JULIO PRIETO

O LA MAGIADE LA ESCENOGRAFÍA

Por Margarita Paz Paredes

ASI como la poesía interp.reta. el arte, ha logrado dignificar los montajesdolor y el amor humanos, la esce- teat rales de México en los últ imos anos .nografla tiende un puente iman- ofreciendo "una miseen scenecomparable.

tado entre el espectador y la obra teatral. " ya veces superior. a la de los mejores tea-La puerta del escenario nos conduce, ' \ tros del mundo."

súbitamente. a un mundo inefable, donde -Es este ofic io mío un arte humilde ylas fantasías de los cuentos de had as se transitorio -nos dice modestamente- osub­transforman en realidad tangible. El en.: ' ~rdinado a la obra literaria. y fugaz por lacanto persiste y las cosas nimias e inanima- vida de los personajes que aloja . Despu édas adquieren maravillosa vida propia. El de los aplausos. es olvidado.sueño se conmueve con la emoción de la Pero yo pienso qu e no es asl. Toda laluz y transita por mágicas construcciones. maravilla de sus esce nograñas magi tral

Por estos laberintos 'de encantamiento ha quedado grabada en la mente de sunos conduce Julio Prieto, maestro de la público, como queda girando en lo ojo .moderna escenografía mexicana, habil í- por mucho tiempo, la luminosidad de Isimo grabador, 'artista auténtico y diná· fuegos artificiales . ¿Qui én ha o lvidado. pormico, quien. con amoro sa dedicación a su ejemplo, el bosqu e y los gnomo de Hans, l

Justo Sierrs . Dibujo de Julio Prieto.

• Vol. IV. No. 45. septiembre de 1950. pp. 16-17.

y Grete! e:1I donde " las Krue:sas lunas de losanteojos de: Julio ~ loman fosforescentesCO IllO los Iludo..." ojo, de: losár boles en unanoche de aqu clarr« : \u\ hl~110S se convier­ten en jó\'e:llr, ' ~IIlI," dI' alcornoq ue y sucabelle ra . ,uln u,lltll ll(' lIle: iluminada porRica rdo Zrdillll, r\ Iklll lOÍs fresco ya te rc io­pelado mu sKo qur IIjm humanos puedanver?" .. . ¿Q ui .11 IUI rrl urrda lo decoradospi 110 d ~UKCM iÓIIpof! iea de juditla. de Eltmptrador[anes . de ",,[rl/ó/rlts. yde tantosotros 011 1mqllr J ulio Prieto ha conq uis­urdo 1apl;,u!W1 rlllmia\la del público. que

11 g;' a admi ." .. Ill:h ' 1I1r la obra misma. elmundo 11\;1 .Ivill;ulll tlr 'II~ d oraciones?

Fel'll;llld ll GamblM \(" expr asi delg.1Il cll6K",fo IIIrXita no: "J ulio Prieto.ad m. de-halx-r ,r.lli, ;ulolln n tabl tra­b:tio ClloKI. Iilll 1)("1'\(111011. ha logradomediaiu 111101 al l;l\illll;llla y total dedi ca-i6n al problema , Ilur tan difici l arte esté

cim ruado 11 \ll~ IIr er!\Ol rio y comp'lej os, pe lo t nk m y modernos, dando co mor ulmdo 1;, tot;tl i ll\ rK I~I(ión d I múlti·pi I m n(()~ dd Ir 'lIm. regid Mr undi iplinado concepto de organización yelevado valor pl,ht ieo."

De] m al arti 1'\(lue: no hab le de laesce­nograña , de u r alizacione y de sus pro­blema • mu cho de ellos todavía irresolu­tos.

Fascinante CII verdad ha sido el desarro­1I0 )' la depuración del arte escenográfico.Su ascensi ón.lenta en UII principio y paula­tinamente vigorosa }' audaz. ha alcanzadodu rante los últimos tiempos, en México,alturas ex traordinarias, desde sus épocasrománticas. cuando la producci6n teatralten ía apenas una relativa importancia. unaminima categoría artística.

