di.editorial parte01
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Presentación de Diseño Editorial. Algo de historia y evoluciónTRANSCRIPT
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algo de historia
Julié S. Daza Castillo Máster en Dirección de Comunicación Corporativa Diseñadora Gráfica
Diseño Editorial
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El libro existe en función de un
CONTEXTO SOCIAL y, en mayor medida, está en relación con un
proceso de civilización permanente
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Rama del diseño grafico que se especializa en la maquetación y composición de distintas publicaciones tales como libros, revistas o periódicos
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Realización de la gráfica interior y exterior de los textos. Eje estético ligado al concepto que define a cada publicación Condiciones de impresión y de recepción Unidad Armónica entre el texto, la imagen y la diagramación, que permita expresar el mensaje del contenido, que tenga valor estético y que impulse comercialmente la publicación
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Del Renacimiento hasta la actualidad
Siglo XV a nuestros días
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(-‐‑mediados del siglo XV ) Libros manuscritos producidos uno a uno por los famosos copistas sobre distintos materiales
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A partir de la invención de la IMPRENTA, se produjo una revolución y el alcance del libro fue mayor debido a la evolución en la rapidez de la reproducción.
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En el Renacimiento, el libro fue el principal difusor de la cultura occidental, es decir que adquiere alcances populares Bien de consumo reproducido en forma seriada y mecánica.
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Invención de la imprenta de tipos móviles (mediados del s. XV), que produjo una revolución cultural.
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EDAD MEDIA En la Edad Media los copistas, encargados de la realización de manuscritos únicos, establecieron normas referentes a márgenes, columnas y espaciados que continúan vigentes en Occidente desde entonces. Los copistas fueron, de alguna manera, los primeros expertos en diseño editorial. Tenían poder de decisión directo sobre la forma de cada ejemplar copiado, poder que recién en el siglo XX recuperarían los diseñadores gráficos.
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HA PERDIDO SU VALOR ?? Hoy NO ES el único difusor de la cultura y está inmerso en una sociedad de consumo visual donde el video, la TV, el cine, etc., lo superan en la velocidad de transmisión. Esto no quiere decir que su contenido haya perdido la gran capacidad de reflexión que nos permite elaborar imágenes de una manera totalmente personal. Se diferencia así de los medios de comunicación antes mencionados donde la imagen, acompañada del color, los efectos especiales, sonidos, etc., aparece servida a los ojos del espectador.
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Implicaciones del nuevo MODO de IMPRESION Sistema regular para ordenar las múltiples letras de cada página Disponer las letras en formatos rectangulares Se limitó el uso innovador de la grilla La producción seriada limitó los diseños originales en cada ejemplar En adelante predominó el formato tipográfico rectangular
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Qué ocurrió con la originalidad? Sólo mediante los grabados en madera o a través de la invención de la litografía se pudo dar una nota de originalidad a la producción editorial durante, aunque el uso de estas técnicas aumentaba considerablemente los costos y reducía la velocidad de reproducción.
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El significativo SIGLO XX Renovación significativa en el diseño editorial. Ésta se produjo gracias a los aportes de la Bauhaus, escuela alemana de diseño, arte y arquitectura fundada en 1919, desde donde se experimentó con el uso asimétrico de la retícula. Evitar la monotonía de los diseños, El empleo asimétrico de la grilla resultó caro y complejo, sólo accesible para ediciones elitistas.
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Los 80’ una década clave Aparece el primer manual sobre grillas, llamado Sistemas de retícula. Postscript y Mackintosh desarrollaron para entonces programas especiales para el diseño editorial y la fotocomposición (técnica de composición de textos mediante un proceso fotográfico) que permitieron a los diseñadores tener el poder de decisión sobre el formato de las publicaciones
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Algunas Conclusiones de la sesión El diseño editorial ha adquirido una gran importancia y se ha desarrollado enormemente debido a la competencia entre medios gráficos y audiovisuales. Las publicaciones necesitan presentar una diagramación atractiva para sobresalir entre los demás medios de comunicación.
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Todo diseño tiene un propósito: el mensaje debe ser entendido sin
importar el tiempo o el espacio
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Una problemática Todos los impresos buscan comunicar. Pero no todos los impresos observan que su mensaje sea enteramente comprendido
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La estética encuentra su base en la aceptación del mensaje.
Un mensaje bien recibido
es un mensaje bello.
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La estética encuentra su base en la aceptación del mensaje.
Un mensaje bien recibido
es un mensaje bello. La belleza de un diseño esta en entregar una comprensión absoluta de nuestro mensaje
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información y contacto
Julié S. Daza C. mail [email protected] twiger @JuliesDaza www.linkedin.com/in/juliedaza socialemotions.wordpress.com
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-‐‑ hgp://www.wolkoweb.com.ar/apuntes/apuntes.html -‐‑ Carmen Fragano, Rosalba Cruz: Nuevas tecnologías en la edición electrónica para libros, Madrid, España, Razón y Palabra, num 14, 2001 -‐‑ El libro y las nuevas tecnologías, Distrito Federal ,México, Ediciones del Ermitaño, 2001 -‐‑ José Hochuli, Robin Kinross: Designing books, Londres, Inglaterra, Ed. Hyphen Press, 2003 -‐‑ DOSSIER POLÌTICO.COM -‐‑ EL PRISMA, DISEÑO GRÀFICO hgp://www.elprisma.com/apuntes/diseno_grafico/disenoeditorial/default.asp
Para profundizar: