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Introducción a la aerog

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Un día con:

ManuelBarca

WORKSHOPUn fin de semana con Gil Gamundipag. 56 y 57

TRABAJOS PROFESIONALESAsí transformay retocaManuel Barca

Composición con 5 elementos.Por Manuel Barca

MAKEUP ARTIntroducción a la aerografía HD

PhotoshopC U A D E R N O S C R E A T I V O S D E F O T O G R A F I A E I M A G E N D I G I T A L

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SUMARIO EDITORIAL

Este mes lo pasamos con Manuel Barca

No es la primera vez que Manuel Barca aparece en nuestros cuadernos, en el número 104 apareció por primera vez con un ejercicio espectacular de

su visión personal sobre “Caperucita Roja y el Lobo Feroz”. Fue el primero que nos sugirió una nueva sección que desde el número 105 llevamos publicando con un éxito asombroso “Un día de trabajo con”. Pero nos faltaba dedicar esta sección a él y, ¡¡¡por fin!!! Hemos podido hacerlo. Nos trasladamos a Jerez de la Frontera (lugar de residencia de Manuel), para pasar no un sólo día con él, sino dos. Durante ese tiempo pudimos ver cómo trabaja: desde la sesión fotográfica que realizó en exclusiva para FOTO DIGITAL, con las modelos Karen López y Cristina Jiménez, hasta la edición de las fotografías. Sobre todo debemos destacar la entrega y el amor que transmite por su trabajo, y su constante búsqueda por solucionar los retos que se propone. En un estudio super ordenado y limpio (en gran medida gracias a su mujer Susana), se mueve Manuel a sus anchas buscando entre sus estanterías perfectamente ordenadas, tal o cual accesorio para implementar la toma y manejando perfectamente los tiempos (pausa - acción) de la sesión. Sesiones rápidas y fluidas gracias al estudio previo que realiza antes de cada una de ellas. Manolo, Susana, muchas gracias por habernos abierto las puertas de vuestra casa para todos nuestros lectores.

Hasta el mes que viene amigos.


ACCESO A LAS DESCARGAS

DIRECTOR: Luis de Miguel. DIRECTOR DE FOTOGRAFIA: Peter Müller. CREACION DE CONTENIDOS: L de M Estudio. PRODUCCION: Luis de Miguel. ADMINISTRACION: Luis de Miguel. JEFE DE REDACCION: Alberto Martín. CREACION DE PAGINA WEB: Diego Martín. PUBLICIDAD: Luis de Miguel, Editorial DAT House, S. L. Cervera 21, 4º A. 28033 Madrid. Tel.: 91 300 55 77 - COLABORADORES: Alain Perdomo, Manuel Barca, Rebeca Saray, Carlos Gil Gamundi, Miguel García Pimentel, Kapper, Javier Vázquez DISEÑO Y MAQUETACION: Ana Serrano Piña. SUSCRIPCIONES Y Nos ATRASADOS: Tel.: 91 300 55 76. EDITA: Editorial DAT House, S.L. Cervera 21, 4º A. 28033 Madrid. Tel.: 91 300 55 76 - IMPRESION: CGA. FILMACION: Lumimar. DISTRIBUCION: España Logista. DEPOSITO LEGAL: M-15227-1998. IMPRESO EN ESPAÑA. 20 - IX - 2010. © Editorial DAT House, S.L.

Página Web: http://www.dathouse.com Correo electrónico: [email protected]

Siguiendo con la promoción 2 x 1, el número 47 podréis descargarlo

desde la web en formato PDF en la ventana de descargas.

