VIVA LA DIFERENCIA

EL CAMINO DE SAN DIEGO *** /p.4COCALERO **** /p.5

DE LA TEMPORADAEL VIOLIN *** /p.7

NOCHES MAGICAS DE RADIO **** /p.7

1789 **** /p.9MOLIERE **** /p.9LA NOCHE MILAGROSA **** /p.9TAMBORESEN EL DIQUE **** /p.10

LA ULTIMA CARAVANA **** /p.10

cinemateca 18

editorial

La programación de este mes am-plía las posibilidades de los espec-tadores, en especial de los sociosde la Cinemateca, por acceder alos ciclos y a la programación ha-bitual. El acceso a Cinemateca 18(excepto, por el momento, los fil-ms de “Viva la diferencia”) serágratis para todos los socios de laCinemateca. Por otra parte, semantiene la cantidad, la frecuen-cia y la calidad de los estrenos. Ylos ciclos especiales, caso de unode los acontecimientos de estemes, la presencia en Montevideode Ariane Mnouchkine, se mantie-nen y hasta se multiplican. Es de-cir, las propuestas de programaciónse han intensificado. Mientras tanto, proyectos dirigi-dos a los espectadores interesadosen el cine, comienzan a instrumen-tarse este mes. Uno de ellos sonlos debates semanales sobre films,autores, y en definitiva, sobre elcine en lo que hemos denomina-do Usted Tiene la Palabra. Es de-cir, quienes tienen la palabra sonel crítico presentador y conductorde cada uno de los debates, peroespecialmente los asistentes. Ustedes cada uno de los asistentes y eldiálogo (el otro usted de la pro-puesta) es un crítico con el cualdiscrepar. El segundo proyecto esel curso de Crítica y Análisis Cine-matográfico, que durante cuatromeses hasta diciembre, se realiza-rá en Sala Cinemateca los sábadosde tarde, en un horario apto paratodo interesado con ocupacionesdurante la semana y antes de lasalida del sábado a la noche. Otros proyectos se irán concretan-

do en los meses sucesivos y pareceprudente no anticipar en qué con-sistirán. Aparte de las dificultadeseconómicas de la Cinemateca, sobrelas cuales tanto se ha escrito y co-mentado en las últimas semanas,entendemos que la economía esnecesaria pero no lo es todo. Algu-nas de las mejoras y arreglos que seestán verificando en las salas hansido realizadas fuera de sus horariosde trabajo, por funcionarios, y porcolaboradores benévolos y directi-vos. De este modo la institución re-cobra la participación activa de susintegrantes. Más aún, uno de los pro-yectos que arrancan este mes (Us-ted Tiene la Palabra) ha sido iniciati-va de un colaborador benévolo, y suplanificación se extiende a un sitio(observatorio) en Internet y a unapublicación periódica. En sus mejo-res momentos, la Cinemateca fue unproyecto con participación colectiva.Hoy, en este momento, se puedenseñalar estos hechos porque de al-guna manera representan revivir eseproyecto colectivo, muy próximo enel tiempo hasta la crisis económicaque hace a la institución sumamen-te vulnerable desde el 2002-3 y porotros motivos desde el 2006. La confianza pública hacia la ins-titución y la nuestra en el futuro seapoyan en esa participación activade integrantes y funcionarios reali-zando voluntariamente proyectosfuera de sus horarios de trabajo. Yse apoyan, también, en el anunciopúblico del Ministerio de Educacióny Cultura para auxiliar a la Cinema-teca con una partida económicaque presumiblemente se concreteen el futuro próximo.

COMPLEJO CINEMATECALorenzo Carnelli 1311Sala Cinemateca, Sala 2,Secretaría, Administracióncinemat5@chasque.nettels. 419.5795.Dirección y Coordinacióncinemuy@chasque.netCentro de Documentacióncdc@chasque.netExtensión, Galería Cinemateca,Cinematecamediostel. 412.8516cinemed@chasque.netCinemateca VideoLas 100 películas, tel. 412.4053

CINEMATECA 1818 de Julio 1280-1286,tel. 900.9056

POCITOSAlejandro Chucarro 1036,tel. 708.2957.Galería Pocitos,Cinemateca Video

Las 100 películas, tel. 707.4718cinevid@chasque.netEscuela de Cine del Uruguaytel. 709.7637, fax 707.6389ecu@chasque.net

ARCHIVO DE FILMSRuta 8 Brig. Gral. Lavalleja Km.16,calle Dionisio Fernández 3357,tel. 222.1091cinearch@chasque.netCentro de Preservacióny Restauración. Catalogación.

Lorenzo Carnelli 1311(11200) MontevideoCasilla de correo 1170Fax: (598-2) 419.4572cinemuy@chasque.netwww.cinemateca.org.uyProgramación diaria tel. 418.2460

Comisión Directiva: Luis Elbert, Is-rael Lublinerman, Manuel MartínezCarril (directores ejecutivos), JulioPelossi (director ejecutivo alterno),Jorge Ángel Arteaga, Ricardo Ca-sas, Hilda Gadola, Nelson Pita. Su-plentes: Mario Maglia, EnriqueMena Segarra, Otto Cisneros, JoséEstévez Paulós, Jorge Abbondanza,Elida Mabel Rey, Beatriz Fonseca,Walter Gorriarán. Comisión Fiscal:Alfredo Castro Navarro, Olga Pare-ja, Brummel Pommerenck. Suplen-tes: Henrio Martínez, Cecilia Etche-

verry, Rodrigo Zapiola, Kristina Kon-rad, Hilary Sandison, Libertad Ra-mos. Asesoría letrada: AlbertoScavarelli. Archivo de Films: Enri-que Gubitosi (jefe). Centro de Do-cumentación: Eduardo Correa(jefe). Salas: Luis Olveira (jefe). Vi-deo: Victoria Pérez (coordinadora).Programación y boletín men-sual: Manuel Martínez Carril, Gui-llermo Zapiola. Diseño gráfico delboletín: Alejandro Flain. Dibujos:Jorge Satut. Depósito Legal112980.

agosto | setiembre 20071789

TIRAJE CERTIFICADO DE ESTA EDICION: 11.000 EJEMPLARES

ARIANE MNOUCHKINEY EL CINE

CINE MUDOCON PIANISTA (2)

EL BESO *** /p.20

METROPOLIS **** /p.20EL GABINETE DEL DOCTORCALIGARI ***** /p.20

VIVA LA AUDACIA/Sherlock Holmesde cartón ***** /p.20LA HUELGA **** /p.20

CINEMATECA VIDEO /p.21NOTICIAS /p.22UD. TIENE LA PALABRA /p.25ESCUELA DE CINE /p.26ARTE /p.27CARTAS /p.28CALENDARIO /p.29CINEMATECA PLUS /p.32

DE LA TEMPORADA (2)SUEÑO DE UNA NOCHE DE INVIERNO **** /p.11

ZODIACO *** /p.11LA VIDA DE LOS OTROS **** /p.11EL BUEN NOMBRE*** /p.11

EL CINE QUE MONTEVIDEO NO VE4.BRASIL

EL HOMBRE QUE COPIABA **** /p.13YO, TU, ELLOS *** /p.13COPACABANA *** /p.13DIOS ES BRASILEÑO *** /p.13CARRERAS *** /p.13BICHO DE SIETE CABEZAS **** /p.14

COMO HACER UN FILM DE AMOR *** /p.14

AMARELO MANGA *** /p.14

EN TRANSITO **** /p.14CAMA DE GATO *** /p.14CRONICAMENTE INVIABLE *** /p.14EL FIN Y EL PRINCIPIO /p.14

HOLLYWOOD CANTA Y BAILACUANDO HOLLYWOOD BAILA *** /p.15

GOLPE AL CORAZON ** /p.15

HOLLYWOOD BRILLANTE Y SOFISTICADOUN LADRON EN LA ALCOBA **** /p.17

LO QUE SUCEDIO AQUELLA NOCHE **** /p.17LA COMEDIA DE LA VIDA **** /p.17UNA CHICA AFORTUNADA *** /p.17EL SECRETO DE VIVIR **** /p.18LA HISTORIA SE HACE DE NOCHE *** /p.18VIVE COMO QUIERAS **** /p.18LA OCTAVA MUJER DE BARBA AZUL **** /p.18CABALLERO SIN ESPADA **** /p.18VIVIR PARA GOZAR/Negocios o placer **** /p.18

POR METERSE A REDENTOR **** /p.18

sala dos

sala cinemateca museo pedagógico

el cine de la vida

Cinemateca Uruguaya fue declarada Monumento Histórico por iniciativa de la Comisión de Patrimonio y del Instituto Nacional del Audiovisual. Resolución del Poder Ejecutivo, 5 de octubre de 1999. DeclaradaPatrimonio Cultural de la Ciudad de Montevideo. Resolución de la Junta Departamental de Montevideo, 10 de agosto de 1998. Declarada su pertinencia como institución educativa por la Universidad dela República, Facultad de Humanidades y Ciencias de la Educación, octubre de 1998. Categorizada como institución educativa y cultural por el Ministerio de Educación y Cultura. Premio Morosoli 1996

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Agosto 15 a 26. 17.40, 19.30 y 21.20 hs.Sábados trasnoche 23.10 hs.

COCALERO****Director, Alejandro LandesArgentina/Bolivia 2007 – 94 min.

Libreto, Alejandro Landes. Fotografía, Jor-ge Manrique Behrens. Música, LeonardoHeiblum, Jacobo Lieberman. Montaje, Loren-zo Bombicci, Jorge Manrique Behrens, KateTaverna. Productores, Alejandro Landes, Ju-lia Solomonoff.

COCALERO

El complejo, apasionante, polémico, discuti-ble proceso político boliviano corre al fondode este documental que registra la campa-ña electoral de Evo Morales pero se amplíahasta el retrato de una sociedad sacudidapor la confrontación y la búsqueda de sali-das. Para su debut como director, el ecuato-riano/brasileño Alejandro Landes se propu-so seguir la campaña electoral que llevó aMorales al poder, en un documental que,en palabras del propio cineasta, profundizaen “los tonos grises” del presidente indíge-na.El film nació casi por azar. Landes trabajaba

para una cadena de televisiòn de Miami, ytuvo un primer contacto con Morales, víasatélite, cuando el político boliviano replicóuna declaraciones del fugitivo presidenteanterior Sánchez de Lozada. El director hadicho que en ese momento vio “las doscaras de América Latina: la del ex presi-dente rico, formado en las mejores uni-versidades, y la de un aymara sin for-mación que abordaba sus propuestas deuna manera totalmente visceral’.De ahí que cuando dos años más tardeMorales anunció su candidatura a la presi-dencia por el partido Movimiento al Socia-lismo (MAS), Landes decidió junto al direc-tor de fotografía Jorge Manrique Behrensasumir la apuesta de seguir, durante 68 días,una campaña que podía culminar el 18 dediciembre de 2005 con un verdadero hitoen la historia de Bolivia (cosa que efectiva-mente ocurrió).El resultado de esos días de filmación fue-ron 120 horas de metraje que tuvieron queser reducidas a 94 minutos en los que Mo-rales, además de ser mostrado como un lí-der popular, pragmático y muy mediáticosirve, también en palabras de Landes,como“metáfora de muchas cosas”.Paradójicamente, el director ha podido de-clarar que en su película no hay “una voca-ción periodística”, o por lo menos una es-tructura clásica de lo que se suele entendercomo cine periodístico. En todo momentoMorales es consciente de que la cámara estáahí, aunque en algunos momentos “baja la

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guardia” y es entonces cuando (son otra vezpalabras del director) “salen por sí mismoslos grises del personaje”De hecho, el rodaje del film sufrió un vuelcocuan Morales comenzó a sospechar, al pa-recer sin mucho fundamento, que Landes yManrique Behrens trabajaban para la CIA ycomenzó a mostrarse más distante, lo quehizo que ambos buscaran un nuevo eje ar-gumental para completar su pelìcula. Loencontraron en las plantaciones de coca deChapare, y en particular en Leonilda Zurita,la líder sindicalista de los cocaleros o culti-vadores de coca.Así descubrieron, por ejemplo, que la baseelectoral de Morales era más sindicalista queindígena, y profundizaron en la forma comose vivía un proceso electoral para gente queno sabía ni leer ni escribir, que tuvo quehacer un ensayo para poder votar y donde“la mujer es la que lleva el voto a casa”. Trasel rodaje, Landes y su equipo no volvieron atener contacto con Morales quien asistió sinembargo al estreno boliviano (en Chapare)con Zurita y dijo que estaba bien, “aunquehabía cosas que podían perfeccionarse”. Enenero de 2007 el film fue presentado en lamuestra de documentales del festival deSundance.

