el nuevo gánster. análisis del opening de los soprano

56
El nuevo gánster Análisis del opening de Los Soprano AB64 Narrativa Audiovisual II (Análisis de textos) Pablo Llorens Antonio Loriguillo Víctor Radoselovics Teresa Sorolla

Upload: ivan-bort-gual

Post on 29-Mar-2016

228 views

Category:

Documents


2 download

DESCRIPTION

Pablo Llorens Antonio Loriguillo Víctor Radoselovics Teresa Sorolla

TRANSCRIPT

Page 1: El nuevo gánster. Análisis del opening de Los Soprano

El nuevo gánster Análisis del opening de Los Soprano

AB64 Narrativa Audiovisual II (Análisis de textos) Pablo Llorens

Antonio Loriguillo

Víctor Radoselovics

Teresa Sorolla

Page 2: El nuevo gánster. Análisis del opening de Los Soprano

2

ÍNDICE

Ficha técnica y artística 3

Parámetros contextuales 4

Análisis textual 6

Análisis de los recursos narrativos 27

Interpretación del analista 31

Bibliografía 35

Découpage 36

Page 3: El nuevo gánster. Análisis del opening de Los Soprano

3

FICHATÉCNICAARTÍSTICA TÍTULO ORIGINAL: The Sopranos

AÑO: 1999.

DURACIÓN MEDIA: 50 min. (86 episodios).

PAÍS: Estados Unidos.

DIRECCIÓN: David Chase (Creador), Timothy Van Patten, John

Patterson, Allen Coulter, Alan Taylor, Henry Bronchtein, Jack Bender, Steve Buscemi.

PRODUCCIÓN EJECUTIVA: David Chase y Brad Grey.

GUIÓN: David Chase, Terence Winter, Mitchell Burgess, Robin Green, Matthew Weiner, Frank Renzulli, Michael Imperioli, Todd A. Kessler, Diane Frolov, Andrew Schneider.

MÚSICA: Will Edwards y Ashen Keilyn.

FOTOGRAFÍA: Phil Abraham y Alik Sakharov.

REPARTO: James Gandolfini, Edie Falco, Lorraine Bracco, Michael

Imperioli, Tony Sirico, Dominic Chianese, Jamie-Lynn Sigler, Steve Van Zandt, Robert Iler, Aida Turturro, Drea de Matteo, Steve Chirripa, Dan

Grimaldi, Joseph R. Gannascoli, Joe Pantoliano, Steve Buscemi, John

Ventimiglia, Sharon Angela, Federico Castelluccio, Frank Vincent, Vincent Pastore, Peter Bogdanovich, David Proval, Jerry Adler, Steve

Schirripa, Jason Cerbone, Vincent Curatola, Paul Schulze, Richard

Portnow, David Margulies.

Page 4: El nuevo gánster. Análisis del opening de Los Soprano

4

PARÁMETROSCONTEXTUALES CONTEXTO DE LA PRODUCCIÓN/ David Chase, creador, director, escritor y

productor de la serie, es sin lugar a dudas el pilar fundamental y principal impulsor de la

misma. El reflejo de Chase en la obra es palpable, la madurez de veinte años en la industria

cuando emprendió el proyecto, su origen italo-americano, así como su devoción por ciertos

títulos de cine de gánsteres, e incluso su entorno familiar, en el que reconoce haberse

sustentado para crear algunos personajes, condicionaron la factura final de la serie. Sin

embargo, observando en profundidad, el hecho que Los Soprano existan radica en la

negación que se le dio a Chase para realizar películas y su posterior conformidad con

realizar su ficción para televisión; de no haber sido así, Los Soprano no se hubiese

convertido en el punto de inflexión más reconocible en toda la ficción televisiva

norteamericana.

HBO es una de las más importantes cadenas privadas norteamericanas de

televisión que se ha asociado como garante de calidad y programación original desde su

orígenes, no obstante, no es hasta la incursión de Los Soprano que la cadena se convierte

en la impulsora de un nuevo modelo de realizar drama en televisión; hay que mencionar

además que se trata de la segunda serie dramática que la misma produce tras la

carcelaria Oz (Tom Fontana, HBO: 1997-2003) ambas y sus subsiguientes, al pertenecer a

una cadena privada, la necesidad de adecuar sus contenidos a los estándares opresores

de lo que era mostrable o no en televisión pierden sentido, lo que acaba por dar comienzo a

la era de las series de alta calidad de factura cinematográfica, desdibujando los límites

entre cine y televisión, denominada como la nueva edad dorada de la televisión

norteamericana.

Page 5: El nuevo gánster. Análisis del opening de Los Soprano

5

La que será la baza del éxito para Los Soprano queda plasmada

desde su presentación, así pues el responsable de contenidos de

HBO de aquel entonces, Chris Albrecht, que dio el visto bueno del

proyecto de Chase y Grey tras diversos intentos fallidos en otras

cadenas como la FOX, lo plasmó así:

Esta serie trata sobre un tipo en torno a los cuarenta

años. Ha heredado el negocio de su padre y está tratando de

modernizarlo a nuestros días, con todas las responsabilidades

que ello implica. Tiene una madre autoritaria de la cual aún trata

de escaparse. A pesar de que ama a su esposa, ha tenido una

aventura. Tiene dos hijos adolescentes y está haciendo frente a

la realidad que ello conlleva. Está preocupado y deprimido, y

comienza a ver a una terapeuta porque está buscando el

significado de su propia vida. Pensé: la única diferencia entre él y

toda la gente que conozco es que él es el Don de Nueva Jersey.1

1 BISKIND, Peter (Abril, 2007). «An American Family». Vanity Fair.

CONDICIONES SOCIOECONÓMICAS Y CONTEXTO

SOCIOPOLÍTICO / La realidad en la que se inscribe la serie y de la

que es participe en gran medida, a nivel económico representa y

vehicula los ejes de interés de los personajes, ejemplo paradigmático

de ello son las mostraciones de productos como reproductores de

DVD, en el capítulo 46 Largo (#1x02: 46 Long, Dan Attias, HBO:

1999), que son robados de camiones para satisfacer el mismo deseo

que un ciudadano de a pie puede querer satisfacer para obtener la

gratificación de tener el mejor equipo de reproducción pero

evidentemente de un modo ilícito.

El incidente de las Torres Gemelas supuso un sonado cambio

en el opening. En la diégesis no obstante esto quedó más diluido y

apenas se hizo mención directa de ello, no suponiendo cambio plausible

para los personajes ni la trama.

En la vertiente política cabe destacar un video que se lanzó la

pasada campaña en la que Hilary Clinton era candidata y en el que se

mostraba una parodia de la escena final de Los Soprano sustituyendo

a la familia por los Clinton.

Page 6: El nuevo gánster. Análisis del opening de Los Soprano

6

ANÁLISISTEXTUAL SINOPSIS/ Tony Soprano, un hombre de mediana edad dirige un grupo mafioso en

Nueva Jersey, a raíz de sufrir una crisis de ansiedad decide visitar una psicóloga. Los

diversos acontecimientos que suceden definen el entorno en el que Tony, así como de

su familia y negocios, se desenvuelven y como estos influyen y acrecientan el problema

existencial en él. El opening nos muestra la vuelta a casa en coche de Tony desde

Nueva York. ESTRUCTURA/ Los Soprano desarticula el mito espurio del gánster y a su vez nos

plantea como los valores que han regido el espacio social del personaje, llevado al

límite por la relación indisociable y prefijada a su existencia de la familia y el trabajo,

como también los de la sociedad en conjunto pierden la relevancia que poseían y como

estos se van difuminando con la entrada del nuevo milenio. Cada capítulo, de una

duración media de 53 minutos supone en si supone una pieza auto conclusiva que se

entrelaza con el resto de episodios. Este hecho viene dado también por la repulsión ya

mencionada que Chase sentía hacía el modelo televisivo. No hay teaser (excepto el 46

Largo, 1x02) ni previosly. El ending theme varía con cada capítulo.

OPENING/ El opening sigue el modelo cinematográfico en la distribución de los

créditos. Su grado de adscripción mimética (GAM) es medio, ya que se rueda ex

profeso en espacios que aparecen en la diégesis. La identificación actor/actante es de

nivel 1, puesto que los créditos de los actores no se corresponden con las imágenes.

Page 7: El nuevo gánster. Análisis del opening de Los Soprano

7

SECUENCIACIÓN/ Vamos a comenzar el análisis de la secuencia de

títulos de crédito de Los Soprano. En primer lugar, no podemos dejar de

lado la aparición de la partícula de HBO, que a priori puede parecer un

simple logo, pero que tiene muchas más implicaciones de las que en un

primer vistazo podemos captar. Es un momento especialmente

importante, especialmente desde la producción de Los Soprano, que,

como hemos comentado antes, es el segundo proyecto de serie de ficción

de una hora de duración de la cadena y la que la va a consolidar como

una de las networks más apreciadas no sólo en EEUU, sino en todo el

mundo. En este punto, vamos a recuperar el análisis de John Laudisio2,

que creemos que repasa la mayoría de cuestiones importantes

contenidas en ese breve clip de apenas cuatro segundos.

Planos 1d y 1e

Se enciende una pantalla de televisor, sobre la que aparece el

estático ruido blanco. De este ruido, surge por fundido el logo HBO, bajo el

cual aparece a la vez la leyenda Original Programming, todo ello

2http://johnlaudisio.wordpress.com/2010/06/22/media-analysis-the-sopranos/

acompañado por un coro celestial, que sustituye a la señal de la

estática televisiva. El logo funde a negro y el coro se va con él. De esta

manera, esta partícula viene a resumir toda la concepción de la

cadena y de su programación como garante de un periodo de ocio de

calidad, si se quiere bendecido por los ángeles. Al mismo tiempo, al

presentar un programa original de HBO, se dan por hecho una serie de

características: no hay publicidad y no existe la rigurosa censura de las

majors televisivas en torno a lenguaje, violencia o desnudos. De esta

manera, se introduce al espectador en un espacio seguro,

advirtiéndole que probablemente no se arrepentirá de haber pagado

su cuota de abonado (recordemos, fuente esencial de ingresos para

HBO) o de haber adquirido el producto.

Entramos ya en materia de despiece del opening. A lo largo de

este proceso, vamos a intentar también aportar interpretaciones e

intertextos que hayamos podido detectar. El opening recoge la vuelta a

casa de Tony Soprano (James Gandolfini) desde Nueva York a su casa

en un barrio residencial de Nueva Jersey. El opening comienza con

unos planos prácticamente abstractos: las baldosas del poco iluminado

techo (plano 2) y paredes (plano 3) del interior del túnel Lincoln, de

aproximadamente 2,5 km., situado sobre el río Hudson y punto de

enlace entre Manhattan y Nueva Jersey. Se trata de uno de los túneles

más transitados del mundo (120.000 vehículos/día) y cuenta con una

historia manchada de sangre: un ladrón murió de un disparo en la

cabeza en 1953 durante un tiroteo con la policía tras una persecución.

Page 8: El nuevo gánster. Análisis del opening de Los Soprano

8

Plano 3 (izq.) y fotografía del interior del túnel Lincoln (dcha., fuente: http://images.fineartamerica.com/images-medium-large/the-lincoln-tunnel-

in-new-york-city-joel-sartore.jpg)

El plano siguiente nos ubica en el interior oscuro de un vehículo, en

una posición que correspondería al asiento del copiloto. De esta manera

observamos el tiempo que marca el reloj del coche (10h22min) y se nos

muestra la salida del túnel, por dónde sale nuestro vehículo precedido por

una hilera de coches. Le sigue un fundido a blanco, que podemos atribuir a

la ceguera temporal que se produce en el ojo humano al cambiar un

espacio subexpuesto por otro luminoso sin tiempo de reacción. Las

interpretaciones de esta salida a la luz pueden abarcar un rango amplio,

desde la caverna platónica a toda la mitología orfeica, incluso pasando por

referentes más populares como Pinocho, creado por un italiano, Carlo

Collodi.

