Tema: La Narrativa En La Edad De Oro

Docente: Olinda E. Asmat Goicochea

Área: Comunicación

Integrantes: Briceño Torres Katherine.Castrejon Bardales Keymer.Cavero Ancajima Ada.Chero Saucedo Carmen.Samillan Silva Vanessa.Sánchez Samillan Erika.

Grado y Sección: 5° “c”

Primeramente a Dios y a nuestros padres por el apoyo brindado, por consiguiente a nuestra querida profesora Olinda Asmat por su gran iniciativa y preocupación para poder aprender más acerca de temas importantes para nuestro aprendizaje. Mas que una profesora una verdadera amiga.

Aparece en pleno siglo XVI, cuando el honor, la gloria y la fama eran las máximas aspiraciones de los caballeros españoles.Descubrimientos geográficos, nuevas tierras.Humanismo, el centro de la tierra.Reforma protestante, aparecieron las iglesias evangélicas.Invención de la imprenta.Los moldes clásicos se basaron en la belleza, la perfección, armonía y el equilibrio.

Entre las más resaltantes tenemos:

1. Novela Picaresca.2. Novela Pastoril.3. Novela Caballeresca.4. Novelas Históricas.5. Novelas de Aventuras.

Hay quienes sostienen que la novela picaresca nació en una enérgica reacción del espíritu español, contra el idealismo falso de los libros de caballería, pastoriles, de aventura y de sentimientos metafísicos y platónicos.Otras la hacen hija única de una sociedad en la que se habían multiplicado como nunca los vagos y desocupados, aun a la sombra de casas señoriles.

Narración autobiográfica. Incompleta, porque termina cuando el

pícaro se acomoda, aunque sin salir de su condición social.

El protagonista es de extracción social humilde.

Su estilo es sencillo. Realista en las pinturas de los cuadros

que nos presenta.

No caracteriza a los personajes con profundidad. Son mas bien cuadros de costumbres y satíricas, que mantienen relación mediante la unidad del personaje central.

Género totalmente español. Sátira mas o menos velada con que

fustiga rudamente, exagerando a menudo sus defectos, costumbres de las distintas clases sociales.

1°. Periodo: “Lazarillo de Tormes” - 1554

(Anónimo)

2°. Periodo: “Guzmán de Alfarache” – 1599

(Mateo Alemán).

“Rinconete y Cortadillo” – 1613 (Cervantes Saavedra).

“Marcos de Obregón” – 1618 (Vicente Espinel).

“Historia de la vida del Buscón, Don Pablos” – 1626

(Francisco de Quevedo).

“El Diablo Cojuelo” – 1641 (Vélez de Guevara).

“Estebanillo Gonzales” – 1646 (Anónimo).

Hay una novela tardía en el siglo VXIII “La vida de Torres de Villarroel”, que a pesar de que siguen las

tendencias del genero, está ya fuera del cuadro

histórico.

La Novela Pastoril es de origen italiano como la Sentimental. Al mediar el año de 1558 apareció la primera Novela Pastoril española: La Diana, escrita por Jorge Montemayor. El asunto de esta novela es artificioso, insincero y sin vigor en la forma ni viveza en la descripción; pero es valiosa, a pesar de ello, por la tersura de su prosa y por ser la primera de su género producida en España. Posteriormente, por el éxito obtenido, surgió La Diana enamorada de Gaspar Gil Polo. De este género, Lope de Vega escribió La Arcadia y, Miguel de Cervantes compuso La Galatea.

o Refleja la visión idealista y poco realista del Renacimiento, su espíritu estilizado y su platonismo.

o La temática es siempre amorosa y ofrece una visión estática de la naturaleza.

o La narración es morosa y lenta y la acción, que es sin embargo embrollada, se desenvuelve con premiosidad ya que lo que importa fundamentalmente es el análisis de los sentimientos y pasiones de los personajes y la descripción del paisaje natural.

o Son frecuentes las interrupciones con digresiones de todo género o incluso con otras historias ajenas a la acción principal, aparte de los constantes versos intercalados.

“Los diez libros de Fortuna de Amor” - 1573 (Antonio de Lofraso).

“El pastor de Fílida” - 1582 (Luis Gálvez de Montalvo).

“ La Galatea” -1585 (Miguel de Cervantes).

“ Desengaño de celos” - 1586 (Bartolomé López De

Enciso).

