cuaderno de ingeniería y territorio 8_los cigarrales de toledo

Antonio Arrieta Camacho

Juan Manuel Bernard Morcate

Ana Margarita Casas Navarro

Linarejos Cruz Pérez

Ignacio Español Echániz

Mónica Loera Rocha

Natalia Martínez Carretero

Elena Muñoz Espinosa

Ricardo Muñoz Salas

Roberto Portela

Prado Rodríguez García

David Rodríguez Muñoz

Carmen Rubio Rodríguez

David Sánchez Ramos

José Ángel Toboso Berruga

Beatriz Zaragoza Díaz

Proyecto de Paisaje y Evaluación Ambiental Escuela T.S. de Ing. de Caminos C. y P. Ciudad Real

LOS CIGARRALES DE TOLEDO Idealización y deterioro de un paisaje cultural

Los Cigarrales de Toledo. Un paisaje cultural

Capítulo 1: Introducción 2

Indice de contenidos Prólogo

1. INTRODUCCIÓN AL DOCUMENTO

1.1 Planteamiento del estudio

1.2 Conclusiones del estudio

1.3 Equipo de trabajo

2. LA REALIDAD EN EL PAISAJE DE LOS CIGARRALES

2.1 Introducción a la realidad de Los Cigarrales

2.2. El paisaje del contorno de la ciudad

2.3 El origen de Los Cigarrales de Toledo

2.4 Las Villas de Recreo. Muros y puertas

2.5 Las ermitas de Los Cigarrales

2.6 Estructura y organización del territorio de Los Cigarrales

2.7 Otros procesos en el paisaje y sus claves

3. CONDICIONES VISUALES Y ESCENOGRAFIA

3.1 La importancia escenográfica de los Cigarrales

3.2 Análisis escenográfico del Paisaje de Los Cigarrales

3.3 Análisis de miradores

3.4 Análisis de vistas

4: IDEALIZACION Y CARÁCTER DEL PAISAJE

4.1 Introducción

4.2 La idealización de Los Cigarrales. La generación del 98.

4.3 La imagen de Los Cigarrales en la pintura

4.4 Claves y rasgos del carácter de Los Cigarrales

Muros, puertas y caminos como señas de identidad

El arbolado ornamental, cultivado y espontáneo

El Cigarral, su organización interna y las vistas como referentes

Otros referentes estéticos y ambientales: el berrocal

4.5 La imagen turística de Los Cigarrales

5: DIAGNOSTICO DEL PAISAJE

5.1 Introducción

5.2 Reconocimiento y diagnóstico previo del paisaje

5.3 La identidad de Los Cigarrales en cuestión

5.4 Elementos del deterioro del paisaje

5.5 Evaluación de la fragilidad visual



Los cigarrales en el paisaje urbano histórico de Toledo

El casco histórico de Toledo no se entiende sin la presencia referencial del paisaje de su entorno. La imagen física del casco está unida a su singularidad geográfica, el peñón rocoso rodeado por el meandro del Tajo y el territorio que lo envuelve crean una simbiosis total entre el sitio geográfico y el conjunto construido. Joan Busquets, Toledo y su futuro. El Plan Especial del casco histórico, 2000

La conservación del paisaje histórico urbano es el problema más

acuciante de cuantos tienen hoy planteados las ciudades históricas y el

reto más debatido en los últimos tiempos en el mundo del patrimonio.

Desde los organismos internacionales, en especial los que se refieren a

los sitios incluidos en la Lista de Patrimonio Mundial, se insiste en la

necesidad de renovar nociones tradicionales, como centro histórico,

conjunto y entorno, y gestionar el desarrollo urbanístico en un marco

territorial y paisajístico.

En los últimos años se fue haciendo cada vez más evidente el proceso de

degradación y alteración que sufría el paisaje del entorno de Toledo, y

que los planeamientos urbanísticos en marcha, entre ellos el Plan General,

no harían sino acelerarlo. Ante esta situación, que exigía la adopción

urgente de medidas, la Real Fundación de Toledo puso todo su empeño

en garantizar la conservación de la identidad histórica de la ciudad,

solicitando al Ayuntamiento una política de protección y conservación del

paisaje, a la vez compatible y equilibrada con su irrenunciable desarrollo

social y económico.

En el reciente proceso de expansión de Toledo, nuevas

infraestructuras de comunicación, nuevos equipamientos y grandes obras

públicas, han dado como resultado un desmesurado consumo de territorio,

creando inesperados “paisajes”. No se trata solo de violentos impactos

visuales con negativas consecuencias estéticas, sino también de bruscos

cambios funcionales que repercuten en la calidad de vida y bienestar de

los ciudadanos y en la pérdida de la identidad territorial de la ciudad

histórica.

El espacio de los Cigarrales, por sus especiales características y su

proximidad al núcleo urbano, está sufriendo con mayor intensidad este

proceso de alteración, agravado en extremo en los últimos años, en los

que ha ido perdiendo en gran parte su perfil tradicional. Ante esta

situación calificable de emergencia, el Ayuntamiento tomó la decisión de

dar prioridad a esta zona mediante la redacción del Plan Especial de

protección de los Cigarrales, que se termina en estos dias.

Una serie de afortunadas circunstancias ha hecho que profesores y

alumnos de la Escuela de Ingenieros de Caminos de la Universidad de

Castilla La Mancha dedicaran un trabajo práctico al estudio de los

cigarrales de Toledo. Si siempre es bueno añadir un extra de estudio y

reflexión a los problemas, en este caso ha sido un privilegio el contar con

tan valiosas mentes, como aliados en la búsqueda de un mejor

conocimiento y comprensión de este singular espacio.



Profesores y alumnos han planteado en este trabajo de curso una más

que interesante y útil aproximación, desde sus variados puntos de interés,

a este paisaje inseparable de la ciudad. El resultado es un muy

provechoso complemento al citado Plan Especial, porque nos proporciona

una serie de análisis, diagnósticos y propuestas de protección, que sin

duda enriquecerán la normativa de inmediata aplicación para la

conservación de un paisaje tan extremadamente sensible a la evolución

urbana.

Con nuestra admiración por la calidad del estudio y sus resultados, la Real

Fundación de Toledo agradece profundamente al Prof. Ignacio Español, a

cuya tenacidad y entusiasmo se debe este proyecto, y a todos cuantos

formaron parte del equipo que realizó este estudio de campo en los meses

del otoño de 2005, la generosidad con que dedicaron su trabajo y su

tiempo a la ciudad de Toledo y espera que este haya sido el comienzo de

una futura relación con la Escuela de Caminos de la Universidad de

Castilla La Mancha, tan intensa y fructífera como todos deseamos y

Toledo necesita.

