curso foto digital

8/8/2019 Curso Foto Digital

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Taller de fotografa digital

Taller de fotografa digitalRafael de [email protected]/web2/deluisfotoav

Dispositivos de captura: nos permiten captar las imgenes reales pticamente ytransformarlas en informacin digital. Son las cmaras fotogrficas digitales y los scanners.

Al igual que en la fotografa sobre pelcula qumica, en fotografa digital existen cmaras demuchos formatos o dimensiones de sensor.

Los respaldos profesionales sondispositivos de captura que seacoplan a las cmaras de medioformato (desde 4,5x6 cm a 6x9 cmen pelcula) y disponen de sensorde imagen de hasta 36,7x49 mm y39 Mpx.

Las cmaras rflex SLR de pticaintercambiable tienen un sistema devisor ptico a travs del objetivomediante pentaprisma. Las hay consensores de 13x17,3 mm (Sistema4/3 de Olympus), de 15,5x23 mm oAPS-C (Fuji S-Pro, Nikon DX,Canon EOS...), de 24x36 mm Full-Frame (Canon EOS-5, Nikon D700,D3X) y de hasta 36,7x49 mm, oFormato Medio (Hasselblad H3D).

En las cmaras rflex de visorelectrnico, tambin llamadashbridas, o bridge la imagen sevisualiza tambin a travs delobjetivo, pero el visor no es ptico,sino electrnico como en lascmaras de vdeo. Disponen

adems de pantalla LCD. Utilizansensores ms pequeos (hasta ).Normalmente llevan un buen zoom,pero no suele ser intercambiable.

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Las cmaras compactas tienensensores generalmente ms

pequeos, no tienen pticaintercambiable y muchas ni siquieratienen visor ptico, pudiendoencuadrar nicamente a travs dela pantalla LCD. Existen compactasde alta calidad con prestacionessimilares a las mejores Bridge,incluso con objetivosintercambiables.

Las pticas, junto a los sensores de imagen, son los elementos clave en una cmara.

La distancia focal o longitud focal de una lente esla distancia entre el centro ptico de la lente y elplano focal o superficie del sensor, y viene indicadaen milmetros.Distancias focales cortas dan ms ngulo de visin

(granangulares) y distancias largas dan ngulosestrechos (teleobjetivos). El ngulo de cobertura deuna lente depende de su distancia focal y del tamaodel sensor para el que est construida.

El crculo de imagen de un objetivo esel rea que cubre eficazmente laimagen formada por el mismo. Dependedel formato para el que est construido.En la imagen, un objetivo de formatoAPS-C o DX colocado en una cmaraFull Frame o FX nos da un crculo deimagen inferior al formato del sensorque debe cubrir.

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La luminosidad es la cantidad de luz que puede llegar aentrar por la lente frontal de un objetivo.

La abertura es el dimetro del diafragma situado en el interiordel objetivo.

La luminosidad de un objetivo o nmero fes el cocienteentre su distancia focal y el dimetro de su apertura.

El diafragma, adems de servirnos para controlar la cantidadde luz que pasa por el objetivo, influye directamente sobre laprofundidad de campo, que es la zona de nitidez aparenteque hay por delante y por detrs del plano enfocado.

La Profundidad de campo es el rango de distanciasreproducidas en una fotografa donde la imagen esaceptablemente ntida comparada con el plano ms ntidode la misma.La profundidad de campo depende de la apertura dediafragma, de la distancia al objeto fotografiado y de ladistancia focal del objetivo.En trminos relativos, los objetivos granangulares tienen

mayor profundidad de campo, y los teleobjetivos menorprofundidad de campo comparados con los objetivos dedistancia focal normal.

El obturadores el mecanismo que controla el paso de la luz que llega hasta elsensor. Sirve para controlar el tiempo de exposicin de la fotografa, expresado ensegundos y fracciones de segundo.

Las cmaras rflex SLR tienen un obturador de cortinilla sobre el plano focal. Est formadopor dos cortinas o juegos de lminas metlicas. Para producir la exposicin de luz sobre elsensor, la primera cortinilla se abre dejando el sensor al descubierto. A continuacin, lasegunda cortinilla sigue el recorrido de la primera, en el mismo sentido, para cerrar el paso ala luz.

