el discurso literario. la literatura del siglo xix: el...
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El discurso literario. La literatura del siglo XIX: El
Posromanticismo
Decidí hacerle caso a Amalia: empezaría con los poemas de Bécquer y Rosalía de Castro y conalgunas grandes novelas realistas. Todos autores y obras de la segunda mitad del XIX. Pero, ¿quéhabía antes de eso? Ya no me acordaba bien.
Subí al desván. Me acordé de uno de mis viejos libros de texto, sobrio, sin apenas ilustraciones,pero seguramente todavía útil. Abrí una caja: allí seguía. Busqué en el índice y leí: "Introducción alRomanticismo".
Autor: Geriarto . Imagen de dominio público
1. Recordando...
Poco a poco, contemplando las viejas ilustraciones y los textos de mi época escolar, ibarecordando...
En efecto, el Romanticismo fue un movimiento en la primera mitad del siglo XIX. Países comoAlemania (con Goethe o Novalis) e Inglaterra (con Lord Byron o Shelley) habían sido su cuna,extendiéndose después por toda Europa. Mi profesor de entonces siempre insistía en el atraso denuestro país. Por eso recuerdo que este movimiento en España fue un poco tardío. Penetró porCataluña y Andalucía y se vio favorecido por la llegada al poder de Fernando VII.
Leía a saltos algunos rasgos del pensamiento romántico que yo mismo había subrayado antaño enel libro de texto: la importancia dada a la libertad (tanto estética como personal), al individualismo,a lo irracional, lo espiritual y misterioso; sus ansias de evasión en el espacio o en el tiempo, sugusto por reflejar emociones, su sentimiento de rebeldía, sus paisajes nocturnos oatormentados...Aunque, como también solía recordar mi profesor, "en esta España siempre dividida"también el movimiento romántico tuvo dos versiones: la liberal y la conservadora.
Seguí hojeando el viejo manual hasta que en la misma caja encontré algo que me enterneció. Eraun esquema hecho con mi propia letra escolar de entonces, que contenía los principales génerosrománticos y sus autores más destacadas. Era este:
Objetivos
Ojalá nuestro protagonista hubiese contado en sus tiempos con estos medios.
2. La segunda mitad del XIX. Romanticismo tardío
o Posromanticismo
Frente al establecimiento de baños de Fitero, y sobre unas rocas cortadas a pico, acuyos pies corre el río Alhama, se ven todavía los restos abandonados de un castilloárabe, célebre en los fastos gloriosos de la reconquista por haber sido teatro degrandes y memorables hazañas, así por parte de los que lo defendieron como de losque valerosamente clavaron sobre sus almenas el estandarte de la cruz. De los murosno quedan más que algunos ruinosos vestigios; las piedras de la atalaya han caídounas sobre otras al foso y lo han cegado por completo; en el patio de armas crecenzarzales y matas de jaramago; por todas partes adonde se vuelven los ojos no se venmás que arcos rotos, sillares oscuros y carcomidos; aquí un lienzo de barbacana, entrecuyas hendiduras nace la yedra; allí un torreón que aún se tiene en pie como pormilagro; más allá los postes de argamasa con las anillas de hierro que sostenían elpuente colgante.
Durante mi estancia en los baños, ya por hacer ejercicio, que, según me decían, eraconveniente al estado de mi salud, ya arrastrado por la curiosidad, todas las tardestomaba entre aquellos vericuetos el camino que conduce a las ruinas de la fortalezaárabe y allí me pasaba las horas y las horas escarbando el suelo por ver si encontrabaalgunas armas, dando golpes en los muros para observar si sonaba a hueco ysorprender el escondrijo de un tesoro, y metiéndome por todos los rincones, con laidea de encontrar la entrada de alguno de esos subterráneos que es fama existen entodos los castillos de los moros.
Mis diligentes pesquisas fueron por demás infructuosas.
Sin embargo, una tarde en que, ya desesperanzado de hallar algo nuevo y curioso enlo alto de la roca sobre la que se asienta el castillo, renuncié a subir a ella, y limité mipaseo a las orillas del río que corre a sus pies, andando a lo largo de la ribera, vi unaespecie de boquerón abierto en la peña viva y medio oculto por frondosos yespesísimos matorrales. No sin mi poquito de temor, separé el ramaje que cubría laentrada de aquello que me pareció cueva formada por la naturaleza y que, despuésque anduve algunos pasos, vi era un subterráneo abierto a pico.
