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ARTE ROMANO HISTORIA DEL ARTE
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ARTE ROMANO
1. CONTEXTO HISTRICO. ORGENES DEL ARTE ROMANO La mayora de las obras de arte romanas que vamos a estudiar pertenecen a la poca
del Imperio (siglo I a.C. al siglo V d.C.). Durante este periodo todo el poder se concentra
en manos de una sola persona (el emperador), que era a la vez jefe militar, poltico y
religioso. Incluso llegar a ser divinizado (considerado como un dios). Roma alcanza en esta
etapa su mxima extensin ya que su imperio abarca toda la cuenca del Mediterrneo.
Durante esta poca el Estado controla todas las facetas de la vida de sus ciudadanos, incluido
el arte:
El gran cliente del arte es el Estado: los gobernantes lo utilizan como
propaganda de su grandeza, para amedrentar a los pueblos sometidos y
controlar a sus ciudadanos.
En la obra es el que la encarga y no el que la realiza quien ha de ser
recordado. De ah que los emperadores se apresuren a poner su nombre a los
monumentos (volvemos a un arte annimo).
El centralismo que impuso el imperio romano determin una fuerte
uniformizacin en todas las manifestaciones de este arte, es decir, las obras
son prcticamente iguales, independientemente del lugar del Imperio donde se
realicen.
El arte est al servicio del funcionamiento del Imperio, por lo que tiene un claro
carcter utilitario y funcional, sobre todo en la arquitectura.
Aunque fueron muchas las influencias que recibi el arte romano, destacaremos como
antecedentes dos artes fundamentales: el ARTE ETRUSCO (sencillez y funcionalidad en la
arquitectura) y el ARTE GRIEGO (el ideal de belleza clsico, la forma del templo, los
rdenes y muchos elementos ornamentales).
2. LA ARQUITECTURA ROMANA La arquitectura romana fue el arte que mejor expres el esplendor de su Imperio y el
mejor instrumento para su romanizacin. La utilizaron como un smbolo del Estado a travs
del cual mostraban su poder y conmemoraban sus victorias. La arquitectura romana es el
precedente de toda la arquitectura posterior.
2.1. Caractersticas generales
Prima la funcionalidad: crearn diferentes tipologas arquitectnicas
dependiendo de la funcin que tuviera el edificio (acueductos, templos,
baslicas...).
Absoluto utilitarismo: dominio del sentido prctico, reflejado mediante
construcciones fuertes y perfectas convencidos de la inmortalidad del
imperio.
Pese a esto, tiene un mayor sentido ornamental que la arquitectura griega:
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o Aumento de la decoracin: molduras, guirnaldas, decoracin
botnica...
o La columna tiene ms que nada un valor decorativo (no sustentante).
o Combinan distintos elementos (arco con arquitrabe, columna con
pilar).
o Utilizan elementos constructivos con fines decorativos (frontones
utilizados como simples remates de puertas y ventanas).
Gran atencin al interior de los edificios (al contrario que los griegos).
Los elementos sustentantes fundamentales sern la pilastra y el muro.
En cuanto al sistema arquitectnico empleado aunque no dejan de utilizar los
sistemas arquitrabados, Roma introduce:
o El arco, elemento bsico de su arquitectura. Utilizan el arco de medio
punto.
o La bveda y la cpula como cubiertas, con gran variedad de formas.
Llegan a ser gigantescas lo que les permite cubrir espacios ms
amplios.
Gran tamao de los edificios pblicos, ms monumentales que los griegos.
Este colosalismo es un reflejo ms de un Estado que quiere exalta su poder.
En cuanto a los materiales, una de las grandes aportaciones de los romanos fue
la invencin del opus caementicium (cemento). Supuso toda una revolucin
ya que era de una extraordinaria dureza y resistencia, ms barato y permita
trabajar con mayor rapidez. Otros materiales fueron la piedra y el ladrillo.
La desventaja del cemento era su tosquedad por lo que necesitaban revestir
los edificios una vez construidos: grapaban placas generalmente de
mrmol en el exterior y decoraban su interior con pinturas murales y
mosaicos.
rdenes arquitectnicos: los tom de Grecia, aunque los utiliz con mayor
libertad. Crean el orden compuesto (mezcla del jnico y del corintio). Utilizan
conjuntamente los tres rdenes superponindolos en altura en los
edificios: drico en el piso inferior, jnico en el medio y corintio o compuesto en
el superior.
Predomina la verticalidad (frente a la horizontalidad griega), a travs de
cubiertas con bvedas y cpulas que impulsan la vista hacia lo alto.
2.2. La ciudad romana Los romanos prestarn atencin especial al urbanismo, es decir, al diseo de sus
ciudades. Utilizaron para las nuevas ciudades el diseo cuadriculado de las ciudades griegas,
basado en la planta hipodmica. As, la ciudad se desarrollaba en torno a dos vas
principales: el cardo (N-S) y el decumano (E-O); a partir de ellas se organizaban las calles
transversales, formando un plano casi cuadriculado.
La mayora de las ciudades romanas se articulaba entorno al FORO, gran plaza
rectangular que se situaba en la interseccin del cardo y el decumano. Inspirado en el gora
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griega, era el centro neurlgico de la ciudad ya que all se centralizaban las principales
actividades polticas, administrativas, religiosas y econmicas en los edificios ms fastuosos:
la curia, la baslica, el templo...
2.3. Tipologas arquitectnicas Como los romanos primaron la funcionalidad en su arquitectura, crearon distintos
tipos de edificios, dependiendo de la funcin a la que estuvieran destinados.
a) Arquitectura privada: la vivienda romana
Las viviendas son de origen etrusco, con un patio central alrededor del cual se
organizan las habitaciones. Destacan tres tipos de viviendas romanas: las domus (viviendas
urbanas para familias acomodadas); las insulae (casa de vecinos populares); y las residencias
campestres o villae, segundas residencias de las familias ms pudientes.
La domus (vivienda urbana), sola constar de tres partes:
El vestbulo (vestibulum) o acceso.
Un patio al que daban las habitaciones (atrio), con un receptculo en el centro
para la recogida de agua (impluvium).
Una parte privada formada por un patio con columnas (peristylum), jardn y
habitaciones a su alrededor (cubculum).
Las fachadas y el aspecto exterior aparecan descuidados, pues los constructores daban
ms importancia al espacio interior.
Las viviendas mejor conservadas las encontramos en Pompeya y Herculano, ciudades
que quedaron enterradas bajo la erupcin del Vesubio en el ao 79 d.C., y que se encuentran
en perfecto estado.
b) Obras pblicas de ingeniera
Para poder controlar todos los territorios que fueron conquistando, los romanos
requeran excelentes vas de comunicacin con el fin de trasladar de la forma ms rpida
posible noticias, rdenes, ejrcitos y las mercancas de su comercio. Jugarn un papel muy
importante las CALZADAS (como la Va de la Plata) y los PUENTES. En stos los romanos
utilizarn arcos de medio punto, que se apoyaban en gruesos pilares reforzados para poder
resistir los golpes del agua. Ejemplos destacados son el Pont du Gard (puente-acueducto
sobre el ro Gard, cerca de Nimes en Francia), el Puente de Mrida y el Puente de Alcntara,
magna obra de ingeniera que alcanza los 48 metros de altura.
Pero no slo necesitaron comunicar las distintas partes del Imperio, sino que tambin
realizaron importantes obras que les ofrecieran la necesaria infraestructura material. Un
ejemplo son las obras pblicas destinadas a almacenar el agua (PANTANOS) y a
transportarlas hasta los ncleos urbanos (acueductos).
Los ACUEDUCTOS estn formados por una sucesin y superposicin de arcos que
permiten elevarlo a gran altura y salvar as los desniveles del terreno. Paulatinamente van
descendiendo de altura, con lo que presentan una inclinacin para posibilitar que el agua
discurra al aire libre, en direccin a los ncleos urbanos, por un canal (specus) colocado en la
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parte superior. En Espaa hay ejemplos como son el Acueducto de los Milagros en Mrida y
el Acueducto de Segovia.
c) Edificios pblicos administrativos
Destaca la BASLICA dedicada a administrar justicia: edificio de planta rectangular de
tres naves, siendo la central de mayor altura, lo que permite abrir vanos en la parte superior
para iluminar el conjunto. A veces se cubre la nave central con bveda de medio can. El
fondo de la nave central suele terminarse en forma semicilndrica, cubrindose este espacio
con media cpula. Como ejemplo tenemos la Baslica de Majencio en Roma. La baslica ser
despus tomada por los cristianos como modelo para levantar sus primeros templos
(Baslica paleocristiana).
d) Edificios pblicos para el ocio de masas
Roma se preocup por mantener al pueblo entretenido (pan y circo), por lo que
construirn numerosos edificios destinados a la diversin de las masas y, al mismo tiempo, a
fijar la poblacin en las ciudades: teatros, anfiteatros, circos y termas.
