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Il ritrattotra calotipia, collodio umido,
carte-de-visite, album fotografico e modelli
pittorici
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David Octavius Hill e Robert Adamson
• Ritratti calotipici (1500 negativi in pocotempo).
• Disposizione simbolica dei personaggi e usoattento della luce, oltre che estremaattenzione per la vita quotidiana e realtàsociale.
• Idee e chiaroscuro di Hill, uniti a mano espertae competenza tecnica di stampa da parte diAdamson.
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David Octavius Hill e Robert Adamson, Sandy (o James) Linton, la sua barca e i suoi bambini,1843-1846 circa, stampa su carta salata da negativo cartaceo
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David Octavius Hill e Robert Adamson, Willie Liston, Attaccando l'esca sulla lenza, 1845
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David Octavius Hill e Robert Adamson, James Linton, 1843-1847
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David Octavius Hill e Robert Adamson, Mister Laing o Laine in posa da tennista,1843-1847, stampa su carta salata, 20,8 x 15,7 cm
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David Octavius Hill e Robert Adamson, Mrs.Elizabeth Johnstone Hall, La pescivendola di NewHaven, 1843-1847 circa, stampa in carta salata dacalotipo negativo
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Karl Dauthendey, Autoritratto con la sua fidanzata, 1857
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Fotografia e pittura:
due punti di vista (Charles Nègre
e Charles Baudelaire)
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Charles Negre, Henri Le Secq sul terrazzo della cattedrale di Notre-Dame, Parigi, 1851, stampa alla gelatina-sale d'argento dalnegativo calotipico originale
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• Charles Nègre: Il Midi della Francia (1854): D’ora innanzi, lafotografia prenderà il posto di quel tipo di disegno che richiede unarigorosa accuratezza. Se l’arte è l’interpretazione poetica dellanatura, la fotografia ne è l’esatta traduzione; è l’esattezza nell’arte,o il suo complemento. Donandoci la prospettiva e la precisionegeometrica, tuttavia, la fotografia non uccide il sentimentodell’artista: egli deve sempre saper scegliere il soggetto, deve saperscegliere il punto di vista migliore, deve scegliere l’effetto che più siarmonizza con il soggetto. La fotografia non è un’arte lontana néarida; è uno strumento di lavoro rapido, sicuro, regolare, che è alservizio dell’artista e può riprodurre con matematica precisione laforma e l’aspetto degli oggetti e al tempo stesso la poesia che è ilrisultato immediato di ogni combinazione armoniosa. […] Essendoio stesso pittore, ho tenuto a mente il lavoro dei pittori e ho seguitoi miei gusti personali. Quando potevo evitare la precisione nelladescrizione delle architetture, mi sono concesso un tono pittorico:in questo caso, ho sacrificato alcuni dettagli a favore di effetti chepotevano far sentire il vero carattere del monumento e preservare ilfascino che lo circondava.
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Etienne Carjat, Baudelaire, 1862 circa, stampa sucarta imbevuta di una soluzione salina
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• Charles Baudelaire, Il pubblico moderno e la fotografia (1859): Essendol’industria fotografica il rifugio di tutti i pittori mancati, troppo poco dotati otroppo pigri per completare i loro studi, questo universale esageratoentusiasmo ha non soltanto il carattere della cecità e dell’imbecillità, maanche il tono d’una vendetta. […] La poesia e il progresso sono dueambizioni che si odiano di un rancore istintivo, e quando si incontrano sulmedesimo cammino, bisogna che uno dei due serva l’altro. Se si permettealla fotografia di sostituire l’arte in qualcuna delle sue funzioni, essa l’avràben presto soppiantata o corrotta completamente, grazie alla naturalealleanza che troverà nella scempiaggine della moltitudine. Bisogna dunqueche essa ritorni al suo vero compito, che è d’esser la serva delle scienze edelle arti, ma la più umile serva, come la stampa e la stenografia, che nonhanno né creato né sostituito la letteratura. Che arricchisca essarapidamente l’album del viaggiatore e restituisca ai suoi occhi la precisioneche potrebbe mancare alla sua memoria; che essa abbellisca la bibliotecadel naturalista, ingrandisca gli animali microscopici, rafforzi con qualcheinformazione le ipotesi dell’astronomo; che essa sia infine il segretario e iltaccuino di chiunque ha necessità nella sua professione d’una assolutaesattezza materiale, fin qui nulla di meglio. Che salvi dall’oblio le rovinecadenti, i libri, le stampe e i manoscritti che il tempo divora, le cosepreziose di cui va sparendo la forma e che chiedono un posto negli archividella nostra memoria, essa sarà ringraziata e applaudita. Ma se le sipermette di invadere il dominio dell’impalpabile e dell’immaginario,soprattutto ciò che vale perché l’uomo vi ha aggiunto qualcosa della suaanima, allora sventurati noi!
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Collodio umido
• Anni Cinquanta: si diffonde il processo al collodio umido basatosull’uso di negativi su vetro per la produzione successiva diimmagini cartacee.
