Lengua castellana y Literatura I. El discurso literario I.“Cambio de guion ”

Nombre del alumno/a: Diego Poole Prieto.

Vas a cambiar el desenlace trágico de la obra, retomando el acto III. Para ello, respeta las siguientes fases:

 Elabora un guion o esquema con  tu nuevo desenlace.  Intenta mantener en lo posible las características del lenguaje de los personajes ( Calisto y  Melibea utilizan un lenguaje culto, sin embargo los criados y las prostitutas  emplean refranes, f rases hechas e incluso palabras malsonantes.  Celestina tiene los dos registros: culto y popular). Recuerda que es una obra de teatro y, por lo tanto, no hay narrador. Para describir el lugar, quién entra y sale, cómo deben hablar los personajes, etc, debes  utilizar las acotaciones.

Quiero dejar claro que el hecho de que no realice este punto no guarda relación con que sea opcional. Simplemente no lo hago porque creo que será prácticamente igual que el siguiente apartado y no creo que sea necesaria una reiteración.

Escribe ahora un texto teatral para ser representado. Tendrás que omitir todos los elementos narrativos y descriptivos, dejando tan solo el diálogo de los personajes y  alguna acotación escénica: sugerencias que ambienten y orienten la representación teatral.

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Para crear un nuevo final, empezaré a cambiar la historia desde prácticamente el final de la escena II, justo antes de que Sempronio mate a la Celestina:

CELESTINA.-

(Gritando.) ¡Justicia, vecinos, justicia, que me matan en mi casa estos rufianes!

SEMPRONIO.-

Esperad, doña hechicera, que yo te haré ir al infierno con cartas.

Pármeno golpea la daga de Sempronio, alejándola del cuerpo de la celestina.

PÁRMENO.-

(Enojado) ¡Basta Sempronio! ¿Acaso no veis, puta subnormal, más oportunidad de negocio en esta hazaña?

CELESTINA.-

Hablad.

PÁRMENO.-

Cuanto difícil es creer para mí que la diosa del chantaje y la manipulación se contenten con una simple cadena de oro. Dadnos la parte que nos corresponde y

haremos creer a nuestro amo que padece usted de un mal mayor.

CELESTINA.-

¿Mas qué gano yo con este truco? ¡No os detengáis!

PÁRMENO.-

Al parecer, en contra de lo que indicáis, tanta vejez y tanto puterío sí afectan a vuestro juicio. Haremosle creer a Calisto que precisa de usted para conquistar

definitivamente a Melibea. Después le sacaremos todo lo que le quede haciéndole pagar un tratamiento de brujería para salvarla.

CELESTINA.-

Agradezcole su idea, mas no necesito su colaboración para realizar dicha hazaña.

SEMPRONIO.-

Por supuesto que la necesita. Aunque fuera posible que usted le hiciera creer eso sola, nosotros nos ocuparíamos de desmentirlo. O nos dais nuestra parte del botín

aquí y ahora y continuamos haciendo negocios, o le aseguro, vieja puta, que la

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mato aquí mismo.

CELESTINA.-

¿Acaso pensáis que me asusta una daga? Si decido seguir teniendo trato con dos asquerosos trozos de mierda como vosotros dos es y será únicamente por el dinero. Tomad vuestra parte, y ahora corred y dadle la mala nueva a vuestro

estúpido amo.

Escena III:

INT CASA DE CALISTO. AMANECE.

CALISTO está sentado en su butaca cuando APORREAN LA PUERTA PRINCIPAL. Calisto abre. Se encuentra a PÁRMENO y SEMPRONIO, exhaustos.

CALISTO.-

¿Qué tenéis, que os crea semejante resoplido?

PÁRMENO.-

No me gusta ser yo quien le traiga estas nuevas, mas es mi obligación hacerlo.

CALISTO.-

¿Se puede saber que ha pasado? No te detengas bobo, continua tu plática.

SEMPRONIO.-

Seré yo quien se lo cuente señor. Nos hemos encontrado a la puta vieja de Celestina esta noche en la plaza. Veíase pálida y lánguida cual Elicia después de

dos jornadas de trabajo sin pausa. Nos ha contado, bajo efecto del mal vino, que su amada Melibea ama ahora a otro hombre.