Los TEATROS toman como referencia el teatro griego, pero lo transforman:
No estn apoyados en las laderas de las colinas: permite que dispongan de
galeras y vomitorios para un desalojo rpido del pblico por la parte
posterior.
Gradero (cavea) y una orchestra semicirculares debido a la menor
importancia del Coro en el teatro romano, por lo que no necesita una Orchestra
tan grande.
La escena estaba presidida por el Frons Scenae, gran fondo arquitectnico.
Podemos destacar el Teatro Marcelo en Roma y el Teatro de Mrida (16 a.C.).
Los ANFITEATROS surgen como resultado de la unin de dos teatros, ante la
necesidad de cerrar todo el espacio para celebrar espectculos sangrientos: luchas de
gladiadores, de fieras e incluso batallas navales. Presentan generalmente una planta elptica.
Bajo la arena existan varios corredores. Se desalojaban por el sistema de vomitorios. El ms
importante por sus dimensiones es el de Roma, ms conocido como el Coliseo romano
(Anfiteatro Flavio). En Espaa destaca el anfiteatro de Mrida, (siglo I a.C.), que posee la
estructura sencilla de los primeros anfiteatros, y el anfiteatro de Itlica (Sevilla).
El CIRCO era el lugar en el que se celebraban las carreras (de caballos, cudrigas,
ejercicios atlticos, etc.). Tena forma elptica y en el centro haba un espacio decorado con
vegetacin, botines de guerra, esculturas, etc. denominado spina. En las gradas exista un
lugar destacado, tribuna, que era ocupado por el emperador o por algn personaje de cierta
relevancia. Como ejemplos tenemos el Circo Mximo de Roma o el Circo de Mrida,
escasamente conservados.
Las TERMAS son baos pblicos con tres salas: frigidarium (piscinas de agua fra),
tepidarium (de agua templada) y caldarium (de agua caliente). En las termas existan
bibliotecas, gimnasios, etc. Aunque hoy se encuentren en un estado autntico ruinoso, las ms
importantes son las Termas de Caracalla, en las afueras de la ciudad de Roma.
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e) Monumentos conmemorativos
Sirven para conmemorar u homenajear a un personaje por alguna accin de
carcter blico que honra a Roma. Los ms importantes sern los arcos y las columnas,
aunque tambin hay trofeos, ninfeos y obeliscos (trados desde Egipto).
Los ARCOS DE TRIUNFO podan tener una, tres o incluso cinco aperturas o arcos de
medio punto flanqueados por columnas. Como precedentes tenemos las puertas
conmemorativas que los griegos erigan en sus murallas. Pueden presentar dos fachadas o
cuatro (como el Arco de Cparra, en Cceres). Sobre los arcos se colocaban arquitrabes, en
cuya parte frontal se poda leer una inscripcin alusiva al personaje en honor del cual se haba
erigido la obra.
En Roma se conservan el Arco de Tito (conmemora la victoria sobre los judos) el Arco
de Septimio Severo (conmemora la victoria sobre los rabes) y el Arco de Constantino
(conmemora la victoria de Constantino sobre Majencio).
Las COLUMNAS tambin se utilizaban para conmemorar un hecho histrico
importante, y como monumentos propagandsticos. La ms famosa es la Columna Trajana,
por su altura superior a los 30 m. y por mostrar en un relieve continuo y helicoidal la campaa
del emperador contra los dacios. Est rematada con una estatua del emperador Trajano.
f) Edificios religiosos
As como los romanos asimilan elementos formales de las religiones de otros pueblos,
en el caso del TEMPLO romano hay que sealar que tiene como claros antecedentes los
templos etruscos y los griegos. Las caractersticas principales sern:
Ms pequeo que el griego, elevado sobre un podium y con cubierta ms ligera.
Dan mayor importancia a una de las fachadas (es la que tiene escalinata).
Generalmente prstilo (con columnas slo en la fachada principal).
Con columnas adosadas a los muros laterales (pseudoperpteo).
Nave compuesta por tres cellas, cada una para una divinidad (debido a que los
dioses en Etruria se agrupaban en Triadas, algo que heredarn los romanos).
Carecen de esculturas en el frontn, que generalmente presenta una cornisa
muy saliente del entablamento, lo que provoca un fuerte efecto de claroscuro.
Generalmente son templos de planta rectangular, a los que tampoco tiene acceso la
mayor parte del pueblo romano, como venimos viendo en otras civilizaciones anteriores. De
este tipo destacamos el Templo de la Fortuna Viril en Roma (dedicado al dios protector de
los puertos) y La Maison Carre en Nimes, Francia.
En Roma, encontramos un templo monptero circular, rodeado de columnas, es el
llamado de Vesta.
Original es el Ara Pacis de Augusto, altar realizado en el 13 a.C. para conmemorar la
paz tras la guerra de las Galias y de Hispania.
Pero el templo ms importante por su perfeccin tcnica y por incorporar una enorme
cpula de 43 metros de dimetro soportada por una compleja estructura de anillos y
nervios es el Panten de Agripa, en Roma, del siglo II d.C.
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3. ESCULTURA ROMANA
3.1. Caractersticas Las caractersticas de la escultura romana derivan de la tradicin griega y etrusca.
Tras la toma de Corinto, el 146 a.C., comenz el saqueo de Grecia por los romanos. Las
casas ricas se llenaron de obras helnicas. Surgi un mercado del arte con anticuarios que
buscaban y vendan obras griegas y coleccionistas que las compraban, por prestigio social.
Roma fue el primer pueblo que hizo del comercio artstico un negocio. A Roma llegaron
tambin artistas griegos, esclavos o emigrantes, que copiaban las obras ms famosas o
realizaban esculturas eclcticas imitando la estatuaria helnica.
A la tradicin griega se unieron la influencia etrusca, perceptible sobre todo en la
tendencia al realismo y en el empleo de la fundicin del bronce, y el genio romano, prctico y
poltico.
Los materiales bsicos eran el mrmol y el bronce, aunque tambin hicieron
esculturas en plata, en oro, en madera, en terracota, etc. Muchas de ellas reciban tratamientos
epidrmicos para proporcionarles textura y color.
Como tema, se sigui representando al hombre, pero no al hombre idealizado que
refleja una idea abstracta, al modo griego, sino al individuo concreto, ciudadano romano,
reflejando su personalidad y su papel poltico al servicio del Estado. Por ello desconocemos el
nombre de los artistas pero identificamos casi siempre a los personajes representados.
Las modalidades que mejor manifiestan la originalidad escultrica de la civilizacin
romana son el retrato y el relieve conmemorativo. No obstante lo cual, son muy abundantes
los ejemplos de escultura religiosa, que mantiene de forma eclctica la tradicin griega, y de
escultura popular, cuya mayor rudeza remite a las tradiciones autctonas.
3.2. El retrato romano a) Caractersticas
El origen del retrato romano est en relacin con las tradiciones y el derecho que
tenan las familias patricias, el Ius imaginum. Por este privilegio jurdico podan realizar
imgenes de sus antepasados ilustres, exponerlas en los altares domsticos y exhibirlas en
ceremonias pblicas; empezaron siendo mascarillas de cera, pero con el tiempo fueron
sustituidas por esculturas de bronce o mrmol que reproducan el rostro del difunto.
A finales del periodo republicano surgi el retrato honorfico que, sin abandonar la
fisonoma del personaje, tambin deba reflejar los honores recibidos en vida, la categora
social, el cargo que ocuparon.
Frente a los escasos retratos griegos, idealizados y genricos, el romano atiende a los
rasgos individuales mediante una observacin minuciosa. Si los artistas griegos aportaron su
tcnica, los romanos impusieron su aficin al retrato fisonmico, descriptivo, realista y
veraz.
Los tipos de retratos pueden ser de busto o de cuerpo entero. En estos ltimos
presentan diferentes posturas: de pie, sedente (casi siempre femeninos), ecuestre (exclusivo de
los emperadores). Muchas veces visten la toga romana (togados). Los retratos de los
emperadores hacen alarde de los poderes que ostentan. Por eso se les representa:
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Como generales victoriosos, con coraza, bastn de mando y manto consular y
alzando el brazo para arengar a las tropas.
Como pretores, vestidos con toga y con el rollo de la ley en la mano.
Como sumos sacerdotes, con la toga cubrindoles la cabeza y llevando una
patena en la mano.
Como hroes o dioses (apotesicos), aparecen semidesnudos y con atributos de
alguna divinidad.
b) Etapas del retrato
poca republicana (Hasta el ltimo tercio del s. I a.C.). El tipo de retrato que ms
abunda es el busto, casi siempre corto o como mucho hasta el pecho. Son retratos de un
realismo sobrio y lineal, fiel a la fisonoma del personaje, acentuados los rasgos que reflejan
el paso del tiempo y el carcter austero y voluntarioso de la tradicin romana. Ejemplos
destacados son los retratos de Bruto el Antiguo, de Cesar, y el Brutus Barberini.