EL CAMINO DE SAN DIEGO

Agosto 28 a 31, martes a viernes. 17.35, 19.30y 21.25 hs.Agosto 1º a 9, sábado a domingo. 21.10 hs.Sábado 1º, trasnoche 23.10 hs.

EL CAMINO DE SANDIEGO ***Director, Carlos SorínArgentina 2006 – 98 min.Libreto, Carlos Sorín. Fotografía, HugoColace. Música, Nicolás Sorín. Direcciónartística, Margarita Jusid. Productores, OscarKramer, Hugo Sigman, para 20th Century-

Fox Argentina, Guacamole Films y K&SProductions.Elenco: Ignacio Wagner La Bella, PaolaRotela, Silvina Fontelles, Miguel GonzálezColman, José Armónico.Con Historias mínimas, Carlos Sorín pare-ció haber encontrado una manera de hacercine, más allá del tipo de anécdotas que eli-

road movie, con un cambio de escenario: laPatagonia ha sido reemplazada por la selvamisionera, donde vive Tati Benítez, hacherosin trabajo y fanático de Maradona. Corre elaño 2004 y Diego es hospitalizado por unaafección cardíaca. Los televisores del país re-producen a toda hora la vigilia de los simpa-tizantes y fanáticos del futbolista en la puer-

ge contar: Sorín trabaja con no-actores, comoél los define, y sus personajes a menudo ad-quieren las características de las personas quelos interpretan. Con El perro (una suerte desecuela ampliada de Historias) reiteró la fór-mula, que reaparece en este Camino de SanDiego.Como los dos films anteriores, se trata de una

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ta de la clínica de la Capital. En esos días, Tatiencuentra en la selva misionera una raíz deárbol con una forma extraña, en la que élcree ver un parecido con su ídolo. Y tambiénuna suerte de señal del destino, o de manda-to del cielo, por lo que se decide a llevar esepedazo de madera a Buenos Aires para en-tregársela personalmente.Hay una serie de preguntas casi filosóficassobre el sentido de su misión: “¿yo me en-contré la ‘estatua’ porque la tenía que en-contrar?”, se dice Tati, y consulta con unamédium, con sus vecinos, con un cura queencuentra en el viaje, con (otra estatua) elGauchito Gil. Porque a lo largo de la travesía,el protagonista conoce a mucha gente, queviene también con sus pequeñas historias,que alcanzamos a conocer por la mitad.Alguien ha señalado ya que con el paso deltiempo, la dirección de las personas/perso-najes ha sido trabajada por Sorín hasta obte-ner resultados óptimos: si en Historias laactuación de Javier Lombardo, la única caraconocida, del elenco, contrastaba con las in-terpretaciones de los demás, en El perro yEl camino.esa brecha entre el naturalismoimpostado y la espontaneidad aparece bo-rrada casi por completo. Detrás de cada elec-ción de casting hay una anécdota: el cura enverdad es un cura, un distribuidor hace dedueño de estación de servicio, un poeta seconvierte en vendedor de artículos regiona-les, un productor cinematográfico brasileñose transforma en alegre camionero carioca.Algunos de los no-actores que participaronde las dos pelìculas anteriores aparecen tam-bién. Entre tantos hallazgos, Tati Benítez, el

protagonista, fotogénico y expresivo, es elmayor de todos.A Sorín le gusta la buena gente, y se concen-tra en ella. ¿Ingenuidad o deliberada elecciónestética? Robert Guédiguian afirmó algunavez que prefería hacer películas sobre genteque le gustara, y Sorín parece compartir elpunto de vista. No hay villanos en su film,cuya mirada piadosa se extiende hasta laobservaciòn de formas de la religiosidadpopular, reflejada no sólo en el culto a Die-go, sino también en la devoción al GauchitoGil, cuyo santuario le queda a Tati de cami-no. Mientras busca a su santo Maradona,Sorín tiene tiempo de registrar toda una fau-

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Setiembre 1º, 2, 4 y 5, sábado y domingo,martes y miércoles. 17.50 y 19.30 hs.

EL VIOLIN ***Director, Francisco VargasMéxico 2005 – 98 min.Con Angel Tavira, Gerardoo Taracena,Dagoberto Gama

Campesinado, represión y guerrilla en uninnominado país latinoamericano. El prota-gonista, violinista manco, se convierte enuna suerte de sìmbolo de la resistencia, enun drama que sintetiza el de muchos. DVD

Setiembre 6 a 9, jueves a domingo. 17.30 y 19.30 hs.

NOCHES MAGICAS DERADIO ****(A Prairie Home Companion)Director, Robert AltmanUSA 2006 – 105 min. ST.Con Garrison Keillor, Meryl Streep, TommyLee Jones, Kevin Kline

El testamento de Robert Altman, la películaque el maestro culminó muy poco antes defallecer y que se estrenó póstumamente enlos Estados Unidos. Y también la celebra-ción de un famoso programa de radio nor-teamericano, conducido por Garrison Keillor,quien operó también como colibretista y seinterpreta a sí mismo en el film.

De la temporada (1)

UNO DE LOS FILMS mexicanos más elogia-dos de los últimos tiempos y la despedida delmaestro Robert Altman, este último con unfilm que reitera su gusto por los cuadros cora-les, el arte y la ficciòn. Dos propuestas talen-tosas de la temporada comercial. Hay más fil-ms de la temporada en Sala Cinemateca.

EL VIOLIN

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pañías que en Europa funciona como tal.En 1964 estrenaron su primer espectáculoLes petits bourgeois de Gorki. Luego vi-nieron Capitaine Fracasse (1965), basadoen Gautier; Sueño de una noche de vera-no (1968) de Shakespeare, adaptación dePhilippe Léotard; y Les clowns (1969), encolaboración con el Teatro de la Comunade Aubervilliers. En 1970, el Théâtre du So-leil se instaló en la Cartoucherie del bosquede Vincennes, transformándola en teatro.Además presentaron en el Piccolo Teatro deMilán 1789, espectáculo sobre la RevoluciónFrancesa; su segunda parte, 1793, se estre-nó tres años después en la Cartoucherie.A partir de 1981, la compañía entró en unperíodo que combinó la investigación sobreel teatro contemporáneo y la necesidad devolver a las fuentes teatrales. Empezaron atrabajar los dramas históricos de Shakespea-re. El resultado fue la puesta de Ricardo II

y el cineAriane Mnouchkine

LA PRESENCIA de Ariane Mnouchkine (68)en Montevideo para la presentación del li-bro que la uruguaya Margarita Musto le hadedicado, es un buen pretexto para este ci-clo que repasa lo que el cine ha hecho conla obra de esa formidable mujer de teatro.La propia Mnouchkine ha dicho que su tra-bajo se formula como una indagación sobrela capacidad del teatro para representar laépoca actual. Este compromiso hacia lascuestiones importantes, tanto políticas comohumanas en general, se mezcla con la bús-queda de grandes formas de relatos quehace confluir Oriente y Occidente. Cautiva-da por la noción de “compañía de teatro”como una tribu o familia, Mnouchkine pro-dujo la ética del grupo sobre reglas elemen-tales: todos cobran lo mismo y el repartodefinitivo de un espectáculo se decide des-pués de que los actores ensayaron los dife-rentes papeles. Es una de las últimas com-

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(1981), de Noche de reyes (1982) y de laprimera parte de Enrique IV (1984).En 1985 Ariane Mnouchkine comenzó unacolaboración con Hélène Cixous que conti-núa vigente. Esta autora escribió varias obraspara la compañía, entre ellas Et soudaindes nuits d’éveil (1997), obre el exilio y elaniquilamiento del pueblo tibetano y Tam-bours sur la digue (1999), con forma deobra antigua para marionetas pero repre-sentada por actores, Entre 1990 y 1992, elThéâtre du Soleil presentó el ciclo de lasÁtridas: Ifigenia en Aúlide de Eurípides yLa Orestíada de Esquilo (Agamenón en1990, Las coéforas en 1991 y Las eumé-nides en 1992).No hay que sorprenderse de que Mnouchki-ne haya tenido bastante que ver con elcine.Su padre, Alexandre Mnouchkine, fueun productor importante, y Ariane era muyjoven cuando trabajó como colibretista deEl hombre de Río, una comedia de aventu-ras protagonizada por Jean-Paul Belmondo.En 1974 Mnouchkine filmó su primera pelí-cula sobre 1789 ofreciendo un testimonioinédito sobre el trabajo del Théâtre du So-leil de esa época.. En 1977 Mnouchkine rea-lizó la película Molière, ou la vie d’un hon-nête homme, con los actores del Théâtredu Soleil y otros como Jean Dasté. El pro-yecto contó con la participación de la televi-sión (Antenne 2 y la RAI ), hecho inédito enel cine francés. Esos y otros trabajos suyosintegran esta muestra acerca de las relacio-nes de Mnouchkine con el cine, que bienpudo incluir también La Ville Parjure, oule réveil des erinyes (1994) de HélèneCixous, del que se realizó un film dirigidopor Catherine Vilpoux compuesto por imá-genes del espectáculo y los documentos dearchivo que dan cuenta del escándalo de lasangre contaminada en el que se basó eltexto; o el documental Au soleil même lanuit, scènes d’accouchement deEric Dar-mon y Catherine Vilpoux, sobre el proceso

de creación del Tartufo por el Théatre duSoleil.La muestra se realiza con el apoyo de laEmbajada de Francia en el Uruguay.

Setiembre 11, martes. 17.30 y 20.10 hs.Setiembre 16, domingo. 17.30 hs.

1789****(1789)Directora, Ariane MnouchkineFrancia 1974 – 155 min. STECon Roland Amstutz, LuciaBensasson, Jean Claude Bourbault,Philippe Caubére

La puesta del Thgéatre du Soleil enla Cartoucherie de Vincennes es unavisión muy crítica (y heterodoxa) dela Revolución Francesa, y también unespectáculo arrollador en el que losactores circulan sobre un complejoescenario y entre el público. La fil-mación hace justicia a la propuesta.DVD

Setiembre 12, miércoles. 19 hs.Setiembre 16, domingo. 20.10 hs.

MOLIERE****(Moliére)Directora, Ariane MnouchkineItalia/Francia 1978 – 260 min. ST.Con Philippe Caubère, Marie-FrançoiseAudollent, Jonathan Sutton

La biografía del famoso comediógrafo fran-cés, sus ascensos y caídas, sus amores, y lasintrigas en la corte de Luis XIV, en un relatode largo aliento (basta ver la duración) queresulta aún más largo en la simultánea mini-serie de televisión que Mnouchkine realizócon el mismo equipo. DVD

Setiembre 13, jueves. 17.30 y 20 hs.Setiembre 15, sábado. 23 hs.

