escribió su amor con un cuchillo en mi espalda

ESTUDIO PARA FOTOCOPIADORA

Y ACTOR.

DE: JAVIER MRQUEZ Y H. IVN ARIZMENDI GALENO

DE JAVIER MRQUEZ Y H. IVN ARIZMENDI GALENO

1

Javier Mrquez

Ciudad de Mxico, 1987. Teatrista y docente. Egresado de la Lic. en Literatura Dramtica y

Teatro. Medalla Gabino Barreda por la UNAM. Becario de la Fundacin para las Letras

Mexicanas desde 2012. Director artstico y fundador de la compaa Disecciones Teatro.

Premio Nacional de Dramaturgia Joven Gerardo Mancebo del Castillo 2012 por su obra

The Jker, Jack, la ltima carcajada de Heath Ledger. Finalista del mismo premio en 2008

con Hamnet y en 2009 con Can, pieza cuyo montaje fue reconocida como Mejor Obra en

el Festival Nacional e Internacional de Teatro Universitario 2011.

Tom cursos de actuacin con Fernando Briones, David Hevia, Mario Balandra, Gerardo

Trejoluna, entre otros; as como cursos de dramaturgia con David Olgun, Jaime Chabaud,

Gustavo Ott, Jos Manuel Mora, Gerhild Steinbuch, Carlos Nhpal, Guillermo Heras,

Marco Antonio de la Parra, Mauricio Kartn, Conchi Len y Javier Daulte; y de direccin

con Alberto Villarreal, Hctor Bourges, Ottso Kauto y Fidel Monroy.

Estren sus obras Fausto in Fausto o conversaciones de Michael Jackson ante el crneo

del hombre elefante (2011), Escribi su amor con un cuchillo en mi espalda (coautora con

Ivn Arizmendi, 2011), Reading Birds. Metafsica de una caricatura (2011) Desmontaje

hecho en C.U (2010, coautor con Alberto Villarreal), entre otras.

Sus obras han sido publicadas por Ediciones El Milagro, Tierra Adentro, CONACULTA,

Direccin de Literatura de UNAM, Ediciones sin Nombre, Fundacin para las Letras

Mexicanas, Paso de Gato, Toma Ediciones y Annimo Drama Ediciones.

Publicaciones

Origen, en: Supresiones, Prlogo: Alberto Villarreal Daz, Mxico, Grupo Editorial Antropfagos, 2008.(Nausea Teatro, I)

Hamnet, en: Teatro de la gruta VIII, Grupo Editorial Tierra Adentro, 2008.

Basural 19,23-38, en: Dos dramas, Annimo Drama Ediciones, 2008.

Brehom, Mxico, Grupo Editorial Antropfagos. (Nausea Teatro II), 2008.

Can, en: Mutilaciones, Prlogo: Marco A. de la Parra, Mxico, Grupo Editorial Antropfagos, 2010. (Nausea teatro III)

Sueo suicida de una mano en: Antologa de teatro breve para la formacin de actores, Ediciones TOMA, Paso de Gato, 2011.

Prlogo: Seis esquirlas de la retaguardia como vanguardia en: Tres aos en desaprendijazes de Alberto Villarreal, Mxico, Teatro sin Paredes, 2012.

Desmontaje del desmontaje en: Tres aos en desaprendijazes de Alberto Villarreal, Mxico, Teatro sin Paredes, 2012.

Desmontaje hecho en C.U. (colaboracin con Alberto Villarreal) en: Tres aos en desaprendijazes de Alberto Villarreal, Mxico, Teatro sin Paredes, 2012.


2

Can en: Grafas contra el planisferio paginado, Seleccin y prlogo: Alberto Villarreal, Mxico, UNAM, Coordinacin de Difusin Cultural, Direccin de

Literatura, 2013.

Fausto in Fausto o conversaciones de Michael Jackson ante el crneo del hombre elefante (Fragmentos) en: Voces/Cuerpos. Memoria de literatura joven de Mxico.

Dramaturgia, Mxico, Fundacin para las Letras Mexicanas, Ediciones sin nombre,

2013.

The Jker Jack, la ltima carcajada de Heath Ledger en Teatro de la gruta XII, Mxico, Grupo Editorial Tierra Adentro, CONACULTA, 2013.

Escribi su amor con un cuchillo en mi espalda (coautor con Ivn Arizmendi) en: Locus solus. Monlogos. Seleccin e introduccin: Edgar Chas, Mxico, Ediciones

El Milagro, CONACULTA, INBA, 2013 (Nuestro Teatro).

Contacto

Correo electrnico:

[email protected]

[email protected]

Facebook:

Javier Mrquez

Twitter:

@JavierMarquezzz

Blog:

http://diseccionesteatro.blogspot.mx/


3

H. Ivn Arizmendi Galeno

(Cd. Nezahualcyotl, Edo. De Mxico, 1987) Productor, dramaturgo, director y actor.

Egresado de la Licenciatura en Literatura Dramtica y Teatro con especialidad en

Dramaturgia.

Es miembro fundador del Grupo Editorial Antropfagos en donde participa como Editor y

Dramaturgo, mismo que ha publicado sus obras Sangre entre los dientes (2008, Dir.

Ricardo L. Meja), Eventos efmeros (2008, bajo su direccin) y El vrtigo en las manos

(2010). En 2008 fue publicada su obra: La altura, en la compilacin bajo auspicio de la

Asociacin de Escritores de Mxico, titulada: Mar de Vrtigos, Joven literatura mexicana

2008. En 2007 fue publicada la obra: Qu hora es? en la revista Viento en Vela en su

nmero de Septiembre, Un vistazo al nuevo teatro mexicano . En 2009 su obra El Vrtigo en las manos fue seleccionada para presentarse como lectura

dramatizada bajo la direccin de Javier Mrquez en el 4 ciclo teatral Ola Nueva llevado a

cabo en Acapulco Guerrero.

Co-Director de la puesta en escena Un misterioso pacto bajo el silencio de Oscar Liera,

obra que form parte de la Temporada Teatral de Otoo 2007 del Colegio de Literatura

Dramtica y Teatro de la UNAM.

Como actor form parte del elenco de la puesta en escena Escorial de Michel de

Ghelderode (Participacin en el IV Festival Internacional de Escuelas de Teatro en Varsovia, Polonia, IV Coloquio Internacional de Teatro Alternativo Nayarit 2007. Forma parte del elenco de la obra Don Juan Tenorio, direccin y adaptacin de David Herce,

temporada en 2007, 2008 y 2009 en diversos teatros de la ciudad de Mxico.

En 2011 estren su obra SIN/CON FIANZA publicada por Editorial Tierra Adentro,

CONACULTA.