Etapa de Augusto y de la dinasta Julio Claudia. El cambio de la Repblica al Imperio
tambin se manifest en el arte, en una etapa clasicista, de influencia griega. La tendencia
neotica impone el refinamiento y la idealizacin. No obstante los personajes no pierden sus
rasgos individuales como podemos ver en el Augusto de Prima Porta, que representa al
emperador arengando a las legiones, con un cierto parecido con el Dorforo de Policleto; pero
es genuinamente romano por el rostro inconfundible o por el gesto directo. El idealismo es
tambin patente en el Augusto (sumo pontfice) de Va Labicana y en Livia (Museo
Arqueolgico de Madrid).
Dinastas de los Flavios, Antoninos y Severos. (Finales del s. I s. III) Con los Flavios
(ltimo tercio del siglo I) la escultura recobra el tono familiar y realista en detrimento de la
tendencia helenizante. Los emperadores adquieren aire plebeyo y veraz por influencia de la
tradicin popular romana. A veces, un movimiento lateral de la cabeza corta la relacin entre
retratado y espectador. De esa poca son los bustos de Julia, cuyo peinado est profusamente
tallado a trpano, y de Vespasiano. En poca de los Antoninos, con Adriano (siglo II) aparece
la barba, lo que brinda a los artistas la posibilidad de lucir un virtuosismo pictrico, a la vez
que matiza el realismo. De Marco Aurelio, tambin antoniniano, debemos destacar el retrato
ecuestre, que sirvi de inspiracin a las estatuas del Renacimiento. A partir de este momento
constatamos la progresiva aparicin de elementos anecdticos o coloristas, como la talla del
iris o el empleo de material de colores, que los hace cada vez ms barrocos. Es notable el
retrato de Caracalla (Dinasta de los Severos, comienzos del s. III), que denota su carcter
desequilibrado y cruel.
Desde finales del siglo III y hasta el fin del Imperio, el retrato tiende al
esquematismo y a la deshumanizacin. Los rostros son hierticos y geomtricos, con los ojos
saltones; el modelado se hace ms rudo; en suma, se pierde individualizacin. Algunos
ejemplos pueden ser el grupo de los Tetrarcas y la cabeza gigantesca de Constantino.
3.3. Relieves Los monumentos conmemorativos romanos (arcos, columnas, altares, etc.) se
adornaban con relieves de motivos decorativos, alegricos, mitolgicos y sobre todo
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histricos. La temtica histrica constituye una de las aportaciones ms originales de la
escultura romana. Es un relieve narrativo, con un tratamiento frecuentemente pictrico, en
el que se manifiestan, igual que en el retrato, unas veces las modas helenizantes (poca de
Augusto o de Adriano), y otras lo ms especficamente romano (Flavios).
El ejemplo ms antiguo es el Altar de Domicio Enobardo (s. II a.C.) en que se
representa la licencia de las tropas y el sacrificio de accin de gracias, al final de una campaa.
El Ara Pacis de Augusto (13 a.C.) es un altar abierto, de mrmol, erigido para
conmemorar la paz. Su interior est decorado con guirnaldas y bucrneos, mientras que en el
exterior hay relieves alegricos y, sobre todo, dos frisos histricos con el desfile de los
miembros de la familia imperial y su cortejo, que nos recuerda el friso de las Panateneas. Pero
el doble plano que jerarquiza a las figuras, el realismo de algunos gestos y el individualismo de
los rostros, son genuinamente romanos.
El Arco de Tito (81 d.C., poca de los Flavios) conmemora la victoria conseguida en la
guerra contra los judos. Las escenas, que estn situadas en las jambas del arco, representan la
entrada triunfal de Tito en Roma, y los porteadores con el botn conquistado en Jerusaln. Ya
no muestra la tendencia idealizadora del Ara Pacis, sino que los relieves son pictricos,
crendose un espacio verdadero en el que las figuras y los objetos se recortan en varios
planos sucesivos sobre el fondo liso. Con la acumulacin de personajes se consigue ms
movimiento y mayor claroscuro.
La Columna de Trajano (113 d.C.) conmemora las victorias del emperador en las
campaas contra los Dacios. Es el primer ejemplo de una columna honoraria, con un friso de
unos 200 metros en espiral, que nos muestra una narracin continua, cinematogrfica: la
campaa militar aparece narrada de abajo arriba, sin solucin de continuidad y con todo
detalle. Aparece el ejrcito en marcha o construyendo el campamento, las arengas a las tropas,
escenas de lucha, edificacin de muros, matanzas de enemigos, un puente de barcas sobre el
Danubio... Es un relieve medio, de modelado somero y con horror vacui. Presenta una notable
desproporcin entre las figuras humanas y las representaciones arquitectnicas y de paisaje,
y a veces tamao jerrquico. Para representar el espacio se utiliza la perspectiva caballera.
Adems de los relieves histricos, a partir del siglo II, al generalizarse la inhumacin de
los cadveres, adquiri gran importancia el relieve de los sarcfagos que se decoraban con
guirnaldas, estrgilos o escenas funerarias.
PREGUNTAS PAEG:
Caractersticas generales de la arquitectura romana.
La ciudad romana, principales modelos de edificios.
La escultura romana: el retrato y el relieve histrico.
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DIAPOSITIVAS PAEG ARTE ROMANO
1. MAISON CARRE (16 a.C.) Templo consagrado al culto imperial situado en Nimes
(Francia), en el ao 16 a.C. Su nombre casa cuadrada
se debe a su estructura rectangular con cubierta a dos
aguas. Todo el templo se presenta sobre un gran
pdium y la nica escalera de acceso est en la fachada
central, que daba al foro. En sus laterales, las columnas
de orden corintio estn adosadas al muro de la cella.
Es un edificio hexstilo y pseudoperptero. Y carece de
opistodomos.
La obra fue patrocinada por Agripa en honor de su suegro Augusto, su esposa Livia y sus hijos
Cayo y Lucio.
No olvides hablar de: Estilo (Arte Romano), Etapa (Arquitectura del Alto Imperio),
Ttulo/Obra (Maison Carre), Autor (mandado construir por Agripa en honor del emperador
Augusto), Situacin (Nimes, la Galia, en Francia), Cronologa (16 a.C.), poca histrica/cultural
(Alto Imperio Romano), Relacionar/comparar (con otros edificios romanos, tanto religiosos
como civiles y, principalmente, comparar los templos romanos con los etruscos y griegos),
Influencia obra-poca (la religin y el culto a los dioses en el Imperio Romano, templo
consagrado al culto imperial).
2. TEMPLO DE VESTA (s. I a.C.) Templo circular del siglo I a.C. Se encuentra en el foro Boario de
Roma. En realidad estaba dedicado a Hrcules Vctor Olivarius, pero
popularmente era conocido como Vesta. La cella es circular y est
rodeada de columnas exentas de capitel corintio. Est realizado en
mrmol. Le falta el entablamento y la cubierta, quizs originalmente
estuvo cubierto por una cpula.
No olvides hablar de: Estilo (Arte Romano), Etapa (Arquitectura Republicana), Ttulo/Obra
(Templo de Vesta o de Hrcules Vctor Olivarius), Autor (annimo), Situacin (Va Sacra, en
Roma), Cronologa (50 a.C.), poca histrica/cultural (Repblica romana),
Relacionar/comparar (con otros edificios romanos, tanto religiosos como civiles y,
principalmente, comparar los templos romanos con los etruscos y griegos), Influencia obra-
poca (la religin y el culto a los dioses en el Imperio Romano, templo dedicado a la diosa
Vesta, diosa del Fuego y del Hogar; o a Hrcules Vctor Olivarius, patrono del comercio del
aceite).
3. PANTEN (s. II d.C.) El Panten es un templo atpico y original, como original fue la idea que lo concibi: ya en
tiempos de Agripa, que fragu la idea de construir un templo que sirviera de acogida a los
numerosos dioses existentes en Roma. Aquel primer edificio sufri las consecuencias del
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incendio del Campo de Marte del ao 80 d.C. Pero la idea perdur y por ello al siglo siguiente,
ya en tiempos de Adriano, se recupera la idea y se construye de nuevo desde los cimientos.
Su autor es desconocido, aunque se seala
insistentemente a la persona de Apolodoro de
Damasco como su constructor, sin lugar a dudas uno de
los ms geniales arquitectos de toda la Antigedad y
arquitecto oficial de Trajano.
Se concibe como un edificio de planta circular, con un
prtico de entrada al modo de los templos tradicionales.
La planta es circular y es esta forma obliga a una
solucin arquitectnica muy atrevida, donde se pone de manifiesto la excelente capacidad
tcnica de los ingenieros romanos. Se disea el interior del edificio como un crculo
abovedado, cuyo dimetro es igual a la altura de la cpula (435 m).
Evidentemente no era fcil esta solucin, por las enormes dimensiones de la cpula, nunca
antes acometida en edificio alguno, pero tambin por las enormes dificultades que iba a
suponer el sostenerla. Por ello mismo la construccin de la cpula fue el primer reto del
proyecto y sin duda el logro que hace del Partenn un hito en la Historia de la arquitectura.
