dialnet-lametamorfosisdelamusicapopularamericana-3736536

REFERENCIA: ZAGALAZ, J. C.: La metamorfosis de la msica popular americana: el estilo de TeddyWilson:19351940,enENSAYOS,RevistadelaFacultaddeEducacindeAlbacete,N25,2010.(Enlaceweb:http://www.uclm.es/ab/educacion/ensayosConsultadaenfecha(ddmmaaaa)

ISSN21719098ENSAYOS.RevistadelaFacultaddeEducacindeAlbacete,N25,2010,(125140) 125

LAMETAMORFOSISDELAMSICAPOPULARAMERICANA:EL

ESTILODETEDDYWILSON:19351940

JuanC.ZagalazFacultaddeEducacindeAlbaceteUniversidaddeCastillaLaMancha

Recibido:07/02/2011Aceptado:28/02/2011

Resumen:Este artculo pretende ofrecer una perspectiva del estilo de improvisacin TeddyWilson, a travs de la transcripcinmusical y del estudio analtico de sus solos. Elobjetivo principal es aclarar ciertas cuestiones relativas a la existencia deimprovisacinonoensusinterpretaciones,ascomoconocerlosrecursosmeldicoarmnicos utilizados por el pianista. Tambin se busca revisar la posicin que lahistoriografa del Jazz ha dado a estemsico, histricamente asociado a la Era delSwing.Palabras clave: Jazz, Teddy Wilson, swing, improvisacin, recursos Meldico armnicos,BennyGoodman,anlisismusical,transcripcinmusical

Abstract:ThisarticleseekstoofferaperspectiveofTeddyWilsonsimprovisatorystyle,usingamethodology focusedonmusictranscriptionandthe indepthanalysisofhissolos.The main objective is to clear up certain questions about the existence ofimprovisation in his performances, and to know themelodic harmonic resourcesusedbythepianistaswell.ItisalsoimportanttorevisethepositionofTeddyWilsoninJazzhistoriography.Keywords: Jazz,TeddyWilson, swing, improvisation,melodicharmonic resources,BennyGoodman,musicalanalysis,musicaltranscription

IntroduccinLa improvisacin siempre ha sido considerada como uno de los elementos que

definen al arte jazzstico, aunque los lmites del trmino nunca han sido objeto deconsenso. Sin embargo, son relativamente pocos los estudios que se basan en latranscripcin y el anlisismusical comparativo dentro de la literatura especializada

Juan C. Zagalaz


sobreestaformadearteamericano,mscentradaenestudiosdetipocultural,socialyantropolgico.

Elsignificativoaumentodegrabacionesdeestetipodemsicaduranteelsegundolustrode ladcadade los aos treinta vinodadapor la enormepopularizacindelSwing,queseconvirtienun fenmenomasivo, llegandoa todos los rinconesde lasociedad norteamericana y sobrepasando las propias fronteras del pas. El Jazz,entonces, goz de una popularidad sin precedentes, que tampoco se ha vuelto arepetirposteriormente,alzndosecomoelementoprincipaldelamsicacomercialdelapoca(HOBSBAWM,1998:275).Puedequeesafama,juntoconlagrancantidaddematerialaudiovisualgeneradoyconservado,hayacondicionado lapercepcinactualdelperiodo.Precisamente,enesaetapa, la improvisacindiopasoa larigidezde losarreglospara lasBigBands,aunquesiempre fueunarealidadsubyacente.Dehecho,pocos aos despus, la aparicin del Bebop trajo tambin el nacimiento delvocabulariomodernode improvisacin jazzstica.Estehechonopudoproducirsedeformaespontnea,y laparticipacineneseprocesodemsicospertenecientesa latradicin del Swing, que tocaban tras sus compromisos profesionales en pequeassalasneoyorquinasenlasconocidasJamSessions,fuedeterminanteparasugnesis.

