el uso del color en el diseÑo

8/7/2019 EL USO DEL COLOR EN EL DISEO

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EL USO DEL COLOR

EN EL DISEO


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I. ATRIBUTOS DEL COLOR

1) Sntesis aditiva y sntesis sustractivaLos colores que vemos en la naturaleza se

manifiestan de dos maneras, como coloresluz y como colores pigmento.

Los colores luz son luces coloridas. A este grupode colores se le llama sntesis aditiva porquesi recomponemos los tres primarios (rojo,verde y azul violceo) obtenemos luz blanca.

Los colores pigmento son los que se producencuando la luz choca sobre la materia y staabsorbe o refracta ciertas ondas. A estoscolores se les llama sntesis sustractivaporque los tres pimarios juntos (magenta,

cyan y amarillo) absorben todos los rayosluminosos


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2) Crculo cromticoEl crculo cromtico es un sistema

convencional para representar

los colores primarios,secundarios y terciarios. Puedeser aplicado tanto para coloresluz como para colorespigmento, dependiendo decules sean nuestrosprimarios.

3) Colores complementariosLos colores complementarios son

los pares de coloresdiametralmente opuestos en elcrculo cromtico. El color

retiniano es elcomplementario del color quesatura nuestra visin.


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4) Dimensiones del color

Los colores tiene tres dimensiones, comolo muestra el sencillo modelo de

Mnsell: Tono o matiz (hue)

Valor o claridad u oscuridad del color(value)

Saturacin o intensidad del color

(chroma)

Tono

Valor

Saturacin


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5) Un color es el resultado delcontexto cromtico en que seencuentra. Si cambiamos el contexto

el color puede cambiar tanto que nopodamos reconocerlo como el quevimos.

El color dominante del rea, el colorinductor, tie de su complementarioal color de menor tamao, el color

inducido, cambiando todas suscualidades: tono, valor y saturacin.

Cuanto ms contraste existe entre loscolores, mayor es la sensacin decambio.

La mutacin del color la podemos sentir

en el mismo instante en que vemoslos colores. Por eso a este fenmenose lo llama Contraste Simultneo.


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BIBLIOGRAFA

LECTURASColor Visin la pgina web ms completa sobre teora del color. Est en idioma ingls:http://www.handprint.com/HP/WCL/wcolor.html

Historia del color, del sitio web FOTONOSTRA,, con algunas nociones bsicas:http://www.handprint.com/HP/WCL/wcolor.html

Teora del color de Kueppers, http://www.ipsi.fraunhofer.de/Kueppersfarbe/es/theorie 40.html

EXPERIMENTOSEl color es siempre y exclusivamente la sensacin del observador. El rgano de la vista posee la capacidad de

adaptarse a la iluminacin y a las circunstancias de contemplacin de cada momento.Colquese una hoja de papel de color de manera que reciba luz diurna de una ventana. Separada por una

tabla colquese otra hoja del mismo color. Iluminar la parte sombreada con un foco de luz amarilla. Elobservador deber colocarse de manera que pueda ver ambas partes al mismo tiempo.


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II. INTERACCIN DEL COLOR

1) Sensaciones cromticasLos colores nos producen sensaciones que pueden

alterar nuestra percepcin de los objetos y de losespacios.

Las sensaciones cromticas estn relacionadas a lapolaridad luz/ oscuridad que describi Goethe ensu teora de los colores:

El amarillo surge de la luz oscurecida y el azul de la

oscuridad aclarada. A medida que el amarillo seintensifica va surgiendo el rojo hacia el magenta.Lo mismo sucede con el azul, que a medida que seintensifica cobra tonalidades violceas hastaconvertirse en magenta.

Si por el contrario se mezclan adquieren las tonalidadesdel verde que neutralizan los efectos polares delazul y el amarillo.

La polaridad entre la luz y la oscuridad explica losfenmenos por los cuales los colores nos afectan

fisiolgica, psicolgica y simblicamenteSon tres las sensaciones que los colores nos producen:a) Sensacin trmicab) Sensacin de tamaoc) Sensacin de distancia


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a) La sensacin trmica

Las sensaciones de fro o calor que nos producenlos colores tienen su origen en el mecanismo

de adaptacin de la visin a los diferentesgrados de luminosidad en el da y en elimpacto de la frecuencia de la onda luminosade cada color sobre nuestro cuerpo.