La cpula se asienta directamente sobre un muro en forma de anillo de hormign. La
estructura de este anillo consta de 8 enormes pilones, y entre ellos arcos de descarga, que
sirven para transmitir el peso de la cpula precisamente a los pilones, autnticos soportes del
peso. Este sistema tan perfectamente estudiado en el reparto de sus cargas, no slo explica la
ausencia de contrafuertes exteriores, que resultan innecesarios, sino
que adems permite abrir en el muro 7 huecos o exedras, entre los
pilones, que se utilizaran como altares de las siete divinidades
celestes de la mitologa romana. Para aligerar el peso de la cpula se
introdujeron materiales siempre muy ligeros (escoria volcnica,
cermica, ladrillos, etc.), y se fue reduciendo grosor en altura.
La decoracin interior guarda simetra marcada por los nichos y
exedras que se van abriendo entre el muro y que coinciden con los
ejes axiales del edificio. La cpula presenta casetones, que disminuyen de tamao en altitud, y
se remata por el gran culo circular de 9 metros de dimetro abierto en la clave y que ilumina
homogneamente toda la habitacin.
La entrada al Panten es un prtico de entrada rectangular, que se abre al exterior por medio
de columnas corintias. Sobre ellas una inscripcin que reza: M.AGRIPPA .L.F. COS.
TERTIUM.FECIT (Marco Agrippa, hijo de Lucio, cnsul por tercera vez, (lo) construy).
En cuanto al revestimiento exterior del cilindro sera igualmente espectacular, pues estara
recubierto por placas de mrmol y estuco en su parte superior, y la cpula se recubrira por
medio de tejas de bronce dorado utilizadas para el baldaquino de San Pedro en el s. XVII,
deslumbrantes con la luz. Todo contrasta con la imagen actual, desnuda y descarnada.
No olvides hablar de: Estilo (Arte Romano), Etapa (Arquitectura del Alto Imperio),
Ttulo/Obra (Panten de Agripa o Panten de Roma), Autor (mandado construir por Marco
Vipsanio Agripa, amigo y general del emperador Augusto), Situacin (Va Sacra, en Roma),
Cronologa (25 a.C.), poca histrica/cultural (Alto Imperio Romano), Relacionar/comparar
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(con otros edificios romanos, tanto religiosos como civiles y, principalmente, comparar los
templos romanos con los etruscos y griegos y en este caso el cambio de concepto que seguir
en los templos cristianos, la interiorizacin del espacio), Influencia obra-poca (la religin y el
culto a los dioses en el Imperio Romano).
4. BASILICA DE MAJENCIO (307-313) Edificio civil de comercio y administracin de justicia.
Majencio inici su construccin en el 307; al lado del
Foro y de la Va Sacra, y fue terminada en tiempos de
Constantino despus de su victoria en el Puente Milvio
en el 313. En ella se renunci a la planta y al alzado de
las baslicas tradicionales, a favor de la magnificencia de
un grandioso y alto saln, cubierto de bvedas de
crucera, como en las termas de Caracalla.
A los dos lados del saln central daban tres salas altas perpendiculares cubiertas de bvedas
de can. Ellas tenan que sostener los empujes laterales de las bvedas de crucera. En la
pared del fondo, se abran ventanales que proyectaban su luz en el interior del recinto. Los
muros de separacin de estas salas estn perforados por grandes arcos. Gran parte del peso
de las bvedas de crucera cargaba sobre ocho columnas gigantescas de mrmol.
La derrota de Majencio frente a Constantino en el Puente Milvio puso la baslica al servicio del
vencedor, introduciendo unos cambios: se construy, en el lado norte, un bside en la estancia
central, y en el lado sur una puerta precedida de un prtico de seis columnas de prfido,
material predilecto de la poca. El bside fue destinado entonces al coloso de Constantino. El
interior, de un lujo realmente oriental, con todo lo que el ingenio humano haba descubierto
hasta entonces como recurso suntuario de la arquitectura, y por fuera algo nuevo: el ladrillo
visto, moncromo y austero, revelando al fin que el ladrillo de buena fbrica no necesitaba del
revestimiento del mrmol ni del revoco del estuco pintado. Esta obra sera la ltima gran obra
romana abovedada.
No olvides hablar de: Estilo (Arte Romano), Etapa (Arquitectura del Bajo Imperio),
Ttulo/Obra (Baslica de Majencio), Autor (mandado construir por Majencio y terminada por
el emperador Constantino), Situacin (Foro de Roma, en Roma), Cronologa (307-313), poca
histrica/cultural (Bajo Imperio Romano), Relacionar/comparar (con otros edificios romanos,
tanto religiosos como civiles y con la utilizacin de la baslicas posteriormente como templos
cristianos y por qu), Influencia obra-poca (importancia de edificios civiles pblicos en Roma
para albergar a grandes cantidades de personas).
5. TERMAS DE CARACALLA (212-235) Edificio dedicado al bao pblico y usado tambin como lugar de reunin. Destinadas
principalmente a gente de barrio, ya que la aristocracia usaba las termas de Nern y
Trajano.
Fueron construidas en la ciudad de Roma a partir del 212, iniciadas por el padre Septimio
Severo y finalizadas durante el reino del emperador Caracalla.
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Dispona de importantes esculturas como el grupo
Toro Farnesio, ricos mosaicos de los que actualmente
quedan fragmentos, y que hacan del complejo un lugar
ricamente decorado.
El complejo, de 225 m. de largo, 119 m. de ancho y una
altura estimada de 38 m. en algunas salas, poda
albergar entre 2000 y 3000 baistas. Su esquema en
planta es un cuadrado, formado por un frigidarium
(sala fra), tepidarium (sala tibia) y un caldarium (sala
caliente) que formaban el eje central del edificio. A
ambos lados del eje haba dos palestras (gimnasios
donde se practicaba lucha y boxeo), tambin una
biblioteca con dos salas una para textos en griego y otra para textos en latn, formando un
complejo de edificaciones para el esparcimiento de sus visitantes.
Para surtir de agua al complejo haba un acueducto. Para calentar el agua se utilizaba el
hipocausto que era una sala subterrnea en donde el agua era calentada con vapor.
Los baos estuvieron abiertos hasta el s. VI, cuando el catolicismo prohibi el uso de estos
baos.
No olvides hablar de: Estilo (Arte Romano), Etapa (Arquitectura del Alto Imperio),
Ttulo/Obra (Termas de Caracalla), Autor (mandadas construir por el emperador Caracalla),
Situacin (Roma, Italia), Cronologa (212-235), poca histrica/cultural (Alto Imperio
Romano), Relacionar/comparar (con otros edificios romanos, tanto religiosos como civiles),
Influencia obra-poca (importancia de las termas no slo como baos sino tambin como
centros sociales de primer orden en Roma).
6. TEATRO DE MRIDA (s. I a.C.) Teatro promovido por el cnsul romano Marco Agripa, que comenz hacia en el ao 15 a.C.,
siendo continuas las posteriores modificaciones y reconstrucciones.
Su diseo se basa, como casi todos los teatros
romanos, en los modelos establecidos por
Vitrubio, arquitecto romano.
Consta de un gradero semicircular para 5.800
personas dividido en tres alturas, la ima,
media y summa cavea. Tiene un dimetro de
casi 96 m. A estas gradas se acceda mediante
13 puertas que comunicaban con los
vomitorium. En su centro y parte ms baja se
sita la orchestra tambin semicircular de 30
m. El frons scaenae, o frente de la escena es elemento ms conocido del conjunto. Sobre
podiums de mrmol, se elevan dos cuerpos de columnas corintias de casi 30 m. Las basas y
capiteles de mrmol blanco y los fustes de mrmol azul. Sobre cada orden de columnas se
extienden sus correspondientes entablamentos con arquitrabe, friso y cornisa, todos ellos
decorados. Entre estas, se situaban estatuas imperiales divinizadas, dioses y personajes
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clsicos: Ceres, Plutn, Jpiter, Proserpina... Entre todo este conjunto se abren las tres puertas
de acceso a la escena. Por detrs de esta fachada hay diversas estancias para actores y dems
personal, adems de una galera porticada para el refugio del pblico en caso de lluvia. En esta
parte posterior de la escena, fuera del teatro en s, se construyo un jardn, presidido por una
pequea cmara consagrada al culto imperial.
La superficie del escenario estaba recubierta de madera bajo la cual se distribuan los tiles
necesarios para la formacin de los telones, decorados y dems elementos de la escena.
En Mrida, el teatro copia a los modelos griegos ya que aprovecha la ladera del monte San
Albn para excavar la cavea.
Una vez implantado el cristianismo en el mundo romano, las representaciones, consideradas
paganas, son prcticamente suprimidas, y el teatro cay en desuso hasta nuestros das, que,
una vez restaurado, es escenario frecuente de grandes representaciones dentro del Festival de
teatro de Mrida.