4

Escribi su amor con un cuchillo en mi espalda es el fruto de la colaboracin de Ivn

Arizmendi y Javier Mrquez. Sus indagaciones se despliegan sobre, y abarcan, las

posibilidades de administrar y sugerir otras formas de interaccin o de configuracin del

espacio performtico desde el trabajo de la puesta en pgina hasta la formulacin de una

mitologa otra, contempornea, pop e inmediata para establecer un dilogo efectivo con los

espectadores. En esta obra nos confrontamos con una textualidad que se afirma en su

anomala y coquetea con el territorio de la poesa concreta y del copy art. El espesor

sgnico que se propusieron Arizmendi y Mrquez dio como resultado un interesante

desarrollo fabular atravesado por la visualidad de elementos grficos que se yuxtaponen y

complementan, ensanchan, diversifican las posibilidades de interpretacin y lectura de la

obra. La urdimbre de sus materiales es compleja y desafiante. Por un lado, recabaron

testimonios directos y documentacin descriptiva en torno a la accin prolongada de Ted

Bundy sobre el imaginario social estadounidense; por otro, construyen la historia paralela

que dialoga desde la deuda con Bundy, que incendia sus imaginarios de un asesino

serial de ropa que irrumpe en domicilios para personalizar prendas y despedazarlas.

Finalmente exponen el caso de una fotocopiadora atribulada por su deseo e incapacidad de

producir originales y no repeticiones de las cosas, mquina consciente, humanizada, que

ingresa a la interaccin social por medio de Facebook. La reflexin sustantiva de esta dupla

gravita sobre la originalidad creadora y la angustia de la repeticin serial despojada de

mirada, de capacidad expresiva o diciente. La rotunda pertinencia de Escribi su amor con

un cuchillo en mi espalda radica en su capacidad para abrir el dilogo y dinamizar la forma

y el sentido de escribir para el teatro hoy, para el teatro de hoy. Mrquez y Arizmendi nos

convidan a la reflexin sobre el texto o la textualidad en su acepcin posible de tejido, de

espacio en el que es posible la coexistencia de lo diverso y en el que las jerarquas de

la(s) palabra(s), de la produccin de sentido(s), del acontecimiento performtico posible

acepten la inestabilidad como expresin de su transformacin constante, como

reflejo/fotocopia de la vida.

Edgar Chas

Publicado originalmente en

Locus solus. Monlogos


5

Esta obra se estren el 25 de abril de 2011 en el Trolebs escnico bajo la produccin de

Disecciones Teatro y el apoyo de StageOne Mxico con el siguiente equipo:

Reparto:

X-Phaser 3100 MFP/S como HIAG21031987

Ivn Arizmendi

Doblaje al espaol de X-Phaser 3100 MFP/S y Produccin ejecutiva: Laura Muoz

Diseo de iluminacin y sonorizacin: Francisco Nuo

Diseo y realizacin de vestuario: Disecciones Teatro

Reconstruccin de playeras/vctimas: Laura Muoz, Heidi Lamadrid y C.C.

Tcnico de iluminacin: Mnica Perea

Concepto y direccin: Javier Mrquez

Agradecemos descuartizadamente a Marco Vieyra por dejarnos asesinar hojas en el

trolebs, al siempre admirable Ted Bundy por su mente maestra que derram el toner de

tantas copias en E.U., a ese asesino de ropa misterioso que nos dej retazos de memoria

para remendar esta obra, a ti que inspiraste el ttulo dejando tus letras en mi espalda y al

que lee esto por el simple hecho de leer una copia y presenciar nuestra propia muerte. No te

preocupes, ambos saldremos de esta obra 52 minutos ms cercanos a ella.


6

WARNING

Its strictly forbidden any form of reproduction, distribution or commercial use, interchange or

alteration total or partial of the content of this play. The one who use this play without

authorization, will be violating the nationals and internationals agreements of authors rights.

Every offender will be consigned to the correspondent authorities. The content of this play is

exclusively for personal and subjective interpretation.

Advertencia

Queda estrictamente prohibida cualquier forma de reproduccin, distribucin o explotacin

comercial, intercambio o alteracin total o parcial del contenido de esta obra. Quien utilice

esta pieza sin autorizacin, violar los convenios nacionales e internacionales de derecho de

autor y cdigo penal. Todo infractor ser consignado a las autoridades correspondientes. El

contenido de esta obra es exclusivamente para uso interpretativo personal y subjetivo.


7

Les voy a pedir un favor.

Ya que aqu no hay el equipo ptimo para hacer teatro,

Cuando yo diga oscuro,

Ustedes cierran los ojos,

O.K?

Y cuando yo diga penumbra

Slo los entrecierran.

As.

Muy bien.

Gracias.

Yo me llamo Ivn Arizmendi.

S, decir el nombre del actor

Se ha vuelto un recurso bastante quemado en el teatro contemporneo.

Esto en aras de anular un sistema de representacin

Y privilegiar la presentacin.

Un recurso ingenuo, trillado e imbcil,

Porque de algo servira

Sino me metiera a facebook

Y encontrara que existen

Otros 34 Ivn Arizmendi.

34 personas ms con el mismo nombre.

Y eso slo en facebook.

Personas que se atreven a poner en el apartado de biografa idioteces como:


8

o0laa me llamo ivan de cuerna, mm me considero un chavo: sencillo,buena

onda,sincero00o,un poco de desma....jejjje... tambien me guzta llevar una mui buena

relacion con mis amistadsss y mas k nada con mi nia ermoshita k la kiero0pp un buenn

jejejej....aaaa por ciertooo una chelita d vezzz N cuaando eeee.........

O en citas favoritas:

se me chispote!, chavo del 8,

hay que vivir todos los das como si fueran el ltimo

o

pues con la mam de mis hijas!!!

Soy el nico actor.

No entrar nadie ms.

Slo yo

Y ustedes

Encerrados aqu durante 52 minutos

Con esa eterna sensacin

De estar viviendo una vida

Que alguien ms ya vivi.


9

1.

La obra de arte ha sido siempre fundamentalmente susceptible

de reproduccin. Lo que los hombres haban hecho, poda ser

imitado por los hombres. Los alumnos han hecho copias como

ejercicio artstico, los maestros las hacen para difundir

las obras, y finalmente copian tambin terceros ansiosos de

ganancias.

Los griegos slo conocan dos procedimientos de reproduccin

tcnica: fundir y acuar.

Bronces, terracotas y monedas eran las nicas obras

artsticas que pudieron reproducir en masa. Todas las

restantes eran irrepetibles y no se prestaban a reproduccin

tcnica alguna. La xilografa hizo que por primera vez se

reprodujese tcnicamente el dibujo, mucho tiempo antes de

que por medio de la imprenta se hiciese lo mismo con la

escritura.

En el curso de la Edad Media se aaden a la xilografa el

grabado en cobre y el aguafuerte,

as como la litografa a comienzos del siglo diecinueve.

Con la litografa, la tcnica de la reproduccin alcanza un

grado fundamentalmente nuevo. La litografa capacit al

dibujo para acompaar, ilustrndola, la vida diaria. Comenz

entonces a ir al paso con la imprenta. Pero en estos

comienzos fue aventajado por la fotografa pocos decenios

despus de que se inventara la impresin litogrfica.