-¿Cuándo empezó a consti tuir la pro­du cci6n teatra l una rama artística y a ad­qu irir tanta importancia como la de la in-

UNWER51DAD DE ",EDCO * 1

UNIVERSIDAD DE MEXlCO*

NUMERO 15•

POR AGUSTIN yA!VEZ

En las primeras filas de este arte figuranpintores corno Germán Cuero, Manuel Ro­dríguez Lozano, Agustín Lazo, Carlos Mé­rida, Rufino Tamayo, Julio Castellanos,muerto prematuramente en 1947, Y quefue quien llevó más a fondo los estudios dela técnica teatral; Antonio Ruíz, director

de la Escuela de Artes Plásticas, y GabrielFernández Ledesma, grabador excelente,pintor vigoroso, quien ha realizado nota­bles escenograflas. Entre los pintoresjóve­nes que han pintado para teatros se cuen­tan Reyes Meza, Guillermo Meza, Mar­

tínez de Hoyos yJuan Soriano,En fin , e! estado de progreso alcanzado

por los escenógrafos mexicanos se hizo pa­tente en la Exposición de Escenografía, re­alizada por el Departamento de Produc-

Discwno pnm•.m.Jo "' d ...10", tp< lo u..w.n;¡,,¡ Norioul AJII6­tIO'mll de Mhico~ M.aro JI A.iTk. " JOff lasto Sim'~

d 19 4, ""'" k 1941.

El K.ftIro 'lrulo Sierr«. ,.,~ ...... (11* ..,.. ... .,~ 11 _"ow. ,",,w... fW Jiu ,. U. N. A. II..J

VUoDADaAMDfTa cIipo ., .q.tati,.. lIUbI"lo ---1 ..ti .. la UIIi .-a- f,. ...

• doa.J.-o Siun w-rodr A!Mrin. ' Flfe ---. .- . _~d tecialO'" b F-adad lit n...ni f "......,..It .... , __Letru.CMaa .,~ cIt...-nl..c-. .. ..caIbi6 .. -;.. ......, ..Iu.N úOto~,...· ~ra .. ~'_tl .....ri. l. ~ _."~eficilLA.a._

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MEXICO. DICIEMBRE DE 1947

ORCANO DE LA. UNIVERSIDAD NACIONAL AUTONOMA DE MEXICO*VOLU ENII

/JmTOSIERRA,lWmO DEAMERICAI La Raíz Filosóficade D J S·1.1 .. V~ N.non.I " Jl lxico " orgwmiamo {flM inspiró. m

toJ.... 44~" "ntfWf CMf"';O d" D«imi m to d, don J usto Si«ra • mio le""• leN.... , &.01~ ,ti ftPÍn'tu qw l'IfI producido Mi mo In

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., 1'~ • tu~ MUtti,. ,. propo«ionn d, un f lUlo nolo,., #flirt uftiwnil.... tino .. ,i ,nific«i6n d, un « lO d, r«o-_.-...10 ...-,.,.

L.. ....- """-"'''om " Sirtn . lUa IImpida CUGlidad, . humancu .., ,.,,.~ito.....tomO td utodor V hombn d, InNU. tui lo amrri ttm .

0..-., ... ;,.0, . '" qw " .mbt'"", dond, '" impanía la cullura 1U¡w~,.. ,..,,.. .., timo. rnobiot " .. ImJrrw:itl colonial ---tI pndominio' U"'*"'''II H ..,.. 16tmu.. o ww ¿«fri t»-. SilfTG tJbri6 la pllfffa, d,.. (J~ ., M i, ,. ,....d. modrmo -inttnaf m IU n·tmo. múltipl,'" ~ V fNria .1 "'...,uo ot'ganizadOl' dllpfrgado ,;n trrgua,.. '-'. qw '1 dHi,nio '" hizo rlGl"dad. i l k con lJirfió .\M , 1~¡Id ,...,""¿or ú ,. Uni ...".,idod N« ional 4, IItOl d¡(JI. lAI' Uni~

...~,. 1# .s.t-Mncw. d, O~/(xd. d, P.rí •• d, otro. muchO' mffidianosdri ....... ..,."., . ',.,.,.."..-on tf pr,."ttm fn IUVOI al adlHnimimto d, la CtlIlJJ, C.. .JioI "".v... ",,, 11&4, / 9/0 .