LA NOCHE MILAGROSA****(La nuit miraculeuse)Directora, Ariane MnouchkineFrancia 1989 – 135 min. ST.Con Hiam Abbass, Simone Abkarian,Myriam Azenkot

La Revolución Francesa vuelve a ser el pun-to de partida de una puesta de ArianeMnouchkine y el Theatre du Soleil. Realiza-da a pedido de la Asamblea Nacional deFrancia, esta vez se trata de “un cuento deNavidad humanista” (así se la ha definido)que quiso celebrar el bicentenario de la Re-volución. DVD

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Setiembre 8, sábado. 23 hs.Setiembre 14, viernes,17.30 y 20 hs.

TAMBORESEN EL DIQUE****(Tambours sur la digue)Directora, Hélène Cixous, ArianeMnouchkineFrancia 2002 – 135 min. ST.Con Duccio Vannucini Bellugi, JulianaCarneiro da Cunha, Renata Ramos Maza

Al llevar a la pantalla esta puesta de ArianeMnouchkine la directora conservó el mismomecanismo del original teatral de 1999. Unametáfora radical sobre el poder y el destino,reinterpretada cinematográficamente aun-que manteniendo la poesía de su materialbásico. DVD.En programa: ARIANE MNOUCHKINE(Ariane Mnouchkine). Documental.Duración, 23 min.

Setiembre 15,sábado. 18.30 hs.

LA ULTIMACARAVANA****(Le dernier caravanserail)Directora, Ariane MnouchkineFrancia 2006 – 268 min. ST.Con Shaghayegh Beheshti, Duccio VanucciniBellugi, Sébastien Brottet-Michel

Una enorme puesta en dos partes sobreun tema crucial (la inmigración y la situa-ciòn de los refugiados). Un espectáculo-río en dos partes (Le fleuve cruel y Origi-nes et destins), potente y reflexivo a la vez.DVD

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Agosto 16 y 17, jueves y viernes.17.35, 19.15 y 20.55 hs.

SUEÑO DE UNA NOCHEDE INVIERNO ****(Sam zimske noci)Director, Goran PaskalevicSerbia/Montenegro 2004 – 95 min. ST.Con Lazar Ristovski, Jasna Zalica, JovanaMitic

Serbia 2004, tras la Guerra de los Balcanes.El protagonista vuelve a casa tras diez añosde ausencia, se vincula a una mujer y su hijaautista, y se establece un mecanismo deafectos, relaciones y conflictos que no essencillo desenredar. Un drama de hoy sobreun fondo cierto.

Agosto 23 a 26, jueves a domingo. 17, 19.20 y 21.40 h

LA VIDA DE LOS OTROS****(Das Leben der Anderen)Director, Florian Henckel von DonnersmarckAlemania 2006 – 137 min. ST.Con Martina Hedeck, Ulrich Mühe,Sebastiàn Koch

Adiós Lenin, menos los chistes. Una mira-da inquietante a las actividades de la Stasi,la siniestra policía política de Alemania Orien-tal, antes de la caída del Muro.El film se lasarregla para proponer un protagonista am-biguo y con posibilidades de redención, peroel trasfondo reflexivo sigue siendo inquie-tante. Ganadora de un Oscar.

Setiembre 11, 13 y 14, martes, jueves y viernes.17.05, 19.15 y 21.25 hs.

EL BUEN NOMBRE***(The Namesake)Directora, Mira NairIndia/USA 2006 – 122 min. ST.Con Ir fan Khan, Kal Penn, JaganathGuha

Indios (de la India) en los Estados Unidos, yel choque entre la tradición y la moderni-dad. En particular, los conflictos de un hijode la familia, nacido en América y empeña-do en ser neoyorkino, rompiendo con cos-tumbres ancestrales. Un drama de la globa-lizaciòn y la inmigración.

Agosto 18 a 21, sábado a martes. 17.15 y 20 hs.

ZODIACO***(Zodiac)Director, David FincherUSA 2007 – 160 min. ST.Con Jake Gyllenhaal, Mark Ruffalo, AnthonyEdwards

Caso real de un asesino serial que nunca fueatrapado. El tema es menos el descubrimien-to del culpable (sobre el que hay sospechas)sino la creciente obsesiòn de los investiga-dores, y el modo en que su vida es afecta-da. Buen cine psicològico, y lo mejor del di-rector Fincher. (Pecados capitales, El club dela pelea).

De la temporada (2)

UN DRAMA sobre las secuelas del interminable conflicto balcánico, un sólido drama policial, una evocación dela Alemania totalitaria, una película sobre indios (de la India, no “nativos americanos”) enfrentados a lamodernidad. Cuatro estrenos de la temporada que justifican su conocimiento y hasta una revisión. Otros filmsde la temporada se exhiben en Cinemateca 18 con entrada libre para socios de Cinemateca.

LA VIDA DE LOS OTROS

SUEÑO DE UNA NOCHE DE VERANO

EL BUEN HOMBRE

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EL HOMBRE QUE COPIABA

DIOS ES BRASILEÑO

el cine que montevideo no ve

CARRERAS

DESPUES QUE COLLOR DE MELO aban-donó la presidencia del país, muchas co-sas quedaron destrozadas en Brasil, en par-ticular el cine. Collor eliminó Embrafilmeque era una experiencia artistica y al mis-mo tiempo industrial exitosa. Casi todoslos cineastas pasaron a ser desocupados.La lenta recuperación del cine brasileñoconduce a un nuevo auge, con la apari-ción de nuevos cineastas y la recuperaciónde algunos del pasado brillante. De hecho,con la democratización se empiezan a or-ganizar formas de financiamiento y se re-cupera la distribución a todo el país del cinenacional. Ese proceso tuvo un primer apo-yo institucional con la creación por el Esta-do de Río de Janeiro (antes Guanabara)de la RioFilme. Luego algunos estados pres-taron atención al cine, y finalmente lasnuevas estructuras, con Luiz Ignaacio Lula

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YO, TU, ELLOS

da Silva han permitido una mayor estabili-dad, lo que no siempre asegura la calidad.De hecho desde fines de los noventa elincremento de la cantidad de películasanuales permitió un mayor número de fil-ms creativos y autorales, con una tenden-cia más reciente hacia la aparición, tam-bién, del cine documental. Este grupo depelículas de esta producción más recientemuestran esa actitud alerta, creativa, irre-verente y con frecuencia preocupada porla realidad social, que ha caracterizado alcine brasileño en sus mejores momentos.Lamentablemente, estos films no han te-nido estreno “normal” en Montevideo,donde el circuito comercial no suele pre-ocuparse por mucho más que el cine deHollywood. El cine brasileño reciente per-tenece a la autodenominada categoría del“no somos Hollywood”.

Agosto 27 y 28, lunes y martes.17.05, 19.15 y 21.25 hs.

EL HOMBRE QUECOPIABA ****(O homen que copiava)Director, Jorge FurtadoBrasil 1003 – 123 min. ST.Con Lázaro Ramos, Leandra Leal, LuanaPiovani, Pedro Cardoso

El hombre del título es en realidad un jo-ven de 19 años que trabaja como opera-dor de una fotocopiadora en una papele-ría y librería en una popular zona de Por-

to Alegre. Pese al tono amable, hay pordetrás una mirada más profunda y reflexi-va sobre cierta realidad. Uno de los mejo-res films brasileños de los últimos años.DVD

Agosto 30, jueves. 17.30, 19.15 y 21 hs.

YO, TU, ELLOS ***(Eu, tu, eles)Director, Andrucha WaddingtonBrasil 2000 – 102 min. STElectrónicosCon Regina Casé, Lima Duarte, SténioGarcía

Un insólito cuarteto amoroso, por cierto muybrasileño. Comedia dramática y sexual ser-taneja, con rasgos de absurdo, pinceladascostumbristas, un poco de humor y otro dedesconcierto. DVD

Agosto 31, viernes. 17.40, 19.15 y 20.50 hs.

COPACABANA ***(Copacabana)Directora, Carla CamuratiBrasil 2001 – 90 min. ST.Con Marco Nanini, Waldemar de Barros,Laura Cardoso

Un nonagenario evoca su vida, y varias dé-cadas de la historia de Copacabana y susalrededores. Una comedia con encanto,ambientada en uno de los sitios más encan-tadores del planeta. DVD

Setiembre 1º, sábado. 17.20, 19.15 y 21.10 hs.

DIOS ES BRASILEÑO***(Deus é brasileiro)Director, Carlos DieguesBrasil 2003 – 110 min. ST.Con Antonio Fagundes, Wagner Moura,Paloma Duarte

Como en Todopoderoso de Jim Carrey,Dios está cansado y busca un reemplazante(adivinaron) brasileño. Con él emprenderáuna travesía en la que hay humor, comen-tario social, magia y algunas sorpresas. Sihay que cambiar de Dios, un brasileño noes la peor elección. DVD

Setiembre 2, domingo.17.45, 19.15 y 20.45 hs.

CARRERAS***(Carreiras)Director, Domingos de OliveiraBrasil 2005 – 72 min. STE.Con Paulo Carvalho, Domingos de Oliveira,Jorge Jerônimo Dos Santos

“Carreiras” es en portugués por lo menostres cosas: carrera (en el doble sentido deltérmino, profesional y de competencia develocidad), y también la “linea” de cocaína.Ese triple sentido del término impulsa la tra-yectoria de la periodista protagónica, en lavida real esposa del director (ver Separa-ciones) al borde de un ataque de nervios.DVD.En programa. BARBOSA (Barbosa). Brasil1988. Directores, Ana Luiza Azevedo, JorgeFurtado. Con Antonio Fagundes. Duración,13 min.

COPACABANA

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Sala

Dos Setiembre 3, lunes. 17.45, 19.15 y 20.45 hs

BICHO DE SIETECABEZAS ****(Bicho de sete cabeças)Dirección, Laís BodanzkyBrasil 2001 – 84 min. ST.Con Rodrigo Santoro, Othon Bastos, CássiaKiss

La odisea de un joven internado en el infier-no de una institución brsileña para enfer-mos mentales, como prolongación de unaconflictiva situación familiar. Un drama po-deroso, vertido con un aire casi documen-tal. Trivia: el protagonista Rodrigo Santorosaltaría a la serie Lost y a convertirse en elJerjes de la epopeya hollywoodiana 300.DVD

Setiembre 4, martes. 17.45, 19.15 y 20.45 hs.

COMO HACER UN FILMDE AMOR ***(Como fazer um filme de amor)Director, José Roberto ToreroBrasil 2004 – 84 min.Con Denise Fraga, Cassio Gabus Mendes,Marisa Orth

Muchacho, muchacha, rival, villano y unnarrador. Están todos los clisés, todos lostrucos, todos los golpes bajos del cine ro-mántico, y el film los explica minuciosa-mente. Así se hacen las películas de amor,claro. Y así se desarticulan los lugares co-munes del género, con poca reverencia.DVD

Setiembre 6, jueves. 17.25, 19.15 y 21.05 hs.