Paloma Acuña

Directora General

Real Fundación de Toledo



INTRODUCCION



Los Cigarrales de Toledo. Idealización y deterioro de un paisaje

cultural. 1. INTRODUCCIÓN AL DOCUMENTO

1.2 Planteamiento del estudio

Este estudio es el resultado del proyecto de curso de la asignatura de

Paisaje y Evaluación Ambiental de la Escuela Técnica Superior de

Ingenieros de Caminos, Canales y Puertos de Ciudad Real (Universidad

de Castilla La Mancha). La asignatura se plantea con un fuerte contenido

práctico de manera que incorpora la realización de estudios de caso en

cuyo trabajo los alumnos, dirigidos y supervisados por los profesores,

revisan un caso real trasladando los conocimientos teóricos a su aplicación

en un caso. El curso de Paisaje y Evaluación Ambiental de 2005-2006

eligió además de otros dos casos, el de Los Cigarrales, en Toledo como

trabajo para los alumnos. El ejemplo de Los Cigarrales se prestaba

adecuadamente a las funciones formativas que intenta la asignatura pues

se trata de un caso que combina ejemplarmente los valores y mecanismos

propios de un paisaje cultural. La coincidencia en el tiempo con la

elaboración del Plan Especial de Conservación de Los Cigarrales y con la

revisión del Plan de Ordenación Municipal de Toledo era una oportunidad

para plantear un proyecto práctico a la vez que poder participar en el

proceso de elaboración de dichos elementos de intervención.

El planteamiento del estudio de caso parte de la idea de que el valor

paisajístico descansa sobre procesos de distinta naturaleza, a saber: los

procesos que objetivamente han generado la realidad de ese paisaje, los

procesos de apreciación e interpretación de esa realidad, así como la

estructura visual o escenográfica que es la que permite una determinada

apreciación escénica.

El estudio de caso consistió en distribuir el análisis de los distintos

aspectos del paisaje en el equipo de alumnos. Bajo la supervisión de los

profesores se recogió y procesó información temática sobre la zona, para

luego realizar prácticas específicas sobre contenidos objetivos,

apreciaciones del paisaje y análisis geométrico visuales. El trabajo de

campo, que incluyó la producción de material fotográfico, centró los temas

a tratar que finalmente se distribuyeron entre grupos dentro del equipo,

responsabilizándose cada alumno de un tema específico. El diagnóstico

adoptó una forma más abierta pues cada alumno diseñó los contenidos de

sus aportaciones y la manera de presentarlos.

Finalmente, se definieron unas conclusiones generales que se presentan

en esta misma introducción.

Los resultados de estos trabajos, supervisados, revisados y corregidos por

los profesores, se presentan en este documento. El análisis y diagnóstico

del Paisaje de Los Cigarrales de Toledo arranca con unas consideraciones



sobre las áreas extramuros de las ciudades del renacimiento que son el

punto de partida para plantear la especificidad del caso de Los Cigarrales.

Luego se expone qué es un Cigarral, cuales son sus valores objetivos y de

qué dependen estos valores. Se incluyen entre estos valores, la

explotación agrícola de carácter mediterráneo (olivar, viñas, encinar) muy

condicionada por la baja productividad del suelo en estos

establecimientos, la existencia de casas de recreo que puedan disfrutar de

las vistas, la presencia de muros de cerramiento antiguos y los valores

geomorfológicos (berrocales) y ecológicos (encinar, sabinar, etc.) que

subsisten intersticialmente en las áreas sin aprovechamiento.

Un apartado del documento, se dedica a las especiales condiciones

escenográficas de la zona que se deben a la topografía tan irregular de

este entorno del Tajo y de Toledo y que al parecer captó la atención

primero de las villas de recreo en el siglo XVI y, posteriormente, de los

intelectuales de la generación del 1898 que se apoyaron en estas vistas

para construir la idealización de los Cigarrales.

A continuación, se trata la construcción de su idealización a finales del

siglo XIX como referente del patrimonio cultural toledano y castellano

manchego. También se consideran aspectos estéticos en sí mismos y

cómo fueron tratados por los pintores de esa época como Sorolla, Beruete

y Zuloaga.

Se analiza también la actual visión turística que se tiene de estos

establecimientos agrarios y de recreo en un doble sentido por asumir este

patrimonio paisajístico como un valor turístico y al mismo tiempo por

deteriorar sus condiciones y calidad.

En el diagnóstico, se revisan los contenidos del paisaje de los Cigarrales a

partir de un análisis visual de itinerarios, se plantea la cuestión de la

identidad de este paisaje, se considera la capacidad de acogida visual de

nuevos desarrollos y se evalúan los elementos de deterioro.

En las conclusiones, que se presentan a continuación, se plantea la

necesidad de recuperar la idea original del patrimonio de Los Cigarrales y

cómo esta idea se inserta en los procesos que en la actualidad determinan

la realidad de la periferia del casco histórico de la ciudad de Toledo.

1.2 Conclusiones del estudio

El análisis realizado del paisaje de Los Cigarrales revela interesantes

aspectos relativos a su valor. En primer lugar, destaca la singularidad del

conjunto de Los Cigarrales como una pieza de territorio de valor histórico

que posee un carácter rural pero opera como una zona limítrofe de la

ciudad antigua.

La cuestión de los límites de la ciudad y sus contornos muestra aquí uno

de sus ejemplos históricos más clásicos: el del conjunto de fincas de



recreo cortesanas inmersas en la dinámica de la periferia agroganadera y

de accesos de una gran ciudad renacentista.

Se trata de un caso único por haber conservado gran parte de las pautas

espaciales y de usos originales gracias a las condiciones de su topografía.

Otras ciudades históricas devoraron pronto sus periferias subsumiéndolas

en transformaciones radicales progresivas. De una manera simplista se

puede decir, que hasta hace poco la barrera del río y el relieve irregular de

Los Cigarrales han contenido los procesos de transformación de este

curioso ámbito.

Objetivamente, la organización territorial de esta pieza es un valor

patrimonial en sí misma pues es capaz de mostrar la convivencia de los

distintos procesos de la periferia de aquel momento histórico. Se atisban

ya emergentes los agentes de las futuras periferias metropolitanas: las

infraestructuras de transporte (caminos reales, vías pecuarias, puentes), la

actividad agraria y la demanda urbana de la calidad ambiental rural se

combinan en el contorno de una gran ciudad del renacimiento castellano

que acaba de abandonar sus sistemas defensivos. Claro está que la

capacidad de mostrar estos procesos depende de la conservación de, al

menos, las claves básicas y los referentes materiales que los sugieren y

explican. Este es el verdadero valor paisajístico.

El paisaje, entendido ahora como la capacidad de entender el conjunto

unitariamente, posee un valor singular. La unidad básica, el cigarral, es el

elemento que construye internamente esta singular pieza periurbana. El

cigarral saca partido de los recursos naturales, les da usos diversos y

convive con los demás agentes de la periferia. La finca de recreo que es el

cigarral se desarrolla sobre las explotaciones agrarias marginales, menos

aptas para el riego, y, sin abandonarlas, da salida a la demanda de las

clases urbanas privilegiadas.

