el lenguaje de los planos

8/11/2019 El Lenguaje de Los Planos

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El Lenguaje Audiovisual

EL LENGUAJE DE LOS PLANOS Y SUS COMPONENTES

Desde un punto de vista prctico entendemos porplano la porcin de pelcula impresionada por la c-

mara entre el principio y el nal de una toma. En este sentido est delimitado por los planos precedente ysubsiguiente, a travs de empalmes que los ligan entre s. El plano forma, pues, una unidad flmica.

Sin embargo, desde el enfoque creativo podramos decir que el plano es centro neurlgico de la construc -cin de la imagen. Es la interseccin entre tiempos, tamaos y ngulos de la imagen manejada a travsde la composicin, el encuadre, el movimientoy el campo1.

El arte cinematogrco consigue con ese crisol de elementos estructurados en torno a la imagen guiar yfocalizar la atencin del espectador con determinadas intenciones, promover sentimientos y emociones,generar una identicacin con los personajes y la trama e incluso proyectar esas sensaciones en suspropias actitudes.

Veamos con algo ms de detenimiento cada uno de estos conceptos que conforman la gramtica delcine:

PLANO.Denido anteriormente como unidad flmica entre dos tomas, hay que entenderlo desde tresenfoques diferentes: en trminos de movimiento, de movilidad y de duracin.

TIPOS DE PLANOS DESCRIPCIN EFECTOS

GENERALES

GranPlanoGeneral

Representa el espacio total, esdescriptivo, da una referencia glo-bal. Se usa para rodar ambientes ypaisajes

La gura humana en su interior es pequea (ej:

un nufrago en la playa). Integra al hombre en el mundo.

Evocasoledad, fatalidad, innitud, (ej: un marde praderas).

PlanoGeneral

Algo ms reducido que el anterior.Muestra a la gura y escenario ensu totalidad

Uso descriptivo, como el anterior.

Precisa circunstancias de lugar y tiempo.

Permite rodar grupos en accin (ej: una batalla).

Plano deConjunto

Crea ambientes particulares, resal-ta el marco de la accin y sita alos personajes

Uso ms narrativo y dramtico.

Plano deConjuntoCorto

Ubica a los personajes en unespacio ms restringido que losanteriores

Individualiza progresivamente a los personajesen su marco de intervencin.

INTERMEDIOS

AmericanoCorta la imagen del personaje a laaltura de las rodillas Uso psicolgico, dramtico y narrativo.

El personaje aparece a la altura de la mirada delespectador y permite interiorizarlo.

Se aprecia como impacta la realidad o la accinen el personaje.

Medio Corta a la altura de la cintura

Mediocorto

Corta a la altura del pecho

Medio

amplioCorta por debajo de las rodillas

1Nos circunscribimos a la imagen para explicar el plano, en captulo aparte trataremos el sonido como otro de los elementos

esencial de la unidad flmica.



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TIPOS DE PLANOS DESCRIPCIN EFECTOS

CORTOS

Primer Plano

Muestra la cabeza en su

totalidad, agranda el deta-lle y reduce el conjunto.Asla al personaje

Uso analtico, psicolgico.

Emotividad, belleza, muestra cmo vive el perso-naje la propia escena.

Gran PrimerPlano o Plano deDetalle2

Muestra un detalle concre-to en el rostro del perso-naje o de un objeto

Uso psicolgico y profundo (tensiones, conciencia,obsesiones).

Intimidad del personaje, reacciones ms intimas.

SEGNANGULA

CIN

NeutroLa cmara se sita en lalnea horizontal

Naturalidad, normalidad

PicadoLa cmara se angula ylma desde arriba, dismi-

nuyendo las verticales

Pequeez, aplastamiento del personaje,abatimiento,

Sensacin de seguridad al espectador.

ContrapicadoLa cmara se coloca y l-ma desde abajo, alargandolas verticales

Prepotencia del personaje, altivez, desconcierto,inquietud,.

En este caso seguridad al personaje frente alespectador.

CenitalLa cmara se sita en lavertical de la escena, per-pendicular al escenario

Dominio total del espectador

Superioridad.

SEG

N

DURAC

IN

CortosSuelen ser primeros pla-nos, en secuencias muy

dinmicas e intensas

Intensidad de la accin, sensaciones vertiginosas.

Flash: Plano inferior a un segundo, est en lmi-

te de la percepcin visual.

SostenidosSe usan planos generales,muy descriptivos

Sosiego, tranquilidad, contemplacin.