No olvides hablar de: Estilo (Arte Romano), Etapa (Arquitectura del Alto Imperio),
Ttulo/Obra (Teatro Romano de Mrida), Autor (mandado construir por el general Agripa,
lugarteniente del emperador Augusto), Situacin (Mrida, Lusitania, Hispania), Cronologa
(15-16 a.C.), poca histrica/cultural (Alto Imperio Romano), Relacionar/comparar (con
otros edificios romanos, tanto religiosos como civiles y, principalmente, comparar los teatros
romanos con los teatros griegos), Influencia obra-poca (importancia del teatro y los
espectculos en Roma).
7. COLISEO (72-80) El Coliseo originalmente llamado Anfiteatro Flavio se usaba para peleas de gladiadores as
como una gran variedad de eventos, como la caza de animales, bestias salvajes, o incluso
naumaquias (batallas navales).
Se construy justo al Este del Foro
Romano, y las obras empezaron entre el
70 d.C. y el 72 d.C., bajo mandato del
emperador Vespasiano. El anfiteatro,
que era el ms grande jams construido
en el Imperio Romano, se complet en el
80 d.C. por Tito, y fue modificado
durante el reinado de Domiciano.
El nombre de Coliseo deriva de una
estatua colosal de Nern colocada en los alrededores, cerca de la Domus Aurea, palacio de
Nern.
En la antigedad posea un aforo para 50.000 espectadores.
El Coliseo se us durante casi 500 aos, celebrndose los ltimos juegos de la historia en el
siglo VI, ms tarde de la tradicional fecha de la cada del Imperio Romano en el 476 d.C.
Aunque la estructura est seriamente daada, es uno de los ejemplos mejor conservados de la
arquitectura romana.
El edificio es ovalado, con 189 metros de largo por 156 de ancho, y de 48 metros de altura, con
un permetro de la elptica de 524 metros.
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El terreno de juego era una plataforma construida en madera y cubierta de arena. Todo el
subsuelo era un complejo de tneles y mazmorras en el que se alojaba a los gladiadores, a los
condenados y a los animales. El suelo dispona de varias trampillas y montacargas que
comunicaban con el stano y que podan ser usadas durante el espectculo.
En el Coliseo se utilizaron las ms variadas tcnicas de construccin. Las pilastras y los arcos
son de travertino colocado sin argamasa. Muchos de estos sillares iban sujetos con grapas
metlicas. Las bvedas que sostienen la cvea se hicieron vertiendo argamasa de cemento
directamente sobre cimbras de madera, una innovacin que aligeraba la fbrica.
El hecho de que el edificio se ubicase sobre una laguna oblig a excavar hasta 14 metros de
limos inservibles y realizar una cimentacin de casi 13 metros de opus cementicium
(hormign) El amplio gradero interior estaba diferenciado en gradus, pisos reservados para
las diferentes clases sociales. Los que estaban cerca de arena eran el Emperador y los
senadores, y a medida que se ascenda se situaban los estratos inferiores de la sociedad. El
acceso desde los pasillos internos hasta las gradas se produca a travs de los vomitorios.
La fachada se articula en cuatro rdenes, los tres rdenes inferiores los forman 80 arcos
sobre pilastras, y con semicolumnas adosadas. El cuarto lo forma una pared ciega, con
pilastras adosadas, y ventanas en uno de cada dos vanos.
Los rdenes de cada piso son sucesivamente toscano, jnico y corintio. El ltimo piso tiene un
estilo indefinido catalogado como compuesto. Toda la fachada estaba cubierta por estuco.
El Coliseo contaba con una cubierta de tela desplegable accionada mediante poleas. Esta
cubierta, se hizo primero con tela de vela y luego sustituida por lino (ms ligero). Cada sector
de tela poda moverse por separado de los de alrededor, y eran accionados por un
destacamento de marineros de la flota romana.
No olvides hablar de: Estilo (Arte Romano), Etapa (Arquitectura del Alto Imperio),
Ttulo/Obra (Anfiteatro Flavio o Coliseo), Autor (mandado construir por el emperador
Vespasiano), Situacin (Roma), Cronologa (72-80 d.C.), poca histrica/cultural (Alto
Imperio Romano), Relacionar/comparar (con otros edificios romanos, tanto religiosos como
civiles y, principalmente, comparar con los teatros y otros edificios para espectculos),
Influencia obra-poca (importancia de las luchas de gladiadores y otros espectculos en
Roma panem et circenses).
8. CIRCO MXIMO (s. I a.C.) El Circo Mximo era un hipdromo situado en el valle entre los montes Aventino y Palatino,
el lugar fue utilizado primero para juegos pblicos y entretenimientos por los reyes etruscos
de Roma.
No era el nico en la ciudad, existan otros como el circo vaticano. Los primeros juegos
romanos fueron organizados en ese lugar. Algo despus, el Circo fue el lugar destinado a los
juegos y fiestas pblicas tomadas de los griegos. La demanda de entretenimientos populares a
gran escala por parte de la ciudadana romana llev a Julio Csar a ampliar el Circo sobre el s. I
a.C., tras lo cual poda albergar a unos 150.000 espectadores sentados (muchos ms, quiz un
nmero parecido, podan ver los juegos de pie, agolpados en filas sobre las colinas
adyacentes).
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El acontecimiento ms importante celebrado en el Circo eran las carreras de carros. En la
pista caban hasta 12 carros y los dos lados de la
misma se separaban con una mediana elevada
llamada la spina. Las estatuas de varios dioses se
colocaban en la spina y Csar Augusto tambin
erigi un obelisco egipcio en ella, procedente del
templo de Ra en Helipolis, actualmente en la
Plaza del Popolo. En cada extremo de la spina
haba un poste de giro, la meta. Un extremo de la
pista se alargaba ms que el otro, para permitir
que los carros se alinearan al comienzo de la
carrera. All haba verjas de salida.
Se conserva muy poco del Circo, con la excepcin de la pista de carreras, hoy cubierta de
hierba, y la spina. Algunas de las verjas de salida se conservan, pero la mayora de los asientos
han desaparecido, sin duda por haber sido empleada la piedra para construir otros edificios
en la ciudad.
No olvides hablar de: Estilo (Arte Romano), Etapa (Arquitectura del Alto Imperio),
Ttulo/Obra (Circo Mximo), Autor (annimo, reformado y ampliado desde Csar por varios
emperadores), Situacin (Roma), Cronologa (siglos VI a.C. - II d.C.), poca histrica/cultural
(todas las del Imperio Romano), Relacionar/comparar (con otros edificios romanos, tanto
religiosos como civiles y, principalmente, comparar con los teatros y otros edificios para
espectculos), Influencia obra-poca (importancia de las carreras de cudrigas y otros
espectculos en Roma panem et circenses).
9. ARCO DE TITO (81 d.C.) Arco del triunfo situado en la Va Sacra que lleva al
Foro Imperial en Roma. Fue construido despus de la
muerte del emperador Tito (nacido en el ao 41 d.C. y
emperador entre los aos 79 y 81 d.C.).
Los arcos del triunfo servan para conmemorar las
victorias militares romanas y ste rememora las
numerosas victorias de Tito contra los judos. Fue el
primero en construirse, y posee un nico vano,
flanqueado por dos pilares.
Sobre el cuerpo del arco se encuentra el tico, con una
inscripcin que dedica el monumento a Tito y su
padre, Vespasiano.
Los relieves se concentran en las enjutas destacando sobre el resto del arco. En el friso se
representa el desfile triunfal de las legiones romanas en Jerusaln y una cornisa que soporta
el tico. El intrads est decorado con casetones y a ambos lados hay representaciones de la
entrada de Tito en Jerusaln (ao 70), honrado por los soldados que llevan el candelabro de
siete brazos, smbolo de los judos.
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No olvides hablar de: Estilo (Arte Romano), Etapa (Arquitectura del Alto Imperio),
Ttulo/Obra (Arco de Tito), Autor (mandado construir en honor del emperador Tito),
Situacin (Va Sacra, Foro de Roma), Cronologa (81 d.C.), poca histrica/cultural (Alto
Imperio Romano), Relacionar/comparar (con otros edificios romanos, tanto religiosos como
civiles y, principalmente, diferenciar estos de los monumentos arquitectnicos
conmemorativos), Influencia obra-poca (la celebracin del Triunfo en Roma; la victoria de
Tito frente a los judos y la destruccin y saqueo del Templo de Jerusaln).
10. COLUMNA DE TRAJANO (107-109 d.C.) Es un monumento conmemorativo situado en el foro trajano. Su construccin se extiende
entre los aos 107 al 109. Es una columna de 30 metros de altura (38 incluyendo el pedestal
sobre el que reposa) recorrida por un bajorrelieve en espiral que
conmemora las victorias de Trajano frente a los dacios (pueblo de
Rumana).
Su autor, Apolodoro de Damasco, fue uno de los grandes arquitectos de la
Roma imperial, que trabaj para Trajano, no solo disendole su foro, sino
acompandole en sus campaas militares donde levant el puente del rio
Danubio que permiti a los romanos entrar en Dacia.