Los colores clidos son los que tienen origen en elamarillo, relacionado a la luz, por lo tanto alcalor. La intensificacin del amarillo hacia losrojos intensifican a su vez la sensacin decalor. Mezclado con el azul se neutraliza; peroconserva en la mezcla la calidez de la luz.

Los colores fros parten del azul, relacionado a laoscuridad y por lo tanto al fro. Laintensificacin del azul hacia los violetas seconserva fra y cuando se mezcla con elamarillo se neutraliza conservando la frialdaddel azul.

La ciencia ha comprobado que el color rojo, por

ejemplo sube la presin arterial por lo quesube la temperatura corporal y el azul por elcontrario baja la presin y en consecuenciabaja la temperatura corporal.


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En el crculo cromtico podemosconsiderar colores calientes atodos aquellos que contienenamarillo en su composicin. Elmagenta puede entrar entre loscalientes si es que desaparececualquier trazo de azul entre lagama de calientes, como losverdes.

Los colores fros son todosaquellos que contienen azul ensu composicin, incluido elmagenta que debido a que es laintensificacin del azul y delamarillo, conserva una cualidad

azulada. Pero ste slo entra sise elimina todo trazo deamarillo en la gama de fro,como los verdes.


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b) La sensacin de tamaotambin est relacionada a lapolaridad entre la luz y laoscuridad. Las formas o espacioscon colores en valores ms clarosparecen ms grandes de lo queson porque hay mayor incidenciade luz. Los colores oscurosempequeecen porque haymenor incidencia de luz.

Por eso los amarillos, que son lostonos ms claros son excntricosy los azules son concntricos,tanto en la intensificacin deestos colores como en la mezclalas cualidades excntricas yconcntricas que se comparten

segn el grado de participacindel amarillo o del azul.


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c) La polaridad de la luz y la oscuridad explicatambin la sensacin de distancia. Losazules nos dan la sensacin de estar lejos

porque estn asociados a la oscuridad delespacio y los amarillos nos dan lasensacin de cercana porque estnasociados a la luminosidad de la materia.

La saturacin del color es otra variable paraesta sensacin. Los colores ms saturadosparecen ms cercanos y los que llevanblanco o gris en su composicin (lospasteles) parecen ms lejanos. En lanaturaleza esto ocurre por la densidad deloxgeno que a la distancia es mayorcausando la desaturacin del color quevemos. A esta sensacin de los coloresLeonardo Da Vinci le llam perspectivaarea.

Las mezclas con negro en la pintura resultanen colores saturados por lo tanto se ven

cercanos.


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2) Esquemas de composicincon color: contraste y armona

Existen dos formas de componer conel color, por contraste o porarmona.

a) Con los contrastes elaboramoscomposiciones con cualidadesdramticas que acentan las

cualidades del color porqueestn fundadas en lasdiferencias.

b) Con las armonas elaboramoscomposiciones equilibradas concolores que se relacionan entres porque estn fundadas en

alguna cualidad comn.


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a) ContrasteCuanto ms diferentes son los

colores mayor es el contraste queproducen. El contraste entrecomplementarios, por ejemplo,es el mximo contraste queexiste, seguido del blanco ynegro.

El fenmeno del contrastesimultneo es fisiolgico; pero

Johannes Itten lo propone entrelos 7 contrastes de color para lacomposicin visual:

- Contraste en s mismo- Contraste claro oscuro- Contraste fro caliente

- Contraste de complementarios- Contraste cualitativo- Contraste cuantitativo- Contraste simultneo


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b) ArmonasLas combinaciones armnicas tienen

origen en las relaciones y

proporciones de los colores.Cuando armonizamos buscamos quetodos los colores (ms de tres)tengan algn tipo de relacin ocualidad comn. Partiendo de esteprincipio podemos identificar lassiguientes relaciones armnicas:

- Armona consonante: es laarmona en la cual un colorparticipa de la estructura de todoslos otros colores en cualquierproporcin. En esta armona esposible usar tanto escala de valorcomo escala de tono. Esta incluyela armona de clidos y fros.


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- Armona disonante: es laarmona en la cual existen un

par de complementarios quecrean una tensin de opuestos.Para armonizar un par de

complementarios necesitamosun color equidistante de los dosen el crculo cromtico.