En el proceso de la reproduccin plstica, la mano se

descarga por primera vez de las incumbencias artsticas ms

importantes que en adelante van a concernir nicamente al

ojo que mira por el objetivo. El ojo es ms rpido captando

que la mano dibujando; por eso se ha apresurado tantsimo el


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proceso de la reproduccin plstica que ya puede ir a paso

con la palabra hablada. A1 rodar en el estudio, el operador

de cine fija las imgenes con la misma velocidad con la que

el actor habla. En la litografa se esconda virtualmente el

peridico ilustrado y en la fotografa el cine sonoro.

La invencin de la primera mquina fotocopiadora por el

qumico norteamericano Chester Carlson en 1938 constituy la

primera piedra del futuro edificio de la reproductibilidad,

un acontecimiento que expandera las fronteras del fenmeno

artstico en cuanto que medio

electrosttico susceptible de afianzarse, al mismo tiempo,

como soporte tecnolgico y como parte implicada en la

organizacin de un proceso creativo.

En los aos 60, la funcionalidad de la fotocopiadora

cambia, y a ello colaborarn, entre otras, las

investigaciones desarrolladas por pioneros como la

estadounidense Sonia Landy Sheridan, quien desde el

Instituto de Arte de Chicago puso en marcha un ambicioso

plan difusor del Copy-Art, llevando las premisas de la

prctica electrogrfica a los ms diversos mbitos

acadmicos y sociales.

El arte pop primero y el movimiento mail-artista despus

harn uso de las posibilidades que les brinda la

electrografa. Los artistas pop, al posibilitarles la

transformacin de lo cotidiano sin perder contacto con la

realidad ms banal; y los mail-artistas, al favorecer la

reproduccin casi infinita de obras y documentos sin tener

que recurrir a las empresas de artes grficas.

La intensificacin del electrografismo tuvo sus primeras

repercusiones de cierto eco en las grandes exposiciones


11

colectivas que en los aos 70 se llevaron a cabo y de las

que fue un paradigma la titulada Electroworks, realizada en

1979 en el Museo Internacional de Fotografa de Rochester

(EE.UU.). Otro paso ms adelante, consecuencia de la

abundantsima produccin, fue la constitucin de archivos y

museos consagrados al almacenaje y conservacin de las

numerossimas piezas electrogrficas, como el Centre de

Copy-Art, creado en Montreal (Canad) por Jacques

Charbonneau, o el Museo Internacional de Electrografa,

radicado en Cuenca.

Lo que ms fascin a estos artistas es que una fotocopiadora tiene una anatoma muy

particular.


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La forma de reproduccin de una copiadora es:

1. El tambor se carga con electricidad esttica al girar al frente de un sensibilizador de alto voltaje

2. El documento es expuesto a la luz producida por la lmpara reflejando un segmento de la imagen en el rodillo. A travs del

espejo dicho segmento ha quedado electrizado.

3. Luego las partculas de tner son atradas por el segmento cargado reproduciendo el documento original.

4. Al pasar la hoja de papel por el rodillo esta atrae las partculas de tner que quedan impregnadas en el papel gracias al calor.

2.

Alguien asesin mi ropa.

La destaz,

La desgarr

Y la dej desangrarse en el piso de mi cuarto,

En la cama de mis aspiraciones.

Abr la puerta

Y ah las vi.

Playeras violadas,

Suteres descuartizados,

Chamarras asfixiadas,

Guantes degollados,

Sudaderas gangrenadas,


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Calzones mutilados

Recuerdos desollados

Mi cerebro,

Siempre dividido en dos:

El hemisferio de la ira

Y el hemisferio de la nostalgia.

Dos sustancias

Que, al mezclarse,

Con la dosis perfecta

Generan la ulceracin de mis pensamientos

Y su consecuente vmito espiral,

Licuadora de lamentaciones.

Observo el telfono antiguo que tengo de utilera.

Esa enorme necesidad

De escuchar la meloda

De un crneo

Estrellarse contra el suelo,

De un crneo

Al estrellarse contra el suelo.

El crneo homicida

Estrellarse contra el suelo.

Crujir como en la banda sonora de las pelculas,

Como en esa psima pelcula Bundy,

Una de tantas que trata sobre Ted.


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Ted.

Theodore Robert Bundy

Que naci en Burlington, Vermont, Estados Unidos, el 24 de noviembre de 1946.

Ese Theodore al que le hicieron creer

Que su madre era su hermana mayor

Para salvar las apariencias de su familia.

Ese Robert que conoci a Stepahnie Brooks

En la facultad de psicologa

Y se enamor completamente de ella.

Ese Bundy que siempre aspir a ser

De una clase social ms alta.

Ese Theodore Robert que siempre quizo ser polica

Y se matricul despus

En la facultad de derecho

Porque vea en la abogaca una respuesta a la bsqueda del orden.

Ese Robert Bundy que salv tantas vidas

De personas a punto de suicidarse

Trabajando para una lnea telefnica

Que atenda crisis personales.

Ese Tehodore Bundy que salv a un nio

Que estuvo a punto de ahogarse en una alberca.

El Ted Boby que persigui y atrap a un carterista

Para devolverle sus pertenencias a una seora,

El mismo que fue parte de la campaa de reeleccin de un gobernante de Washington


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Y el que estuvo cercano a Rosalyn Carter,

La primera dama y esposa del presidente Jimmy Carter.

El mismo Ted Bundy que

Entre 1974 y 1978

asesin a ms de 30 mujeres en Estados Unidos.

3.

Ella es HIAG21031987

y ha abierto un facebook,

Las fotocopiadoras tambin tienen derecho a entrar a las redes sociales;

No hay ninguna leyenda en ellas que diga:

Queda estrictamente prohibido

Que las fotocopiadoras creen un perfil en facebook

Ni mucho menos,

Por eso abri su cuenta

Y puso en su biografa

Que fue diseada en Japn,

Armada en China

Y que cuando sali a la venta,

Le dijeron que se pareca a HIAG21031986,

El modelo que podramos decir que era como su madre,

Despus fue adquirida en Lindavista

Y desde entonces ha tenido varios trabajos,

El ms reciente en Copy Pkk


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Pero se ha vuelto obsoleta

Y solitaria,

Nuevos modelos han venido a suplantarla,

Ya no es el equipo ptimo para su trabajo.

A veces piensa en asesinar a las ms de 30 fotocopiadoras que se encuentran cerca de ella,

Destornillarlas,

Hacer que sangren del tonner,

Romper las lmparas

Y despellejarles las hojas,

Como en una de aquellas pelculas que vea en una televisin en blanco y negro

mientras trabajaba.

Pero ha preferido quedar en la soledad,

En el anonimato,

Vivir el aqu y el ahora,

Explotar su aura de fotocopiadora.

Su ms grande aspiracin es ser una impresora,

Pero no cualquiera,

Sino una de esas que pueden imprimir sobre ropa

Para poder pegar en ella sus frases favoritas

Frases como

Qu ms da? al fin y al cabo, una persona menos sobre la faz de la Tierra.

