INTRODUCCIÓN

Desde el Instituto del Patrimonio Cultural de España y en el marco

del Plan Nacional de Salvaguarda del PCI se colabora en el

proceso de la declaración de expedientes mediante la redacción

de informes técnicos, con el objetivo de velar por la protección y

adoptar medidas de salvaguarda respecto a los bienes del

Patrimonio Cultural Inmaterial. Texto aquí

ESPECIALIDAD ANTROPOLOGÍA

BECARIA: ALBA COSTERO TERUEL

TUTORA: MARÍA PÍA TIMÓN TIEMBLO

CONCLUSIONES

La beca de Antropología en

el Instituto del Patrimonio

Cultural de España me ha

permitido realizar labores

de diversa índole, ampliar

mis conocimientos, y

adquirir progresivamente

las competencias

necesarias para gestionar el

Patrimonio Cultural

Inmaterial desde el Plan

Nacional de Salvaguarda,

mediante la aplicación de

las acciones y estrategias

oportunas que requiere

cada manifestación cultural

inmaterial; conocer en

profundidad los ámbitos,

naturaleza y

heterogeneidad de este

tipo de patrimonio y, por

consiguiente, saber

emplear las herramientas

adecuadas para velar por

su salvaguarda.

Sin lugar a dudas ha sido un

año muy enriquecedor

tanto personal como

profesionalmente, donde

he tenido la oportunidad

de aprender y rodearme de

grandes expertos/as de la

gestión, conservación y

salvaguarda del PCI.

personas.

Figura 1: Artesano-Imaginero modelando la escena del nacimiento.

EXPEDIENTE TÉCNICO PARA LA DECLARACIÓN DE

MANIFESTACIÓN REPRESENTATIVA DEL BELENISMO

EN ESPAÑA. La iniciativa para la declaración del Belenismo en

España fue propuesta por la Asociación de Belenistas de Madrid y

desde el Instituto se está realizando el informe técnico. En esta

línea, el trabajo que he realizado durante mi estancia como

becaria ha consistido en la recopilación documental presentada

para elaborar el expediente, a la que posteriormente le hemos

ido dando forma.

La colaboración en este tipo de trabajo me ha permitido serconsciente de la situación en la que se encuentra esta tradición ylos valores patrimoniales que la conforman como son loshistóricos, artísticos, culturales, religiosos y emocionales; ademásde conocer las áreas geográficas de desarrollo belenista, lasactividades y oficios relacionados con el belenismo, las tipologíasde figuras y belenes, las principales escenas que los constituyen,la implicación social de asociaciones y federaciones y lasdeclaraciones municipales y autonómica como BICI, entre otras.Texto aquí

CONSERVACIÓN Y RESTAURACIÓN DE AZULEJERÍA

Delia Todolí Román, ha realizado la beca FormARTE dentro del área de

Conservación y Restauración de Pintura Mural y Azulejería, tutelada

por Margarita González Pascual.

Dentro de este departamento ha podido llevar a cabo seguimientos de

proyectos de restauración de pintura mural, asesoramiento técnico de

intervenciones y análisis e intervención de tres obras de azulejería

pertenecientes al Museo Nacional de Artes Decorativas.

Texto aquí

ESPECIALIDAD CONSERVACIÓN Y RESTAURACIÓN DE PINTURA MURAL Y AZULEJERÍA

BECARIA: Delia Todolí Román

TUTORA: Margarita González Pascual

INTERVENCIÓN:Panel cerámico devocional

La intervención llevada a cabo

en el panel cerámico se ha

realizado siguiendo la

metodología presentada en la

propuesta de intervención:

• Documentación

geométrica, realizada por

el área de Fotogrametría

del IPCE.

• Mapa de daños mediante

AutoCAD.

• Extracción del panel

cerámico previa protección

mediante un doble

engasado con resina

polivinílica de fácil

reversibilidad.

• Embalaje con espuma de

polietileno y transporte a

los laboratorios de IPCE.

• Limpieza del reverso de los

azulejos mediante medios

mecánicos.

• Eliminación del engasado y

limpieza del anverso

mediante vapor de agua.

• Evaluación del índice de

salinidad de las piezas,

donde se determinó que

era necesaria la desalación

de éstas.

Figura 1. Protección in situ. Figura 2. Desprotección y limpieza.

PANEL CERÁMICO DEVOCIONAL Museo Nacional de Artes Decorativas

Debido a la reforma que se prevé llevar a cabo en el MNAD, el comité

técnico del museo está replanteando un nuevo discurso museográfico.

Esta obra se encontraba instalada en un patio interior del museo,

expuesta a la intemperie sin ningún criterio museográfico ni medidas

de conservación preventiva.

