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SE ESTRENO EL AUTO SACRAMENTAL DE MIGUEL HERNANDEZ

La Cazuela realizó un montaje excepcional ORIHUELA.—La fecha del 13 ííe

febrero de 1977 pasará a la his-toria teatral por ser la fecha, con acontecimiento de estreno mun-dial. del auto sacramental de Mi-guel Hernández «Quien te ha vis-to y quien te ve y sombra de lo que eras*. Oesde el año 1934 on que fue escrito, cuando Miguel Hernández tenía 24 años, hasta esta 13 de febrero no habla si-

do representado si bien • es cono-cido en los ambientes poético J madrileños por su publicación en el verano de ese mismo año en la revista «Cruz y Raya». Ese mis mo arto, el Joven poeta oriolano. formaliza su noviazgo con Jose-fina Manresa. hoy su viuda, em-pieza a escribir el «Silbo vulne-rado» y la obra teatral «Los hi-jos de la piedra». Inspirada en

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la revolución ds los mineros as-turianos. Y conoce a P^blo Neru-oa. Es pues el año 1934 decisivo para Miguel Hernánaez.

Por lo que vimos, con los pe.'-sonajes en escena, después oe haber leído muchas veces el au-to sacramental, la escenificación superó en unos límites insospe-chados la calidad poética. Miguel Hernández escribió los versos para ser escuchados no leídos. Y de esta forma vimcs un autén-tico espectáculo con el verso, el gesto, la decoración y el fonco musical perfectamente sincroni-zados. Y si al final el teatro, to do en silencio como en un claus tro. fue una apoteosis de una emoción desbordada, el prIncipiD tuvo esos primeros versos del hombre-niño que apenas nacido le pregunta a su padre qué es el viento y quién es Dios, versos con tanta fuerza e.oplritual quo lamás tanta sencillez fue tan 2on vintenie

Mucho se ha escr'to .sobre Mi-guel Hernández poeta y muy po-co sobre Miguel Hernández autor teatral. Ruiz Ramón la máximj autoridad del teatro contemoora neo en lengua castellana, sigue om.tiendo en sus obras el teatro hernandiano. Jo.sá Gnillén. en «ü último coloquio del ciclo celebra-do en homenaje al poeta oriola-no, lo explicó de forma muy sen-cilla: -Mientras no se represen-ten sus obras no es licito negar le calidad teatral»

• La Cazuela», de Aicov, cons-ciente oe esa responsabilidad de estreno mundial se superó de tal forma que al final los espectado-res se fundieron en abrazos con-los intérpretes. El éxito había f i-do de la voluntad, constancia, es-fus'zo y empeño para enaltecer unn obra teatral, de ambiente re-ligiosa y rural, que hay que re-presentar en to.̂ os los países, , ciudades y pueblos que quieran conocer a un fabuloso poeta, Mi-guel Hernánaez, y el mejor auto sacramental de las letras espa-ñolas. superior incluso a les de Lope de Vega y Calderón de la Barca, a los del Siglo de Oro.

Ramón Sijé, que lo tituló -El comulgatorio espiritual», ya dijo que el auto sacramental hernan-diano juega un papel políticamerv te decisivo en el campo como mundo perfecto: como imagen, como estilo y como idea. Y si-gue diciendo que el campo, en este aspecto dramático de la vi-sión poética, es la prueba plás-tica de la existencia de Dios. Es lógico pues, que Miguel Hernán-dez. en el ambiente de una Ori-huela católica y rural, viviendo en aquel año de 1934 con la in-fluencia de Ramón Sijé, un pen-sador tan escrupulosamente re-ligioso, escribiera una obra que es. después de tres horas de versos, la sencilla explicación del triunfo con profunda filosofía, so-bre las tentaciones, sentidos y pecados capitales.

Un éxito más de Mario Silves-tre. Y felicitaciones muy ofiMl-vas al presidente de La Cazue-la / a la escenografía de Alejan-dro. Y felicitaciones a cada uno de los intérpretes, cuarenta ac-tores en total, especialmente pa-ra Ximo Lloréns. Carmen Canale-jas y Julio Mira, las fuertes ova-clones se sucedieron en muchos pasajes del auto. Y al final, con todo el público puesto en pie, que llenaba totalmente el Teatro Circo, el 'elenco artístico recibió la más calurosa ovación que se recuerda.

Al Instituto de Es .̂•dio3 Alican-tinos. de la Diputación de Alicarv te. a Orihuela. la ciudad prena-tal. natal y nutrida de Migi>el Hernández y a La Cazuela de Al-coy. la feiiciución general por •I »pote<S8ico éxito lograd®.

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INFORMACION Martas, 15 da Febrero de 1977 • Pág. 31

Instituto de Estudios Giennenses — Legado de Miguel Hernández