El amarillo verdoso es un color que

armoniza todos los pares decomplementarios.

Con esta armona es mejor trabajaren escala de tono para noperder la intensidad dramticapropia de la armona disonante.


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- Armona asonante: en estaarmona no existe tensin entre

contrarios ni un color queparticipe de la estructura detodos los otros. Lo que tienenen comn los colores en laarmona consonante es que son

los tres primarios, o los tressecundarios o los colores queparten de un primario y quepasando por un secundariollegan a otro primario. Estaarmona incluye la triade

armnica.


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La composicin cromticaEn una composicin se consigue una

sensacin de armona ms rica si en el

esquema armnico definimos el colordominante, los colores intermediarios yel color tnico:

Color dominante es el color que ocupa lamayor rea o que se presenta en mayorcantidad en la composicin.

Color intermediario es el color o los coloresque ocupan reas menores o cantidadesmenores y actan como intermediariosentre el color dominante y el colortnico.

Color tnico es el color que ocupa un reamuy pequea y que da el tono general ala composicin. Es un color que contrastacon todos los dems, generalmente es el

complementario del color dominante. Eltnico no necesita hacer parte de laarmona escogida porque hace decontrapunto para romper con lamonotona.


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BIBLIOGRAFA LECTURASBruguer inspiracin, un sitio para saber sobre decoracin con color.

http://www.bruguer.es/es/colors/theories/TeoriaDelColor.htm.Color en la decoracin, un sitio de univisin.com para la decoracin.http://foro.univision.com/univision/board/message?board.id=90159124641&message.id=42103Rental decorating digest, un sitio que tiene todo sobre diseo de interiores con artculos sobre el

color en la decoracin.http://www.rentaldecorating.com/InteriorDesign101.htmDe arqhys.cm, todo sobre el color en la decoracin y en la arquitectura

http://www.rentaldecorating.com/InteriorDesign101.htmTutorial online gratuito sobre el color en la decoracin, de emagister.comhttp://www.emagister.com/el-color-arquitectura-cursos-1041428.htmTendencias en interiorismo, de Bo Concepthttp://www.boconcept.com/Tendencias_en_interiorismo-35217.aspxEl color en la decoracin, un sitio de estiloambientacin.comhttp://www.estiloambientacion.com.ar/decoracioncolor1.htm

Arquitectura y color, fotografas por Gerald Bimacombehttp://www.geraldbrimacombe.com/architecture.htm


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El color no es solo un elemento decorativo enla arquitectura, el diseo y la decoracin.Adems de la funcin esttica, el colorcomunica, influye sobre elcomportamiento humano y crea sentido

cultural. El color tiene la mismaimportancia que la forma y debe serpensado desde un principio.

Para planificar el color en el diseo y ladecoracin se deben tomar en cuenta losvalores perceptivos y psicolgicos, los

valores comunicativos y culturales y losvalores compositivos.

III. Composicin y uso del color en el diseo y la decoracin


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1) Valores perceptivos y psicolgicosLas preguntas en este caso son Qu efecto fsico o

psicolgico se desea lograr en el ambiente o en eldiseo? Quin o quines sern afectados?

Las respuestas estn en los fenmenos cromticos queafectan los sentidos y la percepcin (parte 2) y enel anlisis de las necesidades fsicas y psicolgicasdel grupo humano perceptor.

Estos son algunos conceptos bsicos en el anlisis delos valores perceptivos y psicolgicos:

a) Los colores estimulantes calientan y los coloresrelajantes enfran el espacio.b) Colores fros y muy claros retroceden, colores

calientes y saturados avanzan. Por eso los coloresestimulantes empequeecen y colores frosagrandan el ambiente.

c) Colores estimulantes y saturados dan energa,colores relajantes y plidos quitan energa.


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d) Cualquier color en exceso lleva a efectosextremos como estrs, angustia y

ansiedad.e) Esquemas monocromticos o pasteles enexceso provocan aburrimiento.

f) Las mayores reas de color funcionan comocolores inductores cambiando el tono, elvalor y la saturacin de los colores queocupan reas menores. El efecto es mayorsi el color inducido est completamenterodeado del color inductor.

g) El color se intensifica cuando ocupa un reamayor.

h) Cuando se usan colores saturados debenhaber pausas para evitar la saturacinvisual y los efectos extremos.

i) Colores saturados son opresivos en espaciospequeos; pero funcionan muy bien enespacios grandes.