TeddyWilson,pianistadestacadodelaEradelasgrandesorquestas,acompaalresponsable nominal del la explosin del Jazz como realidad comercial, BennyGoodman,siendoademselprimermsicoafroamericanoenaparecerenpblicoenuna banda de blancos. Su formacin acadmica, junto con un estilo cargado dereminiscencias clsicas al tiempo que en fase con la esttica de su periodo, hanofrecidounaperspectivahistricadeWilson comounpianista conservador, tantoanivelestilsticocomoentrminosmeldicoarmnicos1.

Goodman,que seraunmsicomuchomsestticoen trminosestilsticos,noutilizabalaimprovisacinanivelesavanzados,sinoqueselimitabaavariarlevementelasmelodasdelostemaspopularesquetocabaconsuorquesta,loquehacaanmscomercialeslasdistintasgrabacionesqueprodujo.Estehechotambinhacontribuidoa asociar a Wilson con la repeticin/memorizacin2 de solos en las diversasinterpretacionesrecogidasdurantelaEradelSwing.

Esteartculosepropone,portanto,analizartantoellenguajedeimprovisacindeTeddyWilson,comoelgradode improvisacinensus interpretaciones.Paraello,sehan utilizado versiones conservadas del tema Body and Soul3, en cuya grabacinparticipelpianista tejano,entre1935y1940,periodoenelqueelSwing seelevcomomsica internacional de consumomasivo y obtuvo sumayor reconocimientocomercialysocial.

1 Por aspectosmeldicos armnicos, nos referimos a trazadosmeldicos no concordantes con laarmona propuesta en la base. Estas estructuras producen una realidad armnica flotante ygeneralmentedetensin,queelimprovisadordebedirigirhaciaunaresolucinsatisfactoria. 2Contrarioalanaturalezaesencialdelconceptoimprovisar. 3Estetema,compuestoporJohnnyGreenen1930,hagozadohistricamentedegranaceptacinporpartede losmsicosde Jazz, al teneruna estructura interna compleja y retadorade cara a realizarimprovisacionessobresusecuenciadeacordes.

La metamorfosis de la msica popular americana: el estilo de Teddy Wilson: 1935-1940


TeddyWilson,elsidemandelaeradelSwingTeddyWilson(19121986),nacienAustin(Texas)el24denoviembrede1912.

Suspadres,maestrosdeescuela,sepreocuparonporfacilitarleunaampliaformacinartstica y as, durante su infancia, recibi clases de piano y de violn. En algnmomentodesuadolescenciacomenzainteresarseporelJazz,alqueseaproximatravs de las grabaciones de EarlHines y FatsWaller. Entre 1929 y 1931 inici sucarrera como msico profesional de Jazz con la banda de Speed Webb, en la quecoincidiconRoyEldridge(ROBINSON&KERNFELD,2008).En1931WilsonsemudaChicago,ciudadquefuedeterminanteensufuturocomomsicodeJazz.Porejemplo,alltrabajconalgunosde losgrandes jazzistasde lapoca,talescomoArmstrongoJimmie Noone. Tambin sera en La Ciudad del Viento donde contact con JohnHammond (PAULEY, 2010), el famoso crtico y cazatalentos del mundo del Jazz.HammondalentaWilsonparaqueseunieraaBennyCarter, loquemotivqueenseptiembre de 1933 se trasladara a Nueva York, donde realiz varias grabaciones,acompaado tanto por orquesta como por agrupaciones ms pequeas, formandopartedelabigbanddeWillieBryantdurante1934ypartede1935.

El ao 1935 sera determinante en la vida profesional de Wilson debido a dosacontecimientosdegranimportancia.Elprimeroconsistienque,trasestablecerseenNueva York, inici la grabacin de unas sesiones bajo su nombre para el sellodiscogrficoColumbiaRecords.LeacompaabaunabandadondelavocalistaeraBillieHoliday y los msicos que la componan eran Roy Eldridge, Ben Webster, BennyGoodman, John Kirby, John Trueheart y Cozy Cole. Estos contactos tambin sedebieronalaintervencindeJohnHammond,quienrealizesfuerzosconstantesydegran magnitud con respecto a Wilson, adems de con otras figuras centrales delmundojazzsticodelapoca.