AMARELO MANGA ***Director, Claudio AssisBrasil 2002 – 103 min. STCon Matheus Nachtengaele, Jonas Bloch,Dira Paes, Chico Dias

El amarillo del título no es el del oro, ni elresplandeciente de la bandera brasileña, sinoel de la fruta del mango cuando ya estámaduro, a punto de pudrirse. Es el color dela descomposición, el envejecimiento y lamuerte. Y es también el de las luces morte-cinas que iluminan las vidas de los habitan-tes de un hotel y bar en un barrio de Recife.DVD

Setiembre 7, viernes. 17.35, 19.15 y 20.55 hs.

EN TRANSITO ****(Em trânsito)Director, Henri GervaiseauBrasil 2005 – 95 min. STE.

No es para todos viajar en bus en São Paulo,una vicisitud que padecen y comparten pasa-jeros y trabajadores de un transporte colecti-vo más bien surrealista. Cada cual tiene su his-toria, pero esa es una historia común. DVD

Setiembre 8, sábado. 17.40, 19.15 y 20.50 hs.

CAMA DE GATO ***Director, Alexander StockerBrasil 2002 – 92 min. STE. Con Caio Blat,Rodrigo Bolzan, Cainan Baladez, RennataAiroldi

Sátira social, comedia negra y algunos apun-tes dramáticos en un contexto muy bizarro,que es también un comentario sobre la rea-lidad adolescente en ambiente paulista declase media. Un choque entre la ética y lamoral individual y el medio social. DVD

Setiembre 9, domingo, 17.29, 19.15 y 21 hs.

CRONICAMENTEINVIABLE ***(Cronicamente inviavel)Director, Sérgio BianchiBrasil 2000 – 101 min. ST. Con Cecil Thiré,Betty Godman, Daniel DantasSeis personajes inviables sintetizan la invia-bilidad de sobrevivir física y mentalmente enel Brasil de hoy. Desde Sao Paulo, el film unereferencias de violencia, racismo y prejuicio,con agudeza y alguna voluntad de provoca-ción. DVD

Setiembre 10, lunes. 17.20, 19.15 y 21.10 hs.

EL FIN Y EL PRINCIPIO(O fim e o princípio)Director, Eduardo Coutinho Brasil 2005 –110 min. STE.

Una idea en la cabeza y una cámara en lamano, quería Glauber. Este nuevo docu-mental del autor de Cabra marcado paramorir actualiza la idea y sale con su cáma-ra a buscar gente interesante de una es-tancia en Paraíba. No hay ideas preconce-bidas sino un sentido de búsqueda y des-cubrimiento. DVD

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AMARELO MANGA

EL HOMBRE QUE COPIABA

COMO HACER UN FILM DE AMOR

Sala Dos15 PÁGINA

FINAL DEL CICLO que proviene dela anterior programación. En realidad,quedaron afuera entonces dos títulos:una antología donde hay cosas ines-peradas (Isadora Duncan, imágenesinéditas de El mago de Oz), y un tar-dío homenaje de Coppola al géneroque habría que discutir.

Agosto 16 y 17, jueves y viernes.17.40, 19.30 y 21.20 hs.

CUANDO HOLLYWOODBAILA ***(That’s Dancing)Director, Jack Haley Jr.USA 1984 – 105 min. ST.Con Fred Astaire, Gingeer Rogers,Shirley Temple, Michael Jackson

Irregular antología del musical america-no, desde lo memorable (Astaire, Ro-gers, Kelly) e insólito (Isadora Duncan,

algunas imágenes no vistas antes de Elmago de Oz) hasta lo mediocre (Xana-du, donde también estuvo Kelly). Pero lomejor vale realmente la pena.

Agosto 18 y 19,sábado y domingo.17.40, 19.30 y 21.20 hs.

GOLPE AL CORAZON**(One From the Heart)Director, Francis F. CoppolaUSA 1982 – 105 min. ST.Con Frederic Forrest, Nastassia Kinski, RaúlJuliá, Harry Dean Stanton

El homenaje personal de Coppola a la tra-dición norteamericana de la comedia mu-sical. En una estilizada Las Vegas recreadaen estudios, los personajes cantan y bai-lan su historia de amor y pérdida. Algo dela vieja magia perdura.

Hollywood canta y baila(2 y final)

sala

dos

GOLPE AL CORAZON

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Sala

Dos LA IRRUPCIÓN DEL SONORO introdu-

jo cambios drásticos en el cine de humorhollywoodense. Prácticamente puso fina una línea de comedia (el slapstick o“golpe y porrazo”), basado en la veloci-dad de las persecuciones, el humor físi-co, los personajes caricaturales y los tor-tazos en la cara). No es raro que Chaplindemorara en aceptar la nueva técnica,que otros (Keaton, Lloyd) entraran en unperíodo de franca decadencia, que losque mejor sobevivieron fueran unos he-terodoxos que apelaban a un humor “len-to” y elaborado a la vista del espectador,no a la velocidad y la sorpresa (Laurel yHardy) y que se les ofreciera una oportu-nidad a gente proveniente del music hall,

Hollywood brique utilizaba la mùsica (pianos y arpas) yel humor verbal como los HermanosMarx.El cine sonoro le concedía un espacio aldiálogo inteligente y a una mayor elabo-ración de los guiones. También introdujoun cambio hasta en el aspecto fìsico desus protagonistas. Ya no se trataba depayasos caricaturales sino de individuosde aspecto “normal”, galanes romànti-cos y heroínas iden. Parte del humor pro-venìa justamente de ese falso aire de nor-malidad: los personajes se empeñan enactuar como si no pasara nada, a pesarde los dislates que los libretistas les pro-pinaban sin misericordia.Quizás el primer maestro del género hayasido Ernst Lubitsch, quien ya en el cine

POR METERSE A REDENTOR

Sala Dos17 PÁGINA

mudo hizo lo que podría considerarse elprimer antecedente, una versión mudade El abanico de Lady Windermere(1926) donde los epigramas de OscarWilde debìan convertirse en imàgenes(aunque Lubistch siempre sostuvo que suinspiración había sido Una mujer deParís, 1923, de Chaplin). Los que vinie-ron después siguieron caminos ligeramen-te diferentes. La vertiente de humor dis-paratado es característica del mejorHoward Hawks, y hay en cambio más ele-mentos dramáticos y comentario socialen el cine de Frank Capra y Preston Stur-ges, en el segundo caso con mayores do-sis de corrosión y sarcasmo. Varios ejem-plos de esa tendencia integran el presen-

Agosto 23 y 24, jueves y viernes.17.40, 19.30 y 21.20 hs.

LO QUE SUCEDIOAQUELLA NOCHE****(It Happened One Night)Director, Frank CapraUSA 1934 – 105 min. ST.Con Clark Gable, Jean Arthur, WalterConnolly

La caprichosa heredera Arthur escapa deun casamiento arreglado y se tropieza conel rudo periodista Gable, que le enseña al-gunas realidades de la vida. Divertida e in-teligente a la vez, mezcla de comedia ro-mántica con comentario social, muy típicade Capra.

Agosto 25 y 26, sábado y domingo.17.55, 19.30 y 21.05 hs.

LA COMEDIA DE LAVIDA ****(Twentieth Century)Director, Howard HawksUSA 1934 – 91 min. ST:Con John Barymore, Carole Lombard,Walter Connolly

Un autoritario y egoìsta director de Broad-way (reconociblemente inspirado en la per-sonalidad de David Belasco), la actriz conla que tiene varios choques y un romance,y una comedia con toques melodramaticosque tiene sus momentos de brillo. Quizásno lo mejor de Hawks en el gènero (Do-mando al bebé es superior), pero hay queverla.

Agosto 27 y 28, lunes y martes.18, 19.30 y 21 hs.

UNA CHICAAFORTUNADA***(Easy Living)Director, Mitchell LeisenUSA 1937 – 86 min. ST.Con Jean Arthur, Edward Arnold, Ray Mi-lland

El gran Preston Sturges escribió esta come-dia sobre equívocos en torno a un abrigode mink, arrojado por una ventana por unmarido rico y enojado. La personalidad delguionista (un maestro del gènero) importaacaso màs que la del funcional directorLeisen.

llante y sofisticadote ciclo que continùa el mes que viene yllega hasta Billy Wilder, quizás el últimogran cultor del género.

Agosto 20 y 21, lunes y martes.18, 19.30 y 21 hs.

UN LADRONEN LA ALCOBA ****(Trouble in Paradise)Director, Ernst LubitschUSA 1932 – 83 min. ST.Con Miriam Hopkins, Kay Francis, HerbertMarshall El arquetipo de la comedia sofisticada so-bre ladrones elegantes, elegantemente na-rrada por el maestro Lubitsch y actuada porintérpretes elegantísimos. El robo como pa-satiempo aristocrático.

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LA COMEDIA DE LA VIDAUN LADRON EN LA ALCOBA LA HISTORIA SE HACE DE NOCHE

EL SECRETO DE VIVIRLO QUE SUCEDIO AQUELLA NOCHE

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Sala

Dos Agosto 30 y 31, jueves y viernes.

17.30, 19.30 y 21.30 hs.

EL SECRETO DE VIVIR****(Mr. Deeds Goes to Town)Director, Frank CapraUSA 1936 – 115 min. ST.Con Gary Cooper, Jean Arthur, GeorgeBancroft, Lionel Stander

Pueblerino hereda una fortuna millonaria,y enfrenta a varios codiciosos. Humor, sen-timentalismo y sátira social (son los tiem-pos de la Gran Depresión), con el forzadooptimismo final de Capra, que en el fondoera un pesimista.

Setiembre 1º y 2, sábado y domingo.17.50, 19.30 y 21.10 hs.

LA HISTORIA SE HACEDE NOCHE ***(History is Made at Night)Director, Frank BorzageUSA 1937 – 97 min. ST.Con Charles Boyer, Jean Arthur, Leo Carrillo

De hecho, la pertenencia de este film al gè-nero es más bien marginal: se trata en rea-lidad de una comedia romántica y melo-dramática que tiende a ponerse seria ha-cia el final, peligroso naufragio incluído.Géneros a un lado, un film inteligente ysensible, con algunos toques poéticos ca-racterísticos del director Borzage.

Setiembre 3 y 4, lunes y martes.17.25, 19.30 y 21.35 hs.

VIVE COMO QUIERAS****(You Can’t Take It With You)Director, Frank Capra

USA 1938 – 122 min. ST.Con Jean Arthur, Lionel Barrymore, JamesStewart

En el seno de una familia extremadamen-te excéntrica se producen varios cambioscuando se introduce un nuevo amigo. Qui-zás la más anárquica de las comedias delmaestro Capra, aunque con una entrelí-nea seria y hasta pesimista más caracte-rística del director de lo que puede imagi-narse.

Setiembre 6 y 7, jueves y viernes.18, 19.30 y 21 hs.

LA OCTAVA MUJER DEBARBA AZUL ****(Bluebeards’s Eight Wife)Director, Ernst LubitschUSA 1938 – 84 min. ST.Con Claudette Colbert, Gary Cooper,Edward Everett Horton, David Niven

“Se habla inglés. Se entiende americano”,reza un cartel en un negocio de la Rivie-ra francesa. La broma, que puede ser atri-buida al libretista Billy Wilder, es una delas muchas que pueblan esta comedia deenredos colibretada con Charles Brackett.

Setiembre 8 y 9, sábado y domingo.17.15, 19.30 y 21.45 hs.

CABALLERO SINESPADA ****(Mr. Smith Goes to Washington)Director, Frank CapraUSA 1939 – 129 min. ST.Con Jean Arthur, James Stewart, ClaudeRains

Washington peligra: en el Capitolio entraun polìtico honesto. El ingenuo (pero as-tuto) James Stewart enfrenta la corrupción

polìtica, en un Capra típico que mezcla co-media, algo de sátira social, sentimenta-lismo y un infalible instinto cinematográfi-co.

