fotogramas
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Marta Baz Barrantes
Un fotograma es la imagen de la sombra de un objeto, impresionada en material sensible a la luz. La imagen tiene el mismo tamaño que el objeto reproducido.
Se coloca papel fotosensible sobre una superficie horizontal con la cara sensible mirando hacia arriba.
Se coloca el objeto sobre el papel.
Se enciende la luz durante unos pocos segundos (la fuente de iluminación suele estar perpendicular a la superficie del centro del papel. La luz ha de ser lo más dirigida posible).
Se apaga la luz y se retira el objeto.
Se revela el material.
Revelador + Paro + Fijador +Lavado
Todo objeto da una imagen de la sombra que proyecta. Si tiene zonas trasparentes o traslúcidas, aparecen además interesantes superficies e en diversos colores o en varias tonalidades grises.
Normalmente hay tres tipos de fotogramas: Blanco sobre negro -> se colocan los objetos encima del
papel sensible, se le aplica luz el tiempo necesario y se revela el papel.
Negro sobre blanco -> se positiva el fotograma blanco sobre negro por contacto. Así se invierten los tonos.
Gris sobre negro -> se colocan objetos encima del papel, pero no los dejamos todo el tiempo, pasado un tiempo, que previamente hemos calculado, retiramos algunos objetos y seguimos exponiendo los demás. Así conseguiremos tonalidades de grises y blanco.
En cualquier caso, el fotograma ha de ser revelado pasando por: Revelador durante 1
minuto.
Baño de paro durante 30 segundos.
Fijador durante 3 o 5 minutos.
Man Ray: artista estadounidense impulsor de los movimientos dadá y surrealista en Estados Unidos. Sus primeras obras experimentales son los rayogramas de 1921.
Llamó rayogramas a las imágenes que se obtienen sin cámara utilizando como fuente de luz la ampliadora. También es fotógrafo retratista de personalidades de cultura.
Christian Schad: pintor alemán relacionado con el movimiento de la nueva objetividad. Desarrolló su propia versión del fotograma.
Llamó a sus fotogramas «schadografías» y en ellas imprimía una silueta sobre papel sensible a la luz.
László Moholy-Nagy: fotógrafo y pintor húngaro. Siempre unido a su esposa cual dicen que también era una excelente fotógrafa. Experimentó al máximo la fotografía y realizó interesantes fotogramas.
Realizó sus fotogramas por diversos procedimientos, pero una importante aportación fue el empleo de materiales semitransparentes o trasparentes.
Pierre Cordier:
fotógrafo belga.
Llamó quimigramas a la obtención de imágenes a plena luz mediante la acción directa de los productos de revelado.
Edmund Kesting: fotógrafo y pintor de arte alemán. Se relacionó con los ambientes de vanguardia berlineses y practicó diversas técnicas experimentales como la solarización.
Utilizó los productos del revelado para crear fotogramas directamente.
Experimentar con la luz y sus efectos sobre el material fotosensible.
Interiorizar el funcionamiento del papel fotográfico en relación a la luz y la interposición de distintos materiales.
Adquirir soltura en el proceso químico de revelado de papel fotosensible.
Papel fotográfico
Ilford multigrade.
Ampliadora Kaiser.
Revelador Ilford multigrade. De 10 partes, 1 parte de químico
+ 9 de agua para un litro a 20ºc.
Paro Tetenal stop bath. De 20 partes, 1 parte de químico
+ 19 de agua para un litro a 20ºc.
Fijador Ilford rapid fixer. De 10 partes, 1 parte de
químico + 9 partes de agua para un litro a 20ºc.
Llavero en forma de guitarra.
Púa de guitarra.
Un lápiz.
Llavero en forma de león.
Cartulina negra.
Sal.
Tijeras.
Pegamento.
En esta práctica no he tenido problemas salvo en dos casos: El fotograma final no alcanzó el negro, creo que los
químicos estaban bastante usados ya que la tira de prueba salió bien.
Una de las tiras de prueba se me estropeó al llevármela a casa.
Escala de grises: F/16.
Cada 5 segundos hasta 45.
Altura de la ampliadora: 57,3 cm.
Blanco sobre negro. F/16
Tiempo de exposición: 35 segundos.
Altua de la ampliadora: 57,3 cm.
Análisis de la copia: El fotograma está bien expuesto, ni demasiado claro, ni
demasiado oscuro. Hay bastante contraste entre el fondo y los objetos. Se aprecia el borde de algunos objetos con un tono grisáceo debido a que se colocaron encima del cristal y la luz entró por los lados provocando este efecto.
Hay unas manchas en la copia, que puede ser debido a que está sucia o del cristal a la hora de exponer.
Tira de pruebas para positivado: De 5 en 5 segundos hasta 25.
F/16.
Altura de la ampliadora: 57,3 cm.
Negro sobre blanco: Tiempo de positivado: 25 segundos.
F/4.
Análisis de la copia: Alto contraste debido al cambio de negro a blanco sin
tonos grises intermedios. No hay marcas de revelado o de químicos. Si hay alguna de suciedad o de mantenimiento.
Blanco y gris sobre negro: F/16.
Doy 25 segundos a todo y quito la casa y el montículo, sigo dando 15 segundos y quito el cerdo y el camión, por último, doy 5 segundos más y revelo.
Altura de la ampliadora: 57,3 cm.
Análisis de la copia: Bien expuesta. El contraste en este caso no es tan alto,
dado que hay tonos intermedios entre el blanco y el negro.
No se aprecian veladuras, marcas de químicos o deterioro.
El fotograma es nítido, se distinguen bien los bordes de los objetos.
Fotograma final: F/16.
Aplico luz durante 35 segundos y retiro el mar, 5 segundos más y retiro los 3 peces, por último, 5 segundos más y revelo.
Se ha utilizado sal en el cielo.
Análisis de la copia: Está bien expuesta. El papel no está velado, pero no ha
alcanzado el tono total del negro debido a los químicos, que estaban bastante usados.
Tiene bastante nitidez, puesto que se aprecian con claridad los bordes de los objetos.
Los objetivos que se han propuesto para esta práctica se han cumplido, ya que he aprendido a usar el papel fotosensible, he adquirido más destreza y conocimiento en el revelado y he visto los efectos que tiene la luz en éste material fotosensible.