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j) Colores pasteles amplan espacios pequeos;pero en espacios grandes provocan vaco,aburrimiento y desestabilizan.

k) Techos altos se pueden pintar con un color msoscuro que la pared para dar la sensacin deproteccin. Techos bajos deben ser blancos ode un color ms claro que la pared para dar lasensacin de amplitud.

l) En espacios con muebles y objetos oscuros lostechos deben ser claros con una capacidad de

reflexin del 50 al 60% para mantenerluminosidad en el ambiente.m) Para enfatizar las formas del espacio se pueden

usar colores contrastantes en cada rea.n) Cuando se usa contraste no es conveniente usar

muchos colores porque provoca confusinvisual, falta de concentracin, desorientacin y

ansiedad.


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o) Un piso blanco o de color muy claro y de granextensin puede causar la extraa sensacin deque caminamos en el vaco. Es necesario marcarcon color (alfombras largas rojas, por ejemplo) el

rea de circulacin para dar sensacin deestabilidad.p) Los marcos de ventanas deben ser ms claros que la

tonalidad del ambiente para disminuir el contrastecon la luz que entra.

q) Para ambientes de reposo y concentracin comodormitorios o salas de lectura se deben buscarcolores de reposo o colores de equilibrio. Si seusan colores estimulantes deben ser en reaspequeas y con pausas visuales. Colores pastelespueden servir de pausa visual.

r) Para el comercio y lugares de entretenimiento serecomienda el uso de colores estimulantes ocolores saturados para atraer la atencin yestimular la actividad.

r) Para personas tensas y ansiosas se recomienda eluso de colores relajantes y para personasintrovertidas colores estimulantes.


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2) Valores comunicativos y culturalesLas preguntas en este caso son Qu concepto o idea

queremos comunicar en el ambiente o en el diseo?Qu funcin tiene el espacio o el objeto? Culesson las convenciones internacionales para el usocomunicativo del color?

En este caso se debe analizar la funcin del espacio o delobjeto, el contexto cultural, las convencionesinternacionales para objetos o ambientes especficosas como los fenmenos cromticos que afectan lapercepcin.

Estos son los conceptos bsicos en el anlisis de los valorescomunicativos y culturales del color:

a) El rojo y el amarillo, por ser los colores de mayorvisibilidad son utilizado para demarcar reas, llamarla atencin en un punto o rea, alertar sobre unpeligro o marcar un rea con acceso restricto. Sonusados para dar la idea de ambientes alegres,

juveniles y descontraidos.b) El verde es usado para simbolizar rea de acceso. En

sus tonalidades ms claras y amarillentas comunicaalegra y descontraccin, en sus tonalidades msoscuras da la idea de seriedad y austeridad.


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c) Los azules pueden ser alegres cuando sonusados en su mxima saturacincontrastando con colores estimulantes.

d) El azul con blanco negro o gris es distante yevoca la idea de seriedad, sobriedad yseguridad.

e) Los violetas cuando son oscuros dan la ideade tristeza o recogimiento en el dolor. Entonos claros evoca alegra e informalidad.

f) Los anaranjados estimulan la sensualidad y elapetito y ayudan a ser ms extrovertidos,por eso funcionan muy bien en lugares desocializacin y alimentacin.

g) Usar el mismo color en habitacionescontiguas conecta los espacios y los integradando la idea de cumplir con la mismafuncin o propsito.


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h) Para identificacin en tuberas se usanestos colores distintivos: amarillo,conduccin de lubricantes, verde

conduccin de aire, rojo conduccin devapor, azul conduccin de agua dulce,violeta conduccin de combustiblelquido, gris conduccin de gas, pardoconduccin de agua de mar.

i) Ambientes grises y blancos con muebles

oscuros pueden provocar bajaproductividad en ambientes de trabajo.j) Ambientes claros con colores estimulantes

pueden subir la productividad en eltrabajo cuando se requiere dinamismo yconfianza. Ambientes con coloresrelajantes pueden subir la productividad

en el trabajo cuando se requieretranquilidad y concentracin.


