encuentro internacional. la ciudad...

ENCUENTRO INTERNACIONAL. LA CIUDAD HISTÓRICA

Porfirio Díaz #115 Esq. Morelos. Centro Histórico Oaxaca, Oax. tel: (951) 5169648/fax:(951) 516 96 47

CONFERENCIA 6 13 de agosto de 2004

Título: El verde en la ciudad, la ciudad en el verde

Saúl Alcántara (México) Arquitecto; Especialista en Maestría en arquitectura del paisaje; Doctor en diseño; Profesor del Departamento de medio Ambiente de la UAM [1] Muy buenas tardes. Mis agradecimientos son para la Casa de la Ciudad, para la Biblioteca Francisco Burgoaamable invitación para hablar con ustedes de algo que es mi pasión, la arquitectura del paisaje. Las políticas de desarrollo urbano que se han aplicado en los últimos 50 años en México, sin discusión alguna, no han nacido ni crecido a medida humana, debido a la especulación edilicia con dimensiones fuera de escala expondré algunos ejemplos de lo que le sucede a ciudades como Taxco y la Ciudad de México; al igual que en Oaxacade la Ciudad Histórica y Actual, téde deliberar acerca del uso de los suelos de tipo primario al terciario, de los residuos a la descarga de basura, del establecimiento de distribuidores de gasolina, del abuso de la publicidad en las calles y aestructura de estacionamientos, a la desplanificación de áreas estériles, erosionadas y residuales, así como la explotación incontrolada de los ecosistemas naturales, dentro y fuera de la ciudad histórica y contemporánea. Este paisaje urbano típico de las ciudades mexicanas se configura como un terreno privilegiado para un reto político, técnico, cultural y administrativo. La recuperación o la recalificación de la calidad ambiental de las partes deterioradas de la ciudad y de las áreas periféricas, que son las más intensamente habitadas, las cuales deben ser consideradas prioritarias para la reordenación paisajística del territorio. En este marco general, mi participación corresponde al desafío que puede generar la puesta en valor de“verde” en particular, con específica atención a los jardines, los huertos y bosquetes urbanos, espacios abiertos entre la vivienda, la educación, la salud, el trabajo, el transporte y la circulación, los cuaencuentran vacíos de ideas.Me parece importante subrayar el papel tan especializado e insustituible que juegan en la ciudad los elementos verdes y entre ellos los suelos, el agua, pero, sobretodo, las plantas, tanto para la recavitales de la ciudad y las oportunidades que ofrecen los espacios abiertos al quehacer de la arquitectura del paisaje. Desde este punto de vista, el desafío es de interés y de actualidad extrema al considerar que:

ENCUENTRO INTERNACIONAL. LA CIUDAD HISTÓRICA ACTUAL

Porfirio Díaz #115 Esq. Morelos. Centro Histórico Oaxaca, Oax. tel: (951) 5169648/fax:(951) 516 96 47www.cdlc.org.mx

El verde en la ciudad, la ciudad en el verde.

Arquitecto; Especialista en restauración de monumentos y centros históricos; Maestría en arquitectura del paisaje; Doctor en diseño; Profesor del Departamento de medio Ambiente de la UAM-Azc., México.

[1] Muy buenas tardes. Mis agradecimientos son para la Casa de la Ciudad, para Francisco Burgoa, para [la Fundación] Oaxaca Sicarú, por esta

vitación para hablar con ustedes de algo que es mi pasión, la

Las políticas de desarrollo urbano que se han aplicado en los últimos 50 años en México, sin discusión alguna, no han nacido ni crecido a medida humana, debido

eculación edilicia con dimensiones fuera de escala -posteriormente expondré algunos ejemplos de lo que le sucede a ciudades como Taxco y la Ciudad de México; al igual que en Oaxaca- así como la necesidad casi fisiológica de la Ciudad Histórica y Actual, término propio y afín al tema de este encuentro, de deliberar acerca del uso de los suelos de tipo primario al terciario, de los residuos a la descarga de basura, del establecimiento de distribuidores de gasolina, del abuso de la publicidad en las calles y avenidas, hasta la gran estructura de estacionamientos, a la desplanificación de áreas estériles, erosionadas y residuales, así como la explotación incontrolada de los ecosistemas naturales, dentro y fuera de la ciudad histórica y contemporánea.

je urbano típico de las ciudades mexicanas se configura como un terreno privilegiado para un reto político, técnico, cultural y administrativo. La recuperación o la recalificación de la calidad ambiental de las partes deterioradas

as periféricas, que son las más intensamente habitadas, las cuales deben ser consideradas prioritarias para la reordenación paisajística

En este marco general, mi participación corresponde al desafío que puede generar la puesta en valor de la arquitectura de los espacios abiertos y del “verde” en particular, con específica atención a los jardines, los huertos y bosquetes urbanos, espacios abiertos entre la vivienda, la educación, la salud, el trabajo, el transporte y la circulación, los cuales hasta nuestros días se encuentran vacíos de ideas. Me parece importante subrayar el papel tan especializado e insustituible que juegan en la ciudad los elementos verdes y entre ellos los suelos, el agua, pero, sobretodo, las plantas, tanto para la recalificación física como para las funciones vitales de la ciudad y las oportunidades que ofrecen los espacios abiertos al quehacer de la arquitectura del paisaje. Desde este punto de vista, el desafío es de interés y de actualidad extrema al considerar que:


restauración de monumentos y centros históricos; Maestría en arquitectura del paisaje; Doctor en diseño; Profesor del

[1] Muy buenas tardes. Mis agradecimientos son para la Casa de la Ciudad, para , para [la Fundación] Oaxaca Sicarú, por esta

vitación para hablar con ustedes de algo que es mi pasión, la

Las políticas de desarrollo urbano que se han aplicado en los últimos 50 años en México, sin discusión alguna, no han nacido ni crecido a medida humana, debido

posteriormente expondré algunos ejemplos de lo que le sucede a ciudades como Taxco y la

así como la necesidad casi fisiológica rmino propio y afín al tema de este encuentro,

de deliberar acerca del uso de los suelos de tipo primario al terciario, de los residuos a la descarga de basura, del establecimiento de distribuidores de

venidas, hasta la gran estructura de estacionamientos, a la desplanificación de áreas estériles, erosionadas y residuales, así como la explotación incontrolada de los ecosistemas naturales, dentro y fuera de la ciudad histórica y contemporánea.

je urbano típico de las ciudades mexicanas se configura como un terreno privilegiado para un reto político, técnico, cultural y administrativo. La recuperación o la recalificación de la calidad ambiental de las partes deterioradas

as periféricas, que son las más intensamente habitadas, las cuales deben ser consideradas prioritarias para la reordenación paisajística

En este marco general, mi participación corresponde al desafío que puede la arquitectura de los espacios abiertos y del

“verde” en particular, con específica atención a los jardines, los huertos y bosquetes urbanos, espacios abiertos entre la vivienda, la educación, la salud, el

les hasta nuestros días se

Me parece importante subrayar el papel tan especializado e insustituible que juegan en la ciudad los elementos verdes y entre ellos los suelos, el agua, pero,

lificación física como para las funciones vitales de la ciudad y las oportunidades que ofrecen los espacios abiertos al quehacer de la arquitectura del paisaje. Desde este punto de vista, el desafío es



� Uno- Los espacios abiertos para llevar a cabo una recalificación ambiental de las áreas urbanas o periféricas, no obstante las apariencias, existen y se encuentran en gran cantidad, así lo veremos más adelante en algunas diapositivas con relación a Oaxaca.expuestos a desperdicios inútiles; en la actualidad son áreas ausentes de ideas.

� Dos- Por las características morfológicas del tejido urbano contemporáneo, la inserción de elementos naturales espontáneos o diseñados, fisiológicamente enárea agrícola, existencia de vegetación espontánea en áreas de descarga sanitaria, huertos urbanos o jardines a lo largo de las ferrovías abandonadas y en espacios estériles o residuales. La falta de consideración de los elementos verdes como componentes de diseño paisajístico es una ocasión perdida, y una posterior causadeterioro.

� Tres- Los aspectos ecológicos escapan a las reglas perfectas del urbanismo racionalista

vegetales y la calidad de vida según las definiciones numéricocuantitativas de los estándares urbanos. Los aspectos ecológicos constituyen un sistema, una trama y enlace incesante y continuo del oceano urbano. Los espacios abiertos establecen edistintas funciones de la ciudad, calles, plazas, jardines, atrios, canales, espacios de resultaestacionamientos y las residencias, verde privado y público, o bienaquello que no se encuentra edificado, el desecho o las áreas abandonadas. El espacio abierto resurge como un filtro a través del cual la población usa la ciudad, transita y acontece la vida de todos los días.

� Cuarto- El espacio no construido es la define el uso o el despilfarro de los espacios vacíos disponibles, muestra también las diferentes fases de crecimiento de la ciudad, de forma lógica o ilógica, pensada y diseñada en términos de factibilidad o abandonada a la espontaneidad. Lo anterior comprende, además de las zonas funcionales de los espacios abiertos parques urbanos o históricos, huertos, etcéterasalvaguarda y respeto alrededor de las instalaciones tecnológicacualquier caso, hasta los espacios colindantes o subordinados a un viaducto, circuito interior, periférico, entre otros.

[De igual modo], atañe, sobretodo, a los ciclos naturales que se dan en la ciudad con singular atención a los estándares, no dede calidad mensurables, no con metros cuadrados, más bien con análisis químicos, acústicos, biológicos, por ejemplo la lectura del anhídrido de sulfuro,



Los espacios abiertos para llevar a cabo una recalificación ambiental de las áreas urbanas o periféricas, no obstante las apariencias, existen y se encuentran en gran cantidad, así lo veremos más adelante en algunas diapositivas con relación a Oaxaca. Recursos que están expuestos a desperdicios inútiles; en la actualidad son áreas ausentes de

Por las características morfológicas del tejido urbano contemporáneo, la inserción de elementos naturales espontáneos o diseñados, fisiológicamente encuentran su espacio en la ciudad como ex área agrícola, existencia de vegetación espontánea en áreas de descarga sanitaria, huertos urbanos o jardines a lo largo de las ferrovías abandonadas y en espacios estériles o residuales. La falta de

e los elementos verdes como componentes de diseño paisajístico es una ocasión perdida, y una posterior causa-efecto del

Los aspectos ecológicos escapan a las reglas perfectas del urbanismo racionalista que ignora la importancia de las arquvegetales y la calidad de vida según las definiciones numéricocuantitativas de los estándares urbanos. Los aspectos ecológicos constituyen un sistema, una trama y enlace incesante y continuo del

Los espacios abiertos establecen el indudable tejido conectivo entre las distintas funciones de la ciudad, calles, plazas, jardines, atrios, canales, espacios de resulta entre las escuelas, los servicios públicos entre los estacionamientos y las residencias, verde privado y público, o bienaquello que no se encuentra edificado, el desecho o las áreas

El espacio abierto resurge como un filtro a través del cual la población usa la ciudad, transita y acontece la vida de todos los días.

El espacio no construido es la imagen invertida de la ciudad que define el uso o el despilfarro de los espacios vacíos disponibles, muestra también las diferentes fases de crecimiento de la ciudad, de forma lógica o ilógica, pensada y diseñada en términos de factibilidad o abandonada a la espontaneidad. Lo anterior comprende, además de las zonas funcionales de los espacios abiertos -para nuestro caso, jardines, parques urbanos o históricos, huertos, etcétera-, las áreas de salvaguarda y respeto alrededor de las instalaciones tecnológicacualquier caso, hasta los espacios colindantes o subordinados a un viaducto, circuito interior, periférico, entre otros.

], atañe, sobretodo, a los ciclos naturales que se dan en la ciudad atención a los estándares, no de cantidad -como los urbanos

de calidad mensurables, no con metros cuadrados, más bien con análisis químicos, acústicos, biológicos, por ejemplo la lectura del anhídrido de sulfuro,


Los espacios abiertos para llevar a cabo una recalificación ambiental de las áreas urbanas o periféricas, no obstante las apariencias, existen y se encuentran en gran cantidad, así lo veremos más adelante

Recursos que están expuestos a desperdicios inútiles; en la actualidad son áreas ausentes de

Por las características morfológicas del tejido urbano contemporáneo, la inserción de elementos naturales espontáneos o

cuentran su espacio en la ciudad como ex área agrícola, existencia de vegetación espontánea en áreas de descarga sanitaria, huertos urbanos o jardines a lo largo de las ferrovías abandonadas y en espacios estériles o residuales. La falta de

e los elementos verdes como componentes de diseño efecto del

Los aspectos ecológicos escapan a las reglas perfectas del que ignora la importancia de las arquitecturas

vegetales y la calidad de vida según las definiciones numérico-cuantitativas de los estándares urbanos. Los aspectos ecológicos constituyen un sistema, una trama y enlace incesante y continuo del

l indudable tejido conectivo entre las distintas funciones de la ciudad, calles, plazas, jardines, atrios, canales,

entre las escuelas, los servicios públicos entre los estacionamientos y las residencias, verde privado y público, o bien todo aquello que no se encuentra edificado, el desecho o las áreas

El espacio abierto resurge como un filtro a través del cual la población

imagen invertida de la ciudad que define el uso o el despilfarro de los espacios vacíos disponibles, muestra también las diferentes fases de crecimiento de la ciudad, de forma lógica o ilógica, pensada y diseñada en términos de factibilidad o abandonada a la espontaneidad. Lo anterior comprende, además de las zonas

para nuestro caso, jardines, , las áreas de

salvaguarda y respeto alrededor de las instalaciones tecnológicas y, en cualquier caso, hasta los espacios colindantes o subordinados a un

], atañe, sobretodo, a los ciclos naturales que se dan en la ciudad como los urbanos-, sino

de calidad mensurables, no con metros cuadrados, más bien con análisis químicos, acústicos, biológicos, por ejemplo la lectura del anhídrido de sulfuro,



dióxido de carbono, entre otros. Dichos estándares son únicamente laiceberg de un sistema ecológico al borde del colapso, en donde los elementos patológicos son los protagonistas y no existe la prevención ni la comprensión para definir la raíz del problema. Estos indicadores miden sólo la fiebre de un estado patológico, en el que se debe intervenir en términos generales, [pero no atienden la problemática a fondo]. Al trabajar en la recalificación de un contexto urbano, desde el punto de vista de espacio urbano no construido, se requiere entremeterse en los siguiniveles:

� Construir el censo de los espacios abiertos y su jerarquía funcional y ecológica.

� Realizar un análisis ponderado entre los valores y potencialidades de los espacios abiertos existentes y su vulnerabilidad intrínseca por medio de la ecología del paisaje, que define las virtudes y riesgos del ambiente urbano,

� Seleccionar los usos y jerarquías de los espacios abiertos a través de un plan paisajístico y proyectos específicos, según los niveles de intervención, así como definir quién hace quéAdemás, comprender la reordenación de los espacios vacíos, pero con la doble finalidad de crear una oferta de servicios sociales a los habitantes y de crear, garantizar, formas urbanas de valor histórico, estético y ecológico.

[I] En cuanto al censo de los espacios abiertos, menciono lo siguiente: Hay que clasificar, hacer una ponderación de los usos, tanto de orden ecológico, perceptivo, funcional e histórico, en que los espacios abiertos pueden encontrar su correcta ubicación para ellos en la ciudad, respecto a las finalidades que podría jugar en un proceso de recalificación urbana y ambiental. Al hablar de los espacios abiertos no me refiero únicamente al “considerado por muchos un neologismo, el concepto de “verde” aún se sujeta a muchos defectos de la práctica urbana tradicional; más bien se debe referir a la integración de un sistema de espacios vacíos, es decir, al negativo de la ciudad, construida o mineralizada, o biende la vida animal y vegetal, todavía se puede dar. El papel de los espacios abiertos en la ciudad, expresa preocupaciones y exigencias de orden ecológico. He elaborado un elenco de 12 clases o subclases de espacios abiertos que pueden clasificarse según el territorio, según la ciudad. La Casa de la Ciudad dispone ya del escrito en el cual ustedes podrían consultar cuáles son las subclases de estos grandes subtítulos:(1) espacios abiertos para las actividades para la conservación de los recursos ambientales, (3) para la higiene urbana, (4) para la salvaguarda ambiental, (5) para infraestructura, (6) para los servicios sociales, (7) espacios para la recreación y el tiempo



dióxido de carbono, entre otros. Dichos estándares son únicamente la punta del de un sistema ecológico al borde del colapso, en donde los elementos

patológicos son los protagonistas y no existe la prevención ni la comprensión para definir la raíz del problema. Estos indicadores miden sólo la fiebre de un

ológico, en el que se debe intervenir en términos generales, [pero no atienden la problemática a fondo]. Al trabajar en la recalificación de un contexto urbano, desde el punto de vista de espacio urbano no construido, se requiere entremeterse en los siguientes tres

Construir el censo de los espacios abiertos y su jerarquía funcional y

Realizar un análisis ponderado entre los valores y potencialidades de los espacios abiertos existentes y su vulnerabilidad intrínseca por medio de la

ogía del paisaje, que define las virtudes y riesgos del ambiente

Seleccionar los usos y jerarquías de los espacios abiertos a través de un plan paisajístico y proyectos específicos, según los niveles de intervención, así como definir quién hace qué cosa y cuánto cuesta. Además, comprender la reordenación de los espacios vacíos, pero con la doble finalidad de crear una oferta de servicios sociales a los habitantes y de crear, garantizar, formas urbanas de valor histórico, estético y

cuanto al censo de los espacios abiertos, menciono lo siguiente: Hay que clasificar, hacer una ponderación de los usos, tanto de orden ecológico, perceptivo, funcional e histórico, en que los espacios abiertos pueden encontrar su correcta ubicación para entender cuáles son los propósitos de cada uno de ellos en la ciudad, respecto a las finalidades que podría jugar en un proceso de recalificación urbana y ambiental. Al hablar de los espacios abiertos no me refiero únicamente al “

uchos un neologismo, el concepto de “verde” aún se sujeta a muchos defectos de la práctica urbana tradicional; más bien se debe referir a la integración de un sistema de espacios vacíos, es decir, al negativo de la ciudad, construida o mineralizada, o bien, a los espacios en los cuales la reproducción de la vida animal y vegetal, todavía se puede dar. El papel de los espacios abiertos en la ciudad, expresa preocupaciones y exigencias de orden ecológico. He elaborado un elenco de 12 clases o subclases

pacios abiertos que pueden clasificarse según el territorio, según la ciudad. La Casa de la Ciudad dispone ya del escrito en el cual ustedes podrían consultar cuáles son las subclases de estos grandes subtítulos:(1) espacios abiertos para las actividades productivas agrícolas o no urbanas; (2) para la conservación de los recursos ambientales, (3) para la higiene urbana, (4) para la salvaguarda ambiental, (5) para infraestructura, (6) para los servicios sociales, (7) espacios para la recreación y el tiempo libre, (8) para la movilidad


punta del de un sistema ecológico al borde del colapso, en donde los elementos

patológicos son los protagonistas y no existe la prevención ni la comprensión para definir la raíz del problema. Estos indicadores miden sólo la fiebre de un

ológico, en el que se debe intervenir en términos generales, [pero no

Al trabajar en la recalificación de un contexto urbano, desde el punto de vista de entes tres

Construir el censo de los espacios abiertos y su jerarquía funcional y

Realizar un análisis ponderado entre los valores y potencialidades de los espacios abiertos existentes y su vulnerabilidad intrínseca por medio de la

ogía del paisaje, que define las virtudes y riesgos del ambiente

Seleccionar los usos y jerarquías de los espacios abiertos a través de un plan paisajístico y proyectos específicos, según los niveles de

cosa y cuánto cuesta. Además, comprender la reordenación de los espacios vacíos, pero con la doble finalidad de crear una oferta de servicios sociales a los habitantes y de crear, garantizar, formas urbanas de valor histórico, estético y

