el estudio mágico año 1 número 3 numero especial

8/19/2019 El Estudio Mágico Año 1 Número 3 Numero Especial

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El Estudio Mágico / Año 1 Número 3 / Julio – Septiembre 2015

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El Estudio Mágico es una publicacióntrimestral y es gratuita. Cada númeroestará al alcance de la comunidadmágica y podrá ser descargado en lapágina www.elestudiomagico.com

Las opiniones en cada uno de losartículos, expresan única yexclusivamente la opinión de su autory no necesariamente pueden reflejarla opinión del editor y/o la publicación.

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Edita y dirigeBíktor Chávez (México)

Año 1 – Número 3Julio – Septiembre 2015

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Columnistas de este número:

Mago Mai (Venezuela)Guille Menés (España)Jorge Faro (Argentina)

Joseantonio Godoy (México)Bíktor Chávez (México)Fuad Chiver (México)Juanjo Barón (España)

Editorial

Mil gracias a todos ustedes que consus descargas hacen posible que ElEstudio Mágico este llegando altercer número. Según las estadísticasestamos siendo leídos en 45 países,así que las expectativas iniciales hansido rebasadas con creces.

La misión y la visión de “El EstudioMágico” es compartir losconocimientos de los columnistas,con todos aquellos magosprofesionales y/o aficionados que nohan perdido los deseos de aprender.

Para la edición y lanzamiento de estetercer número, tuvimos que esperar atener los resultados de la FISM, la tanmencionada y polémica FISM enRimini Italia. Para darnos una ideamás clara de lo que sucedió tenemosdos artículos. El primero es de uncongresista, Fuad Chiver (México)que nos relata su experiencia, elsegundo es de Juanjo Barón(España) él fue uno de los muchoscompetidores y desde el escenarionos relata todas las peripecias quetuvo que pasar para competir en laFISM.

En el contenido de la revista el magoMai (Venezuela) nos comparte deuna manera muy clara y sencilla, unasutileza que mejorará al 1000% la

mailto:[email protected]:[email protected]:[email protected]


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desaparición de una moneda. DesdeEspaña un joven mago nos hace unplanteamiento sobre el humor(comedia en algunos países), tan demoda ahora entre los magos –

comediantes. Jorge Faro (Argentina)siempre de pensamiento analítico ypreciso, nos hace recordar alelemento más importante en cadauna de nuestras presentaciones: “elpúblico”. Joseantonio Godoy y BíktorChávez (México) en 2013 editamosde manera conjunta un libro quetitulamos “La carta extraña”, y en estenúmero compartimos uno de losefectos que explicamos en ese libro.Bíktor Chávez (México) con unareseña del primer evento de magiainfantil que se hace en México(Magikus).

¡Gracias a todos por formar parte deesta aventura!

Bíktor Chávez

Contenido

Magia ¿Mostrar o demostrar?(Mago Mai)

¿Por qué los humoristas tienen queser feos?(Guille Menés)

Y todavía no sé como se va.(Joseantonio Godoy - Bíktor Chávez)

El mejor accesorio de magia.(Jorge Faro)

Magikus.(Bíktor Chávez)

FISM Opinión de un congresista(Fuad Chiver)

FISM Opinión de un competidor(Juanjo Barón)

FISM resultados

Publicidad mágica


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Magia, ¿mostrar odemostrar?

Mago Mai

Imagínate por un instante que eresparte de un pequeño grupo depersonas viendo a un mago que aligual que todas las demás nochesmuestra una moneda en una de susmanos y con la otra viene a agarrarlapara hacerla desaparecer.

Lo imaginas y lo ves ejecutar unexcelente torniquete. Todos aplaudenporque han presenciado una muy

buena interpretación de ladesaparición de una moneda. Elpúblico aplaude porque vive magia.

Ahora imagina a otro mago haciendoel mismo torniquete pero una vezdesaparecida la moneda siguemoviendo sus manos de un lado aotro sin saber que estos movimientosinnecesarios pueden dar inicio a unproceso mental muy parecido al que

arranca cuando estamos buscandoalgo que no encontramos y vamos alúltimo lugar donde lo vimos.

Es muy probable que el espectadorvea y lea estos movimientos demano como una invitación a pensar;pensar en cosas triviales como: “Quebien mueve las manos el mago”, ¿Porqué las seguirá moviendo? será quenos quiere decir: Mira, no la escondí

en mi mano… ¿Dónde crees que laescondí?

Me pongo a pensar y pienso que sonmuchas las veces que conviene serpreciso y mostrar poco para lograrcrear un momento de magia. ¿Tal vez

Especialista en magia

infantil.

Estudioso de la teoría

mágica y un referente

Latinoamericano en

la magia para niños.

Miembro delexclusivo grupo KGB

(Kidshow Guru

Braintrust)

Mago Mai


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es suficiente solo abrir la mano yverla vacía?

Durante muchos años, elTORNIQUETE (French Drop) ha sido

una de las técnicas que más utilizo ala hora de mostrar la desaparición deuna moneda.

Al principio del aprendizaje de estatécnica muchas fueron las veces queun espectador me decía que dejabacaer la moneda y no la agarraba conla otra mano. Yo sabia que no estabalogrando engañar la vista por falta dedominio de la técnica, aunque estabaseguro que con práctica, paciencia yespejo llegaría a depurarla.

Las horas frente al espejo meestaban llevando a crear una mejorilusión de la moneda siendo agarradacon la otra mano para luego serdesaparecida.

Me comenzó a suceder otra cosa.Una vez desaparecida la moneda,alguno que otro espectador, mepedían ver la otra mano. Llegue apensar que eso me estaba pasandoporque a algunas personas no lesgusta la magia o no creen en ella. Sinsaber que el problema era yo y mimanera de interpretar la magia.

Aprendí a empalmar la moneda, aenviarla al regazo y demostrarmediante un lavado de manos quemis manos estaban vacías paraconvencer que por lo menos yo no latenía. Esto lo hacia sin saber que esademostración de manos vacías podíaser la causa de estar convirtiendo unbuen efecto de magia en un vulgarproblema para ser resuelto.

Hace más de 30 años, hablando conmi maestro, Dan Garret, él me dijoque el problema que yo tenía conesta desaparición es que estabaengañando solo la vista y tenia que

aprender a engañar al cerebro parapoder lograr el efecto de la magia. Merecomendó el estudio de MAGIC BYMISDIRECTION el cual sigoestudiando hoy en día. Con él heaprendido, entre otras muchascosas, que todo lo que hagamos odejemos de hacer genera una seriede pensamientos, inquietudes ypreguntas en la mente del espectadory que existen artilugios que al serincorporados en nuestros efectos enel momento adecuado pueden marcaruna gran diferencia a la hora deenriquecer nuestras interpretacionesmágicas.

Me agrada compartir contigo una delas utilizaciones que le doy a laSutileza de Ramsay, la cual mepermite mostrar al espectador lamano desde un punto de vista queparece no tener nada y llevarlo aconvencer por si mismo, que estaviendo una mano vacía.

