7/25/2019 Exhibir y Erosionar. La Escritura y La Vida Desde Los Escombros Tropicales (Apuntes Sobre Pedro Juan Gutirrez)

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EXHIBIR Y EROSIONAR: LA ESCRITURA Y LA VIDA DESDE LOS

ESCOMBROS TROPICALES (APUNTES SOBRE PEDRO JUAN GUTIRREZ)

Paula Agula!

UNLP"CONICET

El presente trabajo intenta una aproximacin a la narrativa del cubano Pedro Juan

Gutirrez a la luz de algunas lneas de lectura hiladas desde las crnicas de Triloga sucia de La

Habana(1!"# El eje $ue nos interesa explorar gira en torno a ciertas im%genes de &uba $ue'

junto con la construccin de una imagen de escritor' permiten ediicar miradas crticas de )*

desde) los +escombros, en los cuales los textos ueron gestados#

- partir del concepto de lo extico poscolonial' Graham .uggan indaga las lecturas de

escritores provenientes de las ex colonias brit%nicas en tanto representantes del +tercer mundo,'

revelando las instancias en $ue la otredad cultural se vuelve una moda# Esther /hitield retoma

este concepto para abordar la narrativa cubana de los noventa# 0a autora )junto a .uggan)

plantea lo extico como estrategia esttica * poltica $ue permitira socavar el poder del

mercado * la academia al mismo tiempo $ue se beneicia de ellos# &ita al crtico brit%nico +se

trabaja dentro de los cdigos de representacin de los extico para luego subvertirlos o

resigniicarlos * as develar las relaciones desiguales de poder, (mi traduccin' 233! 23"

0a narrativa cubana del denominado periodo especial es publicada por editoriales

europeas' para un mercado 4no cubano5' en un contexto en el cual &uba se constru*e como

imagen extica desde una mirada externa# &uba vende un color local' expresa /hitield'

cargado de +hipersexualidad' lemas revolucionarios * decrepitud moral * ar$uitectnica,6

(233! 23" Para /hitield' los autores de este +nuevo boom, constru*en una imagen de lo

cubano $ue si bien es concomitante con las demandas ancladas en clichs comerciales tambin

critican esas mismas representaciones cristalizadas# Este cdigo' $ue la autora denomina lo

extico pos sovitico' no es exclusivo de la representacin literaria sino $ue ue gestado' sobre

todo' desde la incipiente industria del turismo a la $ue se abri la isla a partir de los noventa#

En Triloga sucia de La Habana de Pedro Juan Gutirrez se gesta otro circuito'

morboso' desde la mirada naturalista de un cronista $ue proclama la escritura como espacio de

libertad# El autor7narrador )Pedro Juan' autoiguracin del escritor Pedro Juan Gutirrez7

recurre a un +exotismo estratgico, (/hitield' 2338" $ue erosiona las representaciones de &uba

generadas desde * para el turismo a travs del relato de un narrador $ue conoce el mundo *

denuncia lo reaccionario de circunscribir lo cubano a determinadas se9as de identidad: es

ciudadano del planeta' un cosmopolita $ue rebalsa lo cubano# -s' el relato $ue abre el volumen

reiere una lista de productos culturales $ue podran colocarse en el polo opuesto de la

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+cubanidad, 0ondres' +4;na"# .abitantes del mundo urbano' el de los miserables'

estos sujetos est%n +atrapados en una estructura social $ue no pueden cambiar ni progresar,

(0udmer' =>"# &asi como estroas de una misma cancin' los relatos abundan en expresiones

como +aceptarlo todo como es, (133"' +lo mejor es no preocuparse, (12"' +- m $ue co9o me

importaba# @o tran$uilo, (182"' +con la mente en blanco, (28="' enarbolando una marginalidad

aparentemente desinteresada $ue' sin embargo' se constitu*e como acto de resistencia contra

toda orma de control' de vigilancia' +treinta * cinco a9os constru*endo el hombre nuevo# ;e

acab,' +solo intentaba ponerme m%s * m%s duro * no permitir $ue me manipularan, (1>="# ;e

desestabiliza' entonces' una de las im%genes m%s diundidas de 4lo cubano5 desde la Aevolucin

