el discurso fotográfico de juan rulfo

7/25/2019 El Discurso Fotogrfico de Juan Rulfo

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El discurso fotogrfico de Juan Rulfo: la representacin de un universo literario en

imgenes

Ulises Adonay Guzmn Hernndez

Abstract

La obra de Juan Rulfo es breve. El libro de cuentos El llano en llamas (2! y la novela

Pedro Pramo ("#$$! (si bien no es toda su obra s% es la ms re&resentativa! fueron

suficientes &ara crear un universo literario totalmente innovador' el del cam&esino

meicano) al *ue la Revoluci+n olvid+. Adems de si,nificar un rom&imiento en la

narrativa meicana) creando un e&%lo,o literario a la novela de la Revoluci+n) Rulfo lo,r+

la resi,nificaci+n tanto del es&acio rural como de sus -abitantes) los cuales viven y mueren

(ms *ue nada mueren!) se desarrollan) sufren y deambulan en una aridez y soledad

a&arentemente sin fin) un cicl+&eo lu,ar donde todo se da, pero se da con acidez (Rulfo)

"#$$!.

or otro lado) la &oco conocida obra foto,rfica de Rulfo es tambi/n vasta en su

re&resentaci+n del es&acio rural y de *uienes lo -abitan. 0m,enes &oderosas) dramticas)

*ue si bien no -acen una referencia clara a la obra escrita) tienen la esencia y es&%ritu de

esta. Al i,ual *ue en los libros) los elementos de la foto,raf%a &arecen desenvolverse en el

mismo universo terrible *ue el *ue se encuentra enPedro Pramo yEl llano en llamas.


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Rulfo lo,ro re&resentar todo un universo literario) construido en sus libros antes

mencionados) en su foto,raf%a. A continuaci+n se analizarn al,unas de ellas &ara encontrar

sus similitudes con la obra escrita.

El es&acio

La obra escrita de Juan Rulfo se desarrolla en un entorno rural. Los escenarios son

bsicamente llanos) el cam&o abandonado y rido) seme1ante a un desierto. or &oner un

e1em&lo) las menciones -ec-as sobre omala en losflashback de Juan reciado) &ersona1e

central dePedro Pramo, se basan en lo *ue su madre observaba cuando viv%a a-%'

3o ima,inaba ver a*uello a trav/s de los recuerdos de mi madre4

de su nostal,ia) entre retazos de sus&iros. 5iem&re vivi+ ella sus&irando

&or omala) &or el retorno4 &ero 1ams volvi+. A-ora yo ven,o en su

lu,ar. 6rai,o los o1os con *ue ella mir+ estas cosas) &or*ue me dio sus

o1os &ara ver' 7Hay all, pasando el puerto de Los Colimotes, la vista

muy hermosa de una llanura verde, alo amarilla por el maz maduro.

!esde ese luar se ve Comala, blan"ueando la tierra, iluminndola

durante la noche8. 3 su voz era secreta) casi a&a,ada) como si -ablara

consi,o misma9 :i madre. (Rulfo) "#$$. a,. ;!


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La madre del &ersona1e -abla de una visi+n casi &anormica de omala. La recuerda como

un lu,ar de cosec-as) de luz y de tran*uilidad. Un lu,ar id%lico) &ues. Una vez con la

ima,en de esta omala en la mente) Juan reciado se lleva una dece&ci+n muy ,rande

cuando se encuentra con la realidad. El &ersona1e menciona'

Era la -ora en *ue los niolaban y ca%an sobre los te1ados) mientras los

,ritos de los ni


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B%az Carrado ("##;! afirma *ue la foto,raf%a es una etensi+n de la memoria y -ace

referencia a lo *ue /l llama como fotorafa mim#tica) la cual concibe como una

re&roducci+n fiel de la realidad. ontinua diciendo *ue Den este ti&o de foto,raf%a los

ob1etos y las &ersonas re,istrados &or la cmara &oseen una a&ariencia veros%mil con la

Aridez, vastedad del mundo. El ser humano es simplemente un elemento ms del espacio,

como puede observarse en esta imagen.