• Le immagini vengono di solito stampate su carta albuminatache ha il pregio di restituire dettagli nitidi, tonalità grigio-marrone e superficie lucida.
• Tuttavia, lo sviluppo deve avvenire subito dopo la catturadell’immagine.
• Se la fotografia viene scattata all’aperto, deve esservi a portatadi mano una camera oscura – magari, un carro coperto o unatenda – con prodotti chimici e attrezzature necessarie per ilprocedimento: macchina fotografica, supporti per lastre,treppiedi a causa dei tempi di esposizione lunghi.
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La carte-de-visite, André-Adolphe-Eugène Disdéri e l’album fotografico• Carte-de-visite: è un’applicazione della tecnica al
collodio umido che viene brevettata da Disdérinel 1854.
• Negativo su lastra umida con apparecchiospeciale fornito di 4 obiettivi e portalastrescorrevole. 4 esposizioni per ciascuna metà lastra,all’origine di 8 immagini in pose diverse.
• Da sola stampa del negativo si possono ritagliare8 ritratti distinti.
• Intorno agli anni Sessanta si diffondono albumrilegati con grande cura.
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Andre-Alphonse-Eugene Disderi, Madame Gregoire Tchertkoff, 1859, stampa da contatto sucarta all'albumina da negativo
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Andre-Adolphe-Eugene Disderi, Ritratto di ballerina (Martha Muraviena), 1860 circa, stampasu foglio intero di carta
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Andre-Adolphe-Eugene Disderi, Mademoiselle Lucia in otto pose, 1866, stampa all'albumina
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Gaspard-Félix-Tournachon
Nadar• Sperimentatore: tra i primi a lavorare con la luce
artificiale, scatta foto aeree da mongolfiere ed è,tra l’altro, un pioniere nell’intervista fotografica.
• Capacità di penetrazione intima delle personalitàparigine liberali in vista (per lo più, intellettuali eartisti), che si fanno volentieri ritrarre nel suostudio.
• Soggetti collocati di solito contro sfondi lisci,sotto lucernari e di tre quarti.
• Lo studio funziona sulla base di una suddivisionedel lavoro di squadra.
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Nadar, Il mimo Debureau, Pierrot fotografo, 1854-1855, 28,5 x 21 cm
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Nadar, Charles Baudelaire in poltrona, 1855 circa, stampa su carta salata, 28 x 16,5 cm
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Nadar, Theophile Gautier, 1857, stampa su carta imbevuta di una soluzione salina
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Nadar, Michail Bakunin, 1860 circa
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Nadar, Sarah Bernhardt, 1864 circa, positivo da negativo originale al collodio umido suvetro, 22 x 16 cm
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Nadar, La moglie del fotografo, Stampa alla gelatina - sale d'argento da un negativo alcollodio
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Nadar, Visione aerea di Parigi, 1868
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Charles Lutwidge Carroll
Lewis Carroll
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Lewis Carroll, Alice vestita da "Cappuccetto rosso", 1857, stampa su carta albuminata
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Lewis Carroll, Alice Liddell nei panni de "La piccolamendicante", 1859 circa, stampa all'albumina su negativoal collodio umido su vetro, 16,5 x 11 cm
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Lewis Carroll, Edith Mary Liddell, estate 1860, stampa all'albumina, 14,8 x 17,7 cm
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Lewis Carroll, Edith, Lorina e Alice Liddell, estate 1862 circa, stampa al'albumina, 15,6 x 17,8 cm
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Julia Margaret Cameron
• Resa fotografica “flou” tramite messa a fuocoabbozzata o anche mediante frapposizione dilastra di vetro tra negativo e carta sensibile almomento della stampa.
• Ritrae celebrità del tempo ma “mette in scena”anche situazioni e personaggi desunti dapatrimonio di cultura “classica” (mitologia,tragedie Shakespeare…).
• L’ispirazione pittorica è evidente.
• Devozione religiosa e inconsueta centralità figurefemminili.
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Julia Margaret Cameron, Beatrice, 1866, stampa all'albumina da negativo al collodio umido suvetro, 34 x 26 cm
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Julia Margaret Cameron, La Madonna (Mary Hiller), 1866
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Julia Margaret Cameron, The Mountain Nymph Sweet Liberty(Cyllenne Wilson), 1866, stampa all'albumina da negativo al collodioumido, 36 x 27,9 cm
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Julia Margaret Cameron, Sir John F. W. Herschel, 1867, stampa all’albumina da negativo alcollodio umido su vetro, 35,5 x 27,5 cm; poi 21,3 x 15,6 cm, cliche pubblicato in fotoincisione in"Camera Work", gennaio 1913
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Julia Margaret Cameron, Thomas Carlyle, 1867, stampa su carta albuminata
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Julia Margaret Cameron, The Kiss of Peace (Mary Hiller), 1869, stampa all'albumina danegativo al collodio