La columna est construida con mrmol de Carrara. Originalmente, la
columna estaba rematada con la estatua de un guila, y ms tarde se coloc
en su lugar una estatua del propio Trajano. En 1588 sta fue reemplazada por una estatua de
San Pedro por orden del papa Sixto V, que an se conserva.
La finalidad de la Columna de Trajano era triple: sealar hasta dnde llegaba el foro, cobijar
las cenizas del emperador y conmemorar la conquista de la Dacia como victoria de Trajano.
Tras la muerte de Trajano, en el 117, el Senado romano vot que sus cenizas recibieran
sepultura, dentro de una urna de oro, en la base de la columna (actualmente las cenizas ya no
se encuentran all).
Decoracin escultrica: El friso escultrico completo mide unos 200 metros y da 23 veces la
vuelta a la columna (helicoidal). Para facilitar su visibilidad, la franja aumenta su anchura con
la altura, pasando de 089 a 125 metros.
El relieve narra dos victoriosas campaas de Trajano contra
los dacios: en la mitad inferior de la columna se ilustra la
primera (101-102) y en la superior la segunda (106-107).
Ambas secciones estn separadas por la personificacin de
la Victoria.
El relieve estuvo completamente policromado. Las figuras
talladas en mrmol tienen el carcter de una crnica, presta
poca atencin a la perspectiva. Lo que se trata es de narrar,
pero es minucioso y realista, hasta permitir reconocer
algunos personajes reales. Hay tambin representaciones
metafricas como el Danubio representado por un anciano.
La crnica se desarrolla cronolgicamente, narrando
escenas muy diversas de las campaas dacias entre las que
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podramos encontrar la vida en el campamento, la construccin de un acueducto o el asedio a
una ciudad. Hay un total de 2.500 figuras humanas, repartidas en 155 escenas: el emperador
aparece 59 veces, siempre visto de forma realista, no sobrehumana.
No olvides hablar de: Estilo (Arte Romano), Etapa (Arquitectura del Alto Imperio),
Ttulo/Obra (Columna Trajana), Autor (mandado construir en honor del emperador Trajano),
Situacin (Foro de Trajano, Roma), Cronologa (107-109 d.C.), poca histrica/cultural (Alto
Imperio Romano), Relacionar/comparar (con otros edificios romanos, tanto religiosos como
civiles y, principalmente, diferenciar estos de los monumentos arquitectnicos
conmemorativos), Influencia obra-poca (la celebracin del Triunfo en Roma; la victoria de
Trajano frente a los dacios).
11. ACUEDUCTO DE SEGOVIA (s. I d.C.) Es una canalizacin artificial de agua, para el
abastecimiento de una ciudad, que queda soterrado o
elevada para salvar los desniveles del terreno.
El acueducto toma el agua del ro Fro (Sierra de
Guadarrama) situado a 18 km. de la ciudad, la Secovia
romana. Posiblemente sea el mejor y ms completo
acueducto que nos queda de todos los que se
construyeron en el Imperio Romano, no solo por su
excelente conservacin, sino tambin por su concepto,
tamao y diseo. Se ha atribuido su construccin a Trajano, a Claudio, a Nerva o a
Domiciano. Pero lo que es seguro es que debi ser a finales del s. I o primeros del s. II.
La construccin elevada consta de dos arqueras superpuestas de arcos de medio punto, de un
total de 638 m.de longitud. La arquera inferior es la que vara su tamao para adaptarse al
terreno. Utilizaron grandes sillares de granito, con impostas que cruzan horizontalmente los
pilares para crear lneas de continuidad.
No olvides hablar de: Estilo (Arte Romano), Etapa (Arquitectura del Alto Imperio),
Ttulo/Obra (Acueducto de Segovia), Autor (annimo), Situacin (Segovia, Hispania),
Cronologa (s. I d.C.), poca histrica/cultural (Alto Imperio Romano), Relacionar/comparar
(con otros edificios romanos, tanto religiosos como civiles y, principalmente, comparar con
otras obras de ingeniera y otros edificios abovedados romanos), Influencia obra-poca
(expansin del Imperio Romano, la romanizacin de las provincias).
12. PUENTE DE ALCNTARA (105-106) Puente que sirve de complemento de una calzada romana que
una Norba (actual Cceres) con Conimbriga (hoy Condeixa-a-
Velha), por lo que no es un acceso a ninguna ciudad.
Posiblemente estemos ante el puente romano ms relevante
de los que quedan en el mundo. Su nombre, Alcantara (Al
Qantarat), quiere decir "el puente" en rabe. Fue construido
entre los aos 105 y 106 por el arquitecto romano Cayo
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Iulio Lacer. Est compuesto por seis arcos que salvan una distancia de 214 m. sobre el ro
Tajo y que se apoyan en cinco pilares y dos estribos en sus extremos.
Sus proporciones son impresionantes, de 48 m. de altura mxima en sus dos arcos centrales,
y 194 m. de longitud. Destaca por sus sillares regulares y de estructura simple. Se completa
con un pequeo templo en uno de los extremos y un arco del triunfo en el centro.
No olvides hablar de: Estilo (Arte Romano), Etapa (Arquitectura del Alto Imperio),
Ttulo/Obra (Puente de Alcntara), Autor (mandado construir en honor del emperador
Trajano), Situacin (Cceres, Hispania), Cronologa (105-106), poca histrica/cultural (Alto
Imperio Romano), Relacionar/comparar (con otros edificios romanos, tanto religiosos como
civiles y, principalmente, comparar con otras obras de ingeniera y otros edificios abovedados
romanos), Influencia obra-poca (expansin del Imperio Romano, la romanizacin de las
provincias).
13. PATRICIO PORTANDO RETRATOS FUNERARIOS (s. I a.C.) Retrato tambin conocido como Patricio Barberini o Brutus Barberini.
Se trata de un patricio, togado, portando los bustos funerarios de sus
antepasados, para que de alguna manera, estn presentes en los
funerales de todos los miembros de la familia. Se trata de un documento
sobre la tradicin de las imagines maiorum.
Es una importante muestra del retrato, de realismo de influencia etrusca
en la escultura romana
No olvides hablar de: Estilo (Arte Romano), Etapa (Escultura
Republicana), Ttulo/Obra (Patricio portando retratos funerarios o
Brutus Barberini), Autor (annimo), Situacin (Palacio de los Conservadores en Roma),
Cronologa (s. I a.C.), poca histrica/cultural (Finales de la Repblica en Roma),
Relacionar/comparar (con la escultura etrusca y la griega y con los retratos del Alto y Bajo
Imperio en Roma), Influencia obra-poca (el retrato y la religin en Roma, los dioses manes,
los rituales en su honor en el hogar, las imagines maiorum).
14. AUGUSTO PRIMA PORTA (14 d.C.) Estatua de Augusto descubierta en la Villa de Augusto, Prima Porta,
Roma (1863). Se trata de una copia en mrmol del ao 14, de la
estatua original en bronce del ao 19 a.C.
La estatua es una imagen idealizada de Augusto, tallada en mrmol,
y que an conserva restos de dorado, prpura, azul, y otros colores
con los que fue policromada.
Es un retrato, de cuerpo entero, personificando al emperador como
thoracatus o jefe supremo del ejrcito romano, que debi
formar parte de un monumento conmemorativo de las ltimas
victorias del emperador. Augusto aparece en pie, con indumentaria
militar, sosteniendo un bastn de mando consular y levantando la
mano derecha arengando a sus tropas y se supone mostrando la
corona de laurel del triunfo (inspirada en el Dorforo de Policleto). Su coraza tiene relieves
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alusivos a diversos dioses romanos, entre ellos, Marte, el dios de la guerra, as como las
personificaciones de los ltimos territorios conquistados por l: Hispania, Galia, Germania,
Partia (persas de la frontera del ufrates y aqu aparecen devolviendo los emblemas robados
a aquellas legiones); sobre ellos, el carro del Sol, iluminando los pasos de Augusto.
Su rostro es tranquilo y distante. Ha sido retratado descalzo, como los antiguos hroes
olmpicos, y un Cupido (que cabalga sobre un delfn) le abraza la pierna, simbolizando su
inmortalidad (no apareca en el original). Todos estos refinamientos estilsticos y smbolos
revelan una clara inspiracin griega del retrato oficial, que los emperadores romanos
convirtieron en instrumento de propaganda gubernamental, cuya funcin poltica era muy
evidente: se trataba de mostrar al pueblo romano que el emperador Augusto, en este caso
era un ser excepcional, equiparable a los antiguos hroes mitolgicos, e incluso digno de
ascender a la divinidad del Olimpo.