O

Shakespeare, Rembrandt, Beethoven, harn cine... Todas las

leyendas, toda la mitologa y todos los mitos, todos los

fundadores de religiones y todas las religiones incluso...


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esperan su resurreccin luminosa, y los hroes se

apelotonan, para entrar, ante nuestras puertas

O

Hay que vivir todos los das como si fueran el ltimo. Un da acertars.

O su hit:

Hay que salir con alguien que parece rabe para sentir lo internacional,

Pero en ninguna parte de su manual dice que pueda imprimir sobre ropa,

Est destinada a copiar cosas,

Nunca generar nada original,

Por eso decidi ser actriz de teatro experimental

Y abrir un perfil en facebook.


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4.

Si se ve claramente a los ojos,

Un recuerdo es muy parecido a una copia.

El resquicio del pasado encerrado en una imagen,

Una sensacin

O una lnea de la mano.

En ese sentido,

Yo tengo un metarecuerdo,

S,

Un recuerdo dentro de otro recuerdo

O una copia dentro de una copia,

Es lo mismo.

Recuerdo que fui a un centro de copiado

Donde haba ms de 30 copiadoras,

El ms grande que recuerdo haber pisado.

Fui a sacar copias de una de mis obras para mandarla a un premio nacional.

Una obra que trataba sobre un asesino serial de ropa,

Uno que entraba a las casas de sus exparejas

Y

Violaba playeras,

Descuartizaba suteres,

Asfixiaba chamarras,

Degollaba guantes,

Mutilaba calzones,


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Un drama policiaco absurdo,

Sin mucho sentido,

Pero divertido.

No les dir el final por si quieren leerla.

La cuestin es que,

Ya que haba sacado los juegos de copias,

Los revis

Y en uno de ellos

Vena una copia muy curiosa,

Incompleta,

que deca algo as como:


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Me re por la coincidencia temtica de la copia con mi obra,

Aunque luego me dio un enorme sentimiento de angustia,

Pues seguramente ya existen bastantes obras sobre el tema

Y pens entonces que estoy destinado a generar obras copias

Y ninguna original.

En fin, era un recuerdo.

Dicen que con los recuerdos se revive el pasado

Pero tambin se asesina el presente.

5.

Aprovech que la casa estaba vaca.

Entr en la habitacin con cautela,

La rabia me invada,

Mi cerebro dividido, siempre dividido en dos,

El hemisferio de la pasin

Y el hemisferio de la estupidez,

Dos sustancias

Que al mezclarse


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Hacen explotar las rbitas de mis ojos en sangre.

Licuadora de golpes.

Quera desollar sus recuerdos

Pero apual su ropa.

Todo se parece a su dueo.

Empec por una sudadera,

Slo la desgarr,

Le mutil los brazos

Y le clav unas tijeras en la espalda.

Era dueo, por as decir, de esta prenda.

La sensacin fue tan placentera que no pude parar.

Mi Yo se desvaneci

Y abri paso a mi placer.

Encontr unos pantalones y les hice lo mismo

Con cada prenda me dio una extraa sensacin


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De estar acabando con una vida

Que ya alguien ms haba terminado.

Miraba el panorama devastador

y me senta en un mundo feliz.

Al final encontr su playera favorita,

Negra,

Una que l mismo haba mandado imprimir

En esas impresoras que pueden estampar ropa.

Una leyenda bastante tonta:

Manual para dar una identidad nica a un individuo.

Si usted desea darle una identidad nica y propia a un

individuo siga meticulosamente los siguientes pasos:

1. Dele un nombre.

2. Ensele a hablar.

3. Ensele las necesidades especiales de las reglas

bsicas de comportamiento.

4. Inscrbalo a una escuela. Ah le ensearn a leer y

escribir.

a. Si se trata de una escuela privada tambin le

ensearn lo que debe creer.

5. Haga que se introduzca al mundo productivo consiguiendo

un trabajo remunerado.


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6. A partir de este punto el individuo actuar por su

propia cuenta. Consolidar una pareja.

7. Se reproducir.

8. Dejar de ser productivo ya sea por jubilacin, despido

o incapacidad.

9. Esperar la muerte.

10. Morir.

Escuch que alguin haba llegado a la casa.

Mi yo normal empez a reaparecer y,

Me di cuenta del peligro que corra,

sent pnico

y empec a pensar en la manera de ocultar mis actos,

o al menos mi participacin en ellos.

6.

Tuve un facebook,

Pero lo cerr porque me aburran las vidas de los dems.

Ahora me aburro de mi propia vida

Y pienso constantemente en que si abriera otra vez mi face,

Escribira en mi biografa

____ No. No regresar. Todos cambian. T. No. Todo cambia. Tiempo pasa.

Silenciadores Ganas de matar. Ganas de herir. Ganas de salir corriendo. Un taburete.

No terapia. No drogas. Bueno, drogas s. Muchas pastillas. T no me quieres. T

1. ESTABAS AH/MOENIA/MOENIA/1997


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mientes. T engaas. Salto de tu carro. Un examen. Droga en el caf. Tu olor a cigarro

y menta. Tener que estar contigo. Tener que ir con

Incomodidad. Primer amor. Primer desamor. Primer tropezn. Sentir que todo se

puede. Platicar con l. Acariciar en silencio. Yo no. Pregunta incmoda. Olor de piel.

De ropa. Una sensacin de que s se puede. No. Un no. Pasar meses. Noches. Trucos.

Intentos de seduccin. Tiempos horribles. No.

Tarde. Indicacin. Cemento invisible. Usted. Diana. Flamingos. Calle. Discos. Hroes.

Hermano. Secundaria. Desconocido. Aspira veneno que huele a Diana. Alan.

Georgeth. Alan Poe. Mezcal. Herida mortal por cada momento de gloria. Usted.

Hctor. Georgeth. Gabriela. Prisa. Un retardo. Gabriela. Cerveza. Tiempo libre. Mucho

pasto. Citlalli grita. Ustedes no saben nada. T eres la fracasada. Mucho de ti. Hroes

que se mueren. Diana. Otro disco. No. Imposibles.

Hctor. T. Buscar. Preguntar. Silbar. Sonrer. Destapar. Incgnita. Gay Normal?

Hombre con cara de hombre al que le gustan los hombres. Caf. Mezcal. Besarte en la

calle. Quemarse en el mundo. Correr

_____Decisiones. Latidos. Un beso de hombre. Un hombre que no es yo. Desear la

piel de otro hombre. Deseos. Sueos. Suposiciones. Amar a Desear a Pensar en un

5. SPECIAL NEEDS/PLACEBO/SLEEPING WITH GHOSTS/2003

4. MARA/CAF TACUBA/CAF TACVBA/1992

3. EL CLUB DE LOS IMPOSIBLES/ENRIQUE BUNBURY/FLAMINGOS/2001-2002

2. LA DOSIS PERFECTA/PANTEN ROCOC/A LA IZQUIERDA DE LA TIERRA/1999


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7. MUNDO FELIZ/ ENRIQUE BUNBURY/ FLAMINGOS/2001-2002

8. THE MAN WHO SOLD THE WORLD/NIRVANA/MTV UNPLUGGED IN NEW

YORK/1994

hombre estando con una mujer. Piel de hombre. Fuerza. Pasin. Dolor. Amor de otro

idntico. 100. Mujeres mucho. Los hombres mejor. Sabor del beso de un hombre. La

fuerza de________________________ un hombre. La lengua de un hombre. Un

abrazo. Un olor. Sudor. Sexo. Caderas. Juntos. Apretn. Sexo. Orgasmos. Latidos.

