diseño preliminar revista museo reina sofía. presentación

451 diseño gráficoventura de la vega, 1328014 madridtel.: 91 369 23 [email protected]

Revista Reina Sofía. Propuesta de diseño.Aitor Méndez. Madrid, 2008.

2451El todo terreno de las revistas. Con esto no quiero decir

que la revista podrá leerse en un lodazal o una pendiente empinada pero sí “sobre la marcha”, mientras se visita una exposición, de vuelta a casa en el transporte público o en el bar de al lado.

Este sencillo argumento condiciona prácticamente todo: El formato, la tipografía y la composición tipográfica, la diagramación de la estructura y los elementos que señali-zarán dicha estructura.

La combinación de los elementos necesarios desemboca en un diseño contundente, crudo, rotundo, alejado del alar-de ornamental y la sofisticación. Una publicación que pue-de fotocopiarse, mojarse con un eventual café derramado o pisotearse distraídamente sin perder por ello su función.

3451Tipografía. Para explicar la elección del tipo debo aclarar

primero la diferencia entre un tipo display, regular y cap-tion. Una tipografía display es aquella diseñada para com-poner titulares, textos con letras grandes, regular es para cuerpo de texto y caption para textos muy pequeños (cap-tion quiere decir, literalmente, pie de foto, que suele com-ponerse con texto pequeño).

Podemos apreciar tres diferencias principales entre ellas. La primera, el grosor de los trazos finos, mucho mayor en la versión caption que en la display. La segunda, el tamaño del ojo, mucho mayor en la versión caption que en la dis-play. La tercera, el espacio entre caracteres, mayor también en la versión caption.

Garamond Premier Pro caption

Trazo fino Trazo fino

Trazo grueso Trazo grueso

Altura del ojo

Garamond Premier Pro regular Garamond Premier Pro display

4451Las razones para explicar estas diferencias son las siguien-

tes. Si queremos reproducir un tipo en un cuerpo muy pe-queño, cualquier trazo será, de hecho, muy fino, incluyen-do los gruesos. Si el diseño de un glifo incluye un trazo muy fino correremos el riesgo, al reducir el cuerpo, de per-derlo en el proceso de reproducción mecánica. Para textos pequeños, debemos utilizar glifos con trazos gruesos.

Sucede lo contrario para la reproducción de un texto gran-de. Si reproducimos un titular de una revista con texto muy grande no nos importará que los trazos finos sean muy fi-nos, ya que seguirán siendo perceptibles.

Respecto al ojo tipográfico, es más fácil leer un tipo con el ojo grande, por lo tanto, debemos aumentar su tamaño en cuerpos pequeños y lo mismo respecto al interletrado. Un cuerpo más pequeño necesita mayor espacio entre caracte-res para conservar un índice de lectura óptimo.

Ejemplo clásico de tipografía display

5451La elección del tipo parte de esta norma sencilla que aca-

bo de exponer, pero con intención transgresora. Vamos a componer el texto en cuerpos grandes pero con tipografía caption, justo al contrario de lo que es habitual.

Ita dollorate quatur ant laboribus alis rerem diae poriatinis ipsa vo-lores enihilignis esciae dis accus maxime ne voluptatur rate vollori asperum faccus expliquo il ime simusae net ant aut repel isi optam liquod mosandant dis dolorpor as modia dent raeped quiaeped es-trum fugitiae conem. Ut lab int in nos doluptate lit ommos dicium dicilla borions equidiam faceria dolupti quatur, tempellorro ende-bis aut quassima sum quia sit, ex-plique nam nonseni magnitiore sus ant facipicto dolores doluptate era sam inis velisto experci amuscienis doluptatur sim et aut aut et faccust, odi nectorem fugiantin ni a delec-tempe magnimaximus dunt.

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Uciur aut optas volori cone prorro ex enimuscius a nonsequi officatiis quiam volori doluptatur si vent as quae labo. Pudit voluptatur, cus ma qui sapiet, conem ea nesto cusantia pra voluptae autate veratiore porerup-tatur alique plab ius. Ita et elluptatem. Gia volorae venderio officitiae nulpa-rum ab il modisquatis serae nus autate veratiore volorepeles ut quatect inctis-quo et harum ullupta temporument ipsum aciis nulparum imostec uptate volorepelita veris aditae porrovidunt idemporem eventore optius sit eum con poreius aut quis nos aut modi voluptatia con con non simi, solorio optatus quae con poreius aut quis nos aut modi estem quidemp oremolor a ipic testiumquae quibus.