ElsegundogranhechoqueseprodujoesteaoconsistienlaofertaquerecibideBennyGoodmanparaparticiparen laconstitucindelBennyGoodmanTrio juntoalbateraGeneKrupayelpropioGoodmanalclarinete,marcandoelhitodeconvertirseelprimermsiconegroqueaparecaentremsicosblancos (ROBINSON&KERNFEL,op. cit.), aunque la consolidacin oficial de la banda ocurri en 1936. Gracias alestablecimientodeeste tro, seprodujerongrabacioneshistricasque supusieronelreconocimientodeWilsoncomounexcelentepianistadeJazz.

El13dejuliode1935,elrecinformadotroregistrenunestudiodeNuevaYorkdosversionesdeAfterYouveGone,dosversionesdeBodyandSoul4,unadel temaWho?yotradelclsicoSomedaySweetheart.

BodyandSoul:13071935

Enesta interpretacindeBodyandSoul,en loque fue laprimerasesingrabadaporeltrodeBennyGoodman(PORTER,1992:140), laestructurade32compasesesejecutada en dos ocasiones de forma ntegra, ms la inclusin al final de otrarepeticindelaparteBysudesenlaceenA.Enlasdosvueltascompletaslossolistasserepartendeformasimtricaeinversalaestructura: 4Aunqueambasfuerongrabadaselmismoda,nohasidoposiblelocalizarlaversinalternativa.

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A:Goodman (Clarinete) A:Goodman B:Wilson (Piano) A:Goodman A:Wilson A:Wilson B:Goodman A:Wilson B:Goodman A:GoodmanGoodman, fiela suestilo,permanecemuy cercanoa lamelodaoriginaldurante

todalapieza,variandoligeramentesudiscursosonoroenlaseccinBdelarepeticinydurante losltimos8 compases. Sinembargo, los solosefectuadosporWilson sealejan meldicamente hasta perder contacto directo con el tema principal, en unconceptomeldicoarmnicomsmodernoyavanzado.

EstanuevaconcepcinseobservaenlacomplejidadrtmicayelfraseoqueWilsongenerahabitualmentealrededordelosdominantes.Unclaroejemploloencontramosenelcomps19,dondeelpianistacambiade tesituraarmnicaenvariasocasionesdentro de este mismo comps. Sobre el acorde de Mi menor, de segundo grado,parece tener la intencin de introducir una figura pentatnica para, seguidamente,sobreeldominante,superponerprimerounatradadisminuidadeFa,unfloreosobrelaterceramayor(Do#)accediendodesdelamenordespus,finalizandolafraseconunarpegiodeRemenor.Todoestecmulodehechosarmnicosseproducenenuncortoespaciode tiempo,pudindoseobservarcierta influenciadeotrode lospianistasdeJazzmsvirtuososyavanzadosdelapoca,ArtTatum:



En la seccin que se inicia en el comps 39, encontramos otra interesanteaplicacinmeldicoarmnica. Laestructura rtmicaesms sencillaymsdirecta,mientrasquelasuperposicinarmnicaconsisteenlaaplicacindelasnotasSidoblebemolyFabemolsobreelacordedeLabemolsptima:

AunqueelSidoblebemolestfuerade lazonade influenciadelAb7,esmsqueprobable que la intencin del msico fuera la de incluirla en su esfera, ya que seencuentraeneliniciodelafrasequedesembocafinalmenteenlatnica:Rebemol.

ElestilodeWilsonesntidoyrelajado,conunos lmitesarmnicosbiendefinidosqueposibilitanunosmrgenes aceptablesparaeldesarrollode la improvisacin. Latcnicaesimpecableylasdinmicasnopresentansituacionesabruptas.Sudiscursoesslidoycristalinoylafrescuraquesedesprendedesuinterpretacindejaentreverlanaturalezaimprovisatoriadesuconceptomusicaljazzstico.