Te invito a que agarres una moneda yte grabas haciendo una desapariciónde moneda como lo vienes haciendohasta ahora si es por medio delTorniquete mucho mejor. Después tegrabas haciendo ladesaparición como te voy amencionar a continuación.

Enciende la grabadora y te grabasmostrando una moneda en tu mano,ve a agarrarla con la otra mano yejecuta un Torniquete. Mira la manocon la supuesta moneda y la llevas aun lado a la altura de la cara. Sube laotra mano semi-cerrada con el


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dedo índice extendido y te señalas elojo de esa misma mano mientrasmiras al público y vuelve a mirar lamano que supuestamente tiene lamoneda. Manteniendo ambas manos

a la misma altura de la cara, gira lapalma de la mano que tiene lamoneda empalmada en (finger palm),hacia el publico (sutileza de Ramsay)y señala con el índice a una persona,la miras para que preste atención ogesticula un “no” mientras mueves eldedo de un lado a otro a la altura detus ojos. Vuelve tu vista a la manoque supuestamente tiene la monedaa la vez que dejas caer la otra a unlado. Sopla o di unas palabrasmágicas y voila… al abrir la mano, lamoneda desaparece como por artede magia.

Este ejercicio lo pudiesesexperimentar frente al espejo, pero site puedes grabar mucho mejor. Asípodrás comparar las desapariciones yllegar a tus propias conclusiones.

Quiero enfatizar el hecho deque no levantes la manopara demostrar que está vacía. Lalevantas para gesticular un “no” y/oseñalar y decir que presten atención.Gracias al lenguaje corporal, almismo tiempo que comentas que loque esta por venir es increíble,sutilmente a lo Ramsay, casualmentehas dejado ver gran parte de la mano.Es ahí cuando el espectador, sinninguna inferencia directa de tu partellega el mismo a la conclusión de queesa mano esta vacía para así juntospoder disfrutar de la desaparición ycompartir un momento mágico.

La próxima vez que hagas algo demagia puede ser bueno recordar ytener en cuanta lo siguiente:

Los magos estamos para mostrarmagia y no para demostrar queestamos haciendo trampas.


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¿Por qué loshumoristas tienenque ser feos?

Guille Menés

O, lo que es más interesante, ¿por quélos cómicos tienen que hacerse los feos?

Al igual que un actor siempre remarcarálo mejor de su físico, se hará fotos de sumejor perfil e intentará que se noten susmúsculos (aunque para ello tenga quepintárselos), verás a muy pocoshumoristas presumir de su físico de unamanera sincera (no irónica). Sin

embargo, harán constantes chistes haciasu calvicie, su barriga prominente o losaspectos menos atractivos de su perfil. Yno sólo eso, en caso de que cuenten conun buen físico, casi siempre comenzaránhablándote de algo malo que les haocurrido al llegar allí o en cualquiermomento de su pasado.

Esto tiene dos razones básicas, tansencillas cómo ineludibles.

La primera de ellas es que gran parte delhumor se basa (como indican en el libroCómo orquestar una comedia) en laverdad y en el dolor. Es decir, en ladesgracia ajena. Recalco, ajena. Encaso del público lo más fácil es reírse delpropio cómico, ya que le han pagado (enla afortunada mayoría de los casos) paraque les hagan reír, por lo que no sesienten mal por hacerlo. Sin embargo, sinada más empezar el espectáculo elhumorista sacara a alguien del público ycomenzara a recalcar sus defectos, lasituación se volvería incómoda.

Por otro lado, una vez que el humoristaya ha mostrado no tener problema enseñalar sus propios aspectos másdesfavorecedores, ya ha ganado ciertoderecho a señalar los de algunosmiembros del público. ¿Cuánto derecho?

Mago.

Actor.

Humorista.

Malabarista.

Apasionado delestudio teórico y

práctico de todas

estas artes.

Guille Menés


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Eso depende de lo bueno que sea elcómico. El caso idóneo es aquel en elque el propio increpado se ríe con lasbromas, aunque incluso en este caso nopodremos excedernos. Para mí, elcómico que mejor consigue esto es Goyo

Jiménez, quien en su último monólogoen el club de la comedia(https://www.youtube.com/watch?v=g53eXe1iQGg) señala en varias ocasionesaspectos negativos del público o de surelación con él, sin que estos se sientanen ningún momento molestos.

La otra razón de que el humoristasiempre resalte sus desgracias, es queesto crea conexión con el público. Todoshemos tenido momentos tremendamente

embarazosos y la mayoría han sido muysimilares: rechazo a una declaración deamor, algún momento incómodovinculado a los futuros suegros. Amuchas personas no les gusta hablar deellos e incluso negarán haberlos sufrido,pero sin embargo reirán y los recordaráncuando el cómico los cuente como sisólo le hubieran sucedido a él mismo.

Por último añadiré una breve reflexiónsobre por qué la figura del mago

humorista resulta en algunos momentostan incómoda y negativa. Dejando delado el uso de chistes enlatados y eltratar de hacer gracia sin ser ingenioso(algo que sucede a muchos magos), mecentraré en las presentaciones estiloPepe Carroll. Estas son aquellas en lasque al voluntario elegido entre el públicole van pasando diversas cosas malas osencillamente embarazosas(calambrazos, tratar de realizar algo queel mago logra hacer con éxito y él no,

etc.).

La razón de que esto no funcione en lagran mayoría de los casos essencillamente por lo explicadoanteriormente. Para hacer bromas acosta del público, tienes que habertepuesto anteriormente por debajo de él,haber demostrado que a ti te han pasado

cosas peores o al menos tan malascomo las suyas. Sin embargo, el magoes un personaje situado por encima delresto, capaz de hacer cosas increíbles.Por ello no puedes tratar de hacerquedar mal al espectador sin haber

trazado ningún vínculo con él. Esto noquiere decir que no puedas hacerbromas en tu espectáculo (por supuesto)ni que no puedas jugar un poco con elespectador, pero para ello tienes quehaber creado el clima adecuado. Y paraello es mucho más adecuada una sesiónde magia de cerca que una de escenario(dónde ya estás situado físicamentealejado y por encima del público).

Un ejemplo de este tipo de clima son las

sesiones de magia realizadas porDaOrtiz, en las que todo el mundo suelesituarse a escasos metros de él y serespira un ambiente de confianza, caside camaradería (cómo él mismo dice,nunca dejó de realizar magia de pub).

Así que ya sabes, el humor no es tansencillo como parece y no todo puederealizarse en cualquier sitio. Y lo que esmás importante, algunos humoristas nosomos tan feos, sólo nos lo hacemos.

https://www.youtube.com/watch?v=g53eXe1iQGghttps://www.youtube.com/watch?v=g53eXe1iQGghttps://www.youtube.com/watch?v=g53eXe1iQGghttps://www.youtube.com/watch?v=g53eXe1iQGghttps://www.youtube.com/watch?v=g53eXe1iQGghttps://www.youtube.com/watch?v=g53eXe1iQGg


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¡Y todavía no sécomo va!