EDITORIAL 3NOTICIAS Nuevas cámaras a55 y a33 de SONY 4REPORTAJE Un día de trabajo con: Manuel Barca 8Fotografías editadas 16TRABAJOS PROFESIONALESAsí transforma y retocaManuel Barca 24Composición con 5 elementos 38MAKEUP ARTIntruducción a la aerografía 56 WORKSHOPUn fin de semana con Carlos Gil Gamundi 60

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Nuevas cámaras a55 y a33 con espejo traslúcido de Sony


NOTICIAS

Las nuevas cámaras a55 y a33 SLT (del inglés Single

Lens Translucent mirror, espejo traslúcido de lente única) de Sony, son más ligeras y compactas que las cámaras DSLR convencionales, estos modelos proporcionan una respuesta de nivel profesional con captura continua de 10 fotogramas por segundo, y seguimiento del enfoque automático ultrarrápido y preciso, incluso en sujetos en movimiento.

Son las primeras cámaras de Sony con videos Full HD con Quick AF, lo que permite capturar vídeos cargados de detalles y sonido estéreo con un seguimiento del enfoque automático preciso de los sujetos en movimiento. Las nuevas cámaras SLT de Sony también permiten disfrutar del mejor encuadre y las mejores posibilidades creativas hasta el momento gracias al modo Quick AF Live View avanzado, que abarca un 100% del encuadre con el visor electrónico de precisión o la pantalla LCD Xtra Fine con inclinación ajustable.

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La clave está en el detalle

El sensor CMOS de alta resolución consigue imágenes llenas de detalle con un contraste excelente y unos colores óptimos. La tecnología Exmor reduce el ruido a la vez que convierte las señales a formato digital.


Respuesta de captura de nivel profesional y vídeos Full HD sin necesidad de transportar equipo extra

Tecnología de espejo traslúcido

n El nuevo diseño SLT de Sony divide la vía óptica entre el sensor de imagen principal y un sensor de enfoque automático dedicado.

n Elimina el espejo móvil para permitir la captura continua ultrarrápida hasta a 10 fps.

n Permite disponer de enfoque automático con detección de fases de alta precisión, incluso en los videos HD.

n Previsualización de imágenes en directo y en tiempo real a resolución completa en el visor o el LCD

n El mecanismo simplificado permite que el cuerpo de la cámara sea compacto y fácil de transportar, con un tamaño y un peso muy reducido.

ACCESORIOS

Micrófono estéreo ALST1

Entre sus accesorios podemos encontrar un micrófono de alta calidad que recoge el sonido con gran nitidez y claridad al grabar videos HD.

n Grabación de sonido estéreo de alta calidad.

n Pequeño y ligero, se acopla a la zapata de accesorios de la cámara.

n Reduce el ruido de funcionamiento de la cámara/lente y el viento.

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Un día de trabajo con:

Manuel BarcaJerez de la Frontera era nuestro destino. Allí nos esperaba Manuel Barca para realizar una se-sión de fotos con Karen López y Cristina Jimé-nez como modelos y Antonio Aguado como esti-lista y maquillador.Manuel fue el primero en inaugurar la serie de re-portajes que venimos realizando desde el núme-ro 104 de nuestra publicación, pero nos faltaba acompañarle en una de sus sesiones fotográfi-cas para poder mostraros cómo trabaja. Han pa-sado 17 meses desde aquel número tan especial, y ahora podemos enseñaros la sesión que prepa-ró en exclusiva para FOTO DIGITAL.

REPORTAJE UN DIA DE TRABAJO CON MANUEL BARCA

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UN DIA DE TRABAJO CON MANUEL BARCA

La sesión fotográfica con Karen y Cristina constaba de dos partes: la primera en el estudio de Manuel y la segunda en exteriores con tres escenarios muy conocidos por él (Jerez de la Frontera, La Cartuja y una de las playas del Puerto de Santa María). En su estudio, como es habitual, lo primero fue maquillar, peinar y vestir a las modelos (trabajo que corrió a cargo de Antonio Aguado). Mientras, Manuel repasaba mentalmente las fotografías que quería realizar.

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REPORTAJE UN DIA DE TRABAJO CON MANUEL BARCA

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UN DIA DE TRABAJO CON MANUEL BARCA

La sesión fue trepidante repleta de cambios de vestuario, peinados, maquillajes y montones de trucos que Manuel utiliza para realizar sus tomas. Así, podemos ver en esta doble página, que los reflejos en el agua que vemos en sus fotografías los consigue poniendo un espejo en el suelo, que una caja de madera y un cojín le sirve para simular la grupa de un caballo, que una máquina de humo y un ventilador le sirve para crear una bruma o hacer volar las telas que envuelven a la modelo.

