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Fig. 526. Vea en este paisaje la aplicación de la ley de la sección dorada para lograr una mejor composición del cuadro. Situando el punto dorado en el bloque de cuatro edificios y el campanario de la iglesia, te-nemos que en A el centrado del motivo principal es aceptable pero algo monótono. En B. desplazamos el motivo principal hacia un lado y resulta evidente que dicho motivo queda excesivamente descentrado en perjuicio de una buena compo-sición. Finalmente en C. situa-mos los cuatro edificios y el campanario en situación óptima de acuerdo con la ley de la sección dorada, y obtenemos una posición estéticamente perfecta.

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la ley de la sección dorada

Tenemos noticia de que en el siglo I a. de Jesucristo, un arquitecto romano llamado Vi- trubio escribió la obra De architectura, que dedicó al emperador Augusto. Vitrubio entendía de pintura —dirigió la técnica de los murales de Pompeya—y era también, como Platón, un teórico del arte. Trabajando en Pompeya estudió ya entonces la organización de la forma y del espacio y se preguntó cuál podría ser el mejor emplazamiento, el lugar preciso para situar el tema principal, el elemento más importante del mural (del cuadro, del dibujo). La solución más fácil, aunque poco original, era, y sigue siendo, situar este elemento principal en el centro del cuadro. Para romper este exceso de simetría y de

unidad, el centro mencionado podía desplazarse hacia un lado o hacia otro; pero ¿hasta qué punto?, ¿en qué lugar exacto? Vitrubio halló la solución del problema, estableciendo la famosa sección dorada o regla áurea:

«Para que un espacio dividido en partes desiguales resulte agradable y estético deberá haber entre la parte más pequeña y la mayor, la misma relación que entre esta mayor y el todo.»

La ley de la sección dorada

Supongamos un segmento, cuya longitud total es de 5 cm.

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Si dividimos este espacio en 2 y 3 cm veremos que, entre la parte más pequeña (2) y la mayor (3), existe la misma relación propor-cional de medidas que entre esta mayor (3) y el todo o longitud

total (5); porque, efectivamente, 5/3=3/2. Si usted resuelve estos simples quebrados obtendrá el mismo resultado: 1.6. numérico estableciendo que:

La expresión aritmética de la «sección dorada» es igual a = 1,618

(Desde un punto de vista práctico, cuando usted quiera hallar la división de la sección dorada, multiplique el factor 0,618 por

la longitud total de dicho espacio). Vea estos ejemplos.

esquemas de composiciónFig. 528. La frase de Delacroix «atended siempre a Ia masa, al conjunto que os ha impre-sionado» es en realidad un principio básico del arte de componer, cuya aplicación práctica puede resumirse di-ciendo: trate de asociarla forma conjunta del cuadro o un esquema geométrico. Las for-mas o esquemas geométricos han demostrado que son las más agradables para el común de la gente, que las prefiere a formas naturales, como la hoja de un árbol o a formas abstrac-tas de contenido indetermina-do. El arte de componer me-diante esquemas geométricos se inicia ya en el Renacimiento con el esquema triangular (A), presente en todas las composi-ciones de tipo simétrico y se amplía en el Barroco con el esquema diagonal (B), llamado la fórmula de fíembrandt.Pero desde siempre, y parti-cularmente desde el Barroco hasta nuestros días, han existi-do de forma consciente o in-consciente esquemas geomé-tricos susceptibles de ser apli-cados a la composición de un cuadro. Vea en estas imágenes (C, D, E, F, G) algunos de estos esquemas y su aplicación a la composición de temas o motivos para dibujar o pintar.