No olvides hablar de: Estilo (Arte Romano), Etapa (Escultura del Alto Imperio), Ttulo/Obra
(Augusto Prima Porta), Autor (annimo), Situacin (Prima Porta en Roma, hoy en los Museos
Vaticanos), Cronologa (14 d.C.), poca histrica/cultural (Principios del Alto Imperio
Romano), Relacionar/comparar (con la escultura etrusca y la griega y con los retratos de la
Repblica y del Bajo Imperio Romano), Influencia obra-poca (importancia del retrato
imperial en Roma, Octavio Augusto, el fin de la Repblica y la instauracin del Imperio
Romano).
15. RETRATO ECUESTRE DE MARCO AURELIO (s. II d.C.) nico retrato ecuestre original de bronce que se conserva de poca romana. En el s. XVI,
Miguel ngel lo sita en el centro de la Plaza del Capitolio que l mismo disea, junto al
pedestal sobre el cual se colocar. En la actualidad, el original se encuentra en los museos
capitolinos de Roma.
El emperador aparece sobre su caballo sin armadura militar,
mostrando esa imagen de paz que siempre quiso dar. Con barba
(moda de la poca) levanta una de sus manos, en smbolo de
clemencia, respecto a la figura de un brbaro que apareca bajo la pata
levantada del caballo (hoy perdida).
Marco Aurelio siempre mostr predisposicin por la paz, lo que fue
tomado por sus enemigos como muestras de debilidad, y que les llev
a ataques continuos, y al emperador a pasar mucho tiempo en el
campo de batalla. Esta estatua se levanta para festejar las victorias
sobre el imperio Parto.
Durante el imperio romano fueron frecuentes las esculturas ecuestres
en bronce de emperadores, mostrndose victoriosos, y que se
exhiban en calles y plazas de la ciudad. Durante la Edad Media fueron fundidas y el bronce
reutilizado, slo sta se conserv ya que fue confundida con Constantino, smbolo del
cristianismo por su legalizacin en el 313.
No olvides hablar de: Estilo (Arte Romano), Etapa (Escultura del Alto Imperio), Ttulo/Obra
(Retrato ecuestre de Marco Aurelio), Autor (annimo), Situacin (original en el Palacio de los
Conservadores en roma, copia en la Plaza Capitolina), Cronologa (166 d.C.), poca
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histrica/cultural (Principios del Alto Imperio Romano), Relacionar/comparar (con la
escultura etrusca y la griega y con los retratos de la Repblica y del Bajo Imperio Romano),
Influencia obra-poca (importancia del retrato imperial en Roma, apogeo del Imperio en el
siglo II, el emperador-filsofo Marco Aurelio).
16. BUSTO DE CARACALLA (s. III d.C.) Busto del emperador en la que destaca la fuerte expresividad del retratado. Caracalla rein
entre el 211 al 217 y colocaba uno de sus retratos por todas las ciudades por las que pasaba
de ah las numerosas copias que existen por distintos museos del mundo.
Su expresin como su carcter es violento, que l mismo alentaba en sus
retratos oficiales, para ser temido por cualquiera de sus enemigos.
De gran fuerza fsica y agresivo, mat a su hermano con sus propias
manos. Crey ser la reencarnacin de Alejandro Magno, de ah que su
pose fuera con la cabeza inclinada, algo que Alejandro haca por una
enfermedad.
No olvides hablar de: Estilo (Arte Romano), Etapa (Escultura del Alto
Imperio), Ttulo/Obra (Busto de Caracalla), Autor (annimo), Situacin
(hallado en la Villa Adriana de Tvoli), Cronologa (211-217 d.C.), poca histrica/cultural
(Alto Imperio Romano), Relacionar/comparar (con la escultura etrusca y la griega y con los
retratos de la Repblica y del Bajo Imperio Romano), Influencia obra-poca (importancia del
retrato imperial en Roma, inicio de la crisis del siglo III en Roma).
17. ARA PACIS (13-9 a.C.) Monumento conmemorativo construido entre el 13 y el 9 a. C. por decisin del Senado, en
accin de gracias por el regreso del emperador Augusto tras sus victoriosas campaas en
Hispania y Galia, y la paz que ste haba impuesto (Pax romana).
Est dedicado a la diosa de la Paz y levantado en Roma, en el Campo de Marte, donde cada ao
se deban realizar sacrificios.
El material utilizado es mrmol de Carrara. Su
planta rectangular tiene unas dimensiones de 11 x
10 x 4'60 metros y no est cubierto. Presenta dos
puertas: una frontal para el sacerdote oficiante,
precedida de una escalinata, y otra posterior para
las vctimas; estas puertas estaban orientadas
originalmente al este y al oeste. En su interior el
centro est ocupado por el ara propiamente dicha.
Lo ms destacado es la decoracin escultrica que recubre el edificio. En el interior el friso
est ocupado por guirnaldas y bucrneos. En el exterior los zcalos se recubren de roleos de
acanto. Los frisos exteriores tienen distinta decoracin segn su ubicacin: flanqueando las
puertas cuatro alegoras, y en los muros laterales dos procesiones.
Las alegoras estn relacionadas con la mtica fundacin de Roma, todo ello acompaado de
frutos y animales que hacen alusin a la prosperidad proporcionada por la Paz de Augusto.
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La procesin de los frisos laterales representa a Augusto, su familia, amigos, magistrados y
senadores, componiendo un magnfico conjunto de retratos que, no obstante, deja entrever
una fuerte influencia de las Panateneas del Partenn, si bien los personajes procesionan en
dos filas. Se combinan altorrelieves con medio y bajorrelieves, que contribuyen a crear
sensacin de profundidad.
Es una obra que combina los elementos de
origen griego (la influencia de Fidias, las
alegoras y elementos decorativos
helensticos), con el realismo y la sobriedad
caractersticos de la tradicin romana del
retrato, representando por su calidad el
punto ms alto jams alcanzado en el arte de
los relieves.
No olvides hablar de: Estilo (Arte Romano), Etapa (Escultura del Alto Imperio), Ttulo/Obra
(Relieves del Ara Pacis de Augusto), Autor (annimo), Situacin (en el Campo de Marte,
Roma), Cronologa (13-9 a.C.), poca histrica/cultural (Alto Imperio Romano),
Relacionar/comparar (con los relieves griegos y con los romanos del estilo cristalino en este
caso, concretamente, comparar con el relieve del Friso de las Panateneas del Partenn),
Influencia obra-poca (la poca de Octavio Augusto, el fin de la Repblica, la instauracin del
Imperio Romano y la Pax romana).
18. RELIEVES ARCO DE TITO (81 d.C.) El arco de Tito es un edificio conmemorativo del s. I (ms datos en el comentario de
arquitectura).
Sus relieves reflejan la victoria de este emperador
sobre los judos. En Jerusaln, los judos haban
promovido una rebelin contra los gobernadores
romanos de Judea. Tito envi a las legiones en
abril del ao 70 y asedi Jerusaln hasta que en
Septiembre la conquist. En los relieves del arco
aparecen representados los soldados victoriosos
saqueando los tesoros del templo, entre ellos el
candelabro de 7 brazos, smbolo de los judos.
Se cumplan as las palabras de Jess: "Porque vendrn das sobre ti en que tus enemigos te
cercarn con barricadas, te sitiarn, te atacarn por todas partes y te destruirn por completo.
Matarn a tus habitantes y no dejarn en ti piedra sobre piedra, porque no reconociste el
tiempo en que Dios vino a salvarte." (Lucas 19; 43,44).
No olvides hablar de: Estilo (Arte Romano), Etapa (Escultura del Alto Imperio), Ttulo/Obra
(Relieves del Arco de Tito), Autor (annimo), Situacin (Va Sacra, Foro de Roma), Cronologa
(81 d.C.), poca histrica/cultural (Alto Imperio Romano), Relacionar/comparar (con los
relieves griegos y con los romanos del estilo cristalino), Influencia obra-poca (la poca de
Vespasiano y Tito, el aplastamiento de la revuelta juda y el saqueo y destruccin del Templo
de Jerusaln).
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19. RELIEVES DE LA COLUMNA DE TRAJANO (107-109) Esta informacin aparece en el comentario de
arquitectura (nmero 10).
No olvides hablar de: Estilo (Arte Romano), Etapa
(Escultura del Alto Imperio), Ttulo/Obra (Relieves
de la Columna Trajana), Autor (annimo), Situacin
(Foro de Trajano, Roma), Cronologa (107-109
d.C.), poca histrica/cultural (Alto Imperio
Romano), Relacionar/comparar (con los relieves
griegos y comparar los romanos del estilo
pictrico con los del estilo cristalino), Influencia
obra-poca (la poca de Trajano y Adriano, los
emperadores hispanos, la conquista de la Dacia por
el emperador Trajano).
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VOCABULARIO TEMA ARTE ROMANO
ANFITEATRO: Edificio de planta oval que surge por la unin de dos teatros por la escena. Es
una novedad romana que levanta este edificio para las luchas entre fieras y hombres. El mejor
ejemplo es el Coliseo en Roma (siglo I) de planta elptica y bajo la arena se encontraban
corredores y dependencias que servan a los luchadores o para guardar las jaulas de las fieras.