Gustavo Adolfo Bécquer , La cueva de la mora (leyenda)
Aunque esta descripción de Bécquer se sitúa en pleno Posromanticismo, en una épocaya coétanea al Realismo, aún conserva algunos rasgos románticos. ¿Podemos recordaresos rasgos? Y ¿qué novedades aporta el texto respecto a los primeros románticos?
Actividad de Lectura
2.1. Contexto histórico
El Posromanticismo o Romanticismo tardío es, según algunos estudiosos, la quinta etapa delMovimiento romántico español. Se inicia a partir de 1860, en una época de continua inestabilidadpolítica.
Se da la circunstancia de que en ese periodo llegan a coincidir:
La actividad última de autores románticos, como José Zorilla.
El surgimiento lírico de los posrománticos, como Rosalía de Castro y Gustavo AdolfoBécquer.
Las obras del primer Realismo.
Con este recurso puedes autoevaluarte en torno a algunos autores del Romanticismo yPosromanticismo.
Si quieres tener una panorámica histórico-social de todo el siglo XIX, que te servirátambién para este tema y para el siguiente, visita este documento .
Objetivos
2.2. Peculiaridades del Posromanticismo
Autor: antonioxalonso .
En Flickr bajo licencia Creative Commons
Seguía avanzando entre las páginas de aquel viejo manual.Amalia me había asegurado varias veces que en los autores delposromanticismo encontraría muchas de las bases de la poesíaposterior. Si quería ponerme al día para seguir con buen pie miactividad en mi escuela de letras tenía que llegar a la literaturaactual de un modo natural, acudiendo a las fuentes.
El Romanticismo en España fue relativamente breve. Como hemos dicho, enseguidaaparece contrarrestado por un movimiento de signo diferente: el Realismo, unareacción objetivista frente al subjetivismo romántico.
Sin embargo, este subjetivismo tardorromántico aún persiste en estos años conautores como Gustavo Adolfo Bécquer y Rosalía de Castro. Por tanto, estos escriben enel llamado Posromanticismo, una estética de transición entre el final delRomanticismo (hacia 1850-60) y la consolidación del Realismo (sobre 1870).
La nueva estética posromántica, especialmente en la poesía, nace de laarmonización de dos corrientes o influencias :
La popular española (romance, cantar , etc.)
La de la canción lírica alemana ( lied ), sobre todo con el conocimiento del poetaalemán Heine .
¿Cuál era la situación de los distintos géneros en este periodo? La novela y el teatroya se están abriendo a las tendencia realistas. Es solo la poesía el género quecontinúa haciendo evolucionar el espíritu romántico. Pero los poetas lo hacen a sumanera. A Bécquer y otros poetas coetáneos ya no les gusta la poesía del primerRomanticismo, la de Espronceda, tan exaltada y gesticulante. ni tampoco la poesíaburguesa, de falso sentimentalismo y tópicos seudofilosóficos que se estabacomponiendo por entonces. Buscan una poesía sencilla e intimista.
Verdadero Falso
Verdadero Falso
Señala si son verdaderas o falsas estas afirmaciones sobre el Posromanticismo.
1. Se trata de un periodo de transición entre el Romanticismo y el Realismo.
2. El Posromanticismo surge de una tensión entre la tradición popular española y lanueva poesía de origen alemán.
3. Los autores posrománticos huyen de la grandilocuencia de los primeros románticos
Importante
Pregunta Verdadero-Falso
Verdadero Falso
4. El Romanticismo en España fue un movimiento más prolongado que en el resto deEuropa.
Importante
en dos aspectos: temáticos y formales.
En cuanto a los temas , los posrománticos practican una poesía intimista , basadaen:
Emociones y sentimientos personales . Los temas históricos y legendariosdejan de cultivarse tanto como antes. Del mismo modo, el exceso dramático delRomanticismo da paso a un tono melancólico y dolorido en el que adquiere unapresencia total el yo del poeta .
La naturaleza , que se convierte siempre en un reflejo fiel del estado deánimo.
Amor y pasión como sentimientos individuales de lirismo.
Búsqueda de lo bello .
Des el punto de vista formal, sus textos se caracterizan por:
Cierta pérdida de interés por la foma para hacer hincapié en los aspectosemotivos . Es evidente una disminución de la retórica formal delRomanticismo.
La poesía narrativa, tan propia del Romanticismo, decae para dejar paso a lolírico .