BodyandSoul/Dinah:06011937

therehavebeenmanymixedbands in the recording studio foryears,butnobody played it live.Until theGoodman Triowas formed at the CongressHotelinChicagoin19365

En 1937, el tro de Benny Goodman se haba convertido, en ocasiones, en uncuarteto,alincorporaralvibrafonistaLionelHampton,tambinafroamericano.Desdelasprimerasgrabacionesdelconjuntohastasupresentacinoficialendirectoen1936nohabapasadomuchotiempo,peroelhechodeaparecerenpblicocomolaprimeraformacinmusicalmixta(esdecir,formadaporblancosynegrosconelmismoestatusartstico) fue un acontecimiento de gran transcendencia, que tuvo una enormerepercusinde laque sederivaronunas consecuenciasqueadquirieronel rangodehistricas.stenofueelnicogranmomentoquetuvocomoprotagonistastantoaGoodman como aWilson.Goodman posea un concepto de banda en el que debaimperar la disciplina y el orden. Esto no slo ocurra sobre el escenario, sino quetranscenda hasta lo puramente estructural en el plano musical. Su planteamientosistemticoreferidoa laejecucinsepercibeenelhechodequeenestaversindeBodyandSoulrepitede formacasi idnticael formatoqueyagraben1935,con lasalvedaddequeenlasegundavueltadelaestructuraGoodmancontinaenlaltima 5 existanmuchasbandasmixtasen losestudiosdegrabacinduranteaos,peronadie tocabaendirecto.HastaqueelBennyGoodmanTriofueformadoenelCongressHoteldeChicagoen1936en(TeddyWilson,entrevistapersonal,septiembre1979yenerode1980).

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exposicin de la seccin A para finalizar el tema. Mientras que ste se muestraextremadamente fiel a la meloda original, Wilson, en contraste, ofrece un ampliorepertoriodefrasesyfuncionesestilsticasconcarctermuchomsinnovador.

En el comps nmero 11, plantea con claridad la superposicin de la tradaaumentadadescendentedeLasobreelpropiodominanteA7,convirtiendoelacordeenA7+5,debidoalmagnetismoarmnicoencerradoenlaspropiastradas:

Poco despus, aparece una de las frases ms interesantes de toda lainterpretacin.Duranteeltranscursodelcompsnmero15,enelqueseencuentraun pasaje ii V I enDomayor, observamos un complejo dibujomeldico, tantortmica como meldicamente. En el segundo pulso del comps, todava bajo losauspiciosdel segundogrado, lanotaMibemolarrancaundescensoaparentementesustentado en notas de paso y con alto carcter cromtico. Pero observando msdetenidamenteelcontenido, resulta llamativoelhechodequeelpasoalacordedesptima, en este casoG7, coincida con la ejecucin en tempo fuerte de la terceramenor,Sibemol:

Partiendo de la posicin privilegiada de ambas sonoridades y de la funcin que

representan,sepodrapensarquelanicayverdaderanotadepasoseraelLanatural(2), y que estuviramos ante un sofisticado planteamiento de la aplicacin delsuperlocrio6sobreSol7:

6Ladenominacinsuperlocrioserefierealsptimomodode laescalamenormeldica.Suestructuranumrica(1b2b3b4b5b6b7)presentatodoslosintervalosdescendidosmediotono,salvo,lgicamente, la fundamental.Porestemotivo, tambinse lehaconocidoenelmundodel Jazzcomoescalaalterada,especialmentecuandoesaplicadasobreundominante.As,aunquenoexisteconsensosobre la idoneidadde su catalogacin,nosotrosnos vamos a referir a ella como superlocria cuando



Aunque slo se trate de una interpretacin, ya que carecemos de informacin

suficiente y bien podra tratarse de un simple descenso cromtico, se observa unatendencia a buscar ciertas extensiones conformadas por notas alteradas muycaractersticas.Otrainteresanteaplicacindetransportesimtricolaencontramosenelcomps38,enelcualsuperponesobreeldominanteF7unacordesemidisminuidode Si bemol descendente, para repetir inmediatamente la misma estructura unsemitonomsgrave,esdecir,Lasemidisminuido.Estogeneraunaseriedecomplejasrelacionesarmnicasque llaman laatencindelodo,culminando la frasealcompssiguienteconelusodelanovenamenorsobreelacordededominantedeAb7,recursoquerepiteenelcomps47:

hablemosdelsptimomododelaescalamenormeldicayalteradacuandoaparezcaenfrentadaaundominante.

