Download - Vanguard
A partir del S XVIII
Horacio QuirogaJosé HernándezD. F. Sarmiento
Rubén Darío
En estos días tan absurdos, en los que un asesinato ya no es noticia, en los que a las sonrisas les han subido el IVA, en los que a las mentiras les ponen lazos de colores, en los que el sexo y la lujuria están de segundas rebajas, en los que plastificamos el amor los sábados por la noche, en los que las prisas se cruzan como cuchillos, en los que hay huelga de besos, en los que un "te quiero" ya no merece bañeras de sueños, en los que se abren fábricas de pesadillas, en los que los sueños se ahogan en dunas de arena, en los que se olvidan en bolsillos pesetas, en los que los basureros esconden recuerdos... todo el mundo nos hemos olvidado de preguntarle a Godot, ¿por qué tarda tanto?
Samuel Beckett, escritor contemporáneo irlandés, consiguió, en 1969, por su obra "Esperando a Godot" el Premio Nobel de Literatura.
Siglo XX
Obra dámática de dos actos –teatro del absurdo-.
Simboliza:El sinsentido de la vida humana.
El tedio. (Existencialismo)
Letra y música de Enrique Santos Discépolo (1935)
Que el mundo fue y será una porquería, ya lo sé.En el quinientos seis y en el dos mil, también.Que siempre ha habido chorros, maquiavelos y estafaos,contentos y amargaos, barones y dublés.Pero que el siglo veinte es un desplieguede maldá insolente, ya no hay quien lo niegue.Vivimos revolcaos en un merengue y en el mismo lodotodos manoseados.Hoy resulta que es lo mismo ser derecho que traidor,ignorante, sabio o chorro, generoso o estafador...¡Todo es igual!¡Nada es mejor!Lo mismo un burro que un gran profesor.No hay aplazaos ni escalafón, los ignorantes nos han igualao.Si uno vive en la imposturay otro roba en su ambición,da lo mismo que sea cura, colchonero, Rey de Bastos,caradura o polizón.
Cambalache
¡Qué falta de respeto,qué atropello a la razón!Cualquiera es un señor, cualquiera es un ladrón...Mezclao con Stavisky va Don Bosco y La Mignon, Don Chicho y Napoleón, Carnera y San Martín...Igual que en la vidriera irrespetuosa de los cambalaches se ha mezclao la vida,y herida por un sable sin remache ves llorar la Biblia junto a un calefón.Siglo veinte, cambalache, problemático y febril...El que no llora no mama y el que no afana es un gil.¡Dale, nomás...!¡Dale, que va...!¡Que allá en el Horno nos vamo’a encontrar...!No pienses más; sentate a un lao,que a nadie importa si naciste honrao...Es lo mismo el que labura noche y día como un buey,que el que vive de las minas, que el que mata, que el que cura, o está fuera de la ley...
Contexto Modificación de los límites
geográficos.
• Avances científicos y técnicos
Guerra nuclear.Contaminación ambiental.Deshumanización.
Neocapitalismo
Sociedad de consumo
Frustración por no poder acceder a lo que ofrece el mercado
Falsas necesidades como producto de la publicidad
El hombre se siente una cosa y no sabe hacia dónde va
Sentimiento de marginación y alienación.
Acontecimientos del siglo que influyen en los temas artísticos
Ante esta situación -mundo oscuro, desconcertante y
contradictorio-
El escritor
Adopta una actitud crítica y angustiada
Responde con una literatura desconcertante
Obliga al lector a
adoptar un rol activo
Propone múltiples posibilidades de interpretación.