N...,,. i,",ifurión• • 1 IUvrnr loa: mdximoa: honon, d, la Rtpública,... I~ " "nnw cm tlnGrio d, SilrTtl. pane, qut atinó a mcar~

'* _~, dftJllO to/«,iuo. En ,(<<to. ,1 Gofjirmo. la fotalidad d,... ..."túIft d, culturo qur prorprnn In ,1 pal, . loa: cSrganoa d, la prlnl4~

lo. 1 qw~ '" lqUiLlOr'tln eutmdo"igm 11 IUI guías , .p irítual,••., IwJtI U"¡wnid.Jn 4, OIra n«iontl d, A míriea. k han wmado "int-wI • 1'IIi,.". ftptÑ • propda",o d, dtmOlfrtU'públicdmlnr, la grtl­

' ..ud. " " ".., lJomIw muano.C~, . .. Uniwnidod Nocional d, U lrico. p« atpunto. un

".,.,~1Nnl' ''' .... con mmJOrOCÍonrL Dnd, Icwgo. ti ptlra ti la moti vod, l N'llllO ,.,.,acijoqw "..n.... d, un orgtmia:mo ,imitar h«mano. ,. Uni~

~~ ~, ,. H.".,.. ""~ IIpO"tinN d, dtelarar • don Jwto S~

mi .. .......'0 • ~... -1"1 0 qur no ,ardó In wr IlCUlJdlldo por la:u,.~~~" J, r-.",¿ StmtÑl90d, Chilr . Cumnr (EcUlldot ) v a últimas',d... El s.I vMot. Lo cnlmor IXNI lima d, IGlUlacrión porqur. ind,pm_~",..,,~, 4rl n/ N ind iacutibl, dtl hommajrlJdo. 14 d« ltzralotitl ~fmdtl..... htpo'" J, I~ « ri,u4 ~, parcialidad. C llll ndO ti pri ncipios d, ",,"o

" RMr« ZubiHtt ......,¡ó .. Id CQt), i drroción dtl H. ConNjo Uniwr.úario la......... 1ft "" lIJiaono ""'''40. V " .110 cutrPO .. IlfWobó con clllmoro.d-ud. rJO ., bi~ má qut rtlrm4« Id libirrimlZ d, rtrmin«i6rl romatÚI...... por CIIttoIp*ws.

El ,__ " d, -o. ¿.,do azmpl ..mimto el «u«do d,1 H. Corwjo." ...~, Ir ,.".,,. c... 4, L/lidio¡ hizo lo prodamociÓrJ ¿tI C4IO m tItuno M lIr'II ,."."i....~ qut ., rnmcr m págino. intniona. El ui,r~

.... lJ ., rlKf ud Id o rmnr wl«:ión i, los mio¡ d,1 J,fllftlro Sirrr a. m" ","",o 4, U~dll4 ~ R rnraur6; , 1 Rletar Zubirin mont6 la pti .-. ,..4 1ft unión d, 01,... auroriddd", V por últ imo _ tnmúad6 a..~M Ir~",. cunlJ dtl bi", tfCOrdetlo Hl.«tldot . para tomar port ,Ift Iol .,OI~iuoL

. hro,. tontriburfó" df'CisWtJ • hontvr la tlrmbid". radica m lo pu..bIit~ -.. lo f leM COf)IJ"dtnJblrmm t, arlffimtado- d, 1.. Obras complrwd" rrtlÍ". """"or. ,.,unid.. m doa tomo. d, imp«obl, prnmtoci6n . En" .. ti ","",",ro " bornbrr m trra: humano . ItIt¡GZ. profundo. ú Uni","­• Hd N.non.I 4, JlIDco• • 1 torOnGr nt, cmbiciOiOdnignio «I if arial. m:­.... el ('OIIIOOrnWttlod, IfU rJUft.lGI grn«flcionn -fJ O' 101 ntudiosm d,r d,,­-~"",.,.",~ rul~~' d, nurstro conrinrntt-- un nprrrorio originalisimo4, .d,. 4, ~,.,... IlJftlIlII')mt, V d, aria:bOl ll largo plazo.

Renovación de conceptosen nuestra plástica

En cuanto a la renovación de conceptos ennu estra plástica. Julio Prieto expresa que,además del catalizador que fue la revolu­

ción mexicana, influyeron también la pre­paraci ón académica que se imparte en lasescuelas de plásti ca y los viajés de estudiode nu estros artistas, a Europa,

Fue así como Orozco y Rivera "bucea­ro n en los te r renos de la escenografía" yRoberto Montenegro trajo al teatro mexi­cano novedosos de corados, Pero en ver­

dad aparece la escenografía moderna me­xicana con e! maestro Carlos Conzález. Elfu é, ade más, fundador de! equipo técnicodel foro del Palacio de Bellas Artes,

terpretación de la obra pOI' los aClOres?- lepregunta mos,

- No fue sino hasta qu e el d uque de SaxeMeinigen impart ió altu ra a la composiciónde las escenas -expo ne el maestro Pr ieto - ohasta que Appi a descubrió el valor emocio­nal de la luz y la co rrespo ndencia de sumanejo co n la ejecuci ón musical, hastaque. en fin . los gra ndes directores realistascomo Antoin e . em pela ron a exigir puertassólidas y pa redes donde no apa re cie ra npintados los mu ebles,