Hacer el amor. Un amante amigo enemigo conocido desconocido. Notas que acarician.

Color que

Reforma. Navidad. Engaar dos veces. Si lo

dejas te acepto. Cine. Ivn. Que te guste un

Ivn es excitante. Pensar que se quiera desnudar frente a ti. Narnia. Navidad. Un

recuerdo. Con ella. Nunca regresar. T. La primer cita. Afuera. Cine. Sexo. Coyoacn.

Salir con alguien que parece rabe para sentir lo internacional. Helados. Coyoacn.

Caf. Esconderse en el estacionamiento. LisetViaje. Eventos Efmeros. Daniel.

Loco. Daniel. Ausente. T, Yo, Los dos. Mnica. Ropa interior. Asesino en casa.

Monlogo. Italiano. Luna italiana. Italiano sin nombre. Proyecto 21. Obra. T. Madre.

Padre. Daniel. Ricardo. Montserrat. Luisn. Slo los no concebidos pueden

descansar La misma. Tranquilidad. Paz. Odio. Rencor. Textos. Editoriales. Viajes.

Ricardo. Pendejo. Daniel. Idiota. Luisn. Paco. Cambio. Enojo. Celos. Discrecin.

Espera. Amor. Odio.

___________Pasajes. Metro. Sexo. Drogadiccin. Usted. Olvidarse de todo. Pensar en

el da siguiente. No planear. Destapar las cosas. Planear el pasado. Sonido de metal.

Viajar sin compaa. Poltico. Poltica. Polica. Viaje en moto. Bosque seco. Mar fro.

Sal.___________ Siluetas Gabriel Sin ti Silencio Crculos Silbidos Saludos

Soliloquios David Gabriel Retornos Cambiar todo Dejar nada Buscar algo Saber poco

Sentir mucho Rencores que perd Servicio a domicilio Sonrer Llorar Correr Presentir

Despedirse Palidecer Platicar Amar Sospechar Enamorarse dos veces Olvidar Pasar de

largo Trasnochar T. T y yo l no y tampoco tu l Pensar en todo Presentir un final

Cambiar las cosas Dejarlo a ti Amigo Ayuda Apoyo Ansiedad Empata Soltera Placer

SinticontigoContodosTevoyadarportuladoMejormevoySorpresaPensarenestoespensare

6. TALK/COLDPLAY/X&Y/2005

9. STOP CRYING YOUR HEART OUT/OASIS/ HEATHEN CHEIMISTRY/2001-2004

10. WITHOUT YOU IM NOTHING/PLACEBO Y DAVID BOWIE/

WITHOUT YOU IM NOTHING/1998


32

ntiPensarentiporesoTocarsecontigoUnapelculacomomuchasBryanyBowieLobuenoylo

viejoTyyoNoTiempoRelojTicTacLibertinoDarteportulado

Mi biografa,

Sonando como un casete viejo.

7.

HIAG21031986

Tiene por las noches una pelcula de terror,

Porque las fotocopiadoras no tienen pesadillas igual que nosotros,

Ellas tienen pelculas de amor,

Cmicas

O de terror,

Letras como nicas imgenes

Y palabras como melodas viejas de casetes.

Esto pasaba en su pelcula de terror:

Todos deberamos tener tatuado,

En alguna parte del cuerpo

Esa leyenda de advertencia

Que aparece en todos los discos y DVD`s.

Porque

Incluso en la reproduccin mejor acabada falta algo: el aqu

y ahora de la obra de arte, su existencia irrepetible en el

lugar en que se encuentra. En dicha existencia singular, y

en ninguna otra cosa, se realiz la historia a la que ha

estado sometida en el curso de su perduracin. Tambin

cuentan las alteraciones que haya padecido en su estructura


33

fsica a lo largo del tiempo, as como sus eventuales

cambios de propietario.

El aqu y ahora del original constituye el concepto de su

autenticidad.

La autenticidad de una cosa es la cifra de todo lo que desde

el origen puede transmitirse en ella desde su duracin

material hasta su testificacin histrica. Como esta ltima

se funda en la primera, que a su vez se le escapa al hombre

en la reproduccin, por eso se tambalea en sta la

testificacin histrica de la cosa.

Resumiendo todas estas deficiencias en el concepto de aura,

podremos decir: en la poca de la reproduccin tcnica de la

obra de arte lo que se atrofia es el aura de sta.

Conforme a una formulacin general: la tcnica reproductiva

desvincula lo reproducido del mbito de la tradicin. Al

multiplicar las reproducciones pone su presencia masiva en

el lugar de una presencia irrepetible. Y confiere actualidad

a lo reproducido al permitirle salir, desde su situacin

respectiva, al encuentro de cada destinatario. Ambos

procesos conducen a una fuerte conmocin de lo transmitido,

a una conmocin de la tradicin, que es el reverso de la

actual crisis y de la renovacin de la humanidad. Estn

adems en estrecha relacin con los movimientos de masas de

nuestros das. Su agente ms poderoso es el cine. La

importancia social de ste no es imaginable incluso en su

forma ms positiva, y precisamente en ella, sin este otro

lado suyo destructivo, catrtico: la liquidacin del valor

de la tradicin en la herencia cultural. Este fenmeno es

sobre todo perceptible en las grandes pelculas histricas.

Es ste un terreno en el que constantemente toma posiciones.

Y cuando Abel Gance proclam con entusiasmo en 1927:

Shakespeare, Rembrandt, Beethoven, harn cine... Todas las


34

leyendas, toda la mitologa y todos los mitos, todos los

fundadores de religiones y todas las religiones incluso...

esperan su resurreccin luminosa, y los hroes se

apelotonan, para entrar, ante nuestras puertas, nos estaba

invitando, sin saberlo, a una liquidacin general.

Todas estas letras

Persiguiendo a HIAG21031987

Ella intentando gritar

Y slo emitir Gritos ahogados.

En fin,

Es una pelcula de terror

Como su pelcula favorita:

Entrevista con el vampiro.

Cuando reaccion y se prendi

Dese tener una mam.

8.

Siempre he tenido

La extraa sensacin

De tener una anatoma

Que alguien ms ya tiene.

Cuando era beb,

Decan que me pareca a mi mam

Y Esta forma de fruncir el entrecejo

En actitud de extraeza


35

Tambin es de mi mam.

La mirada de enojo

Es de Hayden Chrsitensen,

Anakin Skywalker en Star wars: Episodio III

En esa escena en que va a asesinar a los nios jedi.