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escena real seleccionada &or el fot+,rafo. En la foto,raf%a de arriba nos encontramos con

una escena cotidiana del medio rural' un cam&esino ca&turado &or la cmara mientras

camina4 1unto a /l un enorme cactus y al fondo) los cerros *ue dan una im&resi+n de

vastedad al es&acio ca&turado. Retomando el conce&to de foto,raf%a mim/tica) se &uede

observar *ue la intenci+n de Rulfo al tomar esta foto,raf%a fue efectivamente la de ca&turar

una escena real (en el conteto rural! &ara mostrarla en su foto,raf%a. La sub1etividad de

Rulfo al ca&turar esta ima,en se convierte en al,o veros%mil) ya *ue) a &esar de estar

dndonos su visi+n &articular de una escena del es&acio rural) recrea fielmente la &osici+n

del ser -umano en este es&acio' s+lo un elemento ms de /l. En la foto,raf%a) el autor

delimita un es&acio y lo muestra) al,o similar -ace en su novelaPedro Pramo$

F:ire usted Fme dice el arriero) deteni/ndoseF' >e a*uella loma *ue

&arece ve1i,a de &uercos ues detrasito de ella est la :edia Luna.

A-ora volti/ &ara all. >e la ce1a de a*uel cerro >/ala. 3 a-ora volti/

&ara este otro rumbo. >e la otra ce1a *ue casi no se ve de lo le1os *ue

est Cueno) &ues eso es la :edia Luna de &unta a cabo. omo *uien

dice) toda la tierra *ue se &uede abarcar con la mirada. 3 es de /l todo ese

terrenal. El caso es *ue nuestras madres nos mal&arieron en un &etate

aun*ue /ramos -i1os de edro ramo. 3 lo ms c-istoso es *ue /l nos

llev+ a bautizar. on usted debe -aber &asado lo mismo) no (Rulfo)

"#$$. a,. "2!


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El narrador) en este caso el arriero Abundio) nos sit=a en un lu,ar desde el cual &odemos

observar una enorme cantidad de es&acio) siendo absorbidos totalmente &or /l) a &esar de

ser observadores 4 lo mismo -ace Rulfo en su foto,raf%a. Belimitar y mostrar. Una

narraci+n bastante foto,rfica.

Los &ersona1es

Al i,ual *ue en sus tetos) Rulfo su&o ca&turar en sus foto,raf%as el carcter

deses&eranzador de sus &ersona1es. El &adre Renter%a es un e1em&lo de ellos. Ios es

descrito como una &ersona *ue se siente inca&az de cum&lir su deber como debiera) un

-ombre *ue -a &erdido la fe y *ue se encuentra en el dilema de vender el &erd+n &or*ue

sabe muy bien *ue de los &obres no se &uede vivir. 5e trata de una cr%tica muy fuerte a la

i,lesia) vi/ndola la &rofesi+n de sacerdote como un medio ms &ara ,anarse la vida) un

medio como todos los dems donde uno debe buscar siem&re su conveniencia y su

comodidad y) adems de esto) lo ms econ+micamente redituable. La fe) la vocaci+n &uesta

a &rueba ante el ca&ital. En la novela) el &adre Renter%a tiene un dilo,o :ar%a Byada)

-ermana de Eduvi,es) donde la &rimera le su&lica &or el &erd+n de la se,unda) *uien se

-ab%a suicidado. El &adre se lo nie,a) diciendo *ue &ec+ al suicidarse) y *ue &ara lo,rar su

&erd+n ser%a necesario -acer misas) llevar sacerdotes) lo *ue cuesta dinero. El dilo,o

termina con la mu1er deses&eranzada y con el &adre en un dilema moral terrible'

or *u/ a*uella mirada se volv%a valiente ante la resi,naci+n u/ le costaba a /l

&erdonar) cuando era tan fcil decir una &alabra o dos) o cien &alabras si /stas fueran


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necesarias &ara salvar el alma. u/ sabia /l del cielo y del infierno 3 sin embar,o) /l)

&erdido en un &ueblo sin nombre) sab%a los *ue -ab%an merecido el cielo. Hab%a un

catlo,o. omenz+ a recorrer los santos del &ante+n cat+lico comenzando &or los del d%a'

75anta Iunilona) vir,en y mrtir4 Anercio) obis&o4 santas 5alom/ viuda)

Alodia o Elodia y Iulina) v%r,enes4 +rdula y Bonato8. 3 si,ui+. 3a iba

siendo dominado &or el sue


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5e observa en el &ersona1e un cuestionamiento interno) una reflei+n. El &adre Renter%a es

similar a la &ersona ca&turada en la foto,raf%a de arriba' se trata de un -ombre reli,ioso)

con las manos cruzadas y con una &ostura encorvada) como si estuviera d/bil f%sicamente4

de nuevo se observa la su&remac%a del es&acio frente al -ombre) siendo el foco de atenci+n

no la &ersona) sino la enorme &lanta del desierto a es&aldas del &adre) dominando toda la

Los personajes del libro, absortos en sus refexiones, son

similares a los capturados en las otograas.


