UNIVERSIDAD NACIONAL AUTNOMA DE MXICOFACULTAD DE ARTES Y DISEOPOSGRADO EN ARTES Y DISEO

EL HIPERTEXTO COMO EL FUTURO PRESENTE EN LA COMPOSICIN Y LECTURA DE LOS LIBROS DE ARTISTA. DOS CASOS: SEPARATION/SPARATION DE ANNIE ABRAHAMS Y ATEMPORAL DE RICARDO CASTRO Y CSAR ROMN.

TRABAJO DE INVESTIGACIN FINALSEMINARIO DE LIBROS DE ARTISTA CONTEMPORNEOS EN EUROPA Y ESTADOS UNICOS, 1960-2010.

PRESENTA:MIRIAM TORRALBA CORTES(515014651)

TITULAR DE LA MATERIA.DRA. NGELA SANCHEZ DE VERA

MXICO, D.F. NOVIEMBRE DE 2014

EL HIPERTEXTO COMO EL FUTURO PRESENTE EN LA COMPOSICIN Y LECTURA DE LOS LIBROS DE ARTISTA. DOS CASOS: SEPARATION/SPARATION DE ANNIE ABRAHAMS Y ATEMPORAL DE RICARDO CASTRO Y CSAR ROMN.

Cmo afecta la apreciacin de un libro de artista el pensarse y realizarse para una plataforma virtual, como lo es el internet?El presente trabajo pretende reflexionar sobre el uso del hipertexto como mtodo para la creacin de libros de artista, as como en el resultado de la interaccin con stos, basado en los conceptos aportados por Katherine Hayles sobre el hipertexto y su trabajo en la literatura electrnica y a Ulises Carrin sobre el nuevo libro.Ms all de la relacin del internet como facilitador para la divulgacin de los objetos artsticos. Este se ha convertido en ente que atrae a la creacin para su formato, la interactividad. No slo fotografas de la obra artstica, pequeas reseas de la misma o nuestros propios comentarios, adaptados a una programacin predeterminada de los formatos web (blogspot, wordpress, wix, deviantart, etc) sern suficientes para explorar la capacidad web, la programacin, conocimiento de los servidores, el diseo web, ahora tendrn que estar presentes para realizar estos nuevos libros de artista que existen en un espacio atemporal, fsicamente irreal pero que estn al libre alcance de todos.

EL USO DEL HIPERTEXTO Y EL FOMENTO A LA LITERATURA ELECTRNICA El arte nuevo no discrimina lectores; no se dirige a los viciosos de la lectura ni trata de arrebatarle pblico a la televisin [footnoteRef:1] [1: Carrin, Ulises. El arte nuevo de hacer libros pp. 61. ]

Ulises Carrin

En estos momentos alguien est con algn dispositivo tecnolgico conectado a internet, ya sea haciendo pagos a su banco, actualizando informacin, escuchando msica o revisando el clima. Ese gigante invisible que es la World Wide Web, est apoderndose de nuestra dependencia y necesidad de estar observando y viviendo en realidades que no son fsicas, pero que existen.Por otro lado la situacin de la lectura en un pas como en nuestro es difcil de aceptar pues con un promedio de 2 libros ledos al ao por habitante (eso sin pensar que las personas que leen mucho salvan a las que no leen nada) pero con ms de 4 horas diarias invertidas en ver la televisin o estar conectado a internet, la pregunta hay un futuro para el libro? sale a relucir. Desde la concepcin del hipertexto como forma de composicin, los programas, textos y paginas creadas para la computadora, la vinculacin con la lectura se ha salvado y ha formado un vnculo ms y ms cercano a los usuarios.Dentro de las necesidades narrativas que generaron el vnculo de la escritura con la nueva tecnologa o la computadora, se desarroll el uso de tecnotextos que sirvieron de puente para que la materialidad de la literatura y de la tecnologa conectaran sus campos, al mismo tiempo que se cuestionaron de una forma ms concreta y profunda. Pues al interactuar con un medio tan intangible como son programas operados por la computadora, la flexibilidad del lenguaje se hizo ms evidente, utilizando cdigos de escritura especficos para el medio que al final seran interpretados para leerse[footnoteRef:2]. [2: Tanto la pantalla como la impresin activan la especificidad del medio, haciendo que sus caractersticas salgan a relucir, que sean suprimidas, subvertidas o re-imaginadas.]