Se trata de un tipo de establecimiento residencial que responde a un

modelo histórico que ha evolucionado hasta nuestros días. Se daba ya en

las villae romanas consolidándose en el renacimiento, de ahí el interés del

mantenimiento de Los Cigarrales. Es la materialización del ideal de vida

retirada en contacto con la naturaleza, más o menos domesticada y

agrarizada. Las ciudades proporcionan a las clases dominantes el marco

adecuado para desarrollar sus actividades públicas pero tienen la

contrapartida de una cierta falta de salubridad, del ruido y el ajetreo. En

contraposición, las casas de campo constituyen el lugar idóneo para la

vida privada y el disfrute de los placeres que proporciona el contacto con la

naturaleza, lejos del “mundanal ruido”. El Cigarral responde así a esta

corriente histórica que materializa el ideal contemplativo del Beatus Ille de

Horacio, o de la oda a la vida retirada de Fray Luis de León.

Otra peculiaridad del valor de este paisaje radica en el hecho de que Los

Cigarrales conservan muy poco del pasado glorioso en el que radica su

prestigio. Si lo material no se ha mantenido a lo largo de la historia, sin



embargo, su idealización ha conseguido llegar a nuestros días con gran

fuerza y entidad.

Todo paisaje valioso disfruta de un cierto grado de idealización. Aunque es

innegable que el sentido histórico del lugar, su identidad percibida por

propios y por extraños y, en fin, el carácter necesitan de una realidad

material que los sustente, también es verdad, que el reflejo en el aprecio

individual y colectivo y, en consecuencia, su reconocimiento como valor

patrimonial descansan sobre un proceso de asimilación cultural que es el

que en último término determina las pautas principales del valor. Los

Cigarrales son un ejemplo muy característico y representativo de este

proceso de idealización y asimilación de un paisaje como patrimonio de

todos.

Por todas estas razones, el área de Los Cigarrales puede ser considerada

un paisaje cultural tal y como lo entiende la Convención del patrimonio

mundial, cultural y natural de la UNESCO: “obra que combina el trabajo del

hombre y la naturaleza”. Se enmarca en la categoría de paisaje evolutivo u

orgánicamente desarrollado, continuo en el tiempo, que sigue teniendo un

papel activo en la sociedad contemporánea. Por su parte el Convenio

europeo del paisaje del Consejo de Europa, desde una óptica más amplia

pues engloba tanto paisaje cultural como natural, define el paisaje valioso

como “cualquier parte del territorio tal como la percibe la población, cuyo

carácter sea el resultado de la acción y la interacción de factores naturales

y/o humanos”, proponiendo su protección y gestión.

Por otra parte, los valores objetivos del patrimonio histórico y natural de

este singular contorno de la ciudad histórica vienen presentados con gran

espectacularidad escenográfica. La que le concede la privilegiada posición

frente a Toledo y el relieve empinado e irregular del sitio. Los caminos

encintados por muros de aparejo toledano suben y bajan sobre las lomas,

dejando entrever el interior de las fincas pero también en numerosas

ocasiones alcanzan con sus vistas la silueta de Toledo.

La contemplación de la ciudad se convierte así en un valor muy visible del

lugar de Los Cigarrales. Aunque en el origen de las fincas de recreo del

siglo XVI está la especial relación contemplativa de la naturaleza o más

explícitamente el campo, no está claro que el recurso escénico que hoy

tanto nos llama la atención formara parte de aquel interés. En aquella

época aún no se disfrutaba el aprecio del paisaje tal y como lo

entendemos hoy, un interés que introdujeron mucho después los ilustrados

y consolidaron los románticos y que en la actualidad se materializa

nítidamente en términos de imágenes y panoramas. En cualquier caso, las

vistas de Toledo sí se encuentran en el proceso de idealización que de Los

Cigarrales hizo la generación del 98 cuando el verdadero fenómeno

cultural de las fincas de recreo se había ya extinguido.

También están las vistas sobre Toledo en el proceso posterior que luego

consolidó a Los Cigarrales como fincas de prestigio social a lo largo del

siglo XX. Y sin duda se encuentra en el aprecio actual que por esta zona

sienten propios y extraños.



El atractivo de las vistas sobre la ciudad de Toledo tiene un gran poder. La

imagen se transmite con rapidez y eficacia en los medios de

comunicación. Las imágenes por sí solas y como apoyo de ideas han

conformado un vehículo casi autónomo de comunicación que se

caracteriza por su agilidad y superficialidad.

La espectacularidad del panorama del conjunto del casco histórico de

Toledo levantado sobre las laderas verticales de las márgenes del Tajo

capta la atención con eficacia.

La escenografía se convierte así en un poderoso recurso paisajístico de

estos lugares. Otros valores como la capacidad de ilustrar un momento

histórico, de materializar una actitud vital contemplativa, de explicar un tipo

de periferia urbana o de incidir en un modelo ambiental mixto rururbano

que son mucho más complejos en esencia, no tienen esa capacidad de

seducción rápida ni de propagación.

Los Cigarrales poseen también la capacidad de ilustrar el debate sobre el

tamaño de la ciudad y sus límites. También se insertan en la vigencia de

cuestiones actuales pero que vienen de antiguo y aun no han sido

resueltas como la incapacidad de la ciudad para vivir al margen de la

oferta de recursos de sus periferias agrarias y de calidad. O la necesidad

de sosiego y contemplación frente a ajetreo y actividad. Los valores de

este paisaje cultural son numerosos, variados y muy complejos pero

comparten su viabilidad con el poderoso recursos escénico de las vistas

desde Los Cigarrales.

Montesquieu señalaba la falsa sensación de satisfacción del viajero

cuando desde una posición elevada conseguía contemplar en toda su

complejidad la ciudad que visitaba. De la misma manera, la vista sobre

Toledo es un resumen breve y superficial pero rápido y efectista de la

riqueza de contenidos de estos paisajes culturales.

La identidad de Los Cigarrales y los valores objetivos que se preservan

aquí conviven con radicales procesos de cambio que ha constatado el

análisis realizado en este trabajo. Se trata de una progresiva

transformación del antiguo espacio limítrofe que amenaza a su carácter

único al convertirlo en un área de características estandarizadas.

El carácter propio e identitario del área de los Cigarrales subsiste en

aspectos de naturaleza diversa. Un conjunto de rasgos formales

mantienen frágilmente una cierta sensación de identidad, gracias a

referentes arquitectónicos (muros, portalones, caminos, etc.), urbanísticos

(organización interna del Cigarral, red de caminos, etc), agrarios (olivares,

almendros, etc.), ornamentales (cipreses) y naturales (roquedos y

vegetación espontánea de encinas y sabinas). La organización de la

parcela del cigarral, y sobre todo su actualización a la época

contemporánea como casas de las afueras de la ciudad con vistas, es el

principal valor material.



La organización territorial original de esta periferia se ve amenazada por la

aparición de nuevos usos urbanísticos y hoteleros, proceso en el que

juega papel primordial la ya mencionada capacidad escénica del lugar.