Joseantonio Godoy y Bíktor Chávez

Existen efectos muy curiosos y graciososen los que el mago aparentemente vacontando una historia y mientras lacuenta van sucediendo los hechos y porsupuesto la magia, pero al final el magonunca sabe cómo es que sucedieron lascosas. Este juego es un buen ejemplo delo que te acabo de comentar.

Efecto: “ Hace tiempo vi un a magohacer un juego que me gustó

mucho. Tenía un paquete de cartas,hacia una serie de cortes y metía el

paquete dentro de una copa. La

carta que quedaba visible era…el

10♦. Tomaba esa carta y la pasabadetrás del paquete, en ese momento

cubría la copa por un instante conun pañuelo, y el 10♦ aparecía

delante del paquete” (Primerefecto).

“Me gustó tanto ese juego que meacerqué a aquel mago y le dije:

Que bonito juego ese que hiciste, enel que tomas el 10♦, lo pones detrás

del paquete, lo cubres por uninstante y…aparece delante del

paquete” (Segundo efecto).

“Es un juego muy bonito y fácil de

hacer – me dijo- solo tienes quetomar el 10♦, pasarla detrás, cubrirlo un instante y…aunque no

lo creas aparecerá delante del paquete” (Tercer efecto).

Libro escrito en 2013 en

coautoría por:

Joseantonio Godoy y

Bíktor Chávez.

La Carta Extraña


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“Llegué a mi casa y como aquel

mago me dijo que era fácil hacerlo,lo intenté. El 10♦ lo pongo detrás

del paquete, lo cubro por uninstante…pero el 10♦ no aparece

delante del paquete, sino que viajaal bolsillo de mi camisa. Y todavía

no se como va este juego, cuando loaverigüe se los mostraré”.

Material necesario:

Un paquete de cartas.Una copa de cristal.Un pañuelo o seda que no setransparente.

Carta extraña necesaria:

Una carta de doble cara, con lamisma figura en ambos lados(Por ejemplo 10♦). Tres cartas iguales, que seantotalmente distintas a la de doblecara (Por ejemplo 4♣).

Preparación: Con el paquete de dorso,coloca encima dos 4♣ de cara, encima lacarta de doble cara 10♦ y finalmente el

tercer 4♣ de dorso. El 10♦ normal delpaquete colócalo en el bolsillo de tucamisa.

Técnicas necesarias: Bucle, triple cortede transferencia

Explicación:1. Con el paquete así preparado,

tómalo con la mano izquierdacaras hacia arriba en posición dedar (se verá una carta

indiferente).2. Obtén una separación en las doscartas inferiores por medio de unbucle, y pasa esas dos cartasencima usando un triple corte detransferencia (se verá el 10♦).Mete el paquete dentro de lacopa cuidando que solo se vea el

10♦ que está al frente, y que nose vea el 4♣ que está detrás.

3. Los tres primeros efectos losdebes hacer sin sacar el paquetede la copa y siguiendo el guiónque se describe en el efecto. Solo

tienes que pasar el 10♦ dedelante a atrás, cuidando que nose vea que es una carta de doblecara.

4. ¿Cómo le haces para que el 10♦aparezca delante del paquete?Fácil, solo tienes que girar la copacon la punta de los dedosmientras la cubres con elpañuelo. Inténtalo un par deveces, veras que solo se necesitair encontrando el ritmo adecuado.

El movimiento de los dedos debepasar inadvertido para losespectadores.

5. Para el efecto final si tienes quesacar el paquete de la copa,cuidando que no se vea el 4♣ queesta detrás. Toma las dos cartasque están de frente al públicocomo si fueran una sola. Se tratade la carta de doble cara y uno delos 4♣ y pásalos detrás delpaquete, mételo otra vez a la

copa, se verá otro de los 4♣. 6. Cubre la copa con el pañuelo,mientras la giras secretamente,se verá el dorso del paquete decartas. Solo te resta sacar el 10♦normal del bolsillo de tu camisa.

Casi me olvido:1. La copa debe ser una copa de

agua y no una copa de vino, estoporque las copas de vino son másangostas y no caben las cartas.

2. Sigue la explicación del juego junto con el guión que tedescribimos en el efecto.Realmente este juego no tienemayor problema, seguramente tesaldrá a la primera, pero no poreso no le dediques el ensayocorrespondiente.


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El mejor accesoriode magia

Jorge Faro

Hoy me gustaría hablar del accesoriomágico más importante que existe (ami modo de ver). Si les diera 3opciones muy pocos lo nombraríanentre los 3 primeros puestos, lamayoría se debatiría entre naipes,sogas, aros, varita, etc., etc.

Muy pocos de ustedes hubieranpuesto en primer lugar al¡“PÚBLICO”! ¿Acaso podrían hacer

magia sin Él? Sí, pero entonces lamagia perdería el sentido por el cualha nacido y desarrollado.

Si bien en la antigüedad la Magia erautilizada por sacerdotes y hechicerospara tener poder y controlar al pueblo(eso hoy en día se encargan lospolíticos de turno) a posterioriempezó a ser un entretenimiento parala gente. Los años han pasado los

métodos han cambiado pero el finsigue siendo el engaño en pos delentretenimiento.

Todos (con muchas excepciones) nospreocupamos que nuestrosaccesorios estén relucientes, nuestraropa impecable (siguen lasexcepciones) y nuestro decoradocuidado. Muy pocos entendemos y/onos preocupamos por entender que

nada de eso serviría si al menos unespectador se sienta a mirar oadmirar nuestro arte.

Cada vez que actuó me considero eldueño del escenario, es mi casa, mihogar y cada espectador que invito a

Especialista enmagia y humor.

Uno de los docentes

mágicos más

reconocidos de

Argentina.

Jorge Faro


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pasar en realidad lo estoy invitando ami casa.

No me imagino recibiendo una visita yburlarme de su camisa o de su

sobrepeso o de su forma de caminar.De hecho se sentirán mal, agredidosy estarán en guardia y nos haránsaber de su malestar en la primeraoportunidad que se les presente.¡Todo lo contrario! Un buen anfitriónhace sentir cómodo a su invitado yeso predispone bien a la visita ydispuesta a ayudar en lo que uno lepida.

Como todos los que trabajamos demagos sabemos y vemos lo difícil esque pase un espectador cuando unosolicita: “¿alguien que quiera pasar?”por lo general son los niños que consu desenfado no les preocupa hacerel ridículo. Esta reticencia a pasar porparte de los adultos es porque hanvisto o les han contado que cuandoun mago hace pasar a alguien delpúblico este, sufre el momento.

Por suerte tengo un índice casiinfalible de efectividad al hacer pasara alguien pero no es casualidad sinocausalidad.