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BodyandSoul:16031937El gran xito de Benny Goodman y su enorme popularidad desde el boom del

Palomar en Los ngeles se tradujo en una de las agendasms comprimidas de unartista americano en ese periodo. Debido al gran nmero de conciertos y a lacapacidad de adaptacin de la banda a diferentes contextos y contratos (desde laorquesta al tro, con algunos pasos intermedios), se haba conseguido que laagrupacin tuvieseunmotorartsticoyestructuralbienengrasado.El rodajealqueestaba expuesto el tndem Goodman/Wilson/Krupa/Hampton se tradujo en que, amenudo, el cuarteto alcanzara elevados niveles de intercomunicacin (SCHULLER,1989:209),loscualesrepercutanenelresultadoartstico,ofreciendointerpretacionesdegranclaridadysolidez.

Para Goodman y Wilson, la interpretacin de Body and Soul era prcticamenteobligada.Elgrannmerodegrabacionesdisponibles (tantoenestaetapa,de formaconjunta,comoenpocas futuras individualmente)ponedemanifiestoqueeraunapieza del gusto tanto del clarinetista como del pianista. Wilson tambin parecacmodomovindoseen laestructuraarmnicade lacancindeGreen,sobre lacualseguaplasmandosus ideasmusicalesa lavezquecontinuabaaportandoelementosmeldicoarmnicosalvocabulariodeimprovisacinjazzstica.

Enestaversinquepasamosaanalizar,Wilsonmuestradenuevosutendenciadeplanteartradasaumentadassobreeldominanteenelcomps19,aplicacinbastantefrecuenteenesteperiodo,especialmenteentre lospianistas,queencontrabanen laescalade tonosunelementodeexpansinarmnicade fciluso.Al sloexistirdosescalas de tonos, cada una de ellas aplicable sobre seis de los doce posiblesdominantes, lasposibilidadesarmnicasqueofreceelrecursosondegranmagnituden relacincon la facilidadcon laque sepuedenaplicar.Wilson seconcentraen suvertientemstridica,yaqueaadeexclusivamente laquintaaumentadaa latradadiatnicadeldominante:

Wilson accede al iniciode la frase a travsdeundescenso cromticodesdeDo

hasta la fundamental de la dominante para luego trazar la trada aumentada,resolviendoenlaltimacorcheadelcompsconuntresillodesemicorcheasenelquemarca claramente y en perfecto orden descendente la trada del acorde al que sedirigeeljuegoarmnico,latnicaRemayor.

EnelsegundosolodeWilsonnosvolvemosaencontrarconunafraseque,peseaestarprobablementeen la zonade influenciadelmixolidiodel sustitutode trtono,



navegadenuevoentrestey laopcindelalterado. Laausenciade la tnicaen lafraseapartalaopcindelsuperlocrio,perolafuerzadelpasoporlasdostercerastienelacapacidaddeatraeraodosmsactualesaesasonoridadalterada:

Probablemente,losmsicos(msavanzados)deesteperiodoestaranpensandoenla opcin trtono, pero la proximidad entre los dos recursos barajados, as como lapropiaintuicinylabsquedaarmnicadeestosimprovisadores,hacequeestaclasede planteamientos resulte altamente relativa, si bien denota nuevamente unapreocupacin por el avance estilstico y la depuracin del lenguaje meldico armnico;especialmenteen lorelativoa lospianistas,cuyacapacidaddeapoyarsusideasarmnicashorizontalesconbloquesdeacordesenlamanoizquierdapropicisumayordesarrolloenestaetapainicial.


Las siguientes dos versiones analizadas de Body and Soul tienen el mismoprotagonista, Teddy Wilson, aunque se desarrollan en contextos radicalmentedistintos.

