedeladeLiszt,sinototalmentecontraria.

SegnAugustStradal,algunosdelosestudiantesexpertosdeLiszthabanafirmadoqueAntnRubinsteineramejorprofesorqueLiszt.91PuedeserquehayasidoconcebidocomoalusinaEmilvonSauer,quienhaba estudiado enMosc con NikoliRubinstein. Durante un par demeses en los veranos 1884 y 1885estudi conLisztenWeimar.Cuando llegporprimeravez, yaeraunvirtuosodegran calibrequepocoanteshabahechounagiradeconciertosporEspaa.LacuestindesiexistialgncambioensuformadeinterpretardespusdehaberestudiadoconLisztpermaneceabierta.SegnsuautobiografaMeineWelt,habaencontradoimponenteaArthurFriedheiminterpretandoLucreziaBorgiaGrandefantaisiedeLiszt.Sinembargo,escribisobrelaformaquetenaLisztdeinterpretarunasonatadeBeethovenqueporlomenostena un buen desempeo como actor. Sauer haba dicho a sus compaeros estudiantes que AntnRubinsteinfueuncompositormsgrandequeLiszt.92EnlaspropiascomposicionesdeSauer,unconciertoparapiano,dossonatas,cercadedosdocenasymediadeestudiosyvariaspiezasdeconcierto,nosepuedeencontrarlainfluenciadeLisztcomocompositordeladcadade1880.

Legado

AunquehubounperiodoenelquemuchosconsideraronlasobrasmusicalesdeLisztcomollamativasosuperficiales,ahoraseconsideraquemuchasdesuscomposiciones,comoNuagesgris,Lesjeuxd'eauxlaVilla d'Este, etc.que contienenquintasparalelas, escalasde tonos completos, tradas paralelas aumentadas y disminuidas y disonancias noresueltassonanticipadaseinfluyentesenlamsicadelsigloXXdecompositorescomoDebussy,RaveloBartk.93

AllgemeinerDeutscherMusikvereinylaNuevaEscuelaAlemana

Franz Liszt, junto con Franz Brendel, fund en 1861 la Allgemeiner Deutscher Musikverein (ADMV)(Asociacin general alemana demsica) que fue una asociacinmusical con el objetivo de encarnar losideales musicales de la Nueva Escuela Alemana (Neudeutsche Schule), de la que Liszt fue un destacadorepresentante.Ademsdelosobjetivosartsticos,estaasociacinprestabaayudaeconmicaaartistas.Elcarcterdeestacorrientedepensamientoeraprogresistayradicalfrentealacorrienteconservadoraqueencabezaron msicos romnticos como Johannes Brahms y Clara Schumann, entre otros. Entre ambascorrientessurgiunenfrentamientoquehasidodenominadoporloshistoriadoresmusicalescomoGuerradelosromnticos.Lasprincipalesdiscordanciasentreambosgruposfueronlaestructuramusical,loslmitesdelaarmonacromticaylamsicaprogramticafrentealamsicaabsoluta.

EscueladeMsicadeLisztenWeimar

El24dejuniode1872,elcompositorydirectordeorquestaCarlMllerhartungfundunaOrchesterschule(Orquestaescuela)enWeimar.AunqueLisztyMllerhartungeranamigos,elcompositorhngaronotomparteactivaendichafundacin.LaOrchesterschuleseconvirtiposteriormenteenunconservatorioqueanexisteyquesellamaEscuelaSuperiordeMsicaFranzLisztWeimar.