Las vistas constituyen, se quiera o no, la imagen de marca de Los

Cigarrales como entidad de reconocimiento social. Aunque frecuentemente

aparece teñida de un cierto interés historicista (aprecio por el pasado

idealizado entendido desde las premisas de hoy) las vistas juegan un

papel clave en la oferta turística de la zona.

Contradictoriamente, la propia oferta turística y, en sentido más amplio,

también la inmobiliaria, vienen contribuyendo progresivamente al proceso

de deterioro de la propia entidad de Los Cigarrales. Se incrementan así los

volúmenes edificados netos (densificación), haciéndose más presentes al

ubicarse en lugares muy visibles por buscar las vistas (imposición)

colaborando además con en el incremento de las cargas de frecuentación

de la zona (congestión).

A cambio, la oferta turística e inmobiliaria no parece proporcionar un

respaldo eficaz a los valores identitarios y exclusivos de Los Cigarrales,

sino que por lo contrario opera en su contra cuando simplifica su

entendimiento y disfrute a un aprecio meramente visual. Es así que la zona

ve transformarse progresivamente su identidad hacia una oferta de turismo

de balcón, en vez de evolucionar conservando los valores de su entidad

histórica y cultural y sus múltiples y ricas facetas.

Si se contempla en su desarrollo completo la dinámica y evolución de la

zona presenta características muy interesantes por reveladoras. La finca

de recreo del siglo XVI que compitió, convivió y fue finalmente vencida y

aceptada por el uso agroganadero, resurgió en el siglo XIX como uso

residencial de calidad y prestigio cediendo paso parcialmente a final del

siglo XX a un determinado uso turístico.

El largo recorrido de procesos de cambio sucesivos tomó lugar siempre

sobre una cierta base agroganadera que al fin y al cabo conservaba

estructuras de parcelario similares con sus delimitaciones y organizaciones

internas, usos y aprovechamientos tradicionales así como valores

naturales en las tierras de roquedo más marginales. Se consiguió así

mantener alguna de las huellas originales al parecer más por recrear que

por estrictamente conservar algunas pautas y matices del original. El

cambio radicalmente transformador que amenza a la esencia de los

cigarrales y a sus verdaderos valores paisajísticos y culturales ha ocurrido

recientemente.

Se trata de una actividad turística de base primaria, es decir, que se limita

casi exclusivamente al disfrute de las vistas. Aunque la posibilidad de un

aprecio y entendimiento de mayor calado sigue estando presente mientras

se conserven los elementos objetivos del cigarral, la actividad turística

parece satisfacerse con la mera contemplación pasiva de la

espectacularidad de las vistas de Toledo en detrimento de usos más



positivos de este patrimonio único del conjunto como es el aprecio de su

singular condición de contorno urbano antiguo.

Estos usos turísticos requieren de edificaciones de dimensiones notables

en el contexto de Los Cigarrales que den cabida a la capacidad esperada

del negocio, convenientemente situadas (en la actualidad conforman un

arco visual frente a Toledo) y con una amplia oferta de servicios

(aparcamiento, pistas de deportes, piscina, etc.). La parcela hotelera

desdibuja la pauta bien conservada durante siglos del cigarral y aunque

adopta la denominación e incluso a veces el propio edificio del siglo XIX,

los transforma radicalmente.

Además, la presión inmobiliaria, especialmente en las zonas mejor

comunicadas, ha reducido el territorio de los cigarrales a los enclaves más

aislados y de menos visibilidad.

Los volúmenes edificados, de instalaciones hoteleras o de edificaciones

residenciales densas, han tomado las áreas más visibles demandando

mejores accesos e incrementando la presión de tráfico y servicios

(abastecimiento, aguas residuales, basuras, etc.) sobre la zona.

Hay un proceso sostenido de cambio que puede acabar con los valores

exclusivos antes mencionados.

El carácter de Los Cigarrales, diluido poco a poco a lo largo de la historia,

parece empezar a desaparecer. Los elementos formales (aparejo

toledano, jardinería tradicional, cultivos tradicionales, etc.) se presentan

ahora como elementos cosméticos en otras organizaciones que son

ajenas a su propia identidad. La confusión y equívoco de claves y posibles

lecturas objetivas es cada día mayor. El olivar ya no es el complemento

agrario de la actividad contemplativa original sino un mero ornamento

vacío de significados.

Las vistas, el valor más espectacular y atractivo, sufren también estos

procesos de cambio deteriorándose tanto en sus contenidos (pues se

pueblan de elementos ajenos) como en sus desarrollos escénicos (unos

“miradores” compiten con otros mostrándose entre sí).

Se requiere una ordenación de los distintos procesos y valores que de

salida a la competencia por este frágil y valioso territorio.

No se trata de conservar un paisaje como si de un museo estático se

tratara. Tampoco parece acertada la explotación turística indiscriminada

que conlleva una progresiva pérdida de identidad, pues esta provocaría un

creciente desinterés por el lugar, desprovisto así del encanto propio de su

singularidad, desembocando en el abandono o la masificación, con la

consiguiente pérdida de la memoria histórica.



Se trataría de proporcionar pautas eficaces y criterios necesarios para este

paisaje cultural que debería ser objeto de una gestión equilibrada que

consiga preservar su identidad histórica, enriqueciendo el panorama

cultural y, al tiempo, favoreciendo un desarrollo económico duradero

(sostenible), aplicando medidas que garanticen su conservación y el

bienestar de sus comunidades.

El Convenio europeo del paisaje del Consejo de Europa, suscrito por el

Reino de España establece que la protección de estos paisajes valiosos

debe consistir en “conservar y mantener los aspectos significativos o

característicos de un paisaje, justificados por su valor patrimonial derivado

de su configuración natural y/o la acción del hombre”. Este Convenio

compromete a los Estados signatarios a desarrollar una política de

protección del paisaje, en consonancia con los planteamientos de su

articulado y que garantice estos objetivos.

En este sentido, los referentes objetivos del paisaje, es decir los elementos

en los que radica el valor de Los Cigarrales deben estar por tanto

nítidamente dibujados para poder conservar con eficacia sus valores en el

proceso de cambio. Muchos de estos referentes aparecen en el análisis y

diagnóstico realizados por este estudio.

Se deben preservar los elementos objetivos del paisaje tanto los

elementos aislados como los conjuntos. Se trata de valores naturales

(como los berrocales, sabinares, encinares), arquitectónicos tanto formales

(aparejo toledano, ajardinamientos tradicionales, etc.) como funcionales

(muros, entradas, edificiación con mirador), de aprovechamientos (pinares,

olivares, etc.), territoriales (redes de caminos, caminos encintados,

parcelario, etc.)

Son también referentes la organización de todos estos elementos pues es

la organización unitaria la que da sentido a su valor histórico pero también

al perceptual.

Son también referentes paisajísticos la capacidad escenográfica,

entendida en su justa medida, como un aspecto más de la ordenación

espacial que debe considerar las vistas como un vehículo para el aprecio y

lectura del paisaje y no como un mero fin en sí mismo.