Laprimeradeellas,grabadael20deoctubrede1937,esunBroadcastemitidodesdelaMadhattanRoomdelHotelPennsylvania,NuevaYork,paralaCBS.Lamayorade temas que componen la grabacin estn ejecutados con la orquesta completa,pero,al igualqueenotrasocasiones,BodyandSoul,es interpretadoen formatodetro.

En esta primera versin volvemos a comprobar la predileccin deWilson por laquintaaumentadasobreeldominante.Talycomoanalizamosenelcomps19,estecasoesligeramentedistintoalaccederaliniciodelafraseatravsdelanotaSidoblebemol,querepresenta lanovenamenorenelespectrodeldominante,Labemol.Lapresenciadeestasonoridadyelhechodequelafrasearranquedesdelatnicaledande nuevo un aire prximo a la escala alterada, aunque parece ms casual quepremeditado:

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En el comps 21 aparece un recurso llamativo: justo antes de la entrada deldominanteFasostenido,quesedirigeaSimayor,WilsontrazaunatradadescendentedeSolmenormediotonoarribadelpropiodominante:

Viendolaestructurarelativaalquintogrado,sepuedeobservarsucabidatantoen

larealidadmixolidiacomoen laalterada,comoenotrasmuchasocasiones.Tambinpodra tratarse de la superposicin del acorde semidisminuido construido sobre lasptima menor del acorde de sptima, lo que tambin correspondera al acordesustitutoconsuextensin9(C9):

BodyandSoul:16011938How long do youwant for intermision? Goodmanwas asked before theperformanceIdunno,herepliedhowmuchdoesToscaninihave?7

El19deenerode1938esuna fechadeespecial importanciaparaelmundodelJazz.Aquellanocheno se inventnadanuevo,no sedescubriningn talentoni seestrenningunapieza.Peroseconsum loqueduranteaossehaba idofiltrandoatoda lasociedadamericana: lamsicaqueretratabaatodounpascruzaba lapuertade uno de los escenariosms emblemticos de la nacin, generalmente reservadoparalamsicaclsica:elCarnegieHall.

ElprogramafuediseadoporGoodmandeunaformacreativae inteligente.Trasabrircontrespiezasderecientecreacin,elclarinetistaofreciunasucesindetemasencuadrados enuna cronologa evolutivadel Jazz,desdeelRagtimehastanmeroscontemporneos de la propia Era del Swing, rindiendo tributo amsicos como BixBeiderbeckeyLouisArmstrong.SegnapuntaGioia (1997:152),esteplanteamientorevitalizelmundodel Jazzdurante los siguientes aose impulsun revivalde los 7CuntoquieresquedureelintermediolepreguntaronaGoodmanantesdelaactuacinNolos,repliccuntotiempotieneToscanini?(GIOIA,1997:152)



antiguosestilosdeNuevaOrleansyChicago.Paraello,Goodmancontconunenormeelencodemsicos,algunosantiguosmiembrosdesuorquesta,a losquesesumaronmiembrosde lasbandasdeCountBasieyDukeEllington.ElJazzhabaentradoen lassalasdeconciertodelamsicaseria.Yyanosaldradeellas.

Enesteconciertograbado,comovenasiendohabitual,Goodmanhizousode losformatosen troycuartetocombinadoscon laorquesta.Elpianistaparael formatogrande era J. Stacy,mientras queWilson apareca en los formatos pequeos. Y denuevo,BodyandSoulseinterpretconeltro,repitiendolamismafrmulaqueenlasversionesquehemosanalizadoanteriormente.