SociedadesLiszt

El profesor E. J. Dent cre en el ao 1950 una Sociedad Liszt (Liszt Society en su nombre original en ingls), designndose a s mismopresidente,mientrasqueelcompositordodecafonistaHumphreySearletomabaelcargodesecretariogeneral.LafundacindeestaSociedadLisztpermiti lapublicacindevariaspiezas inditas,ademsdequesusecretariogeneralseencargdurante ladcadade1960decrearuncatlogodeobrasdeLisztqueconeltiemposeestablecicomocatlogodereferenciaenestacuestin.9495Enelao1964fuefundadaporDavidKushner,FernandoLairesyCharlesLeelaAmericanLisztSociety,queorganizacadaaounfestivalenhonordelcompositor.96Asimismo,enEspaaexistelaSociedadLisztKodlydeEspaa,cuyoobjetivoesdifundirlaobradeFranzLisztydeZoltnKodlyyfomentareldesarrollodelaenseanza,lainvestigacinylosconocimientosmusicales.97

Masonera

El18desemptiembrede1841,FranzLisztseafiliaenlalogiamasnicaZurEinigkeitenFrncfortdelMeno.Enfebrerodelaosiguiente,recibeenlalogiadeBerlnZurEintrachtlosgradossegundo(compaero)ytercero(maestro).Enelao1845,fuenombradomiembrohonorariodelalogiadeZrichModestiacumLibertatey,en1870,enlalogiadeBudapestenHungra.9899

Lisztenlaculturapopular

FranzLisztfueunafiguradetalrelevanciaquenumerososartistashanencontradoenlunafuentedeinspiracinparasusobras,comorelatosliterariosopelculas.Porejemplo,enelrelatoEdwardtheConqueror(1953)deRoaldDahlunamujercreequeFranzLisztsehareencarnadoensugato,yaqueparecareconocersupropiamsicamovindoseconestalescucharla.DichorelatoformpartedelaseriedetelevisinTalesoftheUnexpected,emitidaoriginalmenteen1979.100

Tambinsehausadosuimagenenlaacuacindemonedasoenlaemisindesellospostales,enmuchoscasosconmotivodelosaniversariosdesunacimientoofallecimiento.EnHungraseacuunamonedadedospengqueestuvoencursodesdeel10deagostode1936hastael31deenerode1942.Enellapodaleerseelsiguientelema:LISZTFERENCANAGYMAGYARZENEKLTEMLKRE,18111886(traducidocomoEnmemoriadeFranzLiszt,elgrancompositorhngaro.



EnHungraseacuunamonedadedospengqueestuvoencursodesdeel10deagostode1936hastael31deenerode1942.

Sellopostalhngaroconvalordeunflornacuadoen1961conmotivodel150aniversariodelnacimientodelcompository75aniversariodesumuerte.

RichardWagnerjuntoasuhijoSiegfried,frutodelmatrimonioconCsimaLiszt,en1880.

SuimagentambinsehautilizadopararealizarestatuasobustosconmemorativosendiferentesciudadesdeEuropa,comoEisenstadt,Viena,Weimar,Raiding,Bayreuth,Kalocsa,Budapest,MecsekndasdoKiev,entreotras.

Desdeelao1986,cienaosdespusdelamuertedelcompositor,secelebracadatresaoselprestigiosoConcursoInternacionaldePianoFranzLisztenlaciudaddeUtrecht.101

Elasteroide(3910)Liszt,descubiertoel16deseptiembrede1988porEricWalterElst,recibesunombreenhonoraestecompositorhngaro.102

En 1999y trasquinceaos la casadiscogrfica Hyperion concluy lagrabacinde lasobras completasparapianosolodeLisztenuntotaldenoventaycuatroCD,reunidosencincuentaysietevolmenes.TodaslasobrasfuerongrabadasporelpianistaaustralianoLeslieHoward.103

Cineytelevisin

LavidadeFranzLisztha sido llevadaal cine en varias ocasiones. En1955enlapelculafrancesaLolaMonts,dirigidaporMaxOphls,Liszt

aparecepersonificadoporelactoralemnWillQuadflieg.En1960sefilmlapelculaSueodeamor(cuyottulo original eraSongWithout End), la cual estaba basada en la vida del compositor y fue dirigida porCharlesVidor,siendosustituidoamitadderodajeporGeorgeCukortraslamuertedelprimero.ElactorDirkBogardeencarnabaelpapeldeLiszt.LavidadeLisztfueelargumentodeunapelculaunavezmsenelao1975delamanodeldirectoringlsKenRussell.LapelculasellamLisztomaniaycontconlasactuacionesdeRogerDaltreyenelpapeldelcompositorhngaroydePaulNicholascomoRichardWagner.

Adems,suscomposicioneshansidousadascomopartedelabandasonorademsde170pelculas,entrelasqueseincluyenEyesWideShut,ltimapelculadeStanleyKubrick,enlaquesuenaNuagesgris;Hannibal,elorigendelmal,dirigidaporPeterWebberyenlaqueseinterpretalatranscripcinparapianoquerealizLiszt sobre elPreludio y fuga en lamenor, BWV 543 deBach; enFame, dirigida por KevinTancharoen, elConcierto para piano n. 1 forma parte de su banda sonora. LaRapsodia hngara n. 2 se utiliza en variaspelculas,porejemplosepuedeorenTheMajestic,deFrankDarabont;enQuinengaaRogerRabbit?,deRobertZemeckis;yenelcortometrajeanimadodelaserieTomyJerryTheCatConcerto,queganelscaralmejorcortometrajeanimadode1946.ElLiebestraumn.3tambinesunaobramuyutilizadaysepuedeorenTomcats,deGregoryPoirier,yenAllAboutEve,deJosephL.Mankiewicz.

Susobrastambinhansidoutilizadasenalgunosepisodiosdeseriesdetelevisin,comoelepisodioDebateCampdeTheWestWing,dondesepuedeorGaudeamusIgitur.EndosepisodiosdeAnimaniacsaparece laRapsodiahngaran. 2, obra que tambin se oye en siete episodios deTiny ToonAdventures y el poemasinfnicoLospreludiosseoyeenotromsdeestaseriededibujosanimados.104

Lisztomana

LaLisztomana,tambinconocidacomofiebreLiszt,esuntrminoempleadoparadescribirelfrenesdelosseguidoresdirigidohaciaelpianistahngarodurantesusactuacionesenel sigloXIX.Este frenes tuvo lugarporprimeravezenBerlnen1841 y fueacuadoposteriormenteporHeinrichHeineenunfolletnel25deabrilde1844,analizandolatemporadadeconciertosdedichoaoenPars.LaLisztomanasecaracterizporlosnivelesintensosdehisteriademostradosporlosseguidores,algradodearrancarlascuerdasdelpianoalfinalizarelconcierto.105106

LisztyWagner

FranzLisztapoylacarreradeljovenRichardWagneryfuesumximopromotor.Seconocieronen1840enPars,cuandoLisztyaeraunpianistamuyconocidoentodaEuropa.ElcompositorhngaroloacogiensuresidenciadeWeimartraslossucesosdellevantamientodeDresdeylaposteriorpersecucinalaqueseviosometido Wagner y organiz su escapada a Suiza, corriendo con los gastos de establecerse en Zrich.DuranteelperiodoenelqueWagnerestuvoenelexilio,Lisztseencargdeestrenaren1849enelteatrodeWeimarTannhuser y en 1850el propio Liszt dirigi el estrenodeLohengrin. Tambin le envidinerodemanera regular, le dio consejos, contribuy a la propagacin de sus ideas en ensayos , principalmente,transcribiendoparapianoypublicandoobrasdeWagner.Fueron losaosen losquesuamistadfuemsfuerte.Lisztescribi:LaobradeWagnervaadominarnuestrosiglo,comomanifestacinmsmonumentaldelartecontemporneo.Esfulminante,maravillosaysolemne.Sugenioparameraunfocoluminosoqueseguir.107

Por su parte,Wagner inici una relacin extramatrimonial con su hija CsimaLiszt (antes casada con eldirectordeorquestaHansvonBlow,unodelosalumnosfavoritosdeLiszt)en1865ysecasaron1870enmediodeunescndaloyqueprovoceldistanciamientoentreamboscompositores,unidoasusdiferenciaspolticas. Tenan cuatro hijos, dos de los cuales fueron producto de la relacin extramarital con elcompositor.LuegoCsimadioaluzaSiegfriedWagner.Sloen1872hicieronlaspaces.107

