el_barroco

8/14/2019 El_Barroco

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EL BARROCO


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El Barroc o

Barroco en castellano y portugus significa

perla irregular y rara y razonamientoretorcido y de escaso valor en italiano; fueutilizado por los neoclsicos para referirsepeyorativamente al arte desarrollado en

Europa y Amrica Latina desde finales delXVI hasta bien entrado el XVIII.

Pero en el s XX, desde el Dadasmo o la abstraccin se primanuevamente lo sensorial sobre lo racional. Desde este punto devista se reivindica el Barroco como un arte extremadamentecoherente y lcido, pleno de imaginacin y que puso en cuestintodas las premisasy reglas estticas iniciadas en Occidente desdeGreciay Roma.


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Nace en Italiay se desarrolla en Europaimpulsado por los papas y las monarquas absolutas

de Francia y Espaa, que pretenden impresionar asus seguidores y sbditos mediante lademostracin de poder y riqueza.

Surge como instrumento artstico de laContrarreforma de la Iglesia Catlica, tras elConcilio de Trento, 1563.

Las monarquas absolutas lo utilizan para

presentar un gigantesco espectculo de poder y degloria.

La autoescenificacin del soberano(el papa o el rey), es en s misma un

programa poltico. El arte cumple unadoble funcin:

Impresionar

Transmitir contenidos ideolgicos


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El Barroco llama los sentidos delespectador y quiere fascinarlo.Barroco: movimiento, ansia de

novedad, bsqueda de lo infinito,del contraste, de los lmites en lamezcla audaz de todas las artes,de lo teatral, de lo fastuoso.

Renacimiento: equilibrio, sobriedad, racionalismo,

lgica, contencin, serenidad.

Ms que un estilo es una tendencia comn atodas las artes, que adquiere caractersticasmuy diferentes en cada pas segn se veainfluido por Francia o Italia. Es el punto finalde la experimentacin sobre las normasclsicas que se ha iniciado con el Manierismo.


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Arqu i tec tu ra

La arquitectura lleva la direccin plstica. La pintura y laescultura se unen a la arquitectura para formar un todo enel que no se podr distinguir visualmente donde empiezacada rama del arte.

El edificio barroco est plasmado como una gran escultura,un bloque nico que se articula como un todo: Plantas elpticas, ovales, mixtas o de gran complejidad

geomtrica.

Lneas curvasy superficies onduladas (paredes,entablamentos, fachadas,) con vocacin de movimiento. Frontones curvosy mixtilneos Orden ondulante (columnas salomnicas o helicoidales) y

orden gigante, que se suman a los rdenes tradicionales,enriquecidos y complicados en exhuberancia y fantasa.


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El edi f i c io bar roco est p lasmado c omo una g ran

escu l t u ra , un b loque nic o que se ar t ic u la c omo un t odo:

Volutasy aletas (contrafuertes en formade voluta) Arcos ovales, mixtilneos Bvedas de can Decoracin arquitectnica menuda,

tupida, que contribuye al movimiento. Dramatizacin de la atmsfera gracias

al estudio de la iluminacin: violentosclaroscuros, contrastes entre

pronunciados salientes y entrantesbruscos. La luz gua la mirada e inclusolos sentimientos- en una direccindeterminada.


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St a. Mar a de l a Salud,Venec ia


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Obsesiva bsqueda del efecto que no ponereparos en crear engaos pticos:

Si no hay mrmol, se convierte en mrmolla madera;

Si no hay oro, se dora el yeso: Baldaquinode oro; Vaticano, Bernini.

Los espejos de las galeras alteranyhacen irreconocibles las perspectivas.Galera de los espejos, Versalles,Hardouin Mansart.Los techos planos se convierten en

bvedas gracias a los frescos.El reflejo del agua modifica el exterior


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Las cpulas se disuelven enestructuras que simbolizan el

cielo. Exteriormente se mantienela apariencia, pero en el interior lasuperficie semiesfrica pura serompe en multitud de figuras queparecen ascender hacia el infinito.

El fresco recupera un papelprotagonista (tras quedarrelegado en el Cinquecento) PadrePozzo, Gloria de S Ignacio, elGesu, Roma.

Los estucosy dorados crean unanueva ilusin de riqueza y deformas.

La arquitectura oculta lasestructuras fundamentalesmediante enlucidos, relieves,ilgicos soportes, quebrando lascubiertas con fingidos cielos.


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El urbanism o


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Plazasy avenidas articulan la ciudad. Las plazas presididas poredificios simblicos o fuentes, son el origen de las avenidas.


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Creac in de esc enograf as espec t ac u lares,

espec ia lmen te en las cap it a les de los es tados (c o r te y

admin is t rac in)


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La fuent e monumenta l i nt egra a rqui t ec t u ra

(escenograf a ), escu l t u ra (p ls t i c a ) y agua (m ov im ient o ).


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Ig les ia del Gesu,

Rom a Vignola


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Ig les ia de l Gesu, Rom a

fac hada de Giac omo de la Port a


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Basl ic a de San Pedro , Maderno, 1607


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Ba ldaquino de oro, Bernini

Utiliza la arquitecturacomo si fuera un escultor,con fines expresionistas,pues en un interior no cree

tan necesario mantener ladisciplina formal delclasicismo, resulta elcontrapunto de la cpula deMiguel ngel que lo cubre.


