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Breve resea histrica
Hacia el ao 1750 comienza el ascenso de las clases medias en el interior
del aparato social que reposaba hasta entonces sobre una base
aristocrtica. Con el ascenso de la burguesa, aumenta la necesidad de
estas de hacerse valer. Esta necesidad encuentra su manifestacin en el
retrato. Tal es as que en Francia el retrato se democratiza. A medida
que se afirma el deseo de representarse a s mismo, se crean nuevas
formas y tcnicas para satisfacerlo. Aparece el retrato miniatura el que
fue adoptado por la capa ascendente de la burguesa y a medida que
se extenda se convirti en el arte menor ms en boga. A pesar que las
clases medias lo adaptaron a sus propias condiciones, an conservaba
elementos aristocrticos. Eso explica que decayera hacia 1850 por el
asentamiento del orden de la sociedad burguesa y despus que la fotografa
privaba a esa artesana de toda posibilidad de supervivencia.
El fotgrafo poda suministrar retratos a un precio diez veces menor
que no solo se ajustaban a los medios de la vida burguesa por ser baratos
sino que adems responda a los gustos de esa clase.
El ciudadano revolucionario proveniente de la Revolucin Francesa
(1789) que reivindic los derechos del hombre y del ciudadano, era el
mismo que posaba como modelo para los Fisionatracistas de pars.
Otro procedimiento creado en tiempos de Luis XIV recibi el nombre
de Silhouette (inspirndose en el ministro de finanzas de esa poca).
Constitua recortar en papel de charol negro el perfil de los amigos
como un juego y recibi luego el nombre de silueta. La silueta no origin
ninguna industria y provoc el nacimiento de una nueva tcnica popular
en Francia entre 1786 y 1830 conocida con el nombre de
fisionatrazo. Este procedimiento lo invent Gilles-Louis Chrtien y
combinaba la silueta y el grabado. El sistema se basaba en el pantgrafo
que es un sistema de paralelogramos articulados que se desplazan
por un plano horizontal. Posee un estilete entintado que sigue el contorno
del estilete seco y reproduce el dibujo.
El Fisionatrazo es el precursor ideolgico de la fotografa. Con el
avance de la industrializacin gran parte de la burguesa gan terreno y
se convirtieron en pilares del orden social. Fueron los elementos de
esas capas de la burguesa media que encontraron en la fotografa el
nuevo medio de autorrepresentacin conforme a sus condiciones econmicas
e ideolgicas. Fueron ellos los que crearon la base econmica
sobre lo que poda desarrollarse el arte del retrato accesible a las masas.
Por su posicin poltica, la porcin de la burguesa intelectual a la
que se adhiri la elite artstica con motivo de la revolucin de 1848,
result ser la ms receptiva. Nace en ese medio la idea de proponer al
estado que adquiera el invento de la fotografa y la d a conocer al pblico
en forma oficial en el ao 1839.
Se le adjudica a Joseph Nicphore Nipce el invento de la fotografa
realizado en el ao 1824.
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Uno de los juegos sociales consista en colocar sobre un papel preparado
con sales de plata, hojas, flores y otros elementos cotidianos y se
expona a la luz solar, pero la imagen desapareca porque no se conoca
el fijado. Nipce toma de la litografa los pasos que quedaban por
hacer. Reemplaz la piedra por una placa de metal y el lpiz por la luz
solar y en 1824 obtiene un resultado decisivo. Pero an era muy primario.
Le corresponde al pintor Louis-Jacques Mand Daguerre perfeccionar
el descubrimiento de Nipce. Este ltimo muere en la miseria y su
obra olvidada. Pero no haba manera de interesar a los comerciantes
pues las primeras pruebas no arrojaban buen resultado. La falta de iniciativa
de los comerciantes es un signo caracterstico de la poca, pues
su mentalidad no estaba acostumbrada a la especulacin y slo buscaban
negocios seguros. El daguerrotipo era el tema principal en los salones
de Pars.
En cuanto la fotografa fue del dominio pblico, surgieron otros inventores
que reclamaban el mrito de la invencin. En Francia Bayard y
en Inglaterra, el sabio Talbot, dado que ambos haban encontrado un
procedimiento de fotografa sobre papel. Bayard lo realiz sobre papel
a base de yoduro de plata y Talbot a base de cloruro. El caso es
que, con este invento de la fotografa se divulga un sistema de representacin
que es el de mayor credibilidad desde la ptica del receptor
y desaparece el grabado xilogrfico y calcogrfico de los talleres grficos.
En 1848 Talbot ilustr con 66 fotografas de obras de arte una edicin
llamada The Anals Of The Artist Of Spain.
La daguerrotipa sufra de varios problemas: a) la placa metlica antes
de exponerla a la luz haba que exponerla a vapores de yodo, b) revelarla
enseguida, c) la pose duraba ms de una hora, d) el daguerrotipo
no produca copias. Todo el equipo de Daguerre pesaba cincuenta kilos.
Los perfeccionamientos comenzaron por las pticas y en 1839 se
construye un equipo que pesa un tercio del de Daguerre. Tal es el
avance que en 1841 la toma queda reducida a dos o tres minutos y en
1842 entre veinte y treinta segundos. Hubo que esperar el momento en
que la placa metlica daguerre que no serva para la reproduccin se
viera substituida por negativos de vidrio para que la industria del retrato
quedara colmada. Uno de los fotgrafos de esta poca (1853) fue
Flix Tournachon Nadar, quien publicara entre 1886 y 1889 las primeras
fotografas de personajes polticos en la prensa.
Por la instruccin democratizada por la revolucin burguesa, el arte
dej de ser el privilegio de algunos nobles o grandes burgueses cultivados.
En 1843 aparece en Pars una clase de proletarios intelectuales
llamada Bohemia, a la que adscribe Nadar y luego forma parte de la
revolucin de 1848. Impulsado por la necesidad econmica acepta la
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1.4
profesin de fotgrafo y en pocos aos es una celebridad parisina.
Otros fotgrafos de esa poca fueron Carjat, Robinson, Le Gray.
En 1852 aparece Disderi con su taller de fotografa, quien cre el retrato
tarjeta de visita para reducir costos y orientar la fotografa a las
masas, el formato era de 6 cm. x 9 cm. Reemplaz la placa metlica
por el negativo de vidrio y pudo as entregar copias. La fotografa se
vuelve accesible para los que viven con menos holgura.
Disderi muere en un asilo tras la ruina, debido a que tan grande fue la
competencia por el avance de los talleres fotogrficos que no se pudo
sostener econmicamente. En 1891 existen en Francia ms de 1000 talleres
y la fotografa ocupa a ms de medio milln de personas. Se intensifica
en Europa y en Amrica. A finales de siglo aparecen cmaras
de ms fcil manipulacin. Kodak Sale al mercado con el slogan
"apriete el botn , nos encargamos de lo dems " y as la fotografa de
aficionados cobra un gran impulso.
En 1880 aparece por vez primera una fotografa en el Daily Herald de
New York que muestra unas barracas, impresa por medios mecnicos.
Hasta entonces rara vez sala publicadas dado que eran mtodos artesa-
nales (grabados en madera). La mecanizacin de la produccin
abre el camino a la fotografa de prensa. El invento de la placa seca al
gelatino bromuro que permite el uso de placas preparadas de antemano
(1871) tambin colaboran en este proceso, como as tambin el perfeccionamiento
de los objetivos (1884) y la pelcula en rollo (1884).
Roger Fenton se embarca en 1855 para fotografiar la guerra de
Grimea. El tiempo de pose era de tres a veinte segundos con mucho
sol y daban una idea falsa de la guerra. Dado que Fenton tena rdenes
de no mostrar la crueldad de la guerra tomaba fotografa de soldados
detrs de las trincheras en pose. En 1870 Jacob Riis utiliz la fotografa
como documento de crtica social en New York. En 1908/14
W. Hine fotografa nios en sus trabajos de doce horas por da en
campos y fbricas. Acta as la fotografa como un arma en la lucha
por el mejoramiento de las conciencias de vida de las capas pobres de
la sociedad.
En 1886 nace en Berln Erich Salomn, que tendr una educacin clsica
pues procede de un medio acomodado y morir en Auschwitz dejando
una muy buena produccin de fotografas realizadas entre 1928
y 1933. Salomn ser el primero en fotografiar gente sin que esta se
diera cuenta. En 1925 aparece la cmara Ermanox, pequea de fcil
operacin y poco visible con objetivo f :2 , con placas de vidrio. A
principio de los treinta se comienza a usar la Leica inventada por
Oskar Barnack con formato de 24 mm x 36 mm con objetivo f :3.5 /
50 mm. En 1930 ya se usan objetivos intercambiables y se utiliza pelcula
en cinta con treinta y seis fotogramas. Servir este invento para
potenciar el conocimiento humano a travs de la comunicacin visual.
Se convierte en un testigo autorizado de nuestra poca de la mano de
su capacidad referencial.
Extractado del libro
"La fotografa como
documento social"
GISELE FREUND
Editorial G.GILLI S.A.
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La cmara
Componentes bsicos El nombre cmara deriva de "cmera obscura" o "recinto cerrado".
Las cmaras de hoy proceden de aquellas primitivas que eran de caoba
y latn. A simple vista son muy diferentes, pero en lo fundamental, son
lo mismo.
Poseen tres elementos bsicos cuerpo, lente y respaldo.
Cuerpo
En su origen la cmara obscura llevaba en el frente un orificio por el
cual pasaban los rayos de luz que al proyectarlos sobre el plano focal
formaba una imagen que era poco definida y poco luminosa debido al
escaso dimetro del orificio. Si se agranda ste para obtener una mayor
claridad de la imagen, veremos que hay un gran aumento de luminosidad
y la imagen pierde nitidez; se torna borrosa, es decir, le falta
definicin. Para corregir este defecto se coloca una lente biconvexa (es
un disco de cristal con mayor espesor en el centro que en los bordes)
en el lugar del orificio central y es posible ahora obtener una imagen
definida.
Respaldo
El cuerpo de la cmara es una caja hermtica a la luz. En una de sus
caras se coloca una lente u objetivo que proyecta una imagen en su
cara opuesta, donde se encuentra ubicado el material sensible a la luz.
La funcin del cuerpo es impedir la incidencia de los rayos de luz sobre
el material sensible. Es el soporte de todo el sistema que configura la
cmara.