El gesto de consternacin y odio es de Hugh Jackman

En el personaje de Wolverine en los X-Men.

La forma de la boca en actitud seria

Que utilizo para las fotos

Es de Tobey Maguire

En Spiderman.

La sonrisa maliciosa de lado es de un vampiro de Entrevista con el vampiro.

Bailar slo con la cabeza se lo debo al personaje de Jack

De Will & Grace

En el episodio en que intenta ensear a bailar a su hijo.

La sonrisa hipcrita completa es de Bryan Molko,

Vocalista de Placebo.

Tambin de Molko es la forma de caminata veloz

Con los brazos colgados y hombros hacia atrs .

Esto lo vi en el video Teast in men.

Y la forma de correr y respirar

Es de la pelcula Corre, Lola, corre.

Inhalas profundamente

Sacas el aire hinchando las mejillas


36

Echas el cuerpo hacia adelante

Y procuras subir las rodillas lo ms que puedas

9.

Existe un viejo refrn popular que dice:

Todo se parece a su dueo.

Y parece ser cierto.

La cuestin est en que

El investigador R.B. Zajonc

Realiz un estudio en 1987

Donde pidi a 24 parejas que hubieran vivido juntas durante

25 aos

Fotografas de la poca en que se casaron

Y actuales.

El experimento consisti en

Revolver las fotografas de las parejas

Manteniendo dos bloques:

Jvenes (poca en que se casaron)

Y viejos (poca actual,

Es decir,

25 aos despus)

Se pidi a 110 estudiantes voluntarios de psicologa

Que acomodaran a las parejas de cada bloque segn su

parecido entre ellas.

Como si de un juego de memoria se tratase.

Lo anterior arroj el siguiente resultado:


37

Fue mayor el nmero de errores de acomodo de parejas en el

bloque de jvenes

Que en el de Viejos.

Esto llev a Zajonc a la conclusin

De que las parejas se parecen ms entre s luego de un largo

periodo de vivir juntos.

La pregunta sera

quin pertenece a quin?

Alguien pertenece a alguien?

Quin es el original?

Quin la copia?

Diferente en el caso de las vctimas reconocidas de Ted Bundy

Linda Anne Haley/ Donna Gail Manson

50 playeras violadas

Susan Rancourt/ Roberta Parks

6 suteres descuartizados

Brenda Ball/ Georgeann Hawkins

pantalones que me regal Liset

Janice Ott /Denise Naslund

7 chamarras asfixiadas

Debbie Kent/ Nanci Wilcox

guantes de $1500 degollados

Melissa Smith/ Laura Aime

5 sudaderas gangrenadas

Margaret Bowman/ Lisa Levy

40 calzones mutilados


38

Kimberly Leach,

Recuerdos desollados.

Todas ellas atradas de diversos modos,

Ya fuera que Bundy se fingiera herido de un brazo usando un cabestrillo

Y pidiendo ayuda para recoger unos libros del suelo y llevarlos al

Volkswagen,

Ya personificando una figura de autoridad, polica o bombero.

Todas ellas

Estudiantes,

De clase media alta,

De tez blanca

y

Cabello largo peinado de raya en medio.

Las vctimas de Bundy siempre pertenecieron

A la imagen de Stephanie Brooks,


39


40

Su novia de psicologa,

La novia que amaba,

La novia perfecta que lo llevara a escalar de clase social.

La novia que rompi su compromiso

Porque consider que Ted era muy inseguro y no saba lo que quera de su

vida.

Las vctimas de Bundy, las copias de Stephanie Brooks.

Bundy, el asesino destinado a matar copias.

Y dejar viva a la original,

En cada gota de sangre expona

La extraa sensacin de estar terminando con una vida

Que jams terminara de eliminar.

10.

Entr a su casa,

Colg las llaves.

Se mir en el espejo de entrada.

Fue a la cocina,

Se sirvi un vaso con agua

Y lo bebi.

Puso un casete en el estreo,

Siempre le haba gustado el sonido viejo de los casetes.

Subi a su cuarto.

Abri la puerta


41

Y encontr la masacre.

l recorri su cuarto con la mirada.

Ah vi

Playeras violadas,

Suteres descuartizados,

Chamarras asfixiadas,

Guantes degollados,

Sudaderas gangrenadas,

Calzones mutilados

Recuerdos desollados

Al filo de la cama,

El asesino,

Su exnovio.

Su exnovio que slo tuvo la grandiosa idea de decir:

Sin ti no soy nada.

Perdn.

Su cerebro,

Siempre dividido en dos.

Observa fjamente el telfono antiguo que tiene de utilera

en su cuarto.

Mientras esto pasa,

El casete corre

Como la banda sonora de una pelcula

tocando la siguiente msica:


42

1. Linda Anne Haley

probablemente la colocara en el asiento trasero del coche y la tapara con algo

() Digamos que decidi llevarla a un lugar apartado que se le acababa de

ocurrir. Una vez llegado a este punto, en el que no tena miedo de alarmar al

vecindario con voces, gritos o lo que fuera, desatara a la mujer () Luego la

mandara desnudarse y con esa parte de s mismo satisfecha, se vera en una

situacin en la que se dara cuenta de que no poda dejarla marchar. En ese punto

la matara y dejara su cuerpo donde lo haba encontrado.

2. Kathy Parks

Digamos que estaba tomando algo en la cafetera y (l) estaba sentado a su lado

y empezaron a hablar, y hacindole creer que estudiaba all, le sugiri salir juntos

a comer o beber algo. O bien l estuvo lo suficientemente convincente o bien ella

estaba lo suficientemente deprimida para aceptar su invitacin. Por supuesto, una

vez que entr en el coche, l la puso en la posicin que quera y pudo entonces

tener control sobre ella (...) Digamos que cuanto ms se aleja l de la zona

poblada, ms incmoda se siente ella probablemente (...) y por supuesto, cuando

fren y par, no haba prcticamente nada que ella pudiera hacer (...) Se sometera

a cualquier instruccin que l le diera, por miedo.

3. Brenda Ball

le interesaba variar su M.O. (modus operandi) para no avivar la llama de la

indignacin popular ni la intensidad de las investigaciones policiales. Por eso la

joven result ser la siguiente vctima (...) La encontr haciendo autostop, se

pusieron a charlar, ella no tena nada que hacer. l le preguntara si quera ir a

una fiesta en su casa y luego llevarIa a casa (...) El primer encuentro sexual sera

ms o menos voluntario, pero no gratific plenamente todo el espectro de deseos

que l pretenda. Y as, despus del primer encuentro sexual, su deseo sexual va

volviendo paulatinamente y se une, por as decir, a esos otros deseos insatisfechos,

a esa otra necesidad de poseerla totalmente. Despus de que ella perdiera el


43

conocimiento por el alcohol, mientras yaca en algn lugar en un estado entre el

coma y el sueo, la estrangul.

