CUENTOS COMPLETOS

voces / literatura

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Émile Zola, Cuentos completosPrimera edición: abril de 2017

ISBN: 978-84-8393-216-2Depósito legal: M-6561-2017BIC: FYB

© De la traducción: Mauro Armiño, 2017© De la edición, prólogo y notas: Mauro Armiño, 2017© De esta portada, maqueta y edición: Editorial Páginas de Espuma, S. L., 2017c/ Madera 3, 1.º izquierda, 28004 MadridTeléfono: 915 227 251Correo electrónico: info@paginasdeespuma.com

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colección voces / literatura 241

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ÉMILEZOLA

CUENTOS COMPLETOS

Edición y traducción de Mauro Armiño

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ÍNDICE

Prólogo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . IXCronología . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . XXXIIINota de edición . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . XLIII

Cuentos a Ninon . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 3A Ninon . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 5Simplicio . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 11El carnet de baile . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 21La que me ama . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 33El hada amorosa . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 47La sangre . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 53Los ladrones y el burro . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 65Hermana de los pobres . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 83Aventuras del gran Sidoine y del pequeño Médéric . . 107

Nuevos cuentos a Ninon . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 201A Ninon . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 203Un baño . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 209Las fresas . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 219El gran Michú . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 223El ayuno . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 231Los hombros de la marquesa . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 237Mi vecino Jacques . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 241El paraíso de los gatos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 247Lilí . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 253La leyenda de la Capita Azul del amor . . . . . . . . . . . . 259El herrero . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 263El paro . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 269

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cuentos completos. índice

VIII

La aldea . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 275Recuerdos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 279Las cuatro jornadas de Jean Gourdon . . . . . . . . . . . . . 331

El capitán Burle . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 373El capitán Burle . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 375De cómo morimos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 409Por una noche de amor. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 441En los campos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 475La fiesta de Coqueville . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 497La inundación . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 527

Naïs Micoulin . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 555Naïs Micoulin . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 557Nantas . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 587La muerte de Olivier Bécaille . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 619La señora Neigeon . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 647Los mariscos del señor Chabre . . . . . . . . . . . . . . . . . . 677Jacques Damour . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 711

Cuentos dispersos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 747Una ráfaga de viento . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 749Los Callos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 775El amor en la buhardilla . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 783Los aguinaldos de la mendiga . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 787[El viejo caballo] . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 791Veraneo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 795Una víctima de la publicidad . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 799Un matrimonio de amor . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 803La nieve . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 809Las desapariciones misteriosas . . . . . . . . . . . . . . . . . . 815Una jaula de fieras . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 823Un suicidio . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 829Historia de un loco . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 843El centenario . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 849En el convento . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 853

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émile zola

IX

En qué piensan las chicas pobres . . . . . . . . . . . . . . . . . 859Catherine . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 861Las nostalgias de la marquesa . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 867De cómo nos casamos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 873El ataque al molino . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 899La señora Sourdis . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 931Teatro de campo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 965Angeline . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 971

Índice alfabético de títulos en español . . . . . . . . . . . XLVÍndice alfabético de títulos en francés . . . . . . . . . . . XLVII

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cuentos completos. índice

X

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PRÓLOGO

Antes que banderín de enganche del suceso que más profun-damente conmovió a la sociedad francesa desde la Revolución de 1789, a Émile Zola (1840-1902) le habría gustado ser el poeta bohemio con el que soñaba en su adolescencia, cuando escapaba de «su» ciudad, de Aix-en-Provence, en compañía de sus «inse-parables» Paul Cézanne, más tarde uno de los grandes pintores de la segunda mitad del siglo xix, y Jean-Baptistin Baille, futuro astrónomo. Los «tres inseparables» adolescentes convirtieron la lujuriosa naturaleza de la hermosa Provenza en refugio donde aprendieron a exaltarse con los versos de los grandes románticos: en ese momento, de las plumas de los tres jóvenes salen versos y obras de teatro, torpes esbozos juveniles de una pasión reflejada, con la correspondiente nostalgia, en uno de los últimos títulos del novelista, L’Œuvre; esos bosquejos solo tuvieron un fruto: afirmar la vocación artística de un Zola que, en ese periodo, soñaba con la lírica, un camino que no tardaría en abandonar.