Hay que clasificar, hacer una ponderación de los usos, tanto de orden ecológico, perceptivo, funcional e histórico, en que los espacios abiertos pueden encontrar

entender cuáles son los propósitos de cada uno de ellos en la ciudad, respecto a las finalidades que podría jugar en un proceso de

Al hablar de los espacios abiertos no me refiero únicamente al “verde”, uchos un neologismo, el concepto de “verde” aún se sujeta a

muchos defectos de la práctica urbana tradicional; más bien se debe referir a la integración de un sistema de espacios vacíos, es decir, al negativo de la ciudad,

, a los espacios en los cuales la reproducción

El papel de los espacios abiertos en la ciudad, expresa preocupaciones y exigencias de orden ecológico. He elaborado un elenco de 12 clases o subclases

pacios abiertos que pueden clasificarse según el territorio, según la ciudad. La Casa de la Ciudad dispone ya del escrito en el cual ustedes podrían consultar cuáles son las subclases de estos grandes subtítulos:

productivas agrícolas o no urbanas; (2) para la conservación de los recursos ambientales, (3) para la higiene urbana, (4) para la salvaguarda ambiental, (5) para infraestructura, (6) para los servicios

libre, (8) para la movilidad



peatonal, (9) campos de juego y deportivos, (10) museos abiertos, (11) espacios arqueológicos y (12) espacios abiertos con usos temporales.Como se puede apreciar, la estructura urbana es volteada como un guante. El verder pierde toda voluntad parcial, sale del el bien, ni en el mal, comprendidos los estandares urbanos. [La estructura urbana está deteriorada, por lo que se debe luchar para que salga del confinamiento en el que se encuentra]. nueva frontera de diseño paisajístico para resolver los grandes problemas ambientales de la urbe, cambiando hasta de nombre, desde el momento en que no se trata más del verde en sentido estricto, sino de la arquitectura despacios abiertos, que por lo general se encuentran sin control alguno, sin mantenimiento ni gestión, es decir, son hijos de nadie. [II] En cuanto a la ecología del paisaje: cada ciudad se caracteriza por sus elementos físicos ambientales, los cualepor ejemplo el clima, en el cual se pueden observar los vientos dominantes, precipitación, temperatura y la determinación de la isla de calor, el movimiento altimétrico, la hidrología, la vegetación, las característicasasentamientos humanos. De estas categorías se pueden aislar los elementos patológicos, tanto de tipo puntual como indeterminado. Estos análisis no son un fin en sí mismos. Cada elemento es capaz de influenciar y cualificar las zonas hounidades de paisaje que constituyen el ecosistema urbano, por lo que es posible diagnosticar los problemas e inducir terapias de intervención para elaborar un proyecto de recuperación y salvaguarda de los valores existentes, apoyándose en la identidad y características de los sujetos ambientales. En la arquitecturaestructura de los espacios abiertos radican nuestras raíces y diversidad que hacen una ciudad distinta de otra, por lo cual Oaxaca no es Zacatecas ni es Puebla. III. El proyecto de usos y destinos de los espacios abiertosPara la recalificación ambiental y monumental de una ciudad, se requiere elaborar una tipología y clasificación de las áreas no edificadas de la ciudad, de tal manera que se pueden establecer anticipadamente los usmismos y excluir las acciones contradictorias e incompatibles. Se trata de identificar en el paisaje antrópico las tareas, papeles y contenidos en las distintas categorías de los espacios abiertos o bien en el aspecto sensible del ecosurbano. Las experiencias recientes de recalificación urbana, por ejemplo, el caso de Barcelona, España –traigo [para exhibir y comentar] unos ejemplos de la recuperación del espacio abierto en esta ciudadilustran que es más importante estudiar la morfología del ambiente urbano como estructura que analizar las arquitecturas de manera aislada. Se trata de una investigación de la reordenación de los espacios penetrantes de la ciudad,



peatonal, (9) campos de juego y deportivos, (10) museos abiertos, (11) espacios arqueológicos y (12) espacios abiertos con usos temporales. Como se puede apreciar, la estructura urbana es volteada como un guante. El

de toda voluntad parcial, sale del ghetto en el que se encuentra, ni en el bien, ni en el mal, comprendidos los estandares urbanos. [La estructura urbana está deteriorada, por lo que se debe luchar para que salga del confinamiento en el que se encuentra]. El espacio abierto emerge como una nueva frontera de diseño paisajístico para resolver los grandes problemas ambientales de la urbe, cambiando hasta de nombre, desde el momento en que no se trata más del verde en sentido estricto, sino de la arquitectura despacios abiertos, que por lo general se encuentran sin control alguno, sin mantenimiento ni gestión, es decir, son hijos de nadie. [II] En cuanto a la ecología del paisaje: cada ciudad se caracteriza por sus elementos físicos ambientales, los cuales deben ser recuperados y evaluados, por ejemplo el clima, en el cual se pueden observar los vientos dominantes, precipitación, temperatura y la determinación de la isla de calor, el movimiento altimétrico, la hidrología, la vegetación, las características intrínsecas de los

De estas categorías se pueden aislar los elementos patológicos, tanto de tipo puntual como indeterminado. Estos análisis no son un fin en sí mismos. Cada elemento es capaz de influenciar y cualificar las zonas homogéneas y las unidades de paisaje que constituyen el ecosistema urbano, por lo que es posible diagnosticar los problemas e inducir terapias de intervención para elaborar un proyecto de recuperación y salvaguarda de los valores existentes, apoyándose

identidad y características de los sujetos ambientales. En la arquitecturaestructura de los espacios abiertos radican nuestras raíces y diversidad que hacen una ciudad distinta de otra, por lo cual Oaxaca no es Zacatecas ni es

usos y destinos de los espacios abiertos Para la recalificación ambiental y monumental de una ciudad, se requiere elaborar una tipología y clasificación de las áreas no edificadas de la ciudad, de tal manera que se pueden establecer anticipadamente los usos y destinos de los mismos y excluir las acciones contradictorias e incompatibles. Se trata de identificar en el paisaje antrópico las tareas, papeles y contenidos en las distintas categorías de los espacios abiertos o bien en el aspecto sensible del ecos

Las experiencias recientes de recalificación urbana, por ejemplo, el caso de traigo [para exhibir y comentar] unos ejemplos de la

recuperación del espacio abierto en esta ciudad- , y en Bolonia, Italia, nos s más importante estudiar la morfología del ambiente urbano como

estructura que analizar las arquitecturas de manera aislada. Se trata de una investigación de la reordenación de los espacios penetrantes de la ciudad,


peatonal, (9) campos de juego y deportivos, (10) museos abiertos, (11) espacios

Como se puede apreciar, la estructura urbana es volteada como un guante. El en el que se encuentra, ni en

el bien, ni en el mal, comprendidos los estandares urbanos. [La estructura urbana está deteriorada, por lo que se debe luchar para que salga del

El espacio abierto emerge como una nueva frontera de diseño paisajístico para resolver los grandes problemas ambientales de la urbe, cambiando hasta de nombre, desde el momento en que no se trata más del verde en sentido estricto, sino de la arquitectura de los espacios abiertos, que por lo general se encuentran sin control alguno, sin

[II] En cuanto a la ecología del paisaje: cada ciudad se caracteriza por sus s deben ser recuperados y evaluados,

por ejemplo el clima, en el cual se pueden observar los vientos dominantes, precipitación, temperatura y la determinación de la isla de calor, el movimiento

intrínsecas de los

De estas categorías se pueden aislar los elementos patológicos, tanto de tipo puntual como indeterminado. Estos análisis no son un fin en sí mismos. Cada

mogéneas y las unidades de paisaje que constituyen el ecosistema urbano, por lo que es posible diagnosticar los problemas e inducir terapias de intervención para elaborar un proyecto de recuperación y salvaguarda de los valores existentes, apoyándose

identidad y características de los sujetos ambientales. En la arquitectura-estructura de los espacios abiertos radican nuestras raíces y diversidad que hacen una ciudad distinta de otra, por lo cual Oaxaca no es Zacatecas ni es

Para la recalificación ambiental y monumental de una ciudad, se requiere elaborar una tipología y clasificación de las áreas no edificadas de la ciudad, de

os y destinos de los mismos y excluir las acciones contradictorias e incompatibles. Se trata de identificar en el paisaje antrópico las tareas, papeles y contenidos en las distintas categorías de los espacios abiertos o bien en el aspecto sensible del ecosistema

Las experiencias recientes de recalificación urbana, por ejemplo, el caso de traigo [para exhibir y comentar] unos ejemplos de la

, y en Bolonia, Italia, nos s más importante estudiar la morfología del ambiente urbano como

estructura que analizar las arquitecturas de manera aislada. Se trata de una investigación de la reordenación de los espacios penetrantes de la ciudad,



búsqueda que puede ser y debe ser innovdel contexto preexistente. Natura más historia y/o diseño del paisaje.En México, disgusta decirlo, pero cada proyecto de parque, concurso nacional, recuperación del patrimonio paisajístico, etcétera, parecen ejercicien sí mismos, sin importar la realidad y la identidad del sitio, en donde predomina el dibujo sobre el proyecto. La verificación y estudio de los temas ambientales restan mediocres o a vecesentender la diferencia entre el contenido de los problemas y la propaganda más o menos verdina que está de moda. Basta mirar la remodelación del Paseo de la Reforma, los accesos al viejo bosque de Chapultepec, el tratamiento únicamente de pavimentos en la Alameda Centralde Aragón, el concurso nacional de la Plaza de la Constitución o el Zócalo de la Ciudad de México. Un estudio minucioso del sistema de los pasos abiertos se convierte en una herramienta importante para la actividadconservación de la ciudad histórica y contemporánea, así como una reconsideración del mantenimiento y salvaguarda del verde urbano; de esta manera las arquitecturas vegetales surgen de lo indeterminado y de lo irresoluble. Para concluir [este punto], propongo dos argumentos, casi como una provocación para estimular el debate. El verde urbano no es un mero costo adicional. No debe considerarse como decoración urbana, porque de esta manera no habrá jamás disponibilidad de recurLa actividad de un proyecto integral, tanto en arquitectura mineralizada como en la arquitectura vegetal, permite la reordenación o recalificación del medio ambiente de manera más redituable y menos costosa. Los componentes del verde urbano no son la cosmética de la cara desfigurada de la ciudad que ha crecido mal, como la misma Ciudad de México ... esta ciudad habla muy mal de los urbanistas, es decir, del maquillaje que esconde y mimetiza las deformaciones. Los espacios abiertos son unavida colectiva de sus habitantes. Los gobiernos locales, estatales y federal son del todo reticentes a aventurarse en el terreno del diseño, planificación y conservación del patrimonio paisajístico propio, de otra forma de urbanización. La construcción o rehabilitación de las arquitecturas vegetales se encuentran entre los costos más bajos, es medianamente inferior a una banal carpeta asfáltica o concreto estampado para pavimentar una calle. Hay que recordar que cada vez que se proponga hacer algo en la ciudad y no considerar el problema, de manera global o integral, cuesta a la colectividad cifras apocalípticas.



búsqueda que puede ser y debe ser innovadora, pero, en ningún caso eliminada

Natura más historia y/o diseño del paisaje. En México, disgusta decirlo, pero cada proyecto de parque, concurso nacional, recuperación del patrimonio paisajístico, etcétera, parecen ejercicios encerrados en sí mismos, sin importar la realidad y la identidad del sitio, en donde predomina el dibujo sobre el proyecto. La verificación y estudio de los temas ambientales restan mediocres o a veces son inexistentes, se continúa en no

erencia entre el contenido de los problemas y la propaganda más o menos verdina que está de moda. Basta mirar la remodelación del Paseo de la Reforma, los accesos al viejo bosque de Chapultepec, el tratamiento únicamente de pavimentos en la Alameda Central, el proyecto de remodelación del bosque de Aragón, el concurso nacional de la Plaza de la Constitución o el Zócalo de la

Un estudio minucioso del sistema de los pasos abiertos se convierte en una herramienta importante para la actividad del diseño, la planificación y conservación de la ciudad histórica y contemporánea, así como una reconsideración del mantenimiento y salvaguarda del verde urbano; de esta manera las arquitecturas vegetales surgen de lo indeterminado y de lo

ara concluir [este punto], propongo dos argumentos, casi como una provocación para estimular el debate. El verde urbano no es un mero costo adicional. No debe considerarse como decoración urbana, porque de esta manera no habrá jamás disponibilidad de recursos financieros. La actividad de un proyecto integral, tanto en arquitectura mineralizada como en la arquitectura vegetal, permite la reordenación o recalificación del medio ambiente de manera más redituable y menos costosa. Los componentes del

no no son la cosmética de la cara desfigurada de la ciudad que ha crecido mal, como la misma Ciudad de México ... esta ciudad habla muy mal de los urbanistas, es decir, del maquillaje que esconde y mimetiza las

Los espacios abiertos son una anticiudad en la que transcurre gran parte de la vida colectiva de sus habitantes. Los gobiernos locales, estatales y federal son del todo reticentes a aventurarse en el terreno del diseño, planificación y conservación del patrimonio paisajístico propio, a causa de los costos respecto de otra forma de urbanización. La construcción o rehabilitación de las arquitecturas vegetales se encuentran entre los costos más bajos, es medianamente inferior a una banal carpeta asfáltica o concreto estampado para

tar una calle. Hay que recordar que cada vez que se proponga hacer algo en la ciudad y no considerar el problema, de manera global o integral, cuesta a la colectividad cifras apocalípticas.


adora, pero, en ningún caso eliminada

En México, disgusta decirlo, pero cada proyecto de parque, concurso nacional, os encerrados

en sí mismos, sin importar la realidad y la identidad del sitio, en donde predomina el dibujo sobre el proyecto. La verificación y estudio de los temas

son inexistentes, se continúa en no erencia entre el contenido de los problemas y la propaganda más

o menos verdina que está de moda. Basta mirar la remodelación del Paseo de la Reforma, los accesos al viejo bosque de Chapultepec, el tratamiento únicamente

, el proyecto de remodelación del bosque de Aragón, el concurso nacional de la Plaza de la Constitución o el Zócalo de la

Un estudio minucioso del sistema de los pasos abiertos se convierte en una del diseño, la planificación y

conservación de la ciudad histórica y contemporánea, así como una reconsideración del mantenimiento y salvaguarda del verde urbano; de esta manera las arquitecturas vegetales surgen de lo indeterminado y de lo

ara concluir [este punto], propongo dos argumentos, casi como una provocación para estimular el debate. El verde urbano no es un mero costo adicional. No debe considerarse como decoración urbana, porque de esta

La actividad de un proyecto integral, tanto en arquitectura mineralizada como en la arquitectura vegetal, permite la reordenación o recalificación del medio ambiente de manera más redituable y menos costosa. Los componentes del

no no son la cosmética de la cara desfigurada de la ciudad que ha crecido mal, como la misma Ciudad de México ... esta ciudad habla muy mal de los urbanistas, es decir, del maquillaje que esconde y mimetiza las

anticiudad en la que transcurre gran parte de la vida colectiva de sus habitantes. Los gobiernos locales, estatales y federal son del todo reticentes a aventurarse en el terreno del diseño, planificación y

a causa de los costos respecto de otra forma de urbanización. La construcción o rehabilitación de las arquitecturas vegetales se encuentran entre los costos más bajos, es medianamente inferior a una banal carpeta asfáltica o concreto estampado para

tar una calle. Hay que recordar que cada vez que se proponga hacer algo en la ciudad y no considerar el problema, de manera global o integral,



El inconveniente de los costos es, sobretodo, un pretexto debido expertos del ramo toman como modelo las categorías culturales del jardín áulico o del verde sofisticado, como en residencias de elite, algunas veces de mal gusto, los aberrantes clubes de golf como en Malinalco en el Estado de México, y el favorablemente fracasado en Tepoztlán, Morelos, los cuales proporcionan la idea de costos inalcanzables. El tejido o trama de los espacios abiertos es el componente unificador de la ciudad. En estos espacios existen servicios, que en muchos de los casos no tienen porqué ser gratuitos y, por lo tanto, son recursos que podrían solventar los costos de reordenación y mantenimiento del verde. Por ejemplo, en los parques deportivos, en espacios dedicados a exposiciones al abierto, sitios para manifestaciones culturales o una serie de actividades infinitas con costos de recuperación o de concesiones que se pueden desarrollar en los parques y jardines o huertos urbanos, entre otros. Modelos que si son bien organizados y administrados, pueden generar interesantes formas de autofinanciamiento sin llegar a la privatización del espacio público. Es un falso problema lo relacionado a los supuestos altos costos de recalificación paisajística. Esta falsedad esconde la incapacidad de técnicos y funcionarios para contener la especdestrucción del poco paisaje que nos queda. En nuestro país [desafortunadamente] no existe una política para la salvaguarda del patrimonio paisajístico. Considerar al árbol como adorno urbano es una distorsión tradicional de la arquitectura y el urbanismo, debido a que no tiene correspondencia con nuestra tradición histórica ni en el origen de creación de la ciudad, es decir, el papel protagónico de los edificios respecto al papel subordinado y complementario asignado a las arquitecturas vegetales. El espacio vacío forma una trama que establece una segunda estructura del paisaje urbano que circunda los espacios edificados emplazados en un paisaje con determinado carácter hasta formar hitos urbanos o paisajísticos También el espacio abierto aporta directrices y generatrices para la reordenación del territorio antrópico, ofrece un patrimonio de visuales históricos y actuales. La arquitectura del espacio abierto surge de la ignorancia más absoluta y expresa caos de la ciudad, del barrio o del núcleo habitacional. En símtesis, los espacios abiertos son una expresión cultural de nuestra civilización urbana.La situación se complica aún más cuando las acciones urbanas se sobreponen a un paisaje cultural existente y que se resiste, bajo la forma de permanencia desconocida, que se opone y evidencia el fracaso de los hitos urbanos fuertes, pero sin sentido, para lo cual el palimpsestodesploma en el caos visual y expresivo.

1 Analogía con un manuscrito antiguo que conserva huellas de una escritura anterior

artificialmente.



El inconveniente de los costos es, sobretodo, un pretexto debido a que los expertos del ramo toman como modelo las categorías culturales del jardín áulico o del verde sofisticado, como en residencias de elite, algunas veces de mal gusto, los aberrantes clubes de golf como en Malinalco en el Estado de México,

blemente fracasado en Tepoztlán, Morelos, los cuales proporcionan la idea de costos inalcanzables. El tejido o trama de los espacios abiertos es el componente unificador de la ciudad. En estos espacios existen servicios, que en muchos de los casos no

en porqué ser gratuitos y, por lo tanto, son recursos que podrían solventar los costos de reordenación y mantenimiento del verde. Por ejemplo, en los parques deportivos, en espacios dedicados a exposiciones al abierto, sitios para

s o una serie de actividades infinitas con costos de recuperación o de concesiones que se pueden desarrollar en los parques y jardines o huertos urbanos, entre otros. Modelos que si son bien organizados y administrados, pueden generar

de autofinanciamiento sin llegar a la privatización del espacio público. Es un falso problema lo relacionado a los supuestos altos costos de recalificación paisajística. Esta falsedad esconde la incapacidad de técnicos y funcionarios para contener la especulación edilicia en aras de la destrucción del poco paisaje que nos queda. En nuestro país [desafortunadamente] no existe una política para la salvaguarda del patrimonio

Considerar al árbol como adorno urbano es una distorsión tradicional de la arquitectura y el urbanismo, debido a que no tiene correspondencia con nuestra tradición histórica ni en el origen de creación de la ciudad, es decir, el papel protagónico de los edificios respecto al papel subordinado y

a las arquitecturas vegetales. El espacio vacío forma una trama que establece una segunda estructura del paisaje urbano que circunda los espacios edificados emplazados en un paisaje con determinado carácter hasta formar hitos urbanos o paisajísticos (land marks). También el espacio abierto aporta directrices y generatrices para la reordenación del territorio antrópico, ofrece un patrimonio de visuales históricos y actuales. La arquitectura del espacio abierto surge de la ignorancia más absoluta y expresa caos de la ciudad, del barrio o del núcleo habitacional. En símtesis, los espacios abiertos son una expresión cultural de nuestra civilización urbana. La situación se complica aún más cuando las acciones urbanas se sobreponen a

ente y que se resiste, bajo la forma de permanencia desconocida, que se opone y evidencia el fracaso de los hitos urbanos fuertes, pero sin sentido, para lo cual el palimpsesto1 se desfigura y la ciudad se desploma en el caos visual y expresivo.