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REPORTAJE

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FOTOGRAFIAS EDITADASC

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Así retoca y transformaMANUEL BARCA

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TRABAJOS PROFESIONALES

Si hay algo que caracteriza técnicamente a Manuel barca es la integración y fundido de los elementos: la luz, las siluetas, la ambien-tación, etc. En esta ocasión vamos a realizar dos trabajos con dos fotografías que se hicie-ron el día que estuvimos con él: una de Karen López tumbada sobre un espejo, y la otra de Cristina Jiménez fotografiada sobre una caja de madera simulando la grupa de un caballo.En la primera partimos de la imagen tomada en estudio sobre dos espejos que harán el re-flejo del agua. Con una maquina de humo y unos filtros para focos de color azul se imito la niebla y la luz nocturna. La pequeña charca se fotografió previamente. Estudiando la po-sición de las luces y las sombras se reprodu-jo en el estudio un ángulo similar. Eliminé la unión de los espejos, se retocó la piel, los plie-gues y las manchas. Se fundió con la imagen de la charca y se agregó una capa con degra-dado en azul para velar el fondo. El resto del trabajo fue entonación y fundidos.

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ASI RETOCA Y TRANSFORMA MANUEL BARCA

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Abrimos la imagen Charca.jpg y Karen.jpg. En el caso de que nos aparezca la ventana Diferencia de perfil incrustado

activaremos el botón Usar el perfil incrustado (en lugar del espacio de trabajo). Con la tecla Mayúsculas presionada y la herramienta Mover hacemos clic en la imagen de Karen y la arrastramos hasta la ventana Charca.jpg, se creará la Capa 1.Ocultamos esta capa (clic en el botón “ojo” de la Capa 1).

Hacemos clic en la capa Fondo y añadimos una capa de ajuste con el comando Equilibrio de color para

entonar la imagen en colores frios (clic en el botón Crear nueva capa de relleno o ajuste ), en su menú desplegable elegimos Equilibrio de color.En Medios tonos ponemos -31 en Cian / Rojo, -4 en Magenta / Verde y +45 en Amarillo / Azul.


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Hacemos clic en el botón Sombras y ponemos -42 en Cian / Rojo, 0 en Magenta / Verde y -9 en Amarillo / Azul.

Hacemos clic en Iluminaciones y ponemos -16 en Cian / Rojo, 0 en Magenta / Verde y +60 en Amarillo /

Azul.


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ASI RETOCA Y TRANSFORMA MANUEL BARCA

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Composición con 5 elementospor MANUEL BARCA


PRACTICA

En esta ocasión vamos a realizar una com-posición repleta de infinidad de detalles, muy habitual en los trabajos de Manuel Bar-ca. En él podemos comprobar el dominio que tiene de la luz, el color, la composición y la perspectiva. Es el mundo de un artis-ta que colgó los pinceles, las pinturas y los lienzos tradicionales por los digitales, en pro de nuevas formas y soportes de expresión.Manuel nos cuenta el proceso: Partimos de la imagen del caballo fotografiado en una

finca particular. Con la posición y Angulo del caballo se reprodujo en el estudio un “lomo” con características similares realizado con cojines. Se fotografió a Cristina con el vesti-do sobre esta falsa grupa teniendo en cuen-ta la luz de la fotografía del caballo. Después se agregó la imagen del castillo, suprimien-do los elementos no deseados, y las mon-tañas al fondo. Por ultimo, una vez fundidas las capas, se añadió la imagen de un viejo documento para “envejecer” la escena.

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COMPOSICION CON 5 ELMENTOS

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En primer lugar realizaremos los ajuste necesarios en la fotografía de Cristina. Abrimos la imagen Cristina.jpg y

creamos una capa de ajuste con el comando Niveles (clic en el botón Crear nueva capa de relleno o ajuste ), en su menú desplegable elegimos Niveles.