Trasrecobrarsuamistad,LisztintentapoyarlaconstruccindelFestspielhausdeBayreuthyelFestival,atravs de su fama y contactos y realizando donaciones. Tambin contribuy en la bsqueda depatrocinadoresyactucomopianista,algopocohabitualenaquellapoca.Motivadosporello,actuaronjuntosporsegundavezensusvidasenunconciertoenBudapestquetuvolugarel10demarzode1875.107



Alfinaldesusvidaseranfrecuentessusencuentros,yaqueLisztsolavisitarasufamiliadurantesusestanciasenBayreuthyVenecia,aunquelasreaccionesdeWagnerhaciasusuegroerandispares,yaquepoda llegarapedirlequefueraavivirconellosy lemostrabasugratitudyamormediante abrazos si estaba de buen humor; omostraba celos con su esposa cuando el padre de esta pasaba demasiado tiempo con ellos.TambinlemolestabaelmododevidatandistintoalsuyoqueLisztllevaba,marcadoprincipalmenteporelcatolicismo.En1883,conmocionadoantelamuertedesuyerno,LisztescribiLagndolalgubren.1y2,R.W.Venezia,yAlatumbadeRichardWagner.107

Lisztmuriel31dejuliode1886enBayreuthmientrassecelebrabaelFestivaldedicadoa laobradeWagner.Seisdasantes,estandoyamuyenfermo, haba encontrado fuerzas para asistir a la representacin de Tristn e Isolda e incluso circul por Bayreuth el rumor (totalmenteinfundado,segnWalker)deque laltimapalabradeLisztantesdeexpirarhabasidoTristn.108Tal rumorapareci recogidoen laprensainternacionaldelapoca.109

Vasetambin

Portal:Msicaclsica.ContenidorelacionadoconMsicaclsica.Motivodelacruz

Referencias

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transposicinhabasidounatareamuyduraparal.17. Walker,1987,p.94.18. Walker,1987,p.105110.19. Walker,1987,p.vii.20. Rellstab,1842,p.65.21. Walker,1987,p.184,409.22. Rellstab,1842,p.66.23. Walker,1987,p.125.24. Porejemplo,vaselacartadeLisztasuhijoDanielel20deabrilde1854,en:Jung,1987,pp.130ysig.25. Ramann,1983,p.408.26. Searle,1980,pp.11:3027. Walker,1987,p.131.28. Walker,1987,pp.132134.29. Walker,1987,pp.137138.30. Walker,1987,pp.161167.31. Walker,1987,p.180.32. Walker,1987,p.240.33. Searle,1980,pp.18:3034. Paramsdetallevase:Bory,1930,pp.50ysig.35. DiarioMercantildeValencia,25,27,29,30y31demarzode1845;ElFnix,6deabrilde1845.36. Walker,1987,p.285.37. Walker,1987,p.289.38. Walker,1987,p.290.39. Searle,1980,pp.11:31.40. Walker,1987,p.442.41. Walker,1997,pp.21ysig..42. VaseeldocumentoenBurger,1986,p.20943. Walker,Alan.Liszt,Franz(http://www.oxfordmusiconline.com/subscriber/article/grove/music/48265pg28).EnOxfordMusicOnline.GroveMusicOnline.

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Notas

1. Pronunciado[listfrn(fan)].2. Enhngaro,elapellidoseanteponealnombre.ElpasaportehngarodeLisztescribasunombrecomoFerencz.Lareformaortogrficade la lengua

hngaraen1922cambieldgrafoczasimplementecentodaslaspalabras,exceptoenlosapellidos,loquellevalautilizacindeFerencmuchotiempodespusdesumuerte.