Analogía con un manuscrito antiguo que conserva huellas de una escritura anterior borrada


a que los expertos del ramo toman como modelo las categorías culturales del jardín áulico o del verde sofisticado, como en residencias de elite, algunas veces de mal gusto, los aberrantes clubes de golf como en Malinalco en el Estado de México,

blemente fracasado en Tepoztlán, Morelos, los cuales proporcionan la

El tejido o trama de los espacios abiertos es el componente unificador de la ciudad. En estos espacios existen servicios, que en muchos de los casos no

en porqué ser gratuitos y, por lo tanto, son recursos que podrían solventar los costos de reordenación y mantenimiento del verde. Por ejemplo, en los parques deportivos, en espacios dedicados a exposiciones al abierto, sitios para

s o una serie de actividades infinitas con costos de recuperación o de concesiones que se pueden desarrollar en los parques y

Modelos que si son bien organizados y administrados, pueden generar de autofinanciamiento sin llegar a la privatización del

espacio público. Es un falso problema lo relacionado a los supuestos altos costos de recalificación paisajística. Esta falsedad esconde la incapacidad de

ulación edilicia en aras de la destrucción del poco paisaje que nos queda. En nuestro país [desafortunadamente] no existe una política para la salvaguarda del patrimonio

Considerar al árbol como adorno urbano es una distorsión tradicional de concebir la arquitectura y el urbanismo, debido a que no tiene correspondencia con nuestra tradición histórica ni en el origen de creación de la ciudad, es decir, el papel protagónico de los edificios respecto al papel subordinado y

a las arquitecturas vegetales. El espacio vacío forma una trama que establece una segunda estructura del paisaje urbano que circunda los espacios edificados emplazados en un paisaje con determinado

También el espacio abierto aporta directrices y generatrices para la reordenación del territorio antrópico, ofrece un patrimonio de visuales históricos y actuales. La arquitectura del espacio abierto surge de la ignorancia más absoluta y expresa el caos de la ciudad, del barrio o del núcleo habitacional. En símtesis, los espacios

La situación se complica aún más cuando las acciones urbanas se sobreponen a ente y que se resiste, bajo la forma de permanencia

desconocida, que se opone y evidencia el fracaso de los hitos urbanos fuertes, se desfigura y la ciudad se

borrada



En las diferentes ciudades mexicanas todo se ha encementado e impermeabilizado, el último toque del pincel deberían darlo los árboles, mas sin embargo, son obligados a cubrir el papel de tapicería vegetal, reducidos a mera decoración para tratar de enmendar los erroacciones incongruentes, por ejemplo, las especies vegetales exóticas, especies vegetales con colores agresivos, de volúmenes desquilibrados, árboles de tallas inmensas constreñidos en espacios reducidos, construcción de pavimentos con materiales incompatibles al contexto, movimientos de tierra contradictorios a la topografía del sitio, etcétera.El paisaje de las ciudades mexicanas es como donde la cultura para construir lde origen con o sin el uso de los árboles. Entre los segundos pisos del periférico y los distribuidores viales en la Ciudad de México, entre una bodega y una cabina telefónica, donde cada traza se agrega a unpaisaje, en donde las pretensiones de expresiones arquitectónicas y urbanas, a veces de mal gusto, se traducen en una ensalada de elementos incoherentes, la pregunta es: ¿no hay remedio a este desastre, aun en donde el urbanistradicional ha fijado sus raíces más profundas y producido planes de desarrollo urbano o planes parciales de tercera o cuarta generación? Refiriéndonos a la media de las ciudades mexicanas con periferias sin control ni gestión, no hay duda que se trata de un desastre ... o que sea una “norma”, es decir, efecto y consecuencia de los reglamentos urbanos y constructivos, del régimen de autorizaciones, de la incomprensión del intervención errónea de las autoridades ambiente urbano y natural; son acciones que contribuyen al deterioro del paisaje en su totalidad, constituyen una investigación en la investigación, del desastre a norma, referido a todos estos instrumentos normativopregunto- ¿desastre del estado? En conclusión, los árboles, por sí solos, no son útiles para cubrir los errores del urbanismo tradicional. En México se ha construido o recalificado la ciudad sobre la vía de la incoherencia y del desperarquitectura de los espacios abiertos debe ser entendida como un elemento de calidad para diseñar, planificar y conservar la ciudad histórica actual con una renovada jerarquía de sus valores históricos, ecológiccuales se enlazan la arquitectura y el medio ambiente, utilizando para este fin la arquitectura de los vacíos en una relación lógica, como entre masculino y femenino, entre polo positivo y polo negativo, sin la subordinación del [2] Taxco Quise traer un ejemplo, que en este momento considero [que] es uno de los más patéticos en la República mexicana, que es Taxco, Guerrero. Podemos ver ...

2 Obra maestra de Oscar Wilde publicada en 1890 y 1891.



erentes ciudades mexicanas todo se ha encementado e impermeabilizado, el último toque del pincel deberían darlo los árboles, mas sin embargo, son obligados a cubrir el papel de tapicería vegetal, reducidos a mera decoración para tratar de enmendar los errores del diseño urbano, y víctima de acciones incongruentes, por ejemplo, las especies vegetales exóticas, especies vegetales con colores agresivos, de volúmenes desquilibrados, árboles de tallas inmensas constreñidos en espacios reducidos, construcción de arriates inútiles, pavimentos con materiales incompatibles al contexto, movimientos de tierra contradictorios a la topografía del sitio, etcétera. El paisaje de las ciudades mexicanas es como El retrato de Dorian Graydonde la cultura para construir la ciudad no puede esconder los errores y vicios de origen con o sin el uso de los árboles. Entre los segundos pisos del periférico y los distribuidores viales en la Ciudad de México, entre una bodega y una cabina telefónica, donde cada traza se agrega a una dialéctica diferente con el paisaje, en donde las pretensiones de expresiones arquitectónicas y urbanas, a veces de mal gusto, se traducen en una ensalada de elementos incoherentes, la pregunta es: ¿no hay remedio a este desastre, aun en donde el urbanistradicional ha fijado sus raíces más profundas y producido planes de desarrollo urbano o planes parciales de tercera o cuarta generación? Refiriéndonos a la media de las ciudades mexicanas con periferias sin control ni gestión, no hay

de un desastre ... o que sea una “norma”, es decir, efecto y consecuencia de los reglamentos urbanos y constructivos, del régimen de autorizaciones, de la incomprensión del genius loci o del espíritu del sitio, a la intervención errónea de las autoridades en las propuestas de recalificación del ambiente urbano y natural; son acciones que contribuyen al deterioro del paisaje en su totalidad, constituyen una investigación en la investigación, del desastre a norma, referido a todos estos instrumentos normativos, es por lo tanto

¿desastre del estado? En conclusión, los árboles, por sí solos, no son útiles para cubrir los errores del urbanismo tradicional. En México se ha construido o recalificado la ciudad sobre la vía de la incoherencia y del desperdicio de recursos naturales y antrópicos. La arquitectura de los espacios abiertos debe ser entendida como un elemento de calidad para diseñar, planificar y conservar la ciudad histórica actual con una renovada jerarquía de sus valores históricos, ecológicos y artísticos, entre los cuales se enlazan la arquitectura y el medio ambiente, utilizando para este fin la arquitectura de los vacíos en una relación lógica, como entre masculino y femenino, entre polo positivo y polo negativo, sin la subordinación del uno al otro.

Quise traer un ejemplo, que en este momento considero [que] es uno de los más patéticos en la República mexicana, que es Taxco, Guerrero. Podemos ver ...

Obra maestra de Oscar Wilde publicada en 1890 y 1891.


erentes ciudades mexicanas todo se ha encementado e impermeabilizado, el último toque del pincel deberían darlo los árboles, mas sin embargo, son obligados a cubrir el papel de tapicería vegetal, reducidos a mera

res del diseño urbano, y víctima de acciones incongruentes, por ejemplo, las especies vegetales exóticas, especies vegetales con colores agresivos, de volúmenes desquilibrados, árboles de tallas

arriates inútiles, pavimentos con materiales incompatibles al contexto, movimientos de tierra

Dorian Gray,2 en a ciudad no puede esconder los errores y vicios

de origen con o sin el uso de los árboles. Entre los segundos pisos del periférico y los distribuidores viales en la Ciudad de México, entre una bodega y una

a dialéctica diferente con el paisaje, en donde las pretensiones de expresiones arquitectónicas y urbanas, a veces de mal gusto, se traducen en una ensalada de elementos incoherentes, la pregunta es: ¿no hay remedio a este desastre, aun en donde el urbanismo tradicional ha fijado sus raíces más profundas y producido planes de desarrollo urbano o planes parciales de tercera o cuarta generación? Refiriéndonos a la media de las ciudades mexicanas con periferias sin control ni gestión, no hay

de un desastre ... o que sea una “norma”, es decir, efecto y consecuencia de los reglamentos urbanos y constructivos, del régimen de

o del espíritu del sitio, a la en las propuestas de recalificación del

ambiente urbano y natural; son acciones que contribuyen al deterioro del paisaje en su totalidad, constituyen una investigación en la investigación, del desastre a

s, es por lo tanto –

En conclusión, los árboles, por sí solos, no son útiles para cubrir los errores del urbanismo tradicional. En México se ha construido o recalificado la ciudad sobre

dicio de recursos naturales y antrópicos. La arquitectura de los espacios abiertos debe ser entendida como un elemento de calidad para diseñar, planificar y conservar la ciudad histórica actual con una

os y artísticos, entre los cuales se enlazan la arquitectura y el medio ambiente, utilizando para este fin la arquitectura de los vacíos en una relación lógica, como entre masculino y

uno al otro.

Quise traer un ejemplo, que en este momento considero [que] es uno de los más patéticos en la República mexicana, que es Taxco, Guerrero. Podemos ver ...



bueno... su gran iglesia barroca extraordinaria, el centro histórico es ésta punicamente, dentro de todo este gran territorio, veamos, es toda esta periferia, sin control, sin administración, sin gestión y que está practicamente avanzando sobre el paisaje sin una coherencia adecuada entre el territorio y el ámbito antrópico. Vemos aquí la nueva carretera que llega y bien, veamos que definitivamente que no hay ninguna planificación de crecimiento urbano. Más bien es una desplanificación o una planificación espontánea que está arrasando prácticamente con todo el paisaje en torno Aquí quiero nuevamente hacer la referencia de que no se trata nada más de invertir o poner atención sólo en el centro histórico, si no debe ser de manera integral de todo el territorio, al cual deben ser subordinado todas las demás acciones que se vayan a implementar.Bien, estas son otras partes, hacia la zona norte de Taxco; es nuevamente la misma tipología que encontramos en la periferia de la Ciudad de México. Este tipo de construcciones que solamente son aptas para poder [sobre]vque terminan como obra gris; veamos en toda la parte de la montaña las heridas que se tienen. No hay una planificación definitiva, las calles se abren por doquier ... en fin, hay un divorcio tremendo entre lo que es el desarrollo urbano y lo natural. [3] Aquí vemos las grandes peñas, las casas van ya están trepadas en la parte superior, aquí vienen ... bueno, esto se está extendiendo sin control alguno, sin que nadie pueda hacer algo por el contexto importante. [4] Ciudad de México Esto es el mapa de la gran Tenochtitlán del siglo XVI, está basado en el mapa de Luis González de Aparicio, es parte de una investigación de todos los pueblos chinamperos que brindaban tributo a Texcoco; aquí tenemos prácticamente 1,200 kilómetros cuadrados de agua. Son los cinco lagos: el lago salado, el lago dulce, [el lago de] Xochimilco, Chalco .... Pueden ver aquí la gran Tenochtitlán. Vamos a ver la siguiente fotografía de cómo está toda esta parte en la actualidad. [5] Actualmente, la sasfalto y concreto. La modificación del paisaje ha sido de una forma dramática. Se modifica a partir de finales del siglo XVI, principios del siglo XVII, a tratar de secar totalmente los lagos. Éste es uno de los República Mexicana. Veamos, esto es el centro histórico ... Hay otros centros históricos, pero no podemos recalificar el centro histórico como se está haciendo actualmente, sólo el Paseo de la Reforma, Chapultepec, etcétera, sicomprendida toda la ciudad, porque no existen aquí elementos tangibles para poder defender esta parte únicamente y olvidarnos de lo demás. En este momento vamos a ver el Cerro de Guadalupe, toda esta area.



bueno... su gran iglesia barroca extraordinaria, el centro histórico es ésta punicamente, dentro de todo este gran territorio, veamos, es toda esta periferia, sin control, sin administración, sin gestión y que está practicamente avanzando sobre el paisaje sin una coherencia adecuada entre el territorio y el ámbito

emos aquí la nueva carretera que llega y bien, veamos que definitivamente que no hay ninguna planificación de crecimiento urbano. Más bien es una desplanificación o una planificación espontánea que está arrasando prácticamente con todo el paisaje en torno a la ciudad de Taxco. Aquí quiero nuevamente hacer la referencia de que no se trata nada más de invertir o poner atención sólo en el centro histórico, si no debe ser de manera integral de todo el territorio, al cual deben ser subordinado todas las demás cciones que se vayan a implementar. Bien, estas son otras partes, hacia la zona norte de Taxco; es nuevamente la misma tipología que encontramos en la periferia de la Ciudad de México. Este tipo de construcciones que solamente son aptas para poder [sobre]vque terminan como obra gris; veamos en toda la parte de la montaña las heridas que se tienen. No hay una planificación definitiva, las calles se abren por doquier ... en fin, hay un divorcio tremendo entre lo que es el desarrollo urbano y lo

ural. [3] Aquí vemos las grandes peñas, las casas van oltre [‘más allá’], aquí ya están trepadas en la parte superior, aquí vienen ... bueno, esto se está extendiendo sin control alguno, sin que nadie pueda hacer algo por el contexto

Esto es el mapa de la gran Tenochtitlán del siglo XVI, está basado en el mapa de Luis González de Aparicio, es parte de una investigación de todos los pueblos chinamperos que brindaban tributo a Texcoco; aquí tenemos prácticamente

etros cuadrados de agua. Son los cinco lagos: el lago salado, el lago dulce, [el lago de] Xochimilco, Chalco .... Pueden ver aquí la gran Tenochtitlán. Vamos a ver la siguiente fotografía de cómo está toda esta parte en la actualidad. [5] Actualmente, la superficie de 1,300 kilómetros cuadrados de asfalto y concreto. La modificación del paisaje ha sido de una forma dramática. Se modifica a partir de finales del siglo XVI, principios del siglo XVII, a tratar de secar totalmente los lagos. Éste es uno de los ejemplos más patéticos en la República Mexicana. Veamos, esto es el centro histórico ... Hay otros centros históricos, pero no podemos recalificar el centro histórico como se está haciendo actualmente, sólo el Paseo de la Reforma, Chapultepec, etcétera, sino que es comprendida toda la ciudad, porque no existen aquí elementos tangibles para poder defender esta parte únicamente y olvidarnos de lo demás. En este momento vamos a ver el Cerro de Guadalupe, toda esta area.


bueno... su gran iglesia barroca extraordinaria, el centro histórico es ésta parte, unicamente, dentro de todo este gran territorio, veamos, es toda esta periferia, sin control, sin administración, sin gestión y que está practicamente avanzando sobre el paisaje sin una coherencia adecuada entre el territorio y el ámbito

emos aquí la nueva carretera que llega y bien, veamos que definitivamente que no hay ninguna planificación de crecimiento urbano. Más bien es una desplanificación o una planificación espontánea que está arrasando

Aquí quiero nuevamente hacer la referencia de que no se trata nada más de invertir o poner atención sólo en el centro histórico, si no debe ser de manera integral de todo el territorio, al cual deben ser subordinado todas las demás

Bien, estas son otras partes, hacia la zona norte de Taxco; es nuevamente la misma tipología que encontramos en la periferia de la Ciudad de México. Este tipo de construcciones que solamente son aptas para poder [sobre]vivir, pero que terminan como obra gris; veamos en toda la parte de la montaña las heridas que se tienen. No hay una planificación definitiva, las calles se abren por doquier ... en fin, hay un divorcio tremendo entre lo que es el desarrollo urbano y lo

[‘más allá’], aquí ya están trepadas en la parte superior, aquí vienen ... bueno, esto se está extendiendo sin control alguno, sin que nadie pueda hacer algo por el contexto

Esto es el mapa de la gran Tenochtitlán del siglo XVI, está basado en el mapa de Luis González de Aparicio, es parte de una investigación de todos los pueblos chinamperos que brindaban tributo a Texcoco; aquí tenemos prácticamente

etros cuadrados de agua. Son los cinco lagos: el lago salado, el lago dulce, [el lago de] Xochimilco, Chalco .... Pueden ver aquí la gran Tenochtitlán. Vamos a ver la siguiente fotografía de cómo está toda esta parte en la

uperficie de 1,300 kilómetros cuadrados de asfalto y concreto. La modificación del paisaje ha sido de una forma dramática. Se modifica a partir de finales del siglo XVI, principios del siglo XVII, a tratar de

ejemplos más patéticos en la República Mexicana. Veamos, esto es el centro histórico ... Hay otros centros históricos, pero no podemos recalificar el centro histórico como se está haciendo

no que es comprendida toda la ciudad, porque no existen aquí elementos tangibles para poder defender esta parte únicamente y olvidarnos de lo demás. En este



