Silvia Molina*

Silvia Molina*

por: Mara L. Garca

Silvia Molina es una de las escritoras mexicanas con obra ms difundida en Mxico y en el extranjero. Naci en la ciudad de Mxico el 11 de octubre de 1946. Su verdadero nombre es Silvia Prez; despus de la publicacin de su primera novela La maana debe seguir gris (1977) opt por el seudnimo de Silvia Molina. Estudi Antropologa en la ENAH, tambin es licenciada en Literatura Hispnica por la UNAM. Creci en un ambiente muy conservador. Su madre qued viuda cuando ella era muy pequea. Sus tas le colmaron de mucho cario. Cuando estuvo cursando la secundaria, una de sus tas que era diplomtica la lleva a vivir a Francia con ella. En este pas Silvia Molina se familiariza con el ambiente del arte. Ms adelante la misma ta la lleva a vivir a Londres. Particip en un taller literario donde tuvo como maestros a Elena Poniatowska y a Hugo Hiriart. Gan el premio Xavier Villarrutia en 1977 y el premio Bellas Artes de Literatura Infantil Juan de la Cabada en 1992. Para Silvia Molina el acto de escribir no es una tarea sencilla y cada obra que da a luz requiere de una profunda investigacin. Su produccin literaria es prolfica. Entre sus obras principales se cuentan: La maana debe seguir gris (1977), La familia vino del norte (1987), Un hombre cerca (1992), Imgen de Hector (1990), Asuncin Tun (1993) etc.

Cmo fue tu infancia y tu ambiente familiar?

Mi infancia no fue muy feliz, mi madre se qued viuda muy jovencita; con cinco hijos, despus de haber vivido una vida de ensueo. Era esposa de un poltico mexicano. Tu sabes como vivan los polticos mexicanos, aunque no debera de decrtelo porque no me lo vas a creer. Mi padre fue un agente distinto en el ambiente porque era un intelectual de izquierda, y cuando l muri no le dej dinero a mi mam. Eso fue lo que hizo que mi mam, despus de haber llevado una vida bien, se enfrent con que no tena dinero y tena que sacar a cinco hijos adelante. Mi mam tena muchas hermanas, entonces, tenamos como muchas mams. Las tas nos regaaban igual, en ese ambiente crec yo, la hija ms chica. Era la consentida de mis hermanos. Me cri en un ambiente muy de mujeres, muy conservador, y muy triste para todas porque a mi mam la depresin de la muerte de mi pap nunca se le quit.

Leas mucho cuando eras nia?

Realmente no, yo fui una lectora que empec a leer en la secundaria. Creo que en tercero de secundaria, o si no, comenzado la preparatoria. Adems fui una nia muy insegura. Yo no s como fui pasando todos los aos en la escuela. Comenc leyendo a los escritores de la Onda.

Cules escritores de la Onda fueron tus favoritos?

Gustavo Sinz con su obra Gazapo, que me parece su mejor novela y Jos Agustn. Realmente primero le todo lo de Jos Agustn, y de ah despus fui pasando a otros escritores de la Onda, y estaba en capacidad de entenderles y de disfrutarlos porque hablaban del Mxico que yo viva en esa poca; y de gente ms o menos de mi edad porque Jos Agustn no es mucho mayor que yo.

Como te iniciaste en tu trayectoria como escritora?

Despus de leer a Jos Agustn hice mi primera novela, fue como un impulso. Luego estudi Antropologa, y ms tarde me cas. Alguien me dijo de un taller en que daba clases Jos Agustn, y claro que lo que yo quera era inmediatamente irme al taller de Jos Agustn porque yo haba comenzado a leer gracias a l. Llegu al taller que diriga Elena Poniatowska junto con Hugo Hiriart, hombre muy culto, muy sensible, sencillo, y que tena todas las lecturas del mundo. Con Elena ms bien lo que hacamos era revisar la escritura, pero con Hugo leamos los textos. La manera de leer con Hugo fue mucho ms importante que lo que yo poda hacer tratando de cubrir la escritura. Yo creo que era fundamental que tuviera alguna especie de alimento antes de poder escribir.

Es Silvia Molina un seudnimo?

En realidad s. Mi apellido de soltera es otro pero cuando iba a publicar mi primera novela, mi pap, como te dije, fue un hombre conocido no solamente en el medio poltico sino en el intelectual. Entonces pensaba que todo el mundo iba a decir que soy hija de fulano de tal. Decid usar el apellido de Claudio, mi marido. Todos decan que no era nada feminista, por un lado, y que iba a pasar si me divorciaba. Yo les dije que no era una cosa feminista, pero la verdad me parece un apellido bonito y estoy muy orgullosa de llevar el apellido de mi marido. Si me divorcio, pues ni modo.

