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A medida que continuamos trabajando a través de "La confianza y Obey", tengo que tomar una lección paraexplicar un acorde particular, en la canción. Se produce en la medida 19 y se etiqueta como VI7 (acorde VIdominante).
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Antes de empezar a hablar de este acorde particular, quiero señalar que las progresiones de acordes en elresto de la canción es muy explicable. De hecho, en realidad hay sólo dos progresiones siendo utilizados.Son IVI y IIVI. Tome un momento y ver si no me equivoco.
Ambos de estos progresiones se basan en el círculo de quintas. Son progresiones básicas que encontrará unay otra vez en cada himno que juegues. Empezar a ver por ellos. Por extraño que parezca, se puede construirun número infinito de canciones basadas sólo en un par de progresiones simples como éstas, y de hecho, esoes lo que ha sucedido durante la historia de la música occidental.
Dicho esto, vamos a hablar sobre el acorde de dominante VI encontrado en medida 19. Como usted sabe, unacorde VI es normalmente menor. El acorde de V es la única cuerda que es naturalmente dominante. Aquí
hay una lección para refrescarse en esto.
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hay una lección para refrescarse en esto.
Cuando ves a un acorde dominante distinta de V7, es más probable una dominante secundaria. Hay cincoacordes que se suelen ver que caen en esta categoríaI7, II7, III7, VI7 y VII7. Por cierto, recuerda que unacorde dominante es un acorde mayor con una séptima menor agregó. Ver esta hoja de trucos de acordes sinecesita más información.
En los himnos tradicionales, que rara vez se ve fuera de los acordes de la llave con la excepción dedominantes secundarias y acordes disminuidos ocasionales. Dominantes secundarias, en particular, sonbastante comunes y tenemos que hablar de ellos.
En primer lugar, recuerde que un acorde dominante generalmente se resuelve por una quinta, oa veces unmedio paso. Lo mismo es cierto para los dominantes en secundarias mayoría de los casos, usted verá aresolver por una quinta parte. En este ejemplo de medida de 19 "Confía y obedece", la A7 (VI7) resuelve aII7 (Re menor 7). Esto por cierto es la razón por este acorde se refiere a menudo como una V de la Segunda.
Aquí está una carta con los dominantes secundarios que pueden aparecer:
VI7 V de la SegundaVII7 V III deI7 V de IVII7 V de VIII7 V de VIAquí hay algunas cosas que usted debe saber sobre el uso de dominantes secundarias.
1) Las nuevas sustituciones de acordes: Cambio ii, iii y vi al II, III y VI. Muy a menudo, si unaprogresión se está moviendo con el círculo de quintas, puede cambiar uno de los acordes menores normales a mayor (lo que es un dominante secundaria).Esto le dará un sonido diferente, pero no afectará a la progresión. He aquí dos ejemplos de las primerasmedidas de "En la Cruz." Nota del acorde Gmin7 en la medida completa quinto se cambia a un acorde G7 enel segundo ejemplo. Esto hace que sea una V de vi dominante secundaria.
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2) Cambio de un gran séptimo acorde a los cambios dominante su función. Recuerde que hay dosprincipales séptimo acordes naturales en cada llaveI y IV. Yo nunca he visto un acorde IV7 que actuó como un dominante secundario. Tengo, sin embargo, visto muchosacordes I7. Comprender sin embargo, que hay una importante diferencia entre un IMaj7 y un I7. Un IMaj7 no necesita resolver. Sin embargo, un I7 querrá resolver hastaquinto. Es por eso que un I7 a menudo se denomina V de IV.
Así que, por regla general, el cambio de una de las principales séptimo acorde a un acorde dominante no esuna buena idea a menos que tenga una buena razón.
3) Añadir un noveno piso de dominantes secundarias si la resolución de un acorde menor. Este es untruco que mi maestro me enseñó actual. Usted encontrará que si usted está jugando un V de ii, iii V de, o Vde vi, el noveno piso suena muy bien en el acorde de dominante secundaria. Hay una razón por qué, peroomitirá la explicación por el momento. Para escuchar esto, volver a medir 19 en "La confianza y Obey" yjugar un Eb con el pulgar de la mano derecha. He aquí otro ejemplo de cómo podría sonareste es un V de ii II7 (C7 Fmin7) progresión.
No se preocupe demasiado si usted no entiende todo lo que he escrito en esta lección. Yo sólo quiero queseas capaz de identificar dominantes secundarias cuando los vea y entienda donde probablemente van aresolver. Voy a discutir los matices de estos acordes con mucho más detalle más adelante.
Ahora que hemos cubierto esto, usted debería ser capaz de mirar a la armonía de "Confianza y Obey" yentenderlo. De hecho, si he tenido éxito, usted está viendo este himno en una luz completamente nueva.
Estrategia Práctica:Ir a través de un libro de himnos y analizar las progresiones de acordes de algunos himnos. Especialmentebuscar dominantes secundarias. Además, practicar jugando dominantes progresiones secundarias en unaspocas teclas. Juega V de la Segunda a ii, iii V de a iii, etc.
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Etiquetas: sustituciones de acordes , acordes , dominantes secundaria
Últimos comentarios
Libby04 de agosto 2011, 20:00
usted me puede dar los fundamentos de dominantes secundarias? Los fundamentos básicos de dominantes secundarias fácil de entender. Gracias.ResponderNorma Watkins15 de mayo 2014, 16:09
Cuanto más examino la Secundaria dominantes más me gusta de ellos y los beneficios de lectura vista seduplican.Por ejemplo Ex. Ab Major: V7 / ii (ii Bb, Db, V F así del ii es "F") se verá en lectura a primera vista (F,A, C, Eb que es el V7 / ii) entonces el "ii" Chord (Bb, Db, F) sigue. Este patrón es en estos pasos. El / V7?de la (Acorde) precede a la / ?. Volver a sus estudios y aviso.Trate de hacer el V7 / V en cualquier clave y será el mismo patrón. Estoy examinando piezas clásicas delpasado y las luces parpadean diciendo ¡Por fin!ResponderDéjanos tu respuestaTodos los comentarios son revisados de contenido ofensivo o spam. Se requiere su correo electrónico, peronunca se utiliza. Name Email Website
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Acerca de GregGreg Howlett es un concertista de piano, educador y artista cristiano. Ha producido seis CDs y dos proyectosde conciertos en vivo que en la actualidad están transmitiendo en todo el mundo. Además de su trabajo elrendimiento, Greg ha ayudado a miles de pianistas con habilidades tales como tocar de oído,rearmonización, arreglar, teoría y mucho más.
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