Planos 4c y 4d

Entre el fundido y el plano 6 se produce la primera de las

elipsis que marcarán el trayecto de vuelta a casa de Tony. En este

caso, nuestro vehículo está precedido por otro en una curva cerrada

hacia la izquierda, interrumpida por otro fundido a blanco. El siguiente

plano es el de contexto: el skyline de Nueva York desde la ventana

derecha del coche en movimiento. En ese momento, aparece el rótulo

de James Gandolfini, que entra en pantalla de una forma similar a los

títulos de crédito de Uno de los nuestros (Goodfellas, Martin Scorsese,

1990)3. La aparición del actor que encarna la principal protagonista de

la serie y la presencia de los altostratus undulatus nos ha llevado a

relacionar la figura de Tony Soprano con la de otro célebre personaje

que vivió sumido en una continua depresión toda su atormentada

existencia: Vincent Van Gogh. Es precisamente en su periodo de retiro

3La diferencia primordial entre ambos se puede resumir en que en la secuencia

de títulos de crédito de Uno de los nuestros (diseñada por Saul Bass), se

produce un paso de derecha a izquierda (al revés que en Los Soprano) de una

sobreimpresión grisácea de mayor tamaño de cada crédito, que da paso, a

modo de cortinilla, al mismo rótulo, más pequeño y en blanco, sobre el mismo

fondo negro.

Page 9: El nuevo gánster. Análisis del opening de Los Soprano

9

en el sanatorio de Auvers-sur-Oise, cercano ya el momento de su intento

de suicidio y su muerte, cuando Van Gogh pinta algunas de sus obras más

expresivas y en las cuales hasta las nubes y el cielo se tornan elementos de

expresión del tormento psicológico interior. En el plano siguieten, que llega

por corte directo, encontramos un picado de una señal de tráfico que nos

indica por dónde vamos: una de las autopistas más transitadas de EEUU,

New Jersey Turnpike4.

Plano 8 y las obras de Van Gogh Noche estrellada (1889) y Campo de trigo con cipreses (1889)

4 http://www.usatoday.com/news/nation/2008-01-27-tolls_N.htm

Siguiendo con las maniobras contextuales, nada más gráfico

que una vista de lo que Tony está dejando atrás: las Torres Gemelas. El

reflejo en el espejo retrovisor derecho de este símbolo de Nueva York,

especialmente tras los atentados del 11 de septiembre de 2001,

cobra relevancia si lo interpretamos en relación con la pertenencia de

Los Soprano a un género del que no puede negar su herencia (a pesar

de sus esfuerzos): el cine de gángsteres y uno de sus escenarios

predilectos. Sin embargo, la serie se aleja del perfil de mafioso-

aristócrata para acercarse a un don hortera y del siglo XXI. Este doble

alejamiento (zoom out sobre retrovisor del vehículo alejándose de

Nueva York), está poniendo tierra de por medio entre la serie y sus

referentes, aunque de casta le viene al galgo. De esta manera, no nos

parece aleatoria tampoco la aparición en este momento del rótulo de

Lorraine Bracco, la malograda Karen Hill en uno de los referentes de

Los Soprano, Uno de los nuestros.

El siguiente plano nos lleva al famoso peaje por el que pasan ciento

de miles de personas al día. De nuevo desde nuestro punto de vista en el

asiento del copiloto, el vehículo se aproxima al peaje, y por primera vez

vemos a Tony Soprano, que baja la ventanilla y coge el ticket que la máquina

Page 10: El nuevo gánster. Análisis del opening de Los Soprano

10

expendedora le extiende. La caracterización de James Gandolfini es de

manual: la camisa, la pulsera y el anillo de oro no hacen más que anunciar

lo que más tarde se confirma con la aparición protagonista del puro sin

encender: estamos ante un tipo de mafioso diferente, alejado del canon

elegante que instituía Michael Corleone y mucho más mundano que el

Henry Hill, aunque esto puede ser debido a que, en definitiva, Tony Soprano

es un mafioso de su tiempo. La elección del protagonista también es toda

una declaración de principios, ya que tanto Al Pacino como Ray Liotta son

actores con atractivo, algo que no es fácil apreciar en la figura tosca y

corpulenta, con vello, de James Gandolfini

(…) everybody pays, even mob bosses. This is America where, ideally, equity reigns and justice is blind. Accordingly, the ticket machine cannot be intimidated, even by Tony, and so it represents impersonal bureaucracy and faceless government –the system. Tony must enter it like anyone else who wishes to drive down the highway of the American

Dream5.

Planos 11a y 11g

5 LAVERY, David (Ed.) (2006): Reading Los Soprano, hit TV from HBO, I.B. Tauris,

London/New York. Pág. 33.

Seguidamente, aparece un guiño al género: el gángster y su

puro. El simbolismo del puro se relaciona con la ostentación propia del

mundo de la mafia, y, en general, con la corrupción (una sensación

absolutamente modalizada a su vez por la visión norteamericana de los

puros en el contexto de prohibición en los orígenes de la actividad

criminal organizada y de la que derivaron iconos fumadores del género

como, sin ir más lejos, la figura del gángster por excelencia: Al Capone.

No olvidemos que Casino (Martin Scorsese, 1995), la película a la que

pertenece el plano de Joe Pesci, se desarrolla en un contexto en el que

la Guerra Fría era un conflicto a pleno rendimiento (finales de la década

de los 70 y principios de los 80) e importar puros habanos era todavía

una actividad perseguida por la ley. Este es el primer plano en el que

aparece el puro, aún sin encender, y que iremos viendo cómo se va

consumiendo a lo largo del trayecto, por lo que funciona también como

elemento narrativo que ayuda a comprender que las elipsis no son

demasiado extensas.

Plano 12d y fotograma de Casino (Martin Scorsese, 1995) (fuente: http://www.popularsmokers.com/albums/joe-pesci/Joe-Pesci-Posters.jpg) http://whiskeygoldmine.com/wp-content/uploads/2010/10/al_capone-

111.jpg

Page 11: El nuevo gánster. Análisis del opening de Los Soprano

11

Continúa el trayecto, esta vez con un par de planos que se irán

repitiendo hasta dos veces a lo largo del opening. Nos referimos a los

planos de un avión alzando el vuelo a los lejos entre señales de tránsito

(plano 13) y el de camiones y el tránsito de la autopista por la que circula

Tony (plano 14). Éste último tiene la función de introducir al espectador en

el entorno industrial de la serie. Además, desde los primeros capítulos se

nos señala la importancia de los camiones para los negocios mafiosos,

puesto que, a diferencia del transporte ferroviario, marítimo o aéreo, son la

red menos controlada por las autoridades que persiguen su actividad

criminal. El plano del avión, aparte de contextualizar también mediante la

señalización de ubicaciones hacia las que se dirige el coche conducido por

Tony, nos puede remitir a las ganas de escapar de su vida del protagonista,

presionado a llevar una vida de estrés insufrible. Encontramos también un

intertexto interesante, de nuevo con Uno de los nuestros. Al final del film, un

alterado y alucinado Henry Hill, precisamente al volante, conduce mirando

nerviosamente hacia el cielo pensando que un helicóptero sigue sus

movimientos. Alude también directamente a un episodio de la serie en el

que Tony y algunos miembros más de la familia viajan a Italia para conocer

la madre patria, y donde Tony encontrará inspiración para su capitanía

(#2x04, Commendatori, Tim Van Patten, HBO, 2000). Una lectura menos

personal de éste plano sería la que sugiere la idea de libertad, como una

metáfora de la vía de escape que Tony busca constantemente a lo largo de

la serie, ya sea a través de amantes, viajes, y, cómo no, a través de la Dra.

Melfy, a la que se somete como si de un vudú que expulsa los malos

espíritus se tratase, cómo terapia para canalizar la enorme culpa que

oculta tras una gruesa cortina de estrés.

Planos 13 y 14 (izq.) y fotogramas de Uno de los nuestros y del tercer

capítulo de Los Soprano [Negación, Rabia, Aceptación (#1x03, Denial, Anger,

Acceptance, Nick Gomez, HBO, 1999)] (dcha.)

En el plano que sigue, Tony se enciende el puro a contraluz

(planos 15a y 15b), para seguidamente exhalar humo al contraluz

(plano 19), en lo que puede ser un apunte del hedonismo tan

Page 12: El nuevo gánster. Análisis del opening de Los Soprano

12

presente en la vida de Tony (amantes, buen comer y beber).

Planos 15b y 19

Se dan entre estos dos planos un par de planos más de la ubicación

que toma la serie: el destartalado entorno industrial (planos 16 y 18) y los

puentes sobre el ecosistema predominante de New Jersey, los humedales

(plano 17). Ambos escenarios están muy presentes en la propia diégesis

de la serie. Bajo diversos puentes, incluso en algunos de los que vemos en

el opening, se cierran tratos o se procede a la actividad mafiosa. Al mismo

tiempo, los humedales son un escenario empleado para ocultar pruebas y

enterrar a las víctimas de la actividad mafiosa, lo que no deja de ser un

auténtico clásico del género.

Planos 16 y 18 (arriba) y fotogramas de la primera temporada de Los

Soprano

El plano 20 resulta curioso, porque aunque aparentemente no

tenga significado, resulta tener un plano hermano, el 46. Lo que

aparece encuadrado es el paso de las farolas a gran velocidad. La

repetición de este motivo nos sirve de nuevo para ubicarnos espacial y

temporalmente: el cielo está más oscuro y los cables de los postes

telefónicos nos indican que estamos en plena zona residencial, ya no en

la autopista.

Planos 20 y 46a

De nuevo en el plano 21 observamos a un avión partir. En el

plano 22, vemos a lo lejos la Estatua de la Libertad, desenfocada,

Page 13: El nuevo gánster. Análisis del opening de Los Soprano

13

de escala ridícula; otro emblema de la ciudad de Nueva York, de la cual nos

alejamos, como de las Torres Gemelas anteriormente. La importancia de

este monumento para la comunidad italiana, y en general para todos los

inmigrantes que han llegado a EEUU desde su instalación en 1886 fue la

de la primera estampa de la tierra prometida, una verdadera promesa de

nueva vida para todo aquel desamparado que huía de la miseria en Europa.

Esa fascinación por la enorme estatua ha quedado reflejada en uno de los

grandes films acerca de la mafia, El Padrino II (The Godfather: Part II,

Francis Ford Coppola, 1974).

Plano 22 y fotograma de El Padrino II, la llegada de Vito Andolini/Corleone a

Nueva York desde Sicilia

En el plano 23, una señal nos indica el desvío a Elizabeth, la

cuarta ciudad en población del estado de Nueva Jersey y considerada

como unas de las cincuenta poblaciones más respetuosas con el

medio ambiente de los EEUU6, algo que resulta irónico al pensar que la

tapadera oficial de los negocios de Tony Soprano es el tratamiento de

6 Svoboda, Elizabeth. "America's 50 Greenest Cities". Popular Science, febrero,

2008.

residuos. El plano 24 es un detalle de la mano ensortijada en oro de

Tony sobre el volante, con el sol reflejando un brillo cobrizo en su vello.