[6] Bien ... pero esta es la parte del en uno de los poquísimos días claros en la Ciudad de México, el Zócalo de la ciudad y vemos todo el continuumhistórico, sino la ciudad es completamente un [7] Esta es la parte norte de la Ciudad de México, vemos esta periferia sin control alguno, no hay plan parcial de desarrollo urbano que la contenga. Vemos esta cuestión que los antiguos jamás hacían. Este tipo de damero sobre las montañas. No importa que lvehículos y los camiones de transportes ya verán como suben. Ningún instrumento urbano ha podido detener este crecimiento hasta que hace aproximadamente ocho años se contruyó un muro para que no vaya ciudad. Es decir, un instrumento medieval para controlar la ciudad. Pero vemos aquí que hay muchos espacios abiertos para poder recalificar esta ciudad que ya existe; espacios abiertos [como recursos] potenciales para poder insertar un verde urbano, hacer esa trama, esos conectores de la ciudad, que podamos todavía encontrar cierto equilibrio entre lo natural y lo artificial. Veamos, estas son otras partes. Esta es vegetación espontánea de lo poco que quedó. Esta parte de aquí se llamaba la colonia del Bosqueciudad para allá, de bosque sólo le quedó el nombre.En los patios, en las calles, todavía hay cierta vegetación que podríamos utilizar para recalificar esta urbe. [8] Vemos la enorme mancha urbana que va deteriorando un paisaje [natural] que se ha generado en millones de años y que en el siglo XX, de los cincuenta a la fecha, se ha destruido más que en los otros siglos. [9] Veamos la vegetación espontánea. Estas casitas aquí, es una forma increíble ... son unos temerarios, cons[que] todavía hay unos espacios perdidos ... que bueno, tienen verde. En las calles aquí se arriesga la vida al pasar por esta parte.[10] No tan a la periferia, en la delegación de Azcapotzalco, en límites con el Estado de México, vemos la relación del hombre con la naturaleza que no quiere perderla. Este es un jardin colgante, es un jardín donde tienen ... en la azotea con macetas, su maíz, las dalias y un montón de florecitas, ... bueno, cuida mucho el coche, esto si es primordial ... y espacios residuales tan pequeños en unidades habitacionales: hay cierta intención de la naturaleza. [11] [Barcelona] Este es un ejemplo, es un plan que desarrolló Oriol Bohigasservicios urbanos en Barcelona; un alos primeros bosquejos que se hicieron en 1981 y 1982. Únicamente mostraré no quisiera entrar a profundidad en ello, porque no es el motivo [de la charla]pero quisiera ver nada más las secciones que se tomaron proyectos. Oriol Bohigas, él mencionaba que toma como pretexto las Olimpiadas para recalificar la ciudad. Pero rehabilita la ciudad a través del espacio abierto. Todas



[6] Bien ... pero esta es la parte del centro, vemos el continuum urbano, esto es en uno de los poquísimos días claros en la Ciudad de México, el Zócalo de la

continuum urbano que no termina nada más en el centro histórico, sino la ciudad es completamente un continuum. 7] Esta es la parte norte de la Ciudad de México, vemos esta periferia sin control alguno, no hay plan parcial de desarrollo urbano que la contenga. Vemos esta cuestión que los antiguos jamás hacían. Este tipo de damero sobre las montañas. No importa que las calles queden a 45 grados. Ya después los vehículos y los camiones de transportes ya verán como suben. Ningún instrumento urbano ha podido detener este crecimiento hasta que hace aproximadamente ocho años se contruyó un muro para que no vaya udad. Es decir, un instrumento medieval para controlar la ciudad. Pero vemos

aquí que hay muchos espacios abiertos para poder recalificar esta ciudad que ya existe; espacios abiertos [como recursos] potenciales para poder insertar un

a trama, esos conectores de la ciudad, que podamos todavía encontrar cierto equilibrio entre lo natural y lo artificial. Veamos, estas son otras partes. Esta es vegetación espontánea de lo poco que quedó. Esta parte de aquí se llamaba la colonia del Bosque. Pero una vez que llegue la ciudad para allá, de bosque sólo le quedó el nombre. En los patios, en las calles, todavía hay cierta vegetación que podríamos utilizar para recalificar esta urbe. [8] Vemos la enorme mancha urbana que va

e [natural] que se ha generado en millones de años y que en el siglo XX, de los cincuenta a la fecha, se ha destruido más que en los otros siglos. [9] Veamos la vegetación espontánea. Estas casitas aquí, es una forma increíble ... son unos temerarios, construyen en formas muy rípidas. Aquí vemos [que] todavía hay unos espacios perdidos ... que bueno, tienen verde. En las calles aquí se arriesga la vida al pasar por esta parte. [10] No tan a la periferia, en la delegación de Azcapotzalco, en límites con el stado de México, vemos la relación del hombre con la naturaleza que no quiere

perderla. Este es un jardin colgante, es un jardín donde tienen ... en la azotea con macetas, su maíz, las dalias y un montón de florecitas, ... bueno, cuida

si es primordial ... y espacios residuales tan pequeños en unidades habitacionales: hay cierta intención de la naturaleza.

Este es un ejemplo, es un plan que desarrolló Oriol Bohigas, delegado de los servicios urbanos en Barcelona; un arquitecto de gran renombre. [12] Estos son los primeros bosquejos que se hicieron en 1981 y 1982. Únicamente mostraré no quisiera entrar a profundidad en ello, porque no es el motivo [de la charla]pero quisiera ver nada más las secciones que se tomaron en cada uno de estos

Oriol Bohigas, él mencionaba que toma como pretexto las Olimpiadas para recalificar la ciudad. Pero rehabilita la ciudad a través del espacio abierto. Todas


urbano, esto es en uno de los poquísimos días claros en la Ciudad de México, el Zócalo de la

urbano que no termina nada más en el centro

7] Esta es la parte norte de la Ciudad de México, vemos esta periferia sin control alguno, no hay plan parcial de desarrollo urbano que la contenga. Vemos esta cuestión que los antiguos jamás hacían. Este tipo de damero sobre las

as calles queden a 45 grados. Ya después los vehículos y los camiones de transportes ya verán como suben. Ningún instrumento urbano ha podido detener este crecimiento hasta que hace aproximadamente ocho años se contruyó un muro para que no vaya oltre la udad. Es decir, un instrumento medieval para controlar la ciudad. Pero vemos

aquí que hay muchos espacios abiertos para poder recalificar esta ciudad que ya existe; espacios abiertos [como recursos] potenciales para poder insertar un

a trama, esos conectores de la ciudad, que podamos todavía encontrar cierto equilibrio entre lo natural y lo artificial. Veamos, estas son otras partes. Esta es vegetación espontánea de lo poco que quedó. Esta

. Pero una vez que llegue la

En los patios, en las calles, todavía hay cierta vegetación que podríamos utilizar para recalificar esta urbe. [8] Vemos la enorme mancha urbana que va

e [natural] que se ha generado en millones de años y que en el siglo XX, de los cincuenta a la fecha, se ha destruido más que en los otros siglos. [9] Veamos la vegetación espontánea. Estas casitas aquí, es una forma

truyen en formas muy rípidas. Aquí vemos [que] todavía hay unos espacios perdidos ... que bueno, tienen verde. En las

[10] No tan a la periferia, en la delegación de Azcapotzalco, en límites con el stado de México, vemos la relación del hombre con la naturaleza que no quiere

perderla. Este es un jardin colgante, es un jardín donde tienen ... en la azotea con macetas, su maíz, las dalias y un montón de florecitas, ... bueno, cuida

si es primordial ... y espacios residuales tan pequeños en

delegado de los rquitecto de gran renombre. [12] Estos son

los primeros bosquejos que se hicieron en 1981 y 1982. Únicamente mostraré –no quisiera entrar a profundidad en ello, porque no es el motivo [de la charla]-

en cada uno de estos

Oriol Bohigas, él mencionaba que toma como pretexto las Olimpiadas para recalificar la ciudad. Pero rehabilita la ciudad a través del espacio abierto. Todas



aquellas áreas abandonadas o libres de ideas hace previo-, y después las diferentes propuestas con la inserción de la calidad del árbol, alineamientos, barreras contravientos, barreras contra ruidos y, sobre todo, aquellos espacios vacíos que no tenían ideas llevan esta propuesta de verde urbano. Así vamos a encontrar muchos ejemplos.[12] El baluarte, el Moll de la Fusta, el aspecto actual y bueno ... ya la propuesta en maqueta con todo un alineamiento de masa arbórea. [14] Otro caso, el barrio de Santa Caterina, Sant Pere, Santa Maria i Lareordenación, la propuesta de todo el espacio abierto ya prácticamente con un entramado y de liga entre todas las manzanas, es decir ‘coser’ nuevamente toda la ciudad a través del verde urbano. [15] Otro ejemplo, el Passeig Picassorecalificación a través de alineamientos arbóreos y de espacios abiertos con un verde urbano. No necesariamente un verde doméstico, porque vemos [que] en la actualidad el verde doméstico en espacios abiertos va a sera conservar rosales o dalias en la calle. No es árbol, es un verde urbano. [16] Esta es otra área, vemos el estado actual, y bueno ... la propuesta, un fotomontaje con toda la inserción de estos conectores, estos grandes corredores verdes que nuevamente le dan coherencia a la ciudad. [17] Espacios pequeños abandonados son recuperados a través del verde. [18] Esto es un estudio de los patios interiores del barrio de Gràcia, en donde se ve toda la potencialidad que hay en el interior para poder recalificar esta área; esto es un palimpsesto, es la evolución de esta trama urbana. Y vemos aquí las propuestas del verde conector al interior de algunas de las manzanas. [19] Interesante es el proyecto de las plazas de la Vila de Gràcia, donde etienen cierto carácter e ideas propias cada una de ellas. [20] La Plaça del Marqués de Santa Annaurbana generan directrices y generatrices del verde. [21] De igual manera está ecaso de Hostafrancs. [22] El Parc de l’EscorxadorPlaça d’Espanya, el Passeiglos pavimentos de unificación y todo el verde que se conecta con estaque viene en forma transversal. [24] Parc de l’Espanya Industrial, [25] Nostra Senyora del Portencontraba y las propuestas, no necesariamente rompiendo en definitiva con la topografía, sino integándose a la misma.[26] En la Carretera de geomorfología del sitio, unos croquis y la propuesta de recalificación de la zona. [27] Hay otras placitas ahí, indeterminadas, abandonadas, que empiezan a tener interés desde el punto de vista de la ambiental.



aquellas áreas abandonadas o libres de ideas -claro que es un estudio que se , y después las diferentes propuestas con la inserción de la calidad

del árbol, alineamientos, barreras contravientos, barreras contra ruidos y, sobre todo, aquellos espacios vacíos que no tenían ideas llevan esta propuesta de

rbano. Así vamos a encontrar muchos ejemplos. [12] El baluarte, el Moll de la Fusta, el aspecto actual y bueno ... ya la propuesta en maqueta con todo un alineamiento de masa arbórea. [14] Otro caso, el barrio de Santa Caterina, Sant Pere, Santa Maria i La Ribera, veamos aquíreordenación, la propuesta de todo el espacio abierto ya prácticamente con un entramado y de liga entre todas las manzanas, es decir ‘coser’ nuevamente toda la ciudad a través del verde urbano.

Passeig Picasso, en su estado actual y la propuesta de recalificación a través de alineamientos arbóreos y de espacios abiertos con un verde urbano. No necesariamente un verde doméstico, porque vemos [que] en la actualidad el verde doméstico en espacios abiertos va a ser un fracaso. Nadie va a conservar rosales o dalias en la calle. No es árbol, es un verde urbano. [16] Esta es otra área, vemos el estado actual, y bueno ... la propuesta, un fotomontaje con toda la inserción de estos conectores, estos grandes corredores erdes que nuevamente le dan coherencia a la ciudad. [17] Espacios pequeños abandonados son recuperados a través del verde. [18] Esto es un estudio de los patios interiores del barrio de Gràcia, en donde se ve toda la potencialidad que

ra poder recalificar esta área; esto es un palimpsesto, es la evolución de esta trama urbana. Y vemos aquí las propuestas del verde conector al interior de algunas de las manzanas. [19] Interesante es el proyecto de las plazas de la Vila de Gràcia, donde están colocadas todas las placitas, todas tienen cierto carácter e ideas propias cada una de ellas.

Plaça del Marqués de Santa Anna, estos espacios abiertos y la trama urbana generan directrices y generatrices del verde. [21] De igual manera está e

Parc de l’Escorxador, es muy geométrico. [23] Esta es una foto área de la Passeig de la Reina María Cristina, la propuesta en cuanto a

los pavimentos de unificación y todo el verde que se conecta con esta otra parte, que viene en forma transversal. [24] Parc de l’Espanya Industrial, [25] Nostra Senyora del Port, como se encontraba y las propuestas, no necesariamente rompiendo en definitiva con la topografía, sino integándose a la misma.

ra de le Aigües, se hizo un estudio de las visuales, la geomorfología del sitio, unos croquis y la propuesta de recalificación de la zona. [27] Hay otras placitas ahí, indeterminadas, abandonadas, que empiezan a tener interés desde el punto de vista de la recuperación histórica y de la calidad


io que se , y después las diferentes propuestas con la inserción de la calidad

del árbol, alineamientos, barreras contravientos, barreras contra ruidos y, sobre todo, aquellos espacios vacíos que no tenían ideas llevan esta propuesta de

[12] El baluarte, el Moll de la Fusta, el aspecto actual y bueno ... ya la propuesta en maqueta con todo un alineamiento de masa arbórea. [14] Otro caso, el barrio

veamos aquí la reordenación, la propuesta de todo el espacio abierto ya prácticamente con un entramado y de liga entre todas las manzanas, es decir ‘coser’ nuevamente toda

, en su estado actual y la propuesta de recalificación a través de alineamientos arbóreos y de espacios abiertos con un verde urbano. No necesariamente un verde doméstico, porque vemos [que] en la

un fracaso. Nadie va a conservar rosales o dalias en la calle. No es árbol, es un verde urbano. [16] Esta es otra área, vemos el estado actual, y bueno ... la propuesta, un fotomontaje con toda la inserción de estos conectores, estos grandes corredores erdes que nuevamente le dan coherencia a la ciudad. [17] Espacios pequeños abandonados son recuperados a través del verde. [18] Esto es un estudio de los patios interiores del barrio de Gràcia, en donde se ve toda la potencialidad que

ra poder recalificar esta área; esto es un palimpsesto, es la evolución de esta trama urbana. Y vemos aquí las propuestas del verde conector al interior de algunas de las manzanas. [19] Interesante es el proyecto de las

stán colocadas todas las placitas, todas

, estos espacios abiertos y la trama urbana generan directrices y generatrices del verde. [21] De igual manera está el

, es muy geométrico. [23] Esta es una foto área de la de la Reina María Cristina, la propuesta en cuanto a

otra parte,

, como se encontraba y las propuestas, no necesariamente rompiendo en definitiva con la

se hizo un estudio de las visuales, la geomorfología del sitio, unos croquis y la propuesta de recalificación de la zona. [27] Hay otras placitas ahí, indeterminadas, abandonadas, que empiezan a tener

recuperación histórica y de la calidad



[28] El jardín de la Torre de Grouca, especie de mina abandonada y se recupera para el uso de recreación para la ciudad. [29] Esto es un poco lo que puede acercarse de Torre Baró y [veamos] como a través del verde y de la arquitectura del espacio abierto, de nuevo vuelven a tener una mayor armonía y coherencia entre la arquitectura construida y el territorio. [30] Esta es la estación del tren Renfe corredores, siempre a través, como protagonista del espacio abierto. [32] Mossèn Clapés. [33, 34] [35] Bien, esto fue un gran capriche haberlo traido porque es arquitectura de Sebastino 1584). Hojeando el tratado, me encontré esta lámina donde dice: será un jardín que en los cuatro ángulos tendrá cuatro departamentos, en medio

un pabellón habitable, será todo jard

[36] Oaxaca En Oaxaca son tres los niveles de intervención que estoy proponiendo:

� Construir el censo de los espacios abiertos y su jerarquía funcional y ecológica, esto es para saber qué recursos tenemos para poder recalifila ciudad.

� Con qué recursos contamos para poder llevar a cabo un plan paisajístico. � La otra, es ponderar los valores y las potencialidades de esos espacios

abiertos, qué nos pueden aportar para la recalificación y seleccionar los usos y la jerarquía través de un plan paisajístico y proyectos específicos.

En Oaxaca hay un crecimiento impresionante, un tanto desordenado, a la deriva. Este es su centro histórico, por esto digo que la ciudad no se debe apaisaje y de todo su entorno. [37] Esto es una cita de Saramago, que estuvo hace poco aquí en Oaxaca, dice: "mucho que falte el resto, paisaje ha sobrado siempre. Abundancia que sólo se

explica por un milagro infatigable, porque el paisaje, sin duda anterior al hombre,

y a pesar de tanto existir, todavía no se ha acabado",

que Oaxaca todavía no se colapsa.[38] Esta es una vista hacia la ciudad. Veamos su paisaje único, es un granuno de los valles centrales. [39] Estos son algunos de los espacios abiertos importantes que podrían ser útiles para empezar a recalificar. [Estas fotos son de] un un recorrido que llevé a cabo gracias a la Casa de la Ciudad y al apoyo de la arquitecta Claudina de Gyves y de Ruth Aguilar, en el cual hacíamos nada más un muestreo, porque yo pienso que aquí habría que hacer toda una investigación a profundidad, para poder clasificar estos espacios y ver su jerarquía en cuanto a los usos. [40] Son espaprivos de ideas que [no más] están ahí, no se les da mantenimiento, no se



[28] El jardín de la Torre de Grouca, el Parc de la Creueta del Coll,especie de mina abandonada y se recupera para el uso de recreación para la

[29] Esto es un poco lo que puede acercarse a nuestras periferias. Es el y [veamos] como a través del verde y de la arquitectura del

espacio abierto, de nuevo vuelven a tener una mayor armonía y coherencia entre la arquitectura construida y el territorio.

ón del tren Renfe - Meridiana, [31] hay grandes conectorescorredores, siempre a través, como protagonista del espacio abierto. [32]

[35] Bien, esto fue un gran capriche haberlo traido porque es el tratado de ebastino Serlio. Los siete libros de arquitectura, (Venecia,

1584). Hojeando el tratado, me encontré esta lámina donde dice: “este edificio será un jardín que en los cuatro ángulos tendrá cuatro departamentos, en medio

un pabellón habitable, será todo jardín”. El edificio es un jardín.

tres los niveles de intervención que estoy proponiendo: Construir el censo de los espacios abiertos y su jerarquía funcional y ecológica, esto es para saber qué recursos tenemos para poder recalifi

Con qué recursos contamos para poder llevar a cabo un plan paisajístico. La otra, es ponderar los valores y las potencialidades de esos espacios abiertos, qué nos pueden aportar para la recalificación y seleccionar los usos y la jerarquía que nos pueden dar para esa futura recalificación a través de un plan paisajístico y proyectos específicos.

En Oaxaca hay un crecimiento impresionante, un tanto desordenado, a la deriva. Este es su centro histórico, por esto digo que la ciudad no se debe aislar de su paisaje y de todo su entorno. [37] Esto es una cita de Saramago, que estuvo hace poco aquí en Oaxaca, dice: "Lo que más hay en la tierra es paisaje por

mucho que falte el resto, paisaje ha sobrado siempre. Abundancia que sólo se

milagro infatigable, porque el paisaje, sin duda anterior al hombre,

y a pesar de tanto existir, todavía no se ha acabado", lo que se traduce como todavía no se colapsa.