Setiembre 10 y 11, lunes y martes.17.50, 19.30 y 21.10 hs.

VIVIR PARA GOZAR/Negocios o placer****(Holiday)Director, George CukorUSA 1938 – 95 min. ST.Con Katherine Hepburn, Cary Grant, DorisNolan

El emprendedor ejecutivo Grant cree estarenamorado de la hija de un millonario, perola chica tiene una hermana (la imbatibleKate) y todo se complica. La pareja de Do-mando al bebé en una comedia refinada,inteligente, bien actuada, espléndidamen-te dialogada.

Setiembre 13 y 14, jueves y viernes.17.55, 19.30 y 21.05 hs.

POR METERSE AREDENTOR ****(Sullivan´s Travels)Director, Preston SturgesUSA 1941 – 89 min. ST.Con Joel McCrea, Veronica Lake, RobertWarwick

El cineasta Sullivan recorre los Estados Uni-dos de la Gran Depresión haciéndose pa-sar por vagabundo, buscando inspiraciónpara un film social. Concluye que el cineno debe ser “mensaje” sino entretenimien-to, pero la película que no hace es esta quevemos y que es, además una comedia muyentretenida.

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Museo Pedagógico

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Cine mudo con piano

Por segundo mes consecutivo, una movidaque generó una considerable repercusióndesde el primer momento. Clásicos del cine,acompañados con pianista (como se usabaen tiempos del cine mudo) en el Museo Pe-dagógico (Plaza Cagancha, al lado del Ate-neo). La propuesta de este mes incluye dosculminaciones del expresionismo alemàn (Elgabiinete del doctor Caligari, Metrópo-lis), el perdurable humor de Buster Keaton(Viva la audacia o Sherlock Jr.), el miste-rio de la “divina” Garbo (Greta en El beso,su última película muda) y hasta el inicialimpulso revolucionario de Eisenstein, debu-tante en La huelga.Los pianistas que acompañan esas imáge-nes merecen una atenciòn adicional.Patricia Moreno estudió órgano y piano,pasó por la Escuela Municipal de Mùsicadonde tambièn se interesó por el violín yfue alumna de Elida Gencarelli. Actualmen-te es estudiante avanzada de la licenciaturade Composición y realiza el diseño de soni-do en diversas obras de danza contemporá-nea.Hugo Fattoruso creó con su hermano Osval-do en los años sesenta el grupo Los Shakers,y en Nueva York fundó el grupo Opa, quefusionaba jazz, rock, ritmos brasileños y can-dombe. Ha trabajado con artistas tan diver-sos como Hermeto Pascoal, Ron Carter, TheDixie Dregs y Milton Nascimento. Durantelos años que vivió en Río de Janeiro tocó

con gente como Djavan, Geraldo Aczevedo,Chico Buarque, Nana Vasconcelos, ToninhoHorta y otros. Ha vuelto al Uruguay.Horacio Di Yorio comenzó estudios de pia-no con la maestra Perla Costa en el Conser-vatorio Falleri Balzo, titulándose como pro-fesor de piano y solfeo. En 1993 ingresò enla Escuela Universitaria de Música, en las li-cenciaturas de Piano y Composición. Ha es-tudiado con Alberto Magnone y otros, haparticipado en audiciones del Conservato-rio Falleri Balzo, el Ateneo de Montevideo,la Escuela Universitaria de Mùsica y la Alian-za Francesa. Integró el grupo La ConversaQuinteto, formando grupos propios comoOrejas y el Trío Mantis, y ha trabajado paragente como Ana Prada, Sara Sabah, Móni-ca Navarro, Laura Canoura y otros.Leo Masliah no necesita presentación y suestilo se resiste a las clasificaciones. Com-positor, cantautor y escritor, desde 1978desarrolla una gran actividad como autor eintérprete de mùsica popular, aunque tam-bièn ha compuesto obras de cámara, elec-troacusticas y sinfónicas. Ha editado más deveinte discos de mùsica popular, y comoescritor ha superado también la veintena delibros.Luis Alderotti estudió piano con Lilián Cas-tell, y también se ha interesado por la bate-ría, la armonía y la orquestación. Integró losprimeros Terapeutas junto a Alberto Wolf,ha estado vinculado al Carnaval y tocado en

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o una cadena de hoteles, y ha sido directormusical en televisión. Desde 1984 se ha vin-culado a numerosos grupos, trabajando en-tre otros para Julio Frade, Julia Warzaguer yRaúl Medina.

Agosto 15, miércoles. 19 hs.

EL BESO ***(The Kiss)Director, Jacques FeyderUSA 1929 – VM.Con Greta Garbo, Conrad Nagel, HolmesHerbertPianista: Patricia Moreno

El último film mudo de Greta, y una histo-ria de triángulo amoroso muy típica de laestrella. Luego Greta (y el cine) aprenderíana hablar, y el director Feyder volvió a Franciapara hacer La kermesse heroica.

Agosto 22, miércoles. 19 hs.

METROPOLIS ****(Metropolis)Director, Fritz LangAlemania 1926 – VM.

Con Alfred Abel, Gustav Frölich, Rudolf KleinRogge, Brigitte HelmPianista: Hugo Fattoruso

Sombría antiutopía: en el año 2000 imagi-nado por Lang y Thea von Harbou, los es-clavos trabajan en los subterráneos de la ciu-dad para que todo funcione. La metáforasocial es ingenua, pero está envuelta en unformalismo poderoso.

Agosto 29, miércoles. 19 hs.

EL GABINETE DELDOCTOR CALIGARI(Das Kabinett des Dr. Caligari)Director, Robert Wiene

Alemania 1919 – VM.Con Werner Kraus, Conrad Veidt, LilDagoverPianista: Horacio DiYorio

El título inaugural (o por lo menos el másrepresentativo) del expresionismo cinemato-gráfico. La historia, misteriosa y truculenta,quiere ser también una metáfora sobre elpoder y la tiranía.

Setiembre 5, miércoles. 19 hs.

VIVA LA AUDACIA/Sherlock Holmes decartón *****(Sherlock Jr.)Director, Buster KeatonUSA 1924 – VM.Con Buster Keaton, Kathryn McGuire, JoeKeaton, Ward Crane

Pianista, Leo Masliah

Buster proyeccionista de cine, una historiade amor y equívocos, y un juego de ficcio-nes donde la acción entra y sale de la pan-talla, un poco como en La rosa púrpuradel Cairo pero cincuenta años antes. Unade las obras maestras de Keaton.

Setiembre 12, miércoles. 19 hs.

LA HUELGA ****(Stachka)Director, Sergei M. EisensteinURSS 1924 – 75 min. VM. STElectrónicosCon I. Ivanov, I. Klyukin, Aleksandr AntonovPianista: Luis Alderotti

Una historia de luchas obreras y represión.El maniqueísmo del argumento roza a ve-ces el ridículo, pero el tratamiento visual esimaginativo y potente, con un montaje pa-ralelo que refuerza el dramatismo de mu-chas situaciones.

METROPOLIS

VIVA LA AUDACIA

LA HUELGA

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Noticiero21 PÁGINA

Nuevas incorporacionesEn cierta forma Cartas desde Iwo Jima esel complemento de La conquista del ho-nor, aunque vale como película independien-te. Iwo Jima contada desde el punto de vis-ta japonés, con el laconismo de lenguaje yla precisión dramática de un narrador clási-co.Un film en tres episodios por tres maestrosdel cine, sobre los temas eternos del amor yel sexo. Cada autor aporta en Eros su pro-pia mirada y su inflexión personal, pero comose sabe los sentimientos y las dificultadesque generan son universales.Un matrimonio en crisis (y al borde del di-vorcio) que ha vivido varios años en el ex-tranjero regresa a Francia para asistir al ca-samiento de unos amigos. El acontecimien-to les sirve para revisar su propia relación yreexaminar su futuro. Una pareja per fec-ta es un drama sobre las paradojas de losafectos.Un drama de la Irlanda revolucionaria, lue-go de que los acuerdos de 1921 escindie-ran a los independentistas de ese país endos bandos enfrentados. El viento que aca-ricia el prado es una tragedia que oscilaentre la guerra civil y la lucha contra el ocu-pante, con el vigor y el compromiso carac-terísticos del director Ken Loach.Tsotsi/Mi nombre es Tsotsi, es una crónicade delincuencia juvenil en los barrios bajosde Johannesburgo, con datos de sordidez yviolencia. Un cuadro social no carente defuerza, y el (casi) descubrimiento de un cine

///cinemateca video

videoprácticamente inédito en el Uruguay, excep-to por algunas exhibiciones de la Cinemate-ca. Las cuatro parejas se reúnen para unacena de fin de semana, y el encuentro sirvepara revelar vínculos ocultos, insatisfaccio-nes vitales, esfuerzos a menudo frustradospor alcanzar la felicidad o la estabilidad sen-timental. Con una capacidad de disecciónque evoca La regla del juego de Jean Re-noir o Sonrisas de una noche de veranode Bergman, el director hunde su escalpelobajo la superficie de una burguesía intelec-tual canadiense aparentemente muy segu-ra de sí misma y saca a relucir sus angustias,sus ansiedades, sus temores ocultos. Ladecadencia del imperio americano juntocon su secuela Las invasiones bárbaras sondos grandes títulos del cine reciente.El cierre de una mina de Yorkshire, en pleno“thatcherismo”, amenaza con el desempleode sus trabajadores, y también con el fin dela banda de instrumentos de viento que al-gunos de ellos integran. Tocando el vien-to es una comedia con tonalidades serias,sobre un telón de fondo social que el cinebritánico parecía haber olvidado con algu-nas excepciones honrosas como Ken Loachy Stephen Frears.Una historia de amor junto al mar, a cargode una pareja de sordomudos, con el surfcomo instrumento de recuperación de laautoestima. Escena frente al mar es unKitano infrecuente, con sensibilidad y sin vio-lencia. El mar integra la mitología personaldel director, como el lugar del descanso y la

(fugaz) felicidadLos inicios de la CIA a través de los ojos deun joven idealista son ilustrados en El buenpastor. El idealismo va desapareciendo amedida que empieza a sospechar de la gen-te que lo rodea, pero su adhesión a la agen-cia irá más allá de los afectos familiares yde las decepciones y frustraciones que leacarrea su trabajo.Borat es el más incompetente periodista delplaneta y en su visita a Estados Unidos operacomo disparador de algunos de los peoresaspectos de esa sociedad. Con ello tiene ga-nado automáticamente a un sector del públi-co a su favor, aunque el humor y la sátira osci-lan entre la inteligencia y la brocha gorda.Una negrísima pesadilla lyncheana, sobre unvago esquema de policial negro es Tercio-pelo azul. La apacible apariencia de unpueblecito norteamericano, similar a PicosGemelos, oculta un reverso inquietante ysórdido, de espesa atmósfera, que el filmexplota con recursos de suspenso.

DVDCartas desde Iwo Jima (Letters from IowaJima). USA, 2006. Director: Clint Eastwood.El viento que acaricia el prado (The Windthat Shakes the Barley). Alemania, Italia,España, Francia, Inglaterra, Irlanda, 2006.Director: Ken LoachEscena frente al mar (Ano natsu, ichibanshizukana umi). Japón, 1991. Director:Takeshi Kitano

Noti

cier

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ya. Los socios de Cinemateca tienen undescuento y pagan $ 200.El pago de su cuota puede hacerlo cómoda-mente por nuestro sistema de cobranza adomicilio, por crédito automático o en cual-quiera de nuestros dos locales.Todos los cupones se acumulan sólo tienenque estar al día con el pago de su cuotamensual.