El arte nuevo crea condiciones especficas de lectura [footnoteRef:3] [3: Carrin Ulises, Op. Cit., pp. 60]

Ulises Carrin

Los hipertextos tienen mltiples vas de lectura, necesarios para el desarrollo de nuevas formas de expresin y entretenimiento, por lo que la aparicin de la denominada literatura electrnica fue un resultado natural, aunque muy polmico, en que la literatura logro adaptarse a esta nueva forma de existencia. Aqu habr que desglosar la forma en la que interactuamos con los libros (objetos fsicos) y su equivalente electrnico.Los libros son objetos siempre al alcance, generan un relacin ntima con el que lo use, independiente del tamao, tema y contenido, ofrece una pequea salida de la realidad para ofrecer una realidad alterna con su propia estructura[footnoteRef:4], con su principio y final, dotadas con hipervnculos referenciales en todo momento, aporta conocimiento en todo momento de la lectura. Ahora bien, la literatura electrnica ha creado tambin sus bases y formas especficas de lectura[footnoteRef:5] ha creado sus hipervnculos, identificados como links, que son utilizados para buscar referencias en ocasiones llegan a perdernos, en el loop infinito de su propia programacin, pues a comparacin de los libros, la literatura electrnica puede hacerse tan grande como lo est diseado, como cualquier bsqueda en Wikipedia, por ejemplo.[footnoteRef:6] Pero en ambos soportes, tanto el formato libro como el electrnico requieren de la interactividad de un lector/usuario[footnoteRef:7] que utilice los diferentes cdigos e hipervnculos propios de los libros y al mismo tiempo, requiere de la capacidad de interpretacin y asimilacin de stos cdigos, es algo similar a lo que pasa cuando leemos el mismo libro o cuento en diferentes etapas de nuestra vida, nos significa algo diferente en cada ocasin por nuestro contexto y nuestro conocimiento adquirido conforme la experiencia. Por lo cual es necesario que sea, en gran parte, el lector/usuario el que busque esta nueva forma de lectura como lo es la literatura electrnica. [4: Amerika, Mark. Meta /data. A digital poetics, pp 368.] [5: El proyecto Electronic Literature Organization es uno de los mejores ejemplos que puedo citar, reuniendo una cantidad considerable de pequeas historias, cuentos o poemas con el comn de que tienen que ser ledas a travs de la pantalla.] [6: Cito este ejemplo para enfatizar que las bsquedas en internet pueden ser siempre sorpresivas y sobre todos saturadas de diferente informacin.] [7: Termino que utilizar para definir a un lector de literatura electrnica, por aquello de que necesita ser tambin un usuario del internet.]

el arte nuevo apela a la facultad que tienen todos los hombres de entender y crear signos y sistemas de signos [footnoteRef:8] [8: Carrin, Ulises., Op. Cit., pp.61 ]

Ulises Carrin

Como forma de contexto para el siguiente tema, mencionar una de las formas ms concretas de enmarcar el trabajo de la literatura electrnica, gracias a la investigacin de la Katherine Hayles y al proyecto Electronic Literature se ha mantenido en constante estudio esta nueva forma de literatura. Dentro de las observaciones hechas por Hayles, se menciona el camino natural de desarrollo que tom la literatura electrnica a los comienzos de emplear programadores como el Storyspace[footnoteRef:9] era de esperarse que el hipertexto, encontrara nuevas formas hbridas narrativas[footnoteRef:10], as como en la literatura de papel con espacios ms estructurados, mrgenes caprichosos y diferentes formas de diseo que afectaron el interior y la interactividad del libro impreso[footnoteRef:11], en la literatura electrnica formada digitalmente, trae formas ms complejas y contextos ms amplios para su interactividad, los hipervnculos a voluntad que te llevan a diferentes partes de la programacin o a otro tema, el loop infinito, dentro de las misma flexibilidad de la programacin, trae la necesidad de nuevas destrezas y diferentes conocimientos en distintos campos para poder interactuar con la obra literaria y sobre todo leerla[footnoteRef:12]. [9: Plataforma de programacin para la literature electrnica en los aos 80s y 90s.] [10: Hayles, Katherine, Electronic Literature, pp.7] [11: El lenguaje escrito es una secuencia de signos desplegados en el espacio cuya lectura trascurre en el tiempo, el libro es una secuencia espacio-temporal. Carrin, Ulises, Op. Cit., pp. 38] [12: Amerika, Mark., Op. Cit., pp.321]

Es similar al fenmeno que sucede al leer Rayuela de Julio Cortzar, pues el autor nos da la opcin de saltar entre captulos al azar, de construir historias alternas a como fue concebida sin tener que leerla de forma lineal, aunque esto signifique no llegar a conocer toda la historia completa.