Finalmente, la capacidad de idealización quedará preservada si se

conservan los referentes y claves mencionados pues sobre ellos se ha

construido el prestigio social e identitario de Los Cigarrales.

1.3 Equipo de trabajo

El proyecto fue dirigido por los profesores responsables de la asignatura

Ignacio Español Echaniz y Elena Muñoz Espinosa que coordinaron y

supervisaron el trabajo de los alumnos que trabajaron en tres grupos: los

que se encargaban del análisis objetivo de contenidos del paisaje, los

responsables del análisis de aspectos perceptúales del paisaje y los que

llevaron a cabo el análisis de aspectos escenográficos del paisaje. Los



profesores fueron ayudados en estas tareas por David Sánchez Ramos,

becario de docencia durante dicho curso, que particularmente se encargó

de la coordinación de los documentos, gráficos y edición además de

aportar su buen criterio y sensibilidad. Eduardo Rico Carranza, profesor

en la Escuela de Arquitectura de Londres, dirigió y organizó la práctica de

análisis escenográfico aplicando el tratamiento informático tridimensional

al área de Los Cigarrales. Finalmente, Linarejos Cruz Pérez revisó

algunos aspectos de este documento y aportó algunos contenidos,

enfoques y observaciones.

El análisis objetivo de la realidad del paisaje recibió una especial atención

y sirvió de punto de partida para los demás grupos. Juan Manuel Bernard Morcate se encargó del análisis del parcelario y la estructura organizativa

de la parcela, así como de las formas del relieve. María del Prado Rodríguez García aportó la revisión de las características de muros,

puertas y edificaciones, colaborando con Juan Manuel en componer el

análisis del especial hábitat humano de Los Cigarrales. Mónica Loera Rocha y Ricardo Muñoz Salas, alumnos de la Universidad de Baja

California, en Méjico, que estuvieron con nosotros en Ciudad Real

cursando la asignatura de Paisaje en el curso 2005-2006, realizaron el

análisis cartográfico y trabajaron en la interpretación de geología y

vegetación.

El análisis de las pautas de visibilidad clarificó el desarrollo de los

procesos territoriales en marcha. David Rodríguez Muñoz elaboró la

introducción al análisis escenográfico del paisaje de Los Cigarrales,

produciendo también el diagnóstico sobre la sensibilidad al impacto visual

y el análisis de miradores. Antonio Arrieta Camacho construyó un

modelo digital del terreno que le permitió a él mismo y a sus compañeros

realizar los diagnósticos visuales sobre la pauta escenográfica de los

Cigarrales. Natalia Martínez Carretero analizó los tipos de escenografías

del territorio y Ana Margarita Casas Navarro caracterizó los distintos

ámbitos visuales y sus principales enclaves.

Finalmente, se revisaron las aportaciones de los procesos de idealización

e interpretación del paisaje. Roberto Portela, alumno de la Universidad de

Sonora en México, que cursó la asignatura de paisaje en Ciudad Real

(curso 2005-2006) revisó los elementos construidos como referentes del

paisaje de Los Cigarrales. Beatriz Zaragoza Díaz analizó su imagen

turística mientras Carmen Rubio Rodríguez consideraba las claves

identitarias del paisaje cigarraleño. José Ángel Toboso Berruga analizó

la aportación de la generación del 98 y, particularmente, de su pintura.


Capítulo 2: Procesos 15

LA REALIDAD DEL PAISAJE Y SUS PROCESOS



2. LA REALIDAD EN EL PAISAJE DE LOS CIGARRALES 2.1 Introducción a la realidad de Los Cigarrales

Un estudio sobre un recurso histórico como el de estos elementos del

contorno urbano del Toledo antiguo, debe ser entendido siempre con un

tono de propuesta y ser asumido con la debida precaución. Los trazos de

la historia son complejos. La renovación, restauración y reorganización

pueden suponer efectos de diferente alcance sobre el objeto analizado. Si

esta circunstancia es evidente en el caso de un objeto menor, es una

realidad de fondo en el estudio de un conjunto paisajístico como el que nos

ocupa. En algunos casos, la realidad presente puede reflejar las

cualidades del objeto original y en otros, se puede haber perdido toda

relación con el objeto de interés. Lo mismo ocurre con las copias, réplicas

o imitaciones del objeto original que pueden confundir e incluso tergiversar

los significados buscados.

Por todo ello, este primer capítulo se plantea como una revisión de las

circunstancias actuales a partir de la información que se conserva del

pasado. Se hace una relación de los aspectos que en la actualidad

construyen el carácter del paisaje de la zona de estudio, sea cual sea su

repercusión histórica. El énfasis se hace por tanto en considerar el papel

que juega cada rasgo dentro del conjunto que se percibe como paisaje y

cómo cada aspecto se complementa y se ajusta en el conjunto. Es decir,

se trata de un breve repaso de las claves paisajísticas de los Cigarrales

que delatan los procesos reales de este medio. En este sentido se

contraponen con los análisis de otros capítulos de este dcoumento que

persiguen sistematizar la apreciación de este paisaje.

2.2. El paisaje del contorno de la ciudad

Desde el establecimiento de los primeros asentamientos hasta el actual

desarrollo y consolidación de ciudades región, las áreas urbanas han

necesitado cubrir una serie de funciones en sus contornos. Los bordes

urbanos se han dedicado a producir recursos estratégicos (aguas, huertas,

ganado), han asumido los sistemas de defensa frente a los enemigos o se

han encargado de deshacerse de los residuos que genera la ciudad. Estas

funciones se han impuesto en los contornos de las ciudades conformando

un paisaje diferente al urbano pero estrechamente relacionado con su

servicio a la ciudad.

El área de Los Cigarrales de Toledo es un ejemplo singular en este sentido

pues posee valores históricos y culturales propios que se insertan en el

contexto del contorno de la ciudad. La historia de la ciudad y la de su

contorno han ido dejando testigos físicos, también borrándolos e incluso

reescribiéndolos hasta generar la complejidad del paisaje que hoy

podemos observar. En ese paisaje es necesario desentrañar las claves de

aquel pasado y con ellas intentar explicar su valor y singularidad.



Figura 2.1 Los recintos amurallados incluían sistemas de aprovisionamiento para sus habitantes. La huerta periurbana aparece en muchos modelos en el interior del recinto como en este castillo aldea de Monterregioni (Toscana). Cuando este espacio interior se colmató de edificaciones la explotación agraria se mantuvo en los contornos urbanos exteriores más próximos (Gráfico elaboración propia a partir de dibujo original).

Los primeros asentamientos humanos estuvieron asociados a la

disponibilidad de alimentos. Se dice que el desarrollo de las primeras

técnicas agrícolas, aplicadas a un terreno determinado, favoreció la

creación de asentamientos humanos permanentes junto al terreno

cultivado. En sentido inverso, las tierras de los contornos de las ciudades

fueron de siempre buenas ubicaciones para la producción de cultivos

intensivos que se destinarían al mercado urbano. Las huertas periurbanas

eran resultado de la demanda directa de la ciudad y, si la ciudad se

situaba junto a un río, de las ventajas del aprovechamiento del agua para

el riego. Los cursos de agua proporcionan a la ciudad antigua los recursos

de sus aguas, la capacidad de deshacerse de sus residuos y el posible

aprovechamiento de las energías de su caudal. Además, el río también

servía de barrera física para proteger a la ciudad de los posibles

enemigos, especialmente, si como en el caso de Toledo, el cauce era

caudaloso y se encajaba en una morfología de barranco profundo y difícil

de franquear.