Guard el cadver en su apartamento varios das, mudndola de la cama al armario

y viceversa: No haba ninguna necesidad urgente de deshacerse de su cadver,

puesto que estaba en un lugar privado. Al final, hara un bulto con ella de

cualquier manera y la llevara hasta el coche a altas horas de la noche.

4. Janice Ott/Denisse Naslund

l no poda alejarse una gran distancia sin despertar las sospechas de las chicas

que iban en el coche. As, buscara un espacio apartado, una zona apartada, a una

distancia en coche relativamente corta de la zona del lago Sammaamish. En algn

lugar donde no hubiera coches, trfico ni nada. l interpretaba un papel. Hablara

del tiempo, para que no se notara su ardid; una conversacin de lo ms corriente.

l tena una casa por la zona, y las llev hasta all, llev a una chica a la casa

primero y volvi para tomar a la otra.

Si hubiera sido cauteloso, probablemente habra matado a la primera chica antes

de ir por la segunda. Pero, en este caso, como hemos dicho que no estaba actuando

con cautela, no haba matado a la primera cuando rapt a la segunda (...) Seguira

el mismo procedimiento con la segunda chica que con la primera (...) Era dueo,

por as decir, de esta persona. Luego el yo normal empezara a reaparecer y,

dndose cuenta del doble peligro que corra, sentira pnico y empezara a pensar

en la manera de ocultar sus actos, o al menos su participacin en ellos. As,

matara a las dos chicas, las colocara en su coche y las llevara a una zona

apartada y las dejara.

El animal est muerto.

Dijeron los titulares de los peridicos un da despus de la ejecucin

De Ted.


44

Rechaz su ltima cena.

Su ltima voluntad:

Ir al bao

Para evitar dar espectculos escatolgicos durante su ejecucin.

Para mantener ntegra su dignidad.

24 de enero de 1989.

La silla elctrica.

07:04 horas.

Dos descargas.

Afuera haba puestos de playeras que llevaban impresa la frase:

Burn, Bundy, Burn!

Y haba tambin puestos que vendieron

Bundyburguesas.


45

Tribute to Ted Bundy.

I want youre blood,

I want youre heart,

I want you bleeding.

Death in my bed.

I will continue

Down in the streets

Involving

Seducing you

For kill you again.

Bundy youre the master!

Bundy youre the leader!

Bundy youre the killer!

You made me die,

You made me kill,

You made me fell,

Down to the hell.




I want youre blood,

I want youre heart,

I want you bleeding.

Death in my bed.






Bundy youre my killer!



Ill be a killer!


1

Despus de numerosos tests y dems exmenes, ellos me han encontrado normal

y estn profundamente perplejos. Los dos sabemos que ninguno de nosotros

somos normales. Tal vez lo que yo debera decir es que ellos no encuentran

ninguna explicacin para fundamentar el veredicto u otros alegatos.

No hay ningn ataque, ni psicosis, ni reacciones disociativas, pero sobre todo,

no hay nada de locura. La teora que manejan ahora es que lo he olvidado todo

por completo, una teora que es desmentida por sus propios resultados.

Qu ms da? al fin y al cabo, una persona menos sobre la faz de la Tierra

Dijo Bundy,

Digo yo.

Tom el telfono

Y se lo estrell en la cabeza.

El crneo homicida estallar

Contra el telfono.

El cuerpo sobre la ropa,

Meloda de tributo.

Gritos ahogados de sesos.

11.

Por mi tonner siempre ha corrido una tinta creativa.

Un da,

Hice una gran hazaa.

Logr guardar en el tambor las letras que necesitaba


2

Para escribir una historia que haba imaginado.

Una historia que,

De una u otra forma,

Mandara a un premio nacional de literatura.

Una historia de amor

Donde los protagonistas se conocan por azar.

Ella, estudiante,

De clase media alta,

De tez blanca

y

Cabello largo peinado de raya en medio.

chocaba con l,

hombre muy bien parecido

en pasillo de la facultad de psicologa

tirando todos sus libros.

Ella le ayudaba a recogerlos

Porque l

Haba tenido un accidente

Y uno de sus brazos descansaba sobre un cabestrillo.

l le peda a ella que le ayudara a llevar los libros

A su Volskwagen.

Ella acceda cordialmente.


3

l la llevaba.

Platicaban.

l estaba muy convincente.

Ella pensaba que l era muy seguro de s mismo

Y saba realmente lo que quera en la vida.

Ella le ayudaba a escalar de clase social.

Se besaban

Se casaban.

Se iban en el Volkwagen

Y se perdan en el horizonte soleado.

Una historia de amor,

Como slo la puede concebir una copiadora

Sin conflictos.

Ted y Stephie

Casados,

Felices

En su Volkswagen

Perdindose en el horizonte

No pude imprimir mi cuento

Porque me llegaron a destornillar para repararme.

Una buena copiadora no crea nada original.

Llor espejos muchos das.


4

En todas las copias que saqu durante ese tiempo

Sala una mancha negra,

Mi sentimiento de soledad.

Yo me llamo HIAG21031987

Por favor,

Tengan cuidado con las escalera

A la hora de salir.

DOWN FROM THE HELL

1 versin 18 de enero de 2011

4 versin 21 de mayo de 2011


5

Escribi su amor con un cuchillo en mi espalda

(Desmontaje)

Publicado originalmente en http://diseccionesteatro.blogspot.mx/

por Javier Mrquez

Escribi su amor con un cuchillo en mi espalda. Estudio para fotocopiadora y actor fue el

primer acontecimiento escnico producido por Disecciones Teatro donde la dramaturgia

estuvo a cargo de Javier Mrquez y H. Ivn Arizmendi Galeno. El concepto y direccin

estuvo a cargo del propio Javier Mrquez y la escena la compartan Ivn Arizmendi y la

fotocopiadora X-Phaser 3100 MFP/S. La produccin ejecutiva y asociada estuvo a cargo de

Laura Muoz as como la traduccin al espaol del lenguaje de la fotocopiadora. El diseo

de iluminacin y sonido fue comisionado a Francisco Nuo en tanto que la reconstruccin

de las playeras vctimas fue realizada por Laura Muoz, Heidi Lamadrid y C.C. La obra fue

presentada en 2011 durante dos temporadas en el Trolebs Escnico La otra Nave a cargo

de Marco Vieyra.

A continuacin se reproduce la base de la cual parti el acontecimiento:

Discurso Est-tico:

Cuando alguien nace, lo primero que se busca en el neonato es a quin de sus padres se

parece ms. Es desde ese momento en que se marca y da inicio la sensacin de copia del

individuo, mismo que, durante sus primeros aos, se identificar con alguna persona

cercana a s mismo y comenzar a adoptar sus gestos y formas de reaccionar en la vida.