El panel tiene un formato rectangular-horizontal, con despiece impar

simple, formado por 20 azulejos de 21 x 21 cm. La composición

representa la duodécima estación del Vía Crucis “Cristo muerto en la

cruz” y es del siglo XVIII.

Tras una reunión con los técnicos del museo se planteó el desmontaje

del panel para su futura reubicación en algún espacio del interior del

Museo, de este modo se garantizará la conservación de la pieza.

CONSERVACIÓN-RESTAURACIÓN DE TEJIDOS

Eva González especialista en tejidos y escultura ha desempeñado

su labor en el Dpto. Textil del IPCE mediante el estudio,

investigación e intervención de un conjunto de frontales de altar

con bordado erudito (S.XVI) y tejidos precolombinos

pertenecientes al Museo de América (600/1200). Recibiendo

formación complementaria en conservación preventiva,

biodeterioro y otras materias como hierro o material arqueológico.

Texto aquí

ESPECIALIDAD TEJIDOS

BECARIA: EVA GONZÁLEZ

TUTORA: ESTHER GALIANA

TRATAMIENTO:

El objetivo es aplicar

tratamientos adecuados sobre

el material textil, su limpieza,

consolidación encaminados a

su conservación futura en las

mejores condiciones posibles.

• Documentación, análisis y

estudios previos

• Limpieza mecánica (según

resultados anteriores y

estado de conservación)

• Alineado y corrección de

deformaciones

• Consolidación:

Consolidación estratos y

piezas bordadas sin cohesión.

Consolidación de bordado al

matiz mediante punto de

restauración aguja curva e

hilo de seda. Consolidación de

bordado erudito, ordenando

las laminillas e hilos

entorchados y devolviéndolos

a su posición original

• Protección de bordados

Mediante tejido reticular en

zonas estructuralmente

debilitadas.

• Montaje sobre soporte de

conservación y exposición

• Seguimiento y puesta en

valor

Figura 1. Limpieza mecánica mediante sistemas

no grasos sin residuo.

FRONTAL DE ALTAR, S. XVI.BORDADO ERUDITO Y SEDA, MUSEO DIOCESANO DE CÓRDOBA.

Es imprescindible tratar los textiles que han llegado a nuestros días

y garantizar su conservación para el futuro. Los tejidos, por su

carácter orgánico son muy frágiles y requieren una especialidad de

restauración exclusiva. Estos materiales y colorantes conforman

auténticas obras de arte, así como su técnica de ejecución y

expresión creativa e iconográfica. Destaca por su riqueza esta pieza

elaborada con hilo entorchado y laminillas metálicas combinando

oro y seda, en un exquisito bordado erudito y al matiz, a veces con

realce. Todo ello formando una composición sobre varias bases de

tejido de lino. Durante la estancia en el IPCE se ha estudiado al

detalle su proceso de ejecución, materiales, el dibujo preparatorio,

estratos y sistemas de costura original, montaje, hasta el estudio

de ligamentos y técnicas de bordado. Posterior al proceso de

documentación, se procede al tratamiento de intervención.

Figura 2. Eliminación de

depósitos sólidos

ESPECIALIDAD: Beca de investigación científica en conservación del patrimonio. BECARIA: Irene Sánchez Pascual. TUTOR: Alexander Gaztañaga Garabieta.

Conclusiones

El trabajo durante la Beca ha abarcado gran variedad de piezas con distintas afecciones, tanto por insectos como por microorganismos. En ambos casos, conocer la antigüedad o la actividad del ataque e identificar a los agentes causantes permite recomendar el tratamiento de conservación-restauración más adecuado. La investigación se ha centrado en el ámbito de los microorganismos, donde es esencial mantener unos niveles adecuados de humedad y ventilación para la prevención del biodeterioro.

• Los estudios de calidad del aire analizan, por ejemplo, la carga microbiológica ambiental, permitiendo evaluar el efecto de intervenciones de mejora de la climatización.

• El trabajo con el extracto de Artemisia absinthium en muestras de papel abre la puerta a nuevos tratamientos microbicidas más sostenibles, sobre este y otros soportes.

Estudios de biodeterioro y líneas de investigación

Se han estudiado ejemplos de biodeterioro debido a insectos xilófagos, como el de una pintura sobre tabla del Museo Diocesano de Córdoba o los daños en el soporte de madera de un frontal de altar de cuero del Museo Nacional de Artes Decorativas, en el cual se halló el coleóptero Anobium punctatum. El análisis del serrín al estereomicroscopio permite determinar la antigüedad del ataque. También se han revisado casos de biodeterioro por microorganismos (hongos y/o bacterias), especialmente en fondos documentales y bibliográficos del Archivo General Militar de Guadalajara, el Archivo Histórico Provincial de Valladolid, el Arxiu del Regne de Mallorca o el Fondo Antiguo de Incautación del IPCE, así como piezas etnográficas de composición orgánica variada (fibra vegetal, plumaria…) del Museo Nacional de Antropología. El cultivo en placa refleja la actividad de los microorganismos y permite su identificación al microscopio óptico (se detectó, por ejemplo, el hongo Penicillium).