Jamás solicito la presencia de unespectador en los 2 primeros juegosde mi show. Esto lo hago para utilizaresos dos juegos en presentarmecomo mago/personaje y que elpúblico note que soy “inofensivo” yque si me voy a burlar de alguien esde mí mismo, esta técnica ayuda aque se relajen y no esténpreocupados en pasar un malmomento.

La otra técnica que me asegura laefectividad es que no elijo al azar,

aprovecho los dos juegos de aperturaque realizo solo para observar lareacción y postura corporal delpúblico.

Si la personas están todas sentadas jamás elijo al que este sentado“recostado” en el asiento, con los piesestirados y brazos cruzados, clarosíntoma de indiferencia y/o estado deguardia, por el contrario busco elrostro sonriente y que este sentadoderecho y casi al borde del asientodivertido y con ganas de jugar.

Tampoco selecciono a aquelespectador/a que esté con los brazoscruzados por que indica una claraseñal de acción defensiva.

Otra técnica es que tampocopregunto ¿Quién quiere pasar? Sinoque me acerco a quien ya he elegidoy le pregunto su nombreextendiéndole mi mano, el 98% de loscasos la persona reacciona sinpensar y me extiende su mano y solase levanta del asiento, es más por unmovimiento reflejo que por haberlopensando y al darse cuenta ya estáen el escenario.

Tengo la costumbre de ir hasta laescalera para recibirlo, así como voya la puerta de mi casa a recibir a misinvitados y no los espero sentado enel living mientras entran solos.

También los acompaño hasta elborde del escenario cuando losdespido no solo por cordialidad sinoque ellos no están acostumbrados ala luz que nos encandila y existe laposibilidad que al no ver se tropiecencon los escalones incluso caerse ylastimarse.


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Ya gané la primer “batalla” ya subió, ¿Y ahora? Recuerdo que es miinvitado y lo trato de esa forma,cordialmente, mirándolo a los ojos ydándole gran importancia (sino ¿Para

qué lo hubiera hecho subir?) ytratando que cuando vuelva a suasiento se sienta importante y así sellevara una gran experiencia.

Algunos de los errores más comunes(a mi modo de ver):

a) Maltratar al espectador conburlas.

b) No irlo a buscar al borde delescenario ni acompañarlocuando se va.

c) No tener idea de donde debepararse el espectador y se lohace ir y venir de un lado aotro.

d) Tenerlo como algo decorativosin que cumplan ningunafunción específica lograndodistraer la atención del públicosobre el mago, ni que hablar sies una mujer bonita, en estecaso el mago desaparece de lavista del público masculino.

Habría mucho más por hablar de estetema pero no quiero abusar del gentilespacio que me han brindado.

Como cierre les dejo un axioma querecuerdo yo siempre antes deempezar un show: “TRATA ALPÚBLICO COMO TE GUSTARÍASER TRATADO”.

Si cada vez que vayas a decir o haceralgo piensas cual sería tu reacción sieso mismo te dijeran o te sucediera tedarías cuenta de las muchas cosasque deberías ir pensando en cambiar.

Para finalizar si a alguien le molesta ono está de acuerdo con algo o contodo lo expuesto en este artículo lesdejo el mejor consejo que puedadarle: “NO LO LEAN”.


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MagikusBíktor Chávez

La magia infantil vieneposicionándose como uno de losespectáculos más solicitados por elpúblico profano no sólo paraamenizar fiestas de cumpleaños, sinotambién en festivales escolares,obras de caridad y un sin número deactividades.

Esta demanda creciente haprovocado que algunos magos hayancomenzado a trabajar para colocar ala magia infantil como unaespecialidad, trabajo bastante difícilya que al principio esta actividadmágica era mal vista por algunosmagos y en el peor de los casos laveían como un atraso en el avancemágico, incluso, para algunos pocosera casi denigrante.

Hace ya algunos años que esaespecialización ha comenzado en

América Latina, en 2009 DanielGarber (Argentina) comienza con sus

Jornadas de Magos Infantiles,después en 2011 organizó el FestivalLatinoamericano de Magia Infantil.

Ariel (Uruguay) lleva ya al menos 3 jornadas de magia infantil. En Chile,Konstantino organizó un festival ymuy recientemente Zerrot (Argentina)

Autor del libro: Reglasde Claridad.

Coautor del libro: La

Carta Extraña (Junto

con Joseantonio Godoy).

Editor de la revista: El

Estudio Mágico.

Creador de lasEfemérides Mágicas en

redes sociales.

Bíktor Chávez


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organizó otro festival en Santiago delEstero.

México se había tardado pero al finya puso su granito de arena

buscando la profesionalización de losmagos infantiles. Los pasados 1 y 2de Julio de 2015, el mago Berny encompañía de su esposa KarenPettersen se dieron a la tarea deorganizar lo que ellos llamaron seríaun taller intensivo donde elcongresista tendría a su alcance todala información necesaria para mejorarsus shows.

A lo largo de esos dos días setocaron diversos temas: Laimportancia y el manejo del equipo desonido, la mercadotecnia en lasfiestas infantiles y en los salones defiestas, la psicología de los niños deacuerdo a sus edades, ¿qué esperanlos padres de familia al contratar unespectáculo infantil?, la importanciade la imagen del mago (Página web,tarjetas, vestuario, personaje, redessociales, etc.), la ventriloquia comoherramienta para el mago infantil.

En la búsqueda de ser diferentes,Magikus tuvo varias propuestasinteresantes: La comida estabaincluida en el costo de la inscripción,así que a media tarde sólo había quesalir al lobby del hotel en donde yaestaba todo preparado. La fotografíagrupal fue un obsequio que se le dioa cada uno de los congresistas, dichafotografía se tomó antes de la hora decomida y durante este tiempo losorganizadores hicieron las casi 100impresiones. Al final, organizaron unarifa con un premio que acumulabacerca de 1,500.00 dólares.

En está primera edición fueron cuatrolos magos que dictaron conferenciasy talleres: Buster Balloon, BarryMitchell, Yoli Pacheco y GeorgeIglesias.

Sin duda este evento se estaráconsolidando como un referente paratodo mago que busque mejorar ensus espectáculos infantiles, no soloen Centro América, seguramente enpoco tiempo lo será en todos lospaíses de habla hispana.

Magikus regresara en 2016 ¿Te lovas a perder?

La foto del recuerdoLos participantes del primer Magikus 2015.

Los organizadores de Magikus: Mago Bernyy Karen Pettersen.


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FISM 2015 (desde uncongresista)

Fuad Chiver

Se fue acercando poco a poco el día eiba estando todo listo, el boleto de avión,la maleta, despedirse de la familia, losarreglos de último momento, llamar al

taxi y ahora si no hay vuelta atrás. Sinduda mucha emoción, felicidad y algo denervios, es el viaje que siempre quisistehacer desde niño y ahora por fin estás encamino.