Como aún hoy día, los contornos de la ciudad también tenían que dejar

paso a las vías de comunicación y acceso que apoyan la función central

de las ciudades en el territorio, comunicándolas con los territorios vecinos

y más allá. De manera que caminos, calzadas y vías pecuarias

atravesaban el espacio periurbano para adentrarse en el entramado

urbano.



Figura 2.2 En esta vista de Sevilla, el viajero y pintor Hoefnagel recoge un paisaje de contorno urbano del siglo XVI. Los límites defensivos del río Guadalquivir se completan con el cinturón de murallas. El curso de agua es barrera pero también modo de comunicación, con su puerto fluvial donde descargan los barcos. Huertas, olivares y frutales dominan la margen exterior del Guadalquivir, próximas a la ciudad para alimentarla. Los caminos se abren paso hacia ella cruzando el río con un puente de barcas o uno de piedra, puntos de acceso que se vuelven estratégicos (Gráfico Elaboración propia). El paisaje de los límites de la ciudad, muchas veces definido nítidamente

por las murallas protectoras y sus puertas, combinaba toda esta serie de

elementos y funciones. Estos competían entre sí y organizándose en una

forzada convivencia. Sobre las barreras físicas del río y sus márgenes, se

salpicaban huertas, molinos y norias junto con los puentes y vados para

los caminos de acceso, los sistemas amurallados y las defensas del

contorno de la ciudad. Las tierras próximas de pastos y de bosques

abastecían a la ciudad de ganados, bestias de carga y maderas para su

funcionamiento.

Inserto en este complejo paisaje de los bordes de la ciudad antigua, se

desarrolló la villa de recreo como producto de un especial momento

cultural, el del renacimiento castellano tardío. La villa de recreo era una

residencia periurbana de descanso que servía a los ciudadanos más

acomodados como lugar de placer y reposo, alejado de las molestias de la

ciudad pero estrechamente relacionado con ella. Los Cigarrales

encuentran su origen en este uso especializado del contorno urbano.

La expansión de las ciudades, favorecida por las infraestructuras de

transporte y por la progresiva integración de territorios, diluyó los nítidos

límites físicos de la ciudad antigua haciéndolos desaparecer en muchos

casos. En muchas ciudades se ha perdido el rastro de los contornos

urbanos, en otras quedan algunos signos aislados de estos paisajes del

pasado que nos proporcionan información para comprender cómo se hizo

frente a cuestiones esenciales, hoy día cruciales, como el abastecimiento

de la ciudad, su organización periférica o su entendimiento del medio.



Figura 2.3 El desarrollo del tejido urbano de Albacete desdibuja sus propios límites confundiendo las tipologías de zonas, con muchas áreas diversificadas, intermedias y de transición que desdibujan los límites físicos claros. La ciudad moderna, aunque se mantiene como un referente físico de sus habitantes, se diluye en su territorio (Fuente Google Earth).

De todo esto, se deduce la especial relevancia del paisaje del área de Los

Cigarrales que ha sabido conservar una cierta permanencia física de los

límites antiguos de la ciudad de Toledo y de los elementos que los

conformaban. No obstante, éstas claves de lectura, aunque presentes, no

son tan evidentes pues requieren de un delicado análisis.

Figura 2.4 La Puerta de Toledo en Ciudad Real, un testigo del antiguo contorno medieval de Ciudad Real, situado sobre la ronda, una calle periférica que delata la presencia del cordón amurallado que rodeaba a la ciudad.

2.3 El origen de Los Cigarrales de Toledo

Las Villas de Recreo de Los Cigarrales de Toledo encuentran su origen en

algunas de las explotaciones agrícolas que se encontraban en el entorno

de las márgenes del río Tajo. Parece ser que la villa de recreo no se

desarrolló hasta el siglo XVI, momento en que los grupos sociales más

pudientes de la ciudad de Toledo, que se beneficiaban de la presencia de



la Corte en esta ciudad, influenciados por la proximidad cultural y política

de Italia pasaron a adquirir fincas agrícolas en esta zona para utilizarlas

como lugar de descanso.

Este fenómeno cultural se produjo sólo durante un periodo de tiempo

relativamente corto, durante la presencia de la corte en Toledo y algunas

décadas más, es decir en gran parte del siglo XVI y parte del XVII. Sin

embargo, y como se verá más adelante la idealización de Los Cigarrales

como fincas de recreo ha subsistido hasta nuestros días gracias a la

recuperación de estas explotaciones como casas de campo de ocio a

finales del siglo XIX y hasta nuestros días. Recientemente a finales del

siglo XX se añadió, primero, una sincera preocupación por Los Cigarrales

como patrimonio histórico y, después, más recientemente, por su interés

para el negocio turístico.

Es así que los terrenos ocupados por el actual barrio de los Cigarrales han

pasado a lo largo de la historia por diferentes etapas con usos dispares,

aunque siempre con el predominio de una gestión agrícola de fondo.

Desde muy antiguo la proximidad del Tajo favoreció el desarrollo de

artefactos e infraestructuras que aprovechaban la energía del curso de

agua, con molinos y norias para bombear las aguas hacia las parcelas de

regadío muy productivas.

Al mismo tiempo, las demandas de ganado de la ciudad de Toledo

(ganado para tracción, para carne y leche) impulsaron el desarrollo de

extensas zonas de pastos, que llegaron a estar gestionadas

comunalmente por las propias instituciones de la ciudad para garantizar el

abastecimiento.

Figura 2.5 Plano de Toledo de Coello de 1858, en el que se muestra la ciudad de Toledo. Los Cigarrales fuera del marco del plano recobrarían interés a partir de esas fechas. (Gráfico: Elaboración propia a partir de dibujo original)



Figura 2.6: Los olivos (al fondo) ocupan aún hoy día gran parte del territorio entre las parcelas de los Cigarrales compartiendo espacio con roquedos (primer plano) y terrenos marginales de matorral y encinas (término medio) (foto ETSICCP).

En este paisaje encrespado, irregular y rocoso cada terreno encontró su

especialización agraria, dedicándose las zonas productivamente más

marginales a usos más extensivos como los pastos, y las más favorecidas

por las condiciones topográficas y la proximidad al río por los regadíos.

Los artefactos de las márgenes del Tajo y sus capacidades fueron

cruciales en esa especialización. Las áreas intermedias se dedicaron a los

cultivos tradicionales del arco mediterráneo: olivar, frutales y el viñedo que

prosperó una vez superada la etapa musulmana. A lo largo de la historia

de la ciudad, estas actividades se mantuvieron sobre un parcelario que

sufrió numerosos cambios y que vio cómo unos usos se imponían a otros

sucesivamente.