Podría interpretarse éste plano detalle cómo un gesto racial. Las

alhajas de oro y la abundancia de vello oscuro son rasgos que, en el

imaginario casi podríamos decir que exclusivamente neoyorkino, suelen

asociarse a la etnia italo-americana. Seguidamente, en el plano 25, un

enorme depósito de agua al lado de la carretera, un aviso: “Conduzca

con cuidado”. Esto nos traslada inevitablemente a los diversos

desencuentros y peligros que Tony sufre al volante (desmayos, asaltos,

intentos de asesinato). Podría también estar aludiendo de forma

socarrona a la temeraria forma que Tony tiene de conducir. Sin duda

es un mecanismo para humanizar la figura del gángster: esta

advertencia está dirigida a todos los conductores que pasan por una

de las autopistas más transitadas del mundo. Aquí el gángster puede

morir en cualquier momento y en situaciones tan tristemente comunes

como un accidente de tráfico, algo que es diametralmente opuesto a la

muerte heroica por la Familia. Creemos interesante recuperar la

cuestión de los intertextos entre serie y su opening. En el episodio Un

tipo entra en el despacho de un psiquiatra (#2x01 Guy Walks Into a

Psychiatrist’s Office…, Allan Coulter, HBO, 2000) vemos un recreación

del opening en la que Tony acaba teniendo otro ataque al volante, tras

el que se estrella. Esta referencia directa al opening desde la serie

establece una comparativa entre ambas. Por un lado naturaliza la

situación que vemos en la serie, y por otro lado reafirma el valor

simbólico del opening, si se entiende el opening como una partícula con

un valor simbólico necesario para cualquier serie. En conclusión, la

Page 14: El nuevo gánster. Análisis del opening de Los Soprano

14

serie desmitifica al opening mediante referencias, de igual modo que el

opening desmitifica el género de gánsteres (o al menos ciertos aspectos de

este: la figura del capo, el entorno en el que se envuelve, etc.).

Planos 24 y 25

El plano 26 rima con el interesantísimo plano 51 que

interpretaremos más tarde. Se trata del paso de líneas discontinuas a lo

largo del asfalto.

El plano 27 juega con una fachada de ventanales que reflejan el

entorno industrial y el tráfico de la zona. Existe aquí un posible

intertexto formal con el inicio de Con la muerte en los talones (North by

Northwest, Alfred Hitchcock, 1959), sobre la que también se posan los

títulos de crédito.

Plano 27b y fachada de Con la muerte en los talones (fuente: http://1.bp.blogspot.com/_YlQQthgNTM8/TJjXMits59I/AAAAAAAAAFA/t6zc5

uMp5YU/s1600/NbyNW-7.jpg)

Los tres planos siguientes corresponden a detalles del entorno

industrial al que se nos está introduciendo: dos planos de chimeneas

industriales y otro puente sobre el río Hudson. El plano 31 rima con las

chimeneas anteriores, ya que tras una ligerísima panorámica de

estructuras metálicas y chimeneas, aparece el rostro de perfil de Tony

con su puro, al que siguen de nuevo planos de puentes metálicos.

Page 15: El nuevo gánster. Análisis del opening de Los Soprano

15

Planos 31a y 31c

En el plano 32, el vehículo pasa por un puente metálico de enorme

estructura mientras aparecen los rótulos de guest starring. La continua

presencia de los puentes, a la que no sabíamos darle otro significado que el

meramente contextual, cobró una nueva dimensión con el excelente

comentario de nuestro compañero Santiago Parrilla durante la exposición,

que incidía sobre el hecho de que EEUU es un país construido por

inmigrantes venidos (y traídos) de todas partes del mundo desde su

orígenes, como es el caso de la comunidad italiana. Así pues, los puentes

vendrían a ser un índice del trabajo comunitario entre culturas para la

creación de una nación cuya identidad es difusa por su intrínseca

variedad de culturas.

Plano 32

El siguiente plano corresponde a una brillante llanta en una

rueda que gira. En este plano parece reflejarse más bien una calle con

casas con jardín, como las calles cercanas a la vivienda de la familia

Soprano, aunque resulta complicado distinguirlo con seguridad. Los

coches poseen en la serie una gran importancia, puesto que muchos

asesinatos son llevados a cabo en automóviles por parte de diversos

personajes. Ya en el piloto, Tony ejerce su poder acompañado de su

sobrino Christopher desde su coche. Además, desde ellos se espía y se

negocia, y la familia siempre se desplaza en coche adonde quiera que

sea. Incluso una noche Tony queda con la doctora Melfi, a la que

necesita ver urgentemente, y se encuentran en el bosque, cada uno en

su respectivo coche (en esta ocasión es Carmela la que lleva a Tony a

ver a la psicoanalista).

Page 16: El nuevo gánster. Análisis del opening de Los Soprano

16

La importancia del coche, aunque no lo lleguemos a ver, subyace al

opening entero, puesto que es montados en él de la manera que vemos el

entorno de Tony Soprano. El coche es el vehículo que nos une a su viaje y

que enmarca, en cierto modo, mediante el encuadre (más simbólico que

literal) que constituye el marco de las ventanas del coche. Aunque sólo se

nos deja ver el límite ocasionalmente, sabemos que estamos dentro del

coche viendo el mundo de fuera, es decir, los elementos a tener en cuenta

vienen delimitados por la hechura física del mismo. Asistimos, así pues,

desde un espacio cerrado que compartimos con Tony, a la visualización de

su mundo. Como nos apuntó nuestro profesor en la exposición, esto enlaza

con toda una serie de, podríamos llamarlo así, openings desde el interior de

coches. Dentro de este curioso grupo de secuencias de apertura

destacamos por el inicio de películas de David Lynch como Mulholland Drive

(David Lynch, 2001) o Carretera perdida (Lost Highway, David Lynch,

1997) y tres memorables secuencias como la de la encantadora Un

trabajo en Italia (The Italian Job, Peter Collison, 1969)-curiosamente la

italiana es la más similar, ver plano 6)- , La Chica de la Motocicleta (Girl On

A Motorcycle, Jack Cardiff, 1968) y Ángel o diablo (Fallen Angel, Otto

Preminger, 1945), donde de nuevo vemos la preocupación habitual de

Preminger por el extremo cuidado por los títulos de crédito que le llevaría a

colaborar con su protegido Saul Bass.

Fotogramas de las secuencias de apertura de Un trabajo en Italia,

Ángel o diablo, Carretera perdida y La chica de la motocicleta

En el plano 35 vemos los ojos de Tony reflejados en el espejo

retrovisor interno del coche mientras el humo de su propio puro le

tapa la vista, y suena la estrofa “With the blue moon in your eyes”. De

esta manera, se recoge la referencia eterna a los ojos y la mirada que

viene siendo una tradición desde Un perro andaluz (Un chien andalou,

Buñuel, 1929) y los créditos iniciales de Vértigo (Alfred Hitchcock,

1958). Tony Soprano se nos presenta como un hombre que regresa a

casa tras trabajar como todo el mundo, pasando por el entorno

industrial (decadente) y tráfico de las afueras de la ciudad con la

Page 17: El nuevo gánster. Análisis del opening de Los Soprano

17

suciedad y el ambiente gris que ello implica. Pero el humo lo solemos

percibir como un elemento que enturbia lo que envuelve, que dota de cierto

aire de misterio, misticismo e incluso inseguridad a aquello que oculta

(recordemos que el elemento amenazador de Perdidos (Lost, Abrams,

ABC: 2004-2010) era el famosísimo humo negro). En este caso, el humo

oculta parte del rostro y casi completamente los ojos de Tony. Esto es,

enturbia la visión de hombre corriente que se nos ofrece por un lado,

sumándose a las referencias a la mafia que se hacen desde diversas de las

localizaciones por las que el coche va pasando, puesto que este humo

proviene del puro que Tony está fumando, y el puro es otro elemento que

relacionamos a la iconografía de los gánsteres. Además, este plano se nos

muestra precisamente en el momento en que suena “Blue moon in your

eyes”, que era el “mal signo” bajo el que presuntamente ha nacido el

protagonista de la canción. Así pues, puede ser entendido como un mal

augurio, como un aviso de que el hombre que conduce no es trigo limpio.

Por otro lado, los ojos de Tony envueltos de humo se nos

presentan a través de un espejo, elemento relacionado a las

apariencias, a la fidelidad o desviaciones de la representación

respecto de la realidad, que supone una mediación añadida a la

hora de observar su rostro.

Haremos en este plano un inciso que nos permita explicar

la relación de la canción que suena durante el opening con la

estructura de éste y el contenido de la serie. Durante el opening no

escuchamos palabras ni sonidos diegéticos, propios del fragmento

que visualizamos. Únicamente se escucha la canción

extradiegética Woke up this morning, del grupo Alabama 3, que

nos acompaña durante toda la secuencia de apertura. En el

opening se utiliza la versión “Chosen One Mix", que suprime parte

de la letra original, resultando así:

You woke up this morning

Got yourself a gun,

Mama always said you'd be

The Chosen One.

She said: You're one in a million

You've got to burn to shine,

But you were born under a bad sign,

With a blue moon in your eyes.

You woke up this morning

All the love has gone,

Your Papa never told you

About right and wrong.

But you're looking good, baby,

I believe you're feeling fine, (shame about it),

Born under a bad sign

With a blue moon in your eyes.

You woke up this morning

Page 18: El nuevo gánster. Análisis del opening de Los Soprano

18

With a blue moon in your eyes.

You woke up this morning

The world turned upside down,

Thing's ain't been the same

Since the Blues walked into town.

But you're one in a million

You've got that shotgun shine (shame about it),

Born under a bad sign,

With a blue moon in your eyes.

When you woke up this morning,

Got yourself a gun,

Got yourself a gun,

Got yourself a gun.

Ciertamente, parece un tema compuesto ex profeso para Los Soprano.

Durante toda la primera temporada se hacen continuas referencias a la

(im)posibilidad de que la familia Soprano huya de Nueva Jersey hacia otro

lugar donde empezar una nueva vida sin ataduras que lo vinculen a la mafia.

Pero, como sugiere la canción, da la sensación de que controlar el negocio

no es algo que Tony Soprano pueda decidir. Es algo que le ha venido dado y

debe seguir ciertas reglas que no son tan fáciles de eludir. Es decir, cuando

la canción dice “You woke up this morning/Got yourself a gun”, hace

referencia a que alguien (Tony), al levantarse ya tenía una pistola con él, del

mismo modo que se dice que un recién nacido trae un pan bajo el brazo.

Esta idea se ve reforzada por los siguientes versos, inmediatamente

posteriores: “Mama always said you'dbe/The Chosen One”. Como si Tony,

desde niño, hubiera vivido en este ambiente y se hubiera dado siempre por

sentado que él debía seguir ese camino. La canción hace referencia

tanto a la figura materna como paterna. Se deja patente

sobradamente durante la primera temporada de la serie el tipo de

relación que tiene el protagonista con su madre. Livia es una mujer

controladora y manipuladora que constantemente se compadece de sí

misma y culpa a las personas de su alrededor de querer aprovecharse

de ella y ser las causantes de sus males. Ejerce una tremenda

influencia sobre Tony, al cual le obsesiona no haber cumplido las

expectativas de su madre, como bien se deja ver en sus sesiones con

la psiquiatra. Éstas son recogidas por la canción seguidamente: “She

said: You're one in a million/You've got to burn to shine”. Ella querría

exigirle siempre más sacrificio (“quemarse hasta o para brillar”) y nada

de lo que él hace o dice está bien o resulta suficiente para ella. No es

gratuito, pues, que precisamente en la canción de apertura se diga que

Page 19: El nuevo gánster. Análisis del opening de Los Soprano

19

su madre siempre dijo que él era “el elegido”. De hecho, cuando Livia era

joven su marido llega a proponer en cierto momento mudarse y dejar la

mafia, y es ella quien se lo impide, algo que Tony no será capaz de

perdonarle años después. No obstante, inmediatamente después se

alude a que las cosas no son tan fáciles, tan clasificables, que es al fin y al

cabo la propuesta de la serie, desde el momento en que trata a los

mafiosos desde otro ángulo de visión diferente al habitual, mostrándonos

sus problemas cotidianos, rutinas, familias, lazos afectivos entre ellos… y

además desde la plataforma de la televisión y mediante recursos

narrativos más cinematográficos que televisivos, rasgo aún más rompedor

en el momento de emisión de la serie. Así pues, esta idea se recoge con los

siguientes versos: “But you were born under a bad sign /With a blue moon

in your eyes”. No todos los negocios saldrán bien, no siempre la conciencia

estará tranquila y, en ocasiones, deberán tomarse decisiones complicadas

y dolorosas. Otra forma de leer estos versos sería tomarlos todavía como

parte de lo que dice la madre, entendiendo que ella misma incide en que no

será capaz de llevar a cabo sus objetivos, puesto que está algo así como

maldito desde que nació. Son pocas las referencias hechas al padre de

Tony Soprano en la diégesis, pero en la primera temporada Tony recuerda

cómo nunca le hizo un caso especial ni lo tuteló, en pro de su hermana

(aunque acaba resultando que a ella la saca al parque para hacer

negocios). Además, le cuenta a la doctora Melfi que nunca habló con él de

la mafia, tomando como la cosa más natural del mundo que un hijo y su

padre no tuvieran una relación demasiado fluida. La canción lo refleja de

este modo: “You woke up this morning/All the love has gone, Your Papa

never told you/About right and wrong”.