Cuando fotografiamos con flash, ste debe dispararse justo en el momento en que el sensorest totalmente descubierto. Con tiempos de exposicin muy cortos sucede que la segundacortinilla comienza a cerrarse antes de que la primera haya llegado a su destino, y por lotanto, en ningn momento est expuesta simultneamente toda la superficie del sensor.

Esto imposibilita la fotografa con flash convencional a partir de cierta velocidad de obturador,y cada modelo de cmara tiene una velocidad mxima de sincronismo con flash segn suconstruccin.

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Algunas cmaras permitensincronizar el disparo del flash conla cortinilla posterior, de modo queel flash se puede disparar al finaldel tiempo de exposicin en lugar

de al principio. Esto permiteconseguir determinados efectosmezclando el movimiento de la luzcontinua con la imagen congeladapor el flash.

El sensor de imagen es el dispositivodonde se forma la imagen proyectada por elobjetivo de la cmara. Su superficie estcubierta por millones de clulas fotoelctricascubiertas alternativamente por filtros de colorrojo, verde y azul, de modo que cada clula, opxel, recibe slo uno de los tres coloresprimarios. Mediante algoritmos de

interpolacin en el procesado de la imagen seasignar un valor de color a cada pxel.

Los sensores CCD producen lasseales elctricas que son amplificadasy digitalizadas por los circuitos de lacmara para construir la imagen digital.

En los sensores CMOS las seales elctricasson amplificadas y digitalizadas en el mismochip.

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El sensorSuperCCD de Fuji se caracteriza por emplear una matriz de pxelesoctogonales dispuestos en diagonal en lugar de rectangulares, y en los ltimos modelos,incorporar dos tipos de clulas: la mitad de ellas captan la luminosidad de las lucesmedias bajas y bajas, y la otra mitad est especializada en la captura de las lucesmedias altas y altas.

La suma de ellas aumenta extraordinariamente el rango dinmico de la fotografa,solucionando los problemas de excesivo contraste de muchas escenas. El resultadoemula a las pelculas fotogrficas de mayor latitud de exposicin.

El Foveon X3 de Sigma est formado por tres capas de sensores, cada una de ellasensible al rojo, verde y azul, respectivamente, de modo que cada pxel registra lainformacin de los tres colores, como en la pelcula fotogrfica.

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Las pelculas fotogrficas en colorllevan desarrollndose desde hace ms de mediosiglo, y han llegado a un nivel de evolucin muy especializado: negativas y positivas, dealta resolucin o de alta sensibilidad, de alto contraste o de amplia gama tonal, de tonossuaves o alta saturacin cromtica, para luz de da o de tungsteno, sensibles a la luz

infrarroja, etc.

Actualmente el desarrollo de los sensores electrnicos de imagen evolucionarpidamente para alcanzar y superar a la pelcula fotogrfica en todos los aspectos. As, unsensor digital debe poder conseguir la resolucin de la pelcula fotogrfica de grano ms fino,pero ser capaz de trabajar en condiciones de escasa iluminacin como la pelcula mssensible. Debe captar detalles en las zonas ms obscuras y en las ms claras de la escenasimultneamente para conseguir imgenes de gran rango dinmico.

Los sensores estn alcanzando estos objetivos da a da, y con tamaos inferiores a losformatos de pelcula correspondientes, que son superados en calidad de imagen. As, lascmaras rflex con sensores APS-C de 15x23mm superan en definicin, en la prctica, a lasrflex tradicionales de pelcula de 24x36mm. Y los chasis profesionales de 36x49mm superanya a las placas diapositivas de 9x12cm.