Búsqueda de la sencillez y huida del adorno inútil. Se cultiva la formabreve , el ritmo ajustado y la rima asonante, mucho menos enfática que en elRomanticismo. Se buscan nuevas formas métricas y ritmos , una especie de"música interior" que refleje también la subjetividad.
Volved, ¡oh, noches del invierno frío,
nuestras viejas amantes de otros días!
Tornad con vuestros hielos y crudezas
¡Triste... lleno de pámpanos y espigas!
Frío y calor, otoño o primavera,
¿dónde..., dónde se encuentra la alegría?
Hermosas son las estaciones todas
para el mortal que en sí guarda la dicha;
mas para el alma desolada y huérfana
no hay estación risueña ni propicia.
Rosalía de Castro . Fragmento de En las orillas del Sar
2.3. Pervivencia e influjo posterior
Pero, puesto que mi objetivo era llegar a comprender y disfrutar la literatura contemporánea,especialmente la poesía, necesitaba saber qué aportaciones hicieron los poetas posrománticos amovimientos posteriores y cuál ha sido exactamente la pervivencia de su obra. Necesitaba esa"bisagra" antes de abordar por fin esos autores modernos cuya obra me era casi desconocida.
El sentido de ruptura y disidencia del Romanticismo y especialmente las fórmulasiniciadas por Bécquer y Rosalía son la antesala de la lírica moderna . Tampoco hayque olvidar que por aquellas fechas en Francia el parnasianismo y el simbolismoestaban revolucionando la lírica europea. Especialmente este último movimiento esheredero de algunos de los postulados posrománticos. De la poesía surgida en Europadesde mediados del siglo XIX hasta 1870 nace la gran "lírica de tradición simbolista",uno de las grandes ramas de la poesía moderna, que llega hasta loa años treinta delsiglo XX, impregnando el Modernismo y la Vanguardia.
Si hablamos de España, son precisamente Bécquer y Rosalía los que dan fórmuladefinitiva a la nueva poética y van abriendo los primeros caminos de la lírica quemás tarde desarrollarán grandes autores, desde la Generación del 98 y el Modernismohasta el Grupo del 27 ( Antonio Machado, Rubén Darío, Juan Ramón Jiménez, LuisCernuda, Pedro Salinas, Vicente Aleixandre...).
¿Qué aportan los poetas posrománticos a estos autores posteriores?
Un intenso subjetivismo vivencial , que descubre ámbitos ocultos de laintimidad.
Un gusto por la palabra poética sugestiva , que defina estados de ánimodifíciles de describir (sueño, soledad, melancolía...)
Búsqueda de un "ritmo interior" ajustado al fluir del ánmo, que huye de lamelodía marcada y estridente.
Tendencia a someter el poema a rigurosas leyes compositivas , lejos delgusto romántico por la digresión y los dramáticos cambios de ritmo.
A pesar de que Núñez de Arce, un contemporáneo de Bécquer, llamó a sus Rimas"suspirillos germánicos", hoy la crítica lo sitúa como cabeza de la líricacontemporánea .
Composición propia
Actividad
3. Ejercicio resuelto
Autor: Xosema . Parque "Rosaía de Castro" en Ares, La Coruña
Licencia Creative Commons
Dicen que no hablan las plantas, ni las fuentes, ni los pájaros,
ni la onda con sus rumores, ni con su brillo los astros.
Lo dicen, pero no es cierto, pues siempre cuando yo paso,
de mí murmuran y exclaman: —Ahí va la loca soñando
con la eterna primavera de la vida y de los campos,
Y ya bien pronto, bien pronto, tendrá los cabellos canos,
Y ve temblando, aterida, que cubre la escarcha el prado.
—Hay canas en mi cabeza, hay en los prados escarcha,
Mas yo prosigo soñando, pobre, incurable sonámbula,
con la eterna primavera de la vida que se apaga
y la perenne frescura de los campos y las almas,
aunque los unos se agostan y aunque las otras se abrasan.
Astros y fuentes y flores, no murmuréis de mis sueños;
sin ellos, ¿cómo admiraros ni cómo vivir sin ellos?
Rosalía de Castro . Fragmento de En las orillas el Sar
2. Explicación de la métrica:
3. Rasgos propios del posromantcismo visibles en el fragmento:
4. Gramática. Explica las relaciones sintácticas que se establecen en estaoración del texto:
Hay canas en mi cabeza, hay en los prados escarcha;
mas yo prosigo soñando, pobre, incurable sonámbula.