Merecen especial atención los dos primeros de estos últimos

cuatro versos: “You woke up this morning/All the love has gone”. Es

esta la sensación que acecha al protagonista durante todo el primer

episodio. Siente ansiedad, miedo, y aunque al principio no sabe a qué

atribuirlo, el piloto concluye acarreándolo al temor de perder a su

familia. Una familia en vías de desintegración, puesto que su

matrimonio con Carmela está roto desde hace tiempo, entre otras

cosas debido a las infidelidades de Tony, y tanto Meadow como

Anthony Junior parecen estar desencantados con sus padres y van

cada uno a la suya, y por otra parte, Tony nunca obtuvo el cariño de su

madre. Esta misma sensación de que las cosas no están en su sitio, de

confusión, es recogida por tres versos más, posteriormente: “You

woke up this morning/The world turned upside down/Thing's ain't

been the same/Since the Blues walked into town”. Cabe recordar la

importancia de la palabra Blues, tanto en el estribillo como en este

último verso, entendiendo el significado de “triste” (y aludiendo a la

depresión del protagonista), en relación a todo lo dicho con

anterioridad.

No obstante, a pesar de todo, la canción dice que parece que

esté bien, que las apariencias no son tan malas: “But you're looking

good, baby/I believe you're feeling fine”, y remata con “(shame about

it)”, partícula cantada medio en voz baja que nos da que pensar. Se

podría interpretar que el presunto narrador de la canción teme que, a

pesar de todas sus penalidades, el mafioso tenga un arma y se sienta

suficientemente bien como para usarla (“You've got that shotgun shine

(shame about it)”). Es imposible pasar por alto cómo la canción repite

Page 20: El nuevo gánster. Análisis del opening de Los Soprano

20

una y otra vez que el protagonista tiene o consigue una pistola para sí

mismo (“When you woke up this morning/Got yourself a gun/Got yourself

a gun/Got yourself a gun”), volviendo a la parte mafiosa de la trama de la

serie, cuyo tratamiento es lo que la diferencia de una serie de drama

familiar al uso. Veremos al final del opening como, tras repetir la palabra

“pistola” en la canción varias veces, la “r” de Soprano está representada

como una pistola que mira hacia abajo: “Then the show’s logo appears (…)

the R replaced by a gun, their name branded by violence, the life-blood of

their identity –and not so much violence, as the treath of violence, the very

definition of suspense, of art coming heavy”.7 En cuanto al montaje de la

canción en relación con las imágenes, recordamos la rima al hacer

coincidir el verso “With a blue moon in your eyes” con el plano en el que el

humo tapa los ojos de Tony, reflejados en el espejo, que ha dado lugar a

este paréntesis para explicarla.

En el plano 36 se realiza un zoom in a través de la estructura del

puente, hacia el cielo. Una forma de interpretar un zoom in que apunta al

cielo a través de una ingente estructura metálica constituida de barras

metálicas que se entrelazan entre sí, podría ser entender a estas últimas

como metáfora de rejas de cárceles, puesto que el cielo está más allá, y no

se puede alcanzar desde donde Tony se encuentra, porque las redes de la

mafia (que podrían venir simbolizadas también por dicho entramado

metálico) le imposibilitan la ascensión. De este modo, el puente se podría

equiparar a las jerarquías mafiosas que dominan Nueva Jersey,

7 LAVERY, David (Ed.) (2006): Reading Los Soprano, hit TV from HBO, I.B. Tauris,

London/New York. Pág. 34.

configuradas de muchos elementos cruzados y apoyados entre sí, cuyo

resultado es una arquitectura sólida por la cual pasan miles de

ciudadanos al día en sus trayectos cotidianos.

Plano 36

Tras un par de planoa rápidos y confusos de más puentes, en el

plano 39 vemos la Catedral Basílica del Sagrado Corazón, sede de la

visita papal de 1995. Es significativo el número de católicos en Nueva

Jersey, que rondan el cuarto de la población. La basílica también alude

al catolicismo recalcitrante que pone obstáculos a la felicidad de

Carmela. En el episodio piloto (#1x01, The Sopranos, David Chase,

HBO, 1997), Tony entra con Meadow a la iglesia y le explica que su

bisabuelo construyó aquel lugar: “Tu bisabuelo y su hermano Frank

construyeron este lugar. Talladores de piedra y mármol, vinieron desde

Italia y lo construyeron”. Lo podemos entender como una referencia a

la construcción parcial de Estados Unidos por parte de los

italoamericanos, como en el caso de los puentes, que ya forman parte

del país. O a ese pasado que parece tan lejano (el mismo Tony confiesa

que hacía años que no pisaba una iglesia) con unos valores (buenos,

malos o cuestionables) asentados entre la mayor parte de la población,

valores como la lealtad entre mafiosos o el respeto dentro de una

familia, añorados por el tío Jun y el propio Tony.

Page 21: El nuevo gánster. Análisis del opening de Los Soprano

21

Planos 39 y 40

El siguiente plano es de vías de tren. El sector de los medios de

transporte está relacionado con la figura de Jimmy Hoffa, líder sindical

acusado de relacionarse con la mafia, la cual intimidaba a empresarios

para que accedieran a aceptar peticiones favorables para los trabajadores

sindicados, a cambio de limpiar sus cuentas. Como hemos apuntado

anteriormente, el transporte de mercancías entre el entorno mafioso se

realiza mayoritariamente mediante camiones de carga para evitar el férreo

control de las autoridades sobre la circulación de bienes en los trenes, los

aviones o los barcos.

En el plano 41 encontramos una muestra del ecosistema

natural del entorno de Nueva Jersey: los humedales pantanosos de

Meadowlands. Además de ser el posible lugar donde acabó Jimmy

Hoffa, desaparecido desde el 30 de julio 1975 y declarado legalmente

muerto el 30 de julio de1982, el vertedero de Meadowlands tiene su

papel en la diégesis de la serie. Por otra parte, el negocio de la basura

es a lo que se dedica Tony Soprano, coartada más ilustrativa de lo que

pueda parecer en un principio, de lo que sucede en realidad en la serie,

asociando el concepto de basura al de miseria humana.

En el plano 43 observamos diversos carteles y vallas

publicitarias tras las cuales sobresale lo que parece ser un depósito de

agua, que tiene también publicidad sobre sí mismo. La empresa cuyo

nombre se lee en él es Valley Landscape INC, empresa de

construcción ubicada en Haworth, NJ. Ofrece, desde la gestión

básica del paisaje residencial y comercial, a los servicios de demolición

y excavación, maquinaria y alquiler de operador, soluciones de

drenaje, pavimento, trabajos en piedra, asfalto, iluminación de jardín,

plantas, césped, semillas, etc. En otro de los carteles leemos Sunoco.

Sunoco Inc., anteriormente conocida como Sun Company Inc. y Sun Oil

Co., es una empresa fabricante de derivados del

petróleo y petroquímica de América, que trabaja con la autoridad de

Turnpike desde 1999 para asegurar la venta de diesel al precio más

barato posible. Se trata de una de las mayores distribuidoras de

gasolina de Estados Unidos. Identificamos además una valla con un

anuncio del concesionario Volkswagen de Nueva Jersey. Ninguno de

los coches pilotados por personajes de la serie son de esta marca, lo

que es un apunte curioso teniendo en cuenta la relevancia de los

Page 22: El nuevo gánster. Análisis del opening de Los Soprano

22

utilitarios en la serie. Entre los que sí aparecen encontramos Cadillac,

Porsche, Nissan, Lexus o Mercedes, por citar algunos.

Plano 43 y fotograma del episodio No reanimar (#2x02 Do not Resuscitate,

Martin Bruestel, HBO, 2000)

De nuevo vemos a Tony fumando su puro en el plano 44. No

obstante, esta vez se nos muestra su rostro de perfil. El opening jugará

continuamente a dejarnos ver al protagonista parcialmente durante todo el

trayecto en coche, y únicamente se nos revelará su rostro completo a

plena luz cuando llegue a su destino y se disponga a bajar del coche.

En el plano 45 encontramos otro elemento de contexto: el

denominado Wilson’s Carpet Man, perteneciente a los denominados

Muffler Men8, un conjunto de figuras gigantes de hombres que representan

diferentes oficios y que se encuentran en diversos puntos del estado de

Nueva Jersey. Éste en concreto, perteneciente a un negocio de alfombras y

moquetas, se encuentra en Jersey City. Mediante este tipo de referentes

reconocibles, el público puede ubicar la serie espacialmente.

8http://www.agilitynut.com/giants/njmm.html

Acto seguido nos encontramos con el plano 46, que ya dijimos

reproducía de nuevo el paso de las farolas, con la novedad de que el

encuadre deja fuera de campo la bombilla de la farola, pero cuya

sombra acaba viéndose proyectada sobre un puente.

Planos 46a y 46b

Los planos 47 y 48 nos introducen definitivamente en el núcleo

urbano. En el primero, desde la ventanilla del copiloto se ve pasar el

cementerio de la Santa Cruz, situado en la parte norte de la ruta 7 de

North Arlington, en funcionamiento bajo la archidiócesis católica y

romana de Newark. La relación con el plano de la catedral católica

remite tanto a la tradición italiana tan

Page 23: El nuevo gánster. Análisis del opening de Los Soprano

23

presente en la familia de Tony (no es descartable que sus antepasados

descansen allí). Al mismo tiempo, la visión de diferentes tumbas y lápidas

nos vuelven a insistir en la mortalidad de un ser humano como Soprano y

también nos puede remitir a las víctimas que hayan podido sucumbir a la

mafia de la que Tony es gerente. Seguidamente, vemos a un hombre girar

una esquina delante del banco Pulanski, local completamente introducido

en un núcleo urbano.

Planos 47 y 48

Seguidamente, nos encontramos con un encuadre de uno de los

lugares más identificables de Los Soprano, Satriale’s. Contextualizando

históricamente, el negocio de las carnicerías -en general el de la

restauración y de los alimentos- ha pertenecido a propietarios italianos,

que importan su tradición de inventores del fiambre en todas sus

variedades. En este emplazamiento se suelen producir reuniones de

negocios entre Tony y todo tipo de personajes de dudoso oficio, desde

propios italoamericanos a judíos (de hecho, el edificio adyacente es el Irish

American Club). Un ejemplo de ello es su importancia durante la primera

temporada, ya que es aquí donde Christopher Moltisanti, sobrino de Tony

Soprano, comete su primer asesinato, algo que le perseguirá durante

varios episodios. De hecho, en el interior de la carnicería se emplea para

lanzar ultimátums en un entorno amenazador, rodeado de verdaderas

“naturalezas muertas”, como viniendo a decir que si no se cede a las

exigencias, se puede acabar como un trozo de carne colgado en la

cámara de frío.