Lente
En su parte posterior, algunas cmaras poseen un vidrio despulido a
travs del cual se puede observar la imagen que ser fotografiada. Una
vez que se toma la decisin de hacer la toma, el material sensible se
coloca en el lugar donde se encuentra el vidrio despulido con un chasis
o un portarrollos. Esta descripcin corresponde a una cmara tcnica o
de galera.
Formatos En el proceso de creacin de imgenes fotogrficas, la cmara es
nuestra principal protagonista.
Para realizar una fotografa es condicin indispensable conocer cuales
son las limitaciones de la cmara que tenemos para no recargar sobre
ella la responsabilidad de las fotografas fallidas.
Por lo tanto debemos conocer como se opera con ella, dado que no
es autnoma y sin control sino que sigue algunas reglas de funciona-
CUERPO
LENTE
RESPALDO
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miento, que podremos tambin alterar conforme nuestra necesidad.
Luego de entender su funcionamiento, podremos encuadrar, enfocar,
seleccionar el diafragma, y la velocidad; dependiendo de las caractersticas
de la escena, de la pelcula y de lo que deseemos hacer. Luego
de adquirir una cierta experiencia la cmara se transforma en una herramienta
de observacin.
En el mercado se comercializan diferentes cmaras que responden a
distintas caractersticas de funcionamiento y aplicaciones.
a) Pequeo Formato. b) Formato medio. c) Gran formato.
En una simple descripcin, el formato o tamao del fotograma nos indica
la porcin de pelcula utilizada para registrar la escena. La calidad
de la imagen ser tanto mejor cuanto mayor sea el formato, dado que a
cada parte de la escena le corresponde una mayor superficie de pelcula
para describirla.
a) El pequeo formato de 110 o pocket fue concebido para cmaras
de aficionados y que no renen un adecuado control de la imagen.
El formato de 35 mm o paso universal sobre pelcula perforada produce
imgenes de 24 mm de alto por 36 mm de ancho. Las cmaras que
utilizan este formato poseen acceso a un campo muy amplio de posibilidades.
Es el formato utilizado por la mayor cantidad de profesionales
dado que el desarrollo tecnolgico ha alcanzado niveles muy altos de
exigencia orientados a la calidad de la imagen.
b) Las cmaras de formato medio utilizan rollos de pelcula sin perforar
de 6 cm de ancho. La pelcula va adherida a una tira de papel opaco y
enrollado alrededor de un ncleo. No posee chasis rgido. Los
formatos ms utilizados son: 6 cm x 4,5 cm; 6 cm x 6 cm; 6 cm x 7 cm;
6 cm x 9 cm. Pensemos que este formato es aproximadamente cuatro
veces mayor que el de 35 mm, por consiguiente la imagen ser de mejor
calidad. Estas cmaras son utilizadas por profesionales y aficionados
muy exigentes.
c) Las cmaras de gran formato son utilizadas por profesionales en estudio
dado que el tamao de las mismas y su alto costo no permiten un
fcil traslado, entre otras complicaciones. Utilizan placas que se alojan
en un chasis estanco a la luz dotado de una cortinilla que se retira
cuando la placa est dentro de la cmara y el obturador cerrado. Algunos
de los formatos son : 9 cm x 12 cm; 13 cm x 18 cm; 20 cm x 25
cm. cualquiera de estos proporciona una imagen superior a la de los
formatos descriptos anteriormente.
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El visor Todas las cmaras poseen un visor que nos permite prever como ser
el aspecto final de una imagen.
Existen dos tipos de visores; el visor directo y el visor de pantalla de
enfoque. La diferencia entre ellos es notable. Cuando observamos por
el visor directo, lo que vemos es una imagen virtual , observable por el
ojo, pero no proyectada. Encuadra la imagen captada por el objetivo,
en forma aproximada. En cambio la imagen proyectada en la pantalla
de enfoque es una imagen "real", captada por el objetivo y proyectada
en un plano, tal como se formar sobre el material sensible durante la
exposicin.
Las cmaras que utilizan estos sistemas de enfoque son entre otras:
a) Cmara de visor directo.
b) Cmara reflex de un objetivo (SLR ; single lens reflex).
c) Cmara reflex de dos objetivos (TLR ; twin lens reflex).
d) Cmara tcnica.
Cmara de visor directo
Estas cmaras tienen la ventaja de ser livianas, poco voluminosas, escaso
ruido al momento del disparo y poco complejas. En el momento
del disparo continuamos viendo la imagen por el visor.
Con este visor se puede encuadrar la imagen aproximadamente como
se formar en la pelcula.
Este encuadre es susceptible de error en especial a distancias cortas, al
no estar alineados el eje de visin del visor, con el eje del objetivo.
Este error se conoce con el nombre de " error de paralaje".
El ngulo visual del visor es ligeramente mayor que el del objetivo de la
cmara, por lo tanto queda un margen de la superficie del sujeto visible,
fuera de la lnea de recuadro.
Cuando se trata de sujetos distantes este error no se considera ; pero
si se trata de sujetos cercanos, las posiciones de observacin paralelas,
pero separadas que ocupan el visor y el objetivo, ( su separacin
de paralaje ), puede significar que el objetivo abarcar ms superficie
de la parte inferior del sujeto que de la superior, con referencia a lo
que se ve por el visor. Algunos fabricantes realizan correcciones con
una seal en el marco suspendido, ( indica la parte superior de la escena
que queda incluida a la distancia mnima de enfoque) hasta una inclinacin
ptica del visor.
Estas cmaras aceptan formatos de pelcula de 110mm, 135mm,
120mm.
En estas cmaras no se intercambian los objetivos, no son ptimas
para ser usadas con poca luz y sin flash. No se puede utilizar foco diferenciado
dado que al no tener control sobre la profundidad de campo,
coloca en foco todo lo que est entre 2 metros e infinito, y la imagen se
ve ntida.
OBJETIVO
VISOR
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EJE DEL VISOR
EJE DEL OBJETIVO
Los fabricantes de cmaras han conseguido desarrollar el sistema SLR,
que permite formar la imagen captada por el objetivo y reflejada por
un espejo situado a 45 de inclinacin, hacia una pantalla de enfoque
situada en la parte superior de la cmara.
Despues de pulsar el disparador del obturador, el espejo se retira hacia
arriba y deja el paso libre a la luz. Simultaneamente se acciona el
obtu- rador de plano focal que permite que la luz llegue al material sensible
y lo impresione conforme a los valores de exposicin establecidos.
Este sistema contempla formatos desde 110 mm hasta el 6 cm x 6
cm, 6 cm x 7 cm, 4,5 cm x 6 cm. La medicin de la luz se puede hacer
a travs del objetivo ( TTL, through the lens ).
El fotgrafo ve en el visor exactamente lo mismo y sin error de paralaje
la imagen que ser proyectada sobre el material sensible.
Uno de los problemas que plantea este sistema es que en el momento
de la exposicin el espejo se levanta y tapa el visor con lo que se pierde
el control del momento preciso que estamos fotografiando. Adems
con objetivo de distancia focal larga, el visor se vuelve un poco impreciso.
No es posible utilizar flash electrnico con velocidades altas.
Pero posee ventajas como la de poder intercambiar objetivos a plena
luz, por tener el obturador de plano focal delante de la pelcula y as no
se vela el material sensible.
Las cmaras que soportan pelcula de 35 mm, poseen un sistema de
pen- taprisma (sistema de espejos por el que pasa la imagen hasta el
visor) que invierten la imagen poniendola al derecho. Por lo tanto brinda
al fotgrafo la comodidad de utilizar la cmara a la altura del ojo.
Cmara reflex de un objetivo
EN EL PLANO DE LA PELICULA EN EL VISOR
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De esta manera se obtiene una imagen orientada de izquierda a derecha
y de arriba hacia abajo.
Hay cmaras con visores en la parte superior (caso 6 x 6) por lo que
se colocan a la altura de la cintura. Algunas admiten pentaprismas u
otro tipo de visores. Cuando se usa un visor de cintura la imagen est
invertida de derecha a izquierda ( lateralmente ).
PENTAPRISMA
ESPEJO
OBJETIVO
PLANO DE LA
PELICULA
VISOR
OBJETIVO
(Figuras A y B).
Cmara reflex de dos objetivos
Estas cmaras cuentan con dos objetivos, un objetivo en la parte superior
que proyecta la imagen encuadrada, sobre un cristal despulido por
medio de un espejo colocado a 45. Se llama objetivo del visor y est
situado por encima del de toma.
El objetivo inferior o de toma se sita en la parte inferior de la cmara.
Es decir se combinan dos objetivos uno para enfocar y ver la escena
en un despulido y otro para realizar la toma. Estos objetivos son iguales
en distancia focal, no coinciden en su eje y poseen error de
paralaje. La imagen del visor esta invertida lateralmente y los movimientos
de cmara aparecen invertidos.
Existen lentes intercambiables y visores de prisma que enderezan la
imagen.
Esta cmaras estn diseadas para usar pelcula de 120 mm. El respaldo
se puede transformar para que admita pelculas de 35 mm.
El formato "cuadrado" hace que se aproveche muy bien el ngulo de
cobertura del objetivo. En todo momento se ve la imagen a todo tamao
incluso durante la exposicin. (Figura C).
Cmara tcnica o de gran formato
OBJETIVO
DEL VISOR
OBJETIVO
DE TOMA
Fig. A
Fig. B
Fig. C
La cmara de gran formato es utilizada para aplicaciones tpicamente
profesionales. Utilizan hojas individuales de pelcula tambin llamadas
placas. Cada hoja es alojada en un chasis plano y estanco a la luz dotado
de una cortinilla que se saca cuando la placa est dentro de la cmara
y el obturador cerrado.
Estas cmaras se utilizan sobre un trpode con un monocarril en donde
se deslizan independientemente el soporte del objetivo (portaobjetivo)
y el de la pantalla de enfoque y de pelcula (portaplaca). Ambas estn
unidas por un fuelle opaco y flexible. El objetivo y la pantalla de enfoque
no solo se pueden alejar y acercar sino tambin descentrarse horizontal
y verticalmente o bascularse sobre sus ejes horizontal y vertical.