QUE ESPERAR DEL USO DE LO DIGITAL COMO NUEVO SOPORTE?Si dos sujetos se comunican en el espacio, el espacio es un elemento de comunicacin. El espacio modifica la comunicacin. El espacio impone sus propias leyes a la comunicacin [footnoteRef:13] [13: Carrin, Ulises., Op.Cit., pp.47]

Ulises Carrin

El uso de las tecnologas trae arrastrando varias afecciones no slo en el desarrollo intelectual de los individuos, al mismo tiempo cambi por completo la forma de interactividad social y de comunicacin. Enfocndonos en un contexto negativo, hoy en da hemos hecho de la tecnologa una herramienta indispensable para la vida, desde el uso de las ondas de radio ha existido una escalada gigantesca que alcanz su momento cumbre con la alta velocidad para poder navegar en la Web, este ente viene ha ocupar el lugar que antes tena la televisin en cuanto a la absorcin de tiempo de los usuarios, en un grupo especfico de gente, pero aun as es demasiada. Escuchar msica, ver pelculas o series, videos varios en YouTube, los videojuegos, los chats, coleccionar imgenes (instagram, pinterest, tumblr), las pginas sociales (Facebook, twitter), han ayudado a que la atencin se disperse y la bsqueda de contenidos se torne confusa o banal. Pero dentro de este gran abanico de posibilidades virtuales, la literatura electrnica no slo representa una opcin ms para fomentar la lectura, la interactividad y la comunicacin entre los objetos artsticos y los lectores/usuarios (pues muchas de estas literaturas son similares a un juego virtual), tambin fueron un escaparate para aquellos escritores que buscaban nuevas formas de hacer su narrativa, algunos otros para que fuera ms barato el consumir su producto (dejando de fuera a las grandes editoriales) usando al internet como una nueva plataforma de distribucin. Pero como todo lo que resulta involucrado con el arte, con el tiempo las angustias fueron saliendo. Hay mucha informacin que actualmente circula por la internet de forma gratuita, mucha de ella de forma no legal, representando una forma muy atractiva, barata y confiable de accesar a toda esta informacin, pelculas, msica, imgenes y libros, de todos los gneros y para todos los gustos, que estn ahora alcance de nosotros con slo contar con el suficiente espacio de almacenamiento y una conexin de velocidad promedio a internet. Qu signific esto para todas las grandes productoras y editoriales, cuyos derechos sobre los materiales se ven contundentemente burlados? Caos, traducida a una fuga importante de capital. Pero fue el artista independiente o no incluido en las grandes corporaciones el que sinti la oportunidad de darse a conocer, la forma de distribucin ms viral y que no se puede medir en forma convencional, en los tabuladores regidos por las grandes corporaciones. Claro que la polmica trajo uno de los debates ms largos (y creo que nunca tendrn respuesta) el libro impreso desaparecer?[footnoteRef:14] [14: Si los archivos de la tecnologa digital estn poniendo en peligro lo impreso, esa misma tecnologa est detrs de todo lo que se imprime: hemos encontrado al enemigo y est dentro de nosotros Hayles, Katherine. Op. Cit., pp. 45]