Desde cuando escribes?

La primera novela que se me public fue La maana debe seguir gris en 1977 con la cual obtuve el premio Xavier Villaurrutia.

Cmo te sentiste despus de ganar el premio Xavier Villaurrutia?

Me sent muy insegura. No esperaba ganar ningn premio; era mi primera novela y nadie me conoca en el ambiente. El da que me hablaron para decirme que haba sacado el premio pens que era una broma y colgu el telfono. Despus habl a Hugo y le dije que era un sangrn y me pregunt por qu? --Le dije cmo que me saqu el premio?, y l me dijo que esas bromas slo las haca el seor que daba el premio. Yo tena miedo porque esa novela la haba escrito de una manera muy espontnea, muy irresponsable. Realmente porque era mi primera novela y yo no tena ningn fundamento literario de ninguna especie. Haba sido muy mala lectora. Yo deca van a estar esperando mi siguiente libro y van a decir, ven como que no se mereca el premio, y que de casualidad me lo haba ganado. Eso hizo que yo me metiera a la universidad a la carrera de letras porque deca por lo menos tendr las lecturas que por obligacin cualquier estudiante de literatura debera de tener, y cuando ms una escritora. Me sent un poco agobiada por el peso del premio, y me cost. Tuve mucha autocrtica despus del premio.

Escribiste algo antes de La maana debe seguir gris?

S, una novela que escrib despus de leer a Jos Agustn. La romp.

Qu representa el acto de la escritura para ti y como elaboras tu obra?

El acto de la escritura es algo esencial en todos los escritores, pero yo siento que cuando el escritor no ejerce su vocacin se frusta. Escribir es muy difcil. Cuando leo que algunos escritores dicen que escribir es muy alegre y muy fcil, yo digo, pues que bueno que para ellos es as. Creo que para muchos escritores incluyndome yo, el acto de la escritura es sumamente complicado, se sufre muchsimo. Es un gran esfuerzo pero en la medida en que t ests resolviendo el problema de la escritura ests realmente realizndote. Entonces en esa medida ya si t cumples con ese acto o con el sufrimiento de ese acto, ya puedes gozar de tu familia de tu ciudad, y naturaleza, mientras no tengas resuelto ese problema no puedes realmente disfrutar nada de lo que te rodea; es terrible.

En una ocasin tu mencionaste que cuando escribas cuentos te llevaba ms o menos seis o siete versiones. Cmo es con la novela?

Con la novela yo creo que es peor, porque los cuentos como son cortos como quiera que sea se revisan. Ahora estoy tratando de terminar una novela y creo que si tengo unas quince o diesis versiones de la novela es poco. Especialmente ahora con la ventaja de la computadora, que no es rehacer exactamente cada palabra, sino que, cada reelectura del texto te permite la re-escritura del texto con mayor facilidad. A veces se vuelve un problema porque puedes hasta acabar un texto de tanta revisin.

Tienes el ttulo de tu novela que ests escribiendo o tus ttulos aparecen una vez terminado el texto?

Yo busco el ttulo despus, me cuesta mucho trabajo encontrar un ttulo. Para mis textos, lo primero que tengo es la idea de lo que quiero hacer. Luego, me toma mucho tiempo tratar de madurar la idea y poner en orden lo que tengo dentro.

Cul de los gneros que practicas es tu favorito? Y Por qu?

Me gusta ms la novela. El cuento y el ensayo son muy rigurosos no es que no me guste la disciplina o que no sea rigurosa en la novela, pero la literatura es un juego y como todo juego tiene sus reglas. El juego de la novela te permite divertirte todava ms porque no es tan rgida. En una novela puedes divagar y no pasa nada; en un cuento no puedes divagar porque prcticamente todo lo que aparece en un cuento es indispensable para el cuento. En la novela se permite ms el juego.

Cmo creas a tus protagonistas femeninos dentro de tu obra? Nacen al azar o se basan en personas reales?

Yo creo que todos los protagonistas femeninos en mi literatura para empezar tienen algo de m, y luego mucho de lo que he observado en otras mujeres. Casi todos mis textos estn escritos en primera persona, y yo creo que precisamente por eso, porque para m es ms fcil tratar de entenderme, no expresarme como soy porque quien sabe como ser. Tratar de comprender por qu somos las mujeres como somos. Como parte de mi propia experiencia puedo transformarla en algo distinto aunque no s exactamente quin est en mis cosas.

Podras hablarnos sobre la narradora principal de tu novela La familia vino del norte?

