el barroco: características socio-históricas y formales. aparición del mercado en holanda
DESCRIPTION
HISTORIA DEL ARTE. UNIDAD III Sistemas de producción artística: mecenazgo, encargo y mercado. El Barroco: características socio-históricas y formales. Aparición del mercado en Holanda. Límites cronológicos problemáticos. Arte de los siglos XVII y XVIII. ¿ B arroco ?. Fenómeno plural. - PowerPoint PPT PresentationTRANSCRIPT
El Barroco:
características socio-históricas y formales.
Aparición del mercado en Holanda.
UNIDAD III
Sistemas de producción artística:
mecenazgo, encargo y mercado
HISTORIA DEL ARTE
¿Barroco?
¿barroco?
Límites cronológicos problemáticos
Arte de los siglos XVII y XVIII
Fenómeno plural
Imagen:
sentido teatral, espacio coextenso, realismo, dinamismo, luz focalizada.
BARROCO fenómeno pluralIglesia de la Contrarreforma
Iglesias protestantes
ICONOGRAFÍA SACRA
Nuevos temas Reformulación de temas anteriores
Salvación por las obras
Sacramentos
Autoridad del papado
La VirgenLos santos Éxtasis
Milagros
AFIRMACIÓN DE DOGMA CONTRA LA REFORMA
Vida de Cristo Piedades
Yacentes
Crucifixión
Canonización
Martirios
Reliquias
Ciclos monásticos
Nuevas devocionesCa
rava
ggio
, San
Jeró
nimo,
160
5
Conc
ilio
de T
rent
o (1
563)
Gian Lorenzo Bernini,
Plaza de San Pedro, Vaticano,
1656-1657
“Fue comparada por el propio Bernini con los brazos
maternales de la Iglesia, “que abraza a los católicos como para
confirmarlos en su fe; a los herejes, para reintegrarlos a la
Iglesia; y a los infieles, para iluminarlos con la verdadera fe”.
El concetto de Bernini, pues, simboliza efectivamente el
alcance universal de la bendición papal, que se otorga
urbi et orbi: a la ciudad y al mundo”
Martin, John Rupert. Barroco. Madrid, Xarait, 1986, p. 127.
Bernini(1624-1633)
“Tú eres Pedro, y
sobre esta piedra,
edificaré mi Iglesia.”
El arte de la ContrarreformaCo
ncili
o de
Tre
nto
(156
3) Nueva actitud de aceptación frente
a la imaginería religiosa
“por medio de las historias de los
misterios de nuestra Redención, descritas
en pinturas o en otras
representaciones, el pueblo sea instruido y confirmado en el
hábito de recordar y meditar
continuamente los artículos de fe.”Decreto de las Imágenes
Claridad, sencillez y comprensibilidad
Interpretación realista
Estímulo sensible a la piedad
Religión de
los sentid
os
Caravaggio, La cena de Emaús, 1600-1601.
Caravaggio, La Vocación de San Mateo, 1599-1602
Jesús vio un hombre llamado Mateo, sentado en el despacho de impuestos, y le dijo: «Sígueme», y Mateo se levantó y le siguió
(Mateo 9, 9)
Francisco de Zurbarán, San Francisco, 1660
Bartolomé Murillo, Inmaculada concepción, 1678
El a
rte d
e la
Mon
arqu
ía a
bsol
uta
o
de
la b
urgu
esía
en
las P
.Uni
das
El arte de la Monarquía absoluta
Palacio de Versalles, Francia, 1661-1692/ Jardines diseñados por André Le Nötre
Diego de Velázquez,
Las Meninas, 1656.
MECENAZGO
Diego de Velázquez, Sebastián de Mora, 1645. Diego de Velázquez, La infanta Margarita, 1660.
“Llegamos tarde a Rotterdam, donde
se estaba celebrando una feria anual.
Había tantos cuadros (en particularpaisajes y “drolleries”, como se
llama aquí a esas bufonadas) que me quedé admirado. La razón por
la que hay tal cantidad de cuadros y por la que son tan baratos es que falta tierra para invertir capital. Por
ello es completamente normal encontrar a un campesino que se
gasta dos o tres mil libras en cuadros. Sus casas están llenas de
ellos y los venden en las ferias, obteniendo pingües beneficios.”
Diario de un visitante inglés1641
Mercado de arte
ARTISTA
Aparición del
MARCHAND (experto y
subastador)
Especialización de los pintores según
géneros.
Ante inseguridad económica,
la pintura como actividad
secundaria
Estandarización de formatos y
marcos para
racionalizar ventas y precios
Organización de
exposiciones de venta
PÚBLICO
Mercado de arte
Cuadro
móvil
independiente de la arquitect.
artículo comercial
objeto de especulación
medio de pago
capital
fianza
Objeto
J. VermeerLa lechera
1658-60Óleo sobre lienzo 46 x 41 cmRijksmuseum - Amsterdam
mercado
Rembrandt, La lección de anatomía del Doctor Nicolaes Tulp, 1632, 162,5 x 216,5 cm.
Joha
nnes
Ver
mee
r – V
ista
de
Del
ft -
1658
-166
0
Óleo
sobr
e lie
nzo.
98,
5 x
117,
5 cm
– M
aurit
shui
s – L
a Ha
ya
Jaco
b va
n Ru
isda
el –
El m
olin
o en
Wijk
- ca.
1670
Ól
eo so
bre
lienz
o. 8
3 x
101
cm –
Rijk
smus
eum
Am
ster
dam
Jaco
b va
n Ru
isda
el 1
628/
9- 1
682–
Mar
ina
Ól
eo so
bre
lienz
o. 4
9 x
61 c
m –
Mus
eo T
hyss
en-B
orne
mitz
a-M
adrid
Will
em H
eda
1594
- 168
0– N
atur
alez
a m
uert
a
Óleo
sobr
e ta
bla.
88
x 11
3 cm
– Ri
jksm
useu
m A
mst
erda
m
Samuel van Hoogstraten 1627 – 1678 – Trompe-l´œil 1666-1678
Óleo sobre tabla. 63 x 79 cm – Staatliche Kunsthalle Karlsruhe