Los formatos ms utilizados son 9 cm x 12 cm, 13 cm x 18 cm, 20 cm
x 25cm. Existen adems una gran variedad de adaptadores para
intercam- biar formatos. La gran ventaja sobre otras cmaras es que
posible controlar la perspectiva por los movimientos del portaobjetivo
FUELLE
MONOCARRIL
VISOR
CHASIS PORTA
PLACA
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y portaplaca. Las cmaras que hoy se fabrican poseen un enfoque preciso
y fiable ; precisin en la profundidad de campo y enfoque a plena
abertura. Ajuste preciso de ngulos de inclinacin por medio de escalas
graduadas.
Sistemas de medicin El exposmetro es el dispositivo que nos permite realizar un mejor control
de la exposicin del material sensible. Desde su comienzo hasta
hoy ha sufrido grandes cambios, desde el lento fotmetro de selenio se
han incorporado otros materiales sensibles como el sulfuro de cadmio y
el silicio que lograron hacer de este un elemento de medicin preciso.
De l depende tambin el sistema de medicin automtica del que disponen
muchas cmaras.
Es importante saber interpretar esa informacin para asegurarnos de
que el valor de exposicin con el que hacemos la fotografa es el correcto
para la zona que hemos elegido como principal. Actualmente el
control de la luz se realiza por diodos emisores de luz (LED). Los contactos
DX permiten el ajuste automtico de la sensibilidad.
Otras Cmaras Cmaras de impresin instantnea
Producen la copia a los pocos minutos de haber hecho la toma.
Las imgenes que se logran no son de buena calidad.
En la pelcula Polaroid se combinan el material positivo y negativo.
Despus de la exposicin, los reactivos del proceso de revelado y
positivado se extienden sobre la parte negativa a medida que el material
sensible sale de la cmara.
Cmaras panormicas
Tienen una lente que gira sincronizado con un obturador de plano
focal. Permiten hacer fotografas de gran ngulo de visin con un objetivo
de distancia focal media
Cmaras digitales
Estas cmaras se encuentran en pleno desarrollo tecnolgico. An as
hay algunos fotgrafos profesionales que las estn utilizando. Tambin
las usan algunos reporteros grficos. Si bien la cmara responde a los
principios fotogrficos descriptos anteriormente el soporte de la imagen
ha cambiado. En lugar de utilizar material sensible para ser procesado
qumicamente como las placas y las pelculas, usa un disquette en
donde almacena la informacin recibida en forma digital. Es decir, cada
punto lumnico de la escena se transforma en un dgito binario que luego
va a ser grabado en el disquette. Se podr ver la imagen por medio
de un monitor y procesar toda esta informacin recibida utilizando una
computadora.
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Exposicin manual
En una cmara con ajuste manual de la exposicin hay que seleccionar
los valores de abertura del diafragma y la velocidad con los que queremos
hacer cada fotografa tomando en cuenta la informacin suministrada
por el exposmetro. Este tiene en cuenta la sensibilidad de la pelcula,
la velocidad y la abertura seleccionada en ese momento (VE-valor
de exposicin) y mide la luminosidad de la escena encuadrada. Nos
informa en el mismo visor si la exposicin es insuficiente, si esta correcta
o si es excesiva. Es posible hallar con este sistema el VE correcto
para la zona principal encuadrndola en el visor y midiendo su
luminosidad. Adems es posible obtener informacin sobre el contraste
de la escena midiendo separadamente las distintas luminosidades y
contando el nmero de valores de exposicin de diferencia. Esta medicin
habr que relacionarla con la capacidad del material sensible para
registrar correctamente la escena.
Exposicin automtica
En una cmara con ajuste automtico de la exposicin los valores de
abertura de diafragma y velocidad los realiza automticamente. Los
errores que se pueden dar tanto en un sistema como en otro dependen
de las caractersticas de la escena. Podremos confiar en un sistema o
en otro si somos capaces de supervisar si la medicin es correcta.
Dentro del ajuste automtico, nos encontramos con el automatismo con
prioridad de la velocidad, automatismo con prioridad de abertura y automatismo
preprogramado (program).
Los primeros mtodos de control de la exposicin mediante el visor de
la cmara utilizaban (y an hoy algunas cmaras lo tienen) una aguja
que se desplazaba a lo largo del lateral derecho del visor y que moviendo
el anillo del diafragma o el control del obturador, deba coincidir
con una marca central que marcaba la exposicin correcta. Este
mtodo se perfeccion y la aguja se hizo correr sobre una reproduccin
de la escala de diafragmas, o de las velocidades de obturacin.
Este sistema presenta dificultades de visin cuando se quiere medir en
lugares con poca iluminacin.
La solucin apareci con los diodos emisores de luz (LED - Light
Emitter Diodes) y perfeccionndose ms adelante con dgitos luminosos
que muestran directamente el valor del diafragma y la velocidad de
obturacin. Continu el desarrollo y aparecieron los visores de cristal
lquido conocidos con el nombre de LCD (Liquid Crystal Displays).
El obturador El obturador es un dispositivo que est destinado a controlar el tiempo
que durar la proyeccin de la imagen sobre el material sensible. Es
posible clasificar a los obturadores actuales en dos grandes grupos:
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"obturador central o de laminillas" y "obturador de plano focal o de
cortina". El funcionamiento puede ser mecnico, electrnico o electromecnico,
tanto manual como automtico.
En los primeros tiempos de la fotografa, las emulsiones eran muy poco
sensibles a la luz y requeran por lo tanto un tiempo de exposicin prolongado,
siendo suficiente la propia tapa del objetivo y un reloj de
mano para controlar el tiempo.
Cuando las emulsiones se fabricaron con mayor sensibilidad, las exposiciones
se hicieron ms breves, hasta llegar a fracciones de segundo,
por lo que fue necesario un mecanismo de precisin para controlar el
obturador.
obturador central o de laminillas
Obturador de plano focal o de cortina
Est generalmente colocado entre los elementos pticos del objetivo,
prximo al diafragma. En la posicin cerrado, las lminas se sobreponen
impidiendo el paso de la luz a travs del objetivo.
Cuando se oprime el disparador, se deja libre la tensin del muelle o
resorte y el mecanismo hace que las lminas se abran para dejar paso a
la luz y luego se cierren para concluir la exposicin, la que est controlada
por un mecanismo de relojera. Este obturador tiene dos posiciones:
plena abertura y cerrado.
Tiene gran precisin, reducido tamao y casi nulas vibraciones. Si se
usa flash, este puede sincronizarse con cualquier velocidad de
obturacin. El mayor inconveniente es que al estar situado dentro del
objetivo encarece su adquisicin.
Debido a la masa de las lminas y su mecanismo de operacin, aquellas
necesitan un tiempo definido para acelerar desde la posicin de cerrado
hasta la posicin de abierto, lo mismo ocurre para el proceso de
cierre.
(Fig. A).
Este obturador puede ser de cortinas de tela o metal revestido o tambin
de lminas flexibles, que se deslizan en un plano paralelo inmediatamente
delante del material sensible.
La caracterstica ms importante es que expone el material sensible en
forma fragmentaria.
Al estar situado en la parte posterior de la cmara, permite el empleo
de los sistemas de espejos entre el objetivo y la emulsin para el enfoque
reflex.
Al accionar el disparador de la cmara, simultaneamente se dispara la
cortina primaria, la que alcanza el extremo opuesto de la ventanilla del
material sensible, mientras la cortina secundaria sigue el movimiento de
la primaria, con lo que entre ambas queda una rendija.
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"Lo que la fotografa reproduce al infinito nicamente ha tenido lugar una sola vez: la fotografa
repite mecanicamente lo que nunca ms podr repetirse existencialmente".
Fig. B
El tiempo que permanece la ventanilla totalmente descubierta o el ancho
de la ranura entre ambas, es lo que proporciona el tiempo efectivo
de la obturacin.
La mnima velocidad en que la ventanilla est totalmente descubierta es
el tiempo mnimo con el cual es posible obturar con el flash, porque
ste es el nico momento en que el material sensible se expone a la luz
simultaneamente. Los diferentes tiempos de obturacin no se obtienen
por la velocidad de desplazamiento de las cortinas, sin por el ancho
de la ranura, o el tiempo que permanece descubierto el material sensible
en su totalidad.
Si el tiempo de sincronizacin del flash est sealado en 1/60 avos de
segundo, esto significa que en esa velocidad la ventanilla est totalmente
descubierta en forma simultnea. Por lo tanto en 1/125 avos de segundo
la ranura tendr la mitad de la ventanilla.
Hay desplazamiento de cortina en forma horizontal y vertical.
Para que la imagen sea ntida y no tenga deformaciones el sujeto no
debera desplazarse durante la exposicin. Si lo hace, el movimiento
debera ser tan breve para que no sea perceptible en la imagen final.
Con este fin los obturadores de plano focal como los centrales, se
construyen con una gama de velocidades que se expresan en segundos
y fracciones de segundos en una progresin geomtrica de razn 2.
(Fig. B).
Roland Barthes
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2.8 2 1.4 4 5.6 8
Los objetivos
Para poder crear las imgenes que deseamos, tendremos que tener algn
elemento que restrinja la luz que viene reflejada desde el sujeto y
pueda impresionar el material sensible.
La luz es refractada hacia la lnea normal cuando penetra oblicuamente
en un medio ms denso. Si al pasar a un medio menos denso, la luz
acelera, su frente de onda se tuerce y su direccin es desviada, apartndose
de la normal trazada pasando por el punto de contacto. Por lo
tanto si el haz de rayos de luz pasa a travs de un bloque de vidrio de
caras paralelas, el haz se aproxima a la normal en el primer lmite del
vidrio y se aleja de la normal al pasar el segundo lmite del vidrio. As
el haz luminoso se ha desplazado pero es paralelo a la direccin original.
Cuando incide la luz oblicua sobre un bloque de vidrio de caras paralelas,
el haz se acerca a la primera normal y se aleja de la segunda,
como sucede con los prismas.
Si tomamos un bloque de vidrio con superficies esfricas no paralelas
los rayos divergentes de un punto del sujeto son obligados por la lente
a convergir
NORMAL
AIRE AIRE
NORMAL
VIDRIO
NORMAL NORMAL
EJE
RAYOS DIVERGENTES RAYOS CONVERGENTES
LENTE
EJE
A esta lente se la llama convergente simple o positiva.
Cada rayo obedece a las leyes de la refraccin en los dos lmites. Slo
un rayo que se aproxime perpendicularmente a los dos lmites del vidrio
es transmitido sin refraccin.
