ESQUEMA COMENTARI D’OBRES D’ART
CARMEN BARRERO
COMENTARI D’OBRES ARQUITECTÒNIQUES
Documentació generalIden tificació : Nom,
Autor. Breu ressenya
Data de r ea lització ;
Ubic ació. Situació en relaci ó a l’espai que l’envolta (centre d’una ciutat antiga / nova, espai rural, plaça pública, ..)
• Context Històric
• Autor
Anàlisi Formal:
Materials utilitzats per a la seva c ons trucció ( els materia ls influeixen en e l caràcter de l’edific i (pobresa o riquesa,
lleugeresa o pesadesa)...Fang: as sec at al s ol amb pal la (tova) ; modelat o cui t (maó)
Pedra ( granit, marbr e, p issarres,...)
Fus ta
Ferro i vidr eCiments
Elements constructius
E lem ents de suport: Murs o massissos (divers os apare lls: regular, isòdom, irr egular) i obertures (portes, ...)
Pi lar s (cruciformes, c omplexos ,...)
Columnes (base, fust, c api te ll), c ontraforts,...E lem ents sostinguts Llinda: Entaulament i cobertes
Arc s ( de mig punt, apuntat, de ferradur a, pera lta t; formers ...; clau, dovella, ...Voltes (de canó, amb arcs apuntats; d'ar esta ; de c reueria o ogivals ; extr adós, intradós , l
llum, clau de vo lta, ...)
Cúpules (hemisfèr iques, hexagonals, peraltades , bulbi formes; nervades, mocàrabs,... ; trompes, petxines; tambor; llanterna)
Elemen ts ornamentals recobriments, p intures, es cultures,
e lements ar quitectònics no estructura ls,...
Estil caracterís tiques pròpies del moment
característiques pròpies mirant a ltres obres del mateix autor
Contingut i significat
Influèn cies : Estudi de ls precedents ( influències r ebudes ) i del per íode s egüent
Funció:
Causalitat
1. Relació funció- forma o tipologia arquitectònica (re lac ionada amb e l context històric - socia l del moment)
2. Cons ideració de l’ arqui tectura en la època, e l seu paper dins de la s ocietat i les possibili ta ts d’aportacions subjectives.
3. Elements de base i intencions
Comentari personal (funció, s entit, estètic a, l ’obra avui par a la nos tra soc ietat...)
Espai exter ior: façana
es cala en r elació a l’home, distr ibuc ió de les diferents parts, obertures, portals , re lac ió dins- fora...
Espai interior: planta (forma, propor cional ita t de les di ferents par ts, obertures a l’exterior, direccionalita t...)esc ala en re lació a l’home, dis tribució dels espais , obertures a l ’ exterior...)
llum
COMENTARI D’OBRES ESCULTÒRIQUES
Documentació
Identificació Nom, autor, data, ubicació..
Context Històric
Autor
Petita biografia
Anàlisi formal
Elements
Tècnica
Materials
Modelat (armadura central i afegint material).
Argila, cera, plastilina,... (El fang cuit és més
resistent = terracota, porcellana...). Utilitzat sovint
com pas previ per fer talles.
Talla (extracció) Escaiola, pedra (marbre, granit,
jade...) metall ivori, os, plàstic, cristall de roca...
fusta (sovint policromada)
Fosa (buidat en bronze a partir d’un motlle previ)
Bronze, or, plata... Tècnica de la cera perduda.
Construcció d’objectes (collage) de materials
diversos i amb diverses tècniques.
Forja. (modelat en calent de metalls)
Nobles (pedra, ivori, or)
No nobles (fusta...)
Tipologia
Relleu
Volum rodó
- Baix,
- Mitja
- Alt relleu
Combinació d’aquest en una
mateixa obra formant així diferents
plans de relleu
Superfície
Textura
Cromatisme
Postissos
Acabat, brunyit, polit o no, llimat,
utilització de diferents materials i
eines.
Cabells, robes... sobre tot en les
talles en fusta) i incrustacions (de
pedres o vidres
Composició
Proporció
Línies principals
Simetria o dissimetria
Llum i clarobscur
Relació entre alçada i amplada... En les figures
humanes, cànons
Línies d’equilibri, rigidesa o no, horitzontals i
verticals, diagonals, torsió...
Relació amb l’acabat (brillant o no...) i també
amb el joc i volum (entrants i sortints)
Ritme
Repòs
Equilibri. Contraposto.
Posició inestable.
Moviment en potència o
real
Captació d’un instant o fet
universal
Marc i suport
Estil Característiques de l’autor mirant altres obres personals
Característiques del moment mirant altres obres de l’època
Estudi dels precedents (influències rebudes) i del consegüent (influències
que porta a èpoques o obres posteriors)
Contingut i Significat
Iconografia
Figuració (retrat, escena mitològica, personatge
bíblic...) abstracció.
Tema
Iconologia
Procedència del tema Estudi històric d’aquest, fonts,
simbologia
Relació entre l’època i l’obra
Recepció
Client
A qui es dirigeix l’obra
Lloc on anava l’obra originalment
Funció
Decorativa
Religiosa
Il·lustrativa, pedagògica...
Propagandística
Commemorativa
Influències
Comentari personal
Diadúmenos. Policlet
430 a.C
Contrapposto
elevació
baixada
moviment
Cànon 1/7
simetria
clarobscur
Moviment del cap
Concebuda para ser
Vista frontalment
Figura dempeus,
exemptaCama dreta suporta
el pes del cos
relaxació
El cabell ja no és
simètric ni geomètric:
apropament a la realitat
Idealització del rostre
clarobscur
Expressió serena
Mirada distreta
inexpressiu
Comentari d’una obra pictòrica
Documentació
Identificació Nom, autor, data, ubicació..
Context Històric
Autor
Petita biografia
Anàlisi formal
Tècnica, mesures... Suports
Format
Tremp
Fresc
Oli...
Elements formals
Imatge figurativa / imatge no figurativa
Predomini del dibuix / predomini del color
Formes decoratives / formes especulatives
Composicions
Profunditat: la perspectiva
Simetria
Composició centrípeta / Composició
centrífuga
Composició unitària / Composició no unitària
Línies principals
Colors
Freds, càlids
Primari, secundaris, complementaris.
Plans
Llum
Focal, natural...
Estil Característiques pròpies de l’autor mirant altres obres d’ell
Característiques pròpies del moment mirant altres obres de l'època
Estudi dels precedents (influències rebudes) i del consegüent (influències
que porta a èpoques o obres posteriors)
Contingut i Significat
Iconografia
Tema
Figuració (retrat, escena mitològica, personatge bíblic...)
abstracció.
Iconologia
Procedència del tema Estudi històric d’aquest, fonts,
simbologia
Relació entre l’època i l’obra
Recepció
Client
A qui es dirigeix l’obra
Lloc on anava l’obra originalment
Funció
Decorativa
Religiosa
Il·lustrativa, pedagògica...
Propagandística
Commemorativa
Influències
Anteriors i posteriors
Comentari personal. Funció i sentit de l’obra avui.
Teoria del Color
El impressionistes coneixen les teories de Newton sobre
la descomposició de la llum
llum color
La teoria del color de Chevreul
P = Primaris o generadors
S = Secundaris o complementaris
Cadascun dels colors secundaris és el complementari del color primari
La càrregaRamon Casas. 1899-1903
Modernisme Composició obertaAmbient boirós
Predomini del
color per sobra
de la línia
Pinzellades soltes
Buit centralPersonatges més definits
Interès per l’espai urbà, obrer
Representació
d’un instant
Figura en escorç