La llegada a RiminiDespués de un poco de arreglos con elidioma, el hotel y los autobuses llegué allugar del evento y un enorme letrero de“Welcome to FISM 2015” nos recibe enel lugar, cruzas la puerta y sin saber

mucho que hacer te las vas arreglandopara entrar al concurso, ver las primerasconferencias y especialmente para elegira que vas a asistir. Estás rodeado demagos en la convención de magia másgrande del mundo, con una asistencia deentre 2,500 y 3,000 congresistas y unánimo increíble. A donde voltearas a verhabía algún mago famoso: RobertoGiobbi pasaba a lado de ti, Max Mavencaminaba al mismo lugar que ibas tú,Cyril Takayama corría para llegar a su

puesto, en fin todos estaban ahí,espectacular ver que además de losinvitados habían otros que iban a pasear,y así era que de pronto te encontrabas aMike Caveney, a Jandro o a TinaLennert.

Mago aficionado.

Estudioso de la psicología

mágica.

Abogado de profesión.

Fuad Chiver

http://www.google.com.mx/url?sa=i&rct=j&q=&esrc=s&source=images&cd=&cad=rja&uact=8&ved=0CAcQjRxqFQoTCM2nhOCt68YCFQgMkgodImwBvA&url=http%3A%2F%2Fdobledorso.com%2Ffism-2015-i-magia-de-escena%2F&ei=n8atVY3cJYiYyASi2IXgCw&bvm=bv.98197061,d.aWw&psig=AFQjCNH-wxjeTTT3PqO0PmFpnDKupGPcZQ&ust=1437537959702155


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La Gala de Inauguración.Una sala gigante, unas pantallasenormes y un escenario listo para dar elbanderazo de salida a la enorme fiesta.Comienzan las palabras de inauguracióndel presidente de la convención: Walter

Rolfo, que da su mensaje inauguralrecalcando el esfuerzo de un staff de 250personas, todo el mundo aplaude (suúnico aplauso) y llega el momento dondeDoménico Dante da su discurso y justocuando todos creíamos que acabó, diceque lo tiene que dar en 5 idiomas más(por aquello de los idiomas oficiales de laFederación), pensamos que era unabroma; ¡pero no! El público lo abucheo,un espectador se subió a reclamar alescenario pero al final, todo terminó

siendo un motivo de chiste en variosmomentos. El mejor de todos cuándo LuChen le toca presentar la gala del díasiguiente diciendo que tenía que dar sudiscurso en 100 dialectos originarios de

Asia, el público estalló en aplausos yrisas, hasta el propio Doménico formóparte de la broma recomendándoleparar.

Todos los invitados hicieron un granpapel, aunque mi favorito sin duda fue

Paul Daniels, diciendo que se negaba ahacer su número del chop cup ya quecualquiera lo puede ver en youtube,finalmente lo hizo, y triunfó con unaovación de pie.

Como esto no es un diario ni un relatocomentado del programa, pasemos a lostemas más destacables.

Las Galas, los shows y losunipersonales.

Normalmente las galas en este tipo deeventos son una garantía, se cuenta conlos mejores magos del mundo y unpúblico dispuesto a verlos. Los maestrosde ceremonia optaban siempre por elhumor, especialmente dirigido a magos.Habían artistas que gustaban poco, otrosmucho y otros provocaron que el públicose pusiera de pie, por ejemplo: Gaetan

Bloom con su acto de manipulación conguantes de box, los Fat Brothersactuando en conjunto, David Williamsoncon su carta en la boca, obviamente FinnJohn con su acto donde una corbatacobra vida y otros más que de

mencionarlos haríamos infinito estetexto.

Dos unipersonales llamaron mucho miatención, el primero de ellos el de JuanTamariz, con su carácter inigualable, supersonalidad elegante y su violín (quehasta la fecha no he visto, pero juro queestá ahí), el maestro en su estado máspuro. El otro que en mi caso no conocíafue el gran Rob Zabrecky, con unpersonaje muy raro, que acompañado de

su locura nos demostró porque ha sidopremiado tres veces por el castillo de lamagia. Además los 400 kilos de magiade los Fat Brothers que hicieron lo quesaben hacer.

Obviamente dado que es unaconvención de magos y el dormirtemprano es cosa de muggles, todas lasnoches pasando las 00:00 había algúnmago o grupo que estabanespecialmente contratados para

hacernos pasar un buen rato. Yoaproveché y entré a las galas de losmagos que más gustaban y sin dudatengo que poner otra vez el nombre deJuan Tamariz (y no será la última vezque lo mencione), quien en lamadrugada nos tenía a todos en bolagritando que eso que hacía eraimposible. Todo con una estructuraperfecta, una técnica impecable y todoun show que cualquiera que lo ha vistoen esas sesiones de Close Up sabe de lo

que hablo, y si no lo sabe, hágase unfavor y vaya a verlo en la próximaconvención, no te puedes morir sin teneresa experiencia.

Cabe destacar también a Dani DaOrtizque se ha vuelto ya un rockstar entre losmagos (bien merecido lo tiene), unapsicología aplicada en cada palabra, una


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personalidad que se queda en ti. Hacenque su sesión sea espectacular; además,como olvidar aquella sesión clandestinaa la que invitó a varios magos españolesque paseaban por ahí para hacer algúnnumerito, así fue que tuvimos el privilegio

de ver a Rubiales, Héctor Mancha(nuestro Grand Prix), Javi Benítez, Pipo yMario López juntos (seguro que se meolvida alguien más) en una nocheinolvidable en la cafetería… y eso nopasa todos los días

Las Conferencias y WorkshopsEn general las conferencias eranbuenas, se trataban casi siempre delmaterial clásico de cada mago, así queya lo tenían bien dominado lo que hacía

que tuvieran un buen nivel; uno de lostemas, como siempre pasa en este tipode eventos, es que hay tantas cosaspara hacer al mismo tiempo que nosabes que hacer, ¿o alguien de ustedessabe si prefiere estar en la conferenciade David Stone, en la de Luis de Matos oir a ver el concurso? Afortunadamentealgunas se repetían unas 3 veces lo quete permitía tener un poco de cada cosa,bueno como diría mi madre: “ojalá sóloesos sean siempre nuestros problemas”.

Lo malo de estas conferencias es queduraban apenas una hora y casi siempreeran traducidas (por ejemplo del alemánal italiano, del francés al español), lo queimplicaba que el expositor tuviera quehacer todo en muy poco tiempo.

Tuve el privilegio de entrar a dosworkshops, el del gran Maestro Tamariz,que tuvo una buena parte teórica,explicada con algunos juegos (pocos

pero buenos) y totalmente abierto acualquier pregunta. El otro fue el de losFat Brothers, lo más sobresaliente soncada uno de los detalles psicológicos yteóricos que explican y aplican en susshows del día a día, una verdadera joya.

El concursoEl tema polémico por excelencia siemprees el concurso, al fin y al cabo se trata dela opinión de unos cuántos jueces,misma que tienen que defender antemillones de magos alrededor del mundo,

en esta ocasión puedo decir que losparticipantes tenían muy buen nivel engeneral, se vio de todo un poco, desdelos clásicos que leen la mente de maneratradicional, matrix con monedas, hastacosas muy originales.