Los rayos luminosos que divergen a partir de un punto del sujeto son
reunidos por la lente hasta un solo punto de foco, creando una imagen
del punto sujeto. Si colocamos en la cmara esta lente simple veremos
que la imagen mejora, apareciendo ms luminosa y brillante dado que
la gran apertura rene ms rayos luminosos procedentes del sujeto.
Tambin aparece ms ntida a medida que el objetivo va reproduciendo
los puntos del sujeto como puntos. Al mismo tiempo la imagen se produce
ntidamente (en foco) a una determinada distancia entre el objetivo
y el plano focal, para cada distancia del sujeto.
Estas lentes se fueron perfeccionando y complementando con otros
elementos cristalinos hasta llegar a los modernos objetivos actuales.
14
Se construyen con un verdadero sistema de lentes, montados de tal
modo que cada elemento cumple la funcin correctora de defectos pticos.
El objetivo de una cmara est construdo con lentes convergentes
y divergentes.
LENTES DIVERGENTES
LENTES CONVERGENTES
EJE
2.8
Enfoque Si captamos con una lupa los rayos del sol y los hacemos converger
sobre un plano, lo que obtenemos es una imagen del sol que se encuentra
a una distancia de la lente igual a la longitud focal. Cualquier
otra posicin relativa nos proporciona una imagen borrosa y de mayor
dimetro, se generan crculos de confusin.
Cuanto menor es la distancia del objeto a la lente, ms lejos de sta se
forma su imagen. Cada distancia de enfoque exige una distinta posicin
relativa de la lente al plano de enfoque ntido de la imagen.
Distancia focal Un objetivo compuesto puede tener varios centmetros de espesor, entre
sus superficies pticas anterior y posterior. Dentro del "barrilete" se
encuentran varios elementos positivos y negativos cada uno de ellos
con una distancia focal propia y que colectivamente producen una distancia
focal para el conjunto del objetivo.
Cabe preguntar Desde dnde se mide la distancia focal ?. La distancia
focal de un objetivo compuesto es la distancia que hay desde su
punto nodal posterior hasta la placa de enfoque, cuando el objetivo
est produciendo ntidamente la imagen de un objeto situado en el infinito.
DISTANCIA FOCAL
EJE
PUNTO NODAL
POSTERIOR .
PLANO PRINCIPAL
DE REFRACCION
DE LA IMAGEN
PLACA DE ENFOQUE
15
2.8
Distancia focal y tamao
de la imagen
El tamao de la imagen est en proporcin directa con la distancia
focal.
La imagen de un objeto producida por un objetivo de por ejemplo 100
mm de distancia focal ser el doble de grande que la imagen formada
por un objetivo de 50 mm de distancia focal, a la misma distancia del
objeto.
La distancia a la imagen y por lo tanto su tamao se ven afectados por
la distancia a que se halla el sujeto respecto al objetivo. A medida que
el sujeto se acerca al objetivo, los rayos luminosos divergentes que
proceden de cualquier punto del sujeto llegan al objetivo con ngulos
de incidencia cada vez ms pronunciados. Dado que el objetivo tiene
un poder de desviacin fijo, debe producir un haz menos convergente
de luz refractada, la posicin de la imagen se hace cada vez ms alejada
del objetivo y la imagen aumenta de tamao a medida que el sujeto
se acerca.
Luminosidad de la imagen Para un mismo sujeto, la claridad de la imagen proporcionada por un
objetivo depende de dos factores principales:
a) El dimetro del haz de luz que penetra en el objetivo.
b) Distancia entre el objetivo y la imagen.
La intensidad de luz que penetra por un objetivo puede restringirse
mediante una abertura o diafragma. Este orificio que suele ser de dimetro
graduable est colocado entre los componentes, hacia el centro
del objetivo compuesto. Aunque la abertura restringe el haz de luz que
entra en el objetivo, suele ser en s misma de dimetro menor que ste.
La razn de ello est en que la mayor parte de los componentes pticos
frontales son positivos, haciendo converger un ancho haz de luz de
modo que llegue a la abertura. Cuando se cierra sta, el dimetro del
haz de luz incidente - llamado abertura efectiva - se estrecha proporcionalmente,
sin embargo siempre ser de un dimetro diferente a la
abertura, salvo en el caso extraordinario de una abertura montada delante
de todos los componentes pticos.
Por lo tanto la abertura efectiva es el dimetro del haz luminoso incidente
que al penetrar en el objetivo, llena por completo la abertura
verdadera o diafragma.
Estas situaciones se explican por simple geometra.
Si el dimetro de un crculo se reduce a la mitad su superficie queda
reducida a una cuarta parte es decir que, cuando se reduce a la mitad
la abertura efectiva se reduce a la cuarta parte la cantidad de rayos de
luz que puedan penetrar en el objetivo; por lo tanto la claridad de la
imagen se reduce a la cuarta parte cuando se reduce a la mitad la
abertura efectiva.
La claridad de la imagen se reduce a una cuarta parte al duplicarse la
distancia objetivo / imagen. Si tengo un objetivo de 300 mm y otro de
16
2.8
150 mm con igual diafragma, la imagen del primero ser menos luminosa
que la imagen del segundo, por lo tanto tendr el primero cuatro veces
ms exposicin que el segundo.
Si se usa un objetivo de 300 mm con una abertura de 5 cm y otro objetivo
de 150 mm con una abertura efectiva de 2,5 cm, ambos emplean
aberturas efectivas que son una sexta parte de la distancia focal y en la
prctica se encontrar que dan imgenes de un sujeto con claridad
igual.
Este diagrama muestra que el rea de un crculo es proporcional al cuadrado de su dimetro.
El crculo grande tiene cuatro veces el rea de cada uno de los crculos pequeos,
sin embargo, su dimetro es slo el doble. Por lo tanto el diafragma f : 4, que tiene un
dimetro doble que f : 8, proporciona un haz de luz cuatro veces mayor, mientras que el
diafragma f : 5,6 proporciona la mitad de luz que f : 4.
Los diafragmas El diafragma es un dispositivo que consiste en laminillas de metal o
plstico, controladas mediante un anillo en el exterior del objetivo o
por medio de un sistema electrnico en las cmaras automticas. Se
abren y cierran dentro de ciertos lmites, respecto del centro del orificio
que forman sobre el eje ptico.
Con el diafragma no solo se puede modificar la intensidad de luz que
llega a la pelcula sino que tiene un efecto ptico en la profundidad de
campo.
El anillo de diafragma est calibrado en puntos " f: stops ", cuanto mayor
es el n f:, menor ser el haz luminoso que penetra por el objetivo.
Para poder controlar la abertura del diafragma se cre una serie de nmeros
tales f: 1, f: 2, f: 4, f: 8. f: 16 pero con sta serie implica que
para cada cambio de nmero f: se reduce a la mitad la abertura efectiva
y segn vimos , cada vez que se reduce el dimetro a la mitad se reduce
asimismo la iluminacin a una cuarta parte. Resulta ms til disponer
de una escala para reducir la iluminacin a la mitad. Esto se hace
agregando ms nmeros f: a la escala y en vez de una progresin de 2
veces, se puede aumentar cada nmero f: por la raz cuadrada de 2;
por lo tanto la escala ser: 1 ; 1.4 ; 2 ; 2.8 ; 4 ; 5.6 ; 8 ; 11 ; 16 ; 22 ;
32. En esta escala cada nmero f: reduce progresivamente la iluminacin
por mitades.
Como el diafragma controla parcialmente la exposicin, est relacionada
con los tiempos. La escala de los tiempos tambin tienen entre s
una relacin de doble mitad.
Combinando ambas relaciones es posible (modificando los diafragmas
y los tiempos) darle la misma exposicin a los materiales sensibles.
17
Esto se conoce como valor de exposicin (EV) que es una escala convencional
que indica la intensidad de luz que llega al material sensible.
En un objetivo cuya escala sea 2 2,8 4 5.6 8 11 16 22 ; el n 2
corresponde a la abertura mxima posible y el n 22 la mnima abertura.
El n 2 corresponde a la mxima luminosidad de ese objetivo y deriva
de una relacin con la distancia focal del objetivo; es decir un objetivo
con distancia focal 50 mm, el dimetro de abertura es DF / n f: = 50
mm / 2 = 25 mm.
Esto explica que un objetivo de luminosidad mxima (f: 2.8) colocado
en una cmara para pelcula 6 x 6 tenga mayor dimetro que otro de la
misma luminosidad (f: 2.8) en una cmara para pelcula de 35 mm.
2.8
Angulo de cobertura
Angulo de visin
La eleccin del ajuste de apertura tambin causa efectos sobre la capacidad
de resolucin de los detalles en el objetivo.
Las aberraciones de los objetivos tienen efecto sobre la luz que pasa
por el permetro. El centro est desprovisto de ellas. Cuando se obstruye
el paso de la luz se produce difraccin desviando de manera
efectiva los rayos de luz en torno al borde. En un objetivo la difraccin
se produce siempre en el borde del diafragma. A grandes aberturas la
difraccin es pequea y el efecto de la imagen es poco apreciable. Con
pequeas aberturas los rayos difractados constituyen una parte mucho
mayor de la luz que alcanza al material sensible y degrada la imagen.
La mayora de los objetivos dan su mayor rendimiento cerrando dos
diafragmas sobre la apertura mxima y abriendo dos diafragmas sobre
la apertura mnima.
Por lo tanto un objetivo producir una iluminacin y una definicin de
imagen aceptable slo en una porcin limitada del plano focal. A esta
porcin se le da el nombre de campo de cobertura del objetivo.
El campo cubierto por un objetivo debe ser mayor que el formato del
negativo que se use, a abertura mxima y enfocado a infinito.
La cantidad de sujeto visto con una cmara depende de:
a) La distancia objetivo - imagen ( tamao de la imagen ).
b) El tamao del formato de la cmara.
En fotografa, el ngulo visual se considera referido a un objetivo enfocado
al infinito y en relacin a la diagonal del formato del negativo.
Si se traza la trayectoria de los rayos luminosos desde los lmites de la
superficie de un sujeto que acaba de abarcar una combinacin objetivo/
formato, se puede trazar dos lneas imaginarias que denotan el ngulo
visual de la cmara.
El ngulo visual puede determinarse trazando un tringulo a escala, en
el cual la diagonal del negativo forma la base y la distancia focal la altura,
el ngulo del vrtice es entonces el ngulo visual de la combinacin.