la politizacin' *a sea a avor o en contra de la causa# -$u' el narrador Pedro Juan evita todo

enclave poltico' como si $uisiera correrse de un espacio del cual no $uiere participar# ;i bien el

discurso poltico ingresa a los textos a travs de las voces de los personajes' o de los recuerdos

de un pasado controlado' el narrador inmediatamente lo descarta no es compatible con su

escritura# En algunas ocasiones' hasta es incomprensible' la retrica de la revolucin no puede

ser decodiicada# +Bn jeep verde corra por la calle ;an 0%zaro' con dos banderas rojas * dos

altoparlantes# .aca agitacin poltica# Pero tan r%pido $ue no se entenda nada#, (2!2" - Pedro

Juan no le importa nada' solo sobrevivir * escribir: su escritura ajena a los mandatos del sistema

es una orma de supervivencia * de resistencia#

Cmplotando el clich tropical oicialista' Pedro Juan Gutirrez tambin despoja de toda

atadura poltico7ideolgica al $uebrar las visiones nost%lgicas de &uba las $ue evocan un

pasado donde la Aevolucin mantiene su signo positivo (de cambio' hacia el uturo" $ue se ve

eclipsado por un presente $ue expulsa a los mismos cubanos# Do es la voz de los exiliados )+losvencidos, dice Pedro Juan (=1!"7 +la gente los cree valientes por$ue se lanzan a buscar iami

lotando en un neum%tico de camin# Pero no son valientes sino

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devenido reli$uia (/hitield' 133"# En una analoga entre turismo * escritura (/ithield' 2338

12="' Pedro Juan es un gua * sus relatos esceniican los tpicos prerrevolucionarios caribe9os

(mFsica' sexo' ron" en un espacio hiper marginal )&entro .abana) en las ruinas del sistema#

Estos restos se exhiben a la mirada curiosa' externa del lector7turista $ue busca una ruta

alternativa a las pla*as paradisacas del &aribe# En el verano caribe9o de Pedro Juan +los

microbios se revuelcan de elicidad * procrean, (2I3"# Bn constructo cu*o atractivo principal )

siguiendo a /hitield) consiste en sostener una imagen de lo autntico en la perieria de los

ideales revolucionarios * de los circuitos tursticos oiciales (2338' 113"# Entonces' se inicia al

lector en un cFmulo de sucesos' sin jerar$uizar' instant%neas de la barbarie' $ue acumulan

relatos de vida' de amor' de crmenes' de muerte donde el eje es el negocio $ue implica

sobrevivir en esos +inolvidables noventaK, (11!"# @ el autor7narrador parece ser protagonista

pero en realidad se ubica siempre en los m%rgenes#

+Lh el trpicoK Mu lindo para venir de visita una semana * admirar el crepFsculo

desde un lugar distante * silencioso' sin mezclarse demasiado, (2I3" 0a iguracin del lector

como turista )a $uien ha* $ue +ense9ar, (mostrar' iniciar" ) permite una doble crtica al

interior del sistema * hacia las visiones estereotipadas del exterior# &ontra toda retrica

nacionalista' se muestra la &uba inaccesible' ab*ecta' marginal' desconocida' una .abana slo

para ver' no para vivir )ni para el extranjero ni para el exiliado) desde un interior del $ue no se

reniega' no por razones poltico7ideolgicas sino estticas# 0a .abana +semeja una ciudad

bombardeada * deshabitada# ;e cae a pedazos' pero es hermosa, (23N"# Entonces' como se9ala

0udmer' m%s $ue representar se busca reproducir la realidad (2338 =N1" * el detalle descriptivo

escarba lo m%s bajo de la ciudad * los sujetos# En +@o claustrobico, el narrador salta del

enunciado a la enunciacin para sobrecargar de verosimilitud lo narrado +(para escribir esto lo

acabo de medir", (=3"# En las descripciones del solar' en las escenas de ma*or violencia' la

hiprbole hace estallar el eecto de realidad' erosionando todo imaginario cristalizado# @a no es

0a .abana' es el subsuelo social de -mrica 0atina (0udmer' =NN"' es )con palabras de &laudia