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3) Valores compositivosLas preguntas en este caso son Qu efectos visuales

se quieren lograr? Qu esquema de color valoriza

la idea, la intencin o la funcin del ambiente uobjeto? Cmo estructurar los elementoscompositivos?

El conocimiento de la teora del color y de lacomposicin nos ayudan a resolver estoscuestionamientos; pero la estructura formal delespacio o del objeto son determinantes porque

constituyen el soporte de la composicin. Ladimensin, la forma y los materiales son parte deella y deben constituir una unidad compositiva.

Estos son los conceptos bsicos en la composicincromtica aplicada al diseo y la decoracin:

a) El ambiente o objeto debe ser considerado en sucontexto. Esto es, la luz, el tamao, la temperatura,el concepto arquitectnico y las formas y colorescircundantes que interactan.


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b) Debe definirse el sentido o funcin del lugar paradefinir el sentido de la composicin y suselementos. Todos los elementos son parte de lacomposicin.

c) Para estructurar el esquema cromtico se debe optarpor el uso de contraste o de armona o el uso de unfenmeno cromtico. En el contraste no debenusarse ms de cuatro colores. En las armonaspodemos usar una gama amplia de colores. Usandouno de los fenmenos cromticos podemos crearilusiones pticas, sobras de color complementario,

luces coloridas y cambios cromticos.d) Una vez escogido el contraste o la armona se

estructuran las cantidades en color dominante,colores intermedios o de pasaje y color tnico. Elltimo puede ser un color que no hace parte de laarmona escogida.

e) Colores saturados y claros tienen mayor capacidad de

reflexin de la luz y colores oscuros y desaturadoscon negro o gris tienen menor capacidad dereflexin, por lo tanto debe estudiarse lailuminacin natural o artificial que recibe elambiente.


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f) Se deben escoger puntos focales y reas de descansovisual. Colores saturados y estimulantes atraen la

visin y colores desaturados y relajantes noreclaman tanta atencin.

g) Si el nfasis visual est en los muebles o objetos elambiente debe ser claro y con pocos contrastes. Sihay poco mobiliario se puede dramatizar elambiente con contrastes y colores saturados.

h) En zcalos, puertas, ventanas y columnas se debe

estudiar el uso de contrastes de acuerdo a laproporcin que ocupan en el espacio.

i) El uso de colores planos resulta en una composicinaustera y simple que resalta las formas.

j) El uso de padrones con combinaciones de colores enlos elementos requiere de fondos en colores planos

para aislarlos visualmente de otros padrones oformas.


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k) El ritmo de la composicin cromtica esten la repeticin del color en diferentesreas, partes o elementos.

l) Como en toda composicin se debe pensaren la figura y el fondo. Los objetosadquieren relevancia cuando los planosvisuales son contrastantes.

m) El peso en la composicin cromtica debeser cuidadosamente estudiado. Colores

oscuros se equilibran con anlogos ocomplementarios, con objetos de mayordimensin y superficies texturadas o conpadrones llamativos.

n) La proporcin de los colores estdeterminada por el ritmo, el peso o elplano que ocupan.

o) Los materiales y las luces son elementosde composicin cromtica al igual que lassuperficies pintadas.


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p) Para ambientes u objetos con intencinclsica, racional, equilibrada y serena sedeben utilizar esquemas con pocos colores

y austeridad de formas. Para ambientes oobjetos con intencin barroca, dramtica,emotiva, y dinmica los esquemas puedenser atrevidos y con profusin de elementoscromticos manteniendo la armona y lasrelaciones compositivas.

q) El color parece ms intenso cuanto mayor esel rea que ocupa.

r) Los colores inductores cambian el tono, elvalor y la saturacin de los coloresinducidos.

s) Los grises neutros de fondo permiten ver el

color de la figura en su tono msequilibrado.

t) Los colores se vuelven grises si la luz queincide es de color complementario.