18
2.8
Cabe destacar que un objetivo de focal larga en formato de 35 mm
ser de focal media en formato de 6 cm x 6 cm y de focal corta en 10
cm x 15 cm,
ANGULO
VISUAL
DISTANCIA FOCAL
Tipos de objetivos Objetivo gran angular
Es un objetivo de foco corto y amplio poder de cobertura.
Posee un ngulo visual mayor a 60.
Algunos usos son: Abarcar el conjunto del sujeto cuando tiene que
trabajarse en circunstancias de espacio reducido, interior de habitaciones.
Poder escoger un punto de mira cercano a fin de acentuar la perspectiva
del sujeto.
Sus distancias focales pueden ser:
Para formato 24 x 36...........35 mm
" " 6 x 6.............50 mm
" " 12,5 x 10.........100 mm
Objetivo de focal media
Se trata de un objetivo cuyo ngulo visual es aproximadamente de 50
Sus distancias focales pueden ser:
Para formato 24 x 36............50 mm
" " 6 x 6 .............80 mm
" " 12,5 x 10.......150 mm
Objetivo de focal larga
Un objetivo de ngulo estrecho es un sistema ptico de foco relativamente
largo y de limitado poder de cobertura. Es decir con las aberraciones
corregidas de modo que d el mayor rendimiento ptico cerca
del eje del objetivo. Este tipo de objetivo puede tener unos 35 o menos
de ngulo de visin.
19
2.8
Sus distancias focales pueden ser:
Para formato 24 x 36.............90 mm
" " 6 x 6.................160 mm
" " 12,5 x 10..........250 mm
Es posible utilizarlos para captar un sujeto que est distante y producir
una imagen que abarque todo el negativo con se sujeto. Permitir un
punto de mira distante y achatar la perspectiva.
objetivo zoom
Es un objetivo de longitud focal variable. La longitud focal vara tan
solo con girar un anillo y se "convierte" en angular, focal media o tele y
esto nos permite evitar intercambiar objetivos.
Objetivo ojo de pez
Posee un ngulo de visin superior a 180 y no es posible efectuar una
proyeccin plana sin distorsin. El aspecto del campo es curvo o circular,
las lneas rectas aparecen como curvas a excepcin de las que
pasan por el centro del campo.
Objetivo PC (correccin de perspectiva)
Un plano de la escena que sea oblicuo respecto del material sensible
aparece en la imagen con lneas de fuga que en la fotografa, estn
acentuadas respecto de lo que observamos a simple vista. Un claro
ejemplo es cuando queremos fotografiar un edificio alto al dirigir la cmara
hacia arriba. Las lneas verticales tienden a converger en la imagen
hacia un punto de fuga como consecuencia de que el plano de la
fachada del edificio y el del material sensible no son paralelos, (en 35
mm).
Este objetivo tiene la particularidad de desplazarse paralelamente al
plano del material sensible para buscar el encuadre necesario.
Objetivo Macro
La caracterstica principal de un objetivo macro es que permite fotografiar
a distancias muy cortas. Cuando la distancia de enfoque es inferior
a la mnima disponible, es necesario separar an ms el objetivo
del material sensible, lo que en una cmara rflex se consigue interponiendo
entre la montura y el objetivo un fuelle de extensin variable o
un anillo de extensin que nos permite obtener la adecuada distancia.
Para esas distancias la intensidad de luz que llega al material sensible
se reduce de forma apreciable, por lo que suele ser necesario compensar
la exposicin.
Muchos objetivos incluyen la palabra macro, que no lo es tal y solo estn
diseados con un mecanismo de enfoque que da acceso a distancias
ms cortas.
20
2.8
Accesorios Conversores de focal
Los conversores de focal no son objetivos propiamente dichos sino
lentes o grupos pticos que se aaden a un objetivo para alterar la longitud
focal.
Los conversores ms utilizados son los multiplicadores de focal o
teleconversores a traves de los cuales la longitud focal del objetivo
queda multiplicada por el factor de conversin asociado al accesorio.
Estos factores son fijos y pueden ser de 1/2, 2, 3, ms veces. El ms
difundido es el de factor 2 (duplicador). Los teleconversores reducen
la luminosidad de la escena en el visor y nos obliga a utilizar aberturas
y/o tiempos de exposicin ms largos. La calidad de la imagen ser inferior
a un objetivo con focal fija.
Lentes de aproximacin
Las lentes de aproximacin permiten enfocar a cortas distancias sin necesidad
de separar el objetivo del material sensible.
El aumento de la convergencia y por lo tanto la reduccin de la mnima
distancia de enfoque, es proporcional a la potencia de la lente.
La "perspectiva" asociada a cada tipo de objetivo es otra de las caractersticas
fundamentales. Es un elemento determinante en el aspecto de
la imagen que se va a registrar.
La variacin en el tamao aparente de los objetos, debido a su distancia
relativa del observador se conoce con el nombre de "efecto de
perspectiva".
La variacin entre las alturas prximas y lejanas est en relacin directa
con la distancia de las mismas respecto del observador. El efecto de
perspectiva del sujeto viene alterada por la distancia del punto de observacin.
Con el cambio de distancia focal se obtiene la inclusin de la misma
cantidad del sujeto desde distancias variables. Es posible alterar el
efecto de perspectiva acercndose o alejndose y disfrazando el cambio
de punto de observacin sustituyendo el objetivo por otro de distancia
focal diferente.
Ejemplo: Se hace una fotografa con un objetivo de 50 mm desde un
punto de observacin cercano (4 m), a continuacin nos transladamos
a otro punto situado a 40 m de distancia y en la misma direccin y
cambiamos por un objetivo de 500 mm reproduciendo el extremo cercano
con una imagen que tendr el mismo tamao que antes. Estas fotografas
parecen haberse tomado a la misma distancia del sujeto pero
en la primera se ver mayor profundidad de la pared y en la otra se
ver ms comprimida.
La perspectiva
21
2.8
Profundidad de campo Se puede representar la trayectoria del haz de luz que constituye la
imagen de un punto como una serie de conos.
Por efecto de la curvatura y del ndice de refraccin del vidrio ptico
utilizado, las lentes del objetivo modifican la trayectoria del haz de luz
y conjuntamente hacen converger los rayos hacia un mismo punto imagen.
Ms all de ese punto los rayos vuelven a divergir. Los rayos convergentes
forman un cono con base en la lente posterior del objetivo y
con vrtice en la imagen, esta a su vez es el vrtice del cono que forman
los rayos divergentes detrs de la imagen.
El enfoque consiste en situar el plano del material sensible exactamente
en el plano en que se forma la imagen del objeto que se requiere registrar
con mxima nitidez.
Se puede considerar el mecanismo de enfoque como un plano con el
que cortamos los conos que forman la imagen. Si el plano de enfoque
no coincide con el vrtice del cono el punto no aparece como tal, sino
como un crculo de confusin.
Cuanto mayor sea la distancia entre el plano de enfoque y el vrtice del
cono, mayor ser el crculo de confusin. Con tal que los crculos de
confusin tengan un dimetro suficientemente pequeo ( para el ojo humano,
todos los crculos de un dimetro menor a 0.25 mm son puntos,
a una distancia "normal de visin de unos 25 cm. ) el ojo los acepta
como puntos, y la imagen aparece aceptablemente ntida.
Puesto que el tamao de crculos de confusin depende en ltima instancia
del factor de ampliacin del material sensible, es inmediato que
un ligero desenfoque puede pasar inadvertido para un factor de ampliacin
pequeo, pero ser advertido a partir de un determinado aumento.
La profundidad de campo es la distancia comprendida entre los puntos
ms prximos y ms lejanos del tema o escena a fotografiar que puede
ser reproducido con foco aceptable en un mismo plano. Recordemos
que la imagen proyectada por un objetivo presentar nitidez "perfecta"
para un solo plano de la escena real; se conoce con el nombre de foco.
La extensin de la zona llamada profundidad de campo depende de:
a) La posicin del plano de enfoque respecto al vrtice del cono (imagen
ntida del punto) influye en el tamao del crculo de confusin, pero
adems ste depende de la amplitud del ngulo que forma el cono.
El dimetro del haz est determinado por la abertura del diafragma.
Cuanto ms pequea sea la abertura, ms estrecho es el cono. Un
cono estrecho produce, a la misma distancia un crculo de confusin
mucho menor que un cono amplio. (Fig. a y b).
b) Distancia focal: a medida que la distancia focal aumenta se estrecha
la profundidad de campo.
c) Distancia de enfoque: La profundidad de campo a una determinada
abertura es menor a distancias cortas y mayor a grandes distancias.
P
P1
Crculos de confusin
f: 4
Fig. b
Fig. a
f: 1.4
22
2.8
Enfoque diferenciado
Una fotografa en la cual aparezca ntida slo una zona de la escena
dcese que est enfocada diferencialmente.
Profundidad de foco La profundidad de foco es el espacio que hay por delante y por detrs
del plano de enfoque ntido en el que se obtiene una imagen aceptable.
Un desenfoque en sentido estricto ser invisible si el crculo de confusin
es suficientemente reducido.
Profundidad de campo y profundidad de foco
Cabe acotar que la profundidad de foco se aplica al movimiento del
plano de la imagen y la profundidad de campo afecta a zona situadas en
el sujeto.
Distancia hiperfocal Al hablar de la profundidad de campo vimos que no es necesario para
un objetivo enfocar exactamente todas las partes de un sujeto. Con tal
que stos queden situados dentro de la profundidad de campo resultan
visualmente aceptables como la distancia que ha sido enfocada. Si fotografiamos
temas distantes y colocamos el anillo de control de la distancia
en infinito, desperdiciamos esta valiosa profundidad de campo.
Para no perder sta ltima zona enfocamos el objetivo en el punto que
marca el lmite ms prximo de la profundidad de campo cuando el objetivo
se halla enfocado a infinito. Esto se conoce con el nombre de
punto hiperfocal y su distancia desde el objetivo se denomina distancia
hiperfocal.
Por lo tanto la distancia hiperfocal es la distancia que existe entre el
objetivo y el punto ms prximo de foco aceptablemente ntido cuando
el objetivo est enfocado a infinito.