Posteriormente, durante la adolescencia, el joven buscar la identificacin en personas

ms alejadas a l a las cuales admirar tales como deportistas, artistas, etc. buscando

reproducir su vestimenta, ideologa y tipo de vida. Un paso ms da en el momento de

ejercer una profesin, pues el medio en que se desarrolla lo ir limitando a una serie de

posibilidades de reaccin. Si en algn momento se sale de esta serie de posibilidades,

pierde lugar en ese medio. En la edad adulta y la consolidacin con una pareja, sta


6

comienza a mimetizarse al grado de ser muy parecidos el uno con el otro y generar la

reproduccin humana para comenzar de nueva cuenta el ciclo copia. Ante esto surgen estas

preguntas Cul es nuestra identidad? Quines somos realmente? Si nos tenemos que

adaptar a una sociedad con sus leyes y costumbres, cmo evitar ser la copia de lo que la

sociedad espera de uno? Cmo mantener el aura original de cada uno de nosotros?

Dnde radica nuestra originalidad?

Si bien el ciclo de la vida es nacer, crecer, reproducirse y morir, el ser humano tiene

que llevar otro ciclo que tiene que ver con la sociedad: nacer, aprender, ser profesionista,

trabajar, consolidar una pareja, reproducirse, jubilarse y morir. Ideales o patrones

inmodificables que el individuo deber cruzar salvo pena de exclusin de la sociedad.

Dnde, entonces, radica la libertad del ser humano?

Escribi su amor con un cuchillo en mi espalda es un acontecimiento teatral que busca

poner en crisis el concepto de identidad del ser humano a partir de los mecanismos de la

reproduccin tecnolgica y la suplantacin de las mquinas en las labores humanas.

Partiendo del ensayo La obra de arte en la era de la reproductibilidad deWalter

Benjamin en que se defiende la obra original poseedora de un aura pura, en esta obra se

expone el concepto de identidad a travs de la propia biografa del actor que se ve

entremezclada con la de la fotocopiadora y la de las reproducciones que sta hizo del actor,

logrando as humanizar la mquina y maquinar al ser humano mostrando tambin el

vaciamiento de las relaciones interpersonales existentes en nuestra sociedad

contempornea.

Dos estticas a saber se persiguen:

1. Esttica de la reproduccin: donde se busca generar la sensacin de

reproductibilidad tanto en la actoralidad, la especialidad, temporalidad y en el

pblico asistente.

2. Esttica de la exposicin: ms que un fenmeno de representacin como lo suele ser

tradicionalmente el teatro o de presentacin en las ltimas tendencias escnicas, se


7

busca crear un fenmeno de exposicin total de los dos elementos bsicos de este

acontecimiento convivial: el actor y el espectador.

El texto

Textualmente, la obra estuvo compuesta por cuatro discursos bases:

a. La obra de arte en la poca de la reproductibilidad tcnica de Walter Benjamin.

b. Fragmentos de la autobiografa de Ivn Arizmendi. Para la escritura de ste fragmento se

utilizaron ejercicios de escritura automtica inspirados en las 10 canciones que conforman

el soundtrack de la vida de Arizmendi.

c. La biografa de la fotocopiadora X-Phaser 3100 MFP/S: El nombre adoptado por la

copiadora en la obra es HIAG1987 (las iniciales y ao de nacimiento de Ivn Arizmendi)

con el objetivo de lograr en escena que la copiadora representara el papel del actor mientras

que ste generara una actuacin expositiva de s mismo.

d. La biografa del asesino serial Ted Bundy: La inclusin de ste clebre asesino fue

debido a que en su perfil de vctimas siempre escoga a mujeres parecidas a la novia que lo

rechaz en la Universidad as que vimos ah la potencialidad de Ted Bundy como el asesino

de las copias. Nunca mat a la original.

e. La narracin del suceso verdico de un asesino serial de ropa ocurrido en ciudad

Nezahualcyotl.

f. La historia general y el funcionamiento de una fotocopiadora y el copy-art.

g. Los estudios realizados por R.B. Zajonc sobre el parecido que desarrollan las personas

luego de un largo periodo de convivencia continua. Para esto fueron indispensables los


8

estudios Feeling and Facial Efference: Implications of the Vascular Theory of

Emotion, Emotion and Facial Efference: A Theory Reclaimed y el

experimento Convergence in the Physical Appearance of Spouses.

Lo escnico

El trabajo escnico se realiz a la par de la escritura del texto comenzando por establecer

mtodos de creacin de la alemana Pina Bausch.

Dos fueron los ejes a trabajar:

a. Generar una est-tica de la exposicin que abarcara todos los aspectos escnicos: el actor,

el espacio, la iluminacin, el pblico, etc.

En cuanto a la bsqueda de una actoralidad expositiva se busc que el actor nunca

personificara ningn personaje (para abolir la representacin) ni que solamente estuviera en

escena (para alejarnos de la presentacin) sino que estuviera en todo momento en riesgo. El

riesgo tomado tanto literalmente: el actor arriesgando su integridad fsica. A su vez, el

riesgo tomado metafricamente: El actor arriesgando su integridad personal-ntima ante el

pblico.

En lo referente al espacio se trabaj sin ficcionalizarlo. Todo el momento se dejaba en

claro que el espacio era el interior del Trolebs escnico. Al mismo tiempo se

experimentaron las diferentes posibilidades de habitar el espacio desde la acelerada accin

fsica hasta la estaticidad. Desde lo corporal y lo vocal hasta la mera exposicin de la

presencia del actor.

Para el pblico se utilizaron tambin las dos vertientes antes mencionadas del concepto

de riesgo y as haba momentos donde estaba en peligro la integridad fsica de los

espectadores y en otras, su integridad personal al imitar las caras que hacan durante el

momento del acontecimiento escnico.

Igualmente, el tiempo fue expuesto al evitar su desdoblamiento ficcional y manteniendo

una constante referencia al tiempo presente del acontecer. La fragmentacin de la obra es


9

un resultado de la exposicin temporal pues al estar privilegiando en todo momento el

fragmento antes que una totalidad, el espectador se mantiene en el presente.

b. Generar una est-tica de la reproduccin para generar una maquinizacin del humano y

una humanizacin de la mquina.

Se parti de, aproximadamente, cuatro secuencias de acciones fsicas generadas por el

actor durante los ensayos y la exploracin del habitar el espacio. Posteriormente se fueron

interviniendo las secuencias unas a otras para lograr la sensacin de repeticin mientras

que el actor iba matizando las repeticiones de forma cada vez ms cercana a la mquina. Al

final de la obra las secuencias entraban en caos, aceleracin y automatizacin liberando al

actor del espacio.

En un momento de la obra, el actor iba despegndose de su propia voz que pasaba a ser

una voz grabada, casi robtica y una de las fotocopias sacadas de su rostro cantaba una

cancin.

Por otra parte, la humanizacin de la fotocopiadora se busc a partir de la creacin de su

biografa, dotarla de deseos y aspiraciones humanas, y de logros personales. La voz de la

fotocopiadora comenzaba robtica, casi inentendible para finalizar con apariencia ms

humana.

La obra era iniciada por el actor mientras la copiadora permaneca cubierta con un

manto rojo y terminaba con el actor abandonando el Trolebs y dejando el ltimo

monlogo a la copiadora en escena.

escribió su amor con un cuchillo en mi espalda

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