Cuando empec la novela no encontraba el tono para escribirla. Bsicamente, lo que yo tena, era la historia. El abuelo, que en la novela es el hombre que haba luchado en la Revolucin mexicana, y que haba entrado en la Revolucin mexicana con la bandera de no-reeleccin. Al final de su vida o despus de que haba hecho ya la Revolucin, su jefe de toda la vida pretende reelegirse. En este caso era Alvaro Obregn, y que el protagonista no entenda por qu se haban ido a hacer la Revolucin. El que los haba llevado a hacer la Revolucin haca lo mismo que los que haban combatido. Tambin haba estado encerrado por un ao en un stano porque su vida corra peligro por oponerse a la lucha. Esa historia era la historia de un hermano de mi mam que yo no entenda mucho. Tuve que hacer mucha investigacin porque yo oa mucho la ancdota de que el to haba estado encerrado en un stano pero ni siquiera saba por qu? Poco a poco cuando fui sabiendo la razn, me pareci una cosa interesante. Este inters aument en la medida en que yo investigaba para ver quien era este seor y por qu se haba escondido? En qu fraccin de la Revolucin haba peleado? etc. No saba como contar la historia, en primer lugar, porque era una novela de corte histrico y yo no quera que fuera una novela en los modelos simonnicos. Entonces me daba miedo cuando me preguntaban que estaba haciendo, y yo responda una novela histrica. Yo pensaba que horror, van a decir que flojera, van a decir que es algo aburrido. Me cost mucho trabajo dar con el tono, y la elabor en tercera persona. La hice desde el punto de vista del abuelo, hasta que en una reunin alguien me dijo, hay fijate lo que le paso a mi abuelo y me conto una historia interesante del abuelo. Despus de esto, yo dije, ese debe de ser el tono de mi novela, y decid que la que contara la historia fuera la nieta. La nieta tiene mucho de m, pero tambin mucho de muchas mujeres que he conocido. No tuve un abuelo as, ni siquiera estuve cerca del to hermano de mi madre. Yo siento que la protagonista tiene muchas cosas que tienen otros personajes en la literatura. No es una cosa que yo haga obsesivamente o conscientemente, pero casi todos mis personajes andan en busca de su identidad. Pienso que es una cosa que yo no he resuelto en psicoanlisis, o lo que sea. Aunque no me lo propongo mis personajes de pronto salen otra vez con esa problemtica.

Existe alguna relacin entre Teodoro y Dorotea. Noto que Ambos personajes tienen muchas semejanzas. Lo que me parece interesante es que el abuelo est encerrado en un stano por mucho tiempo, y al final de la novela, Dorotea hace referencia al stano tambin. Qu representa el stano en la novela?

Para m, los dos personajes son como uno solo porque la historia que cuenta el abuelo la cuenta la nieta Dorotea; por eso llega ah un juego incluso de palabras. O sea que son como un mismo personaje cuya finalidad es contar la historia completa, y el stano es como el smbolo, no precisamente del castigo sino del espacio para la reflexin.

Tal vez la bsqueda de un espacio propio para reflexionar y separarse del mundo inhspito que tiene a su alrededor.

Exactamente.

Noto que en la novela hay muchos narradores que contribuyen para armar la historia. Parece un rompecabezas que Dorotea trata de armar mientras la obra va naciendo ante los ojos de los lectores. Qu piensas t?

S hay un poco de intencin de hacer eso, sobre todo quise darle, no s si lo sientas, un poco de la literatura policiaca con un poco de suspenso, y no poder encontrar la justificacin de que el lector quisiera seguir adelante si no dejaba yo algo por saber o por construir. Como que cada uno de los personajes aportaba algo para el conocimiento de la historia.

y tambin el lector.

Es lo que espera el escritor que el lector ponga algo de su parte.

Podras hablarnos sobre los personajes femeninos ta, madre y la narradora en La maana debe seguir gris?

La ta que aparece en La maana debe seguir gris es la ta con la cual me fui a Francia, y con la cual yo viv en Inglaterra. La novela es bastante autobiogrfica, y te digo bastante, porque no es completamente autobiogrfica. En realidad la historia que yo viv, no pas as. En la literatura, algunas veces, tienes que exagerar. Cuando cambias es decir t tienes el modelo de un personaje en la realidad, pero a la hora de hacer la literatura, ese personaje ya no tiene nada que ver con el modelo. Entonces ese personaje est basado en la ta de la vida real, aunque en la vida real la pobre no fue as, porque la hice una brujita. El personaje de la narradora no tiene un nombre en la novela. No se llama Silvia pero de alguna manera tiene esto que te acabo de decir que tienen casi todos mis personajes femeninos; esa ansia, deseo, o necesidad de encontrarse, de buscar su propia identidad. Creo que lo que me ayud, por ejemplo, a la construccin de la novela para la reflexin de la narradora principal es la distancia que tiene con su madre, familia, o con su casa o pas. Si esa novela hubiera sucedido en la ciudad de Mxico, donde los personajes hubieran estado, quien sabe que hubiera sido. Siento que lo que le da un poco de tensin a la historia, que justifica esa historia de amor; que es una historia de amor como cualquier otra, es que el personaje est alejado de sus orgenes, pas, casa, familia de su sociedad, etc.