Plano 49 y un plano de episodio No reanimar (#2x02 Do not Resuscitate, Martin Bruestel, HBO, 2000)

Continuando con escenas urbanas, en el plano 50 observamos

a un grupo de hombres andando por la calle, plano que se funde con el

51, que recordemos rimaba con el plano de las líneas discontinuas

anterior. De esta manera, un ambiente sórdido urbano, escenario de la

serie, se funde con un plano prácticamente abstracto: dos líneas en el

asfalto se cruzan y forman una sola línea. Una interpretación podría

ser que este plano expresa de manera gráfica la vida de Tony: la

obligación (línea continua) de tener que conciliar sus dos familias, su

trabajo y su intimidad, en una sola línea. Una línea, que por cierto,

acaba de manera brusca. Además, no es casualidad que una de los

negocios tapadera de las actividades de Tony es el sindicato de

pavimentadores, de donde vienen los negocios más lucrativos a partir

de la cuarta temporada.

Page 24: El nuevo gánster. Análisis del opening de Los Soprano

24

Planos 50b, 51a, 51b y 51c

El plano 52 nos muestra a Tony fumando, siempre desde el asiento

del copiloto del coche que conduce. Que el plano siguiente sea el de un

establecimiento en North Arlington de la franquicia Pizzaland no deja de ser

una cruel mueca hacia los italo-americanos y hacia la figura de Tony, sin

dejar de insertar al gánster en la sociedad de consumo del siglo XXI.

Además, alude a la percepción de la sociedad norteamericana (y de los

propios italo-americanos) sobre los italo-americanos mediante una serie de

constantes: pizza, capuccino, espresso, salami, etc. Es un paralelismo entre

los productos italianos americanizados y los ciudadanos italo-americanos,

inevitablemente diferentes a los originales, algo sobre lo que reflexiona

Paulie en 46 Largo y que comprobamos directamente en el viaje familiar a

Italia Commendatori (#2x04, Commendatori, Tim Van Patten, HBO, 2000).

Seguidamente, diversos planos (54, 55, 56, 57, 58) nos muestran

diferentes estampas de un prototípico barrio residencial norteamericano.

La paulatina difuminación de los elementos genuinamente

italianos en el imaginario de las nuevas generaciones de italo-

americanos se relaciona directamente con el hecho de que los

gánsteres (y las historias de gánsteres) han dejado de ser lo que

tradicionalmente se esperaba de ellas. La desmitificación (o

naturalización, según se mire) del entorno y la figura de Tony, el capo,

dialoga directamente con la necesidad de redefinición de los valores

italo-americanos como grupo étnico, pero en una lectura subyacente

se habla del papel que The Sopranos pretende jugar en la reescritura

del género negro cinematográfico, rompiendo con la representación

simplista del cine clásico, al otorgar profundidad al género en todas

sus facetas, y tomando el relevo de una generación de cineastas que

iniciaron la tarea en la década de los setenta.

Con el trasfondo, además, de una estructura socio-económica

estadounidense, interpretamos que se alude directamente a la

capacidad de Hollywood (entendiéndolo como epicentro de la

comercialidad cinematográfica) para transformar los rasgos de un

género (paralelismo con la transformación de las culturas inmigrantes

en Estados Unidos) en simples dispositivos de marca, sometidas a la

consiguiente banalización repetitiva, y que en el fondo no dejan de

responder a llamativos arquetipos al servicio de una idea superficial del

mundo. En este sentido podría considerarse este debate planteado en

el episodio 46 Largo como una especie de manifiesto 'profílmico', una

reivindicación del cine desde otro medio: la televisión.

Page 25: El nuevo gánster. Análisis del opening de Los Soprano

25

Planos 52a y 53

Tras estos planos, el coche parece dejar atrás el núcleo urbano y se

interna en una carretera rodeada por foresta. En ese entorno tranquilo y

aislado –podría decirse que ideal para un gánster-, se encuentra la lujosa

residencia Soprano, a la que Tony accede mediante una rampa que asume

sin problemas su Chevrolet Suburban. El coche se detiene delante de la

puerta del garaje, tras lo que Tony, con gesto concentrado pero resuelto,

sale del vehículo y aparecen los títulos de crédito.

Planos 61, 62, 64a y 64d

Page 26: El nuevo gánster. Análisis del opening de Los Soprano

26

RECURSOSNARRATIVOSRELATO, NARRACIÓN, DIÉGESIS/La historia de Los Soprano se centra en la figura de

Tony Soprano y su entorno, sus ya consabidas dos familias. La diégesis del opening abarca la

vuelta a casa de Tony, de Nueva York a Nueva Jersey por la autopista Turnpike, la más

transitada del mundo. El relato, la forma en la que se narra, es lineal aunque fragmentaria,

empleando elipsis hasta la conclusión del opening, la llegada a una lujosa casa en un barrio

residencial. Mediante este opening, se intenta circunscribir la figura de un don de la mafia

italo-americana como Tony Soprano a una rutina de normalidad ciudadana: conduce su coche

por una autopista para volver a casa y hace cola para pagar el peaje como todo hijo de vecino.

De hecho, hasta los mensajes de seguridad vial van también dirigidos a él (plano 25b). Por

supuesto, esta pieza es también esencial en otro aspecto, el contextual, ya que ubicamos el

espacio de la historia de la serie en Nueva Jersey, y no en Nueva York, con todas las

connotaciones que esto tiene en el género de gángsteres (plano 10a).

Planos 25b y 10a

Page 27: El nuevo gánster. Análisis del opening de Los Soprano

La banda sonora contribuye a introducirnos en los bajos fondos de

las grandes ciudades con una voz grave y una línea de bajo que marcan el

ritmo de la secuencia junto a los beats y el toque de scratch o el levantar la

aguja del vinilo, que nos avisa que el capítulo está a punto de comenzar.

PERSONAJES Y TRAMAS/ El personaje protagonista de la pieza es

Tony Soprano (James Gandolfini). La trama es lineal, aunque las elipsis

durante el trayecto son continuas, ya sean remarcadas por fundido (entre

50b y 51a y al final, entre los planos 61 y 63a), fundido a blanco (al inicio,

de los planos 4d a 8), o, predominantemente, por corte directo.

NARRADORES, INSTANCIAS NARRATORIALES Y

RELACIONES PERSONAJE-NARRADOR/ Las relaciones entre

personaje e instancias narratoriales no son claras en el opening. El

principal motivo de confusión es la imposibilidad de asignar las imágenes

del paisaje de Nueva Jersey desde dentro del coche al punto de vista de

Tony Soprano. Para plantear correctamente la cuestión de la focalización y

los narradores, avanzamos que se trata de una

ocularización/auricularización 0, que será desarrollada en el siguiente

punto. El meganarrador o autor implícito está oculto y el perfil del

narrador corresponde a uno de primer nivel (extradiegético),

heterodiegético. El espectador no sabe en ningún momento hacia dónde

conduce Tony Soprano, por lo que sabe menos que los personajes. Por

tanto, la focalización es fílmica externa (relato no focalizado).

PUNTO DE VISTA Y ESCUCHA/ Respecto a los fenómenos de la

ocularización y la auricularización, apostamos por un punto de vista

omnisciente (ocularización 0). La justificación de esta apuesta vendría

dada porque no podemos identificar directamente la mirada de Tony

Soprano con la de las vistas desde el coche, hechas desde el asiento

del copiloto del mismo. Es más, desde ese mismo asiento podemos ver

diversos planos de Tony fumando (planos 15a, 19, 31c, 35, 44, 52 y

59) o recogiendo el ticket de la autopista (plano 11g). Además, en el

final del opening, el punto de vista se sitúa enfrente del vehículo para

ver a Tony salir del mismo, por lo que queda descartada la

ocularización interna (plano 64). Podríamos decir que las imágenes del

paisaje industrial o de los barrios residenciales de Nueva Jersey se

corresponden a lo que Tony ve mientras conduce, aunque no sea

exactamente así por la ubicación de la cámara que antes hemos

comentado9. En el último plano, se produce una ruptura con la

ocularización interna que veníamos observando desde la posición

cómplice del asiento del copiloto de Tony, para dar paso a un plano fijo

medio frontal de Soprano, el único de la secuencia tomado desde fuera

del coche. Esto rompe con la inestabilidad de los planos anteriores y

sirve para ofrecer una visión privilegiada del rostro de Tony.

9<<The orientation of the camera bounces back and forth, first showing what is

seen through Tony’s eyes and then looking directly at him. This gives the

audience more perspective on what to expect in the show; one lens focused on

how Tony sees the world and one lens focused on how the rest of the world sees

Tony (Lavery 2006 pg 29)>> en

http://johnlaudisio.wordpress.com/2010/06/22/media-analysis-the-sopranos/

Page 28: El nuevo gánster. Análisis del opening de Los Soprano

28

Planos 11g y 64

ENUNCIACIÓN FÍLMICA/ Vamos a referirnos ahora a toda una

serie de elementos acerca de la enunciación del opening. En primer lugar,

debemos hablar de la huella autoral. Aunque la dirección del fragmento

no está acreditada, es apreciable la influencia de David Chase en la pieza.

Es en las partículas tan conceptuales como éstas donde se requiere el

empleo de toda una serie de sistemas de significación y códigos que

generen un determinado lenguaje introductorio de la serie. Por esto

mismo, se observan algunas de las constantes que más tarde podemos

ver en Los Soprano, que se agrupan bajo la intención de naturalizar la

figura de Tony10 y presentarnos su contexto. De esta manera, el

opening nos indica los escenarios donde se va a desarrollar la serie: el

entorno gris e industrial, sucio y pantanoso de Nueva Jersey. En

relación a su pertenencia al género de las películas de gángsteres, no

estamos ante el perfil del elegante mafioso de metrópolis como

Chicago o la misma Nueva York, sino ante un mafioso de la periferia y,

sobre todo, del siglo XXI. La desmitificación de la mafia viene de la

naturalización de Soprano: Tony no es un don de aires aristocráticos

como pudiera haberlo sido Michael Corleone: conduce su propio coche,

guarda cola en atascos, paga peajes, sufre la contaminación de un

entorno industrial y puede morir en cualquier momento, sin

grandilocuencia.

Fotograma de El Padrino (Godfather, F. Ford Coppola, 1972) Fuente: http://www.imcdb.org/images/066/948.jpg

10<<Reaching out to grab the tollbooth ticket may seem like insignificant event,

but it demonstrates that everyone is equal; not even Tony Soprano, the Don of

New Jersey, can take the Turnpike without paying tolls. Again, this a technique

used by Chase to naturalize Tony into the viewer’s world.>> Íbidem.

Page 29: El nuevo gánster. Análisis del opening de Los Soprano

29

Siguiendo con esta “banalización” del mundo de la Mafia, ciertas

estampas de la secuencia de título no parecen más que añadir sarcasmo a

la visión acerca de los italo-americanos11, como el caso de Pizzaland (plano

53) o el escenario habitual de las conversaciones de negocios, Sastriale’s

(plano 49).

El opening también nos deja imágenes que nos introducen en uno

de los temas de la serie: las dos familias. El malestar perpetuo de Tony

viene del estrés que supone lidiar con su condición de padre de familia

americano y de don de la mafia de Nueva Jersey, roles para su desgracia

compatibles. Los esfuerzos para conciliar estos dos mundos son el

disparador del argumento de la serie. Es por eso que en el opening esta

tensión es patente y se muestra en tres planos, no sin cierto trabajo de

abstracción en los dos primeros. El primero de ellos es la aparición de la

catedral basílica del Sagrado Corazón de Newark (plano 39). Durante

apenas un segundo, la visión fugaz del enorme conjunto arquitectónico nos

viene a recordar las raíces de la tradición cultural italiana, inherente a la

religión católica. Así mismo, en la primera temporada podemos comprobar

la estrecha relación entre la familia de Tony y la Iglesia (la amistad del

padre con su mujer Carmela o la educación en colegio católico de sus

hijos). Otro breve plano que nos remite este intento por conciliar ambas

líneas vitales es el 51, donde de manera gráfica, dos líneas del asfalto se

unen para convertirse en una en los siguientes fotogramas. Por último, el

tercero de los planos que nos remite a la familia es el rostro entre

contrariado y concentrado de Tony al bajarse del coche al final del opening,

11

No nos atreveremos a establecer una relación directa, pero es curioso

apuntar que el verdadero nombre de David Chase es David DeCesaera, italo-

americano criado en Nueva Jersey.

concentrándose en cambiar el chip antes de encontrarse con su

esposa e hijos (plano 64).