En seguida no s habla de que . tanto enMéxico como en el resto de Am érica , aprincipios del siglo sólo exisl ian esce nog ra­fías pintad as. desa r ro lladas en planos pa r~l ­

lelos al espectad o r v roure-bidas co n unaintención nat urul ist.: I vici. u l.uiu-u u - aca­démica.

Recuerda qu e fueron pintOlTs ita lianoslosque crea ro n los tall tTl"S ch' pinto res pro·fesionales nu-xir a uo v, de donde' de-r ivan,en una forma u ol ra .los anuales re'ali/ ;ltlo­resde la eSCl' lIogr;ll1a 1IIl', i. ;lIIa cOIl I('III PO'ránea .

- El primer g l ~11I ui un!o c'" c' llllgr:'tiicoen México - siguc' di , iC' IIlI11 IlIwsllo c'II1 re ­

vistado- co r rc spoudr- .1 los IWlrn;IIIlIS Ta­razana. vah-uc i.u ro v 'lile IIq:a lon al 11;11,durant e la R(' I'o lllci"'II, FII,,, lllgrarou '1uc'elpúblico flll' ra ;tl le;1I 11I ;1 Irl 111.);' ohru.sino el conj un to dc' dec." .ul..s dr 1111 d ramasobre );1 guc lTa d .-l ( ,1,' pw se 11;1111'" ( ; u, rra

sangrinl ta,De prolllo . .-1 al l iSI .1 Ltlb v p.1I ('C (' CllIr

ante u ojos dall/;11111 1•. tI!c-t IlI isl(' r ioso d e­decoraciones blll ;islic,IS. I'n o sus I}('IIS;I'mien tes aSCi(' lltkl l h.ISLI SI l 11I op ia \' 111

emocionada . cuand.. c'" 1.1111;1 :

-Yodt sta nt¡ qu, " ,¡':II If,1 ,¡,{¡ /,,, :,,. qurrl

teatro. si71 t i , stllrbll ti, I lIS II( /""S • .\{ ro/ll /ir·

liera en U71 i 7l((51171 /' /" l/l'al ti, tI,rorados

desplegados 1171/' Ul/ ! lI í bl J( fI abw ' /lJ ..,Con f;ícil palabra l ' I 1;lIlllui);1 p;lt'i(' IIl'ia

responde a nuest ro torbellillo de prc¡.;un·las, no obSlallll ' 1;15 agobiadlll ~l' 1;IITa, d ia·riasque le illlpol1t, la 11I( 'I>;lI~1l i"'lIcl<- sll rn. sreciellle o bra : (;U lluh/hn ()( . El maest roPrieto nos sigm' hahla llll••cl<-b, t('n denciasartísticas " deplorabl('III('nll' aCldé rnicas"de la escen ogr.,fia de pr intipios de siglo;después. d e los GlIllbios J ~tditales (' 11 la pre­sentación de espe Cl ;il ulos l eall~tl es de Eu·ropa entre los a li os de 191:! a 191 ; de la

pintura geolll e ll'ilada; de '" inclusión demotivos po pu laIT\ . dI' la, len dc ncias queiban del impresionismo ;tl cuhi, mo. y a l fin .de la ren ovación Ica lr;tl, hasta alca l ll~'1 r unrealismo mágico , " de todo aqu ello que scorigina o desp rende del expres ionismo.como único derro te ro posible pa l~t el arte

teatral" ,

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ción Teatral del INBA, durante sustemporadas de teatro y ópera, el año pa­sado. En tal exposición tomaron parteOrozco, Rivera, Julio Castellanos, Lazo,Fernández Ledesma, Roberto Montene­gro, Carlos Mérida, Roríguez Lozano. Ma­rechal, Soriano y el propio Julio Prieto.

La escenografía moderna tiene todas lascaracterísticas de la pintura mexicana y,por lo tanto, son los grandes pintores losllamados a contribuir a realizarla en todasu plenitud: Xavier Villaurrutia, en unmagnífico artículo sobre "Los pintoresmexicanos y el teatro", dice respecto de talproblema:

tral, los primeros y también los últimosdeberes del pintor escenógrafo?"