Además, se han seguido dos líneas de investigación en conservación del Patrimonio y prevención y tratamiento del biodeterioro: Estudio de la calidad del aire en la capilla de Luis de Lucena

(Guadalajara). Ensayo de la capacidad microbicida del extracto de Artemisia

absinthium.

Figura 1. (A) Vista de excretas de insectos al estereomicroscopio. (B-C) Toma de muestras de microorganismos. (D) Cultivo en placa de muestras de microorganismos. (E) Distintas diluciones del extracto de Artemisia absinthium. (F) Hongo Penicillium observado al microscopio.

A B

C

D

E

F

Trabajo en la Sección de Biodeterioro del IPCE

La Beca en la Sección de Biodeterioro del IPCE (Área de Investigación y Formación) se ha centrado en el soporte orgánico, abordándose varios estudios de biodeterioro con muestras de bienes culturales de distinta naturaleza (documental, etnográfica, artística…), y proyectos de investigación en conservación. Se ha contribuido a la divulgación del trabajo en biodeterioro y asistido a un programa formativo.

¿Qué contenido, y cómo difundirlo?

La Beca en la Subdirección del IPCE, y el Servicio de Difusión del mismo,

ha consistido, principalmente, en la formación sobre procesos de

gestión de cursos y publicaciones, y la redacción de contenidos para la

página web y las redes sociales. Esto, además, se ha complementado

con el extenso y cuidado programa formativo del centro, además de la

visita y el contacto con sus distintas áreas, lo que ha propiciado un

intercambio profesional constante y, con ello, una ocasión excepcional

para acercarse al patrimonio cultural y toda nuestra herencia e

identidad como sociedad.

ESPECIALIDAD: Beca de Gestión Cultural.

BECARIO: Héctor Tarancón Royo

TUTORES: Javier Rivera Blanco y Carolina Aguado Serrano.

Conclusiones

Las labores desarrolladas en

ambos servicios, durante la

Beca de Gestión Cultural,

permiten acercarse, aprender

y profundizar en un perfil

transversal, y amplio, que

responde, entre otras, a líneas

diversas y complementarias

entre sí:

- Organización y seguimiento

de cursos de formación,

desde el contacto con los

ponentes hasta la atención

durante su celebración.

- Elaboración de propuestas

de contenidos para las

redes sociales, y análisis de

estadísticas, índices de

respuesta y alcance, etc., y

redacción de informes

cuantitativos y cualitativos.

- Gestión de las monografías,

y revistas periódicas, desde

las peticiones de derechos

de autor y de imagen, la

corrección y revisión de

textos, a la preparación

final de originales.

- Redacción de notas de

prensa, de manera

resumida y clara, y rastreo

de noticias de actualidad

relacionadas con el

patrimonio cultural.

Figura 1. Encabezado del perfil público de Facebook del Instituto del

Patrimonio Cultural de España, uno de los pilares en la difusión de

contenidos.

Día Internacional de los Monumentos y Sitios 2020

En 1982, el ICOMOS estableció el 18 de abril como el Día Internacional

de los Monumentos y Sitios y, este año, el tema elegido fue Culturas

compartidas, Patrimonio compartido, y Responsabilidad compartida,

para así reforzar la idea de unidad global, sobre todo, ante el brote

mundial de la Covid-19.

Para su difusión, se estableció un hashtag principal,

#PatrimonioCompartido, y se realizó una investigación en el archivo

fotográfico de la Fototeca del IPCE en torno a cuatro líneas temáticas:

Patrimonio multicultural, Espacios patrimoniales comunes, Patrimonio

inmaterial compartido, y Patrimonio amenazado. Una vez seleccionadas

las imágenes, se publicaron junto a su ficha técnica en la semana del 13

al 18 de abril, según un plan de publicaciones ya establecido. Por

último, se elaboró un informe sobre el alto impacto de dichas

publicaciones, y sus distintas mediciones, para seguir perfeccionando y

ajustando la estrategia comunicativa del IPCE.

Texto aquí

INTRODUCCIÓN/RESUMEN

La actividad principal de esta beca ha sido la evaluación y

conservación del Fondo Antiguo de Incautación de la Biblioteca

del IPCE, formado por más de 400 volúmenes procedentes de la

incautación de bienes durante la Guerra Civil. Además de este

exhaustivo análisis, la becaria ha participado en otros proyectos

como el montaje y desmontaje de la exposición “1939: Exilio

Republicano Español” celebrada en el Ministerio de Justicia, así

como otras actividades formativas.

ESPECIALIDAD: Conservación y Restauración de Patrimonio

Bibliográfico, Documental y Obra Gráfica BECARIA: Laura Casaus Magro

TUTORA: Isabel Lozano de Gregorio

CONCLUSIONES

Como conclusión a este

trabajo, queda claro que la

interdisciplinaridad es esencial

para la conservación del

Patrimonio. La colaboración

entre los técnicos

especializados a cargo de los

fondos, restauradores y

científicos es necesaria para

realizar una correcta

conservación integral de los

mismos. En el presente

trabajo ha sido clave la

estrecha cooperación entre la

técnico de bibliotecas, el

Departamento de

Biodeterioro y el Taller de

Conservación, pudiendo así

desarrollar la evaluación del

estado de conservación y su

correcta adecuación para el

almacenaje, y establecer

futuras políticas de

tratamiento según criterios de

prioridad. El análisis del

estado de conservación por

parte de un técnico

restaurador permite la

revisión del fondo de una

forma más exhaustiva desde

un punto de vista material, a

menudo no contemplado en

los registros catalográficos

habituales.

Figura 1. Desinfección de ejemplares del

Fondo afectados por microorganismos

EL FONDO ANTIGUO DE INCAUTACIÓN

El análisis del estado de conservación de esta colección ha

permitido la puesta en relieve de sus peculiaridades y daños,

estableciendo así prioridades de restauración, y realizando

pequeñas intervenciones de urgencia en algunos de los

volúmenes. Este fondo incluye obras con diversos deterioros que

hablan de las vicisitudes de su historia, tanto anterior como

posterior a su incautación. Algunos ejemplares presentaban

ataque biológico derivado de cambios ambientales inadecuados o

inundaciones, y han sido tratados mediante desinfección y diseño

de cajas de conservación a medida. También hablan de la historia

de estos libros los elementos singulares hallados entre las

páginas, como notas manuscritas, sellos, marcas de propiedad,

misivas, marcapáginas, ex libris… Todos ellos han sido

documentados y conservados como fuente de información.

Texto aquí

Figura 2. Ejemplares del Fondo Antiguo de Incautación

INTRODUCCIÓN/RESUMEN

Los trabajos desempeñados durante el disfrute de la beca han

girado en torno a la restauración de piezas arqueológicas metálicas

(de hierro y de bronce). Dichos trabajos de restauración e

investigación se han llevado a cabo en el Área de intervenciones de

bienes muebles, dentro del servicio de CROAPAE del IPCE. De entre

las piezas intervenidas, constaba un conjunto de exvotos egipcios

de bronce, provenientes del Museo Arqueológico Nacional (MAN).

Texto aquí

ESPECIALIDAD: Beca de Arqueología

BECARIA: Susana López Ginestal

TUTORA: Emma García Alonso

CONCLUSIONES

Cualquier trabajo de

restauración comienza con

un estudio previo

documental casi tan

importante como la

intervención en sí. Y

conocer el estado de

conservación de las piezas,

analizando a fondo la

naturaleza material de las

mismas, es fundamental

para saber qué tratamientos

han de llevarse a cabo. Por

ello, complementariamente,

y demostrando el carácter

multidisciplinar que

caracteriza el mundo de la

restauración, en algunas

piezas se realizaron estudios

físicos de Fluorescencia de

Rayos X y Radiografías para

determinar la composición

química elemental y la

estructura material de las

mismas.

Una vez concluidos los

trabajos de restauración se

plantearon una serie de

parámetros de conservación

preventiva y se trasladaron

de nuevo a su lugar de

procedencia.

Figura 1. Exvoto Gata representando a la Diosa Bastet. Antes y después de la intervención.

RESTAURACIÓN DE UN CONJUNTO DE EXVOTOS

EGIPCIOS DE BRONCE.

Las piezas intervenidas formaban un conjunto de 7 figuras votivas

pertenecientes al departamento de Antigüedades Egipcias y

Próximo Oriente del MAN. Las pequeñas figuras de bronce,

trabajadas mediante la técnica de fundición, están datadas entre los

siglos VII y IV a.C. en la Baja Época de la Cultura Egipcia.

Tipológicamente, seis de ellas representaban divinidades egipcias y

la última, un fragmento de una corona Atef. Los trabajos

consistieron en una primera labor documental así como un

exhaustivo análisis del estado de conservación. En base a esto

último, puesto que las piezas presentaban una pátina con diversos

productos de corrosión activos y deformantes (óxidos, cloruros,

carbonatos), los trabajos realizados fueron encaminados a devolver

la legibilidad y estabilidad a las figuras, y frenar en la medida de lo

posible los procesos de corrosión. Estos trabajos consistieron en la

limpieza, inhibición, consolidación y protección de las piezas.