La sensibilidad de los sensores, al igual que la de la pelcula, se mide en grados ISO.La sensibilidad de un sensor es fija, y se corresponde con la ms baja de la escala desensibilidades de la cmara. Por ejemplo, si la cmara permite ajustar la sensibilidad entre 100y 1600 ISO, la sensibilidad real es 100 ISO, y cuando ajustamos sensibilidades superioresestamos forzando la sensibilidad, con mayor o menor prdida de calidad segn la calidad delsensor. Los valores de sensibilidad ISO son lineales, de modo que 200 ISO es el doble de 100

ISO, y as sucesivamente.Es importante saber que el ajuste de sensibilidad ISO de las cmaras consiste en laamplificacin analgica de la seal elctrica procedente del sensor, antes de la conversinanalgico-digital. Esto tiene dos consecuencias: el ajuste ISO, a diferencia de otros ajustes decmara, no lo podremos modificar posteriormente en el procesado de las imgenes, y ensegundo lugar, siempre ser preferible aumentar el ISO que tener una imagen subexpuestapara corregirla despus.

El valor de exposicin EV viene determinado por la cantidad de luz de la escena y lasensibilidad ISO del sensor. A cada valor EV corresponde el doble o la mitad de luz de su valorinferior o superior. Los valores de exposicin EV determinan las combinaciones de apertura de

diafragma y tiempo de exposicin.

TALLER: Realizar fotografas en las que se pongan en prctica los conceptos sobre altasensibilidad (ISO alto), profundidad de campo, movimiento y aproximacin o macro.

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Procesado de la informacin en la cmara.

El archivo RAW contiene la informacin digitalizada en bruto procente del sensor. Ademscontiene informacin de los ajustes de procesado fijados en la cmara, y tambin una imagenJPEG procesada, que puede ser de tamao completo o reducida, segn el fabricante.

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El histogramaes la representacin grfica de la luminosidad de una imagen.

El eje X representa una escala de 255 valores (8 bits) que van desde el negro absoluto(0) hasta el blanco puro (255). El eje Y representa la cantidad de pxeles grabados en cadacolumna.

El histograma sirve para evaluar la exposicin y el contraste de la fotografa.

En este ejemplo se ve el histograma de una imagen subexpuesta y falta de contraste, sinluces brillantes ni negros puros:

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En este otro ejemplo se interpreta una gran zona densa y una pequea zona luminosa:

Este hitograma se correspondera con una imagen de alto contraste, como por ejemplo un textonegro sobre fondo blanco:

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Los scanners son dispositivos de captura que permiten digitalizar originales planos.Adems de originales opacos, algunos permiten tambin digitalizar transparencias odiapositivas.

Los modelos especializados en digitalizar pelcula admiten formatos de 26x36mm, y tambin loshay que manejan formatos hasta 6x9cm. En la industria de artes grficas se utilizan scanners

de mayor tamao para digitalizar diapositivas de gran formato.

Los scanners funcionan bsicamente como una cmara fotogrfica, con una lente uobjetivo y un sensor de imagen. La diferencia es que en lugar de registrar toda la imagensimultneamente sobre el sensor, efectan un barrido sobre el original, digitalizando por lneas.

La resolucin de entrada de un scanner es la que se aplica sobre el original. As, porejemplo, si digitalizamos una diapositiva de 6x6 (56x56mm 2x2) con una resolucin de2400 ppp (puntos por pulgada), estamos obteniendo un archivo de imagen de 4800x4800pxeles (2 x 2400 ppp = 4800 puntos o pxeles).

La resolucin de salida es una magnitud relativa, la especificamos para el documento desalida, y determinar el tamao de impresin final, en funcin del tamao real de laimagen en pxeles. En el ejemplo anterior, si a la imagen escaneada, que tiene untamao de 4800x4800 pxeles, le asignamos una resolucin de salida de 300 ppp(4800/300 = 16) nos dar un tamao de impresin de 16 de lado (40x40 cms aprox.)No confundir con la resolucin de impresin de las impresoras de tinta (dpi=gotas de tintapor pulgada).

Los archivos de imagencontienen lainformacin necesaria para reconstruir laimagen original. Adems pueden incorporarinformacin relativa a la toma, la cmara, etc.,en un archivo EXIF.

El tamao de imagen se mide enpxeles de ancho por alto. No confundircon el tamao de archivo, que es el

tamao en bytes que ocupa en elordenador.