En lorelativoaldesarrollomeldicoarmnico,Wilsonhaceusode losrecursoshabituales. En el comps 19 vuelve a posicionar una trada aumentada sobre eldominante,nuevamenteenelmismoacordequeenlasdosocasionesyaanalizadasenpginasanteriores:

Tambin nos vuelve a mostrar la opcin que observbamos en la versin deoctubrede1937.Enestaocasin(comps42),eldominantesobreelquesedesarrollaestaaplicacinesLabemolsptima,por loque latradasuperpuestaenestecasoesLamenor,comoextensindeD9:

Pero loms llamativoe innovadordeestaversin respondeaunasuperposicin

inditahastaelmomento.Eneltranscursodelcomps34,Wilsonplanteaunatradade Famayor sobreeldominanteAb7. Esta aplicacinprovienedelusode laescaladisminuidasobreundominante:

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Estaescalasimtricaserepitecadatressemitonos,por loquesolamenteexisten

tres versiones, cada una de ellas aplicable a 4 acordes de dominante.Al tener unaestructura compuesta por la sucesin de tono completo/semitono, cuenta con 8sonidos, por lo que fue denominada en el mbito clsico escala octatnica y seencuentrafrecuentementeenelvocabulariocompositivodeStravinsky.Lasrelacionesinternasquesegenerancomprendentradasque,dependiendodelaeleccindenotasdentrode lapropiaescala,puedensermayoresomenoresde formasimultnea.Enestecasoconcreto,lasnotasquecomponenlatradaconformanlasextensiones3,13yb9enrelacinaldominante:

Aunque larealidadesquesolohayunanotaajenaa lanaturalezadiatnicade la

base,lanovenamenor,lociertoesqueelmagnetismodesprendidodelatradacomoestructura propicia un efecto de tensin y una sonoridad muy avanzada,especialmenteenuncontextodeusoatiemporealcomoesunsoloimprovisado.


Ochomesesdespusde la realizacinde lagrabacinanterior,nosencontramosconunanuevaversindeTeddyWilson,estavezacompaadoporsupropiabanda.TraselconciertodelCarnegieHall,WilsonpermaneciconGoodmanhastafebrerode1939, cuandoabandon la formacinparaprobar suerte como lder;aunquepuedequeelpoderdeatraccinmediticadesucompaeroenelcuarteto,LionenHampton,propiciara su salida,alhaber sidodesplazadoaun segundoplano (SCHULLER,1989:509).

Peseaque labandadeWilsonnodisfrutdemuchoxitoentreelgranpblico(ROBINSON & KERNFELD, op. cit.), se produjeron grabaciones de alto nivel,demostrando que se haban cumplido las expectativas despertadas por su lder. Enesta versin de agosto de 1939 la banda cont con la presencia de Ben Webster,aunque este saxofonista tenor no realiz ningn solo. Las secciones con banda se



alternan con las de piano solo, en las que Wilson parece acercarse al conceptopiansticodeArtTatum,concascadasdenotasdescendentesatodavelocidad,perodeunaformamslimpiayordenada,aunquenotablementemenosexplosiva.

Entre las funciones habituales utilizadas en versiones previamente transcritas yanalizadas,destacauninteresantejuegodetradasaumentadasquesedesplazanpormovimientocromticodescendente,paraalfinal llegaralcorrespondienteacordededominante,Ab7:

Elhechodedesplazarsede forma cromticaenun contextode escalade tonos

completosvaencontrade lapropianaturalezadedichaescala.Sinembargo,Wilsonconsigue con esta frase un curioso e inteligente efecto de movilidad simtrica yarmnica,lograndoquelamelodadesemboqueyencajeenelacordedesptima.Deestemodo,consiguedotarladeunasonoridadprximaalaescalaaumentadayafnalmundodetonosenterospreviamentemencionado.

Conclusiones

La figuradeTeddyWilsonesesencialparacomprender laeclosinyelposteriordesarrollo de la Era del Swing. Sin embargo, su papel como figura transicional delSwing al Bebop no est suficientemente contemplado por elmundo acadmico. Laseriedehechosde ndolehistricaen losqueparticip,deformadirectao indirecta,han encasilladode forma clara aestepianista tejano, sibienunestudio analtico ydetalladodesusgrabacionesponedemanifiestosuavanzadoconceptodeaplicacindearmonascomplejasatiemporeal.