En su ventana ponemos 21 / 1,55 / 255 en Niveles de entrada. En Canal elegimos Rojo y ponemos 0 / 1,06 / 255

en Niveles de entrada.


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En Canal elegimos Verde y ponemos 3 / 1,00 / 254 en Niveles de entrada. En Canal elegimos Azul y ponemos 0 /

0,94 / 255 en Niveles de entrada.

Creamos otra capa de ajuste con el comando Corrección selectiva para trabajar el color de la imagen (clic en el

botón Crear nueva capa de relleno o ajuste en su menú desplegable elegimos Corrección selectiva), activamos el botón Absoluto, en Colores

elegimos Neutros y ponemos: +4% en Cian, +7% en Magenta y +13% en Amarillo. En Colores elegimos Blancos y ponemos: -1% en Cian, +5% en Magenta y +5% en Amarillo.


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COMPOSICION CON 5 ELMENTOS

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MAKEUP ARTPrimeros pasos con el aerógrafoComo veníamos anunciando en el número anterior, este mes vamos a dar los primeros pasos en el mundo de la aerografía con unos ejercicios muy sencillos y prácticos para dominarlo. Si conseguís hacerlos perfectamente, po-dréis decir que: ¡¡¡ya sois unos expertos con esta herra-mienta!!! Más adelante os indicaremos cuando y donde hay que insistir para conseguir los efectos deseados. Para los más atrevidos, y llevar a la práctica lo que hemos aprendido, realizaremos un maquillaje natural simplemen-te para conseguir realzar la belleza natural de la modelo.

Por Elena García. Cómo manejar el aerógrafoDespués de haber realizado el montaje y haber conectado el compresor a la red eléctrica, hay un par de detalles que debe-mos atender antes de empezar a maquillar:

Todo aerógrafo posee una cazoleta que será donde introduzca-mos los productos (1).

Otra parte indispensable del aerógrafo es el gatillo que es el que nos permitirá manejar con precisión el caudal de aire y produc-to (2).

El gatillo del aerógrafo cuenta con dos posiciones principales. Pulsando el gatillo saldrá aire y si a la vez que pulsamos despla-zamos dicho gatillo hacia atrás saldrá el producto. Cuando más pulsemos y mas llevemos hacia atrás el gatillo más cantidad de aire y de producto saldrán (3 y 4).

No dejes de pulverizar de repente el aerógrafo o escupirá el pro-ducto en la piel y dará un acabado no uniforme. Ten siempre a mano una esponjilla o pincel ya que cualquier error se podrá co-rregir fácilmente dando unos ligeros toques.


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3 4 El mecanismo del aerógrafo es tan sencillo, que sólo cuenta con dos posiciones para su manejo.

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Ejercicios con el aerógrafo Para realizar los ejercicios que os vamos a proponer necesita-réis una hoja de papel, un rotulador negro y, por su puesto el ae-rógrafo, que en ambos casos tendréis que situarlo a unos 10 cm. de distancia del papel.

Para hacer el primero pintaremos unos puntos negros sobre la hoja de papel y con el aerógrafo cargado de tinta tendréis que conseguir pintar justo en el centro de los puntos, cuando lo con-sigáis podréis pasar al siguiente ejercicio.

Para el segundo, pintad con el rotulador negro una línea a modo de serpiente. Con el aerógrafo tendréis que conseguir seguir di-cha línea de un sólo trazo.

Una norma indispensable a la hora de aplicar el producto en un trabajo real es mantener siempre el flujo del aire/producto en movimiento (movimientos circulares), para asegurarnos de un acabado igualado.

Esta norma junto con la de mantener la distancia aproximada de 10 cm., entre la punta del aerógrafo y la piel de la modelo, son requisitos imprescindibles para conseguir que nuestros acaba-dos sean perfectos.

INTRODUCCION A LA AEROGRAFIA HD


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Practicando estos dos ejercicios tan simples podreís llegar a dominar el aerógrafo.

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