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La resolucin es una medida relativa, que se expresa en ppp o dpi (puntos porpulgada). Como hemos visto antes, afecta al tamao de impresin o visualizacin de laimagen, y se puede cambiar sin afectar al tamao absoluto de sta, que se mide enpxeles. La profundidad de colorde una imagen viene dada por el nmero de bits

utilizados para representar los colores. Se suelen utilizar 8 16 bits por cada canal decolor. As, una imagen de color RGB de 8 bits tiene tres canales (rojo, verde y azul), con256 niveles de color por canal. Una imagen de 16 bits tiene 65536 niveles de color porcada canal.

El modo de colorde la imagen tiene relacin con el nmero de canales: la imagen enescala de grises tiene un solo canal, con 256 o 65536 niveles de gris, segn sea de8bits o 16 bits.El modo indexado es un modo de color reducido a 256 tonalidades de color; se utilizapara grficos de internet.El RGB es el modo principal de la imagen fotogrfica digital. Tiene tres canales: rojo, verde y azul.CMYK es el modo de color utilizado en la imprenta, y tiene cuatro canales que secorresponden con las tintas bsicas de la cuatricroma: cyan, magenta, amarillo y negro.

El espacio de colores el conjunto de colores que se pueden representar en undispositivo determinado. Tambin se entiende como la forma de representar esoscolores.

La compresin es la tcnica para reducir el tamao de un archivo sin afectar al tamaode la imagen. Tiene mayor o menor prdida de informacin (y de calidad de imagen)

segn el grado de compresin adoptado. Se utiliza tpicamente en los archivos JPEG.

Los archivos RAW no son propiamentearchivos de imagen. Almacenan lainformacin procedente del sensor dela cmara antes de su procesado. En elordenador, y mediante el softwareadecuado, los archivos RAW sonprocesados para obtener la imagenfotogrfica. No hay un RAW estndar,

sino que cada fabricante y cada modelode cmara utiliza el propio de cadasensor.

Los archivos TIFF guardan la imagen sinprdida, (tiene opciones de compresin) enmodo de escala de grises, RGB o CMYK, en 8 16 bits por canal. Es un estndar defacto en el intercambio de archivos de imagen en las artes grficas, pero es propiedad deAdobe.

El JPEG es el tipo de archivo ms empleado en fotografa. Est normalizado ISO.

Guarda la imagen en 8 bits por canal, y se puede utilizar en escala de grises, RGB yCMYK. Emplea compresin variable con prdida. No admite capas.

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El archivo PSD es el nativo de Adobe Photoshop. Como el TIFF, guarda la imagen sincomprimir en escala de grises, RGB o CMYK, y en 8 16 bits por canal. Se utiliza comoformato de edicin en Photoshop, no como archivo de intercambio.

El archivo XCF es el nativo de GIMP. Como el PSD, guarda la informacin de las capas,pero actualmente (versin 2.6) soporta solamente RGB de 8 bits por canal ms canalALFA para transparencia.

El GIF es un archivo de color indexado de 256 colores. Admite transparencias y capas,por lo que se utiliza para sencillas animaciones en la web (GIF animados).

El archivo PNG est normalizado ISO y es un formato libre no sujeto a patentes. Admiteimagen indexada de 8 bits y 8 16 bits en escala de grises o color RGB. Admite tambincanal ALFA para transparencias. Utiliza compresin sin prdida. Puede substituir al GIF.

Preparacin de archivos para publicacin en web

Redimensionar las imgenes a un tamao ajustado a la pantalla, tpico 1024 pxeles delado mayor.

Resolucin: no importa. Modo de color: RGB 8 bits por canal. Utilizar espacio de color sRGB. Guardar en JPG de calidad media.

Preparacin de archivos para imprimir

Utilizar el tamao original de la fotografa sin redimensionar. Tener en cuenta la resolucin y tamao final de impresin: 300 ppp para mxima calidad

en tamaos hasta 30x40cm aprox, 170 ppp 150 ppp para ampliaciones grandes. Mantener el modo RGB 8 bits por color, excepto para imprenta offset, de acuerdo con el

cliente o el impresor. Convertir a CMYK utilizando ISOcoated_v2_eci.icc si es para imprenta. Usar el espacio de color requerido por el medio de destino (adobeRGB o sRGB). Guardar preferentemente en TIF, o JPG de calidad mxima.

