EL SONIDO EN LA PRACTICA.

 Es el momento de editar nuestro master de video. Hemos grabado nuestras “mejores” imágenesasociadas a nuestros “mejores” sonidos y ahora estamos preparados para hacer nuestro mejor trabajo ennuestro sistema de edición no lineal. Os presentamos los 10 mejores métodos reales para conseguir elmejor proceso de edición.Para las pruebas, hemos usado Adobe Premiere 6 como software de referencia. Premiere trabaja sobreMacs y Windows y es similar a la mayoría de los programas de edición no lineal. Obviamente, nopodemos probar sobre todas las configuraciones posibles de hardware/software, pero nos hemos centradoen los trucos que servirán a la mayoría de los usuarios.

1.– Capturar el Audio de la forma más limpia posible.

Cuando digitalizamos el sonido desde fuentes analógicas, hemos de seguir unas reglas simples. Sitenemos tarjeta de captura analógica, el disponer de un mezclador podría ser una bendición. Por un ladonos permitiría grabar el audio directamente a través del mezclador procesando las señales previamente,por ejemplo, con un compresor. En caso contrario, estaremos a merced del fabricante de la tarjeta y de laatención que haya puesto en la sección de audio de su tarjeta. Hasta la mejor tarjeta digitalizadora podríacoger ruido e interferencias por la presencia de microprocesadores y fuentes de alimentaciónconmutadas. Los mejores sistemas de audio utilizan cajas externas con los convertidoresanalógico-digital así, las señales de audio son digitalizadas antes de introducirlas en el ordenador. Pero lamayoría de nosotros, disponemos de tarjetas modestas con sus correspondientes convertidores internospor tanto, debemos de conseguir que esa señal nos entre lo más limpia posible en nuestro ordenador.

La mejor forma es mantener nuestro reproductor (sea cámara,cassette o miniDisc) lo más alejado posible de nuestroordenador. Esto incluye a nuestro monitor del ordenador y, porsupuesto, a la fuente de alimentación de nuestra cámara.Adicionalmente, mantener los cables de audio perpendiculares(y no paralelos) a los cables de red y de video. Si nuestra tarjetadispone de alguna caja de conexión externa, alejarla tantocomo lo permita el cable de conexión. Esto nos ayudará areducir los zumbidos e interferencias al mínimo, manteniendouna alta calidad del audio grabado, al menos hasta que esté enel disco duro y ya bajo nuestro control. Si usamos el cable

FireWire  para capturar audio (caso de las cámaras digitales), nos evitaremos estos problemas tancomunes en el audio analógico.

2.– Optimizar los niveles de audio.

Para asegurarnos el audio más fuerte posible, podemos optimizar el nivel máximo usando un mezcladorexterno o bien usando el software de edición de audio apropiado. La mayoría de las tarjetas de capturavienen con una utilidad para ajustar los niveles de audio.

Si procesamos el audio a través de un mezclador antes decapturarlo, podremos ajustar rápidamente los niveles de audio

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clip a clip, ahorrándonos tiempo de postproducción. En casocontrario, tendremos que familiarizarnos con el mezclador deaudio del ordenador. Bajo Windows 95, 98, ME y 2000, existeun pequeño icono de un altavoz en la barra de tareas. Haz dobleclic para acceder a la utilidad del mezclador. Usando los ajustesde Propiedades, podremos seleccionar nuestra tarjeta de sonido yajustar los niveles de grabación y reproducción. Verificar los

niveles de grabación con un programa de edición de audio como Sonic Foundry Sound Forge oSyntrillium Cool Edit antes de empezar a capturar. Ver Cero absoluto.

3.– Ecualízalo.

Una vez tengamos nuestros clips en el ordenador, podremos usar los filtros de audio de Premiere parahacer algunos retoques. Existen cuatro filtros que nos pueden ayudar a mejorar el audio: Bass & Treble,Equalize, Highpass y Lowpass. (Graves & Agudos, Ecualizador, Pasa Altos y Pasa Bajos). Arrastrar elfichero a la línea de tiempos, seleccionar la pista de audio, y elegir Audio  en la paleta de efectos. Entrelas paletas de los filtros de audio, aparecerán las carpetas Bandpass y EQ. En la carpeta Bandpass estánlos filtros Highpass, Lowpass y Notch/Hum para eliminar cualquier ruido electrónico o cualquierinterferencia de frecuencia fija. El filtro Highpass nos permite ajustar un límite de baja frecuencia;ningún sonido por debajo de esa frecuencia pasará. Esto es ideal para minimizar el zumbido o el ruidodel viento. El filtro Lowpass nos hará lo contrario. Ajustando un valor máximo de alta frecuencia,ningún sonido por encima de esa frecuencia pasará. Esta opción es buena para eliminar los soplidos yotros ruidos de alta frecuencia. En la carpeta EQ están Bass & Treble, Equalize y ParametricEqualization. Bass & Treble hace justo eso – emulan los controles de graves y agudos igual que ennuestro equipo de música.  Equalize es un control de tono más sofisticado con siete bandas que nospermiten amplificar o atenuar esa frecuencia determinada. El Parametric EQ es el más versátil, pero nosllevará más tiempo aprender a manejarlo. Parametric EQ nos proporciona tres bandas de frecuenciadonde definimos una frecuencia central, el ancho de banda (las frecuencias a cada uno de los lados de lafrecuencia central) y, por fin, el nivel de amplificación y atenuación de esa selección de frecuencias(Boost/Cut). Ver Propiedades del sonido.