2 Tambin denominado primersimo plano.

COMPOSICIN.Es la encargada de organizar las relaciones entre los elementos de un plano (guras ci -nematogrcas, elementos, detalles, ...) para la mayor expresividad y/o esttica posible. Esta disposicinse logra mediante elementos como:

ELEMENTOSDE LA

COMPOSICIN

DESCRIPCIN EFECTOS

PUNTO

Foco de color o de luz que destacasobre la imagen al romper su unifor-midad visual.

Gran fuerza de atraccin sobre la mirada del espec-tador (ej: Una puerta abierta con luz al fondo).

Si se sita por encima del centro geomtrico delplano transmite sensacin de equilibrio.

LNEA

Sirve para ver lo que no existe y paraconcretar lo esencial de una infor-macin.El juego de las lneas en el planotraza nuestra mirada, marca el lugardonde se detiene, selecciona perso-najes y les da preferencia de con-templacin,

Lneas diagonales: rompen la monotona y aportandinamismo.

Lneas horizontales: evocan descanso, paz, sereni-dad (ej: un campo de centeno).

Lneas verticales: fuerza, autoridad, dignidad(ej: una alta torre solitaria).



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ELEMENTOS DE LA

COMPOSICINDESCRIPCIN EFECTOS

LUZ

Consiste en contrastes, sombras yclaros, que se usan de modo efectistao realista. La luz determina el signi-cado de la imagen, expresa emociones,diferencia aspectos, crea ambientes,genera volmenes, potencia la nitidezde la imagen, difumina, etc...

Luz directa: Acenta los contrastes ymuestra los detalles.

Luz difusa: Suaviza las formas, crea imge-nes planas.

Luz frontal: Inunda todas las superciesvisibles.

Luz lateral: Sensacin de volumen.

COLOREs un elemento expresivo que reejala naturalidad de los elementos de unafotografa o de un plano, pero tambinse usa con nes efectistas.

Blanco (alegra), verde (esperanza), rojo(pasin), negro (pena),

Escena de amor: Tonos rosas.

Escena de catstrofes: Grises.

Pelcula de jvenes: Colorido.

Escena trgica: Tonos fros.

BLANCO Y NEGRO

Es un elemento expresivo que reejala naturalidad de los elementos de unafotografa o de un plano, pero tambinse usa con nes efectistas.

Transmite abstraccin

Evoca pobreza, minimalismo.

Emula el cine clsico antiguo.

ORGANIZACIN

DEL ESPACIO:

LA ESCENOGRAFA

La escenografa est en relacin con elgnero del lme, personajes, trama,etc. Est ntimamente ligada a la luz, ya la profundidad de campo.

Gran poder efectista, apreciable en la di-ferente forma de tratar la escenografa endirectores como Almodvar, Fellini, OrsonWelles, Ridley Scott,

Muy diferente segn el gnero (Wenster,comedia, cine negro,).

ENCUADRE.Es el espacio que abarca el visor de la cmara. Signica elegir un espacio concreto de la

imagen y desechar otros. El encuadre se determina por:

ELEMENTOS DEL

ENCUADREDESCRIPCIN EFECTOS

TIPO DE

OBJETIVO

El objetivo de la cmara dar lugara encuadres de planos normales, degran angular y teleobjetivo.

Profundidad vs.aplastamiento.

Movimiento dinmico vs. esttico.

Sensacin espacial de apertura vs. cierre.

Espacio despejado vs. agobiante.




MOVIMIENTO.La imagen en movimiento es el plano en s mismo. Pensar en el dinamismo de un planoes observar la compleja amalgama de parmetros que lo componen (dimensiones, puntos de vista, movi-mientos, duracin, ritmo, relacin con otras imgenes,...).

ELEMENTOS DEL

MOVIMIENTODESCRIPCIN EFECTOS

FIJEZA O

MOVIMIENTOSDE LA CMARA

Actualmente la tcnicapermite movimientos de

todo tipo a la cmara gra-cias plataformas, gras,brazos articulados, etc...

Descriptivos: la cmara describe un espacio, acompaa aun personaje o dota de vida a un objeto.

Dramatrgicos: expresan el estado de nimo del personaje,su punto de vista,

Panormicas: la cmara gira sobre su eje (en horizontal,vertical, oblicuo,..), descubre el objeto progresivamente,asume la mirada del espectador y crea relacin entre situa-ciones y personajes.