Planos 39 y 51a

Los sujetos destinatarios de un opening son los telespectadores

que hay que atraer para fidelizar. Esto es algo que en el caso de Los

Soprano podemos poner en duda. En primer lugar, Los Soprano es la

primera gran producción de HBO, que empezaría desde entonces a apoyar

a series que han llevado a asociar a su marca a lo máximo en cuanto a

ficción televisiva. Al formar parte de un selecto canal de televisión de pago,

el espectador es tratado con mimo, porque sabe que encontrará lo que

espera, sin publicidad y sin la censura de ciertos temas en el resto de

networks. En este sentido, pensamos que el destinatario ideal de Los

Soprano es una persona que selecciona con cuidado su consumo de ficción

Page 30: El nuevo gánster. Análisis del opening de Los Soprano

30

(no tiene sentido ya distinguir entre ficción televisiva o cinematográfica), por

lo que se le presupone un bagaje cultural. En este sentido, un bagaje extra

en el género también le servirá para identificar determinadas citas a las

grandes películas del cine de gánsteres, concretamente para poder

distinguir los planteamientos de Los Soprano en contraste con estas obras:

la siempre omnipresente El Padrino (The Godfather, F. Ford Coppola, 1972)

y sus secuelas y, especialmente por lo obvio del referente, Uno de los

nuestros.

En cuanto a marcas enunciativas externas debemos destacar el

genérico al final de la pieza. Sobre el plano final, que como hemos indicado

antes es el “delator” de la ocularización omnisciente, se produce la entrada

del logo The Sopranos, una marca evidente de la labor del autor implícito y

absolutamente extradiegética. La tipografía escogida es la denominada

Mobster, que dentro de las familias tipográficas pertenece a la familia

Didones, dentro de la clasificación de familias tipográficas Vox-ATypI.

Tipografía Bauer Bodoni Ómnibus Bodoni Classico, de la familia Bidones (fuente:

http://letterfountain.com/classification.html#C1)

Por otra parte, desde la tipografía se nos señala el camino de los

referentes inevitables al cine de gánsteres: la tipografía Corleone empleada

en El Padrino y la tipografía Bodoni empleada en Uno de los nuestros.

A diferencia de esta tipografía casi hegemónica en el género

mafioso, un rasgo distintivo del tipo de letra empleado en Los Soprano

es la letra “r”, en forma de pistola.

De izq. a dcha. Y de arriba a abajo: plano 64e, el logo de El Padrino (fuente:

http://www.godfatherwallpapers.com/wp-

content/uploads/wallpapers/godfather_logo_wallpaper_-_1024x768.jpg) y el

logo de Uno de los nuestros (fuente:

http://i.cdn.turner.com/trutv/trutv.com/graphics/photos/gangsters_outlaws/

gang/heist/1a.jpg)

En cuanto a marcas enunciativas internas podemos

mencionar la música, aunque es difícil de clasificar. En nuestra opinión,

se trata de una marca casi diegética, si interpretamos que es lo que

está escuchando Tony en su coche durante todo el trayecto. De esta

manera, se trataría de sonido in, sincrónico, cuya fuente sonora está

identificada dentro del principio del fragmento, durante el plano 4.

Page 31: El nuevo gánster. Análisis del opening de Los Soprano

INTERPRETACIÓN SENTIDO DEL OPENING/ Aparte de su función contextual, el opening es una ilustración de la

actividad vital y ascenso social de Tony hasta donde ha llegado. Para llegar al lujoso barrio residencial

en el cual se encuentra su mansión, ha tenido que pasar por toda una serie de situaciones y

escenarios grises y sucios, pantanosos y manchados de sangre. Ha pasado por el ambiente industrial

y contaminado por el que transitan miles de personas al día, que contiene a su vez las referencias

anteriormente mencionadas a actividades mafiosas, las cuales han tenido lugar bien a lo largo de la

Historia o en otras ficciones del género de gánsteres, o bien encuentran su propio lugar en la

diégesis de la serie, puesto que estos escenarios sucios por los que Tony pasa de camino a casa son

los lugares donde opera la mafia que él dirige. Pasamos tras el entorno industrial por barrios de

corte más humilde, en los que vemos interactuar a los protagonistas constantemente, sin ir más

lejos en Pizzaland, y en los que se nos muestra el modus operandi de nuestros mafiosos, ya sea por

las calles o en interiores como la famosa carnicería. Únicamente tras haber recorrido dentro del

coche del propio protagonista los entornos y calles más marginales llegamos a su barrio, más

selecto, rodeado de árboles, y nos adentramos en el camino que conduce a su casa. Sin el recorrido

previo (y lo que éste conlleva), Tony no estaría donde está ni viviría donde vive. Si el camino seguido

(literalmente) hubiera sido otro, también el destino al que hubiéramos llegado habría cambiado.

Además de esto, el fragmento caracteriza al personaje atrayendo elementos como el anillo

de oro o el puro, que contribuyen a la creación de las expectativas hacia el mismo, como el entorno

en el que se nos dejan caer referencias no sólo a la mafia sino a la comunidad ítalo-americana.

Page 32: El nuevo gánster. Análisis del opening de Los Soprano

APUESTA POR PLANTEAMIENTOS Y REIVINDICACIONES

IDEOLÓGICAS/Género cinematográfico de los gánsteres

Como hemos dicho, se reconfigura el género de gánsteres desde

un medio que no es el propio, el cinematográfico. Lo reconfigura respecto

al cine clásico y, especialmente, su reescritura en los años 70 de la mano

de Scorsese y Coppola. En este sentido, la herencia de ambas corriente es

patente, pero observamos rasgos distintivos. La profundidad de los

personajes es algo que forma parte del argumento (recordemos, un don

psicoanalizado), algo que también se potencia desde la propia serialidad del

medio televisivo. La figura de Chris Moltisanti puede considerarse un

emblema de la nueva generación de gánsteres, enfrentada, aunque

respetuosa siempre con la jerarquía familiar casi dogmática de la mafia,

con sus precedentes: Tony Soprano y el tío Junior. Hasta tal punto que se

produce un debate explícito a cerca de lo que unos cuantos gánsteres

entres los que se encuentran Tony y Chris consideran debería ser una

película de gánsteres, a propósito de la participación de la familia en la

producción de una película.

Los personajes de The Sopranos son en principio arquetípicos, y

resultan frescos en tanto en cuanto se nos aproxima a su perfil psicológico.

Pero sin duda, al iniciarse la serie, todos los personajes sirven a la

construcción de unos arquetipos muy definidos, lo cual no deja de ser

necesario por una cuestión de inscripción del espectador en una

atmósfera temática reconocible. Ocurre incluso con la figura de Tony

Soprano, el menos arquetípico de los personajes, lógico por otro lado,

cuando alcanzamos el epílogo de la serie (igualmente alejado de la

tradición, cómo veremos más adelante). A partir de éste debate a cerca de

la evolución de los personajes de la serie, una construcción progresiva,

poliédrica, y más rica conforme avanza, intentaremos establecer una

analogía. Observemos que la depresión entra en la vida de Tony

manifestándose de una forma absolutamente involuntaria e

inconsciente, como son sus repentinos desmayos. Y no sabe a que

responden, no sabe qué mal de origen le produce esos síntomas.

Conforme avanza la serie vamos cerciorándonos de que es su entorno

el que le hace sentirse así, llegando incluso al extremo de aceptar

someterse a una terapia (algo absolutamente impensable en la

construcción tradicional del gánster italo-americano) que él mismo

considera un gesto de debilidad. La trama se inicia cuando Tony acepta

someterse a terapia aún a riesgo de su propia vida, lo que producirá

uno de los recursos más potentes de la serie: un desdoblamiento en la

conducta moral del protagonista.

Esta forma de construcción del personaje de Tony entra

sospechosamente en relación con la idea de que el género negro

necesita adaptarse a los nuevos tiempos, o morir. La maduración de la

trama de gánsteres alcanza un nuevo nivel de madurez con The

Sopranos al reflexionar a cerca de la necesidad del género negro de

trasladarse a la serialidad televisiva para seguir evolucionando,

reivindicando al mismo tiempo el espacio cinematográfico como el

propio. La figura de Tony desde el primer episodio representa una

metáfora de una parte importante del imaginario noir (concretamente

el referido a la mafia italo-americana), y le acompañamos en su propio

reconocimiento existencial y en su aceptación del mundo, en su

necesaria reinvención, cuando se arriesga a pasar a través de lo que

tradicionalmente ha considerado execrable y débil. Tony termina

aceptando la terapia cómo una forma válida de exorcizar sus

problemas en contraposición al proceder de una militancia salvaje.

Page 33: El nuevo gánster. Análisis del opening de Los Soprano

33

De igual modo, el cine de género termina aceptando la televisión

como respuesta a la crisis que atraviesa. Y en el sentido de esta

interpretación funcionaría el desarrollo del resto de elementos de la serie,

en una ruptura permanente de anteriores concepciones, y alcanzando las

constantes emocionales que residen en el tejido que subyace a los

aspectos accesorios, contextuales, o superficiales del género.

Italo-americanos en EEUU

Hemos observado diversos ejemplos de dos tipos de italo-americanos: los

mafiosos, homófobos y racistas, y los ciudadanos italo-americanos legales,

que desprecian el comportamiento de los criminales por los que su grupo

social es estereotipado por perfiles de mafioso. El sistema identificación del

don italo-americano continúa adaptando los rasgos prototípicos: el puro y el

oro.

Familia y figura de la madre

La endogamia entre sus dos familias (mafia y carnal) y cómo lidiar con las

tensiones entre estas dos realidades es otro de los hilos argumentales.

Los roles familiares se pueden resumir en un cazador-recolector, una ama

de la casa. Estos personajes, en principio arquetípicos, resultan frescos en

tanto en cuanto se nos aproxima el perfil psicológico en profundidad de los

personajes importantes. El papel de Carmela aquí es clave.

Una de las piezas fundamentales del argumento es el personaje de Livia,

madre de Tony, cuyo desencanto por la vida afecta profundamente al

personaje protagonista hasta su muerte (#3x02, 28 Proshai Livushka, Tim

Van Patten, HBO, 2001). Livia es, quizás después de Tony, el personaje que

más pretende romper con las concepciones del género negro. El

clasicismo retrataba a una madre italo-americana con unos atributos

muy claros. Una devoción cristiana muy marcada, en permanente

actitud sufridora y pasional frente a sus vástagos, y erigida cómo una

especie de divinidad doméstica que al fin y al cabo sufre de una gran

impotencia frente a los asuntos importantes que trascienden las

fronteras del hogar. Las madres retratadas en Al Rojo Vivo (White

Heat, Raoul Walsh, 1949), Odio entre hermanos (House of Strangers,

J.L. Mankiewicz, 1949) o incluso El Padrino, podrían resultar ejemplos

significativos. Volvamos al personaje de Livia. Constituye lo

diametralmente opuesto a esta concepción que tradicionalmente se

había tenido de la madre italo-americana. Para empezar la madre de

Tony se comporta con despotismo, la insipidez que le produce la vida

contagia a los personajes que la rodean, lo cual le atribuye un poder de

influencia del que no gozaban aquellas mammas tradicionales. Tras la

insistencia de su hijo, Livia es desprovista de su hogar, templo

tradicional de la mujer desde la concepción machista que siempre se

ha tenido de la figura de la madre italiana. Por otro lado el hecho de

que su hijo casi la obligue a trasladarse a una comunidad de retiro,

contrasta con el carácter sacro que los gánsteres clásicos atribuían a

sus madres, más parecidos a lo que podríamos identificar como

Complejo de Edipo. Sin dejar a Freud, seguimos con los rasgos

psicológicos de Livia, de los que podemos decir con toda certeza que

responden al perfil de madre “castradora”, término etiquetado por el

médico vienés para referirse a la mujer que simbólicamente arrebata

el falo al hombre, que sin él se muestra carente de poder y autoridad.