La obra nunca está acabada o perfecta
La obra es abierta
Movimientos literarios de vanguardia
Término se relaciona con el conflicto bélico de 1914 a 1918, su origen es militar refiriéndose a la partes de las fuerzas armadas que marchaban al frente del
cuerpo principal. Los ismos o tendencias poseen sus propias
características y a su vez conforman la vanguardia del
momento. Todas ellas basadas en el desequilibrio y angustia que vivía el hombre
del siglo XX supliendo la solidez de un pasado
remoto.
avaAvant-garde
Ejemplos
Sólo vine a hablar por teléfono, G. G. Márquez
Nadie se culpe, Cortázar
La noche boca arriba, Cortázar
Diles que no me maten! Rulfo
A la deriva Horacio Quiroga Crónica de una muerte anunciada, G.G.Márquez
El grumete, M. E. de Miguel
Continuidad de los parques, Cortázar
El túnel, Sábato
La noche de los feos, M. Benedetti
Casa tomada, Cortázar
Un día de estos, G.G.Márquez
El fin, Borges - El grumete, M. E. de Miguel
El dueño del fuego, S. Iparraguirre
La casa de Asterión, Borges
Rechazo por lo perenne y el pasado
Gusto por la violencia y
la temeridad
Gusto por lo deportivo, el movimiento
y la velocidad
Provocación del
escándalo
La máquina se erige como
símbolo y representaci
ón del “progreso”
humano
FUTURISMO
Movimiento
Velocidad
Violencia agresivid
ad
Provocación
Duchamp presentó un orinal
como pieza
escultórica y la
tituló “Fuente” Trozos de papeles o de vidrios rotos,
pegados en las telas fue una característica propia de este movimiento, al igual que utilizar
productos comerciales corrientes. Duchamp
afirmaba en definitiva que el arte establecido ya no significaba
nada. La casualidad tenía mucho más significado y más sentido que el
arte de una sociedad podrida.
El objetivo de esta burla no era más que jugar con el rumor de la
homosexualidad de Leonardo.
DADAÍSMO
Discriminatorio, anarquista, escandaloso y provocativo
Rechaza todo lo establecido
La opinión pública no interesa
por Tristan Tzara
El realismo y la imaginación deben
ser repudiados.
Sostiene que no debe darse relación
entre la idea y la palabra
Vladimir Kush
Salvador Dalí
Víctor Campanella
Contexto onírico y
sobrenatural
Búsqueda de un mundo
imaginativo, fantástico,
hasta llegar al delirio.
Imágenes incoherentes, semejantes a un estado de enajenación
mental y libertad
espiritual
SURREALISMO
René Magritte
Salvador DalíPremonición de la Guerra
Civil
Poema Unión Libre de André Breton
Mi mujer de cabellera de llamas de leñaDe pensamientos de relámpagos de calorDe talle de reloj de arena Mi mujer de talle de nutria entre los dientes del tigreMi mujer de boca de escarapela y de ramo de estrellasde última magnitudDe dientes de huellas de rata blanca sobre la tierra blancaDe lengua de ámbar y de cristal frotadosMi mujer de lengua de hostia apuñaladaDe lengua de muñeca que abre y cierra los ojosDe lengua de piedra increíbleMi mujer de pestañas de palotes de escritura de niñoDe cejas de borde de nido de golondrinaMi mujer de sienes de pizarra de tejado de invernaderoy de vaho de cristalesMi mujer de hombros de champánY de fuente con cabezas de delfines bajo el hieloMi mujer de muñecas de cerillasMi mujer de dedos de azar y de as de corazonesDe dedos de heno cortadoMi mujer de axilas de marta y de encinasDe noche de San Juan
Escritura automática con el fin de dar rienda
suelta a la inspiración: fluir
mental.