En Julio Prieto se concretan estas cuali­dades, además de su conocimiento técnicoy su sensibilidad que ha tendido un comopuente imantado entre el teatro y la emo­ción del público. Sus escenografías enlazanlo bello con lo funcional, lo mágico con loreal. "Lo importante -dice- es que. aun­que el conjunto quede impregnado de unambiente poético e irreal, los detalles dealgunos puntos de la escena sean absoluta­mente realistas, capaces de mantener, omejor, de sostener la veracidad del deco­rado."

Frutos del departamento dellNBA

En 1948, el Instituto Nacional de BellasArtes encargó a Julio Prieto la creaci6n ydirección del Departamento de Produc­ción Teatral. El artista contaba con la ex-

:~rjencia que desde, 1937 habla adquirido..t."}~ajando profesionalmente para el tea­' tro con Vuelta a la tierra de Miguel N. Lira,parael Arbe~, y Linda,del mismo para el

,Fábregas. También realizó los montajes deLa virgerifuerte de María Luisa Ocampo y

,La mU1~eca Pastillita."Partió después a los Estados Unidos para

hát ei estudios especiales sobre arquitec­-tura teatral y traer, a México las experien­cias técnicas del extranjero.

En 1948 colocó un escenario giratoriodesmontable para la temporada de ópera ,y en él se realizaron magistralmente Mefis-

clorama ininflamable y mejoramos consi­derablemente e lalca nce de nuestroequipeeléctrico. siendo notable la presencia deestos dos elementos en lajudith deHebbelque hice con Fernando Wagner. En 1949hicimos Rom eo y[u lieta insistiendo en eva­dir el arco del pr oscenio . como antes enjudith y en Orfeo. La danza macabra fue laprimera de las esce nografías realistas quehe d iseñado para el INBA y también en1949 hice Han sel y Gretel, con Wagner.moviendo el deco rado en forma delibera­damente tradi cional . utilizando de modoexclusivo mani ob ras mecánicas del sigloXIX . Para el Amor de los tres rtJts utilicé unescenario unitario . básico. cambiando par­tes semicorpóreas o fra nca mente colga-da ..s.

En la tem porada de Teatro Internacio­nal. Julio Prieto experimentó con decora­dos e xclusiva mente corpóreos como el deLa viuda dificil . donde colaboraron con élAnton io López Mancera y GuntherGerszo.

ProblnrtGl dr la r .c rn ografiayfuturo drl teatro muicG"o

A I sar del aM'ell'O no table del arte esce­nogra ñco en ~frxilO, e-xisten todavla pro­bl mas M'rim r il'l'nohllm. pues además dela fah:ade illl(,l'6 d(' llueMmS pintores por1a producción 1 (" Il I~1 1 (101 1 vez porq ue toda­vi.. la e!l('t' IlIl~r.allo! Illl r~ fuente segura dei lllCre~()~ po!l~a 10\ ;111i'la,). está de por me­dio 1.1 eM';aM'1 d(' hU('IlO\ equipos elécrricos:c;a USias (Iue dililll lt;11I r-l progreso de la téc­

niea . En Méxicll llll M" producen estos equi­po y su imporuui ón r('~u ltarla demasiadocostosa , E,\(;I~ Mili la, razoues principalespor l;as (Iue M" ve limit.u!;l. en gra n parte.Iaprodu cción t ('all~. 1 rn \ Ié-xico.

- ¿Q ué opina us te-d d('1futuro de nuestrotCOI! ro ?

- Esind ud..hlc (Iu(' el rearro mexicano ha11\ jorado durante 10\ últimos anos -nosdice- o Ya va adquirie-ndo el público con­ciencia de la produ cei ón rearral. Si el movi­miento del teat ro , muc ho más perceptibleen este ;11)0. lIe¡r-1 a sostenerse otros añosmás. hasta qu e pueda tener una vida indus­trial propia. podrán en el futuro vivir de suoficio . con decoro , Illl sólo los dramatur­gos. sino tambi én los tra moyistas, los dise­ñadores, los prod uctores y todos los quecontri buyen a hacer de la producci6n tea­tral un oficio y un arte,

El maestro Pr ieto cree ind ispensable ynecesaria la intervenci ón del Estado du­rante el tiem po que sea posible . porque esla única forma de trabajar arduamente,hasta educar al público, y. en consecuen­cia, crear el defin itivo teatro mexicano. O

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