4.– Emplear la máxima ganancia.

Si usamos el FireWire, no podremos ajustar los niveles de audio hasta que el clip no esté en el ordenador.Premiere nos da la opción de cambiar la ganancia de una porción de audio de cada clip. Pulsamos elbotón derecho del ratón con el clip de audio seleccionado y elegimos Audio options. Podremos elegirAudio gain o Smart Gain. El software se encargará de ajustar la ganancia del clip al porcentaje elegidoo el promedio máximo del clip. El Smart Gain lo que hace es normalizar (Normalize) todo el clip alnivel máximo de volumen del clip justo antes que aparezca la distorsión (0dBm). Ver Cero absoluto y lasseñales de audio.

5.– El Sonido, cuando antes, mejor.

Tenemos el hábito de editar primero nuestras imágenes de video, dejando la edición del audio para elfinal. En nuestra próxima sesión de edición, editemos el audio primero. Si hemos filmado un diálogo ouna entrevista, editemos el video para que el audio sea lo más fluido y consistente posible. Una vez en susitio, usemos los trucos y las herramientas de video – transiciones, imágenes fijas, filmaciones

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alternativas – para cubrir los cortes y otros efectos visuales no deseados que inevitablemente ocurren. Esuna forma de editar diferente y si nos acostumbramos,  obtendremos un look muy distinto.

6.– La Narración y sus trucos.

Podemos encontrar un artículo mucho más extenso sobre la narración aquí. Así me evito duplicarinformación.

7.– Añadir un pequeño fondo.

Música, eso es. Nada mejor para un video que una buena música. Los diferentes estilos de música puedenmejorar nuestro trabajo. Muchas compañías producen librerías de música para estos propósitos, sin lanecesidad de pagar elevados royalties en concepto de derechos de autor.También podremos crear nuestra propia música de fondo con programas como SmartSound’s deSONICFIRE y Sonic Foundry’s Acid. SONICFIRE nos pregunta por el estilo musical que queremos y suduración. Entonces ensambla clips pregrabados de música a su criterio. Con Acid, seleccionamossecuencias de sonidos de una librería y las combinamos para crear una nueva y única composiciónmusical. Con las tarjetas de sonido o las unidades de grabación de CD-ROM, suelen incluirse versionesde evaluación de estos programas. Probarlos. Podéis llevaros agradables sorpresas.

8.– “Endulzar y condimentar” el sonido.

Junto a la música de fondo, nuestros videos pueden beneficiarse de algunos efectos de sonido. No esobligatorio el uso en nuestros videos caseros, pero algunos cuidadosamente seleccionados nos puedenayudar a mejorar nuestra historia. Una combinación de una sirena de ambulancia con unas voces emitidaspor algún transmisor de radio, nos puede dar cuerpo a una entrevista sobre la sanidad pública y sufuncionamiento. El sonido de las olas mezclado con los cantos de algunos pájaros, pueden transformaruna simple grabación de una exótica playa de las Bahamas. Es cuestión de experimentar y, si nosatrevemos, podemos intentar editar en 5.1 para nuestros DVD. Pero esto ya es otra historia y otro tutorial.

9.– Escuchar el contexto.

Es fácil enrollarse en nuestra producción de video y perder la perspectiva. Una vez tengamos el sonido denuestro proyecto de video, grabémoslo en una cinta VHS y veámoslo en cualquier televisor. Esto nospermitirá tener una idea de lo que la audiencia puede ver y oír. Escuchemos detenidamente y hagamos lascorrecciones oportunas basadas en nuestras observaciones. Si la narración se escucha poco, elevemos elnivel de volumen – si la música está demasiado alta, bajémosla un poco. Recuerda que la audiencia es tuobjetivo y has de trabajar y mezclar para ella. En mi caso y en mi casa, es mi mujer la mejor consejera.Ella me ayuda a descifrar esos pequeños errores de la edición que yo no veo ni oigo. Tal vez sea porquelo ve de una forma objetiva.

10.– Sacar el máximo nivel.

Independientemente de nuestro sistema de edición o cinta maestra, nuestra audiencia verá nuestroproyecto final sobre una cinta VHS. Cuando repiquemos a  VHS, tendremos que asegurarnos que el nivelde grabación sea tan alto como sea posible sin llegar a la distorsión. Los espectadores lo agradecerán.

Muchos de estos trucos no requieren gastos adicionales. Simplemente es cuestión de poner atención anuestro audio, probarlo sobre nuestra producción y escuchar el resultado. Ahora a trabajar.

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