BENEFICIOS.- El préstamo es por 48 horas,es decir, dos días. Pero si el retiro se efectúaun sábado, en nuestro local de Pocitos, comoel lunes está cerrado, nuestros socios devuel-ven los videos en préstamo el día martes. Siconcurren el lunes, al local de Carnelli, tie-nen el dos por uno y los devuelven el jue-ves, pues este video cierra los miércoles.Estos seis videos se ven incrementados porlas distintas promociones.Los miércoles y jueves retiran dos y sólo lecobramos uno. Los viernes si usted lleva unapelícula para adultos, le entregamos gratisuna infantil. Se exceptúa de este beneficioel material en DVD.Además, gozan de los beneficios del repar-to a domicilio. Una cuponera de 10 viajespor sólo $ 170.

Más de seispelículas por mesPuede adquirir seis videos suplementarios asu cuota por sólo $ 120 o doce por $ 200.Para afiliarse es necesario presentar cédulade identidad, un recibo que acredite domi-cilio (UTE, OSE, ANTEL, Sociedad Médica) yen el caso de los socios de Cinemateca Uru-guaya, tarjeta de cine al día.

HorariosPocitos: Chucarro 1036 todos los días de 13a 22, lunes cerrado. Teléfono 707 47 18Cordón: Lorenzo Carnelli 1311 todos los díasmenos miércoles de 17 y 30 a 22 horas. Te-léfono: 412 40 53

Reparto domiciliariopor el 707.47.18Para su comodidad le acercamos a su domi-cilio o lugar de trabajo los videos o DVD porusted elegidos:

Carrasco, Punta Gorda, Malvín,Buceo, Pocitos y Unión:Los socios que allí vivan, deberánllamar de 13 a 15 horas yrecibirán las películas entre las 15y las 16 y 30 horas.Pocitos, Punta Carretas, ParqueRodó, Cordón, Centro y CiudadVieja:estos vecinos deberán llamar de13 a 16 y 30 y recibirán losvideos entre las 16 y 30 y las 19horas.Parque Batlle, Blanqueada,Aguada, Villa Muñoz, JacintoVera, Arroyo Seco, Prado,Capurro y Brazo Oriental: losllamados deberán realizarse entrelas 13 y las 18 horas. pararecibir los videos en el horariode 18 y 30 a 20 horas.

Los lunes: no hay reparto

núcleo música nueva de montevideo

grupo suonomobile

sábado 8 de setiembre19:00 horas

sala balzo del sodre

en colaboración con elinstituto goethe

y laescuela universitaria de música

entrada libre

obras deálvaro carlevaro,carlos bermejo,

michael maierhof, karlheinzstockhausen

y iannis xenakis

Tsotsi,mi nombre es Tsotsi (Tsotsi). Sudá-frica, 2005. Director: Gavin HoodUna pareja perfecta (Un couple parfait).Francia, Japón, 2005. Director: NobuhiroSuwaEros (Eros). USA, Francia, Italia, Inglaterra,Hong Kong, 2004. Directores: Michelange-lo Antonioni, Steven Soderbergh, Wong Kar-waiLa decadencia del imperio americano (Ledéclin de l´empire americaine). Canadá,1985. Director: Denys ArcandTocando el viento (Brassed Off). Inglate-rra, 1997. Director: Mark HermanTesis (Tesis). España, 1996. Director: Alejan-dro AmenábarEl buen pastor (The Good Sheperd). USA,2006. Director: Robert De NiroTerciopelo azul (Blue Velvet). USA, 1986.Director: David LynchEl último rey de Escocia (The Last King ofScotland). Inglaterra, 2006. Director: KevinMacdonaldBorat: el segundo mejor reportero delglorioso Kazajistan (Borat: Cultural Lear-nings of America for Make Benefits Glorio-us Nation of Kazakhstan). USA, 2006. Di-rector: Larry CharlesSoñadoras (Dreamgirls). USA, 2006. Direc-tor: Bill Condon

Para asociarse a CinematecaVideoEl pago de una cuota mensual habilita alsocio a retirar seis videos o seis DVD en elmes (del 15 al 14 del mes siguiente). El pre-cio por mes es de $ 250 para las personasque no son socias de Cinemateca Urugua-

Noticiero23 PÁGINAin

foCine mudo: mucharepercusión públicaEl comienzo de la serie de exhibiciones defilms mudos con pianistas notorios, consti-tuyó un fuerte impacto público. No sólo lasala superó la capacidad normal, debiendosuplementarse lugares, sino que mucho pú-blico quedó fuera, y finalmente el MuseoPedagógico debió cerrar sus accesos paraevitar la congestión de espectadores en elhall de acceso. Sigue todos los miércoles alas 19 horas.

En Cinemateca 18,los socios entran gratisEn todas las funciones, excepto las que co-rresponden a la serie “Viva la diferencia”,los socios de Cinemateca tendrán entradagratis en Cinemateca 18, tanto para ciclos,por ejemplo Ariane Mnouchkine y también,este mes, las películas “De la temporada”.El acceso será gratis con la presentación

de la suscripción (mensual, semestral,anual) al día.

Las suscripcionessemestrales siguenSin ninguna modificación en los precios ($410 Usted Vale por Dos, y $ 580 en solita-rio), siguen abiertas las suscripciones semes-trales, válidas hasta el 14 de enero de 2008.Ante la eventualidad de aumentos que seprocuran evitar, en el valor de las suscrip-ciones mensuales, las suscripciones anua-les o semestrales son un seguro ante todasuba.

La biblioteca deJaime Francisco BotetEn un gesto que mucho apreciamos, la bi-blioteca personal sobre cine de quien fue-ra uno de los fundadores de CinematecaUruguaya, pasa a enriquecer el patrimoniobibliográfico de la institución. Su sobrina,la señora Angeles Laguna, se ha comuni-cado con la Cinemateca transmitiéndonosesta decisión que agradecemos expresa-mente por lo que la misma significa.

Donación al CDCde AECI, programa ACERCAEl programa ACERCA de la Agencia Españo-la de Cooperación Internacional realizó ladonación de un centenar de libros sobre cinede gran valor y actualidad editados princi-palmente en España y también en Argenti-na. Agradecemos infinitamente este invalo-rable aporte para el desarrollo del proyectocultural de la Cinemateca, sobre todo en

momentos en que carecemos de recursospara las adquisiciones bibliográficas.

CDC: donaciónde Carlos FrascaEste apreciado amigo y reconocido actorha dado otra muestra de apoyo a la Cine-mateca con la donación al Centro de Do-cumentación Cinematográfica (CDC) devarios ejemplares de los que fueron algu-nos de los títulos más importantes de lacrítica cinematográfica nacional, comoFilm, Nuevo Film y Cuadernos de Cine Clubentre otros materiales. Muchas gracias.

Nora LenaDesde los años setenta, durante los añosde la dictadura, Nora Lena quien ya erasocia activa de Cinemateca Uruguaya, in-tegró en diversos períodos la ComisiónFiscal o fue, como lo era actualmente,suplente de la actual Comisión Directi-va. Profesionalmente se desempeñó encargos de dirección en empresas turísti-cas, y en alguna ocasión formó parte dedelegaciones de la Cinemateca en el ex-terior. El fallecimiento de Nora Lena (enjulio) nos afecta a quienes fuimos susmás próximos amigos durante décadas,y sobre todo por su actitud y espíritu po-sitivo y emprendedor, que siempre fueun aliento para los demás en muchas delas iniciativas y aventuras en que la ins-titución estuvo involucrada desde los se-tenta hasta hoy. Nos va a faltar (ya nosestá faltando) su fortaleza e impulso vi-tal, su sentido común y su permanenteoptimismo a pesar de todo.

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NOVEDADES

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Cinemateca en BibliociSeminario-taller deBibliotecas CinematográficasSe realizó en Bogotá entre el 26 y 29 de junio el I Semina-rio-taller de BIBLIOCI, la red de bibliotecas especializadasen cine, pertenecientes a diversas instituciones cinemato-gráficas, como cinematecas, museos, institutos nacionalesde cinematografía de América Latina, el Caribe y España.La organización estuvo a cargo de la Cinemateca Distritalde Bogotá y contó también con el apoyo del programaIbermedia.El encuentro abarcó una amplia temática, iniciándose conuna reflexión sobre la definición, misión, visión y objetivosde BIBLIOCI, pasando luego al estudio de las mejores prác-ticas para el intercambio de información y culminando conel análisis de los lenguajes documentales, en dos vertien-tes: traducción del Sistema de Clasificación de FIAF, y lastareas preparatorias para la elaboración de un tesauro ci-nematográfico en español y portugués.De este encuentro surgió una nutrida agenda de tareas ycompromisos que permitirán consolidar el espacio de diá-logo y trabajo que se ha propuesto BIBLIOCI desde hacemás de una década.Participaron en la oportunidad quienes trabajan en las bi-bliotecas especializadas en cine de Argentina (INCAA yMuseo del Cine de Buenos Aires), Bolivia (Cinemateca Bo-liviana), Brasil (Cinemateca Brasileira y Bblioteca Jenny Kla-bin Segall del Museu Lasar Segall), Chile (Cineteca Nacio-nal de Chile), Colombia (Cinemateca Distrital, FundaciónPatrimonio Fílmico Colombiano, Centro Colombo Ameri-cano de Medellín y Cinemateca del Caribe), Cuba (Cine-mateca de Cuba), Ecuador (Cinemateca Nacional de Ecua-dor), España (Filmoteca Española), México (Filmoteca dela UNAM), Perú (Filmoteca de la PUCP), Uruguay (Cinema-teca Uruguaya) y Venezuela (Cinemateca Nacional de Ve-nezuela).

Destaques de julioCada mes, en Cinemateca, funcionarios fuerade sus horas de trabajo, directivos honorarios ycolaboradores espontáneos, realizan trabajosbenévolos y voluntarios. Cada mes, desde haceya bastante tiempo, ese trabajo desconocidopor el público mantiene viva a la Cinemateca.Lo que ahora procuramos es hacerlo conocido.Los destaques de julio:

ENRIQUE GUBITOSI (jefe del Archivo)HEBER GONZALEZ (a cargo del mantenimien-to del local y salas de Carnelli)

Gubitosi diseñó y realizó las nuevas luminarias enacrílico que están ya instaladas sobre los dos ac-cesos de Cinemateca 18, y confeccionó el siste-ma de letras móviles que indican claramente losfilms y horarios de las exhibiciones de cada día.

González colaboró con Gubitosi en la instala-ción de las dos luminarias y la conexión y ali-mentación eléctrica. Un trabajo de calidad pro-fesional realizado por iniciativa de ambos fun-cionarios.

También en el pasado mes de julio importa eldestaque de

ALEJANDRO FLAIN (diseñador gráfico de esteboletín) que fue quien concibió y realizó comocolaboración voluntaria y creativa los dos spotspublicitarios de Cinemateca Uruguaya que seemiten en varios canales y en TVCiudad, conmúsica que reproduce la frecuencia de un co-razón y lo resuelve visualmente con eficacia mi-nimalista.