[38] Esta es una vista hacia la ciudad. Veamos su paisaje único, es un granuno de los valles centrales. [39] Estos son algunos de los espacios abiertos importantes que podrían ser útiles para empezar a recalificar. [Estas fotos son de] un un recorrido que llevé a cabo gracias a la Casa de la Ciudad y al apoyo de

ecta Claudina de Gyves y de Ruth Aguilar, en el cual hacíamos nada más un muestreo, porque yo pienso que aquí habría que hacer toda una investigación a profundidad, para poder clasificar estos espacios y ver su jerarquía en cuanto a los usos. [40] Son espacios [que] consideramos vacíos, privos de ideas que [no más] están ahí, no se les da mantenimiento, no se


el Parc de la Creueta del Coll, era una especie de mina abandonada y se recupera para el uso de recreación para la

a nuestras periferias. Es el barrio y [veamos] como a través del verde y de la arquitectura del

espacio abierto, de nuevo vuelven a tener una mayor armonía y coherencia entre

Meridiana, [31] hay grandes conectores-corredores, siempre a través, como protagonista del espacio abierto. [32] Plaça

tratado de , (Venecia,

“este edificio

será un jardín que en los cuatro ángulos tendrá cuatro departamentos, en medio

Construir el censo de los espacios abiertos y su jerarquía funcional y ecológica, esto es para saber qué recursos tenemos para poder recalificar

Con qué recursos contamos para poder llevar a cabo un plan paisajístico. La otra, es ponderar los valores y las potencialidades de esos espacios abiertos, qué nos pueden aportar para la recalificación y seleccionar los

que nos pueden dar para esa futura recalificación a

En Oaxaca hay un crecimiento impresionante, un tanto desordenado, a la deriva. islar de su

paisaje y de todo su entorno. [37] Esto es una cita de Saramago, que estuvo Lo que más hay en la tierra es paisaje por

mucho que falte el resto, paisaje ha sobrado siempre. Abundancia que sólo se

milagro infatigable, porque el paisaje, sin duda anterior al hombre,

lo que se traduce como

[38] Esta es una vista hacia la ciudad. Veamos su paisaje único, es un gran valle, uno de los valles centrales. [39] Estos son algunos de los espacios abiertos importantes que podrían ser útiles para empezar a recalificar. [Estas fotos son de] un un recorrido que llevé a cabo gracias a la Casa de la Ciudad y al apoyo de

ecta Claudina de Gyves y de Ruth Aguilar, en el cual hacíamos nada más un muestreo, porque yo pienso que aquí habría que hacer toda una investigación a profundidad, para poder clasificar estos espacios y ver su

cios [que] consideramos vacíos, privos de ideas que [no más] están ahí, no se les da mantenimiento, no se



administran, no son gestionados y además no se utilizan. Es muy poco el tiempo que son utilizados. Hay realmente lugares pequeños, que bien se podríanpara embellecer y crear un ambiente urbano mucho más valle] del entorno. [41] Esta es la zona de la periferia poniente, se ve lo que hemos señalado antes, tanto en la Ciudad de México como en Taxco, lo podemos ver en Pueblaen Zacatecas y sobretodo en Guanajuato, crecimiento anárquico de la ciudad que va oltre del paisaje [natural], es como una mancha de aceite que va sin que ningún plan de desarrollo metropolitano lo va poder detener jamás. La vegetación en su mayoría es introducida, la mayoría eucaliptos y casuarinas. [42] Estas son otras vistas, hacia la otra parte de la ciudad. Vemos que es un continuum urbano que va de uno a otro. Esto es el cerro del Fortín, la ciudad va creciendo, al igual que a Monte Albán, la prácticamente apoderándose de todo el territorio. Parece ser que aquí ya pusieron una malla. Al final quizás van a terminar de construir un muro.[43] Esta es la otra parte, es la vista hacia el oriente de la ciudad, donde está el casco de la ciudad histórica, vemos que Oaxaca está los Valles Centrales, hacia Santa María del Tule, donde va a haber una conexión y se va a unir. Entonces, es importante la tutela de ese paisaje, de controlar ese crecimiento anárquico, de darle orden y, a través del espacio abierto, nuevamente tener los conectores, y tener un mayor equilibrio en relación con su arquitectura natural. [44] Aquí podemos ver las diferencias, lo que es la arquitectura construida y la arquitectura del árbol –esto es un higo del valle con una arquitectura extraordinaria– que mis amigos de aquí de Oaxaca dicen: importante en la zona de los Valles Centrales”.

[-45 Todas estas áreas son posibles de recalificar, están abandonadas, son tierra de nadie pero que afectan a la ciudad, sin embargo se pueden mejorar. [46] No se digan de los ríos. El río Salado, el río Atoyac, es increíble la contaminación que hay en ellos, la apatía, y que pueden ser un aspecto importantísimo y pueden jugar un papel extraordinario en la rehabilitación ambiental de la ciudad y, sobretodo, desde un punto de vista ecológico y recreativo. [Lo que vemos] son descargas de aguas negras. Actualmente tienen un uso que es la explotación de arena. [47] Esta es otra parte, esta urbana que va subiendo –y todos estos espacios abandonados... lo mismo en esta parte, en contra sentido a su topografía. [48] Están los tiraderos de escombros y basura en las ribera del [49] Éstos son otros espacios que pueden ser importantes; las mismas universidades, sus campus, deberían ser verdaderos áreas estériles. [50] El traslado de tipologías de construcción habitacional de la Ciudad de México –creo que estos son GEO



administran, no son gestionados y además no se utilizan. Es muy poco el tiempo que son utilizados. Hay realmente lugares pequeños, que bien se podríanpara embellecer y crear un ambiente urbano mucho más ad hoc al paisaje [del

[41] Esta es la zona de la periferia poniente, se ve lo que hemos señalado antes, tanto en la Ciudad de México como en Taxco, lo podemos ver en Pueblaen Zacatecas y sobretodo en Guanajuato, crecimiento anárquico de la ciudad

del paisaje [natural], es como una mancha de aceite que va sin que ningún plan de desarrollo metropolitano lo va poder detener jamás. La

es introducida, la mayoría eucaliptos y casuarinas. [42] Estas son otras vistas, hacia la otra parte de la ciudad. Vemos que es un

urbano que va de uno a otro. Esto es el cerro del Fortín, la ciudad va creciendo, al igual que a Monte Albán, la expansión urbana ya está prácticamente apoderándose de todo el territorio. Parece ser que aquí ya pusieron una malla. Al final quizás van a terminar de construir un muro. [43] Esta es la otra parte, es la vista hacia el oriente de la ciudad, donde está el casco de la ciudad histórica, vemos que Oaxaca está oltre y después va hacia los Valles Centrales, hacia Santa María del Tule, donde va a haber una conexión y se va a unir. Entonces, es importante la tutela de ese paisaje, de controlar ese

quico, de darle orden y, a través del espacio abierto, nuevamente tener los conectores, y tener un mayor equilibrio en relación con su

[44] Aquí podemos ver las diferencias, lo que es la arquitectura construida y la esto es un higo del valle con una arquitectura

que mis amigos de aquí de Oaxaca dicen: “es un árbol muy importante en la zona de los Valles Centrales”.

45 Todas estas áreas son posibles de recalificar, están abandonadas, son tierra de nadie pero que afectan a la ciudad, sin embargo se pueden mejorar. [46] No se digan de los ríos. El río Salado, el río Atoyac, es increíble la contaminación que hay en ellos, la apatía, y que pueden ser un aspecto importantísimo y

extraordinario en la rehabilitación ambiental de la ciudad y, sobretodo, desde un punto de vista ecológico y recreativo. [Lo que vemos] son descargas de aguas negras. Actualmente tienen un uso que es la explotación de

[47] Esta es otra parte, esta es la desplanificación de la ciudad, vemos la trama y todos estos espacios abandonados– vacíos de ideas

... lo mismo en esta parte, en contra sentido a su topografía. [48] Están los tiraderos de escombros y basura en las ribera del río Atoyac. [49] Éstos son otros espacios que pueden ser importantes; las mismas universidades, sus campus, deberían ser verdaderos arboretum y que ahora son

[50] El traslado de tipologías de construcción habitacional de la Ciudad de creo que estos son GEO–; lo único que encontré [referente a] una


administran, no son gestionados y además no se utilizan. Es muy poco el tiempo que son utilizados. Hay realmente lugares pequeños, que bien se podrían utilizar

al paisaje [del

[41] Esta es la zona de la periferia poniente, se ve lo que hemos señalado antes, tanto en la Ciudad de México como en Taxco, lo podemos ver en Puebla, como en Zacatecas y sobretodo en Guanajuato, crecimiento anárquico de la ciudad

del paisaje [natural], es como una mancha de aceite que va sin que ningún plan de desarrollo metropolitano lo va poder detener jamás. La

es introducida, la mayoría eucaliptos y casuarinas. [42] Estas son otras vistas, hacia la otra parte de la ciudad. Vemos que es un

urbano que va de uno a otro. Esto es el cerro del Fortín, la ciudad va expansión urbana ya está

prácticamente apoderándose de todo el territorio. Parece ser que aquí ya

[43] Esta es la otra parte, es la vista hacia el oriente de la ciudad, donde está el y después va hacia

los Valles Centrales, hacia Santa María del Tule, donde va a haber una conexión y se va a unir. Entonces, es importante la tutela de ese paisaje, de controlar ese

quico, de darle orden y, a través del espacio abierto, nuevamente tener los conectores, y tener un mayor equilibrio en relación con su

[44] Aquí podemos ver las diferencias, lo que es la arquitectura construida y la esto es un higo del valle con una arquitectura

“es un árbol muy

45 Todas estas áreas son posibles de recalificar, están abandonadas, son tierra de nadie pero que afectan a la ciudad, sin embargo se pueden mejorar. [46] No se digan de los ríos. El río Salado, el río Atoyac, es increíble la contaminación que hay en ellos, la apatía, y que pueden ser un aspecto importantísimo y

extraordinario en la rehabilitación ambiental de la ciudad y, sobretodo, desde un punto de vista ecológico y recreativo. [Lo que vemos] son descargas de aguas negras. Actualmente tienen un uso que es la explotación de

es la desplanificación de la ciudad, vemos la trama vacíos de ideas

... lo mismo en esta parte, en contra sentido a su topografía. [48] Están los

[49] Éstos son otros espacios que pueden ser importantes; las mismas y que ahora son

[50] El traslado de tipologías de construcción habitacional de la Ciudad de ; lo único que encontré [referente a] una



identidad es que el muro delimitante tiene unos tableros de Mitla. Pero vean el lado desolado de la ciudad y los es prácticamente la periféria de la Ciudad de México.topología totalmente distinta a las características de una ciudad con un loci tan importante como Oaxaca.[51] Por su parte, el parque urbano El Tequio se utiliza; acude la gente, aunque considero que falta un toque didáctico en el mismo, la vegetación que tiene es exótica, tiene eucaliptos, casuarinas, álamos y los cipreses italianos, que es un poco un cachito del paisaje de la Toscana, en Italia, [pero no tiene relación alguna con los valles centrales de Oaxaca].[52] Aquí entramos a algo interesante que es la Ciudad de las Canteras. Veamos que en toda la ciudad ... en toda la periferia existen espacios abiertos, existen este tipo de recursos potenciales que podemos utilizar y que pueden ser nuestrpaleta para poder rediseñar la ciudad; todos estos espacios son muy útiles para la propuesta de un proyecto paisajístico. Bien, esto es un parque, un parque en desuso, un parque ... que es muy bonito el diseño, pero que en la realidad son zonas estériles. [53] Aquí se pueden ver; estas son fotografías del día de ayer, bueno, el traslado de los ficus y esta poda artística [o arraigo en Plinio el Joven que mencionaba en el siglo II después de Cristo que la diferencia entre la verdura y la arquitectura del jardín es la poda artística. Una vez llegando yo a la Universidad, donde estamos regenerando todo el paisaje, los jardineros estaban haciendo este tipo de podas, pero en bolita. Entonces le pregunté a Alberto y a Santos porqué“para que se vean bonitos”. Bueno, es el sentido estético de ellos, digo. Pero [entonces les dije]: “Quítale el copetito y jálalo más para abajo” y bueno, un poquito se mejoró. Es el sentido estético trasladado de la ciudaquizás del Bajío. Esto sí es de la región. Toda esta estructura, realmente no es apto para el sitio. [54] Esto si me ... es muy interesante, porque es el banco de la cantera, donde menciono aquí que la cosa se complica aún más debida a una acque se sobrepuso a un paisaje cultural. Este sitio se debió haber declarado monumento histórico desde hace mucho tiempo, y tutelado como se tutela Santo Domingo o la Catedral, porque de allí, sino me equivoco, proviene la cantera de estos edificios ... que esto si es mucho más importante ... de aquí se origina, y debió haber tenido unas formas geomorfológicas maravillosas, creadas por el propio hombre, por explotación, para la construcción de la ciudad virreinal, de la Oaxaca renacentista; aquí explotaban la piedra, cómo la labraban y cómo la trasladaban. Este paisaje subsiste, se resiste a morir, a pesar de la gran especulación edilicia y la intervención de un parque urbano que, en planos, debe hextraordinario, pero que jamás consideró los valores histórico... Yo no lo conocía antes, he venido mucho a Oaxaca, adoro a Oaxaca, pero no me habían llevado allí; entonces, ahora que lo ví dije “bueno, qué despe



identidad es que el muro delimitante tiene unos tableros de Mitla. Pero vean el de la ciudad y los cipreses, cupressus sempervirens 'Italica'

éria de la Ciudad de México. Se ha transportado una topología totalmente distinta a las características de una ciudad con un

tan importante como Oaxaca. [51] Por su parte, el parque urbano El Tequio se utiliza; acude la gente, aunque

que falta un toque didáctico en el mismo, la vegetación que tiene es exótica, tiene eucaliptos, casuarinas, álamos y los cipreses italianos, que es un poco un cachito del paisaje de la Toscana, en Italia, [pero no tiene relación

ales de Oaxaca]. [52] Aquí entramos a algo interesante que es la Ciudad de las Canteras. Veamos que en toda la ciudad ... en toda la periferia existen espacios abiertos, existen este tipo de recursos potenciales que podemos utilizar y que pueden ser nuestrpaleta para poder rediseñar la ciudad; todos estos espacios son muy útiles para la propuesta de un proyecto paisajístico. Bien, esto es un parque, un parque en desuso, un parque ... que es muy bonito el diseño, pero que en la realidad son

. [53] Aquí se pueden ver; estas son fotografías del día de ayer, bueno, el traslado de los ficus y esta poda artística [o ars topiaria] que tiene su arraigo en Plinio el Joven que mencionaba en el siglo II después de Cristo que la

ura y la arquitectura del jardín es la poda artística. Una vez llegando yo a la Universidad, donde estamos regenerando todo el paisaje, los jardineros estaban haciendo este tipo de podas, pero en bolita. Entonces le

a Alberto y a Santos porqué estaban haciendo esta poda. Y dicen: “para que se vean bonitos”. Bueno, es el sentido estético de ellos, digo. Pero [entonces les dije]: “Quítale el copetito y jálalo más para abajo” y bueno, un poquito se mejoró. Es el sentido estético trasladado de la ciudad de México o quizás del Bajío. Esto sí es de la región. Toda esta estructura, realmente no es

[54] Esto si me ... es muy interesante, porque es el banco de la cantera, donde menciono aquí que la cosa se complica aún más debida a una acción urbana que se sobrepuso a un paisaje cultural. Este sitio se debió haber declarado monumento histórico desde hace mucho tiempo, y tutelado como se tutela Santo Domingo o la Catedral, porque de allí, sino me equivoco, proviene la cantera de

cios ... que esto si es mucho más importante ... de aquí se origina, y debió haber tenido unas formas geomorfológicas maravillosas, creadas por el propio hombre, por explotación, para la construcción de la ciudad virreinal, de la Oaxaca renacentista; aquí se escribe la historia de Oaxaca en cuanto a cómo explotaban la piedra, cómo la labraban y cómo la trasladaban. Este paisaje subsiste, se resiste a morir, a pesar de la gran especulación edilicia y la intervención de un parque urbano que, en planos, debe haber sido muy bonito, extraordinario, pero que jamás consideró los valores histórico-artísticos del sitio

no lo conocía antes, he venido mucho a Oaxaca, adoro a Oaxaca, pero no me habían llevado allí; entonces, ahora que lo ví dije “bueno, qué despe


identidad es que el muro delimitante tiene unos tableros de Mitla. Pero vean el cupressus sempervirens 'Italica'; esto

Se ha transportado una topología totalmente distinta a las características de una ciudad con un genius

[51] Por su parte, el parque urbano El Tequio se utiliza; acude la gente, aunque que falta un toque didáctico en el mismo, la vegetación que tiene es

exótica, tiene eucaliptos, casuarinas, álamos y los cipreses italianos, que es un poco un cachito del paisaje de la Toscana, en Italia, [pero no tiene relación

[52] Aquí entramos a algo interesante que es la Ciudad de las Canteras. Veamos que en toda la ciudad ... en toda la periferia existen espacios abiertos, existen este tipo de recursos potenciales que podemos utilizar y que pueden ser nuestra paleta para poder rediseñar la ciudad; todos estos espacios son muy útiles para la propuesta de un proyecto paisajístico. Bien, esto es un parque, un parque en desuso, un parque ... que es muy bonito el diseño, pero que en la realidad son

. [53] Aquí se pueden ver; estas son fotografías del día de ayer, que tiene su

arraigo en Plinio el Joven que mencionaba en el siglo II después de Cristo que la ura y la arquitectura del jardín es la poda artística. Una

vez llegando yo a la Universidad, donde estamos regenerando todo el paisaje, los jardineros estaban haciendo este tipo de podas, pero en bolita. Entonces le

aban haciendo esta poda. Y dicen: “para que se vean bonitos”. Bueno, es el sentido estético de ellos, digo. Pero [entonces les dije]: “Quítale el copetito y jálalo más para abajo” y bueno, un

d de México o quizás del Bajío. Esto sí es de la región. Toda esta estructura, realmente no es

[54] Esto si me ... es muy interesante, porque es el banco de la cantera, donde ción urbana

que se sobrepuso a un paisaje cultural. Este sitio se debió haber declarado monumento histórico desde hace mucho tiempo, y tutelado como se tutela Santo Domingo o la Catedral, porque de allí, sino me equivoco, proviene la cantera de

cios ... que esto si es mucho más importante ... de aquí se origina, y debió haber tenido unas formas geomorfológicas maravillosas, creadas por el propio hombre, por explotación, para la construcción de la ciudad virreinal, de la

se escribe la historia de Oaxaca en cuanto a cómo explotaban la piedra, cómo la labraban y cómo la trasladaban. Este paisaje subsiste, se resiste a morir, a pesar de la gran especulación edilicia y la

aber sido muy bonito, artísticos del sitio

no lo conocía antes, he venido mucho a Oaxaca, adoro a Oaxaca, pero no me habían llevado allí; entonces, ahora que lo ví dije “bueno, qué desperdicio”.