Elprimerhechodestacableesel contenidomusicalde sus solos grabados sobreBodyandSoul.Cadagrabacinmuestrauna interpretacindistinta,mientrasqueellder habitual de la formacin, Benny Goodman, permanece adherido a lamelodaoriginal,aadiendopuntualmenteciertasvariaciones.Porlotanto,podemoshablardeimprovisacin,msalldelconceptodereproduccinmecnica.Adems,seobservalautilizacinderecursosmeldicoarmnicosdistintosdeformasistemtica,loquedenota una intelectualizacin a la hora de improvisar, as como una preocupacinesttica y estilstica por no permanecer encasillado en el mbito exclusivamentediatnico.

En trminosms analticos, el recursomsutilizadopara generar tensin enuncontextodedominanteeslasuperposicindetradasaumentadasconstruidassobreel

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propiodominante.Deestaforma,msalldelautilizacindelaextensin#5(ob6),laatraccin contenida en la estructura tridica parece estar asociada al empleo de laescalade tonosenteros,un recursoconocidoen trminoscompositivosperomuchomenosfrecuenteenimprovisacionesatiemporeal.

Otro recurso utilizado de forma transversal en la mayor parte de los solosanalizadoseslaescaladisminuidauoctatnica,lacualapareceaplicadadeunaformaavanzada sobre algunosdominantesen formade sucesinmeldica.Deestaescalasimtrica se desprende el uso de una serie de tradas mayores y menores que,aplicadassobreelcorrespondientedominante,puedengenerarcomplejassituacionesarmnicas. Este tipo de recurso, mucho ms habitual en pocas posteriores de lahistoriadelaimprovisacinjazzstica,pudollegaralmundodeljazzatravsdelaobrade Stravinsky, ya que ste gozaba de gran popularidad dentro del mundo de losjazzistas.Loqueresultadegran intersessuaplicacinmeldicoarmnicadentrode un contexto de improvisacin, lo que vuelve a denotar el avanzado conceptomusicaldeWilson.

Enestamismadireccinseencuentra lautilizacindesonoridadesprximasa laescalaalteradasobrelasdominantes.Lanopresenciadelatotalidaddelasnotasquela componen en los ejemplos disponibles tras la transcripcin de los solosseleccionados, hace que no se pueda afirmar con rotundidad si Wilson estabautilizando lamencionadaaplicacinosiestabadesarrollandomovimientosmeldicosparalelosal sustitutode trtonoya laescalamixolidiaasociadaaste.En cualquiercaso,seobservaunatendenciaalautilizacindedeterminadassonoridadesprximasalaescalaalteradaenunapocamuyanterioralaenquegeneralmenteseaceptaelusodeestaaplicacin.Sibienelconceptomusicaldelospianistasfacilitalautilizacinde recursos complejos antes de ser asumidos estos por el resto de instrumentistasmonofnicos,siguesorprendiendolaevidentebsquedadesonoridadesnodiatnicasordenadassegnparmetrosarmnicoscomplejos.

Porltimo,caberesaltar lanoconcordanciadelconceptohistricode lafiguradeTeddyWilson con lo desprendido tras el anlisis en profundidad de algunos de sussolos en un marco temporal concreto. La necesidad de continuar avanzando en elestudiodelJazzatravsdeunodesuselementosmsdefinitorios,laimprovisacin,sehacecadavezmsevidenteconformesurgenmsestudiosdetipoanalticomusical.Deestemodo,TeddyWilson,msicocentralenEradelasgrandesorquestas,presentauna serie de conceptos avanzados objetivamente contrastados que, sin duda,ejercieron una fuerte influencia en pocas posteriores del desarrollo de laimprovisacinjazzsticaenconcreto,ydelJazz,engeneral.

Referenciasbibliogrficas:ALPERSON,P.OnMusical Improvisation.The JournalofAestheticsandArtCriticism,Vol.43,No.1.(Autumn,1984)BERENDT, J. E. (1962): El jazz: su origen y desarrollo. Mxico: Fondo de CulturaEconmica.



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Juan C. Zagalaz


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dialnet-lametamorfosisdelamusicapopularamericana-3736536

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