Asociación libre de
ideas
Imágenes incohere
ntes
De brazos de espuma de mar y de esclusaY de mezcla del trigo y del molinoMi mujer de piernas de bobinaDe movimientos de relojería y de desesperaci6nMi mujer de pantorrillas de médula de saúcoMi mujer de pies de inicialesDe pies de manojos de llaves de pies de calafates que bebenMi mujer de cuello de cebada imperlada Mi mujer de garganta de Valle de oroDe cita en el lecho mismo del torrenteDe senos de nocheMi mujer de senos de pinera marinaMi mujer de senos de crisol de rubíesDe senos de espectro de la rosa bajo el rocíoMi mujer de vientre de apertura de abanico de los díasDe viente de zarpa giganteMi mujer de espalda de pájaro que huye verticalDe espalda de mercurioDe espalda de luz
De nuca de piedra rodada y de creta mojadaY de caída de un vaso en el que se acaba de beberMi mujer de caderas de lanchaDe caderas de lucerna y de plumas de flechaY de tallos de pluma de pavorreal blancoDe balanza insensibleMi mujer de muslos de greda y de amiantoMi mujer de muslos de lomo de cisneMi mujer de muslos de primaveraDe sexo de gladioloMi mujer de sexo de placer y de ornitorrincoMi mujer de sexo de alga y de bombones antiguosMi mujer de sexo de espejoMi mujer de ojos llenos de lágrimasDe ojos de panoplia violeta y de aguja inmantadaMi mujer de ojos de llanuraMi mujer de ojos de agua para beber en prisiónMi mujer de ojos de leña siempre bajo el hachaDe ojos de nivel de agua de nivel de aire de tierra y de fuego
EXPRESIONISMO
El GritoEduard Munch(Alemán)
Ecce HomoLovis Corinth(Alemán)
IntrigaJames Ensor (Belga)
Busca una comprensión más profunda de los problemas del
hombre contemporáneo
Su visión está dirigida
hacia lo universal
Contrastes agresivos y altamente expresivos
Su tono es ético con
tendencias a la protesta contra su entorno social
Tiende al pesimismo con tonos amargos,
nihilista y apocalíptico
Canción de la mujerDe noche junto al río en el oscuro corazón de los arbustosa veces vuelvo a ver su rostro, el de la mujer que amé: mi mujer, que murió.Hace ya muchos años, y a ratos ya no sé nada de ella, laque antes lo fue todo, pero todo se marchita.Y ella era en mí como un pequeño enebro en las estepas deMongolia, cóncavas, con el cielo amarillo pálido y de gran tristeza. Vivíamos en una cabaña negra junto al río, los mosquitos solían perforar su blanco cuerpo, y yo leía el periódicosiete veces o decía: tu pelo tiene un color sucio. O: no tienes corazón.Pero un día, cuando estaba yo lavando mi camisa en lacabaña, ella se acercó a la puerta y me miró y quería salir. Y quien le había pegado hasta cansarse, dijo: ángel mío. Y quien le había dicho te quiero la condujo fuera yriendo miró al aire y alabó el buen tiempo y le dio la mano.Como ya estaban afuera, al aire libre, y la cabaña estabadesierta, cerró la puerta y se sentó tras el periódico.Desde entonces no la he vuelto a ver, y de ella sólo quedóel gritito que dio cuando por la mañana volvió a la puerta que ya estaba cerrada.Ahora la cabaña se ha podrido y mi pecho está relleno depapel de periódico y por las noches tumbado junto al río enel oscuro corazón de los arbustos me acuerdo de ella. El viento lleva olor a hierba en el pelo y el agua grita sinfin pidiendo calma a Dios, y en mi lengua tengo un sabor amargo. Bertolt Brecht
Temas del expresionismo: la soledad y la incomunicación,
la locura, la alienación, la angustia,
el vacío existencial,
la enfermedad y la muerte, el sexo y
la premonición de la guerra
Tono pesimista, amargo
Contraste agresivo, expresivo
. Indiferenci
a incomunica
ción
Canción de la prostituta
Señores míos, con diecisiete añosllegué al mercado del amory mucho he aprendido.Malo hubo mucho,pero ése era el juego.Aunque hubo Cosas que sí me molestaron(al fin y al cabo también yo soy persona).Gracias a Dios todo pasa deprisa,la pena incluso; también el amor.¿Dónde están las lágrimas de anoche?¿Dónde la nieve del año pasado?
Claro que con los años una vamás ligera al mercado del amory los abraza por rebaños.Pero los sentimientosse vuelven sorprendentemente fríossi se escatiman tanto(al fin y al cabo no hay provisión que no se acabe).
Gracias a Dios todo pasa deprisa,la pena incluso; también el amor.¿Dónde están las lágrimas de anoche?¿Dónde la nieve del año pasado?
Y aunque aprendas bien el tratoen la feria del amor,transformar el placer en calderillanunca resulta fácil.Pero, bien, se consigue.Aunque también envejeces mientras tanto(al fin y al cabo no siempre se tienen diecisiete.)Gracias a Dios todo pasa deprisa,la pena incluso; también el amor.¿Dónde están las lágrimas de anoche?¿Dónde la nieve del año pasado?