Era para que la gente se desconcentrara de la calle de Macedonio Alcalá, Santo Domingo, la Catedral, San Felipe Neri, etc., que la gente pudiera ir aquí y pudiera ir complacida a ver de dónde salía esa cantera. En pocos sitios que yo he visto que se pudiera haberse realizado un parque histórico como éste.[55] Se resiste el paisaje. Vemos de nuevo esta arquitectura de la poda del ficus ... Estos elementos que les digo son muy bonitos, o sea, en dibujo hasta yo lo firmaría, pero definitivamente no tinversión extraordinaria, una inversión muy importante, pero que pusiera haber potencializado más todavía en beneficio de la ciudad esta parte. Veamos las casas, están agrapadas arriba de esto, nuevamente un remate epaisajístico: los tres cupressus sempervirens 'italica'pavimentos, etc. [56] Esto se me pareció interesante porquepero, a su vez artificial, hecha por el hombre, siglo XVI yXX, un international style decadente y enfatizándolo aún más con los italica. En el recorrido cuando vi a Tláloc me trasladé a mi investigación sobre las chinampas. Tláloc es el dios de las chinampas, es el que da la prodlas mismas pero también las destruye a través de los tlaloques. Pero aquí no he encontrado la relación, quizás por el agua, pero no encontraba el porqué de este posmodernismo en esta parte de la ciudad. En este paisaje, veamos, el arquitecto ... mis respetos para el arquitecto porque se ejecutó, sin embargo, desde mi punto de vista, sobrepuso otros valores que realmente no tenían correspondencia ni coherencia con la mina de cantera. Y de nuevo la explosión urbana se va hasta las propias minas, ciudad del XVI. Los cupressuslago, desafortunadamente el lago tiene muchos problemas, aunque aún tiene peces, pero tiene problemas [de contaminación]. Y es sensacionTlaloc y está ... o sea hubo creatividad ... pensaron el proyecto porque está Tlaloc al centro con los dos bueno, no sé. Pero toda esta parte, yo no me lo imagino, debe haber sido una cosa alucinante de ver este paisaje, un paisaje único que ninguna ciudad lo tiene, pero lo más importante es el valor simbólicoallí provino la cantera para construir la ciudad virreinal.La arquitectura de los espacios abiertosexpresan el cáos de la ciudad. Esto aquí es una prueba de este caos. Los espacios abiertos son la expresión cultural de nuestra civilización urbana. Yo pienso que la calidad de vida, la calidad de una ciudad se mide esus espacios abiertos. [57] Bueno este auditorio, ya dimos la espalda a lo que era la gran cantera, estas extraordinarias formas geológicas, pero veamos, un ámbito urbano que puede estar aquí o por doquier en cualquier parte. Aquí la inserciarquitectura, las bugambilias, etc. [me recordó estos escalones en los jardines reales de Nezahualcóyotl en



Era para que la gente se desconcentrara de la calle de Macedonio Alcalá, Santo Domingo, la Catedral, San Felipe Neri, etc., que la gente pudiera ir aquí y pudiera ir complacida a ver de dónde salía esa cantera. En pocos sitios que yo

se pudiera haberse realizado un parque histórico como éste.[55] Se resiste el paisaje. Vemos de nuevo esta arquitectura de la poda del ficus ... Estos elementos que les digo son muy bonitos, o sea, en dibujo hasta yo lo firmaría, pero definitivamente no tiene nada que ver con el sitio y es una inversión extraordinaria, una inversión muy importante, pero que pusiera haber potencializado más todavía en beneficio de la ciudad esta parte. Veamos las casas, están agrapadas arriba de esto, nuevamente un remate extraordinario

cupressus sempervirens 'italica' y bueno, los corredores, los

[56] Esto se me pareció interesante porque vemos aquí una arquitectura natural, pero, a su vez artificial, hecha por el hombre, siglo XVI y encima tenemos el siglo

decadente y enfatizándolo aún más con los cupressus. En el recorrido cuando vi a Tláloc me trasladé a mi investigación sobre las

chinampas. Tláloc es el dios de las chinampas, es el que da la productividad de las mismas pero también las destruye a través de los tlaloques. Pero aquí no he encontrado la relación, quizás por el agua, pero no encontraba el porqué de este posmodernismo en esta parte de la ciudad. En este paisaje, veamos, el

.. mis respetos para el arquitecto porque se ejecutó, sin embargo, desde mi punto de vista, sobrepuso otros valores que realmente no tenían correspondencia ni coherencia con la mina de cantera. Y de nuevo la explosión urbana se va hasta las propias minas, encima de lo que fue la cantera de la

cupressus italianos que se reflejan extraordinariamente en el lago, desafortunadamente el lago tiene muchos problemas, aunque aún tiene peces, pero tiene problemas [de contaminación]. Y es sensacional, porque está Tlaloc y está ... o sea hubo creatividad ... pensaron el proyecto porque está Tlaloc al centro con los dos cupressus y esta poda artística de unos pollitos ... bueno, no sé. Pero toda esta parte, yo no me lo imagino, debe haber sido una sa alucinante de ver este paisaje, un paisaje único que ninguna ciudad lo

tiene, pero lo más importante es el valor simbólico-cultural que tiene, porque de allí provino la cantera para construir la ciudad virreinal. La arquitectura de los espacios abiertos surge de la ignorancia más absoluta y expresan el cáos de la ciudad. Esto aquí es una prueba de este caos. Los espacios abiertos son la expresión cultural de nuestra civilización urbana. Yo pienso que la calidad de vida, la calidad de una ciudad se mide en sus calles y

[57] Bueno este auditorio, ya dimos la espalda a lo que era la gran cantera, estas extraordinarias formas geológicas, pero veamos, un ámbito urbano que puede estar aquí o por doquier en cualquier parte. Aquí la inserción de esta arquitectura, las bugambilias, etc. [-] Y esto de aquí es bien interesante, porque me recordó estos escalones en los jardines reales de Nezahualcóyotl en


Era para que la gente se desconcentrara de la calle de Macedonio Alcalá, Santo Domingo, la Catedral, San Felipe Neri, etc., que la gente pudiera ir aquí y pudiera ir complacida a ver de dónde salía esa cantera. En pocos sitios que yo

se pudiera haberse realizado un parque histórico como éste. [55] Se resiste el paisaje. Vemos de nuevo esta arquitectura de la poda del ficus ... Estos elementos que les digo son muy bonitos, o sea, en dibujo hasta yo lo

iene nada que ver con el sitio y es una inversión extraordinaria, una inversión muy importante, pero que pusiera haber potencializado más todavía en beneficio de la ciudad esta parte. Veamos las

xtraordinario y bueno, los corredores, los

vemos aquí una arquitectura natural, encima tenemos el siglo

cupressus . En el recorrido cuando vi a Tláloc me trasladé a mi investigación sobre las

uctividad de las mismas pero también las destruye a través de los tlaloques. Pero aquí no he encontrado la relación, quizás por el agua, pero no encontraba el porqué de este posmodernismo en esta parte de la ciudad. En este paisaje, veamos, el

.. mis respetos para el arquitecto porque se ejecutó, sin embargo, desde mi punto de vista, sobrepuso otros valores que realmente no tenían correspondencia ni coherencia con la mina de cantera. Y de nuevo la explosión

encima de lo que fue la cantera de la italianos que se reflejan extraordinariamente en el

lago, desafortunadamente el lago tiene muchos problemas, aunque aún tiene al, porque está

Tlaloc y está ... o sea hubo creatividad ... pensaron el proyecto porque está y esta poda artística de unos pollitos ...

bueno, no sé. Pero toda esta parte, yo no me lo imagino, debe haber sido una sa alucinante de ver este paisaje, un paisaje único que ninguna ciudad lo

cultural que tiene, porque de

surge de la ignorancia más absoluta y expresan el cáos de la ciudad. Esto aquí es una prueba de este caos. Los espacios abiertos son la expresión cultural de nuestra civilización urbana. Yo

n sus calles y

[57] Bueno este auditorio, ya dimos la espalda a lo que era la gran cantera, estas extraordinarias formas geológicas, pero veamos, un ámbito urbano que puede

ón de esta ] Y esto de aquí es bien interesante, porque

me recordó estos escalones en los jardines reales de Nezahualcóyotl en



Tetzcotzingo ... y me asomé más y está el águila con el nopal, pero todavía no se devora la serpiente. Esto me trajo a colación que hoy día, 13 de agosto de 1521 toma la gran Tenochtitlán Hernán Cortés, se cumplen hoy 483 años.[58] Termino con esto diciendo “nos van dejando sin árboles, sin urbes, sin fes, sin ríos -y yo agrego- sin paisajes: VLes agradezco mucho su atención y estoy a su disposición para responder cualquier pregunta. Gracias. SESIÓN DE PREGUNTAS Público- Tenemos muchas formas de gobierno: gobierno comunal, ejidal y

municipal, aunada a la estat

autónomas y se requiere muchísimo concierto, muchísima previsión y la

participación de todos, de toda la ciudadanía, sobre todo de los arquitectos.

Pero, una participación mucho más crítica y consciente p

soluciones en todas partes, que nos den fórmulas para ordenar un poquitín el

crecimiento de Oaxaca que, como muchas otras ciudades, va a seguir creciendo.

Está limitado por el agua, se está planteando reusar el agua, pero,

independientemente de ello, lo que no se está resolviendo, por muchas razones,

es el crecimiento y los fenómenos que también vienen aparejados al paisaje y su

deterioro y que, es evidente, son materia de estas reflexiones a que nos traes

ahora. Ojalá conozcas toda esta

Saúl Alcántara- Gracias. Considero que la solución está en elaborar planes paisajísticos que, es lógico, aún no se puede llevar a cabo porque no está en la legislación –por ejemplo, el caso de la Ciudad de Méxicoparte del arquitecto Salvador Aceves, Xavier Hernández y Valeria Prieto, de establecer la Ley del Paisaje en la Ciudad de México. El Gobierno de la ciudad lo convirtió en una ley de anuncios y después se adosa como anexo a la Ley de Desarrollo Urbano. Pero yo creo que una ley paisajística podría darle la pauta para elaborar planes y no tutelar solamente la parte antrópica, sino todo su entorno, incluso la cierra de San Felipe que si se sigue desforestando, si se siguen talando sus árbolárbol del Tule le queda muy poco tiempo de vida, porque de ahí se alimenta, es decir, el agua viene de San Felipe. Lo mismo para la ciudad. Hay que tutelar de inmediato su paisaje, pero ya, para poderlo conservar y mantenerlo. Pienso que este tipo de ciudades ya no son aptas de desarrollo urbano, creo que ya deben de tener un límite específico de contención y generar otros polos [de desarrollo]. A través, de la tutela con un plan paisajístico se pueden generar otros planes de actuación, como el planque definen los usos del suelo en las ciudades interiores, este plan paisajístico puede definir esos usos en la ciudad, pero, también en el territorio, no deforestando bosques, los límites urbanos son éstos, crear t



Tetzcotzingo ... y me asomé más y está el águila con el nopal, pero todavía no serpiente. Esto me trajo a colación que hoy día, 13 de agosto de

1521 toma la gran Tenochtitlán Hernán Cortés, se cumplen hoy 483 años.[58] Termino con esto diciendo “nos van dejando sin árboles, sin urbes, sin fes,

sin paisajes: Velasco y una fotografía del 2004. Les agradezco mucho su atención y estoy a su disposición para responder cualquier pregunta. Gracias.

Tenemos muchas formas de gobierno: gobierno comunal, ejidal y

municipal, aunada a la estatal y muchos gobiernos con qué lidiar, muchas formas



Pero, una participación mucho más crítica y consciente para intentar muchas




mente de ello, lo que no se está resolviendo, por muchas razones,



ahora. Ojalá conozcas toda esta región y que sigas viniendo a Oaxaca.

Gracias. Considero que la solución está en elaborar planes paisajísticos que, es lógico, aún no se puede llevar a cabo porque no está en la

por ejemplo, el caso de la Ciudad de México–. Hubo un intento, por parte del arquitecto Salvador Aceves, Xavier Hernández y Valeria Prieto, de establecer la Ley del Paisaje en la Ciudad de México. El Gobierno de la ciudad lo convirtió en una ley de anuncios y después se adosa como anexo a la Ley de

Pero yo creo que una ley paisajística podría darle la pauta para elaborar planes y no tutelar solamente la parte antrópica, sino todo su entorno, incluso la cierra de San Felipe que si se sigue desforestando, si se siguen talando sus árbolárbol del Tule le queda muy poco tiempo de vida, porque de ahí se alimenta, es decir, el agua viene de San Felipe. Lo mismo para la ciudad. Hay que tutelar de inmediato su paisaje, pero ya, para poderlo conservar y mantenerlo.

de ciudades ya no son aptas de desarrollo urbano, creo que ya deben de tener un límite específico de contención y generar otros polos [de desarrollo]. A través, de la tutela con un plan paisajístico se pueden generar otros planes de actuación, como el plan de desarrollo urbano o planes parciales que definen los usos del suelo en las ciudades interiores, este plan paisajístico puede definir esos usos en la ciudad, pero, también en el territorio, no deforestando bosques, los límites urbanos son éstos, crear todo este gran


Tetzcotzingo ... y me asomé más y está el águila con el nopal, pero todavía no serpiente. Esto me trajo a colación que hoy día, 13 de agosto de

1521 toma la gran Tenochtitlán Hernán Cortés, se cumplen hoy 483 años. [58] Termino con esto diciendo “nos van dejando sin árboles, sin urbes, sin fes,

Les agradezco mucho su atención y estoy a su disposición para responder

Tenemos muchas formas de gobierno: gobierno comunal, ejidal y

al y muchos gobiernos con qué lidiar, muchas formas



ara intentar muchas




mente de ello, lo que no se está resolviendo, por muchas razones,



Gracias. Considero que la solución está en elaborar planes paisajísticos que, es lógico, aún no se puede llevar a cabo porque no está en la

ubo un intento, por parte del arquitecto Salvador Aceves, Xavier Hernández y Valeria Prieto, de establecer la Ley del Paisaje en la Ciudad de México. El Gobierno de la ciudad lo convirtió en una ley de anuncios y después se adosa como anexo a la Ley de

Pero yo creo que una ley paisajística podría darle la pauta para elaborar planes y no tutelar solamente la parte antrópica, sino todo su entorno, incluso la cierra de San Felipe que si se sigue desforestando, si se siguen talando sus árboles, al árbol del Tule le queda muy poco tiempo de vida, porque de ahí se alimenta, es decir, el agua viene de San Felipe. Lo mismo para la ciudad. Hay que tutelar de

de ciudades ya no son aptas de desarrollo urbano, creo que ya deben de tener un límite específico de contención y generar otros polos [de desarrollo]. A través, de la tutela con un plan paisajístico se pueden generar

de desarrollo urbano o planes parciales que definen los usos del suelo en las ciudades interiores, este plan paisajístico puede definir esos usos en la ciudad, pero, también en el territorio, no

odo este gran



cinturón, si lo ven en la pintura de Velasco, todavía se alcanza a percibir [el límite] para que no vaya la ciudad entonces, pienso que la solución está en los grandes planes paisajísticos y, sobre todo, en el trabajo multidisciplinario de muchos especialistas que pueden intervenir y no sólo el urbanista, sino que tiene que haber el arquitecto paisajista, el antropólogo, el sociólogo, el restaurador, es increíble que el Instituto Nacional de Antropología e Historia (INAH) no intervenga en los usos de los centros históricos. En fin, creo que es un tema solamente de tutela del paisaje, que incluya a la ciudad. ¿Qué opinión tiene sobre el Jardín Etnobotánico y qué sugerencias haría para el

rescate del Jardín o Parque El Llano? Háganos un comentario de cómo un

parque urbano podría resistir marchas, exposiciones, paros, todo eso que de

algún modo daña la vegetación.

Bueno, mi opinión del Jardín Etnobotánico, creo que se debe potencializar aún más. Creo que hay ahí una semilla importantísima de recuperación de lo que es la vegetación de la región. O sea, hay una investigación muy profunda ahí, de poder entender desde el punto de vista didáctico y científico la recuperación de esta gran biodiversidad de Oaxaca y poder llevar arquitecturas vegetales, digamos, autóctonas, es decir, del sitio, a los diferentes parques y paisajes urbanos de la ciudad. Hay un gran esfuerzo, considero que son pocos ejemplos de los cuales podríamos hablar bien. En este caso he tenido comentarios, en Washington estuve en Dumbarton Oaks para dar una conferencia sobre chinampas, que es otro de mis temas y escuché muy buenos comentarios del Jardín Etnobotánico. Pienso que esta investigación debe ir más alno se abra al público, que no se hagan talleres, que los niños no vayan allí y entiendan qué es un cacaloxóchitl, una “pata de elefante”, etc. Creo que es muy importante porque, además, en Santo Domingo no había iconogrhacer un reprístino, es decir, regresar a la forma prístina de la huerta. No había documentación. No existía. No había un dato histórico. Había datos arqueológicos pero que no nos podían dar evidencia de la lectura de ese espacio abierto. Es decir, creo que es una inserción de una arquitectura contemporánea muy bien lograda, con un aspecto didáctico y científico muy fuerte, muy importante. No es un falso histórico, no está llevándose a cabo una recuperación de cómo era una huerta en esa épocespacio abierto y que vemos cada vez más arbolada, eso es más importante. Porque cuando inicia, lo veíamos, había muchos espacios vacíos, ahora ya está consolidándose, más adelante ya estará más consolidado y veremarquitectura árbol por árbol de la vegetación de Oaxaca. Lo otro es El Llano. Yo creo que aquí, habría que hacer nuevamente una investigación histórica para ver si se encuentra su iconografía, porque es básico



cinturón, si lo ven en la pintura de Velasco, todavía se alcanza a percibir [el límite] para que no vaya la ciudad oltre y no construir un muro medieval, entonces, pienso que la solución está en los grandes planes paisajísticos y,

en el trabajo multidisciplinario de muchos especialistas que pueden intervenir y no sólo el urbanista, sino que tiene que haber el arquitecto paisajista, el antropólogo, el sociólogo, el restaurador, es increíble que el Instituto Nacional

e Historia (INAH) no intervenga en los usos de los centros históricos. En fin, creo que es un tema solamente de tutela del paisaje, que

¿Qué opinión tiene sobre el Jardín Etnobotánico y qué sugerencias haría para el

o Parque El Llano? Háganos un comentario de cómo un


algún modo daña la vegetación.

Bueno, mi opinión del Jardín Etnobotánico, creo que se debe potencializar aún ahí una semilla importantísima de recuperación de lo que es

la vegetación de la región. O sea, hay una investigación muy profunda ahí, de poder entender desde el punto de vista didáctico y científico la recuperación de esta gran biodiversidad de Oaxaca y que además puede ser la semilla para poder llevar arquitecturas vegetales, digamos, autóctonas, es decir, del sitio, a los diferentes parques y paisajes urbanos de la ciudad. Hay un gran esfuerzo, considero que son pocos ejemplos de los cuales

ablar bien. En este caso he tenido comentarios, en Washington estuve en Dumbarton Oaks para dar una conferencia sobre chinampas, que es otro de mis temas y escuché muy buenos comentarios del Jardín Etnobotánico. Pienso que esta investigación debe ir más allá. Lo que considero un error es que no se abra al público, que no se hagan talleres, que los niños no vayan allí y entiendan qué es un cacaloxóchitl, una “pata de elefante”, etc. Creo que es muy importante porque, además, en Santo Domingo no había iconografía para poder

, es decir, regresar a la forma prístina de la huerta. No había documentación. No existía. No había un dato histórico. Había datos arqueológicos pero que no nos podían dar evidencia de la lectura de ese espacio

s decir, creo que es una inserción de una arquitectura contemporánea muy bien lograda, con un aspecto didáctico y científico muy fuerte, muy importante. No es un falso histórico, no está llevándose a cabo una recuperación de cómo era una huerta en esa época, sino es una investigación per seespacio abierto y que vemos cada vez más arbolada, eso es más importante. Porque cuando inicia, lo veíamos, había muchos espacios vacíos, ahora ya está consolidándose, más adelante ya estará más consolidado y veremarquitectura árbol por árbol de la vegetación de Oaxaca. Lo otro es El Llano. Yo creo que aquí, habría que hacer nuevamente una investigación histórica para ver si se encuentra su iconografía, porque es básico


cinturón, si lo ven en la pintura de Velasco, todavía se alcanza a percibir [el y no construir un muro medieval,

entonces, pienso que la solución está en los grandes planes paisajísticos y, en el trabajo multidisciplinario de muchos especialistas que pueden

intervenir y no sólo el urbanista, sino que tiene que haber el arquitecto paisajista, el antropólogo, el sociólogo, el restaurador, es increíble que el Instituto Nacional

e Historia (INAH) no intervenga en los usos de los centros históricos. En fin, creo que es un tema solamente de tutela del paisaje, que

¿Qué opinión tiene sobre el Jardín Etnobotánico y qué sugerencias haría para el

o Parque El Llano? Háganos un comentario de cómo un


Bueno, mi opinión del Jardín Etnobotánico, creo que se debe potencializar aún ahí una semilla importantísima de recuperación de lo que es

la vegetación de la región. O sea, hay una investigación muy profunda ahí, de poder entender desde el punto de vista didáctico y científico la recuperación de

que además puede ser la semilla para poder llevar arquitecturas vegetales, digamos, autóctonas, es decir, del sitio, a