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foto,raf%a y reza,ando al -ombre a un se,undo &lano. El -ombre observa al,o *ue no se

encuentra dentro de la ima,en ca&turada sino afuera de esta. Esto resulta interesante) ya *ue

el -ec-o de *ue el ob1eto observado &or el -ombre de la foto,raf%a no a&arezca en ella es

&lenamente intencional4 B%az Carrado ("##;! dice *ue DEl fot+,rafo selecciona una &orci+n

de es&acio) acotndolo) mientras con,ela el tiem&o) deteniendo el flu1o de los

acontecimientos. 5i bien en la novela a&arece el dilema del &adre) la misma naturaleza de

la narraci+n escrita -ace *ue ese momento) ese instante en el *ue Renter%a se encuentra

afli,ido &or su realidad ten,a *ue &asar) siendo sustituido &or otros momentos) &or otros

instantes. or otro lado) la foto,raf%a nos &ermite seleccionar un determinado es&acio

durante un determinado la&so de tiem&o y &reservarlo. B%az Carrado ("##$! menciona *ue

Darad+1icamente el instante con,elado atesti,ua con ms fuerza el &aso des&iadado del

tiem&o *ue nin,una otra ima,en. 5u&oniendo *ue el -ombre de la foto sea el &adre

Renter%a) somos testi,os &ermanentes (el tiem&o *ue &ermanezcamos observando la

foto,raf%a) convirti/ndose esta en una etensi+n de nuestra memoria) similar a lo *ue &asa

al introducir una memoria flas- a una com&utadora! de un momento de reflei+n y

cuestionamiento interno *ue en la novela &odemos &resenciar) &ero el cual reem&lazamos

&ara continuar con la di/,esis. Al observar desde fuera a una &ersona ca&turada en la

foto,raf%a (el cual se convierte en un &ersona1e de la narraci+n foto,rfica! estamos siendo

testi,os de su interioridad) al i,ual *ue al leer la novela. Rulfo lo,ra -acer de la interioridad

al,o eterior en una ima,en.


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La muerte

Uno de los temas ms tratados en los tetos de Rulfo es el de la muerte. :uc-os de sus

&ersona1es mueren) si es *ue no estn muertos desde *ue uno se encuentra con ellos. La

muerte domina todo el rido llano donde se desarrolla la narraci+n.

En cuentos como%os han dado la tierra y&nacleto 'orones Rulfo trata el tema de

la muerte. En el &rimero) si bien no una muerte f%sica) s% la muerte de un ideal

revolucionario' el re&arto e*uitativo de las tierras. A los cam&esinos se les otor,an tierras

inservibles) in=tiles) como observan los mismos &ersona1es'

>uelvo -acia todos lados y miro el llano. 6anta y tama


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donde estn esos rboles llamados casuarinas y las &araneras y la tierra

buena. Io este duro &elle1o de vaca *ue se llama el Llano. (Rulfo) 2.

a,. ";!

on esto se da &or terminado el ideal revolucionario del re&arto de tierras. A los

cam&esinos s+lo se les dio lo *ue no serv%a) lo *ue nadie *uer%a ni &od%a utilizar. El llano

mencionado en este cuento es similar al es&acio *ue domina el resto de la obras escrita de

Rulfo.

En &nacleto 'orones Rulfo trata la muerte de otra manera' la muerte f%sica de

al,uien) &ero la &ermanencia de un ima,inario) de una conce&ci+n de la &ersona *ue muere'

7 ue descanses en &az) Anacleto :oronesM 8) di1e cuando lo

enterr/) y a cada vuelta *ue yo daba al r%o acarreando &iedras &ara

ec-rselas encima' 7Io te saldrs de a*u% aun*ue uses de todas tus

tretas.8

3 a-ora la anc-a me ayudaba a &onerle otra vez el &eso de las &iedras)

sin sos&ec-ar *ue all% deba1o estaba Anacleto y *ue yo -ac%a a*uello &or

miedo de *ue se saliera de su se&ultura y viniera de nueva cuenta a darme

,uerra. on lo ma


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?tra manera de tratar la muerte es con la &lena ace&taci+n4 muc-os &ersona1es de la novela

Pedro Pramo asumen la muerte) la ace&tan) &ero no como el final del sufrimiento de la

vida) sino como el comienzo de otra eta&a de sufrimiento *ue lle,a des&u/s de la muerte.