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Plaza de San Pedro del Vat ic ano, Bern ini


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La plaza superaba por fin, los problemas devisin del frente basilical y consegua:

un acceso digno a S Pedro, mximo smbolo delcristianismo;

acoger a gran nmero de peregrinos permitir desde cualquier punto la visin delpapa cuando da la bendicin urbi et orbe Convertir en punto central de la plaza el

obelisco colocado por Sixto V en lnea con eleje de la baslica.

Tener en cuenta los desniveles del terreno,superado con sistema de terrazas Como sede de la iglesia catlica deba tener

una significacin especial.


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Pont e Sant Ange lo , Bern in i


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San And rs de l Quir inal , Bernini


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Cpula ovalada con casetones geomtricos

(octgonos, hexgonos y cruces)disminuyen de tamao siguiendo las leyesde la perspectiva y con el objetivo decrear la sensacin de mayor altura. Lasventanas semiocultas por la decoracin ysituadas directamente sobre la vigamaestra contribuyen a crear el efecto de

San Car los de las Cuat ro

Fuentes

Bor romin i la que la cpula (con una linterna central)est suspendida sobre el espacio de la


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Sant Ivo de la

Sapienza

Borromin i


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Sant I vo de l a Sapienza

Borromin i


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Sant I vo de l a Sapienza

Borromin i


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Sant a Agnes, Borrom ini


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Bas l ica

Superga , Turn

Fel ipe J uvara


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Basl ic a de l Sant o Sudar io ,

Turn

Guar ino Guar ini


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ESCULTURA BARROCA

Gran dominio tcnico, que en algunos casosllegar al virtuosismo.

Esquemas libresy cnones ms esbeltos quelos del Renacimiento.

Gusto por la teatralidad.

Captacin del movimientoy de los instantesfugacesy culminantes.

Juegos de luces acentuados por gestosenfticosy por ropajes ms anchosyaparatosos de lo normal.

La escultura cumplir habitualmente unafuncin decorativa de la arquitectura, perotambin ser valorada como elemento aislado.

Temticas predominantes: religiosa, mitolgicay funeraria.


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Apolo y Dafne,Galer a Bor guese

Bern in i

Dos lneas sinuosas paralelas enperfecto movimiento, extremidadesdespegadas del cuerpo y de la base,cuerpos desnudos perfectamente

estudiados y con sentimientos. Parecenmodelos de la Antigedady estnrepresentados de acuerdo con loscriterios de la idealizacin clsica. Sinembargo, el movimiento que se

desprende de la accin no puede serms realista. Capt magistralmente lafugacidad del instante.

Contrasta el dinamismo de Apolo con laparalizacin de Dafne, contraponiendola suave piel de la joven con la asperezadel tronco del rbol.

David


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David,Galer a Borgue se

Bern in i

Concebida para ser colocada anteuna pared, para que el punto devista nico permitiera percibir laintensidad mxima, incluso laviolencia del movimiento. Suslneas expresivas contraponenpierna-cuerpo-cuello al giro de lacabeza y del brazo que sostienela onda, lo que contribuye areflejar la tensin previa a la

accin inminente. El rostro es uncompendio de tensinyconcentracin en los labioscontrados, msculos rgidos,fosas nasales hinchadas, ceofruncido y mirada resuelta.


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Luis XIV,Versal les,

Bernin i


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x t as is de St a. Teresaig les ia St a. Mara de la

V ic to r ia

Bern in i

x t as is de St a Teresa


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x t as is de St a. TeresaBernin i

Exhuberancia de ropajes plegados,postura retorcida, rostro entrance mstico, composicin en Vligeramente inclinada. Efectoteatral para comunicar con losfieles. Tratamiento casipictrico de las calidades, lospaos tienen una ligereza casiinmaterial que contrasta con lasensacin de peso de la santa

desvanecida. Aborda larepresentacin de las nubes,inslito en escultura, lo quecorresponde al deseo barroco desubvertir los valores genuinos decada una de las artes.

Fuen t e del Moro Piazza


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Fuen t e del Moro , Piazza

Navonna

Fuent e de los Cuat ro


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Fuent e de los Cuat roRos, Bernini

Ni lo Ganges


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Ni lo, Ganges ,

Danubio, Ro de la Plat a


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St a. Cec i l ia, Maderno


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Palac io del Louvre, Perraul t


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Los Invl idos, Hardu in-Mansart

V l l L Nt H d i M t


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Versa l les , Le Nt re y Harduin-Mansar t

V l l L Nt H d i M t


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Versa l les , Le Nt re y Harduin-Mansar t


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Enc uent ro deA le jandro c on

DigenesPouguet


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Miln de Cortona,

Pouguet

Rapt o de Proserpina,


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p p ,Franco is Gi ra rdon


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Tumba de l c ardena l

Riche l ieu

Franco is Gi ra rdon


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San Car los Borrom eo, Viena ,


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Fischer

San Pablo, Londres


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Wren

Pabel ln Zw inger , Dresde


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Poppelmann

El roc oc

A l i d l t d ti b (l


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Acumulacin de elementos decorativos barrocos (lneas

ondulantes, elementos irregulares,), con nueva sensibilidad ynuevo talante, galantera, inters por los pequeos detalles. Trazado externo simple, pero el interior con decoracin

desbordante. Palacio urbano, importancia de los interiores, ms que el

exterior. Se extiende el gusto por lo oriental, chinoiseries,

Ig les ia de Ot t obeuren, Baviera

Fi h


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Fischer

Sant uar io de Wies, Baviera

Z i


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Z immerman

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