Hay un gran esfuerzo, considero que son pocos ejemplos de los cuales ablar bien. En este caso he tenido comentarios, en Washington

estuve en Dumbarton Oaks para dar una conferencia sobre chinampas, que es otro de mis temas y escuché muy buenos comentarios del Jardín Etnobotánico.

lá. Lo que considero un error es que no se abra al público, que no se hagan talleres, que los niños no vayan allí y entiendan qué es un cacaloxóchitl, una “pata de elefante”, etc. Creo que es muy

afía para poder , es decir, regresar a la forma prístina de la huerta. No había

documentación. No existía. No había un dato histórico. Había datos arqueológicos pero que no nos podían dar evidencia de la lectura de ese espacio

s decir, creo que es una inserción de una arquitectura contemporánea muy bien lograda, con un aspecto didáctico y científico muy fuerte, muy importante. No es un falso histórico, no está llevándose a cabo una recuperación

per se en un espacio abierto y que vemos cada vez más arbolada, eso es más importante. Porque cuando inicia, lo veíamos, había muchos espacios vacíos, ahora ya está consolidándose, más adelante ya estará más consolidado y veremos la

Lo otro es El Llano. Yo creo que aquí, habría que hacer nuevamente una investigación histórica para ver si se encuentra su iconografía, porque es básico



poder estudiar la historia, saber qué hpaisajístico a profundidad del sitio. He visto mucha vegetación dañina, hay casuarinas, hay eucaliptos, hay algunos otros que hay que contener [como los laureles de la India]. La vegetación de este jardín geométrico haproporciones, creo que habrá que meterlo otra vez a sus dimensiones apropiadas, estudiar el patrimonio de visuales históricas que tenía y las actuales para poder intervenir en la vegetación. Entonces, creo que hay que hacer una investigación específica de El Llano. Potenciar nuevamente esas visuales históricas, las visuales actuales, el estudio de su vegetación y poco a poco, sin talar, aclaro, sin talar los árboles existentes, ver la posibilidad de ir sustituyendo estos árboles por árboles de la región. En relación con la última pregunta. Bueno, en la Ciudad de México esto llega al clímax. Las marchas. Creo que ese tipo de jardines urbanos no pueden ser jardines domésticos, es imposible tener estos discúlpeme lo que voy a decir, como el jardín de Santa María del Tule, que está enfrente del palacio municipal, un jardín francés en un área zapoteca, me parece un poco una incoherencia, pero no puede haber ya jardines de este tipo, creo que la mayor importancia está en la masa arbórea y esta masa arbórea urbana que esté a prueba de balas. Es decir, un arbolado o pavimentaciones que permitan este tipo de manifestaciones. El zócalo de la Ciudad de México es un ejemplo clásico. Ha tenido muchísimas facetas de jardíestaba el caballito, había esculturas, incluso Maximiliano de Habsburgo, durante el segundo imperio, dejó un proyecto extraordinario. Un proyecto que tilda entre la frontera del jardín barroco y el jardín romántico, cuando en Europaestaban haciendo los jardines románticointrodujo unas washingtonia robustasahí, después vino esta situación de hacer una gran plancha. En la actualidad se convocó a concurso y una de las bases era precisamente eso, permitir las manifestaciones. Entonces no podía hacerse más que ver la posibilidad de mantener esta gran plancha pero con un carácter diferente. El concurso del zócalo fue muy importante, pero fue un fracasganador conservaba la gran plancha, pero a un mismo nivel todo el zócalo, incluyendo la calle Guatemala, Seminario y la parte donde está el Monte Pío. Era un dibujo muy bonito: se demolían las bardas atriales, la Capilla de Ánsiglo XVII] y la Mitra [del siglo XIX]. Entonces la Catedral se veía bellísima, era un dibujo precioso, y la mitad de un juego de pelota, [tipo] Chichen Itzá, y unas columnas con mariposas y luces y sonido, pero, realmente estaba fuera de proporción, no podía existir. Porque si ponemos un pavimento único, eso quería decir que los niveles del zócalo, si mantenemos el cota del Palacio Nacional y el de los palacios de gobierno de la ciudad, el pavimento llegaba casi al arco de medio punto de [la portada de] la Catedral. O si conservábamos el de la Catedral, quería decir que la cimentación de todos los edificios aledaños al zócalo quedaría expuesta. Pero hubo una de las bases, sí, era esa: permitir las



poder estudiar la historia, saber qué había ahí y posteriormente un análisis paisajístico a profundidad del sitio. He visto mucha vegetación dañina, hay casuarinas, hay eucaliptos, hay algunos otros que hay que contener [como los laureles de la India]. La vegetación de este jardín geométrico ha extravasado sus proporciones, creo que habrá que meterlo otra vez a sus dimensiones apropiadas, estudiar el patrimonio de visuales históricas que tenía y las actuales para poder intervenir en la vegetación. Entonces, creo que hay que hacer una

ón específica de El Llano. Potenciar nuevamente esas visuales históricas, las visuales actuales, el estudio de su vegetación y poco a poco, sin talar, aclaro, sin talar los árboles existentes, ver la posibilidad de ir sustituyendo

de la región. En relación con la última pregunta. Bueno, en la Ciudad de México esto llega al clímax. Las marchas. Creo que ese tipo de jardines urbanos no pueden ser jardines domésticos, es imposible tener estos parterres estilo Versalles o como,

peme lo que voy a decir, como el jardín de Santa María del Tule, que está enfrente del palacio municipal, un jardín francés en un área zapoteca, me parece un poco una incoherencia, pero no puede haber ya jardines de este tipo, creo

está en la masa arbórea y esta masa arbórea urbana que esté a prueba de balas. Es decir, un arbolado o pavimentaciones que permitan este tipo de manifestaciones. El zócalo de la Ciudad de México es un ejemplo clásico. Ha tenido muchísimas facetas de jardín. Había jardines, allí estaba el caballito, había esculturas, incluso Maximiliano de Habsburgo, durante el segundo imperio, dejó un proyecto extraordinario. Un proyecto que tilda entre la frontera del jardín barroco y el jardín romántico, cuando en Europaestaban haciendo los jardines romántico-naturalísticos; había palmeras, él

washingtonia robustas en el zócalo, en fin, había paisajes distintos ahí, después vino esta situación de hacer una gran plancha. En la actualidad se

concurso y una de las bases era precisamente eso, permitir las manifestaciones. Entonces no podía hacerse más que ver la posibilidad de mantener esta gran plancha pero con un carácter diferente. El concurso del zócalo fue muy importante, pero fue un fracaso rotundo, porque el proyecto ganador conservaba la gran plancha, pero a un mismo nivel todo el zócalo, incluyendo la calle Guatemala, Seminario y la parte donde está el Monte Pío. Era un dibujo muy bonito: se demolían las bardas atriales, la Capilla de Ánsiglo XVII] y la Mitra [del siglo XIX]. Entonces la Catedral se veía bellísima, era un dibujo precioso, y la mitad de un juego de pelota, [tipo] Chichen Itzá, y unas columnas con mariposas y luces y sonido, pero, realmente estaba fuera de

ión, no podía existir. Porque si ponemos un pavimento único, eso quería decir que los niveles del zócalo, si mantenemos el cota del Palacio Nacional y el de los palacios de gobierno de la ciudad, el pavimento llegaba casi al arco de

ada de] la Catedral. O si conservábamos el de la Catedral, quería decir que la cimentación de todos los edificios aledaños al zócalo quedaría expuesta. Pero hubo una de las bases, sí, era esa: permitir las


abía ahí y posteriormente un análisis paisajístico a profundidad del sitio. He visto mucha vegetación dañina, hay casuarinas, hay eucaliptos, hay algunos otros que hay que contener [como los

extravasado sus proporciones, creo que habrá que meterlo otra vez a sus dimensiones apropiadas, estudiar el patrimonio de visuales históricas que tenía y las actuales para poder intervenir en la vegetación. Entonces, creo que hay que hacer una

ón específica de El Llano. Potenciar nuevamente esas visuales históricas, las visuales actuales, el estudio de su vegetación y poco a poco, sin talar, aclaro, sin talar los árboles existentes, ver la posibilidad de ir sustituyendo

En relación con la última pregunta. Bueno, en la Ciudad de México esto llega al clímax. Las marchas. Creo que ese tipo de jardines urbanos no pueden ser

estilo Versalles o como, peme lo que voy a decir, como el jardín de Santa María del Tule, que está

enfrente del palacio municipal, un jardín francés en un área zapoteca, me parece un poco una incoherencia, pero no puede haber ya jardines de este tipo, creo

está en la masa arbórea y esta masa arbórea urbana que esté a prueba de balas. Es decir, un arbolado o pavimentaciones que permitan este tipo de manifestaciones. El zócalo de la Ciudad de México es un

n. Había jardines, allí estaba el caballito, había esculturas, incluso Maximiliano de Habsburgo, durante el segundo imperio, dejó un proyecto extraordinario. Un proyecto que tilda entre la frontera del jardín barroco y el jardín romántico, cuando en Europa ya se

naturalísticos; había palmeras, él en el zócalo, en fin, había paisajes distintos

ahí, después vino esta situación de hacer una gran plancha. En la actualidad se concurso y una de las bases era precisamente eso, permitir las

manifestaciones. Entonces no podía hacerse más que ver la posibilidad de mantener esta gran plancha pero con un carácter diferente. El concurso del

o rotundo, porque el proyecto ganador conservaba la gran plancha, pero a un mismo nivel todo el zócalo, incluyendo la calle Guatemala, Seminario y la parte donde está el Monte Pío. Era un dibujo muy bonito: se demolían las bardas atriales, la Capilla de Ánimas [del siglo XVII] y la Mitra [del siglo XIX]. Entonces la Catedral se veía bellísima, era un dibujo precioso, y la mitad de un juego de pelota, [tipo] Chichen Itzá, y unas columnas con mariposas y luces y sonido, pero, realmente estaba fuera de

ión, no podía existir. Porque si ponemos un pavimento único, eso quería decir que los niveles del zócalo, si mantenemos el cota del Palacio Nacional y el de los palacios de gobierno de la ciudad, el pavimento llegaba casi al arco de

ada de] la Catedral. O si conservábamos el de la Catedral, quería decir que la cimentación de todos los edificios aledaños al zócalo quedaría expuesta. Pero hubo una de las bases, sí, era esa: permitir las



manifestaciones populares, pero, además artísticasque prepararnos para esta situación, pero, creo que las ideas pueden ser tan importantes como para poder cumplir con ese tipo de usos contemporáneos de la ciudad. Si a nivel nacional, comprendiendo los tres niveles de gobierno,

legislar más al respecto del paisaje, legislar los usos de los parques urbanos?

¿Sí o no y por qué?

Por supuesto que se tiene que legislar, definitivamente es urgente hacerlo, porque son los espacios más débiles del patrimonio cultural, sonfácil se pueden agredir, se pueden destruir, se pueden talar los árboles, se pueden cambiar los usos. Por eso yo decía muy enfáticamente que hay que estudiar y hacer un censo de estos espacios abiertos, ver su jerarquía y qué papel pueden jugar en una recalificación urbana. Y definitivamente tenemos que empezar a legislar y hacer planes paisajísticos, no podemos seguir en esta anarquía total de las periferias sin control, sin mantenimiento, sin gestión, que en la práctica son el deterioro gener ¿Podría sugerirnos cómo rescatar el paisaje del río Atoyac?

Bien, esto es un proyecto integral definitivamente. La riqueza que tenía era extraordinaria. Después viene lo otro, es un delta. Vean estos corredores. Seguramente aquí existían estos senderos ecológicos, de un lado a otro, que podían permitir el paso de la vegetación hacia allá. Después, la contención y todo su paisaje. Pienso que habría que entender la geomorfología del sitio, ver este tipo de conectores, ver qué es lo queen esta área desde el punto de vista, primero ecológico y, luego, la parte recreativo-estética; definitivamente tutelar que no se sigan llevando descargas residuales o de aguas negras o aguas grises hacia el río. Estproyecto macro de todas las regiones donde pasa el río, para poder ir depurando y haciendo plantas de tratamiento para, por lo menos, si no tener agua limpia, sí agua no contaminada y recuperar los áreas de recargas de mantos acuíferos en toda la parte central de los valles. Pero, es una investigación que hay que hacer en conjunto, en totalidad, con toda la ciudad, de esos espacios abiertos, para poder entender la problemática del río Atoyac. ¿Cuál es tú opinión si organizáramos un programa d

terrazas?

Ustedes vieron un jardincito de una casa popular, un jardín pénsil, un jardín colgante extraordinario. Pienso que todos tenemos esa gran nostalgia de la relación hombre-naturaleza. Comentaba acá con algunos de mis amig



manifestaciones populares, pero, además artísticas. Creo que también tenemos que prepararnos para esta situación, pero, creo que las ideas pueden ser tan importantes como para poder cumplir con ese tipo de usos contemporáneos de

Si a nivel nacional, comprendiendo los tres niveles de gobierno, ¿es necesario


Por supuesto que se tiene que legislar, definitivamente es urgente hacerlo, porque son los espacios más débiles del patrimonio cultural, son los que más fácil se pueden agredir, se pueden destruir, se pueden talar los árboles, se pueden cambiar los usos. Por eso yo decía muy enfáticamente que hay que estudiar y hacer un censo de estos espacios abiertos, ver su jerarquía y qué

r en una recalificación urbana. Y definitivamente tenemos que empezar a legislar y hacer planes paisajísticos, no podemos seguir en esta anarquía total de las periferias sin control, sin mantenimiento, sin gestión, que en la práctica son el deterioro general de toda la ciudad.

¿Podría sugerirnos cómo rescatar el paisaje del río Atoyac?

Bien, esto es un proyecto integral definitivamente. La riqueza que tenía era extraordinaria. Después viene lo otro, es un delta. Vean estos corredores.

stían estos senderos ecológicos, de un lado a otro, que podían permitir el paso de la vegetación hacia allá. Después, la contención y todo su paisaje. Pienso que habría que entender la geomorfología del sitio, ver este tipo de conectores, ver qué es lo que existe alrededor para poder intervenir en esta área desde el punto de vista, primero ecológico y, luego, la parte

estética; definitivamente tutelar que no se sigan llevando descargas residuales o de aguas negras o aguas grises hacia el río. Esto conlleva un proyecto macro de todas las regiones donde pasa el río, para poder ir depurando y haciendo plantas de tratamiento para, por lo menos, si no tener agua limpia, sí agua no contaminada y recuperar los áreas de recargas de mantos acuíferos en

a la parte central de los valles. Pero, es una investigación que hay que hacer en conjunto, en totalidad, con toda la ciudad, de esos espacios abiertos, para poder entender la problemática del río Atoyac.

¿Cuál es tú opinión si organizáramos un programa de cultivar jardines en las

Ustedes vieron un jardincito de una casa popular, un jardín pénsil, un jardín colgante extraordinario. Pienso que todos tenemos esa gran nostalgia de la

naturaleza. Comentaba acá con algunos de mis amig


. Creo que también tenemos que prepararnos para esta situación, pero, creo que las ideas pueden ser tan importantes como para poder cumplir con ese tipo de usos contemporáneos de

¿es necesario


Por supuesto que se tiene que legislar, definitivamente es urgente hacerlo, los que más

fácil se pueden agredir, se pueden destruir, se pueden talar los árboles, se pueden cambiar los usos. Por eso yo decía muy enfáticamente que hay que estudiar y hacer un censo de estos espacios abiertos, ver su jerarquía y qué

r en una recalificación urbana. Y definitivamente tenemos que empezar a legislar y hacer planes paisajísticos, no podemos seguir en esta anarquía total de las periferias sin control, sin mantenimiento, sin gestión, que en

Bien, esto es un proyecto integral definitivamente. La riqueza que tenía era extraordinaria. Después viene lo otro, es un delta. Vean estos corredores.

stían estos senderos ecológicos, de un lado a otro, que podían permitir el paso de la vegetación hacia allá. Después, la contención y todo su paisaje. Pienso que habría que entender la geomorfología del sitio, ver

existe alrededor para poder intervenir en esta área desde el punto de vista, primero ecológico y, luego, la parte

estética; definitivamente tutelar que no se sigan llevando descargas o conlleva un

proyecto macro de todas las regiones donde pasa el río, para poder ir depurando y haciendo plantas de tratamiento para, por lo menos, si no tener agua limpia, sí agua no contaminada y recuperar los áreas de recargas de mantos acuíferos en

a la parte central de los valles. Pero, es una investigación que hay que hacer en conjunto, en totalidad, con toda la ciudad, de esos espacios abiertos, para

e cultivar jardines en las

Ustedes vieron un jardincito de una casa popular, un jardín pénsil, un jardín colgante extraordinario. Pienso que todos tenemos esa gran nostalgia de la

naturaleza. Comentaba acá con algunos de mis amigos que



cualquiera de nosotros tiene en nuestra casa, aunque sea en una lata de chiles La Costeña, una plantita. Lo vi aquí arriba, tienen una plantita chiquitita, aquí. Todo el mundo añora esa relación hombreen forma por demás indiscriminada, total.En la Ciudad de México se han hecho intentos reverdecer todas las azoteas. Un proyecto muy importante del gobierno de la ciudad de poner cactus en la parte alta. Pero, ponían un estrato de graimplicaba un peso extraordinario. En la zona del Rosario, donde los edificios a duras penas soportan peso propio, les metieron eso y algunos tuvieron problemas. Fue un fracaso rotundo.Pero, veamos el interés de la arquitectura vernácula. Los jardinteresantísimos. A través de ellos podemos aprender. A lo mejor no tenemos árboles en los techos, pero, quizá sí otro tipo de plantas. La quinta azotea [pro: fachada], de la que tanto hablaba Le Corbusier, pero con macetas, esos grandes pergolados que se pueden establecer, las terrazas también pueden ser verdaderos jardines colgantes. Creo que la arquitectura popular y la arquitectura paisajística se están haciendo en algún sitio en Oaxaca. ¿Cómo consideras la importancia de la par

vecinos, en la creación y, sobre todo, en el mantenimiento de pequeños parques

urbanos en la periferia de la ciudad?

Pues, creo que es básico y no sólo eso, habría que crear una organización específica, una ONG, para sque sin la participación ciudadana va a ser imposible, porque puede llegar el gobierno, como lo hizo allí en el boulevard que va a Santa María del Tule, que llegó y puso cupressus sempervirenspanteoneros porque en la época romana, con el fallecimiento de una persona importante, se plantaba un ciprés, pero, no estamos en Roma. Pero luego no hay quién los mantenga. En la Ciudad de México hay un ejemplo extraordinario, ladespués de que hicieron todos los camellones, allí en Legaria, tal vez conozcan el lugar, quedó abandonado. Cada mes pasaba una pipa con agua, pero le echaban anilina verde, para que se viera verde otra vez y ya, se secaba y otra vez le echaban anilina, pero yo creo que los ciudadanos ahí es importantísimo porque la gestión y mantenimiento, de este tipo de espacios, para el gobierno municipal serían imposibles, no habría recursos para poderlos mantener, sin embargo, un vecino que va y plantotra planta, estoy seguro que no lo va a tumbar, lo va a cuidar, le va a llevar agua. Me estaban diciendo que hay una asociación de vez en cuando llevan una botellita de agua y le echan ayo creo que pueden generarse más asociaciones de ésas y poder embellecer la ciudad desde la sociedad civil, la cual no es tan difícil convencerla. ¿A quién le



cualquiera de nosotros tiene en nuestra casa, aunque sea en una lata de chiles , una plantita. Lo vi aquí arriba, tienen una plantita chiquitita, aquí.

Todo el mundo añora esa relación hombre-naturaleza, pero, la hemos agredido r demás indiscriminada, total.