La narradora es un personaje rebelde que quiere independizarse?

Si, para quitarte de los moldes que te han impuesto desde que naces no es fcil. Tambin Dorotea en La familia vino del norte es un personaje rebelde, todas esas mujeres tienen eso. Por ejemplo Dorotea quiere salir y explorar.

El final de La maana debe seguir gris, es abierto y desconcertante Cmo lo elaboraste?

Cuando yo estaba haciendo esa novela, me acuerdo que le deca a Elena Poniatowska que me preocupaba mucho el final. Ella me deca, pero por qu te preocupa tanto? y yo le responda me preocupaba mucho. Es que todo el mundo saba lo que iba a pasar con el personaje Jos Carlos Becerra. El tiene un nombre propio, o sea todos saban que el personaje se iba a morir. No era algo que el escritor poda ocultar por eso me adelant al lector, que incluso ya saba el final de la novela.

Realmente el final me gust mucho. A pesar que se saba que Jos iba a morir, la forma cmo elaboraste el desenlace le da mucho valor a la novela.

Contndolo al principio, me preocupaba. Me inquietaba cmo iba a ser ese final realmente y si creo haber logrado cuando menos un remate de la novela categrico, no cursi, no sentimental, no romntico, no blando.

Silvia, algunos investigadores de la literatura de escritoras mencionan que la recreacin de los espacios femeninos y la bsqueda de ciertos espacios propios soncaractersticas propias de la escritoras. Qu Piensas t al respecto?

Yo pienso que durante muchsimos aos cuando los hombres escribieron, escriban igual de su intimidad y de sus espacios, pero todo el mundo estaba muy acostumbrado a ver eso. Nadie se preguntaba por qu el escritor hablaba de sus propios espacios de su propia problemtica. Estbamos acostumbrados a una voz masculina y cuando de pronto surge esta voz femenina, como algo distinto a lo que haba a la norma, se empieza a ver y a observar como lo distinto, lo que singulariza de lo otro. Yo creo que es algo muy natural para un escritor cuando es hombre o es mujer expresar lo que conoce. Tambin creo que es muy natural cuando un escritor escribe desde el punto de vista de una mujer, o con la voz de una mujer. Tenemos excelentes novelas de la literatura universal escritas por hombres cuyos protagonistas principales y universales son mujeres. Entonces yo no lo veo ni bien, ni mal, ni nada digo. Nadie hace un estudio ahora, como estn de moda los estudio de gnero, y digo voy analizar una novela de Garca Ponce desde el punto de vista masculino y los espacios masculinos. Durante aos lemos a todos los escritores hablar en primera persona de su problemtica y de su propio entorno y todo lo tombamos como muy natural.

Ultimamente ha habido una proliferacin de escritoras mexicanas. Es un momento propicio para que las mujeres escritoras surjan en Mxico?

S, bueno desde hace mucho tiempo. Hay muchas escritoras, y muy buenas escritoras de generaciones anteriores, y posteriores a m, yo creo que floreci mucho la escritura de mujeres desde los 60's. Con la proliferacin de los talleres literarios. Son bastantes las escritoras que nos han representado a nivel internacional.

Crees que se les pblica ms a las mujeres que a los hombres?

Pues s, la verdad. Afortunadamente no he tenido problemas para publicar. Ahora quizs tambin haya cierta ventaja de las mujeres sobre los hombres porque todos quieren literatura femenina; han visto que el mercado es muy bueno.

En qu proyectos literarios ests trabajando?

Bueno, estoy terminado una novela, que te dije que estoy haciendo. La debo de finalizar en este ao. Yo creo que en unos meses, porque para empezar tengo el compromiso. Soy parte del Sistema Nacional de Creadores y tengo una beca. La beca se termina este ao, entonces tengo que entregar mi novela. No tengo otro plan, realmente, ms que terminar la novela. Este ao tambin publiqu una obra de teatro y un libro de cuentos para nios.

En tus obras dejas algn mensaje a los nios y jvenes que leen tus textos?

Cuando escribo nunca, como narradora lo que me interesa es contar historias pero nunca tengo la intencin a travs de los textos de decir otra cosa que no estn all, ninguna intencin moral.

Muchsimas Gracias Silvia por permitirme esta entrevista. Te deseamos mucho xito y esperamos muchas publicaciones tuyas.

* Entrevista el 24 de mayo de 1997