Esta idea de la madre influyente y autoritaria, que trata mal a sus hijos

Page 34: El nuevo gánster. Análisis del opening de Los Soprano

34

con la intención de prepararlos para los peligros de la vida, nos remite

directamente a un modelo de maternidad perteneciente a una tradición

todavía más antigua que la cristiana católica apostólica y romana (toda una

paradoja si consideramos el valor renovador del género de The Sopranos).

Nos referimos a la Loba romana, símbolo ancestral de la cultura occidental

(lo cual por otro lado no deja de reafirmar la atemporalidad de ésta

conceptualización heredada de la antigüedad clásica).

Todas estas aportaciones son meras hipótesis que nos hemos

aventurado a argumentar a raíz del análisis de la relación que existe entre

algunos de los pasajes del tema musical del opening, así como de algunas

imágenes que acompaña, con la figura de la madre.

JUICIO/ Por primera vez en un género tan encasillado, se procede a un

examen psicológico en profundidad de las inquietudes de los personajes,

aunque acabemos dándonos cuentas que, efectivamente, encarnan

estereotipos (ej. Carmela como mujer florero). Tras las insistencias del

profesor, hemos decidido transmitir una reflexión acerca del controvertido

final de la serie, y realizar algunos apuntes en este sentido. Se han escrito

ríos de tinta especulando a cerca de éste original epílogo. Una secuencia

en la que la tensión camina en “crescendo”, transmitiendo por un lado una

inquietud con un desarrollo donde todo se construye al servicio de una

consumación dramática final, y por otro la sensación de que el final es

inminente, que un hecho concluyente va a suceder, de modo que nos

transmite esa necesidad de recapitulación fugaz e inconsciente de lo que

ha supuesto la figura de Tony para nosotros. Pero lo cierto es que

éste suceso final, esperado instintivamente por todos, nunca llega a

consumarse. Concluimos que se trata de un final inacabado de forma

voluntaria.

La explicación que nosotros hemos querido darle al famoso

final, se resume en la idea de que Tony desaparece de nuestras vidas

tal cómo apareció seis temporadas antes. Es decir que existe una

correspondencia directa con el principio de la serie, y replantea la

presentación y despedida de un personaje protagonista en una obra

dramática audiovisual. El hecho de que no exista un final ideal, trágico,

cómo cabía esperar, le otorga un significado curioso, una naturalidad

que se establece a partir de su relación con el espectador, ya que en

términos de narrativa audiovisual clásica, o de MRI, sería considerada

una aberración de lo que se supone debería constituir el final de un

relato, el último remache que otorgue al espectador la respuesta a las

preguntas clave: <<¿qué quiere decirnos esta

película/serie/videoclip/videoacreación>> y <<¿cómo nos lo

transmite?>>. En The Sopranos este ejercicio espectatorial es más

exigente. Nos deja un final abierto a interpretación. Un final resultado

de un espíritu renovador y de una riqueza simbólica que acompaña a

toda la serie. Cómo si por una ventana hubiésemos estado vigilando a

Tony, y ésta de súbito, se hubiese cerrado.

Page 35: El nuevo gánster. Análisis del opening de Los Soprano

BIBLIOGRAFÍA

CARRIÓN, Jorge (2011): "Doce apuntes para un ensayo sobre Los Soprano como tragedia que no escribiré" en Teleshakespeare, Errata Naturae, Madrid, págs. 145-153

CASCAJOSA, Concepción (2005): “Prime Time: Las mejores series de tv americanas”, calamar ediciones.

DE FELIPE, Fernando y CASCAJOSA, Concepción (2007): "El infierno son los otros: dialogando sobre la identidad y la diferencia en Los Soprano" en CASCAJOSA, Concepción (Ed.): La caja lista: televisión norteamericana de culto, Laertes, Barcelona, págs. 153-

LAVERY, David (Ed.) (2006): Reading Los Soprano, hit TV from HBO, I.B. Tauris, London/New York.

THIRION, Antoine (2007): “Los Soprano: coma coma coma” en Cahiers du cinéma Espana,

número 1, mayo 2007, Caimán Ediciones, Madrid, págs. 109‐111.

REVERT, Jordi (2011): “Los Soprano en cinco tiempos o cómo aprendí a dejar de preocuparme y empezar a amar al gánster” en L’Atalante: Revista de estudios cinematográficos, número 11, enero 2011, Asociación Cinefórum Atalante, Valencia, págs. 4-11.

http://www.hbo.com/the-sopranos/index.html#/the-sopranos/inside/behind-the-scenes/slideshow/inside-the-opening-credits.html/eNrjcmbOUM-PSXHMS8ypLMlMDkhMT-VLzE1lzmcu1CzLTEnNh8k45+eVpFaUsDFyMjKySSeWluQX5CRW2pYUlaayMQIAUmYXOA

http://en.wikipedia.org/wiki/The_Sopranos#Music

http://sopranosonlocation.4t.com/opening_locations1.html

Page 36: El nuevo gánster. Análisis del opening de Los Soprano

36

1a PG Se enciende la televisión y ruido

blanco televisivo

Chasquido e inicio del

ruido blanco

(intradiegéticos)

0,5“

(00“)

1b PG Se completa la pantalla con el ruido

blanco televisivo

Continúa ruido blanco 0,5“

(0,5“)

1c PG Del ruido surge el logo de HBO,

delimitado por líneas negras y

sombreado blanco

Continúa ruido blanco 1“

(1”)

1d PG Fundido de 1d con un fondo negro.

Bajo el logo aparece “Original

Programming”

Continúa ruido blanco

Entra coro solemne de

voces (extra)

1”

(2”)

1e PG La tipografía y logo quedan

perfectamente definidos sobre

fondo negro, ya que están rellenos

del ruido televisivo, ligeramente

más blanco

Al final del plano, fade out

tanto de ruido blanco

como coro

1”

(3”)

Page 37: El nuevo gánster. Análisis del opening de Los Soprano

37

1f PG Fundido de 1e a negro

2 PD Techo del túnel Lincoln, las

baldosas pasan a gran velocidad

Nádir/contrapicado

extremo

Inicio instrumental de

Woke up this morning

(Chosen One Mix) de

Alabama 3

(extradiegética)

00:00:00

3 PD Detalle del rincón que hacen el

techo y la pared derecha del túnel

de baldosas

Contrapicado Continúa inicio

instrumental, entrada de

trompeta con sordina

00:02:00

4a PD Desde el interior de un coche en

movimiento dentro de un túnel. El

reloj digital marca las 10:22

Picado

Travelling hacia

adelante

Tilt hacia arriba

Continúa trompeta del

inicio de la canción

00:03:17

4b PD Por encima del salpicadero del

mismo vehículo observamos el

tramo de carretera de delante:

doble línea discontinua, precedidos

por dos vehículos más

Picado

Travelling hacia

adelante

Tilt hacia arriba

Fin de la trompeta y

entrada de la voz: “You

woke up…”

00:04:08

Page 38: El nuevo gánster. Análisis del opening de Los Soprano

38

4c PG El vehículo se acerca al final del

túnel por el carril de la derecha. 3

vehículos más le preceden por la

izquierda. Cámara rápida

Travelling hacia

adelante

Sigue canción: “this

morning.”

00:04:21

4d PG El vehículo sale del túnel. Cámara

rápida.

Travelling hacia

adelante

Sigue canción 00:05:22

5 Fundido a blanco de 4d Sigue canción 00:06:06

6 PG Un vehículo que precede al nuestro

frena para tomar una curva a

izquierdas

Ligero contrapicado

Travelling hacia

adelante

Sigue canción: “Got

yourself…”

00:06:18

7 Fundido a blanco de 6 Sigue canción 00:07:18

Page 39: El nuevo gánster. Análisis del opening de Los Soprano

39

8 PG Desde la ventanilla derecha del

coche: skyline de NY. Espejo

retrovisor derecho en primer

término. Rótulo de James

Gandolfini

Travelling lateral

hacia la izquierda

Sigue canción: “…a gun” 00:08:03

9a PG Señal de tráfico que indica un peaje

en la entrada a New Jersey

Contrapicado

Travelling hacia

adelante

Tilt hacia arriba

Sigue canción: “Mama

always said you’d…”

00:10:00

9b PG La proximidad a la señal obliga a

reencuadrar

Contrapicado

Travelling hacia

adelante

Tilt hacia arriba

Sigue canción: “… be…” 00:10:05

9c PG Tanto reencuadre obliga a enfocar

a través de las partes oscuras de

la luna delante del vehículo

Contrapicado

extremo

Travelling hacia

adelante

Tilt hacia arriba

Sigue canción: “… the…” 00:10:20

10a PD Detalle al espejo retrovisor

derecho sobre el que se refleja el

skyline de NY con las Torres

Gemelas como emblema (a partir

de la 4ª temporada no aparecen)

Zoom out Sigue canción: “…

chosen…”

00:11:02

Page 40: El nuevo gánster. Análisis del opening de Los Soprano

40

10b PD Sigue zoom out y aparece el rótulo

de Lorraine Bracco

Zoom out Sigue canción: “…one…” 00:12:09

11a PG De nuevo en el interior del vehículo,

que avanza hacia el peaje de NJ

Turnpike

Travelling hacia

adelante

Contrapicado

Sigue canción 00:13:13

11b PG El vehículo sigue progresando hacia

el peaje

Travelling hacia

adelante

Contrapicado

Sigue canción: “She

said:…”

00:14:01

11c PG Mismo que 11b Travelling hacia

adelante

Contrapicado

Sigue canción: “…You are

one…”

00:14:20

11d PG Mismo que 11c. Desaparece rótulo

de Edie Falco

Travelling hacia

adelante

Contrapicado

Sigue canción: “…in a

million…”

00:16:02

Page 41: El nuevo gánster. Análisis del opening de Los Soprano

41

11e PA Aparece rótulo de Michael Imperioli Travelling hacia

adelante

Panorámica hacia la

izquierda

Sigue canción: “You’ve

got to…”

00:17:10

11f PM Al reencuadrar, observamos la

mano de Tony Soprano sobre el

volante

Ligero travelling

lateral hacia la

derecha

Panorámica hacia la

izquierda

Sigue canción: “…burn to

shine…”

00:18:08

11g PM Tony, de perfil y cortado por debajo

de la nariz, alarga la mano para

coger el ticket del peaje.

Desaparece rótulo M. Imperioli

Ligero travelling

lateral hacia la

derecha

Sigue canción 00:19:10

12a PD Mano de Tony coge el ticket Picado Sigue canción: “You…” 00:19:17

12b PD Mano de Tony lleva el ticket hacia

dentro del vehículo

Picado Sigue canción: “…were…” 00:20:04

Page 42: El nuevo gánster. Análisis del opening de Los Soprano

42

12d PD La luna de la ventanilla se sube y

Tony inicia de nuevo la marcha

Ligero picado

Travelling lateral

hacia la derecha

Sigue canción: “…born

under the bad sign…”

00:21:13

12e PPP Tony tiene un puro sin encender en

la boca

Tilt hacia arriba

Travelling lateral

derecha

Foco en puro

Sigue canción: “…with the

blue…”

00:22:12

13 PG Diversas señales informativas de

tráfico, sobre las cuales levanta el

vuelo un avión de pasajeros en un

cielo parcialmente cubierto por

nubes

Contrapicado

Travelling hacia

adelante

Sigue canción: “…moon in

your eyes”

00:23:02

14 PG Camiones circulando en sentido

contrario por el otro lado de la

mediana. Aparece rótulo de

Dominic Chianese

Travelling hacia

adelante

Sigue canción 00:24:18

15a PP Tony, en escorzo, se enciende el

puro mientras conduce

Ligero picado Sigue canción: “You woke

up…”

00:25:13

Page 43: El nuevo gánster. Análisis del opening de Los Soprano

43

15b PP Desaparece el rótulo de Dominic

Chianese

Tilt hacia abajo

Ligero picado

Sigue canción: “…this

morning”

00:26:06

16a PG Desde la ventana derecha del

vehículo, un puente de metal a las

orillas del río Hudson

Travelling lateral

hacia la izquierda

Sigue canción: “All the

love…”

00:27:13

16b PG Mismo que 16a Travelling lateral

hacia la izquierda

Sigue canción: “… has…” 00:27:24

17 PG Camiones pasan sobre un puente Travelling lateral

hacia la izquierda

Zoom in

Sigue canción: “…gone” 00:29:02

18 PG Edificio con cartel sobre estructura

metálica en el tejado: Hydro - P_uf.