Uciur aut op-tas volo-ri cone

Ovidem quae pore simenempore volup-tas autem fuga. Ugiti blaciae magnimilit, coreperum autaepel maximagnihil id es-tem. Et laboressum as eles rerfers pelentia culpa volorep restibus si accum cus. At estrumquam natur re aut et duciis mi, volum quae labor reperrovid ut ea et ut ut quam, et eos sim quis exped magnient ratem audis aut faciisitis mi, non corepe parunt, sincto-ta velenduciti reprem excearu mquunte ndipis si tet molorior am quae comnimi, sit laborro ea quam, sitem rem aut latur, volor as dia doluptat odit debisquis doluptas et ex eturionseque pellabori res utector ernati musam labores ciendeliquis explis estrum voluptatem ius quodi nis et, ut eosam hit, offic te comnihi llaudae quo ilitatu ritiume ndigendunt experio nsequidest, tempelese quati dolluptatem quo bea autem vendu.

Ovidem quae pore simenem-pore vo-

Caption Regular Display

6451Ita dollorate quatur ant laboribus

alis rerem diae poriatinis ipsa vo-lores enihilignis esciae dis accus maxime ne voluptatur rate vollori asperum faccus expliquo il ime simusae net ant aut repel isi optam liquod mosandant dis dolorpor as modia dent raeped quiaeped es-trum fugiti odi nectorem fugiantin ni a delec ae conem. Ut lab int in nos doluptate lit ommos dicium dicilla borions equidiam faceria dolupti quatur, tempellorro ende-bis aut quassima sum quia sit, ex-plique nam nonseni magnitiore sus ant facipicto dolores doluptate era sam inis velisto experci amuscienis doluptatur sim et aut aut et faccust, odi nectorem fugiantin ni a delec-tempe magnimaximus dunt.

Ita dollo-rate qua-tur ant la-boribus alis re-rem diae poriati-

Obtenemos así una composición de texto contundente y cruda, como decíamos al principio, pero tam-bién conseguimos un efecto extraño, como si el texto hubiera sido fotoco-piado.

Esto se debe a que hemos elimina-do el detalle, fenómeno que ocurre también al fotocopiar un texto o una imagen: desaparecen los detalles.

7451Ornamento, apoyo tipográfico, estructura e ilustración.

Como norma se pretende acudir lo mínimo posible a este tipo de recurso. La exageración de los atributos simbólicos de la gráfica (el tamaño del texto y otros que veremos aho-ra) debería bastar para significar una estructura del conteni-do clara. En otras palabras, la propia estantería en la que se ordenan los elementos estará construida por estos mismos elementos evitando en la medida de lo posible la introduc-ción de símbolos gráficos con carácter exclusivamente es-tructural.

En esta misma dirección evitaremos el índice y la nume-ración de página, poco funcionales en una publicación de treinta o cuarenta páginas, dejando que el diseño del con-tenido permita su clasificación intuitiva en la cabeza del lector.

En todo caso, esto no quiere decir que no deban existir en absoluto. A veces son necesarios apoyos tipográficos, divi-sores o fondos de diferente color para indicar cierto orden en la jerarquía de la información.

8451Para estas ocasiones en las que no es posible evitar un fon-

do de color o un apoyo tipográfico quisiera proponer una dirección de trabajo que llevo investigando algún tiempo y que llegó a su punto culminante con la edición de un fanzi-ne llamado delayed. Se trata de la exageración de la trama de semitono que es la superficie de puntos con la que se re-producen distintas intensidades de gris en offset.

Así conseguimos dos cosas, por un lado hacemos referen-cia al mismo proceso industrial con el que se producirá esta publicación y por otro tenemos un elemento igual de resis-tente, digamos igual de bruto, que la tipografía propuesta.

Ejemplo de trama ampliadaCabecera del fanzine delayed

Cabecera. Uno de los objetivos de su diseño es ofrecer un marco de trabajo flexible que permi-ta la adaptación de la cabecera a las necesidades de cada portada sin perder sus señas de identi-dad. Se ofrecen aquí los elementos que configu-ran la cabecera y la forma de relacionarse entre sí y con la página.

El nombre que proponemos para esta publica-ción es “revista 1”, “revista 2”, etc acudiendo al uso del genérico como nombre propio.

Esta medida soluciona el conflicto de identida-des entre la institución y la publicación que po-dría surgir de la creación de un nombre propio con una identidad marcada para este proyecto y resulta coherente con el planteamiento de cru-deza generalizado en esta propuesta. También el número, impreso con un numerador mecáni-co apunta en la misma dirección.

9451

revista:

enero, febrero, marzo, abril. 2009

revista:


Formato 15 x 21 cm.Numerador mecánico

Trama

Número

Fecha

Genérico

Cabecera. Opciones.