Puedo decir sin temor a equivocarmeque los dos Grand Prix son totalmentemerecidos, curiosamente se trató de 2shows que no sólo involucraban magia,el primero de ellos Pierric tenía mucho

humor, apariciones y una estructuraperfecta. El de Héctor Mancha unostoques de clown, manipulación ydiversión excelente. No en vano ambosartistas pusieron al público de pie.

Me toca hablar de la parte mala también,y es que el concurso estuvo muyenfocado la TV, se hacía una iluminaciónad hoc al programa y no al número, unasgrabaciones sin importar si elparticipante quería, cámaras mal

enfocadas y una disposición delescenario que causó accidentes entre losconcursantes.

Al momento de la premiación eldesagrado fue evidente entre todos loscongresistas, cada vez que sepresentaba a los presidentes WalterRolfo y Doménico Dante (se les introdujovarias veces para poder hacer lascortinillas del programa), la gente losabucheaba, mientras que el presentador

(un famoso conductor italiano), no teníamucho que hacer. El logo de la FISMdesapareció y estábamos únicamenteante “Masters of Magic” el nombre de laproductora del programa y la convención.Eso nos enojó a todos los presentes.

Ya todos ustedes habrán oído hablar deltema de Juan Mayoral, un mago español,


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con total autoridad y una carrera yaformada. Al momento de presentar sunúmero dijo en ingles que él ya no teníamagia, que no podía hacer su acto, yaque eso era sólo un show de TV y noarte, y que nos veríamos cuando la

magia regrese a los teatros. Se cerraronlas cortinas y el público de pie durantemás de 10 minutos aplaudió y aplaudiósin parar, todos gritábamos: “Mayoral,Mayoral”. El concurso se retrasó unpoco, la emoción fue brutal, dijo lo quetodos queríamos decir y nadie se atrevía.

Ya que hablamos del concurso y de laparte negativa, hablemos del caso deWoody Aragón. En lo personal y comofan de Woody y como persona que

asistió me dolió, el hombre hizo unnúmero impresionante (quien no lo hayavisto antes es un juego con los jokers).Una presentación excelente, técnicaimpecable y de las veces que máspersonas hubieron de pie en la ovación,pero que se excedió de su tiempo porapenas unos segundos, sin que éltuviera posibilidad de saberlo ya que losorganizadores no pusieron las lámparasindicativas (reglamentarias). Finalmenteel jurado decidió que no lo descalificaría,

sin embargo, la directiva decidió que si, apesar de tener el puntaje más alto y serun número genial, pero bueno al menostuvimos la oportunidad de verlo y demostrarle nuestro apoyo.

Finalmente me despido de tu amablelectura, diciendo que si hubieronmomentos muy negativos, como elhecho de que se prestará más atención ala TV que al mago que presentaba. Quelos asientos no tenían gradas y se tenía

que ver todo a través de pantallas. Queestuvimos molestos en varias ocasiones,de hecho hay gente que compara a laFISM con la FIFA, y lo entiendo, pero nohablemos de las tonterías, errores ointereses de una directiva.

Hablemos de magia, de lo abierto queera cada artista para que te le acercaras

y le preguntarás cualquier cosa. Nohablemos de la descalificación deWoody, hablemos de lo genial que fue sunúmero, no estemos pendientes de lomalo del concurso, sino, de loespectacular que fueron las actuaciones

de los premiados.

Estoy impresionado que nos hayamos juntado cerca de 3,000 magos parahablar de magia, todos abiertos acompartir sin importar si era la súperestrella o un amateur. Así como losescándalos de la FIFA no entorpecennuestro gusto por el mundial de Fútbol,que lo malo de unos cuántos, no mermenuestro gusto por la magia y el goce de

juntarnos que de eso se trata, ya sea en

Corea en 2018, en una convención localo en un bar. Gocemos y celebremos quetenemos muchos motivos por los cualeshacerlo.

De izquierda a derecha: Dani DaOrtiz, FuadChiver, desconocido, desconocido y Javier

Natera.

https://www.google.com.mx/url?sa=i&rct=j&q=&esrc=s&source=images&cd=&cad=rja&uact=8&ved=0CAcQjRxqFQoTCOz6wNKs68YCFQ8Okgod5kQCFA&url=https%3A%2F%2Fvimeo.com%2F111214278&ei=dsWtVeznMY-cyATmiYmgAQ&bvm=bv.98197061,d.aWw&psig=AFQjCNH-wxjeTTT3PqO0PmFpnDKupGPcZQ&ust=1437537959702155


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El relato de la FISM2015 en primerapersona

Juanjo Barón

El previoHasta 17 emails recibimos losparticipantes antes del comienzo delcongreso; requisitos técnicos, música,luces y todo tipo de detalles denuestro acto, para que,supuestamente, nuestra participaciónfuese de lo más cómoda y mejor. “Enesta FISM los concursantes son lomas importante”, nos repetíanconstantemente en lo emails. Perovarias cosas me llamaban la atenciónantes de salir.

Un email en el que se nos solicitabamuchos datos de nuestra historiaindividual como magos, ¿Cuántotiempo llevas? ¿Cuándo empezastecon la magia?, fotos de tuscomienzos; además de uncuestionario tan exhaustivo sobrenuestra vida personal que casi nadierellenó, ya que era demasiado trabajopara a hacerlo antes de concursar.

Otro mail recordándonos que, en lasnormas de la FISM para competir, enuno de los artículos dice que lasimágenes grabadas durante elconcurso podrán ser usadas. En estemail nos decían que tenían intenciónde darle difusión al concurso. Perollamaba la atención que pusiesentanto celo con las imágenes quegrabasen durante el concurso.

También llamaba la atención, que nonos enviasen ningún rider técnico delteatro, así que nosotros pedimos lascaracterísticas técnicas del teatro ya

Actor y mago profesional.

Director del dúo Los Taps.

Ganadores del Grand Prix

en Flasoma Chile 2013.

Juanjo Barón


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que no nos habían hecho llegar nadatécnico acerca del sitio. Encontestación, ellos nos enviaron unplano hecho a mano alzada que másrecordaba a un dibujo orientativo que

a otra cosa.En ese mail les pedimos telón negroa media distancia, ya que 16 metrosde fondo no nos valía para el acto yuna pantalla de led de fondo no esapta para nuestra número .Ellos muycorrectos nos aseguraron que nohabría problema que nos pondríancortina y todo lo necesario paraactuar. “Su prioridad eran losconcursantes”, decían.

En estos días previos, por un grupode WhatsApp de magos que íbamosa ir a Rimini, salta el rumor de queJuan Mayoral, dice que van agrabarlo todo en video y que él seopone. Nosotros desde el grupodamos el apoyo pero tampocosabemos muy bien de que se trata.