La literatura electrnica y la literatura impresa conviven en un medio meditico, que se complementa de manera armnica, incluso ambas corren el riesgo de ser slo medios para ser consumidos y almacenados sin tener otro uso. En lo personal en ocasiones he pasado horas coleccionando revistas, artculos y libros digitalizados en plataformas como ISSU o Scribd, o en formatos pdf, encontrados en diferentes servidores, mismos archivos que guardo con anhelo y la idea de leerlos posteriormente, pero muy pocas veces realmente logro terminar un libro en ese formato, aunque nunca los he eliminado puesto que me significan una fuente de consulta de primera instancia. La digitalizacin de libros corresponde a una paradoja en mltiples niveles, mientras insisten an en presentarse como textos impresos a travs de las estrategias de imitacin, se presenta de igual forma una intensificacin de acumular conocimiento, con una materialidad virtual. Hayles, hace una proyeccin acertada acerca de esta forma de masificacin y distribucin , en sus palabras La literatura electrnica est evolucionando dentro de complejas redes sociales y econmicas que se ven afectadas por el desarrollo comercial del software, las tensiones entre las filosofas del freeware (cdigo abierto y gratuito) y shareware (cdigo abierto y gratuito solo temporalmente), la posicin econmica y geopoltica de internet y otros factores que influyen directamente en el modo en que este tipo de literatura se crea y se archiva, se vende o se regala, se reserva o se abandona hasta que se vuelva obsoleta[footnoteRef:15]. [15: Hayles, Katherine. Op. Cit., pp.]

Pero el libro, considerado como una realidad autnoma, puede contener cualquier lenguaje (escrito), no slo el literario, e incluso cualquier otro sistema de signos [footnoteRef:16] [16: Carrin, Ulises. Op. Cit. pp. 38.]

Ulises Carrin

Al final la literatura electrnica expone su materialidad como producto final, Hayles nos presenta la forma en la que los textos electrnicos logran ser catalogados como literatura electrnica, gracias a sus cualidades, por sus capas, los multimodalidades, su almacenamiento separado de la representacin y adems de contar con una temporalidad fragmentada[footnoteRef:17]. Lev Manovich, tambin examina esta materialidad, pues al considerar que la interface y las operaciones de la computadora influyen en su produccin, distribucin y recepcin, estableciendo la representacin numrica, modularidad, automatizacin, variabilidad y transcodificacin como los principios principales para abordar este nuevo medio, la materialidad de ste se hace evidente en la la cantidad de nmeros y frmulas que la constituyen[footnoteRef:18]. [17: Hayles, Katherine. Op. Cit., pp. 163-165] [18: Lev Mnovich, The lenguaje of new media. citado en Bouchardon, Serge. The aesthetics of materiality in electronic literature http://www.utc.fr/~bouchard/articles/bouchardon-bergen-materiality.pdf ]

Es claro que dentro de un libro impreso la materialidad es ms natural una ventaja del objeto fsico pero incluso ese objeto de almacenamiento es originado mediante medios digitales, mientras que la percepcin hacia los libros digitales corresponde a una materialidad virtual, ambas slo son accesibles por medio de la interaccin.LOS CASOSUna vez ya estructurada la forma en la que el hipertexto se ha venido expandiendo en los ltimos aos, hasta alcanzar una forma flexible, presento los siguientes casos.Atemporal (http://www.rayasdecebra.com/atemporal/) Es un poema ilustrado, realizado en colaboracin, el texto es de Ricardo Castro y las ilustraciones son de Csar Romn, la programacin corri a cargo de la web Rayas de Cebra. Este poema presenta 7 diferentes pginas para ser ledas, el formato es muy sencillo pues el texto y la imagen estn animadas, estn animaciones se activan en cuanto se decide cambiar de pgina, el botn que indica la posibilidad de cambio se ubica en la parte inferior central de las pginas. Toda la programacin tiene musicalizacin, la cual acompaa durante toda la visita a la pgina, no importa el tiempo que dure. El ritmo de lectura est indicado por la rapidez con que se decida cambiar la pgina, obedece totalmente al mando que d el lector/usuario. Fig. 1. Captura de pantalla, Atemporal inicio de la lectura.

Fig. 2. Captura de pantalla. Atemporal, correspondiente a la pgina 3 de lectura.

Fig.3. Captura de pantalla. Atemporal, correspondiente a la pgina 3 de lectura ya con la animacin.Esta pgina es una de dos pginas en donde se encuentra una animacin ms dinmica del texto, en fig.2 lo que se ve al momento en que pasamos la pgina anterior, as se observan las letras, con slo una palabra como tal escrita y es al momento de colocar el cursor en donde se encuentra una pequea flecha colocada al lado de la palabra, cuando todas las letras pasan a formar las palabras que conformarn un verso del poema. Para pasar a la siguiente pgina no se observa que las letras regresen a su estado original y tampoco es un impedimento para poder pasar la pgina.