Juan reciado) uno de los &ersona1es &rinci&ales menciona'

F5%) Borotea. :e mataron los murmullos. Aun*ue ya tra%a retrasado el

miedo. 5e me -ab%a venido 1untando) -asta *ue ya no &ude so&ortarlo. 3

cuando me encontr/ con los murmullos se me reventaron las cuerdas N9O

FCueno) &ues lle,u/ a la &laza. :e recar,u/ en un &ilar de los &ortales.

>i *ue no -ab%a nadie) aun*ue se,u%a oyendo el murmullo como de

muc-a ,ente en d%a de mercado. Un rumor &are1o) sin ton ni son) &arecido

al *ue -ace el viento contra las ramas de un rbol en la noc-e) cuando no

se ven ni el rbol ni las ramas) &ero se oye el murmurar. As%. 3a no di un

&aso ms. omenc/ a sentir *ue se me acercaba y daba vueltas a mi

alrededor a*uel bisbiseo a&retado como un en1ambre) -asta *ue alcanc/ a

distin,uir unas &alabras vac%as de ruido' 7Rue,a a Bios &or nosotros8.

Eso o% *ue me dec%an. Entonces se me -el+ el alma. or eso es *ue

ustedes me encontraron muerto. (Rulfo) "#$$. a,. #"!

El dilo,o anterior se lleva a cabo entre dos &ersona1es *ue -an muerto. 5e observa una

ace&taci+n de la muerte) como si el -ec-o de morir fuera &ara ellos al,o cotidiano.


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La muerte es una &resencia ms en la obra de Rulfo. Al,o natural *ue debe de asumirse. En

la foto,raf%a de arriba se &resenta dramticamente una escena rural. erca de la cmara

vemos a un -ombre vestido =nicamente como sus &antalones) con una &ose y un ,esto de

deses&eraci+n) mirando e im&lorando &or al,o *ue (de nuevo! no a&arece en el cuadro. Al

fondo) se observan tres mu1eres cuya actitud &arece contrastar con la del -ombre &uesto *ue

estn en una &ose tran*uila) incluso &areciera *ue se estn burlando de /l4 la vestimenta de

color ne,ro y la le1an%a *ue ,uardan con el otro &ersona1e de la foto nos recuerda a la

&resencia de las aves de carro


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desenvuelve la obra contrasta fuertemente con otro ti&o de es&acios) como el urbano) &or

e1em&lo4 con res&ecto a la ciudad) Bemetrio Anzaldo nos dice *ue'

DLa ciudad se yer,ue como la manifestaci+n ms am&lia y com&le1a

creada &or la mano del -ombre. N9O Be a-% *ue la ciudad *ue la ciudad

a&arezca como el es&acio f%sico y mental *ue me1or denota la &resencia

-umana sobre la faz del mundo (2. a,. "P@"Q!

6omando el medio rural como contra&arte del urbano) observamos *ue si la ciudad denota

la &resencia del -ombre y el dominio de este &or el es&acio) el medio rural im&lica la

dominaci+n del -ombre &or el es&acio4 es el es&acio *uien toma el &oder y se vuelve en el

tel+n de &ara el desarrollo del drama.

onclusiones

La recreaci+n del mundo literario en im,enes se lo,ra) as%) ,racias a *ue tanto en la

creaci+n visual como en la escrita se mantiene un discurso similar) el cual -ace al es&acio

dominador) a los &ersona1es como un elemento ms de este es&acio y a la muerte como un

elemento omni&rescente4 tambi/n se mantiene un estilo. Jos/ :ar%a az Ga,o ("##! dice

*ue DN9O el estilo es un fen+meno ina&rensible) etratetual) metaestilistico e incluso

etrasemiotioco) as%) el estilo de narrar de Rulfo lo,ra re&resentarse tanto en el discurso

foto,rfico como en el escrito) manteniendo una co-erencia y similitud *ue se observa en


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los elementos mencionados. El universo de Rulfo lo,ra) as%) una re&resentaci+n visual y

escrita) donde una com&leta a la otra.

Referencias


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Anzaldo Gonzlez) Bemetrio (2! G/nero y ciudad en la novela meicana.

:/ico' Universidad Aut+noma de iudad Jurez

Boncel Bom%n,uez) Jos/ Antonio ("##;! 'emoria e instante fotorfico. &lunas

refle(iones en torno a la fotorafa y la historia en los nuevos soportes

informticos. En :ario edro B%az Carrado.Historia del tiempo presente. )eora y

metodoloa. Es&a

el discurso fotográfico de juan rulfo

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