Émile Zola era hijo de un ingeniero veneciano que, después de vivir en París, donde había nacido el futuro escritor, se instalará en Aix-en-Provence en 1843 con un abundante cargamento de sueños técnicos; pero si el motivo de ese traslado fue construir un sistema de canalizaciones fluviales para la ciudad, el ingeniero moriría tres años más tarde, cuando las obras estaban a punto de iniciarse, dejando a su joven esposa y a su hijo un buen puñado de deudas. Si Zola estudió en el Collège Bourbon (el actual liceo Mignet) al lado de Cézanne y de Baille fue gracias a una beca; pero cuando la madre se traslada a París para las reclamaciones judiciales sobre la propiedad de la empresa hidráulica de su marido –sigue llevando el nombre de «Barrage Zola» la presa situada en la comuna de Le Thonolet que hasta 1877 atendió las necesidades de agua potable

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cuentos completos. prólogo

X

de Aix-en-Provence–, la familia vivirá una peregrinación de po-breza: entre 1858 y 1862 se mudarán siete veces en la capital, con el consiguiente desajuste para los estudios del niño; si en Aix-en-Provence era un magnífico estudiante, en París no consigue pasar normalmente sus cursos, de modo que en 1859, con diecinueve años, abandona los estudios para lanzarse a la búsqueda de un empleo sin abandonar por ello el cordón umbilical de sus amigos de Aix, a los que vuelve a encontrar en París.

Del último mes de ese año de 1859 data la publicación de su primer cuento, «El hada amorosa», que pasará a formar parte del libro que inaugura su bibliografía: Cuentos a Ninon. Pero antes de «ser» escritor, será bohemio de lecturas múltiples y continuadas mientras vagabundea por la capital en compañía de sus amigos pintores. Ese mundo de la bohemia, de paseos en canoa por el Sena, de descripción de la dureza de la vida para los que viven en la miseria, de las ilusiones y esperanzas de los jóvenes, pasa a los cuentos y crónicas que en ese momento publica en periódicos y revistas1. Es el mundo, todavía romántico, de la primera novela de Zola, La confesión de Claude2, donde cobra vida toda esa exis-tencia y un primer amor del novelista, una especie de patrón lite-rario que recorre el siglo: los románticos y Baudelaire ya habían intentado la rehabilitación de la mujer perdida; pero esas «teorías» algunos las pusieron en práctica y vivieron la experiencia: el in-glés Thomas De Quincey ya había narrado en Confesiones de un opiómano la mitificación, en el personaje de Anna, de un amor encontrado en las callejas más innobles del Londres industrial de la década de 1820 y pronto perdido entre las nieblas del Támesis; Dostoievski ofrecía en Humillados y ofendidos el retrato de otra niña caída en la miseria, Elena (Nelly), que consoló al joven autor ruso; y después de Zola, otro escritor francés, Marcel Schwob, dejará constancia en El libro de Monelle3 de sus amores con la

1. Pueden verse en la última parte de este volumen, titulada «Cuentos dispersos».2. Émile Zola, La confesión de Claude, trad. y postfacio de Sergio Torremocha,

Editorial Funambulista, 2013.3. Marcel Schwob, Cuentos completos, trad. de M. Armiño, Editorial Páginas

de Espuma, 2014.

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émile zola

XI

pequeña Vise, una joven obrera convertida en prostituta para ga-narse el pan y muerta en 1893 víctima de la tuberculosis.

La aparición de La confesión de Claude inicia la vía de es-cándalo que acompañará a Zola a lo largo de toda su producción literaria y política; y supondrá su despido amistoso de la salva-ción económica que había encontrado en 1862, fecha en la que por fin consigue un empleo fijo en el departamento de publicidad de la Librairie Hachette y que le permite trabar relación con los autores «de la casa», prestigiosos críticos como Sainte-Beuve, historiadores como Hippolyte Taine, filólogos como Émile Littré; y al mismo tiempo abandona sus pasados ensueños líricos para probarse en la narrativa, hacer borradores de obras de teatro, rela-cionarse con el mundo intelectual y amistar en profundidad, de la mano de Cézanne, con los pintores de la «revolución» finisecular: Pissarro, Manet, Monet, Renoir y Sisley. Y, una vez establecida una red de relaciones con pintores y escritores, el 31 de enero de 1866 decide jugárselo todo a una carta y vivir exclusivamente de la pluma. Situación precaria, desde luego, porque sus colaboracio-nes periodísticas –crónicas, relatos, críticas de arte– apenas le dan para vivir; y, sobre todo, porque las posturas de Zola a favor de la nueva pintura no son bien acogidas por los directores de periódi-cos, anquilosados en la defensa del academicismo pictórico de la época. Por ejemplo, un elogio la Olympia de Manet en julio de 1866 se convierte en un escándalo.

Es en ese momento, cuando, tras Los misterios de Marsella (1867), novela folletón que sigue de cerca el modelo de éxito de Los misterios de París (1842) de Eugène Sue, y de Los mis-terios de Londres (1843) de Paul Féval, publica su primer éxito narrativo con esa misma fecha en el pie de imprenta: Thérèse Raquin4, Zola se ve enfrentado, con una dureza casi impensable, a la crítica, aunque, más que con esta, era con el estado mental de la sociedad francesa, debido a la ruptura que Zola comete frente a los esquemas a que estaban habituados los lectores después de la exaltación romántica y tras el imperante realismo del modelo

4. Émile Zola, Thérèse Raquin, prólogo de Ángeles Caso, trad. de M. Armiño, Ediciones Siruela, 2011.

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