Susan Sontag
"Las Fotografas son quiz el ms misterioso de todos los objetos que constituyen y densifican
el medio ambiente que consideramos moderno. En realidad las fotografas son experiencia
capturada y la cmara es el arma ideal de la conciencia en su afn adquisitivo".
23
2 2.8 1.4 4 5.6 8 11
Materiales sensibles
Para registrar una imagen fotogrfica se necesita una sustancia que tenga
una elevada sensibilidad al espectro visible, reaccione al mismo y
produzca una forma de registro detallada, y permanente. Las sustancias
qumicas que renen stas especificaciones son las sales de plata.
En 1727, el qumico alemn Johann Schulze descubri que la plata disuelta
en cido ntrico (nitrato de plata) mezclada con yeso se oscureca
bajo la accin de la luz.
El nitrato de plata se descompone lentamente bajo la accin de la luz y
forma unos "granos" muy finamente divididos de plata metlica negra y
se destacan muy negros sobre un soporte blanco (yeso).
Como el nitrato de plata es muy lento en su reaccin a la luz se combina
con un elemento halgeno (cloro, yodo, bromo). Esta combinacin
se llama haluro de plata.
Ejemplo: Cloruro de plata, yoduro de plata y bromuro de plata.
El compuesto qumico debe estar extendido sobre un soporte tal como
una base de pelcula, cristal, placa o papel.
El haluro de plata en una solucin de agua forma una pasta lechosa virtualmente
insoluble conformada por millones de diminutos cristales
agrumados entre s. Al secarse, el haluro se precipita en forma de cristales
y se desprende del soporte. Por consiguiente se necesita un vehculo
o aglutinante es decir una sustancia transparente e inerte que envuelva
a los cristales de haluros de plata llamados comnmente granos
y mantenindolos en suspensin uniforme y fijos al soporte.
Se utilizaron aglutinantes como la albmina, el algodn plvora y el ter
(colodin), se encontr que la gelatina reuna todas las propiedades
ideales.
Tal como se forma en la primera caldera la emulsin todava no es utilizable
dado que es muy lenta o insensible , es muy contrastada es decir
no puede reproducir los valores de grises del blanco al negro, es sensible
solamente al extremo azul del espectro.
Para mejorar las sensibilidades se utiliza la maduracin. La primera
maduracin se hace para aumentar la sensibilidad de la emulsin y con
ello disminuye su contraste.
Dado que la sensibilidad a la luz de la emulsin est directamente relacionada
con el tamao del haluro estos pequeos cristales hacen lenta
la emulsin.
En el proceso de maduracin la emulsin es calentada y durante este
perodo algunos de los haluros de plata se disuelven y se constituyen
con otros en forma de granos de mayor tamao, la presencia de estos
granos aumenta la sensibilidad de la emulsin y reduce el contraste
dando as una emulsin que contiene una mezclas de tamaos de cristal.
La razn del disminuido contraste de la emulsin debido a la maduracin
se simplifica de esta manera. Si los cristales son de tamaos mez-
24
clados (y por lo tanto de sensibilidad diversa) las pequeas cantidades
de luz afectarn a los granos grandes tan slo; ms luz afectar a los
granos grandes y medianos y ms luz afectar a los granos grandes medianos
y pequeos. Estas dosificaciones de luz se reproducen en la
emulsin revelada como gris claro, gris oscuro y negro respectivamente
es decir, un rendimiento menos contrastado. Esta asociacin entre la
distribucin del tamao de los cristales, la sensibilidad y el contraste
explica el motivo por el cual las emulsiones rpidas dan a menudo negativo
de bajo contraste y "granuloso", mientras que las emulsiones de
grano fino son con frecuencia lentas y presentan un contraste mayor.
Luego de la maduracin la emulsin es enfriada con un lavado para que
frague y se convierte en una gelatina rgida.
Para aumentar el contraste y la sensibilidad se la somete a otra madura-
cin por calor pero sin los subproductos primitivos. Este aumento
se hace hasta un mximo fijo y hasta un momento en que se hace visible
un velo (oscurecimiento general).
Se sensibiliza la emulsin con colorantes para ampliar la respuesta a la
longitud de onda verdes y rojas.
Finalmente se deposita la capa de gelatina sobre una base o pelcula
segn el acaso.
4
Generalidades Un material sensible negativo consta de : una capa antiabrasiva para
protegerla de rasguos y roces; capa de emulsin sensible; capa
adhesiva que cumple la funcin de mantener adherida la emulsin al soporte,
el soporte que puede ser de triacetato de celulosa; capa
antihalo y antibucle que contiene un colorante destinado a absorver luz
de la imagen que despus de atravesar la emulsin podra reflejarse
volviendo a penetrar en la propia emulsin. Este reflejo formara halos
alrededor de las grande luces de la imagen.
a) revestimiento de gelatina
b) emulsin
c) y e) capa de base de gelatina
d) soporte
f) capa antihalo
corte vertical de una pelcula
Durante la exposicin una fraccin de la luz emitida o reflejada por la
escena pasa a travs del objetivo y ste proyecta la imagen de la escena
sobre el material sensible . Las distintas luminosidades de la imagen
guardan entre s las mismas relaciones que en la escena. Cada punto de
la emulsin recibe un determinado nivel de exposicin, que depende de
la luminosidad del correspondiente punto de la escena y del valor de
exposicin que hayamos seleccionado. La exposicin a la luz produce
en los compuestos de la emulsin un cambio invisible; la posibilidad de
Imagen latente y revelado
b
d
f
a
c
e
25
ser transformados y reducidos a cmulos de plata metlica negra mediante
la aplicacin de un agente revelador. La transformacin de los
haluros de plata como consecuencia del revelado ser proporcional al
nivel de exposicin siempre que ste supere un mnimo y no rebase un
mximo. Ese primer registro de la imagen como un invisible cambio en
la estructura qumica de la emulsin constituye la imagen latente. El revelado
de la emulsin hace visible la imagen latente al amplificar el
efecto de la exposicin. El resultado es la formacin de distintas cantidades
de plata en correspondencia con el nivel de exposicin; a mayor
exposicin, mayor cantidad de plata formada. Cada nivel de luminosidad
de la escena da lugar a su correspondiente densidad o ennegreci -
miento proporcional de la emulsin revelada. El resultado es una imagen
negativa vista en transparencia, las luces se reproducen con grandes
densidades y las sombras como densidades mnimas.
4
Caractersticas de la
emulsin
1) Sensibilidad de la emulsin 2) Sensibilidad a los colores 3) Contraste
y densidad 4) Granularidad 5) Latitud de exposicin 6) Poder resolutivo
7) Reciprocidad
Sensibilidad de la emulsin
La sensibilidad de una emulsin se expresa por su "Rapidez" y significa
la reaccin que tiene sta ante un estmulo lumnico. Existen escalas o
grados de sensibilidad establecidos para determinar la mayor o menor
"rapidez" de una emulsin. Cada sistema utiliza nmeros para indicar
las sensibilidades relativas de las mismas. Cuanto ms alto es el nmero
, mayor es la sensibilidad.
Las escalas ms difundidas son ASA (EEUU, American Standard
Association) y DIN (Alemania, Deutsche Industrie Normen). La escala
ASA es una progresin aritmtica de factor 2, mientras que la escala
DIN es una progresin logartmica de razn 3, ambas para indicar un
cambio equivalente en las sensibilidades de la emulsin.
La escala ISO (International Standards Organisation) integra las dos
anteriores en un nico nmero compuesto por dos trminos el primero
corresponde al valor ASA y el segundo al valor DIN por ejemplo: ISO
100/21.
La sensibilidad es una caracterstica de la emulsin que depende del revelado.
La sensibilidad nominal que se indica en el envase se refiere a
un revelado estndar o normal recomendado por el fabricante. La sensibilidad
puede aumentarse o disminuirse de acuerdo al revelado.
Significado prctico: Si una exposicin de un segundo a f/8 resulta correcta
con una pelcula se ASA 100, el mismo sujeto fotografiado con
otra pelcula de ASA 25 (una cuarta parte de la primera) necesitar
cuatro segundos.
Las emulsiones de alta sensibilidad (rpidas) extienden la posibilidad
26
de fotografiar hasta niveles muy bajos de luz , permiten hacer frente a
aberturas cerradas u objetivos poco luminosos.
4
Algunas consideraciones
Sensibilidad al color
La sensibilidad o rapidez de una emulsin define su mayor o menor capacidad
de reaccin ante un estmulo lumnico determinado. La sensibilidad
se establece durante la fabricacin y est determinada por el tamao
y la forma de los haluros de plata y por el tipo de gelatina empleada.
En la actualidad se fabrican emulsiones rpidas que presentan un
grano muy reducido, comparable al de las emulsiones lentas convencionales
por medio del "T-Grain" - denominacin dada por Kodak a este
tipo de grano. Observada al microscopio, una emulsin convencional
presenta los haluros de plata como cristales cbicos; mientras que en el
grano "T-grain" tienen la forma de plaquetas con una relacin de espesor
entre 1/10 y 1/15 del dimetro. La cara mayor de estas plaquetas
son presentadas paralelas al plano de la pelcula. As, con un grano de
volumen menor se obtiene una mayor sensibilidad y el agrupamiento de
los granos por el proceso del revelado, al convertirse en plata metlica
con una estructura filamentosa, proporciona contornos ms definidos.
De todas maneras la emulsin ms lenta ser de menor grano y proporcionar
una imagen con una superior definicin.
La emulsin de las pelculas blanco y negro est destinada a traducir en
tonos de gris toda la gama del espectro visible, en grises distinguibles
unos de otro.
La retina del ojo humano contiene millones de reflectores en forma de
"bastoncitos" y de "conos" que reaccionan al estmulo lumnico y envan
seales informativas, por el nervio ptico al cerebro. Slo los receptores
llamados conos son sensibles a los colores. Segn Bruce
Bridgeman (biologa del comportamiento y de la mente) cada cono tiene
slo un tipo de pigmento. Cada pigmento absorbe la luz en una extensa
amplitud de longitudes de onda, pero presenta un pico de absorcin
mxima en la regin del espectro visible correspondiente al rojo,
el verde o el azul. La mayora de los conos son de los tipos rojos y
verdes igualmente numerosos, mientras que los conos de tipo azul se
encuentran dispersos. Las sensibilidades de estos receptores se superponen,
el amarillo-verde se ve como el color ms brillante del espectro
visible. Las longitudes de onda ms cortas y ms largas se ven cada
vez ms oscuras, hasta llegar al violeta "oscuro" y al rojo "oscuro".