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Iluminacin

La fotografa digital trabaja con los trescolores primarios:rojo, verde y azul.

Sus complementarios son el cyan, magentay amarillo.Con los diferentes niveles de luminosidadtenemos todo el espectro visiblerepresentado.

La temperatura de colorde unafuente de luz se define comparando sucolor dentro del espectro luminoso con

el que emitira un cuerpo negrocalentado a una temperaturadeterminada. Por eso si mide engrados kelvin.Sirve para tener la referencia del colorblanco.

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Gama de color: Los dispositivos como escneres, monitores e impresoras slo puedenmostrar una parte de todos los colores visibles . Este juego de colores que un dispositivopuede mostrar es su Gama de Color .

Perfil de color: es un archivo que contiene informacin acerca de las capacidades degestin de color de un dispositivo.

Generalmente, en una sesin de correspondencia de color se usan dos perfiles, el deorigen y el destino. En 1993, distintas compaas ( Adobe, Agfa, Apple, Kodak, Microsoft, Sun,Silicon Graphics y Taligent) crearon el International Color Consortium (ICC) para encontrar laforma de solucionar los problemas a la hora de obtener colores fiables y precisos al pasar unaimagen por distintos dispositivos. Una de las primeras decisiones del ICC fue pasar laresponsabilidad de la gestin de color al sistema operativo, para que no tuviese que serreplicado y duplicado en cada aplicacin. Y crear un estndar de perfiles de color, unadescripcin detallada y clara del comportamiento de cada dispositivo. Internamente, laarquitectura propuesta por el ICC usa los espacios de color CIELAB y CIEXYZ, los mscompletos, y que permiten tener una representacin completa del color de una imagen para, apartir de ella, hacer las conversiones necesarias a otros espacios.

Para crear un perfil, por ejemplo de un escner, el fabricante digitaliza una imagen dereferencia y luego compara distintos valores de la imagen con los que debera tener(suministrados por el ICC) . Esta comparacin entre los valores escaneados y los reales seemplea para realizar la tabla de conversin . En el caso de una impresora, se imprime unaimagen de referencia, y se miden nuevamente una serie de valores, comparando el resultadode la medida con los valores predeterminados.

Un espacio de colores, por un lado, el conjunto de colores que se pueden representar

en un dispositivo determinado y, por otro, la forma de representar esos colores, enfuncin de colores bsicos y previsibles.

Comparacin entre el espacio sRGB (standard RGB) y el espacio amplio adobeRGB:

sRGB adobeRGB

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En la prctica: ajustes de color.

En la escena, conocer la temperatura de color.

En la cmara: 1. Ajustar el espacio de color (no necesario en Raw).2. Ajustar la temperatura de color (no necesario en Raw).3. Disparo de test con carta gris (y carta de color).

En el ordenador: 1. Calibrar el monitor.2. Ajustar el espacio de color en la aplicacin.

Herramientas informticas

Sistemas operativos de usuario:

Windows: privado de Microsoft. Ventajas: variedad y calidad de aplicacionesdisponibles.Inconvenientes: inseguridad, sistemas de archivos deficientes (FAT32 y NTFS),mejorado con exFAT.

Mac-OS-X: derivado de Unix privado. Apple. Ventajas: estabilidad, seguridad y calidaddel software disponible.Inconvenientes: sistema operativo ligado al hardware de la marca.

Linux: derivado de Unix libre. Ventajas: libre (cdigo abierto), gratuito, independenciacomercial, estabilidad, seguridad, abundante software libre.Inconvenientes: escaso software comercial.

Aplicaciones para el ajuste de monitor:

Por software:

Windows: Adobe Gamma.

Mac OS-X: Colorsync. Linux: Centro de Control de KDE, Monica en Gnome.

Por hardware y software: Eye-One y similares (Mac OS-X y Windows).