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En este boletín (ver última página) se anun-cia el proyecto Usted tiene la palabra, seriede debates semanales, entre los asistentesa la proyección de un film seleccionado parasu discusión debido a su interés especifico:cinematográfico, pero también político, so-cial o cultural. No es una idea nueva. Yahabía sido practicada con prolongado éxitoen Cine Club del Uruguay, hace años, poralgunos de los que están en este mismo pro-yecto, hoy.Es que en el proceso cultural hay cons-tantes, y entre ellas están las tentativasde pasar desde lo pasivo a lo activo en-tre los sujetos de esta actividad. Los avan-ces de la tecnología, además, a vecesayudan.Cada vez es más fácil obtener una exhibi-ción pasiva de una obra cinematográfica sinsalir del propio domicilio. La cultura cine-matográfica uruguaya se basó en una re-cepción repetida de cine de calidad acom-pañada de textos críticos acerca de sus va-lores. Las películas y los análisis escritos acer-ca de ellas, que los cineclubes y la Cinema-teca proporcionaban a sus espectadores re-ligiosamente, dispararon finalmente en elpúblico uruguayo un criterio propio, nacio-nal, para apreciar el cine, con el cual pudoincluso descubrir cine de insigne calidad(como el de Ingmar Bergman) al cual toda-vía era ajeno el resto del mundo.La expresión de ese “criterio propio”, de esa

“manera de ver” específica, es lo que quie-re estimular esta serie de debates que pron-to se iniciará. ¿Estará esa aptitud todavíaviva? Usted tiene la palabra.Pero a la gente de Cinemateca esto no leparece suficiente. Hay por lo menos otrosdos proyectos que esperan a que el actualse haya puesto regularmente en marcha ydeje algo de tiempo y energía libres parapoder seguir profundizando, de distintasmaneras, el proceso cultural.Otro proyecto en gestación es el de un Ob-servatorio de la actualidad cinematográfi-ca (mundial, regional y nacional) en Inter-net, en un sitio quizá relacionado con elactual de Cinemateca. La realidad cinema-tográfica cambia aceleradamente y en Ci-nemateca queremos que usted esté al tan-to de lo que pasa. Tenemos jóvenes queson expertos navegantes por Internet y al-gunos viejos que ayudan a ordenar los ma-teriales resultantes de estas exploraciones,para poder brindarle a usted un panoramainformativo con la credibilidad que nuestratradición nos impone. Y con ser bastante,

eso no es todo en cuanto a proyectos.Queremos también producir textos críticossobre las grandes cuestiones del cine denuestro tiempo –ese lenguaje artístico pri-vilegiado de una modernidad en camino desu consumación—que llegue a ustedes comonosotros todavía creemos que es necesa-rio: en tinta sobre papel.Así que además de los debates y del Obser-vatorio en Internet quisiéramos poder lle-gar –hacia fines de este año o comienzosdel que viene— a editar una revista o Cua-dernos que les den que pensar a nuestrosaficionados cinematográficos a través delaño.¿Será demasiado? En Cinemateca casi siem-pre hemos sido un poco, un si es no es im-prudentes. Y ahora hemos decidido respon-der a la crisis, como decíamos en el títulode esta nota, profundizando el proceso decultura cinematográfica nacional en el queestamos metidos hace bastante más demedio siglo. Todo sea por el cine (de hoy,de mañana, o de pasado mañana).- RaúlGadea

USTED TIENE LA PALABRA

Contra la crisis, profundizaciónde la cultura cinematográfica

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La apreciación de una obra cinematográfica no es tan dife-rente de apreciar y analizar una obra plástica, literaria o tea-tral. Este curso, que se organiza con la ECU desde hace unadécada, pretende aportar al aficionado cinematográfico losinstrumentos para esa forma más rica de ver y acercarse alcine como expresión artística.El programa, los temas y sus desarrollos, en síntesis:-Lenguaje, expresión y análisis.- A partir del visionado defilms claves en la historia del cine. Contextos: cinematográfi-co, histórico, industria cinematográfica, las tendencias artís-ticas. Cómo se expresa un film y cómo se mira un film. Autor,espectador, crítica. Comparación con otras expresiones artís-ticas.-Evolución e historia del cine.- A la vez y en paralelo, losmás importantes períodos o movimientos en la historia delcine. Su análisis y las razones culturales que los explican. Elconflicto entre industria y arte, en cine y en las otras artes.-Los grandes maestros.- Los autores más importantes des-de el pasado hasta el presente y el análisis contextualizadode su obra. Análisis y evolución de la obra de cada uno de losmaestros. Trabajos prácticos en grupos.-Periodismo de espectáculos y crítica cinematográfica.-Periodismo. Estudio de los trabajos de varios críticos urugua-yos, rioplatenses e internacionales. Las principales escuelascríticas desde 1918 al presente.Desde el segundo mes los asistentes al curso realizarán tra-bajos prácticos que serán evaluados por el grupo. Un sába-do cada mes, críticos y periodistas participarán como invita-dos al curso. Además de la clase semanal (todos los sábadosa partir del 18 de agosto, de 14 a 17 horas, en Carnelli 1311),los alumnos deberán visionar en grupos y en horarios flexi-bles, los films sobre los cuales se realizarán ejercicios y traba-jo en las clases de cada sábado.El curso está a cargo de Manuel Martínez Carril.Las inscripciones están abiertas y se toman en Secretaría deLorenzo Carnelli 1311 (lunes a viernes de 11 a 18 horas), o ensu defecto, en Sala Cinemateca, el sábado 18 a las 14 horas.

Fernando Gatto es asistente de cá-mara y camarógrafo con 25 años detrayectoria en este oficio. Docente dela carrera de Realización Cinematográ-fica en la Escuela de Cine del Uruguay.Ha trabajado con los directores inter-nacionales Leonardo Ricagni (USA),Luis Naguil (Costa Rica), Pablo Dotta(Italia), Paul Harather (Corre Lola Co-rre, Productora Telemaz, Alemania),Guillermo Rossi (Paraguay). Trabajócomo foquista en los largometrajesOtario de Diego Arzuaga, El Viajehacia el Mar de Guillermo Casanova,Whisky de Pablo Stoll y Juan PabloRebella, Ruido de Marcelo Bertalmio,El custodio de Rodrigo Moreno y Acnéde Federico Veiroj.Inicio: miércoles 15 de agostoClases: Miércoles de 19 a 22 hs.Duración: 8 semanas

Egresos de laGeneración 2004Están en la etapa de pre-produccióncuatro ficciones y dos documentales aser rodados desde el próximo 14 deagosto. Próximamente en pantallagrande grande: “Cumpleaños Feliz”,“Un nuevo árbol de navidad”, “Zom-bie Baker Baby” y “Portero” (ficciones).

Sitio web de la ECULa información de la Escuela de Cine ytodas sus actividades se puede visitaren su sitio web

Mariana Amieva:Historia e historiografía

“Toda historia es historia contemporánea”Croce

La corta historia del cine ha cambiadomuchísimo desde sus orígenes: desde lasprimeras “historias monumentales” a losdepartamentos de films studies de lasuniversidades, los relatos que dan cuen-ta del pasado del cine han girado alcompás de los vaivenes de la disciplinahistórica, de los distintos modelos teó-ricos y de los mismos textos fílmicos.Hoy tenemos nuevas preguntas que ha-cerle al cine, nuevos problemas queplantearle, y sus respuestas no vendránde relatos que han quedado muy dis-tanciados de las actuales corrientes.¿Cómo fueron cambiando estos discur-sos? ¿Qué nuevos aportes enriquecie-ron los debates desde los años ’80?¿Cómo se estudia la historia del cine enla actualidad?Alejados de las pretensiones de unagran historia general proponemos untaller que abarque sólo algunos núcleostemáticos y que a su vez dé cuenta delas distintas miradas que estos temashan tenido a lo largo de poco más deun siglo. (Mariana Amieva).

Temas propuestos:Los orígenes del cine / El cine clásicode Hollywood / Las vanguardias - las no-

escuela de cine

ecuCurso de crítica y análisis

ficciones- los modelos no narrativos / Elcine japonés / Las nuevas olas / Las bús-quedas de PanteonesMariana Amieva es Profesora de Histo-ria, graduada en la Universidad Nacio-nal de La Plata. Ha dictado diversos cur-sos sobre cine dentro y fuera de la edu-cación formal (centros educativos, cen-tros culturales) y ha coordinado talleresde capacitación para docentes sobre ciney educación. Actualmente da clases so-bre Historia del cine y Cine documentalen la ECU, escribe críticas cinematográ-ficas para diversos medios y coordinatalleres sobre cine en la ciudad de Mon-tevideo.Inicio: martes 21 de agostoClases: martes de 19 a 22 hs.Duración: 7 semanas

Fernando Gatto: cámaray asistente de cámaraEste taller Teórico Práctico de Cámara estádirigido a todas las personas que quieranconocer y operar cámaras de cine en ge-neral y aprender la profesión de asisten-te de cámara y camarógrafo. DiferentesFormatos en Video. Diferentes Formatosen Cine. Tipos de Películas. Equipo de cá-mara. Funcionamiento de una cámara.Óptica y filtros. Pruebas de Cámara y foco.Chasis. Qué es un Ayudante de Cámara.Funciones del Segundo Ayudante de Cá-mara. El Video Assist. Generalidades. He-rramientas personales. Herramientas es-peciales de cámara.

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núcleo música nueva de montevideo

obras deignacio lópez artigue, adolfo

núñez, joaquín orellana, renéepietrafesa y otros

miércoles 22 de agosto19:15 horas

centro cultural de españa

en colaboración con el cce

entrada libre

jornadas 2007de música

electroacústicaprograma

III

Diego Toccodiseño gráfico

Hasta el 22 de agosto, en SalaSáez, planta baja del Ministerio deTransportes y Obras Públicas(Rincón 575), expone su trabajo dediseño gráfico, el artista DiegoTocco, autor de varios de los afichesdel Festival CinematográficoInternacional del Uruguay y delFestival de Escuelas de Cine,realizados para CinematecaUruguaya. La exposición, amplia,incluye sus trabajos para tapas delibros, revistas, discos, afiches,catálogos, logotipos, sellos, en losque Tocco ha desplegado sucreatividad. Su expresión apuesta ala síntesis, a las formas puras, acolores básicos y cálidos. Hay en suobra un efecto de claridad que lodistingue. La exposición puedevisitarse de 12 a 18 horas, de lunesa viernes hasta el 22 de agosto.