Durable wáter repellent.

Desaparece rótulo de Vincent

Pastore

Travelling lateral

hacia la izquierda

Zoom in

Sigue canción: “Your

papa…”

00:30:11

Page 44: El nuevo gánster. Análisis del opening de Los Soprano

44

19 PD Contraluz del atardecer sobre el

perfil de Tony de nariz hasta

barbilla, exhalando humo

Foco en perfil de Tony Sigue canción: “…told

you…”

00:31:15

20 PG Farolas que se suceden al paso del

vehículo

Aparece rótulo de Steven Van Zadt

Contrapicado

Travelling hacia

adelante

Sigue canción: “…about…” 00:33:05

21 PG Avión de pasajeros vuela por

encima de una enramada parduzca

Travelling hacia la

izquierda

Sigue canción: “…right…” 00:34:07

22 PG Estatua de la Libertad desde el

vehículo

Travelling hacia la

izquierda

Sigue canción: “…and

wrong”

00:35:06

23 PG Señal de tráfico de la salida hacia

Elizabeth

Travelling hacia

adelante

Contrapicado

Sigue canción: “But

you’re looking…”

00:36:03

Page 45: El nuevo gánster. Análisis del opening de Los Soprano

45

24a PD Mano derecha de Tony sobre el

volante del vehículo. Entra rótulo de

Tony Sirico

Sigue canción: “good.

Baby, I believe…”

00:37:01

25a PG De nuevo por la ventana derecha

del vehículo, un enorme depósito

cercano a la carretera tiene

escrito Drive safely

Travelling hacia

izquierda

Ligero contrapicado

Sigue canción: “you

are…”

00:38:11

25b PG Desaparecen el rótulos de Tony

Sirico y aparecen los de Robert Iler

y Jamie-Lynn Sigler

Travelling hacia

izquierda

Ligero contrapicado

Sigue canción: “…

feeling…”

00:39:17

26a PD En el asfalto, una línea discontinua

pasa a gran velocidad

Travelling hacia

adelante y hacia la

izquierda (diagonal)

Sigue canción: “…fine“ 00:39:23

26b PD Asfalto a gran velocidad Travelling hacia

adelante y hacia la

izquierda (diagonal)

Sigue canción 00:40:05

Page 46: El nuevo gánster. Análisis del opening de Los Soprano

46

26c PD Aparece otra línea discontínua Travelling hacia

adelante y hacia la

izquierda (diagonal)

Sigue canción 00:40:15

27a PD En la fachada acristalada de una

oficina se reflejan naves

industriales

Contrapicado

Travelling hacia la

izquierda

Sigue canción:

“….(shame…”

00:40:22

27b PD Mismo que 27a Contrapicado

Travelling hacia la

izquierda

Sigue canción: “…about

it)”

00:41:04

28 PD Chimeneas industriales

Desaparecen rótulos anteriores

Travelling hacia la

izquierda

Sigue canción: “Born

under a bad…”

00:41:22

29 PG Chimeneas y grúas a lo lejos

Aparece rótulo de Nancy Marchand

Travelling hacia la

izquierda

Sigue canción: “…sign” 00:42:20

Page 47: El nuevo gánster. Análisis del opening de Los Soprano

47

30 PG De nuevo puente sobre el Hudson,

parecido a 16

Travelling hacia la

izquierda

Sigue canción: “With the

blue moon in your…”

00:43:19

31a PG Diferentes estructuras y

chimeneas industriales

Travelling hacia la

derecha

Sigue canción: “…eyes” 00:45:03

31b PD La panorámica hacia la izquierda

revela el puro de Tony en primer

término, al contraluz, sobre el

paisaje industrial cambiante

Panorámica hacia la

izquierda

Sigue canción 00:46:05

31c PPP La panorámica se completa hasta

que el rostro de Tony al contraluz

ocupa la parte izquierda del

encuadre

Panorámica hacia la

izquierda

Sigue canción 00:47:06

32 PG El vehículo pasa por un puente

metálico de enorme estructura

Rótulos guest starring

Contrapicado

Travelling hacia

adelante

Sigue canción (góspel):

“Woke up this mor-

ning…”

00:47:14

Page 48: El nuevo gánster. Análisis del opening de Los Soprano

48

33 PG De nuevo reflejo del tráfico y el

paisaje industrial en una

fachada/espejo

Sigue canción: “…-

ning…”

00:48:16

34 PD Llanta brillante de una rueda

girando

Sigue canción: “Got the

blue moon”

00:50:01

35a PD En el espejo retrovisor interno del

vehículo están reflejada la parte

superior del rostro de Tony

fumando

Sigue canción (góspel):

“Got the blue moon…”

00:50:23

35b PD Mismo que 35a, pero el humo cubre

el rostro de Tony

Sigue canción (góspel):

“…in your eyes”

00:52:01

36a PG Esqueleto metálico de un puente

deja ver el cielo azul raso

Travelling hacia

adelante

Sigue canción 00:52:22

Page 49: El nuevo gánster. Análisis del opening de Los Soprano

49

36b PD Mismo que 36b

Aparece rótulo de Jerry Adler

Travelling hacia

adelante

Zoom in

Sigue canción 00:53:09

37 PD Plano confuso al pasar por debajo

de un puente

Travelling hacia la

izquierda

Sigue canción 00:53:22

38 PG Puente de ladrillo Travelling hacia la

izquierda

Sigue canción 00:54:22

39 PG Detrás del ramaje, la Catedral

Basílica del Sagrado Corazón.

Rótulo de los responsables de

casting

Travelling hacia la

izquierda

Sigue canción 00:56:06

40 PG Vías de ferrocarril en el entorno

industrial

Travelling hacia la

izquierda

Picado

Sigue canción 00:56:22

Page 50: El nuevo gánster. Análisis del opening de Los Soprano

50

41a PG Orilla del río Hudson con

vegetación de colores otoñales

Travelling hacia la

izquierda

Sigue canción: “You woke

up this…”

00:57:14

42 PD Esqueleto de un puente

Entra rótulo de edición

Travelling hacia

adelante

Contrapicado

Sigue canción:

“…morning”

00:59:06

43 PG Aglomeración de carteles y vayas

publicitarias sobre los que destaca

un depósito de agua

Travelling hacia

adelante

Contrapicado

Sigue canción: “The world

turned…”

01:00:06

44a PP Tony, con el puro a mitad, girando

el volante del coche

Sigue canción:

“…upside…”

01:01:06

44b PP Mismo que 44ª

Rótulo de diseño de producción

Sigue canción: “…down” 01:02:06

Page 51: El nuevo gánster. Análisis del opening de Los Soprano

51

45 PG Escultura de un trabajador del

acero

Ligero contrapicado

Travelling hacia la

izquierda

Sigue canción: “Things…” 01:02:10

46a PG Cables y postes telefónicos y

farolas (relación con 20)

Contrapicado

Travelling hacia

adelante

Sigue canción: “…ain’t

being…”

01:03:10

46b PD Sombra de una farola sobre pared

de puente

Contrapicado

Travelling hacia

adelante

Sigue canción: “…the

same…”

01:04:05

47b PG Cementerio

Rótulo de director de fotografía

Travelling hacia la

izquierda

Sigue canción: “…since

the Blues walked..”

01:04:15

48 PG Ya en un núcleo urbano,

seguimiento de un hombre

cruzando una esquina

Travelling hacia

adelante

Sigue canción: “…in the

town”

01:06:02

Page 52: El nuevo gánster. Análisis del opening de Los Soprano

52

49 PG Fachada de Sastriale’s con el

característico cerdo

Contrapicado

Travelling hacia

adelante

Sigue canción 01:07:07

50a PG Jóvenes bajando por la calle Travelling hacia

adelante

Sigue canción 01:08:12

50b Mismo que 50a

Fundido con 51a

Sigue canción: “But you

are one in a…”

01:09:06

51a PD Una línea blanca continua más fina

(superior) se acaba integrando en

la más gruesa en el asfalto

Cenital

Travelling hacia la

izquierda

Sigue canción:

“…million…”

01:09:17

51c PD Fin de la línea continua Cenital

Travelling hacia la

izquierda

Sigue canción: “…’cause

you got the…”

01:10:14

Page 53: El nuevo gánster. Análisis del opening de Los Soprano

53

52a PP Tony fumando en el interior del

vehículo

Ligero contrapicado Sigue canción: “…shot-…” 01:10:20

52b PP Tony echando humo por la nariz Ligero contrapicado Sigue canción: “-gun shi-

…“

01:11:04

53 PG Exterior de Pizzaland Ligero contrapicado

Travelling hacia la

derecha

Sigue canción: “…-ne…” 01:11:18

54 PG Barrio americano I Ligero contrapicado

Travelling hacia la

izquierda

Sigue canción: “…( shame

about it)”

01:12:20

55 PG Barrio americano II

Rótulo de producido por

Travelling hacia la

izquierda

Sigue canción: “Born

under a…”

01:13:23

Page 54: El nuevo gánster. Análisis del opening de Los Soprano

54

56 PG Barrio americano III

Entra rótulo de productor ejecutivo

Travelling hacia la

izquierda

Sigue canción: “…bad

sign with the…”

01:15:04

57 PG Barrio americano IV

Rótulo de productor ejecutivo

Travelling hacia la

izquierda

Sigue canción: “…blue

moon in…”

01:16:10

58 PG Acaba el vecindario y comienza un

área boscosa

Travelling hacia la

izquierda

Sigue canción: “…your

eyes”

01:17:15

59 PPP Tony acabando el puro al contraluz

de la ventana del conductor del

vehículo

Ligero contrapicado Sigue canción (góspel):

“(Yeah!) Woke up…“

01:18:21

60 PG El sol se cuela entre los árboles

pelados de un bosque

Ligero contrapicado Sigue canción: “…this

morning”

01:20:00

Page 55: El nuevo gánster. Análisis del opening de Los Soprano

55

61 PG Carretera rodeada de bosque

Fundido a 62

Ligero contrapicado Sigue canción 01:20:10

62 PG Entrada en la rampa que da acceso

a la mansión Soprano

Fundido a 63a

Ligero contrapicado Sigue canción 01:21:16

63a PG La mansión Soprano Ligero contrapicado Sigue canción: “Got

yourself a gun”

01:23:11

63b PG Giro y vista del garaje de la

mansión Soprano

Ligero contrapicado Sigue canción: “Got

yourself a gun”

01:26:07

64a PMC Tony abre la puerta del conductor

del coche

Sigue canción: “Got…” 01:28:00

Page 56: El nuevo gánster. Análisis del opening de Los Soprano

56

64b PMC Tony se dispone a salir del coche

Aparece el genérico, la parte The

por la derecha y Sopranos por la

izquierda, juntándose en el centro

Sigue canción: “…

yourself…”

01:29:06

64c PMC Tony sale del coche Sigue canción: “…a gun” 01:29:19

64d PD Progresivo fundido a negro del

fondo

Sigue canción 01:30:17

64e PD Logo The Sopranos Sigue canción. Sratch

final

01:31:14