Aplicaciones gratuitas de importacin y organizacin (visores):

Windows: Xnview, Picasa Mac OS-X: I-Photo Linux: Digikam, Xnview-Gwenview, F-Spot

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Aplicaciones de retoque y tratamiento (editores):

Windows y Mac OS-X: Photoshop, GIMP Linux: GIMP

Generadores de panoramas:

Windows: Hugin, PhotoStitch, Photoshop,... Mac OS-X: QuickTime VR, Hugin, PhotoStitch, Photoshop,... Linux: Hugin

Procesadores de archivos RAW:

Windows: Adobe Camera Raw (Photoshop), Adobe Lightroom, Capture One, Bibble,UFRaw (libre), RawTherapee (gratuito), RawShooter (versin bsica gratuita), DCRaw(en modo texto) y los propios de cada cmara.

Mac OS-X: Adobe Camera Raw (Photoshop), Aperture, Capture One, Bibble, y lospropios de cada cmara.

Linux: UFRaw, RawTherapee, DCRaw (en modo texto), Bibble.

Flujo de trabajo RAW

Modo clsico: El archivo raw se procesa en un programa especfico. El resultado se exportapreferentemente en un archivo sin prdida (TIFF de 8 16 bits) para su posterior edicin en elprograma correspondiente (Photoshop, GIMP). El programa de revelado raw genera un

documento con los ajustes de revelado que se guarda junto al raw original.

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Flujo de trabajo con Adobe Camera Raw: El programa de revelado raw (Adobe Camera Raw)est integrado en el de edicin (Photoshop), de manera que la imagen raw procesada secontina editando sin exportacin intermedia.

Este flujo es equivalente al que podemos realizar en Linux y en Windows utilizandoUFRaw como plugin de revelado raw en GIMP.

Una opcin de Adobe es la conversin previa de los archivos raw de cmara al formato

raw de Adobe, DNG, mediante el programa Adobe DNG Converter. Esto sirve para unificar losraw procedentes de distintas cmaras a un solo tipo de archivo, as como para poder editararchivos raw de cmaras modernas en versiones antiguas de Photoshop.

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Flujo de trabajo con Nikon Capture CNX2: La aplicacin de Nikon integra revelado y edicinen un solo paquete. A diferencia de Photoshop y Gimp, no trabaja con capas. Tanto los ajustesde revelado como las acciones de edicin se almacenan como una lista de pasosindependientes unos de otros, de modo que siempre se pueden rehacer o deshacer, sin afectaral archivo original. Esta lista de edicin, as como las diferentes versiones que se pueden crear,se almacenan dentro del mismo archivo raw, sin documentos adjuntos.

El programa de Nikon solo admite el revelado de los raw de la marca, pero permiteretocar archivos TIFF o JPEG de cualquier procedencia. El resultado siempre se puede guardarcomo TIFF, JPEG, o NEF (RAW de Nikon).

Disparando en raw:

Ajustar la mnima sensibilidad ISO que nos permitan las condiciones de disparo. Aumentarsiempre el ISO antes que dejar una foto subexpuesta.

Hacer un disparo con carta gris en cada situacin de iluminacin distinta si necesitamos hacerun balance blancos preciso.

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La carta de color nos puede ayudar a hacer una estimacin visual del resultado.

Procesado en el ordenador:

Ajustar las caractersticas del archivo de imagen que queremos obtener:

profundidad de color: 8 16 bits por canal. espacio de color: sRGB, adobeRGB, etc. tamao de imagen: por defecto el del sensor. resolucin del documento de salida: adecuada al documento de destino (por defecto

300ppp).

La diferencia entre trabajar en 8 16 bits por canal no suele ser visible a simple vista hasta quela imagen est muy deteriorada por las sucesivas manipulaciones, pero un simple ajuste de

niveles hace patente la prdida de informacin en el histograma.

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Ajustar la calidad de la imagen:

temperatura de color: a elegir entre el que ajustamos en la cmara, opcionesprefijadas, ajuste manual por grados kelvin, automtico, o medicin de punto gris.

exposicin: podemos corregir la luminosidad general de la imagen entre valores desde+2 a -2 puntos de exposicin, o mrgenes an mayores segn el software.

niveles y curvas: nospermiten ajustar selectivamente la luminosidad, y variar elcontraste.

enfoque: se puede ajustar la mscara de enfoque con precisin. correcciones pticas: algunos programas permiten corregir distorsiones geomtricas y

aberraciones cromticas causadas por los defectos de los objetivos.