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El color en la arquitectura tiene una larga

historia, en cada periodo y en cada cultura esun elemento simblico y esttico que tieneun sentido en su contexto. Desde losprimeros asentamientos humanos el color hasido parte de una codificacin cultural quedenota la funcin del espacio: religiosa,comercial, social, administrativa, etc. y se

manifiesta tanto con la pintura como con losmateriales que se usan.Encontramos policroma en la arquitectura

egipcia y mesopotmica as como en Greciadel los siglos VI, V y IV y en las grandescatedrales gticas de la Edad Media. ElRenacimiento trae un silencio gris, debido al

nfasis esttico de la poca en el volumen,hasta la llegada de la Modernidad con Gaud,extendindose la importancia del color en laarquitectura moderna del siglo XX.

X. El Color en la Arquitectura


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La corriente formalista del arte queconsidera el color en su estado puroinfluye sobre la corriente

funcionalista de la Bauhaus y sobrela arquitectura de la modernidadque busca valores universales ypuros en la esttica utpica de lapoca. El movimiento modernocontina hasta los aos 70 cuandosurge la crtica a la cualidad

annima, abstracta, racional yrepetitiva de la arquitecturamoderna.

En los aos 70 y 80, el pensamientopostmoderno propicia lamultiplicidad de experiencias y larevalorizacin de la historia, la

metfora y el smbolo, as como laornamentacin y la profusin demateriales y efectos visuales. Lafachada adquiere un protagonismomayor y un papel conceptual ycomunicativo.


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1) Consideraciones para el color en laarquitectura

A diferencia del tratamiento del color en

la decoracin de interiores y en eldiseo, la arquitectura presentaotro tipo de problemas. En estecaso el soporte de la composicinadquiere una escala que requiereotras consideraciones:

a) El color en la arquitectura es de

carcter pblico y cultural. El coloren el interior es de carcterparticular o personal.

b) El color debe ser pensado enconcordancia con el carcterarquitectnico y escultural.

c) Su sentido es antes esttico y

comunicativo que expresivo ointelectual.d) La forma puede determinar el color,

as como el color puede determinarla forma.


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e) Cuando la forma determina el colorestos deben ser escogidos pararesaltar los valores y propiedades

arquitectnicos. El color no puededepreciar la forma, esconderla.

f) Cuando el color determina la forma sedebe considerar la dimensin quealtera el efecto cromtico.

g) El color en la arquitectura hace parte de

una unidad visual en el contexto, porlo tanto deben considerarse losvalores formales circundantes y elcontexto natural y cultural.

h) El color es un elemento de nfasis delas formas arquitectnicas.

i) El color es antes un elemento deabstraccin formal que un elementode representacin figurativa.

James Turrell, Kielder Skyspace


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2) La planificacin del color en laarquitectura.

Una vez que se han considerado los

problemas que presenta el color en laarquitectura la eleccin del esquemacromtico debe tomar en cuenta lossiguientes conceptos bsicos:

a) En exteriores y fachadas de grandes ymedianas dimensiones los coloressaturados e intensos intensifican el

volumen y con ello se intensifica an msel color dndole al edificio unprotagonismo exagerado y ofensivo.

b) En exteriores y fachadas de pequeasdimensiones los colores saturados eintensos pueden funcionar si se integranarmoniosamente en el contexto.

c) Los materiales hacen parte del esquemacromtico.

d) La luz es un elemento de intensificacin ocambio cromtico.

Tadao Ando


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e) El esquema cromtico no puede estarreido con el conceptoarquitectnico.

f) La tcnica con que se aplica la pinturadebe estar pensada en relacin a laperspectiva visual y a la dimensin, laforma y los materiales sobre los quese aplica: textura, colores planos ogradaciones, padrones o efectosvisuales.

g) Deben respetarse las cualidadescromticas de materiales nobles, esconceptualmente contradictoriocubrirlos de pintura porque seeliminan sin sentido.

h) El uso de pintura en el esquemacromtico arquitectnico debe serplanificado sobre superficies quejustifiquen.


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i) Los colores institucionales debenser utilizados con cautela ycoherencia cuando se tiene quereformar un espacioarquitectnico para este fin.

j) Los colores institucionales debenser analizados junto con la forma

cuando se planifica un nuevoespacio arquitectnico.

k) Colores estimulantes y esquemascontrastantes atraen la atencinvisual; pero debe tomarse en

cuenta la influencia de loscolores circundantes.