Bertolt Brecht
Tono ético, crítica al entorno
Vacío existencia
l
No soy quien escucha...
No soy quien escuchaese trote llovido que atraviesa mis venas.
No soy quien se pasa la lengua entre los labios,al sentir que la boca se me llena de arena.
No soy quien espera,enredado en mis nervios,que las horas me acerquen el alivio del sueño,ni el que está con mis manos, de yeso enloquecido,mirando, entre mis huesos, las áridas paredes.
No soy yo quien escribe estas palabras huérfanas.
Escrúpulo
Me parece que vivoque estoy entre los ruidosque miro las paredes,que estas manos son mías,pero quizás me engañey paredes y manossólo sean recuerdosde una vida pasada.He dicho "me parece"yo no aseguro nada.
ULTRAÍSMO
Oliverio Girondo (argentino)
Reducción de la lírica a su elemento
primordial: la metáfora.
Abolición de los trabajos
ornamentales y el
confesionalismo
Oliverio Girondo (argentino)
Sentimiento de angustia y desequilibrio
Solo
Solo, con mi esqueleto, mi sombra, mis arterias, como un sapo en su cueva, asomado al verano, entre miles de insectos que saltan, retroceden, se atropellan, fallecen; en una delirante actividad sin rumbo, inútil, arbitraria, febril, idéntica a la fiebre que sufren las ciudades.
Solo, con la ventana abierta a las estrellas, entre árboles y muebles que ignoran mi existencia, sin deseos de irme, ni ganas de quedarme a vivir otras noches, aquí, o en otra parte, con el mismo esqueleto, y las mismas arterias, como un sapo en su cueva circundado de insectos.
Oliverio Girondo (argentino)
Abolición de la adjetivación innecesaria
Imágenes y metáforas chocantes,
ilógicas, donde destacan el
mundo del cine, del deporte, del
adelanto técnico.
Cansancio
Cansado.¡Sí!Cansadode usar un solo bazo,dos labios,veinte dedos,no sé cuántas palabras,no sé cuántos recuerdos,grisáceos,fragmentarios.
Cansado,muy cansadode este frío esqueleto,tan púdico,tan casto,que cuando se desnudeno sabré si es el mismoque usé mientras vivía.Cansado.¡Sí!
Cansadopor carecer de antenas,de un ojo en cada omóplatoy de una cola auténtica,alegre,desatada,y no este rabo hipócrita,degenerado,enano.
Cansado,sobre todo,de estar siempre conmigo,de hallarme cada día,cuando termina el sueño,allí, donde me encuentre,con las mismas naricesy con las mismas piernas;como si no desearaesperar la rompiente con un cutis de playa,ofrecer, al rocío, dos senos de magnolia,acariciar la tierra con un vientre de oruga,y vivir, unos meses, adentro de una piedra.
Oliverio Girondo (argentino)
Eliminación de la rima
Neologismos,
tecnicismos.
Palabras esdrújulas
Yo no sé nada Tú no sabes nada Ud. no sabe nada El no sabe nada
Ellos no saben nada Ellas no saben nada Uds. no saben nada
Nosotros no sabemos nada La desorientación de mi generación tiene su expli- cación en la dirección de nuestra educación,cuya idealización de la acción, era - ¡sin discusión!-
una mistificación, en contradicción con nuestra propensión a la me- ditación, a la contemplación y a la masturbación. (Gutural,
lo más guturalmente que se pueda.) Creo que creo en lo que creo que no creo. Y creo que no creo en lo que creo que creo
«C a n t a r d e l a s r a n as» ¡Y ¡Y ¿A ¿A ¡Y ¡Y
su ba llí llá su ba bo jo es es bo jo
las las tá? tá? las las es es ¡A ¡A es es
ca ca quí cá ca ca le le no no le le
ras ras es es ras ras arri aba tá tá arri aba
ba!... jo!... !... !... ba!... jo!...
Yo no sé nada
Oliverio Girondo (argentino)
Tendencia a establecer una
disposición tipográfica
nueva de las palabras del
poema, pretendiendo de ese modo hacer ver una fusión de la plástica y la
poesía.