Oerman)cual$uiera de las +comunidades en crisis, cu*as narrativas a travs de un +sarcasmo

posutpico, (Oerman' 2338 >" desnudan el violento subsistir de +la nueva multitudlatinoamericana, (Oerman' 1"#

En +isin sobre los escombros,' Pedro Juan relata la historia de erta' $uien *a ma*or

vive en un viejo ediicio en &entro .abana desde su campo de reugiados los recuerdos de una

buena vida# &ontra toda teleologa apocalptica' se habla de escombros' en tanto las ruinas como

resultado del tiempo recordaran un pasado glorioso desde un presente precario (/hitield' 1=!7

"# -$u la memoria anclada en lo $ue una vez ue slo sirve para $ue erta se transorme en

blanco de enga9os' de ventajeros interesados en los bienes $ue guarda del paso del tiempo' en

silencio * con mucha hambre# 0a ciudad' como los sujetos' expresan una violencia derrumbe'

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explosin' bombardeo o guerra# 0os escombros nos dicen de la obscena crisis de un presente

antes $ue de la nostalgia de algFn pasado#

+El barrio dej de ser lo $ue ue# ;e llen de gente vulgar' venida de provincias' sucia'

mal educada, (2N"# ;in trabajo' sin dinero' poca comida' mucho ron: todo condimentado con la

estereotipada vitalidad caribe9a rindose de todo' +nadie anda triste o $uiere el suicidio o se

aterra por$ue piense $ue los escombros pueden precipitarse abajo * enterrarlos con vida (Q"

Hodo es posible' todo es v%lido' menos la derrota,# (2N" erta est% deprimida' tiene miedo *

poco a poco sus nuevos vecinos la van integrando' la seducen' la cuidan# Lmar' joven' atractivo

la enamora para luego abandonarla no sin antes $uitarle 4legalmente5 todos sus bienes# -s ue

la derrota para erta' cre* en promesas * slo obtuvo decepciones# Este es un relato sobre los

escombros' acerca de ediicios * subjetividades $ue se derrumban# Pero tambin es un relato

sobre' por encima de los escombros el narrador observa' exhibe pero sabe su otredad# Este

situarse en * sobre los escombros le permite la libertad $ue le da el movimiento )* la escritura#

;e convierte en un gua cu*o recorrido pincela la cotidianeidad ab*ecta de una multitud

ocupada en sobrevivir# 4;in mezclarse demasiado5' por momentos el narrador tambin usurpa el

lugar del turista' del otro' se sabe de paso# ;u presente de azotea es un parntesis en su vida'

necesario para un cambio' $ue se plantea en trminos de corte# Es la ruptura con un pasado

vinculado al control' la responsabilidad' la disciplina (21": un dejar atr%s el respeto' las buenas

costumbres +e senta bien en a$uel solar apestoso' con a$uella gente nada culta' nada

inteligente' $ue no saba ni cojones de nada, (8!" pero tambin dice +intento mantenerme al

margen de esta gente (Q" me molestan * me dan miedo# (1>"# - travs de una imagen $ue

usiona escritura * vida en un espacio de supervivenciaRresistencia' Pedro Juan exhibe las aristas

de una &uba en los escombros' * desde ellos erosiona toda imagen cristalizada de +lo cubano,#

Es la ambivalente' privilegiada posicin de $uien intenta desnudar )como escribi Heresa

asile) los interiores de un isla en uga (233 1N="#

B$l%g!a&'a

asile' Heresa# +Cnteriores de una isla en uga# El +ensa*o, en -ntonio Jos Ponte' La

vigilia cubana' Aosario eatriz iterbo' 233#

Oerman' &laudia# +?el post7trabajo a la post7literatura los nuevos crueles en la

narrativas centroamericana reciente,' Istmo' !' 2338# En ormato digital (21R3!R13"'

httpRRcollaborations#denison#eduRistmoRn3!RarticulosRpostStrabajo#html#

Gutirrez' Pedro Juan# Triloga sucia de La Habana' arcelona -nagrama' 1!#

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0udmer' Joseina# Oicciones cubanas de los Fltimos a9os el problema de la literatura

poltica' en -n