Esta primera opción invade prác-ticamente la mitad de la superficie de portada, dando mucha impor-tancia a la identidad de la publica-ción en detrimento del contenido. Se recomienda su uso en el primer número de la revista para consoli-dar imagen gráfica, aunque se des-aconseja en posteriores números.

revista:


10451

revista:enero, febrero, marzo, abril. 2009

11451

enero, febrero, marzo, abril. 2009revista:

12451

revista:

enerofebreromarzoabril2009

13451

revista:


14451

Ejemplo de cubierta. Propongo un tratamiento de la imagen a la manera de una revista, es decir, la imagen puede ser invadida por el texto y adaptada al formato de la página siempre persiguiendo una mayor expresividad o efica-cia en la función que se le asig-ne, ya sea representar fielmente una obra (caso en el que debe ser más respetada) o como mera re-ferencia (caso en el que se puede jugar con ella).

15451


Desajuste. Una de las características de la rela-ción entre los elementos de portada es el desajus-te. Hace referencia a un defecto de impresión tí-pico en litografía offset, cuando las diferentes planchas se imprimen con un desplazamiento entre ellas.

16451

Detalle de impreso con un desajuste de planchas evidente. Extraido del álbum Tintín y las joyas de la Castafiore.

revista:


revista:

enero, febrero, marzo, abril. 2009 Desajuste

17451Desajuste. En éste y sucesivos

ejemplos de portada se pueden ver distintas formas de uso para el desajuste. Siempre se produ-cirá entre la zona con trama de puntos y la reserva (el hueco que deja la imagen para no so-lapar con la trama).

revista:

enerofebreromarzoabril2009

espacio para destacar un contenido de excepcional relevancia.

Titulares destacados en portada. 18

451

revista:


Las posibilidades de diagrama-ción con la cabecera permiten adaptarse a múltiples estilos y ju-gar con diversas connotaciones, ya sea para insistir en un tono tradicional, clásico y reposado, como es el caso de ésta página, o un tono industrial más agresivo, como es el caso de la página an-terior.

19451


20451

Maquetación. En las siguientes páginas se muestran diferentes posibilidades de maquetación. Es una combi-natoria poco exhaustiva, pero considero que hasta aquí he marcado una línea editorial clara y ahora corresponde desarrollarla en aplicaciones concretas.

Hay también una propuesta en cuanto a la elaboración del contenido: redactar un breve resumen de los artículos publicados con el objetivo de hacer más fácil la decisión sobre si se lee o no y también para democratizar su difu-sión también hacia las personas más perezosas respecto a la lectura.

21451

Título de la obraAutorOtros datos relevantes.

24451

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Breves.

Les apid quatem voloreped mintio occaectibus, am, nis ariora dolores sundaepernam utas solut minctae parum ipsanda ndebis et, cus quaspis evel et es et electincte cus pa ducit prernam quiatium ipsandamus, eius porem doluptiis il est remoleni offici voloriti opti incium eium vid qui od moluptatur a vel imuscianda dolores nate remporum estibeatatem inverio quo volor andianis eum quiat. Ant expligendis voloribus consed ut que nos mi, corro bernam quatemquiae volent, quid que simus a endae simagnam a nihil illuptatur, sit aut apel et qui omnis aut dictatque con con cus voleceaqui videsequo optus apis dolorpo ratempo rionsequos quatur aut hiliqui quatiur? Laborum volore pro omnihitius, ut unto magnis eum que reptatesto omni comnihi tiusamus.

Neque voloratur? Ebis dentistrum iminvent ut etus del mi, consequam esserehenem num aut estem. Ut evel et dit adit expliqu iatur? Menis nobit, quideniam uta cus magnis apidisitio. Et re none comnihit aut reprem quam, saperunt.

Ro et omnis expedigentis sunt aut hitae nonem as sin con rem essimet laborias consequias quodis aboress inverio quo volor andianis eum quiat. Ant expligendis ipitia ersperf erruntu sandipsapid nate remporum estibeatatem voloribus consed ut que nos mi, corro bernam. Cia niendit volent poreptur? Fic tendae nis apitatecto voloribus del mi, aliquia volorpo struptaturcuptas mos is et vel evellam volore esto blandia tessed ut quid.Umquae rem is nis et volore nimus sundebi tatemos volum qui berum fugitium, sitia sint licab ilias expla quas nonserf ersperiati occum faccae pero volupta as earum quia discius des sit ius etur, nimaio venimusae audis eationecatis sitaquate dolupti ventintoris rem quiandi sit volesti ostionesciis ma doluptae odis am explit velenih ilicatiis eatusapis volenem fugiaep ereium faceperum necatur erenihicit, simolo quunt veratur anihic te volorem qui odiaspiendi voloria cusdam aut officip samusa autatis quamet, et qui vellore, quos molorep elest, odipsam quam, cum qui recero ommolest alitium, sam sed quatiscit autet, quam, accusciatias volloribus vit rerum facea dolupta comnimust facere volor mod quiam ent quis quia doluptiis que sintis ventorp osamusa essiti tem iusaessi berehendunt, simet quibusci aut entis nonse sumet,

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