En la Ciudad de México se han hecho intentos –pero de campañas políticasreverdecer todas las azoteas. Un proyecto muy importante del gobierno de la ciudad de poner cactus en la parte alta. Pero, ponían un estrato de graimplicaba un peso extraordinario. En la zona del Rosario, donde los edificios a duras penas soportan peso propio, les metieron eso y algunos tuvieron problemas. Fue un fracaso rotundo. Pero, veamos el interés de la arquitectura vernácula. Los jardines vernáculos son interesantísimos. A través de ellos podemos aprender. A lo mejor no tenemos árboles en los techos, pero, quizá sí otro tipo de plantas. La quinta azotea [

: fachada], de la que tanto hablaba Le Corbusier, pero con macetas, esos andes pergolados que se pueden establecer, las terrazas también pueden ser

verdaderos jardines colgantes. Creo que la arquitectura popular y la arquitectura paisajística se están haciendo en algún sitio en Oaxaca.

¿Cómo consideras la importancia de la participación de los habitantes, de los


urbanos en la periferia de la ciudad?

Pues, creo que es básico y no sólo eso, habría que crear una organización específica, una ONG, para salvaguardar todos estos espacios, tutelarlos. Creo que sin la participación ciudadana va a ser imposible, porque puede llegar el gobierno, como lo hizo allí en el boulevard que va a Santa María del Tule, que

cupressus sempervirens italianos, a esos árboles les llaman panteoneros porque en la época romana, con el fallecimiento de una persona importante, se plantaba un ciprés, pero, no estamos en Roma. Pero luego no hay

En la Ciudad de México hay un ejemplo extraordinario, la Miguel Hidalgo: después de que hicieron todos los camellones, allí en Legaria, tal vez conozcan el lugar, quedó abandonado. Cada mes pasaba una pipa con agua, pero le echaban anilina verde, para que se viera verde otra vez y ya, se secaba y otra

haban anilina, pero yo creo que los ciudadanos ahí es importantísimo porque la gestión y mantenimiento, de este tipo de espacios, para el gobierno municipal serían imposibles, no habría recursos para poderlos mantener, sin embargo, un vecino que va y planta su ahuehuete o planta un cacaloxóchitl, u otra planta, estoy seguro que no lo va a tumbar, lo va a cuidar, le va a llevar agua. Me estaban diciendo que hay una asociación de Amigos del Fortínvez en cuando llevan una botellita de agua y le echan agua a los arbolitos. Pues yo creo que pueden generarse más asociaciones de ésas y poder embellecer la ciudad desde la sociedad civil, la cual no es tan difícil convencerla. ¿A quién le


cualquiera de nosotros tiene en nuestra casa, aunque sea en una lata de chiles , una plantita. Lo vi aquí arriba, tienen una plantita chiquitita, aquí.

naturaleza, pero, la hemos agredido

pero de campañas políticas–, de reverdecer todas las azoteas. Un proyecto muy importante del gobierno de la ciudad de poner cactus en la parte alta. Pero, ponían un estrato de grava y eso implicaba un peso extraordinario. En la zona del Rosario, donde los edificios a duras penas soportan peso propio, les metieron eso y algunos tuvieron

ines vernáculos son interesantísimos. A través de ellos podemos aprender. A lo mejor no tenemos árboles en los techos, pero, quizá sí otro tipo de plantas. La quinta azotea [sic

: fachada], de la que tanto hablaba Le Corbusier, pero con macetas, esos andes pergolados que se pueden establecer, las terrazas también pueden ser

verdaderos jardines colgantes. Creo que la arquitectura popular y la arquitectura

ticipación de los habitantes, de los


Pues, creo que es básico y no sólo eso, habría que crear una organización alvaguardar todos estos espacios, tutelarlos. Creo

que sin la participación ciudadana va a ser imposible, porque puede llegar el gobierno, como lo hizo allí en el boulevard que va a Santa María del Tule, que

esos árboles les llaman panteoneros porque en la época romana, con el fallecimiento de una persona importante, se plantaba un ciprés, pero, no estamos en Roma. Pero luego no hay

Miguel Hidalgo: después de que hicieron todos los camellones, allí en Legaria, tal vez conozcan el lugar, quedó abandonado. Cada mes pasaba una pipa con agua, pero le echaban anilina verde, para que se viera verde otra vez y ya, se secaba y otra

haban anilina, pero yo creo que los ciudadanos ahí es importantísimo porque la gestión y mantenimiento, de este tipo de espacios, para el gobierno municipal serían imposibles, no habría recursos para poderlos mantener, sin

a su ahuehuete o planta un cacaloxóchitl, u otra planta, estoy seguro que no lo va a tumbar, lo va a cuidar, le va a llevar

Amigos del Fortín que de gua a los arbolitos. Pues

yo creo que pueden generarse más asociaciones de ésas y poder embellecer la ciudad desde la sociedad civil, la cual no es tan difícil convencerla. ¿A quién le



estorba un árbol? Bueno, a la compañía de luz y de teléfonos, pero, a nnosotros nos estorbaría un árbol. Por lo contrario. ¿Crees que haya algún caos en el paisaje del Zócalo y la Alameda, aquí en

Oaxaca? ¿Cuáles serían tus propuestas?

Me han invitado, el maestro Zárate y Alejandro de Ávila, un grupo del municipio, para empezar a estudiar esa área. Ha quedado un poco varado. Pienso que allí hay que hacer ahora un estudio iconográfico importante y establecer cuál es su identidad, cuál es el carácter que queremos darle. Actualmente es un área estéril, sobre todo la parte de lo que son los pastos, recordemos que los pastos los trajo Carlota, o sea, no son propios de México. Carlota, la esposa de Maxi, ella así le decía, trajo los céspedes, pero estos céspedes, vean ustedes, son tierra de nadie, es pura tierra muy compactHace poco hicieron un proyecto de reforestación, pero, veamos que otra vez es la misma sintonía con la Ciudad de México, donde ponen setos para que la gente no entre, para que no vaya allá, pero también para que no vea y como no van, no lo usan y no sirve para nada, estéticamente no es funcional. Después tienes estas grandes rotondas de platanillos, los cuadritos con macetas de las oficinas municipales que no querían y clavos, en fin, la verdad, discúlpenme, una ensalada. Creo que tiene uiconografía, la hemos estudiado un poco. Platicábamos qué carácter podrían tener estos espacios, porque habrá que conservar los valores históricoSi vemos, ha perdido su patrimonio de visuales históriactuales que hay que estudiar con cuidado y, además, el que intervenga allí tiene que ser un artista, porque va a moldear ese paisaje. Habría que limpiarlo, como a la Gioconda de Leonardo de Vinci, pero nadie (al menos Dalí sí) seatrevería a meterle bigotes o deteriorarla. Es igual en un paisaje cultural como éste. Habría que estudiar la profundidad, ver ese palimpsesto, es decir, ese texto que a lo mejor se ha destruido y que hay que irlo construyendo poco a poco para leerlo y comprenderlo y poderlo intervenir, pero que la intervención no sea en contra de sus valores. Cito: Paseo de la Reforma. Es una aberración paisajística en la Ciudad de México. El Gobierno de la Ciudad ha hecho oídos sordos porque se destruyó el carácter histconstruyeron unas pirámides muy bonitas en dibujo, enfatizo, pero ahí es para que la gente no pase, ha habido accidentes. Si no lo atropellan a uno, se cae en las pirámides y se mata y, además, pusieron bugambilitodos los árboles, los platános occidentales, traídos a principios del siglo XX, están todos mutilados porque no pasaba el turibús, topes de 10Se quitaron los pavimentos de piedra natural. Había unos de cantera y unos recinto, que estaban acorde con las bancas, esas bancas de finales de siglo XIX y le pusieron helechos [en las jardineras]. ¡Háganme favor!, en un paseo. El



estorba un árbol? Bueno, a la compañía de luz y de teléfonos, pero, a nnosotros nos estorbaría un árbol. Por lo contrario.

¿Crees que haya algún caos en el paisaje del Zócalo y la Alameda, aquí en

Oaxaca? ¿Cuáles serían tus propuestas?

Me han invitado, el maestro Zárate y Alejandro de Ávila, un grupo del municipio, para empezar a estudiar esa área. Ha quedado un poco varado. Pienso que allí hay que hacer ahora un estudio iconográfico importante y establecer cuál es su identidad, cuál es el carácter que queremos darle. Actualmente es un área

te de lo que son los pastos, recordemos que los pastos los trajo Carlota, o sea, no son propios de México. Carlota, la esposa de Maxi, ella así le decía, trajo los céspedes, pero estos céspedes, vean ustedes, son tierra de nadie, es pura tierra muy compactada, no hay nada. Hace poco hicieron un proyecto de reforestación, pero, veamos que otra vez es la misma sintonía con la Ciudad de México, donde ponen setos para que la gente no entre, para que no vaya allá, pero también para que no vea y como no

lo usan y no sirve para nada, estéticamente no es funcional. Después tienes estas grandes rotondas de platanillos, los cuadritos con macetas de las oficinas municipales que no querían y clavos, en fin, la verdad, discúlpenme, una ensalada. Creo que tiene un potencial más allá. Habrá que estudiar la iconografía, la hemos estudiado un poco. Platicábamos qué carácter podrían tener estos espacios, porque habrá que conservar los valores histórico-artísticos. Si vemos, ha perdido su patrimonio de visuales históricas. Tiene otras visuales actuales que hay que estudiar con cuidado y, además, el que intervenga allí tiene que ser un artista, porque va a moldear ese paisaje. Habría que limpiarlo, como a la Gioconda de Leonardo de Vinci, pero nadie (al menos Dalí sí) seatrevería a meterle bigotes o deteriorarla. Es igual en un paisaje cultural como

Habría que estudiar la profundidad, ver ese palimpsesto, es decir, ese texto que a lo mejor se ha destruido y que hay que irlo construyendo poco a poco para

omprenderlo y poderlo intervenir, pero que la intervención no sea en contra de sus valores. Cito: Paseo de la Reforma. Es una aberración paisajística en la Ciudad de México. El Gobierno de la Ciudad ha hecho oídos sordos porque se destruyó el carácter histórico-artístico del Paseo de la Reforma. Se construyeron unas pirámides muy bonitas en dibujo, enfatizo, pero ahí es para que la gente no pase, ha habido accidentes. Si no lo atropellan a uno, se cae en las pirámides y se mata y, además, pusieron bugambilias y rocíos. Mutilaron todos los árboles, los platános occidentales, traídos a principios del siglo XX, están todos mutilados porque no pasaba el turibús, topes de 10-15m de largo. Se quitaron los pavimentos de piedra natural. Había unos de cantera y unos recinto, que estaban acorde con las bancas, esas bancas de finales de siglo XIX y le pusieron helechos [en las jardineras]. ¡Háganme favor!, en un paseo. El


estorba un árbol? Bueno, a la compañía de luz y de teléfonos, pero, a nadie de

¿Crees que haya algún caos en el paisaje del Zócalo y la Alameda, aquí en

Me han invitado, el maestro Zárate y Alejandro de Ávila, un grupo del municipio, para empezar a estudiar esa área. Ha quedado un poco varado. Pienso que allí hay que hacer ahora un estudio iconográfico importante y establecer cuál es su identidad, cuál es el carácter que queremos darle. Actualmente es un área

te de lo que son los pastos, recordemos que los pastos los trajo Carlota, o sea, no son propios de México. Carlota, la esposa de Maxi, ella así le decía, trajo los céspedes, pero estos céspedes, vean ustedes, son

Hace poco hicieron un proyecto de reforestación, pero, veamos que otra vez es la misma sintonía con la Ciudad de México, donde ponen setos para que la gente no entre, para que no vaya allá, pero también para que no vea y como no

lo usan y no sirve para nada, estéticamente no es funcional. Después tienes estas grandes rotondas de platanillos, los cuadritos con macetas de las oficinas municipales que no querían y clavos, en fin, la verdad, discúlpenme, una

n potencial más allá. Habrá que estudiar la iconografía, la hemos estudiado un poco. Platicábamos qué carácter podrían

artísticos. cas. Tiene otras visuales

actuales que hay que estudiar con cuidado y, además, el que intervenga allí tiene que ser un artista, porque va a moldear ese paisaje. Habría que limpiarlo, como a la Gioconda de Leonardo de Vinci, pero nadie (al menos Dalí sí) se atrevería a meterle bigotes o deteriorarla. Es igual en un paisaje cultural como

Habría que estudiar la profundidad, ver ese palimpsesto, es decir, ese texto que a lo mejor se ha destruido y que hay que irlo construyendo poco a poco para

omprenderlo y poderlo intervenir, pero que la intervención no sea en contra de sus valores. Cito: Paseo de la Reforma. Es una aberración paisajística en la Ciudad de México. El Gobierno de la Ciudad ha hecho oídos sordos porque

artístico del Paseo de la Reforma. Se construyeron unas pirámides muy bonitas en dibujo, enfatizo, pero ahí es para que la gente no pase, ha habido accidentes. Si no lo atropellan a uno, se cae en

as y rocíos. Mutilaron todos los árboles, los platános occidentales, traídos a principios del siglo XX,

15m de largo. Se quitaron los pavimentos de piedra natural. Había unos de cantera y unos de recinto, que estaban acorde con las bancas, esas bancas de finales de siglo XIX y le pusieron helechos [en las jardineras]. ¡Háganme favor!, en un paseo. El



paseo de la emperatriz con helechos, [en el camellón de reforma, hacia la fuente de petróleos], sembraron rosales, luego le pusieron cempoalxóchitl, luego nochebuenas y después begonias, ahora le pusieron unas florecitas chiquitas, pero como están a la altura del escape de los coches, pues se amuelan todas.Por eso pienso que hay que entender perfectprofundidad para saber qué carácter se le tiene que dar. ¿Habrá que consolidar la imagen del XVII, habrá que consolidar la imagen del XVIII o la del XIX? Hay que ver qué es lo más importante que hay ahí. Y ver también el socitipo de proyectos, porque no es un proyecto sencillo. [En cuanto a] los árboles, los ficus laureles de la Indiavan a talar. En ningún momento se ha llevado a la mesa la propuesta de talar árboles, simplemente vean ustedes esos árboles, se han desproporcionado en relación con las plazas, es decir, ya actualmente hay técnicas de poda artística y técnicas extraordinarias para poder bajar las frondas de los árboles, poder subir las frondas, poderlas contener, abrirlas para penetración de luz, no la mutilación que hacen los de parques y jardines, que llegan y son una amenaza, dejan el puro tronco. No. Porque el árbol tiene una arquitectura. [Los laureles] además son peligrosos, su tronco es muy bofo, sen fin. Creo que habrá en su momento la posibilidad [de explicar el proyecto a mayor detalle], ojalá la Casa de la Ciudad, ProOax, nos invitaran, tanto a Luis Zárate, como a Alejandro de Ávila, para que pudiéramos expsolamente este caso de estudio. Creo que podía ser muy enriquecedor. ¿Qué opina de nuestra Alameda que no tiene álamos?

Exacto. No tiene álamos pero creo que así surgió. He visto algunas fotos históricas y no tiene álamos, [probablemenmisma tendencia de la Ciudad de México. La Ciudad de México, la Alameda a finales del siglo XVI, sí surge como Alameda, sí había álamos, sólo que, posteriormente, el virrey Revillagigedo la amplía y le siembra fresnos, uhdei, le mete vegetación de otro tipo y se le sigue llamando Alameda, pero, considero que era más bien por el paseo. Y creo que el paseo llevó al término Alameda. Pues, muchas gracias por sus respuestas, arquitecto.



paseo de la emperatriz con helechos, [en el camellón de reforma, hacia la fuente sembraron rosales, luego le pusieron cempoalxóchitl, luego

nochebuenas y después begonias, ahora le pusieron unas florecitas chiquitas, pero como están a la altura del escape de los coches, pues se amuelan todas.Por eso pienso que hay que entender perfectamente el sitio, comprender la profundidad para saber qué carácter se le tiene que dar. ¿Habrá que consolidar la imagen del XVII, habrá que consolidar la imagen del XVIII o la del XIX? Hay que ver qué es lo más importante que hay ahí. Y ver también el socializar ese tipo de proyectos, porque no es un proyecto sencillo. [En cuanto a] los árboles,

laureles de la India ... nos han llegado algunos comentarios de que se van a talar. En ningún momento se ha llevado a la mesa la propuesta de talar

s, simplemente vean ustedes esos árboles, se han desproporcionado en relación con las plazas, es decir, ya actualmente hay técnicas de poda artística y técnicas extraordinarias para poder bajar las frondas de los árboles, poder subir

contener, abrirlas para penetración de luz, no la mutilación que hacen los de parques y jardines, que llegan y son una amenaza, dejan el puro tronco. No. Porque el árbol tiene una arquitectura. [Los laureles] además son peligrosos, su tronco es muy bofo, se desgaja y se nos puede venir encima, en fin. Creo que habrá en su momento la posibilidad [de explicar el proyecto a mayor detalle], ojalá la Casa de la Ciudad, ProOax, nos invitaran, tanto a Luis Zárate, como a Alejandro de Ávila, para que pudiéramos exponer en una charla solamente este caso de estudio. Creo que podía ser muy enriquecedor.

¿Qué opina de nuestra Alameda que no tiene álamos?

Exacto. No tiene álamos pero creo que así surgió. He visto algunas fotos históricas y no tiene álamos, [probablemente eran fresnos], pero, se trajo la misma tendencia de la Ciudad de México. La Ciudad de México, la Alameda a finales del siglo XVI, sí surge como Alameda, sí había álamos, sólo que, posteriormente, el virrey Revillagigedo la amplía y le siembra fresnos,

, le mete vegetación de otro tipo y se le sigue llamando Alameda, pero, considero que era más bien por el paseo. Y creo que el paseo llevó al término

Pues, muchas gracias por sus respuestas, arquitecto.


paseo de la emperatriz con helechos, [en el camellón de reforma, hacia la fuente sembraron rosales, luego le pusieron cempoalxóchitl, luego

nochebuenas y después begonias, ahora le pusieron unas florecitas chiquitas, pero como están a la altura del escape de los coches, pues se amuelan todas.

amente el sitio, comprender la profundidad para saber qué carácter se le tiene que dar. ¿Habrá que consolidar la imagen del XVII, habrá que consolidar la imagen del XVIII o la del XIX? Hay

alizar ese tipo de proyectos, porque no es un proyecto sencillo. [En cuanto a] los árboles,

... nos han llegado algunos comentarios de que se van a talar. En ningún momento se ha llevado a la mesa la propuesta de talar

s, simplemente vean ustedes esos árboles, se han desproporcionado en relación con las plazas, es decir, ya actualmente hay técnicas de poda artística y técnicas extraordinarias para poder bajar las frondas de los árboles, poder subir

contener, abrirlas para penetración de luz, no la mutilación que hacen los de parques y jardines, que llegan y son una amenaza, dejan el puro tronco. No. Porque el árbol tiene una arquitectura. [Los laureles] además

e desgaja y se nos puede venir encima, en fin. Creo que habrá en su momento la posibilidad [de explicar el proyecto a mayor detalle], ojalá la Casa de la Ciudad, ProOax, nos invitaran, tanto a Luis

oner en una charla

Exacto. No tiene álamos pero creo que así surgió. He visto algunas fotos te eran fresnos], pero, se trajo la

misma tendencia de la Ciudad de México. La Ciudad de México, la Alameda a finales del siglo XVI, sí surge como Alameda, sí había álamos, sólo que, posteriormente, el virrey Revillagigedo la amplía y le siembra fresnos, fraxinus

, le mete vegetación de otro tipo y se le sigue llamando Alameda, pero, considero que era más bien por el paseo. Y creo que el paseo llevó al término

encuentro internacional. la ciudad...

Documents