Caligrama el "Molino": Molino de la muerte molino de la vida / Muele los instantes como un reloj / Son granos también molino de la melancolía / Harina de los tiempos que blanqueará nuestro cabello / Gira gira gira / Molino que mueles las horas / Ya viene la primavera / Tendrás las aspas llenas de flores / Mañana / Gira gira gira / Molino que mueles los días / Ya viene el verano / Tendrás frutos en la torre / Mediodía / Gira gira gira / Molino que mueles los meses / Ya viene el otoño / Estarás triste como la cruz / Tarde / Gira gira gira / Molino molinero de años / Ya viene el invierno / Y tus lágrimas se congelarán / Noche / El viento es más paciente que una mula / He aquí el verdadero molino / No olvidéis nunca su canción / Él hace llover y que salga el sol / Él hace las cuatro estaciones / Harina de los tiempos que blanqueará nuestro cabello)
CREACIONISMO
Vicente Huidobro (chileno)
Apollinaire (francés)
Uso novedoso de la tipografía
Hace énfasis en los efectos
visuales
El objeto en sí es el poema, no de lo que
trate el poema
Evita las anécdotas y
descripciones
Tetsuya IshidaSurrealismo contemporáneo
La excavación de Augusto Roa Bastos
¿Qué características de la narrativa contemporánea están
presentes?
Montaje del tiempo / contrapunto
Compromete al lector a intervenir de manera activa
Circularidad del tiempo
Guerra del Chaco (víctimas acribilladas: 89)
Cárcel (reclusos ya muertos 17 y otros 72
luchan por vivir)
Los reos están cosificados, ya no sienten la vitalidad de la vida, toda su esperanza es
el túnel para escapar a la libertad.
“Se habían abstenido de orinar en la lata que entraba y salía dos veces al día. Lo hacían en los rincones de la celda húmeda y agrietada, con lo que si bien aumentaban el hedor siniestro de la reclusión…”
“Recordó aquella otra mina subterránea en la guerra del Chaco, hacía mucho tiempo.”
“…sólo a él le había servido de trampa mortal; este túnel y aquél eran el mismo túnel; un único agujero recto y negro con un boquete de entrada pero no de salida.”
Temas : sinsentido de los conflictos bélicos entre hermanos americanos; manipulación de los medios de comunicación, gobiernos totalitarios.
“…así sucedía porque era preciso que gente americana siguiese muriendo, matándose, para que ciertas cosas se expresaran correctamente en términos de estadística y mercado, ….”
“…Los periodistas fueron invitados a examinarlo. Quedaron satisfechos al ver el boquete de entrada en la celda. La evidencia anulaba algunos detalles insignificantes: la inexistente salida que nadie pidió ver, las manchas de sangre aún frescas en la callejuela abandonada., ….”
Nombre del texto
Menciona característica de la
narrativa de vanguardia presente en este fragmento
extraído del cuento leído
Autor
Responde aparte
“Cristián se levantó, se despidió de Eduardo, no de Juliana, que era una cosa, montó a caballo y se fue al trote, sin apuro.”
“En lo alto, dos puertas. Nadie en la primera habitación, nadie en la segunda. La puerta del salón, y entonces el puñal en la mano, la luz de los ventanales, el alto respaldo de un sillón de terciopelo verde, la cabeza del hombre en el sillón leyendo una novela.”
“Ella fijó en los ojos de él sus ojos aterrados. Saturno intentó sus artes de salón. Le contó, en el tono pueril de las grandes mentiras, una versión dulcificada de los propósitos del médico. "En síntesis", concluyó, "aún te faltan algunos días para estar recuperada por completo".
Sólo recordó que había vaciado íntegramente su ametralladora. Recordó que cuando la automática se le había finalmente recalentado y atascado, la abandonó y siguió entonces arrojando granadas de mano, hasta que sus dos brazos se le durmieron a los costados.
.
“Nos conocimos a la entrada del cine, haciendo cola para ver en la pantalla a dos hermosos cualesquiera. Allí fue donde por primera vez nos examinamos sin simpatía pero con oscura solidaridad; allí fue donde registramos, ya desde la primera ojeada, nuestras respectivas soledades.”
Modelo de evaluación: Completa el cuadro