Las pautas básicas se conservaron y, se puede decir, que de algún modo

se conservan hoy aunque en un contexto diferente. La demanda de fincas

para villas de recreo que se produjo en el siglo XVI tuvo que abrirse

camino en estos parcelarios. Las clases urbanas más acomodadas

pudieron fácilmente adquirir los terrenos menos productivos, aquellos de

peores suelos, rocosos y elevados más difícil de adaptar al regadío,

mientras que los agricultores conservaron la posesión de las mejores

fincas.

Figura 2.7: Aprovechamiento de agua del río Tajo para Los Cigarrales

(elaboración JM Bernad)

Área de los Cigarrales Río Tajo Casco de

Toledo

APROVECHAMIENTO DE AGUA DEL RIO TAJO PARA LOS CIGARRALES



El origen por tanto de Los Cigarrales, tal y como los entendemos hoy día

está ligado a la marginalidad agraria de las fincas más elevadas del ámbito

próximo al río. Las fincas de recreo no abandonaron la explotación

agrícola, sino que la mantuvieron junto a una villa que, en algunos casos,

se construyó ex profeso adoptando formas italianizantes y que con mayor

o menor esplendor se desarrolló en Los Cigarrales.

La pauta de las primeras fincas de recreo vino así asociada a la peculiar

morfología del relieve de la zona. Como se ve en el esquema anterior, los

molinos de agua de las márgenes del Tajo levantaban el agua y

aumentaban la productividad del cultivo de algunas de las explotaciones.

De hecho en el Tajo quedan reminiscencias de estas instalaciones

hidráulicas y de sus sucesoras.

La clave paisajística (es decir el rasgo del paisaje que nos explica un

proceso que ocurre o ha ocurrido en él), en este caso la encontramos en la

altura y el relieve. Tan sólo se podía dar riego a las tierras más bajas y

cercanas al río pues a ellas se podía suministrar agua por la impulsión

generada en el Tajo. Queda así una configuración en donde las tierras

altas no pueden tener un uso agrícola intensivo, sino marginal y en

consecuencia adoptan el uso recreativo.

Figura 2.8: Azud en el río Tajo. La represa transversal del cauce conduce el caudal hacia un extremo donde impulsa las turbinas de un molino que tiene así capacidad para moler (trigo, aceite, etc.) o izar agua ladera arriba. Las norias hacían esta labor (foto .I. Español).

El nacimiento de Los Cigarrales se dio en un parcelario entre

explotaciones agrícolas, en el contorno de una de las principales ciudades

de la dinastía de los Austrias, sobre un relieve abrupto en el que

compartían espacio con otros usos y actividades como los caminos que

provenían de los distintos territorios del reino, los aprovechamientos

hidráulicos o las zonas de pastos para los animales de Toledo.



2.4 Las Villas de Recreo. Muros y puertas

Estas villas de recreo aparecen en el entorno de la ciudad de Toledo en el

siglo XVI en pleno renacimiento tardío castellano. Eran consideradas

residencias de descanso y signo externo del prestigio social, lugar de

encuentro para las tertulias de clérigos, nobles e intelectuales. Su

ubicación en las zonas más altas se atribuyó inicialmente al

aprovechamiento de las vistas que se obtienen de la ciudad de Toledo,

pues la idea del Cigarral en la actualidad incluye esta función paisajística.

Sin embargo, las villas renacentistas europeas y la propia evolución

cultural europea no mostraron interés por la contemplación del paisaje

hasta mucho después. Las villas renacentistas italianas y españolas de

esa época manejaban la idea de patios cerrados y jardines aislados del

exterior (Hortus Conclusus) conservándose ejemplos muy llamativos de su

indiferencia por el atractivo del entorno. Progresivamente, los jardines

fueron desarrollando composiciones sobre laderas y perspectivas

escalonadas que fueron poco a poco conquistando el ámbito paisajístico

exterior al jardín. Este se convirtió en objeto de contemplación bien

avanzado el siglo XVIII de la mano de los viajeros románticos cuando ya

las fincas de recreo de Los Cigarrales habían caído en desuso y el propio

paisaje de Toledo iba cobrando interés para los visitantes.

Figura 2.9: El jardín del Palacio Piccolimini en la ciudad ideal de Pienza (Toscana), geométrico y cuadrado se cierra a las impresionantes vistas sobre el paisaje que se dispone frente a él. Tendrían que pasar dos siglos para abrir las tímidas ventanas en el muro (Foto I. Español).

Aunque menos espectacular y llamativo, la causa parece encontrarse en la

disponibilidad de terreno en una zona sin posibilidades para un buen

aprovechamiento agrícola y separada de la ciudad y su congestión y

bullicio. Es una curiosa paradoja que la óptima localización escenográfica

de las fincas de recreo de Los Cigarrales, elevadas frente a las

espectaculares vistas de Toledo, no se deba por tanto al aprecio del

paisaje, sino a la marginalidad agrícola de estas lomas. El paisaje al

parecer se incorporó como un valor añadido mucho después de la

creación de las villas de recreo cuando fue cobrando interés como objeto

de atención en sí mismo.

Es en el siglo XVI cuando el alto clero y la aristocracia toledanos adoptan

la idea de comprar villas de recreo adaptando sus casas al terreno agreste

y accidentado que presenta la colina toledana. Al parecer algunas de las



construcciones fueron de gran interés y calidad reproduciendo las pautas

renacentistas al uso, incluyendo galerías y jardines.

Sin embargo, en la actualidad no se conservan grandes muestras de

edificaciones, ni jardines de aquella época pues Los Cigarrales fueron

perdiendo su uso recreativo cuando Toledo perdió influencia social al dejar

de ser la sede de la corte de los primeros Austrias. Luego la

preponderancia de las actividades agrarias relegó a estas construcciones

al abandono.

Más adelante a finales del siglo XIX, se recuperó el interés por Los

Cigarrales, como finca de recreo y dotadas de un notable prestigio social y

cultural. Para entonces no quedaba nada que recuperar de aquellos

edificios originales, sólo los terrenos y fincas que conservaban su pasado

irregularmente.

Esta idealización de Los Cigarrales recuperó el modelo y lo asimiló a las

circunstancias de la sociedad española del cambio de siglo, prosperando

entre las clases pudientes e intelectuales de Toledo y Madrid (más

adelante en este informe se trata esta evolución).

Recientemente, algunas de las casas señoriales han dado paso a hoteles,

para ello se han juntado varias parcelas construyendo un único edificio de

gran volumen y estilo entre rústico y conventual (ver foto más adelante)

que retoma la función paisajística. Se aprovechan las vistas, que ahora se

ofrecen al turismo.

Figura 2.10 Edificio rústico conventual de un hotel en Los Cigarrales

(Fotocomposición de elaboración propia).