Fig. 4. Captura de pantalla. Atemporal correspondiente a la pgina 7 como parte de los crditos.En la ltima pgina es donde encontramos los crditos y la seccin de comentarios que se conectan a la pgina de Facebook de la web Rayas de Cebra, as como desde el inicio de los blogs la seccin de comentarios ha sido una de las herramientas ms cercanas que tienen los autores para poder encontrar una rplica hacia su trabajo, Qu tan efectiva es sta? no lo s, aunque representa una de las formas ms bsicas de poder encontrar retroalimentacin en estos medios, a pesar de ser muy poca la gente que realmente retribuye; en lo personal yo no comento o comparto (trmino utilizado de manera excesiva hoy en da) a menos que me resulte muy interesante y las aportaciones son de manera simblica.Atemporal es uno de los 4 cuentos de la pgina Rayas de Cebra cada uno cuenta con animacin y un resultado diferente, estn pensados para leerse por medio de la computadora, aprovechando el dinamismo propio del medio, la lectura no se asemeja a la linealidad de la literatura impresa.

Separation/Sparation (http://collection.eliterature.org/2/works/abrahams_separation.html)Este poema electrnico forma parte del volumen 2 de la coleccin de literatura electrnica, comenzada por Katherine Hayles, y que tuvo convocatoria en el ao 2011[footnoteRef:19], este poema realizado por la artista Annie Abrahams, presenta una programacin ms elaborada y una estructura interactiva en su totalidad, fue realizada en el 2001. [19: Electronic Literature Collection vol.2, forma parte de la Electronic Literature Organization http://collection.eliterature.org/2/]

La peculiaridad de este trabajo radica en las circunstancias en las que estuvo Abrahams al momento de su realizacin pues ella siendo una cyberperformer[footnoteRef:20], sufri de Lesiones Por Esfuerzo Repetitivo (Repetitive Strain Injury) por el uso excesivo de la computadora, lo que hizo que pasara una temporada obligatoria lejos de la mquina en el hospital. [20: Trmino que se traducira como ciberperformista, todo su trabajo se basa en instalaciones y escrituras para internet.]

Este poema, en palabras de Abrahams, representa una paradoja pues estar lejos de la computadora (su herramienta de trabajo) fue tan doloroso como el estar frente a ella[footnoteRef:21]. La interactividad es forzando al lector/usuario a comprender el problema, pues est programado para leerse lento, sin msica de acompaamiento y con algunos espacios para la relajacin. [21: Traduccin del abstract de la pieza en http://collection.eliterature.org/2/works/abrahams_separation.html]

Al ingresar al texto, se encuentra una pequea descripcin del poema, las personas que participaron y los requerimientos para poder correrlo, ningn plugin que las computadoras no tengan hoy en da, utiliza la plataforma Adobe Flash.

Fig. 5. Captura de pantalla Separation/Sparation, pgina inicial.Al escoger el lenguaje en el que quiere ser ledo slo se est a un click de comenzar, se abre en una pgina o ventana externa, en donde se ve un fondo amarillo sin escrito aparente. Para comenzar es necesario seguir haciendo click sobre el fondo para que las palabras vayan apareciendo, por cada click saldr una palabra.

Fig. 6. Captura de pantalla Separation/Sparation, as se va estructurando el poema, palabra por palabra.Cabe mencionar que aqu, en comparacin con el poema Atemporal citado previamente, no es evidente que haya que hacer o en donde pinchar para que las palabras sigan apareciendo, no son pginas las que se tengan que pasar, es una pgina la que se tiene que construir. Una vez que la palabras van avanzando hay 6 momentos clave que se activan a cada determinado nmero de palabras que corresponden a los momentos en donde Abrahams considera adecuado hacer una pausa y para forzar a tomarla ha colocado en cada pausa una serie de ejercicios de relajacin, recomendados para la gente que se sienta mucho en la computadora, esto tarda un momento considerador oportuno por la autora y es visible gracias al temporizador colocado como una franja roja en la misma pgina. Esto se ejemplifica en la Fig. 7 y Fig. 8. Fig. 7. Captura de pantalla Separation/Sparation primera pausa del poema.Fig. 8. Captura de pantalla Separation/Sparation ltima pausa del poema.