Travelling: movimiento lineal o sinuoso hacia adelante(sensacin de introduccin o aproximacin), hacia atrs(amplia el campo e introduce elementos nuevos en escena),a los lados (evoca enumeracin o recapitulacin) y en verti-cal (otro modo de captar la realidad).

Zoom: es un movimiento aparente pues la cmara no semueve, sino el objetivo, modicando la distancia al objeto opersonaje.

RELACIN DEL

MOVIMIENTODE LA CMARA

Y DE LOS

PERSONAJES

Las grandes posibilidades

de movimiento de cma-ra, a su vez, determinanel signicado de su inmo-vilidad o jeza.

Fijeza: facilitan la concentracin del espectador en el textoen detrimento de la imagen (Ej: Telediario)

Movimiento constante: mete al espectador en la accin,confusin, violencia, (Ej: Escenas de lucha)

Dialctica del movimiento cmara/personaje: personaje ycmara inmviles, ambos en movimiento, cmara en movi-miento y personaje esttico, y viceversa.

DURACIN

La imagen no es indepen-diente del tiempo, pero laduracin real no siemprecoincide con la duracinaparente (tiempo cine-matogrco).

Plano-secuencia: se rueda con continuidad espacio tempo-ral y los tiempos coinciden.

Primeros planos: necesita menos tiempo de visin

Plano muy rico en composicin: requiere ms tiempo.

CAMPO.Es la porcin de espacios imaginarios contenida en el encuadre. Es el espacio visto por la c -mara, el cual vara en funcin del tamao del plano. En todo caso el campo es un sistema cerrado preci -samente por los lmites del encuadre.

ELEMENTOS Y VARIANTES

Y DEL CAMPODESCRIPCIN EFECTOS

CONTRACAMPO

Es inverso al campo, pues con-

siste en mantener a un perso-naje de espaldas mientras elcampo lo mantiene de frente.

Expresa realidades diferentes, la visin decada personaje.

Permite ver las reacciones de cada personajepor separado (Ej: Escena de dilogo).





ELEMENTOS Y

VARIANTES Y DELCAMPO

DESCRIPCIN EFECTOS

FUERACAMPO

Son espacios y ele-mentos que quedanfuera de la visindel espectador peroque sin embargo limagina y da por su-puesto que existen.

A campos cortos corresponden fueracampos amplios

Sensacin de carencia, tensin, deseo de presencia real, sugiereespacios representados e imaginarios llenos de suspense.

Elementos como miradas, movimientos, gestos, dirigen laatencin del espectador hacia el fueracampo (Ej: Pelculas desuspense, una cmara situada a la espalda de personaje,).

EL OTRO

CAMPO3

Es el espacio dondese fabrica la ima-gen, el espacio deldirector, cmaras,

sonido,No aparece en esce-na y los actores nopueden mirarlo deforma explcita.

Si aparece en escena tiene un efecto de transparencia de nues-

tra mirada.

PROFUNDIDAD

DE CAMPO

Espacio que per-manece enfocado(ntido) entre elpunto ms cercano

y el ms lejano delencuadre.

Ampla el alcance de visin del espectador.

Permite establecer relacin entre dos personajes distantes perovisibles.

Reeja el espacio habitado por los elementos de la escena.

Permitever dos acciones distintas y distantes que dividen laatencin del espectador.

Resaltala imagen humana en primer plano, trabajando sensa-ciones diversas (soledad, aislamiento, intensidad).

El primer plano de gran detalle anula la profundidad de campo.

3 Bergala, A (1978): Initiatin la semiologie du rcit en images, en Aguilar, P (1996).

Concluimos este apartado llamando la atencin sobre el extraordinario poder de inujo que tiene la di-nmica cinematogrca del plano, la toma, la composicin, etc. para canalizar (a veces a su antojo) laatencin y concentracin del espectador, llevndole a la identicacin ntima que pretenden directores yrealizadores cuando hacen la pelcula; por eso, para poder ser crticos y posicionarnos ante un mensajeflmico hemos de conocer algo su lenguaje y en este captulo, en lnea con Aguilar, P. (1996), acabamosde ver parte de la estructura gramatical del cine.


BIBLIOGRAFA

AGUILAR, P. (1996): Manual del espectador inteligente.Madrid. Ed. Fundamentos.

GONZALEZ, J.F. (2002):Aprender a ver cine.Madrid. Ed. Rialp.

HERNNDEZ PONOS, F.: Valor educativo del cine.Boletines APOCLAM nos. 8, 9 y 10.

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