CALISTO.-

(Con lágrimas en los ojos) Maldita sea mi suerte. No puedo permitir que un amor así se vea afectado por un rufián que solo pretenda el cuerpo de mi amada. Mas no

sé qué puedo hacer ante este malaventurado suceso.

PÁRMENO.-

Aunque preferiría que antes cayese un yunque sobre mí, tengo que admitir que solo veo capaz de tal hazaña a la misma víbora de siempre. Celestina. Mas el

problema no termina ahí. Los años y los abusos han pasado factura en esa puta y ahora se encuentra presa de una enfermedad solo curable con caros

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medicamentos y conjuros.

CALISTO.-

(Abriendo un pequeño cofre tras un cuadro) No me quedaré parado mientras otro hombre corteja a mi amada. Tomad, esto es todo lo que tengo. ¿A qué

esperáis para dárselo a Celestina? ¡Corred, pagad el tratamiento!

Escena IV

CALISTO, ahora solitario, deambula de un lado a otro de la entrada de su casa. Piensa en voz alta.

CALISTO.-

¿Qué he de hacer? ¿Dejar que sólo una señora enferma trate de convencer a Melibea de la mala elección que sería ese hombre? ¿Acaso he de ver a mi amada en brazos de otro hombre desde mi ventana? ¿He de esperar a la noche cuando, quizá, sea tarde? No soportaré esta humillación ni un segundo más. Hablaré con

Melibea.

Escena V

Llegose CALISTO a la puerta de casa de Melibea y gritase su nombre mientas GOLPEA LA PUERTA. Abriósela LUCRECIA, la criada.

LUCRECIA.-

¿A qué se debe tal efusividad señor, qué tenéis?

CALISTO.-

Preciso hablar con Melibea en este mismo instante. Tratase de un asunto de vida o muerte.

LUCRECIA.-

Veré que puedo hacer señor, mas no puedo garantizarle nada. Pase.

Escena VI

CALISTO entra en el salón donde encontrase a Melibea de pie, acelerada.

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MELIBEA.-

¡Calisto, amado mío! ¿Estáis bien?

CALISTO.-

(sollozando) ¿Cómo queréis que esté bien, sabiendo que tu amor por mí es ahora compartido con otro hombre?

MELIBEA.-

(Con tono extrañado) ¿Con otro hombre? ¿Cómo podéis decir semejante locura? ¿Acaso no sabéis ya que mi amor es únicamente vuestro y que moriría si me

faltara usted?

CALISTO.-

(Visiblemente enojado) ¡Sucias sabandijas interesadas! Mis criados han venido a mí diciendo que usted ahora amaba a otro hombre. Yo, ingenuo de mí, dieles toda

mi fortuna para curar a Celestina y que ésta consiguiera que usted volviera a amarme solo a mí.

MELIBEA.-

(Llorando) El único mal que tiene Celestina es la codicia. Mal que al parecer comparte con sus criados. ¿Acaso puede usted soportar toda esta maldad que nos

rodea? Yo no puedo con más desengaños. Calisto, amado mío, escapémonos ambos hacia las lejanas tierras del norte, apartadas de todas estas malas gentes.

Pobres pero ricos en amor. Juntos.

CALISTO toma de la mano a MELIBEA mientras asiente con la cabeza, visiblemente emocionado.

TELÓN

Extrae de texto una palabra de cada tres tipos diferentes según su formación (simple, derivada y compuesta) y separa sus componentes (lexemas,

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morfemas flexivos, morfemas derivativos, etc.). Te será más fácil responder en una tabla como esta:

 

Palabras escogidas (Indica entre paréntesis el tipo de palabra que es)

Lexema o raíz Morfemas flexivos

Morfemas derivativos

Subnormal (Palabra derivada, adjetivo)

Normal - Prefijo Sub- (Indica “por debajo de”)

Malaventurado (Palabra compuesta, adjetivo)

Al tratarse de una palabra compuesta, tenemos dos:

Mal

Aventura-

-do (Indica masculino, singular.)

-

  Quedaré (Palabra simple, verbo)

 Qued-

  -aré (Indica 1ª persona. Futuro del indicativo del verbo quedar. Singular)

-

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