En niveles bajos de iluminacin, la sensibilidad mxima del ojo se desplaza
del amarillo-verde al azul-verde (se llama desviacin de
PURKINJE). Por ello el azul-verde es visualmente el ms eficaz para
iluminacin dbil, Tal como la luz de seguridad de un laboratorio.
Rojo Verde Azul
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4
Emulsiones sensibles al azul
A partir del momento de su precipitacin, todos los haluros de plata
son sensibles a las radiaciones ultravioletas, ms largas y a las longitudes
de onda visuales violetas y azules hasta unos 5000 A. A stas
emulsiones se las llama sensibles al azul o "ciegas". No resultan afectadas
por las longitudes de onda del verde al rojo, de modo que los sujetos
que reflejan estos colores no oscurecen el material negativo y se
reproducen como negros en la copia positiva. Se utilizan para reproducir
dibujos a pluma o planos de fondo azul. En fotografas antiguas se
puede observar como los cielos son blancos y los verdes y rojos muy
oscuros.
Emulsiones ortocromticas
El descubrimiento de los efectos sensibilizadores a los colores de ciertos
colorantes muy diluidos, hecho por el doctor Vogel a fines del siglo
XIX, condujo a la fabricacin de los materiales ortocromticos. Estas
emulsiones son sensibles al ultravioleta, violeta, azul y como mximo el
verde. Las emulsiones "muy" ortocromticas son sensibles tambin al
amarillo; ningn material ortocromtico reacciona frente a las longitudes
de onda del anaranjado y el rojo ms all de los 5900 A. Debido
a su mxima respuesta al verde las emulsiones ortocromticas se llaman
a menudo sensibles al verde. Se puede trabajar en laboratorio con
luz anaranjada o roja. Se usan en artes grficas donde se necesita contraste
y grano fino.
Emulsiones pancromticas
Trabajos de investigacin dieron por resultado el descubrimiento de
colorantes con los cuales se puede hacer que las emulsiones reaccionen
al rojo, al verde y al azul. A estas emulsiones se las llama
pancromticas. Hay pelculas pancromticas ms sensibles al rojo que
al verde -como algunas pelculas rpidas- y con reaccin frente a longitudes
de onda hasta unos 6000 A. Algunos materiales
pancromticos hipersensibles son considerablemente ms sensibles al
rojo y reaccionan hasta 6800 A. Esta ltima sensibilidad est destinada
a explotar al mximo la rapidez efectiva de la emulsin cuando se
trabaja con iluminacin de tungsteno, rica en radiaciones rojas. Algunos
materiales pancromticos sensibilizados con colorantes, no igualan
la reaccin del ojo humano a los colores, registran el violeta y el rojo
con una tonalidad ms clara de lo que aparecen a nuestros ojos, mientras
que los
verdes los registrarn algo ms oscuros. Para buscar la igualacin se
usan filtros de color.
Azul Verde Rojo
Azul Verde Rojo
Verde Rojo Azul
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Emulsin sensible al infrarojo
Estas pelculas responden a las longitudes de onda largas invisibles al
ojo humano y resultan ms lentas cuanto ms se extiende su capacidad
hacia el infrarojo. Se obtienen por la inclusin de colorantes
sensibilizadores al infrarojo. Dado que es un material muy inestable se
debe mantener la pelcula a una temperatura por debajo de los cero
grado centgrado.
Emulsin sensible al ultravioleta
Las pelculas sensibles al ultravioleta lejano, puesto que los materiales
comunes son sensibles al ultravioleta (longitudes de onda muy cortas
invisible al ojo humano), disponen de una capa de gelatina muy fina, ya
que este material acta como un filtro y absorve las radiaciones y contienen
una pantalla fluorescente de aceite mineral que convierte en luz
visible actnica a las radiaciones ultravioletas. Es as que la pelcula registra
la fluorescencia excitada por las radiaciones ultravioletas.
Emulsiones sensibles a los rayos X
Una emulsin sin sensibilizadores cromticos registra el azul, violeta
ultravioleta y varias radiaciones de onda como los rayos X gamma, haces
electrnicos y radiaciones csmicas. En la fotografa directa con
rayos X y gamma se procede a registrar la sombra que proyecta el objeto
iluminado por un haz puntual de radiaciones sobre la pelcula.
Pelcula instantnea
Se trata de una pelcula de revelado instantneo, que permite obtener
un positivo sin intermediacin del procesado en cuarto oscuro, toda
vez que el material sensible esta compuesto por una pelcula negativa,
otra positiva y una vaina plstica con los qumicos.
Una vez que se realiz la toma, se retira del chasis (film-pack) ese
conjunto y a medida que sale de la cmara unos rodillos presionan la
vaina y distribuyen los qumicos entre las hojas. Al cabo de varios segundos
se descarta el negativo y queda la copia final.
Usos prcticos
Positivando negativos monocromos sobre papel bromuro sensible al
azul, podemos trabajar con iluminacin anaranjada sin velar la emulsin,
del mismo modo, la emulsin sensibilizada al azul sobre pelcula
copiar fotografas de tono contnuo, sin colores, o diagramas a pluma,
con lo cual se puede usar una luz de seguridad clara durante el revelado.
Muchos objetos como la plata se fotografan muy bien con material
sensible al azul. Tambin sirve esta emulsin cuando se necesita deformar
los valores de las tonalidades cromticas (oscurecer letras amari-
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llas sobre un fondo blanco, aclarar azules sobre rojos). Los materiales
ortocromticos dan una reproduccin menos decolorada de los labios
en los retratos que las emulsiones pancromticas y constituyen un procedimiento
sencillo para oscurecer los tonos rojos sobre la copia.
Contraste y densidad El contraste de una imagen o escena es la mayor o menor diferencia de
densidad entre sus diferentes zonas.
El contraste de una emulsin fotogrfica, es decir la escala de tonos de
gris que es capaz de formar entre un negro denso y una transparencia
depende en gran manera de la distribucin del tamao de su grano.
Una emulsin con granos pequeos, es contrastada y da negativos con
poco ms que negro denso o gelatina transparente. Una emulsin con
granos de tamaos mezclados formar una amplia escala de grises.
Por lo tanto se puede decir que una emulsin de grano fino y lenta es
ms contrastada que las emulsiones de grano grueso y rpidas. En general
el fabricante clasifica las emulsiones como de bajo, medio y alto
contraste. El contraste de un negativo depende adems del de la escena
que reproduce, del tipo de revelado, del contraste caracterstico de
la emulsin, que es variable y del nivel de exposicin. Los papeles de
positivado presentan una gradacin segn su contraste entre 0 (contraste
bajo) y 5 (contraste alto).
El contraste de la emulsin se puede apreciar por su "curva caracterstica".
Granularidad Otro elemento variable segn la sensibilidad de la pelcula que utilizamos
es el grano, es decir que la imagen fotogrfica est formada por
millones de partculas microscpicas o granos de haluros de plata.
Cuanto mayor es el grano ms visible es en la copia. A mayor grano
menor nitidez y finura de detalles. Cuando el grano es fino presenta
mayor nitidez, finura de detalles y mnimo aspecto granuloso. El grano
no se modifica en el momento de la exposicin, queda sensibilizado en
mayor o menor medida, segn la intensidad de la luz que ha recibido.
En la emulsin fotogrfica se produce un cambio que no es visible y la
imagen permanecer as hasta que por efecto del revelado los granos
de haluro de plata se transformen en plata metlica y el grano tendr su
tamao definitivo.
En el conjunto de la imagen hablamos de granularidad como una sensacin
producida por la percepcin de los granos que forman la imagen,
es subjetiva y depende de varios factores; a saber: a) La sensibilidad
de la pelcula. Las emulsiones de baja sensibilidad son de grano fino y
las de alta sensibilidad son de grano grueso, siempre hablando en forma
genrica. b) El nivel de exposicin y de la densidad resultante.
Puesto que el grano es la agregacin de partculas de plata metlica y
la densidad es acumulacin de grano, cuanto mayor sea la densidad de
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un negativo o de una de sus zonas, mayor presencia del grano observaremos.
c) El tipo de revelado. Cuanto ms intenso o enrgico sea
el revelado, ms visible ser el grano en la copia, en especial en sus
densidades medias. d) El tamao de la copia e) La distancia de observacin
y otros.
Latitud de exposicin La latitud de exposicin de una emulsin fotogrfica es la zona de tolerancia
que posee en ms o en menos a partir de su exposicin a la luz.
El intervalo de luminosidades visibles de una escena es mucho mayor
que el intervalo que puede registrar la emulsin. Para el ojo el negro es
la oscuridad total, o bien un nivel de luminosidad tan bajo respecto al
nivel general que resulta indistinguible; de la misma forma, el blanco es
una luz cegadora, o de una intensidad tan fuerte respecto del resto del
ambiente que no se puede distinguir los detalles. En cambio para la pelcula,
el negro es un nivel de exposicin inferior al mnimo (transparencia)
y el blanco el lmite de sobreexposicin .
Cuanto ms sensible es la emulsin mayor es su latitud. Debido a esto
podemos exponer la pelcula dos o cuatro o ms veces la sensibilidad
indicada, luego se compensa con el revelado incrementndolo. Este
proceso se llama forzado y su efecto es el incremento del grano y del
contraste.
Cuanto mayor es el contraste caracterstico ms estrecha es la latitud
de exposicin, ello implica que los extremos de la gama de densidades
(max/min) en una pelcula de alto contraste caracterstico, se dan para
niveles de exposicin muy cercanos entre s, en cambio para una emulsin
de bajo contraste el paso de la transparencia a la densidad mxima
se produce para un intervalo de niveles de exposicin mucho ms
amplio.
Poder resolutivo de la
emulsin
Es la capacidad que posee la emulsin para resolver detalles finos. Las
emulsiones fotogrficas estn desarrolladas de tal forma que pueden
reproducir un cierto nmero de lneas paralelas entre s, en una determinada
medida de longitud o superficie. La relacin ms empleada es
la de lneas / mm y expresa en proporcin directa el poder de resolucin
de una emulsin sensible o un sistema ptico. A ttulo de ejemplo,
una pelcula "corriente" puede resolver unas 80 lneas / mm. Un
microfilm unas 150 lneas / mm y una pelcula rpida unas 50 lneas /
mm. El poder de resolucin de una emulsin est ligado al sistema ptico
que capta la imagen y a su poder de resolucin. Si bien las pelculas
tienen un poder de resolucin fijo, este podr o no mantenerse segn
se respeten los otros factores que tiene influencia sobre este, por ejemplo
nivel de exposicin, revelado adecuado en tiempo y temperatura y
su almacenamiento antes y despus de la exposicin.