Dependiendo del flujo de trabajo elegido, una vez ajustada la calidad de la imagenprocedemos a guardarla en un formato sin prdida (TIFF) para poder continuar trabajando conella en el editor de imgenes.

Esto no es necesario cuando el revelador Raw est integrado con la aplicacin deretoque, como por ejemplo Adobe Camera Raw y Photoshop, o UFRaw y GIMP.

Los programas como Nikon Capture NX2 incorporan al revelado Raw una serie deherramientas de retoque y facilidades de impresin destinadas a exportar o imprimir lasimgenes definitivas desde el mismo programa, pudiendo prescindir de programas especficosde retoque en muchos casos. En caso de necesitar ms posibilidades de edicin, como el usode capas, guardaremos el resultado en TIFF (8 bits 16 bits) para su edicin posterior.

Edicin de imagen: GIMP y Photoshop

Ajuste principal de luminosidad y contraste: niveles y curvas.

La herramienta niveles es la primera que debemos emplear. Nos permite ajustar conprecisin la luminosidad y la gama tonal de la imagen.

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La herramienta curvas complementa a la anterior. Se utiliza para modificar el contrastede la imagen.

TALLER:

Practicar las herramientas niveles, curvas, seleccionar, enfoque, sub-sobreexponer,

recortar, tampn, cuentagotas, perspectiva. Practicar el uso de capas. Hacer blanco y negro desde RGB: ver las diferencias entre escala de grises, desaturar y

Color Lab.

Tratamiento por lotes

TALLER:

Practicar el redimensionado enXnview. Disear y practicar acciones

automticas en Photoshop.

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Impresin fotogrfica sobre papel y otros soportes

Impresoras de inyeccin de tinta:

Amplia gama de tamaos, modelos yprecios.

Diversidad de soportes utilizables. Excelente calidad de impresin. Durabilidad de tintas variable: tintas a

base de colorantes y pigmentadas. Relativamente escasa velocidad.

Impresoras de sublimacin:

Limitada gama de tamaos. Soportes especiales suministrados por los fabricantes. Aceptable calidad de impresin. Consumibles caros. Escasa velocidad.

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Impresoras lser:

Adecuadas para grficos y documentos Limitada calidad fotogrfica. Tecnologa heredada de las fotocopiadoras. Limitada gama de soportes utilizables. Bajo coste de impresin. Alta velocidad.

Impresoras lser fotoqumicas (Durst Lambda) y minilabs:

Tecnologa hbrida: impresin lser sobre papel fotoqumico de revelado tradicional. Excelente calidad fotogrfica. Alta inversin econmica: slo para laboratorios especializados.

Requisitos recomendables del archivo de imagen para impresoras de tinta y sublimacin:

Tamao: el original de la cmara. Si estamos escaneando, el tamao de imagen loajustaremos junto a la resolucin para adecuarlo al tamao de impresin.

Resolucin: 300 ppp para tamaos de impresin pequeos (hasta 30x40cm aprox.), 150ppp 170 ppp para ampliaciones grandes.

Modo de color: RGB 8 bits por canal. Espacio de color: sRGB o adobeRGB Tipo de archivo: TIFF o JPEG de calidad mxima.

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Preparacin de originales para impresin Lambda y laboratorios comerciales:

Tamao de imagen adecuado (admite interpolacin). Resolucin adecuada: 300ppp para tamaos de impresin pequeos (hasta 30x40cm

aprox.) y 170ppp para ampliaciones grandes. Modo de color: RGB de 8 bits. Espacio de color amplio (adobeRGB) o standard (sRGB). Consultar con el proveedor. Formato de archivo: TIFF o JPEG de calidad mxima.

Preparacin de originales para imprenta:

Tamao de imagen adecuado a la impresin. Resolucin adecuada (300ppp para alta calidad). Modo de color: RGB o CMYK. Espacio de color amplio (adobeRGB para modo RGB, ISOcoated_v2_eci.icc para modo

CMYK). Formato de archivo: TIFF.

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