Para asegurarse de leer el texto en el tiempo que la autora sugiere hay un freno que se activa si uno trata de avanzar muy rpido, el programa se detiene, no deja avanzar y al contrario, nos hace comenzar nuevamente.

Fig. 9. Captura de pantalla Separation/Sparation mensaje de advertencia al ir muy rpido en la lectura.Este es un ejemplo ms completo de lo que la literatura electrnica ha hecho con la ayuda del internet y de las nuevas formas de programacin y aunque tambin es un ejemplo sencillo, sin tanto dinamismo virtual (no parece un videojuego) es uno de los ms interactivos que he encontrado pues al leerlo ests jugando al tiempo que la autora quiere, te hace cuestionarte la relacin que llevas con tu computadora y sobre todo, te presenta de una forma muy potica, la angustia por la que pasas al ser dependiente de un objeto tecnolgico.

Fig. 10. Captura de pantalla Separation/Sparation poema completo.

CONCLUSIONESLa semejanza con el arte es que expresan ideas y emociones a travs de signos visuales o verbales. Con un leve nfasis en los signos visuales ms que en los verbales. Y pueden expresar estas emociones e ideas al combinar, ordenar o contrastar estos elementos. Crean ritmos muy especficos de percepcin en contraste con los libros comunes, en donde la lectura (digamos de una novela) requiere bajo circunstancias normales que se invierta el mismo tiempo en leer su primera pgina que en leer la ltima[footnoteRef:22] [22: Carrin, Ulises. Op.Cit., pp 138]

Ulises CarrinUlises Carrin mencion en su ensayo la diferencia entre libro de artista y libro comn, lo cual lo define como un objeto ambiguo, lleno de texto intencional pero que tienen un fin en s mismo, como un todo en el libro de artista existe armona e inclusin en su diseo y su contenido. Ahora en la era digital, con el uso del hipertexto la produccin de nuevos formatos de libro de artista alcanz una flexibilidad y forma de interactividad se vio favorecida en el desarrollo de nuevos contenidos creativos. Y es vlido que la literatura electrnica se considere un libro de artista, pues aunque no tenga una forma fsica ofrece una narrativa propia a cada proyecto, que tiene una intencionalidad clara, ms all de slo ser una apariencia de diseo. Al igual que varias instalaciones en donde la interactividad es evidente y accesible para el pblico visitante, para la literatura electrnica es un ingrediente clave para poder reafirmarse, no existe slo al almacenarse dentro de los servidores o entre nuestras pginas favoritas, es cuando los abrimos o se hace correr que muestran sus cualidades. Tal vez llegue un momento, de lo cual probablemente alguien ya est trabajando en ello, en el cual el uso de las tecnologas se relacionen de una forma ms ntima con nosotros, llegar un momento en que la realidad virtual ya ser nuestra realidad y an ah, habr alguien que introduzca el arte y los libros en el entorno.

FUENTES DE CONSULTA.BIBLIOGRAFA CARRIN, ULISES. El arte Nuevo de hacer libros Tumbona Ediciones, CONACULTA, 2012. HAYLES, KATHERINE. Writing Machines.Cambridge, Mass: The MIT Press. 2002. HAYLES, KATHERINE. Electronic Literature, Notre Dame, Indiana:University of Notre Dame. 2008 AMERICA, Mark. Meta/Data. A Digital Poetics. The MIT Press. Cambridge. London, England. 2007 BOUCHARDON, SERGE. The Aesthetics of Materiality in Electronic Literature en http://www.utc.fr/~bouchard/articles/bouchardon-bergen-materiality.pdf (consultado el 19 de noviembre de 2014)MATERIAL EN LINEASobre libros de artista como archivo. http://www.artistsbooksonline.org/ http://cdm.reed.edu/cdm4/artbooks/Sobre literatura electrnica. http://eliterature.org/ http://collection.eliterature.org/ http://www.rayasdecebra.com/ Sparation/Separation http://collection.eliterature.org/2/works/abrahams_separation/separation/index.htm Atemporal http://www.rayasdecebra.com/atemporal/2