/// en

galería

cinem

atecaarte

EDUARDO FORNASARILos hilos de la Virgen

Podría mantener el mismo título de miúltima exposición de dibujos (Cosmo-

gramas), o mantener el subtítulogeneral “Una mañana tras un sueño

intranquilo o Gregorio Samsa sedespertó convertido en un monstruoso

insecto”, pero considero a estamuestra “Los hilos de la Virgen” comoel puente que conecta mi hacer comodibujante y grabador con los procesos

tecnológicos.“Los hilos de la Virgen” son la contra-

cara de las llamadas “Babas del diablo”como metáfora de una contradicción

permanente entre la vida y la muerte,de allí que algunas obras son presenta-

das en negativo y positivo mostrandoque todo proceso es un acto contradic-

torio.Mis dibujos a pluma son al igual quelas “Telarañas”, urdimbres, redes que

atrapan y contienen, para mí estasredes tratan de atrapar y contener la

dimensión de lo espiritual.Podría decir en mi caso “Las líneas de

la Virgen”, son arrastradas y sedepositan sobre diferentes realidades,

mis urdimbres son arrastradas en la

caja electrónica y se depositan endiferentes situaciones como latortura, el amor, el arte, mi propiaobra, etc. Y como en los dibujospretenden provocar resonancias.Eduardo Fornasari

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La mirada de la envidiaIvonne Bordelois

Identidad, filosofía y tradicionesM.E. Orellana Benado

Currículo y evaluaciónKaren Moreira

Por la VejezDaniel Vidart

La dimesión éticaEzra Heymann

Malestar con la culturaFernando Barrios Boibo

Mi móvil matemáticoOmar Gil

Entredichos:Emmanuel Levinas con Carmen Balzer

(páginas 8-9)

el primer martes de cada mes en su quiosco,32 páginas de sólida lectura

revista de pensamientoNº 279 - Agosto de 2007

Desde AlemaniaPrimero que nada quería darles las gracias porexistir. La Cinemateca Uruguaya debería ser unejemplo en todo el mundo con respecto a lacalidad y cantidad de películas que se presen-tan cada mes además de los precios increíble-

mente accesibles. Cuando vivía en Uruguay asistía al menos tres veces por semana.Desde que vivo en Europa ni pienso en ir al cine, ya que los preciosson inaccesibles. En cambio lo que hago es alquilar las películas queustedes publican. Es como tener la Cinemateca en casa. Lo que mehe planteado es que la situación es un tanto injusta ya que hagousufructo del trabajo de ustedes y al no estar en Uruguay no pagonada. Por lo tanto, ¡realmente me gustaría colaborar! Y he decidi-do pagarle la cuota a algunas personas que sé que no pueden pa-gársela ahí en Uruguay. Quiero comentarles que vivo en Alemania, en Bremen, y cual-quier ayuda que pueda brindar desde acá estoy a sus órdenes. Conmi profesión no creo que pueda ayudar mucho, ya que soy azafatade vuelos, pero igualmente nunca se sabe.Luciana

Cinemateca responde: Habíamos decidido no publicar las cartas omails de adhesiones y apoyos personales. Pero hacemos una excep-ción con esta comunicación de Luciana, representativa de muchasotras cartas y correos electrónicos recibidos. Nunca imaginamos queen Alemania se guiaran por la programación de Cinemateca Uru-guaya.

cartas

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Cinemateca 18 Sala DosSala Cinemateca

Carnelli 1311, tel.418246018 Julio 1280, tel.9009056 Carnelli 1311, tel.4182460

Miércoles

15 Cocalero, de Alejandro Landes Usted tiene la palabra. 1. Raúl Gadea Descanso17.40, 19.30 y 21.20 /p.4 Nacido y criado, de Pablo Trapero. 19

Jueves

16 Cocalero, de Alejandro Landes Sueño de una noche de invierno, de G. Paskalevic Cuando Hollywood baila, de Jack Halley Jr.17.40, 19.30 y 21.20 /p.4 17.35, 19.15 y 20.55 /p.11 17.40, 19.30 y 21.20/p.15

Viernes

17 Cocalero, de Alejandro Landes Sueño de una noche de invierno, de G. Paskalevic Cuando Hollywood baila, de Jack Halley Jr.17.40, 19.30 y 21.20 /p.4 17.35, 19.15 y 20.55/p.11 17.40, 19.30 y 21.20/p.15

Sábado

18 Cocalero, de Alejandro Landes Zodíaco, de David Fincher Golpe al corazón, de Francis F. Coppola17.40, 19.30, 21.20 y 23.10/p.4 17.15 y 20/p.11 17.40, 19.30 y 21.20/p.15

Domingo

19 Cocalero, de Alejandro Landes Zodíaco, de David Fincher Golpe al corazón, de Francis F. Coppola17.40, 19.30 y 21.20 /p.4 17.15 y 20/p.11 17.40, 19.30 y 21.20/p.15

Lunes

20 Descanso Zodíaco, de David Fincher Un ladrón en la alcoba, de Ernst Lubitsch17.15 y 20/p.11 18, 19.30 y 21/p.17

Martes

21 Cocalero, de Alejandro Landes Zodíaco, de David Fincher Un ladrón en la alcoba, de Ernst Lubitsch17.40, 19.30 y 21.20 /p.4 17.15 y 20/p.11 18, 19.30 y 21/p.17

Miércoles

22 Cocalero, de Alejandro Landes Usted tiene la palabra. 2. Alvaro Buela Descanso17.40, 19.30 y 21.20 /p.4 Recursos humanos, de Laurent Cantet, 19

Jueves

23 Cocalero, de Alejandro Landes La vida de los otros, de Florian Donnersmarck Lo que sucedió aquella noche, de Frank Capra17.40, 19.30 y 21.20 /p.4 17, 19.20 y 21.40/p.11 17.40, 19.30 y 21.20/p.17

Viernes

24 Cocalero, de Alejandro Landes La vida de los otros, de Florian Donnersmarck Lo que sucedió aquella noche, de Frank Capra17.40, 19.30 y 21.20 /p.4 17, 19.20 y 21.40/p.11 17.40, 19.30 y 21.20/p.17

Sábado

25 Cocalero, de Alejandro Landes La vida de los otros, de Florian Donnersmarck La comedia de la vida, de Howard Hawks17.40, 19.30, 21.20 y 23.10 /p.4 17, 19.20 y 21.40/p.11 17.55, 19.30 y 21.05/p.17

Domingo

26 Cocalero, de Alejandro Landes La vida de los otros, de Florian Donnersmarck La comedia de la vida, de Howard Hawks17.40, 19.30 y 21.20 /p.4 17, 19.20 y 21.40/p.11 17.55, 19.30 y 21.05/p.17

Lunes

27 Descanso El hombre que copiaba, de Jorge Furtado Una chica afortundada, de Mitchell Leisen17.05, 19.15 y 21.25/p.13 18, 19.30 y 21/p.17

Martes

28 El camino de San Diego, de Carlos Sorín El hombre que copiaba, de Jorge Furtado Una chica afortundada, de Mitchell Leisen17.35, 19.30 y 21.25 /p.4 17.05, 19.15 y 21.25/p.13 18, 19.30 y 21/p.17

Miércoles

29 El camino de San Diego, de Carlos Sorín Usted tiene la palabra. 3. Manuel Martínez Carril Descanso17.35, 19.30 y 21.25 /p.4 Ojos bien cerrados, de Stanley Kubrick. 19

Jueves

30 El camino de San Diego, de Carlos Sorín Yo, tú, ellos, de Andrucha Waddington El secreto de vivir, de Frank Capra17.35, 19.30 y 21.25/p.4 17.30, 19.15 y 21/p.13 17.30, 19.30 y 21.30/p.18

agosto

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Cinemateca 18

Carnelli 1311, tel.418246018 Julio 1280, tel.9009056

Sala DosSala Cinemateca

Carnelli 1311, tel.4182460

Viernes

31El camino de San Diego, de Carlos Sorín Copacabana, de Carla Camurati El secreto de vivir, de Frank Capra17.35, 19.30 y 21.25/p.4 17.40, 19.15 y 20.50/p.13 17.30, 19.30 y 21.30/p.18

Sábado

1º El violín, de Francisco Vargas Dios es brasileño, de Carlos Diegues La historia se hace de noche, de Frank Borzage17.50 y 19.30/p.7 17.20, 19.15 y 21.10/p.13 17.50, 19.30 y 21.10/p.18

El camino de San Diego, de Carlos Sorín21.10 y 23.10/p.4

Domingo

2 El violín, de Francisco Vargas Carreras, de Domingos de Oliveira, y/p.13 La historia se hace de noche, de Frank Borzage17.50 y 19.30/p.7 Barbosa, de Ana Luiza Azevedo, Jorge Furtado 17.50, 19.30 y 21.10/p.18

El camino de San Diego, de Carlos Sorín. 21.10/p.4 17.45, 19.15 y 20.45

Lunes

3 Descanso Bicho de siete cabezas, de Luis Bodanzky Vive como quieras, de Frank Capra17.45, 19.15 y 20.45/p.14 17.25, 19.30 y 21.35/p.18

Martes

4 El violín, de Francisco Vargas Cómo hacer un film de amor, de José R. Torero Vive como quieras, de Frank Capra17.50 y 19.30/p.7 17.45, 19.15 y 20.45/p.14 17.25, 19.30 y 21.35/p.18

El camino de San Diego, de Carlos Sorín.21.10/p.4

Miércoles

5 El violín, de Francisco Vargas Usted tiene la palabra. 4. Luis Elbert Descanso17.50 y 19.30/p.7 Caché, de Michael Haneke. 19El camino de San Diego, de Carlos Sorín. 21.10/p.4

Jueves

6 Noches mágicas de radio, de Robert Altman Amarelo manga, de Cláudio Assis La octava mujer de Barba Azul, de Ernst Lubitsch17.30 y 19.30 17.25, 19.15 y 21.05/p.14 18, 19.30 y 21/p.18

El camino de San Diego, de Carlos Sorín. 21.10/p.4

Viernes

7 Noches mágicas de radio, de Robert Altman En tránsito, de Henri Geraiseau La octava mujer de Barba Azul, de Ernst Lubitsch17.30 y 19.30 17.35, 19.15 y 20.55/p.14 18, 19.30 y 21/p.18

El camino de San Diego, de Carlos Sorín. 21.10/p.4

Sábado

8 Noches mágicas de radio, de Robert Altman Cama de gato, de Alexander Stocker Caballero sin espada, de Frank Capra17.30 y 19.30 17.40, 19.15 y 20.50/p.14 17.15, 19.30 y 21.45/p.18

El camino de San Diego, de Carlos Sorín.21.10/p.4Tambores en el dique, A. Mnouchkine. 23/p.10

agosto ~ setiembre

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Cinemateca 18 Sala DosSala Cinemateca

Carnelli 1311, tel.418246018 Julio 1280, tel.9009056 Carnelli 1311, tel.4182460

Domingo

9 Noches mágicas de radio, de Robert Altman Crónicamente inviable, de Sérgei Bianchi Caballero sin espada, de Frank Capra17.30 y 19.30 17.30, 19.15 y 21/p.14 17.15, 19.30 y 21.45/p.18

El camino de San Diego, de Carlos Sorín. 21.10/p.4

Lunes

10 Descanso El fin y el principio, de Eduardo Coutinho Vivir para gozar, de George Cukor17.20, 19.15 y 21.10/p.14 17.50, 19.30 y 21.10/p.18

Martes

11 1789, de Ariane Mnouchkine El buen nombre, de Mira Nair Vivir para gozar, de George Cukor17.30 y 20.10/p.9

17.05, 19.15 y 21.25/p.11 17.50, 19.30 y 21.10/p.18

Miércoles

12 Molière, de Ariane Mnouchkine Usted tiene la palabra. 5. Jorge Jellinek Descanso19/p.9

La noche del señor Lazarescu, de Cristi Puiu.19

Jueves

13 La noche milagrosa, de Ariane Mnouchkine El buen nombre, de Mira Nair Por meterse a redentor, de Preston Sturges17.30 y 20/p.9 17.05, 19.15 y 21.25/p.11 17.55, 19.30 y 21.05/p.18

Viernes

14 Ariane Mnouchkine. 17.30 y 20 El buen nombre, de Mira Nair Por meterse a redentor, de Preston SturgesTambores en el dique, Mnouchkine 17.05, 19.15 y 21.25/p.11 17.55, 19.30 y 21.05/p.1817.55 y 20.25/p.10

Miércoles 22Metropolis, de Fritz Lang. 19p./20

Miércoles 15El beso, de Jacques Feyder. 19p./20

MUSEO PEDAGOGICO

setiembre

Plaza Cagancha 1175, tel.900.47.44

Miércoles 12La huelga,de Sergei Eisenstein. 19 p./20

Miércoles 5Viva la audacia/Sherlock Holmesde cartón, de Buster Keaton.19 p./20

Miércoles 29El gabinete del doctor Caligari,de Robert Wiene. 19 p./20