3. FranzLisztfuenombradoRitter(caballero)porelemperadorFranciscoJosIen1859,peronuncautilizelttuloenpblico.ElttuloeranecesarioparacasarseconlaprincesadeSaynWittgenstein,sinqueellaperdierasusprivilegios,perodespusdequeelmatrimoniofracasara,LiszttransfirielttuloasutoEduarden1865.ElhijodeEduardfueFranzvonLiszt.

4. Lisztdijoconfrecuenciaa lo largodesuvidaqueeramagiar,nuncaafirmquefuera francsoalemn.Constantementese refiereaHungracomosupatria.Cuandomstardeensuvidadioconciertosbenficosenelpas,enocasionesaparecivistiendoeltrajenacional.(Walker,1987,p.48)

5. Enunsegundoconcierto,el13deabrilde1823,sesupoqueBeethovenhababesadoenlafrenteaLiszt.Mientras,elpropioLisztcontestahistoriamsadelante,afirmandoqueesteincidentepodrahaberocurridoenunaocasindiferente.Detodosmodos,Lisztloconsiderabacomounaformadebautizoartstico.12

6. Laventajadeestenuevomecanismoeraquesepodanrepetirlasnotasvariasvecessinsoltarcompletamentelatecla.SegnunacartadeAdamLisztaCzerny,del17demarzode1824,hastaentoncesrardslohabafabricadotresdeestospianos.QuisofabricaruncuartoparaLiszt.VaseBurger,1986,p.32

7. Sucuotadeingresosfuelosuficientementegrandecomoparaquesupadrepudierainvertirunasumade60.000francosenbonosdesuantiguopatrn,elprncipeEsterhzy.Vase:Liszt,1933,p.437.Elbonoprincipalfuecanceladoen1866,cuandolamadredeLisztmuri.Ellahabarecibidohastaentonceselpagodelosintereses.Lastasashabitualeserandel4%5%,queequivaldraauningresoanualde24003000francos.

8. LafechaesconocidaporelcalendariodebolsillodeLiszt.9. Abbtambinpuedesignificarabad,peroesadefinicinnoseaplicaaquenabsoluto.10. KlappernesvibracinruidosaoestruendoyGeschirresplatosenalemn,klappernimGeschirresunaexpresinalemanaquesignificaalgo

quenosehizocorrectamente.Alsertomadoliteralmente,sepuededefinircomounarmariomalhechoenelquelosplatosvibranalabrirocerrarunapuerta.

11. LasobrasliterariasdeLisztfueronrecogidasenAlemaniaenvariosvolmenesbajoelttuloGesammelteSchriften,contraduccindeMarieLipsius,aliasLaMara,enlabiografadeChopin(FriedrichChopin.GesammelteSchriften,BandI.)ydeLinaRamannenelrestodetomos,entrelosqueseencuentraeldelosromanes(DieZigeunerundihreMusikinUngarn.GesammelteSchriften,BandVI.).

12. SophieMenterfuelaestudiantefemeninafavoritadeFranzLiszt.81

13. El17dejuniode1880,fueHansvonBlowquiendiolaleccinenlugardeLiszt.Tratdelibrarsedelaspersonasconcapacidadesmenores,peroenvano.UnpardedasmstardefueronllorandoaLisztyfueronaceptadosdenuevo,vase:Ramann,1983,p.151,n.55

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FranzLisztenelProyectoBibliotecaInternacionaldePartiturasMusicales(IMSLP).Msica(https://musopen.org/music/composer/franzliszt/)ypartituras(https://musopen.org/sheetmusic/composer/franzliszt/) dedominiopblicoenMusopen(https://musopen.org/)CorrespondenciaentreWagneryLiszt(http://biblioteca.universia.net/ficha.do?id=37818356)SociedadLisztdeEspaaSLKE(http://www.slke.org)FranzLisztenPianoSociety(http://www.pianosociety.com/cms/index.php?section=221)(eningls)[[Categora:Franciscanos]

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