“Ninfas y pastores de Henares” – 1587 (Bernardo González de

Bobadilla)

“ El Pastor de Iberia” - 1591 (Bernardo de la Vega)

“ La Arcadia” - 1598 (Félix Lope de Vega)

“La constante Amarilis” - 1607 (Cristóbal Suárez de Figueroa)

Las primeras novelas de caballería surgieron en Francia inspiradas en las historias bretonas cuyos protagonistas vivieron hasta la época del Quijote. A mencionar Tristán e Iseo, Merlín, el rey Artus, los caballeros del Santo Grial, los de la Tabla Redonda, Lanzarote. Las primeras novelas francesas se caracterizaban como romans courtois, (novelas cortesanas), donde los ideales se formaban por la lírica del amor por una dama, el heroísmo y el honor que forman el triangulo de valores que alimentan el caballero en esas narrativas. Las Cruzadas al Oriente Medio, en el s. XIII; introdujeron muchos elementos con relación al caballerismo. En ese periodo, se puede mencionar el Libro del caballero Zifar. Pero la obra de mayor maestría en ese genero, que ha superado el propio modelo francés, fue por antonomasia el Amadis de Gaula que hasta poco muchos tenían la duda en su origen español, escrito al principio del siglo XIII

Se trata de ficciones de primer grado: importan más los hechos que los personajes, que suelen ser arquetípicos y planos y son traídos y llevados por la acción, sin que ésta los cambie o los transforme y sin que importe demasiado la psicología de los personajes.

Estructura abierta: inacabables aventuras, infinitas continuaciones posibles; la necesidad de hipérbole o exageración, la amplificación (cada generación tiene que superar las hazañas, hechos de armas o fama de su padre). Los héroes no mueren, siempre existe un camino abierto para nueva salida. Total falta de verosimilitud geográfica, lógica. Libros larguísimos, de aventuras entrelazadas.

Búsqueda de honra, valor, aventura a través de diferentes pruebas: es una estructura episódica donde el héroe pasa por distintas pruebas (como, por ejemplo, el paso del "Arco de los fieles amadores" en el Amadís) para merecer a su dama, desencantar a un palacio, o conseguir alguna honra reservada para el mejor caballero de su tiempo. Casi siempre la motivación principal del caballero es la fama y el amor.

Idealización del amor del caballero por su dama: amor cortesano, servicio de la dama, idolatría masoquista; relaciones sexuales fuera del matrimonio con hijos ilegítimos, pero siempre terminan por casarse.

Nacimiento extraordinario del héroe: hijo ilegítimo de

padres nobles desconocidos, muchas veces reyes; tiene que hacerse héroe, ganar fama y merecer su nombre; muchas veces tiene espada mágica u otros poderes sobrehumanos, y goza de la ayuda de algún mago o hechicero amigo.

Ideal cristiano de una Guerra Sagrada contra los turcos: Cruzada para defender Constantinopla (perdida de verdad en 1453). Evocación nostálgica de la Reconquista (terminada en 1492).

Geografía totalmente fantástica: viajes a nuevas tierras; monstruos como el Endriago, gigantes, pueblos paganos con ritos extraños; barcos encantados que pueden navegar distancias enormes en una hora; palacios mágicos, lagos encantados, selvas misteriosas.

Tiempos históricos remotos, míticos, sin referencias a circunstancias históricas sociales contemporáneas.

Tópico de la falsa traducción: los libros se presentan como

traducidos de originales escritos en griego, alemán, inglés, toscano, árabe u otras lenguas, o como "manuscritos encontrados" después de largo tiempo ocultos o enterrados.

glorificada: valor personal ganado por hechos de armas; combate individual para conseguir la fama; el valor superior implica moralidad superior, excepto jayanes (soberbios); torneos, ordalías, duelos, batallas con monstruos y gigantes. Como contrapunto, masoquismo amoroso.

“el Amadís de Gaula”.

“Amadís de Grecia” -1530 (Feliciano Silva).

“ Palmerín de Oliva” -1511 (Francisco de Morais).

“Tirant lo Blanc” – 1490 (Joanot Martorell).

“EL Ingenioso Hidalgo Don Quijote De La Mancha” -1° parte: 1605

- 2° parte: 16015 (Miguel De Cervantes Saavedra)

Finalmente nos podemos dar cuenta de la relevante

importancia de la narrativa en la edad de oro, tanto en los

autores que la representan y sus obras respectivas.