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Reciprocidad La sensibilidad de la pelcula expresa la relacin entre el nivel de exposicin
y densidad resultante, pero esto se cumple para exposiciones
que el fabricante denomina "normales". Si la intensidad de luz es
anormalmente baja o alta y aunque el tiempo de exposicin sea muy
largo o muy corto, el nivel de exposicin nos da una densidad inferior
a la que cabra suponer (falla la reciprocidad entre ste y la densidad
resultante).
A efectos prcticos, esto supone una disminucin de sensibilidad. Los
tiempos de exposicin de varios segundos o inferiores a la milsima
pueden dar lugar a un fallo tanto mayor cuanto ms nos alejamos de las
condiciones normales. La cuanta del aumento de nivel de exposicin
que compensa ese fallo depende del tipo de pelcula (ser tanto mayor
cuanto menor la sensibilidad) y suele hallarse por experimentacin. En
las pelculas en color adems, el fallo de la ley de reciprocidad se manifiesta
como un desequilibrio de las tonalidades. No es probable que
para exposiciones muy prolongadas o muy cortas las tres capas de la
emulsin fallen en la misma medida. La compensacin necesaria para
cada capa suele ser distinta, lo que da lugar a densidades desequilibradas
de los pigmentos correspondientes.
Relacin entre nivel de
exposicin y contraste
Otro factor determinante del contraste de un negativo revelado es el nivel
de exposicin que damos al fotografiar la escena. Hemos visto que
la medicin es la bsqueda de la exposicin correcta de una zona que
llamamos principal. Pero esta nocin es demasiado general como para
asegurarnos nitidez y contraste en las dems zonas. Una subexposicin
de las sombras o una sobreexposicin de las luces puede arruinar
nuestra fotografa. Es posible representar el contraste de la escena
como un intervalo de niveles de exposicin; un segmento a lo largo del
eje horizontal y de una amplitud dada (ver curva sensitomtrica). La
posicin de ese intervalo a lo largo del eje horizontal depende del valor
de exposicin que seleccionamos. Si por ejemplo cometemos un error
en la exposicin tan grande que todas las zonas de una escena quedan
subexpuestas o sobreexpuestas, nos hemos situado en los tramos horizontales
inferior o superior, respectivamente y al revelar slo aparece
transparencia o densidad mxima sin distincin de tonos (contraste
nulo). Si colocamos slo una parte del intervalo dentro de la latitud de
exposicin, perdemos detalle en las luces o en las sombras y el contraste
es inferior al original. Para prever las consecuencias de cualquier
valor de exposicin se necesita saber: cual es la latitud de exposicin
de la pelcula, cual es el contraste de la escena y en que posicin a lo
largo del eje horizontal nos encontramos.
Cuando se encuadra una escena contrastada es necesario preguntarse
si la relacin de luminosidades excede de la latitud de la pelcula que se
est utilizando. En ese caso se cambiar la pelcula o se renunciar a
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"La fotografa , antes de cualquier otra consideracin representativa, antes an de ser una
"imagen" que reproduce las apariencias de un objeto, de una persona o de un espectculo del
mundo, pertenece en primer lugar al orden de la huella, del rastro, de la marca y del depsito".
algn detalle de la escena. Por ello, es conveniente saber que la emulsin
de un negativo blanco y negro tiene mucha mayor latitud para las
luces que para las sombras, porque el nivel de exposicin ptimo para
el fabricante da lugar con un revelado normal, a la densidad mnima
que proporciona una imagen de calidad; dicho en otras palabras, el nivel
de exposicin OK est ms cerca del lmite de subexposicin que
del lmite de sobreexposicin
Philippe Dubois
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5.6 4 2.8 2 1.4 8 11 16
El laboratorio de blanco y negro
Revelado del negativo El revelado es el proceso qumico mediante el cual se transforma la
imagen latente de la emulsin fotogrfica en imagen visible, reduciendo
los haluros de plata afectados por la luz a plata metlica negra de forma
lo ms proporcional posible a la cantidad de luz que en cada punto
recibi la emulsin. El revelador fotogrfico es una solucin reductora
con un comportamiento muy concreto y su accin ser diferencial. Los
granos de sales de plata expuestos a la luz se reducen mucho antes que
los no expuestos, prolongando el revelado y si el bao mantiene su actividad,
despus de reducirse los granos expuestos comenzarn a reducirse
los granos no expuestos, pudindose llegar al ennegrecimiento de
todas las sales de plata de la emulsin, es por ello que se deba detener
el proceso de revelado para obtener una imagen satisfactoria. La solucin
reveladora es un compuesto de sustancias qumicas las cuales tienen
un papel especfico a desempear. Las soluciones reveladoras
contienen
a) Un disolvente, que permite la unin de los diferentes productos qumicos
y facilita la accin rpida y uniforme sobre los materiales sensibles.
El disolvente por excelencia es el agua.
b) Un agente revelador, que es el componente principal del bao por
su capacidad para transformar los halogenuros de plata de la emulsin
en plata metlica en aquellas zonas que recibieron luz durante la exposicin.
El Metol, la Hidroquinona y la Fenidona son los agentes reveladores
ms utilizados.
c) Un acelerador que es una sustancia lcali que reduce los tiempos de
revelado de horas a minutos. La alcalinidad se calibra en valores de pH
(concentracin de iones hidrgeno), cuanto ms elevado es el valor de
pH, ms elevada es su alcalinidad.
La elevada alcalinidad produce la oxidacin del agente revelador, por
ello los reveladores de alto contraste (para trabajos a pluma) suelen tener
vida til muy corta y es conveniente guardarlos en solucin A y B.
Los reveladores a base de Brax requieren ms tiempo de exposicin
y dan inferiores gammas, pero ofrecen una solucin reveladora ms estable.
d) Un conservador o preservador del bao. Un agente revelador disuelto
en agua tomar muy pronto una coloracin castaa, perder su
capacidad reveladora y manchar las emulsiones. Ello es debido a que
el agente revelador se ha descompuesto por la accin del oxgeno presente
en la solucin y el aire que se sita sobre la superficie del revelador.
Por lo tanto hay que aadir una sustancia qumica que contribuya
a preservar de la oxidacin a los agentes reveladores. El conservador
ms utilizado es el Sulfito de Sodio.
e) Un retardador para que el bao realice al mximo una accin selectiva
y diferencial, ennegreciendo los cristales de sales de plata que recibieron
luz durante la exposicin.
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Cuando se usan agentes reveladores algunos haluros de plata no expuestos
tienden a reducirse a plata metlica negra antes de que el revelado
llegue a la gamma conveniente. Este indeseable nivel de velo se
reduce agregando una pequea cantidad de haluro soluble, es decir
bromuro potsico.
f) Aditivos diversos para fines especficos. Hay algunos reveladores
que adems de los componentes ya citados llevan otros con objetivos
muy concretos, como para acortar la duracin del revelado, disminuir
el perodo de induccin, evitar que sobre la induccin se formen sedimentos
indisolubles, controlar el tamao del grano y otros.
5.6
Caractersticas de los
reveladores
El revelador de metol-hidroquinona o de fenidona-hidroquinona
En soluciones aceleradas por carbonato la hidroquinona acta lentamente
(tiene un elevado perodo de induccin), pero dndole tiempo
rinde una til escala de tonalidades con fuertes densidades en las altas
luces.
El metol y la fenidona tienen tiempos de induccin ms cortos, dan ms
bajo contraste en los detalles de todo el negativo en general, pero producen
tan slo una baja densidad en las grandes luces.
La hidroquinona empleada junto con metol o fenidona da resultados
que son todava mejores que la suma de las caractersticas de ambos
agentes. Este efecto de "superactividad" nos brinda una combinacin
que, dada una emulsin expuesta adecuadamente, produce colectivamente
buenos detalles en las sombras y las tonalidades medias y una
til densidad en las grandes luces.
El revelador de gran contraste a la potasa custica-hidroquinona.
Con tal que est activada por un lcali de elevado pH, la hidroquinona
es un agente revelador de seleccin para dar un contraste de la emulsin
al mximo.
Algunas caractersticas del revelado
El grano, tiene un tamao variable segn el tipo de emulsin. Asimismo
el tamao del grano depende del tipo de revelado: cuanto ms intenso o
enrgico sea el revelado, ms visible ser el grano en la copia, especialmente
en sus densidades medias, se hace necesario un control del
grano cuando necesitamos mxima nitidez y cantidad de detalle, o para
ampliaciones muy grandes o murales. En este caso se utiliza un revelador
de grano fino que revela de forma superficial para reducir al
mnimo el tamao del grano visible sobre la copia, a su vez esto produce
una ligera prdida de sensibilidad y una reduccin en el contraste.
La variedad de tonos, la energa de la imagen y la descripcin de la luz
en una fotografa en blanco y negro requieren la formacin de densidades
distintas. Como la densidad se consigue mediante la formacin de
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mayores cantidades de plata, el tamao del grano aumenta en consecuencia.
Esto por un lado disminuye la nitidez y el detalle fino pero por
otro aumenta la diferencia de densidad en la frontera de dos zonas
distintas. Un revelador de gran definicin mantiene el grano en un nivel
aceptable pero revela ms a fondo, expandiendo la gama tonal respecto
a un revelador de grano fino.
La influencia en la sensibilidad de la emulsin depende de la intensidad
del revelado. Si una zona del negativo no ha recibido un nivel de exposicin
suficiente para un revelado "normal" podemos alterar la intensidad
del revelado para conseguir densidad en esa zona (forzado).
Un incremento en el tiempo, temperatura o concentracin del revelador
da lugar a la formacin de densidades mayores en correspondencia
con el nivel de exposicin original. Como la accin del revelador
se centra alrededor de los tomos de plata ya formados, el paso de la
transparencia a una densidad visible como consecuencia de la intensificacin
del revelado significa un incremento de densidad proporcionalmente
menor que el que se produce en las zonas que han recibido una
exposicin suficiente para un revelado estndar. Si el incremento de la