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DEKGOLÀ 1 1
El primer libro postumo de Julio Cortázar
E^ L pasado mes de di
ciembre me encontraba en Madrid, en un
J restaurante vasco, almorzando con uno de los grandes teóricos de la arquitectura contemporánea, el profesor Javier Maderuelo, a quien tuve la suerte de conocer hace ya más de veinte años y desde entonces somos amigos. En sus ratos libres, que son poquísimos y contabili- zables con cuentagotas, Javier Maderuelo se dedica a la critica de arte. Ese día decembrlno me preguntó si continuaba profesando la fe cronopial, es decir, si seguía siendo un fiel y acendrado admirador de la persona y la obra de Julio Cortázar. Que sí, le contesté. "Pues de postre a este almuerzo te voy a dar una sorpresa", me dijo. Y el postre-sorpre- sa consistió en llevarme a la Galería Sen, en la calle del Barquillo, muy cerca de Alcalá y la Cibeles, muy cerca del palacio de Buenavista, donde hice mi servicio militar.
En la Galería Sen, regentada por la caraqueña (mantuana, diría ella) Eugenia Niño, estaban expuestos 35 ejemplares de un libro muy singular, ya desde el título, que era doble; de izquierda a derecha se titulaba primero LA PUÑALADA y luego EL TANGO DE LA VUELTA. LA
PUÑALADA la firmaba Pat Andrea, y EL TANGO DE LA VUELTA Julio Cortázar. Cada uno de esos 35 ejemplares se abría por la página correspondiente a cada uno de los 35 dibujos a lápiz, carbón y acuarela de Pat Andrea, un pintor holandés que se enamoró de una argentina y del tango (imagino que por este orden), y realizó esos 35 dibujos teniendo como leit motiv el tema de la puñalada, tan recurrente en los tangos más reos: y en cierto Borges. Una vez concluida la serie, Pat Andrea le pidió a su amigo Julio Cortázar un prólogo para el libro que pensaba editar con esos dibujos. Pero a Cortázar se le ocurrió algo mejor: y en vez de un prólogo escribió un cuento titulado EL TANGO DE LA VUELTA.
Y el libro se compuso y se editó, mas por una serie de razones que no vienen al caso nunca se puso a la venta. Sencillamente se le perdió la pista, y al cabo del tiempo falleció la persona que poseía en depósito los nada más que 240 ejemplares de aquella edición. Una amistad común le habló tiempo después a Eugenia Niño de ía existencia de un depósito extraño, de nada menos que 240 ejemplares de un mismo libro, y allá fue nuestra galerista, a ver de qué se trataba. El resto ya
Julio Cortázar (1914-1984)
se lo pueden figurar. Eugenia Niño adquirió la edición íntegra y convenció a Pat Andrea de que colorease cada uno de sus 35 dibujos en otros tantos ejemplares de la edición. Y ésa era la exposición a la que me había llevado Javier Maderuelo, al número 43
de la madrileña calle del Barquillo.
Despuœ de admirar aquella maravilla inesperada, la galerista puso en mis manos un ejemplar de los normales, es decir, los no coloreados a mano por Pat Andrea. Ustedes ni siquiera pueden
imaginarse mi emoción cuando alcancé la última página impresa, en la cuál podía leerse lo siguiente: "Elpresente libro (...) se terminó de imprimir el 15 de f e brero de 1984 en (...) Bruselas".
Una película vertiginosa se proyectó en la pantalla de mi memoria. Julio Cortázar murió a mediodía del domingo 12 de febrero de 1984, me enteré de la noticia por una llamada del maj^ logrado Osvaldo Soriano a mediodía del lunes 13, y esa misma noche la pasé en blanco a bordo del expreso Moscú-París para llegar a la capital francesa a tiempo de estar presente en el entierro del Gran Cronopio, a mediodía del martes 14. Y tan sólo veinticuatro horas después ya se estaba editando en Bruselas, donde Cortázar había nacido casi setenta años antes, el 26 de agosto de 1914, éste que habría de ser el primero de sus libros póstumos. Y es que la vida de Julio Cortázar fue una constante rayuela, una constelación cronopial de la gran siete, para decirlo mal y pronto.
Aviso desinteresado a los lectores bibliófilos: creo que aún quedan ejemplares a la venta de este libro. No se lo pierdan, cro- nopios míos.
Ricardo Bada
H ERMANN Broch es un escritor infravalorado. Lo justo sería considerarle un gran escritor, integrante de ese grupo de
creadores (del que forman parte, por ejemplo, Franz Kafka y James Joyce) que llevaron a cabo, en los primeros años del siglo XX, una renovación radical de la novela (o, generalizando, del género literario).
Su dedicación plena a literatura fiie tardía. Nació en Viena en 1886, y no asumió dicha ocupación hasta 1928. Ese año abandonó la que había sido su profesión hasta entonces: director de las fábricas textiles de su familia. En 1938, tras la ocupación de Austria por las tropas hitlerianas, fue encarcelado por la Gestapo. La detención duró únicamente cinco semanas, gracias a las gestiones hechas por algunos amigos suyos. Después de recuperar la libertad, emigró a Inglaterra, y poco después a Estados Unidos, donde obtuvo varias ayudas para poder continuar con su labor literaria. Murió en este último país, concretamente en New Haven, en 195L
Las características comunes de sus novelas son la utilización de una gran variedad de recursos técnicos y el enfoque metafisico de la realidad (la experiencia vital tiene una dimensión metafisica esencial, en la que hay un acercamiento a la realidad desde lo mental).
Su primera gran obra es la trilogía titulada Los sonámbulos, publicada entre 1931 y 1932. Cada uno de los tres volú-
El escritor Hermann Broch
menes que la forman está centrado en un personaje y situado en una época concreta de su país. En conjunto, la trilogía refleja las transformaciones habidas en el paso del siglo XIX al siglo XX: la decadencia de los valores tradicionales de la moral y la cultura en los que se había basado la sociedad decimonónica. La primera parte se titula Pasenow o el román-
Hermann Brod\ y Virgilio
El 30 de mayo se cumplen 50 años de la muerte del escritor austríaco
ticismo, la segunda, Esch o la anarquía, y la tercera, Huguenau o la objetividad.
Su obra principal. La muerte de Virgilio, fue publicada en 1945. Se trata, esencialmente, de un largo monólogo del poeta moribundo, que abarca sus últimas horas de vida, en las que cae en un estado a medio camino entre la conciencia y la inconsciencia. Lo esencial de la narración son las reflexiones internas de Virgilio, en las que se funden presente y pasado, sueño y vigilia, lo tangible y la alucinación.
La muerte de Virgilio es im largo poema es prosa, barroco, delirante como el propio Virgilio antes de morir, escrito como una investigación profunda de las posibilidades del lenguaje y como un desafio a las normas de la narrativa tradicional.
En 1950 publicó Los inocentes, forma
da por la combinación de alguna de sus primeras narraciones breves con otras posteriores, creando una novela que él mismo denominó '^novela en once relatos". Ambientada en una pequeña ciudad de la Alemania prehitleriana, constituye un alegato contra quienes se comportaron de forma indiferente en la ^ o c a de la barbarie nacionalsocialista.
Además de novelista (los citados son sólo sus títulos principales), Hermann Broch fue también ensayista, autor teatral, de relatos cortos y poeta. Mereceria ser reconocido como uno de los principá“ les creadores de la novela moderna, y, sin embargo, es sólo un escritor poco conocido.
Roberto Ruiz de Huydobro