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BIBLIOGRAFA

LECTURAS

On Color in Architecture, por Len V. Solon, del sito In The Cause of Architecture, con varioscaptulos sobre la policroma en la arquitectura (en ingls)http://archrecord.construction.com/inTheCause/onTheState/0402Solon-1.aspArt Sparx.com ofrece un sitio sobre ornamentacin en la arquitectura, con tutoriales sobre color

y otros temas de diseohttp://www.artsparx.com/colorsforinteriors.aspHome Decor Color Theory, un sitio de Dy Home Decor, con artculos sobre color

http://www.diy-homedecor.com/home-decor-color-theory.htmlVia- arquitectura.net, es una revista de arquitectura que publica en su sitio web algunos artculosde calidad. El n 13 est dedicado al color.

http://www.via-arquitectura.net/Tips de decoracin de interioreshttp://www.hogarmexicano.com/html_1/decoracion_interiores.html


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Las tendencias del color en laarquitectura, el diseo y ladecoracin en la postmodernidad sonmuy variadas y estn determinadaspor la tecnologa, la creciente

importancia de las tradicionesculturales y la mezcla de culturas, losmovimientos artsticos y la influenciade los medios de comunicacinmasivos.

Estas tendencias utilizan esquemascromticos caractersticos que lasidentifican de la misma manera queel uso de formas y texturas.

IV. El color en las nuevas tendencias de diseo, decoracin yarquitectura


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1) La tendencia racionalistaLa tendencia funcionalista en la arquitectura y el

diseo a principios del siglo XX dio paso a lacorriente racionalista en el Norte de Europa.

Basada en el uso de formas y colores puroscon un sentido predominantementefuncional, rechazando lo superfluo yornamental, esta tendencia valoriza el colorpropio de los materiales de acuerdo a lafuncin que cumplen.

En esta tendencia los colores, al igual que lasformas conservan su estado ms puro,buscando siempre el contraste entre

texturas y materiales para valorizar lasformas y la unidad estilstica y conservandola austeridad en la gama cromtica.

Se valorizan por igual la calidad, la durabilidad, laergonoma y la esttica de la proporcin,dando un sentido de serenidad, orden,equilibrio y precisin clsicos.

El uso de la tecnologa de punta en los materiales

tambin caracteriza esta tendencia queasimila los adelantos cientficos ytecnolgicos.

Gispen

Arquitectos Meneghetti

lvaro Siza, Centro Gallego de Arte Contempornea


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2) La tendencia minimalista

La tendencia minimalista surge en los

aos 70 dando continuidad a lalnea del racionalismo; pero conalgunas caractersticas distintivas.

La paleta de colores es monocroma, enespecial el uso del blanco queaporta muchas posibilidades aljuego de los colores en la

iluminacin. El contraste ms usadoes el blanco y negro. Los colorespuros son usados solamente comoelementos tnicos de tamaoreducido.

La tendencia minimalista menos radicalusa los colores en tonos pasteles

claros en una gama cromtica muyreducida.En la composicin minimalista la luz

juega un papel elemental porque setrata ms de volmenes que decontrastes de color.

Leaf Jorgensen


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3) La tendencia regional

Esta tendencia surge como respuesta a la

creciente globalizacin cultural y secentra en los valores culturalesregionales y tradicionales de laarquitectura, el diseo y ladecoracin.

Se valoran los materiales y colores

regionales que responden al contextonatural y cultural con elementostradicionales.

Las tendencias regionales que ms handestacado por su influencia sobre laarquitectura, el diseo y la

decoracin contempornea son latendencia mexicana, la mediterrneay la japonesa.


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a) La tendencia mexicanaLa tendencia mexicana tiene su origen en la

hibridacin cultural del periodo colonial que

encontramos en la casa de hacienda.El uso contrastante de colores obedece a ladimensin de la estructura, a la luz dominantey a la naturaleza rida circundante, as como ala tradicin del color en la cultura mexicana.

Los colores dominantes son los terracotas clidos,contrastando con colores fros en menorcantidad, el uso de padrones llamativos y demateriales naturales como la madera y lapiedra. El foco en el interiorismo son lastexturas y los padrones coloridos.

Los espacios grandes y techos altos permiten estosaltos contrastes en el interiorismo y la medianadimensin del exterior con formas claras ypuras permite el juego de colores intensos ypuros.

Los muebles y objetos son rsticos y artesanales,de esta manera contribuyen con texturas ycolores llamativos.