La llegadaPor fin estamos en Rimini, y loprimero que oímos es que variosparticipantes en la primera ronda deensayos se han caído por un agujeroque hay en el escenario (7 en total yentre ellos un español, JaimeFigueroa). “¿Un agujero en elescenario?” no entendemos nada,nadie entiende nada, pero ¿Cómoque hay un agujero en el escenario?

Vamos a acreditarnos y a losconcursantes nos obligan a firmar uncontrato de cesión de derechos deimagen antes de darnos la bolsa decongresista, si no firmas, no teacreditas. No acabamos de entendera que viene tanto contrato con losderechos de imagen.

Entramos en el espacio del concursoy de repente ya entendemos todo. Noes un teatro. Lo que han montado esmás un plato del estilo "Tu si que

vales", con cámaras a todos lados yun foso en el frente, al lado de lasescaleras, preparado para unacámara en movimiento que durante elconcurso ira siguiendo con traveling alos concursantes. El foso está sinseñalizar y llega hasta las escaleras,es por esto que se han caído 7personas. Frente al escenario-platohay 3000 sillas dispuesta para elpúblico. Este será el sitio delconcurso y las galas de escena, en laparte de atrás varias unidadesmóviles de TV rotuladas con“mediaset”, “telecinco” y “la voz deItalia” que están aparcadas ydispuestas para grabarlo todo, lailuminación y los cientos de focos querodean el plato, no están realmente anuestro servicio, ¡están al servicio dela TV!

Comienza el concurso comienza elcalvarioEmpezamos los ensayos, un tipo alque nadie conoce manda y ordena entodo. No es del equipo técnico deiluminación y sonido, que es conquien los concursantes han habladosobre su acto. El tipo pone las lucesque quiere y mueve las cosas de losnúmeros en la posición que leconviene mas para la TV. La genteprotesta pero los técnicos no hacencaso al competidor, no hacen caso anadie, solo a él. No hay calles en elescenario, no hay telón negro defondo, no hay nada de lo que hemospedido, pero a la vez hay de todopara que salga en TV, aunque sevean los trucos… los hilos.


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En el concurso y antes de salir aescena, un tipo con una cámara alhombro graba todo lo que hay detrás,te pide que mires a la cámara, quehagas gestos, estamos en un reality,

nos han metido en un reality y no noshemos dado cuenta. Al finalizar tunúmero te obligan a ponerte ante uncroma y hacer 30 segundos deposturas y caras, los primerosconcursantes se niegan, pero elequipo de TV les obliganrecordándoles que han firmado uncontrato a la entrada del congreso,cediendo los derechos y ellos quierensus imágenes. No importa tu número,si te ha fallado algo o no, ellosquieren reacciones de concursantes,alegrías, penas, esto es un reality.

Estamos atrapados, se rumorea quehan vendido los derechos a Mediasetpor 1,5 Millones de euros y Mediasetva a grabar todo para hacer variosprogramas, por eso los mediostécnicos, por eso el despliegue demedios, quieren rentabilizar suinversión.

Empieza el concurso y losmanipuladores son los primerosafectados, las cámaras son HD y ladefinición es increíble, el escenarioestá tan lejos que solo tienes laopción de verlos por tres enormespantallas que hay colgadas en unespacio con 3000 sillas. No sonbutacas no hay alturas, no es unanfiteatro, son 3000 sillas una al ladode otra. Si quieres ver algo de lo queocurre tú única opción es mirar a unade las pantallas. El realizador tiene elpoder. La gente ve lo que ellosquieren, el plano de cámara que elloseligen. Los primerísimos planosdestrozan los números demanipulación, se les ve todo, loops,

cartas blacks. La definición de laimagen es tanta y los planos tancortos que cualquier mínimo detallese ve con total claridad. Se pierdenefectos, por que la cámara no tiene el

plano correcto y en el escenarioocurre cosas que la cámara no estacaptando. Es un desastre. Estofavorece a algunos y perjudica aotros. Nadie tiene el control de supropio número. Sólo el realizador,que es quien elegirá lo que se verá ylo que no. Cunde el pánico entre losconcursantes, hay muchaincertidumbre. Algunos concursantesintentan hablar con el realizador paraaconsejarle sobre los planos a tomar,pero este les responde conprepotencia y no les hace caso.

En estas condiciones Mayoral seniega a concursar, dice que se retira,que no concursa, que no son lascondiciones que necesita una FISM.

Pero la gente no sabe que hacer siseguir o no, no hay unidad entre losconcursantes, se habla de no actuarnadie y reventar el congreso, pero sino concursas, los rivales de otrospaíses aprovecharan las retiradas.

Así que todo el mundo sigue lainercia y traga con la situación.

Nosotros ensayamos el Martes y noentendemos por que ensayamos elMartes si actuamos el viernes, lonormal es ensayo y actuación elmismo día o como mucho un díaantes.

Nos presentamos para el ensayo a lahora que nos han indicado por email,que es justo después del concurso,pero la sorpresa es mayúsculacuando vemos que en el horario delos ensayos se está grabando un


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programa de TV: “Master of Magic”,esto es la bomba. Después delconcurso están utilizando a magosdel mismo concurso, y sin pagarlesnada les hacen repetir su número

para otro programa de TV, por esotienen las pantallas detrás, paracambiar el fondo. La FISM, no esFISM, es "Master of Magic" y estoprevalece sobre todo. Sobre losensayos de los concursantes y sobretodo. Después de 4 horas de esperay después de que acaben lagrabación de “Master of Magic” ensayan algunos de losconcursantes, pero no da tiempo paraensayar mas. Al final nos quedamossin comer y no hemos ensayado. Nosemplazan para ensayar el díasiguiente a las 21:00 hrs. indignados,nerviosos, hambrientos ydesorientados no nos queda más queesperar al día siguiente. Dejamos elmaterial en el back stage.

Al día siguiente (miércoles) nospresentamos a la hora citada y nosencontramos con la misma historia,grabación del programa “Master ofMagic”. Nos indignamos y optamospor la paciencia, pero al preparar elmaterial nos encontramos con que lohan roto. Una de las partesimprescindibles para el número estadestrozada. Parece que hangolpeado con un flyg cage nuestromaterial. Nos quejamos pero nadienos hace caso. A ellos sólo lesimporta su programa.

Acaban la grabación y ponemosnuestro material (roto) en elescenario, para al menos hacer luces,ya lo arreglaremos después. Pero noestá el telón que nos dijeron y no nosquieren dejar ensayar. Nos dicen quenuestro turno era el día anterior y que

ya ensayaremos. No aguantamosmás, rompemos en cólera y lesobligamos a que nos dejen ensayar,se nos pasan los diez minutos(tiempo de ensayo) más discutiendo

que ensayando. El ensayo ya estahecho y no sabemos ni la luz que nosvan a poner.

Mientras, la gente se divierte en “Lacena blanca”, una cena con orquestaque han preparado en el exterior.Cuando nosotros nos unimos, no haysitio por ninguna parte para sentarse,estamos amargados y muy tristes, eltrabajo de tanto tiempo en manos deuna gente a la que le importa unbledo. Al final nos encontramos conespañoles y al menos podemos cenary que se nos olviden las penas.