Tambin se llenaba de agua y se hacan espectculos de naumaquias. Otros ejemplos se
pueden admirar en Espaa como el de Segbriga (Cuenca).
ATRIO: Recinto cerrado y generalmente porticado, que precede a la entrada de un edificio. En
Roma, se denominaba as al ncleo central de las casas, con columnas, y abierto en la parte
central de la cubierta para permitir la recogida de agua por el impluvium.
BASLICA: Edificio romano de funcin mltiple, sirvi como bolsas de comercio, sala de
reunin, administracin o tribunales. Su importancia radica en que posteriormente fue
adoptado como templo cristiano cuando esta religin se legalice en el 313. De planta
rectangular, constaba de tres naves, divididas por dos filas de columnas, siendo la central ms
alta, con vanos para iluminar el interior y acabada en un bside. La ms conocida es la de
Majencio, iniciada por este emperador y finalizada por Constantino en el s. IV.
CASETN: Compartimiento hueco generalmente de forma cuadrada y estructura
troncopiramidal invertida, con el fondo decorado y que resulta un elemento caracterstico de
las decoraciones de los techos en el arte romano. Un espectacular ejemplo es la cpula del
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Panten de Agripa, levantado por este emperador en el s. II para acoger a todos los dioses
romanos, decorada en su totalidad por estos casetones que disminuyen de tamao con la
altitud.
CIRCO: Edificio romano dedicado a las carreras de cuadrigas y caballos, de ah que
posteriormente fueran conocidos como hipdromos. Se trata de una adaptacin del estadio
griego. Su planta es rectangular, siendo uno de sus lados menores en forma semicircular. En el
centro se levantaba un muro llamado spina que serva como eje central y alrededor del cual se
corran las carreras, quedando al final de cada extremo la meta o piedra redondeada que
fijaba el lmite de las vueltas. Adems la spina estaba decorada con obeliscos, estatuas y
altares. En Roma el ms representativo fue el Circo Mximo o el circo Vaticano cuyo obelisco
central se conserva en el centro de la actual Plaza de S. Pedro del Vaticano.
COMPLUVIUM: En las casas romanas, hueco rectangular abierto en el centro del tejado que
serva para recoger las aguas de lluvia, que se recogan por el impluvium para quedar
almacenadas en una cisterna o pozo. Los ejemplos mejor conservados los encontramos en
Pompeya, siglo I.
FORO: En Roma, adaptacin del gora griega, plaza principal de una poblacin que serva de
reunin pblica, mercado y donde se levantaban los edificios civiles y religiosos ms
importantes, adems de otros conmemorativos, estatuas, etc. En ocasiones era el lugar de
interseccin de las dos vas principales de la ciudad romana (cardo y decumano) En las
grandes ciudades, como era el caso de Roma, exista varios de estos foros.
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GUIRNALDA: Motivo ornamental formado por flores, hojas y frutos, y unidos por cintas,
normalmente colgado de sus extremos y colgado hacia abajo.
IMPLUVIUM: En las casas romanas, lugar donde se recoge el agua de lluvia, que ha pasado por
el compluvium, para ser almacenada. Los ejemplos mejor conservados los encontramos en
Pompeya, siglo I.
LUCERNARIO: O linterna, remate sobre una cpula que sirve para dar luz al interior de sta.
En Roma un espectacular ejemplo fue la abierta en la cpula del Panten de Agripa (s. II), que
no slo significaba un gran hito en arquitectura al abrir un vano en una cpula de esas
dimensiones, sino que permita iluminar el interior con una luz variable a lo largo del da.
PANTEN (del griego , pan, todo + , theon, de los dioses): Templo dedicado a
todos los dioses. En Roma, el ms importante sera el construido por Agripa en el s. II y
reconstruido posteriormente por Adriano, no slo por su monumentalidad sino por sus
innovaciones arquitectnicas en la cpula que resultan un edificio fundamental a la Historia.
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TERMAS: Edificio pblico romano para la higiene y el recreo. Las salas de bao estaban
divididas en: caldarium (Sala de baos de agua caliente); frigidarium (Sala de baos de agua
fra) y tepidarium (Sala templada que preparaba para el bao de agua caliente). El calor se
consegua gracias a un sistema de calefaccin llamado hipocausto. Los vestuarios reciban el
nombre de apodyterum. Adems de los baos, contaban con otras dependencias como
bibliotecas, jardines, salas de ejercicios, etc. Las ms importantes fueron las Termas de
Caracalla, levantadas por este emperador en Roma en el s.III.
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ESQUEMA ARTE ROMANO
0. INTRODUCCIN
Extensin del Imperio. Estado centralizado, proceso de romanizacin. El arte est al
servicio del Imperio.
Roma es una civilizacin urbana: la ciudad como centro comercial y administrativo.
Dispone de grandes obras de ingeniera, obras pblicas o esculturas monumentales.
Carcter asimilador del pueblo romano:
o Influencias griegas y etruscas.
o Elementos propios: el pragmatismo; la monumentalidad; el arte como
propaganda del Estado.
Etapas:
o Monarqua (siglos VIII a VI a.C.). No estudiamos esta poca. No hay restos.
o Republicana (509-27 a.C.). Obras a partir del siglo III a.C.
o Imperial (27 a.C. - 476 d.C.). Alto Imperio (I a.C. III d. C.) y Bajo Imperio (IV-V
d.C.).
1. CARACTERSTICAS GENERALES DE LA ARQUITECTURA ROMANA
Arquitectura de carcter urbanstico y tcnico.
Importancia de los espacios internos (a diferencia de Grecia); tambin se cuidan los
exteriores, las fachadas.
Escala monumental. Funcionalidad (utilidad). Perdurabilidad.
Gran variedad de tipos de edificios: civiles y religiosos.
Materiales: hormign; ladrillo; piedra; mrmol.
Elementos del lenguaje arquitectnico:
o Arquitrabados y abovedados (arcos y bvedas).
o rdenes: toman los griegos. Introducen el orden Toscano (drico con basa) y
orden Compuesto (con volutas y hojas de acanto).
2. LA CIUDAD ROMANA, PRINCIPALES MODELOS DE EDIFICIOS
a) Urbanismo romano
Fundacin de colonias y ciudades; fomento de la creacin de ciudades (sobre todo en
las provincias occidentales, las ms ruralizadas).
Influencia etrusca. Se elige el emplazamiento (motivos estratgicos) a partir de
campamentos romanos. Diseo de la ciudad: estructurada por la divisin del cardo y
decumano.
o Cruce de cardo y decumano: foro y edificios religiosos, polticos, comerciales
y sociales.
o En las cuatro reas formadas por dichas calles: domus.
o Afueras: espectculos (teatro, anfiteatro y circo) y construcciones funerarias.
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o Centro o accesos: construcciones conmemorativas (arco de triunfo y
columna).
o Obras de ingeniera: vas y calzadas, puentes acueductos, cisternas y
colectores.
b) Tipologa de edificios
Arquitectura religiosa
Templos: sigue el modelo etrusco, utiliza rdenes griegos. Maison Carre
(planta rectngular); El Panten (planta central).
Arquitectura civil
Edificios dedicados al ocio y al espectculo:
o Anfiteatros: planta ovalada, el Coliseo.
o Termas: baos pblicos, las Termas de Caracalla.
o Teatro: representaciones, el Teatro de Mrida.
o Circo: carreras de caballos, el Circo Mximo.
Multifuncionales: la Baslica de Majencio (impartir justicia).
Viviendas:
o nsula (bloques de viviendas).
o Domus (casas de los patricios).
o Villa (casas en el campo).
Obras pblicas: calzadas; acueductos (Acueducto de Segovia); puentes
(Puente de Alcntara).
Monumentos conmemorativos: Columna (Columna Trajana); Arco de triunfo
(Arco de Tito).
3. LA ESCULTURA ROMANA: EL RETRATO Y EL RELIEVE HISTRICO
Influencias griegas y etrusca; presencia de la escultura en los espacios pblicos y en los
privados.
Su funcin es didctica y de propaganda.
Materiales: piedra (mrmol y alabastro); bronce, oro y plata.
Gneros:
o Retrato: Influencias etruscas y helensticas. Finalidad: propagandstica o
recuerdo.
Retrato republicano:
Realismo. Personajes vivos. Bustos. Ejemplo: Brutus Barberini.
Tcnica: mascarilla funeraria.
Retrato imperial:
Idealizacin. Tipos: cuerpo entero; busto; cabeza. Diferentes
modalidades: militar; togado; divinizado; ecuestre.
Ejemplos: Augusto Prima Porta, Retrato ecuestre de Marco
Aurelio, Busto de Caracalla.
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o El Relieve
Aparece ligado a la arquitectura (arcos de triunfo; frisos; columnas, etc.)
y con sentido de propaganda. Sentido histrico.
Caractersticas: realismo; gran detallismo y precisin; capacidad de
perspectiva; ritmo compositivo.
Ejemplos:
Ara Pacis
Arco de Tito
Columna Trajana