Luis Barragn


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b) La tendencia mediterrneaEsta tendencia abarca Italia, el sur de Espaa, Grecia,

Turqua y el norte de frica. Es una tendenciaque valora la luz mediterrnea y los grandes

contrastes entre el azul del mar y la montaarojiza.

El color es utilizado en concordancia con las austerasdimensiones de la construccin y la plasticidadde las formas arquitectnicas.

El blanco domina en los exteriores en le uso delestuco ; pero tambin encontramos los ocresclidos aplicadas con texturas. Se utilizancontrastes en ventanas y puertas con azul o

blanco. En los pisos se usan cermicas coloridasy estampadas.El principio bsico de la tendencia mediterrnea es la

integracin de la naturaleza en el uso de lapiedra, la madera y las plantas que aportan loscolores ms intensos.

Todo es simple y colorido con pocos elementos quetienden a una lnea orgnica y artesanal. Es unestilo relajado e informal.

Esta tendencia integra elementos de la cultura rabe,europea y africana en la decoracin y el estiloarquitectnico con el uso de patios centralesprocedentes de la tradicin greco romanadonde ganan importancia los mosaicoscoloridos.


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c) La tendencia japonesaEl uso del color en la tendencia japonesa es

parte de la filosofa oriental que busca elequilibrio espiritual. Por este motivos se

usan colores neutros y naturalesenfatizando en la forma y en la nobleza delmaterial. El color est al servicio de unorden y de un sentido simblicoproveniente de la materia y de su funcinen el espacio.

Cuando se usa el color es en un estado puro y

como acento visual sobre el entorno.Los colores se buscan en el contraste deelementos naturales y estn centrados enla funcin del espacio.

Los colores ms usados en el interiorismo sonel blanco y las tonalidades beige y ocresclaros. El color en los exteriores est

definido por la materia, el entorno y la luzque producen tonalidades claras y clidas ogrises y marrones.

Tadao Ando, Museo de Arte Moderno, Texas


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4) La tendencia Hi Tech, o dealta tecnologa

Esta tendencia incorpora las

formas y materiales quese usan en los objetosde alta tecnologa.Desde la aparicin delos electrodomsticos yde los viajes espaciales,las formasaereodinmicas han

ganado cada vez msfuerza, as como losmateriales que evocanel uso de altatecnologa: la luzartificial, metalesnobles, especialmente

el aluminio, fibra devidrio, plsticos yacrlicos.

Zaha Hadidi

Ali Rahim, torre residencial Dubai

Philippe Starck, exprimidorJuicy Salif


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Es una tendencia que se acerca alminimalismo en el uso delblanco, el negro, los grises y

los colores claros. Se usanacentos de color fuertes comotnicos en texturas suaves,pulidas y de alta calidad en elacabado, generalmenteplsticos o acrlicos. Latransparencia colorida enacrlicos es parte de lasltimas novedades en eldiseo, la decoracin y laarquitectura.

El uso de acentos e imgenesluminosas es una de lascaractersticas de estatendencia, tanto paraespacios pblicos comercialesy de espectculo como en

espacios privados.Marcel Jan Vos, ambiente conLED, Light emiting diodes

Shiro Kuramata, Miss Blanche ysilln luminoso

Philippe Starck, silla Antonio


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BIBLIOGRAFA

LECTURAS

Un portal para buscar informacin sobre tendencias en la decoracin y el diseohttp://www.buscadordecoracion.com/Dekoracin.com, un portal con foros de debate sobre las nuevas tendencias en diseo y decoracin

donde puedes participarhttp://www.dekoracion.com/imprescindibles/eldebate/eldebate_lista.phpLnea Gris.com portal de arte y diseo, con una buena lista de enlaces sobre el temahttp://www.lineagris.com/links.htmEspacios muy mexicanos, artculo de Gerardo Len para El Universal

http://www2

.eluniversal.com.mx/pls/impreso/noticia.html?id_nota=300

95

&tabla=nuestromundoUn artculo sobre la tendencia mediterrnea y la diferencia entre el estilo espaol e italiano (en ingls)http://www.tompricearchitects.com/publications/ph-estn.htmlUn artculo sobre la tendencia japonesahttp://www.facilisimo.com/contenidos/decoracion/estilos/?p=36

el uso del color en el diseÑo

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