Por fin nos toca concursar, tenemosmucha incertidumbre, he podidoarreglar lo que me han roto yhacemos nuestro número. Despuésde nosotros vemos que va aconcursar Mayoral. Y que lleva unmicro de diadema. Los queconocemos su acto sabemos que nonecesita micro, algo va a pasar.Mayoral sale al escenario sentado enuna silla, como en el principio de suacto, suena su música pero almomento comienza a hablar.Denuncia las condiciones delconcurso, y denuncia que unprograma de televisión esté porencima de la FISM. El publico, sepone de pie y aplaude durante 5minutos. Walter Rolfo, no sabe dondemeterse, se le ve desconcertado, nose esperaba esto.

Por la noche en la gala, Paul Danielses el presentador. Al final de la gala,suelta su famoso discurso por el quees abucheado. Pero solo le abuchea


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parte del publico otra le aplaude. Ensu discurso hace alusión al precio dela inscripción (650 €) es ahí dondedice que al que no le guste que seapunte a un club de golf y verá lo que

es caro. Dice que los magos vamos aaprender de ellos para luego ganardinero.

Al día siguiente es la entrega depremios. En la entrada entregancascos para traducción simultánea.La entrega se va a hacer en italiano.La gente se queja, los idiomasoficiales de la FISM son: ingles,francés, alemán y español; pero noitaliano. Primero sale Max Mavenaplacando ánimos y diciendo quesomos una gran familia. El públicoestá ya muy cabreado. Se graba todopara el programa “Master of Magic” yal empezar la gala un regidor pide alpúblico presente que aplauda paracrear ambiente. El público se revela yen vez de aplaudir abuchea. Unpresentador italiano conduce lospremios y va realizando tomas para laTV, en cada categoría presenta aWalter Rolfo y a Domenico Dantepara que el público les aplauda. Peroel público les abuchea. Se veclaramente que está grabando lomismo varias veces para luegomontarlo en el programa.

El público empieza a dividirse los queaplauden increpan a los queabuchean, hay enfrentamientos. En lagala de la noche sale de nuevo MaxMaven y pide compresión por loserrores, pero no dice nada de que elprograma de TV haya estado porencima de la FISM. Pide perdón porlos errores, pero en las pantallas deled del fondo siguen cambiando ellogo de FISM, por el del “Master of

Magic” cuando graban entregandopremios.

Acaba la FISM o mejor dicho el“Master of Magic” y ellos tienen

imágenes de más de 100 números deescena y algunos de cerca, imágenesde los magos detrás del escenario,etc. En definitiva material suficientepara varios programas.

No sabemos a ciencia cierta lacuantía, pero se rumorea 1,5 millonesde euros por vender los derechos alprograma. Cada uno que saque susconclusiones.

El manco de Rimini, así le llamó de maneraamistosa Ramón Mayrata a Jaime Figueroa.

Imagen que preparó Woody Aragón sobre sudescalificación, se volvió viral.


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Comentario editorial.

Cómo cierre de ésta edición, aquídejamos los resultados de lacompetencia en el FISM.

Va desde estas líneas unreconocimiento, un aplauso y nuestraadmiración a todos los magos dehabla hispana que participaron en elFISM.

Resultados

Grand Prix: Escena: Héctor Mancha (España)Close Up: Perric (Suiza)

Magia General: 1) Kim Young Min (Korea)2) Miguel Muñoz (España)3) Hun Lee (Korea)

Cartomagia: 1) Horret Wu (Taiwan) y Shin Lim(Canadá)2) Hannes Freytag & VicenteNoguera (Alemania)3) Kelvin Chow (China)

Magia Cómica: 1) Desierto2) Vladimir Volkoff (Francia)3) Hakan Berg (Suecia)Premio especial: Yann Frisch(Francia)

Mentalismo: 1) Thommy Ten & Amelie (Alemania)2) Anca & Lucca (Austria)3) Simón Thomas (Alemania)

Grandes Ilusiones: 1) Desierto2) Alexis Arts (Italia)3) Jakon Mathias (Alemania) yTimothy Trust & Diamond (Alemania)

Manipulación: 1) Héctor Mancha (España)2) Lukas (Korea)3) Lee Chang Min (Korea)

Micromagia: 1) Desierto2) Mario López (España) y DavidPricking (Alemania)3) Seol Park (Korea)Innovación: DK (Korea)Invención: Daniel Collado (España)

Parlour Magic: 1) Pierric (Suiza)2) Wolfgang Moser (Austria)3) Henry Harrius (Hong Kong) MagicBrothers (Korea)Innovación: Antonio Romero(España)Invención: Sebastián Semba(Argentina)

Special contest:Creatividad y visión artística: DerrenBrownTeoría y filosofía: Roberto GiobbiHistoria investigación: Magic Christian

http://www.google.com.mx/url?sa=i&rct=j&q=&esrc=s&source=images&cd=&cad=rja&uact=8&ved=0CAcQjRxqFQoTCNmkwZO868YCFYpDkgod-UkHFA&url=http%3A%2F%2Fpastomagic.com%2F2015%2F07%2Fganadores-fism-italia-2015%2F&ei=udWtVZnkKIqHyQT5k52gAQ&bvm=bv.98476267,d.cGU&psig=AFQjCNGTi565tGWAt5tq8Khh09kEVfsuyA&ust=1437542123795077


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Estos son los magos de hablahispana que obtuvieron premio.

Héctor Mancha (España) Grand Prix.

Miguel Muñoz (España) 2do lugar en magiageneral.

Mario López (España) 2do lugar enMicromagia.

Daniel Collado (España) premio de invenciónen Micromagia.

Antonio Romero (España) premio deinnovación en Parlour Magic.

Sebastián Semba (Argentina) premio deinvención en Parlour Magic.


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Próximas actividades mágicas

Oferta exclusiva para los lectores de “El Estudio Mágico”. Sólo tienes que ponerte en contactocon el organizador Diego Córdoba, decirle que viste este anuncio y la inscripción te costarasolamente 200.00 dólares. Oferta valida hasta el 15 de Agosto de 2015.

Mayores informes e inscripciones: [email protected]


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Después de anunciar el fin del ciclo de Bs As tiene magia, hacia falta que Argentina nos ofrecieraun evento que llenara ese espacio. Argenmagia y Daba vienen con todo.

Evento organizado por Daba y toda su experiencia en este tipo de eventos.

Mayores informes e inscripciones: [email protected]


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Muy pronto mayores detalles


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En la ciudad de Puebla (México), el Club de la Bóveda Mágica encabezados por el mago

Aramiz estarán presentando Magika, el primer Festival Internacional de Magia.


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En la ciudad de Bogota (Colombia) se estará presentando este ciclo deconferencias. Organizador Juan Álvarez.

Para mayores informes e inscripciones: [email protected]


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El mejor Blog de magia

el estudio mágico año 1 número 3 numero especial

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