Otras fincas conservan su seña de identidad y su prestigio, alojando a una

población residente que se siente orgullosa de pertenecer a un lugar con



carácter e historia, aunque se enfrentan a graves problemas de calidad en

los servicios urbanísticos y a la presión de conservación que demanda la

salvaguarda de valores históricos de la zona.

Aunque no existe una tipología concreta, Los Cigarrales adoptan en

general las características típicas de la construcción toledana, con

fachadas de mampostería mixta de piedra encintada o enmarcada de

hiladas de ladrillo, la rejería de forja artística, estructura vista de madera, y

cubierta de teja con generoso vuelo a cuatro aguas (ver fotos siguientes).

En lugar de galerías, posible elemento de las primeras casas

renacentistas, las casas contemporáneas suelen estar rodeadas de

grandes balcones y ventanales protegidos por un tejadillo, siempre para

aprovechar al máximo las vistas (ver fotos siguientes).

También se puede observar cómo protegen de las miradas del exterior las

viviendas y otros usos de la parcela (piscinas, pistas de juegos...)

mediante el característico muro y la presencia de masas arbóreas que

rodean las edificaciones dándoles privacidad.

Figura 2.11 Casas de cigarral contemporáneas. Aunque en parcelas cerradas, se levantan por encima de los muros mostrando su segundo piso con ventanales, balcones y miradores (foto ETSICCP).

Los elementos de privacidad como los muros cuentan con una antigua

tradición. Al parecer, los característicos muros de Los Cigarrales se deben

a la necesidad de proteger las fincas de la presencia de ganado sueltos

que pastaba por los terrenos comunales del contorno de la ciudad de

Toledo y que invadían las fincas de recreo molestando. La Legua era una

franja de pastos para estos ganados gestionada por las autoridades

comunales de Toledo que rodeaba la ciudad y que adelantándose varios

siglos a los “green belts” de las ciudades inglesas conseguía mantener un

espacio intermedio disuasorio entre campo propiamente dicho y ciudad.



Como otros elementos funcionales del Cigarral, los muros colaboran con la

construcción del carácter de este paisaje. Además, son un elemento que,

aunque no se ha conservado estrictamente el modelo original, al menos, s

e ha mantenido la necesidad de su función apareciendo reinterpretado en

la actualidad en distintas realizaciones.

Figura 2.12 Muro tradicional de piedra seca encajada y muro reconstruido a partir de muro original con argamasa (foto ETSICCP Ciudad Real).

Tampoco se conservan muros renacentistas, ya que el parcelario se

reorganizó varias veces tras la desaparición del carácter recreativo del

Cigarral en el siglo XVII y tras sucesivas reorganizaciones y reformas. Los

muros más antiguos se construían por piedras encajadas en forma de

puzzle (ver foto siguiente), sin ninguna pasta intermedia (piedra seca),

método artesanal que resulta hoy día muy costoso pero que es duradero.

También se hacían de adobe.

Los muros no son muy altos, algo que se podría esperar de una villa

señorial, pues esto impediría obtener vistas desde el interior. Al mismo

tiempo, tienen la altura suficiente para impedir ver lo que pasa dentro del

Cigarral, aunque dejan intuir el tipo de vegetación e incluso las

edificaciones que alberga en su interior la finca. Probablemente, la causa

de hacerlos tan bajos esté relacionada con la complejidad del método

constructivo.

Al igual que pasó con las casas, no se conservan muros auténticos, es

decir, de las primeras villas de recreo. En algunos casos, los muros del

siglo XIX han sido reconstruidos conservando parte del muro original. Los

muros actuales, que son la mayoría, se construyeron de mampostería

rematados por hileras de ladrillos y coronados por tejadillos, siguiendo el

estilo toledano.

Figura 2.13 Muro actual. Construcción típica de mampostería y teja retoma los referentes clásicos (foto ETSICCP Ciudad Real).



En cualquier caso, sea cual sea su tipología, los muros son elementos

clave de este paisaje ya que estos marcan el paisaje, limitan el campo

visual y dominan la estética del paisaje por sus formas tan lineales y sus

materiales discordantes con la vegetación del lugar, que todo el tiempo

refieren al aspecto de la ciudad de Toledo. Además constituyen, junto con

los caminos, uno de los elementos fragmentadores del territorio que de

hecho componen las escenas interiores de Los Cigarrales, de ahí su

relevancia como iconos del lugar.

Un elemento primordial en el paisaje de muros son las puertas. A pesar de

la construcción de la mayoría de los muros y casas con nuevos referentes,

se conservan algunas puertas típicas de Los Cigarrales antiguos que

retoman su estilo y lo recrean de distintas maneras. Estas puertas suelen

ser de madera con remaches metálicos, y totalmente opacas. Para

sustentarlas se arriostran a pórticos en los que se incrusta una traviesa

superior de madera. El estilo de los pórticos sigue la misma tipología

toledana de muros y casas, es decir, de ladrillo y coronadas por tejadillo.

Como se ha podido observar a lo largo de la revisión de la zona, el tejadillo

es el elemento más repetitivo en todas las construcciones: sobre balcones,

muros y puertas.

Figura 2.14 Puerta típica de cigarral empotrada en pórtico reconstruido. Puerta secundaria conservada en la que aparecen los mismos elementos: pórtico de ladrillo, traviesa superior de madera, teja coronando pórtico. (foto ETSICCP Ciudad Real)

Las puertas principales suelen ser mucho más altas que los muros,

representando así la grandiosidad que corresponde a una casa de

prestigio señorial. En las entradas más actuales, los pórticos siguen

tomando poderío, conservando la traviesa de madera, cuya función no es

hoy día estructural sino meramente estética pero a diferencia de las

puertas anteriores, las más recientes suelen ser metálicas, con enrejados

dejando ver lo que pasa en el interior del Cigarral.



Figura 2.15 Puerta moderna metálica con traviesa decorativa de madera simulando las entradas típicas de cigarral. Obsérvese el acabado neomudejar de los frisos del pórtico. (foto ETSICCP Ciudad Real) 2.5 Las ermitas de Los Cigarrales

En el ámbito de Los Cigarrales se encuentran varias ermitas que

constituyen importantes hitos paisajísticos.

La Ermita del Ángel está situada en el interior de uno de los cigarrales, en

su origen fue fundada como Capilla del Santo Ángel Custodio por el

arzobispo de Sandoval y Rojas, cuando los frailes se trasladaron a la

ciudad de Toledo, esta capilla pasó a ser ermita.

La Ermita S. Jerónimo es una sencilla construcción de planta rectangular,

planteada en una nave con coro en alto a los pies y presbiterio. La cubierta

es una bóveda de medio cañón fajeada y con lunetos. Es de estilo

renacentista.

Figura 2.16: Ermita de San Jerónimo (foto ETSICCP Ciudad Real)



2.6 Estructura y organización del territorio de Los Cigarrales

La organización del parcelario de los Cigarrales se apoya en unos caminos

muy característicos definidos visualmente por los muros que los delimitan

a ambos lados. La red de estos caminos tiene una disposición dendriforme

que parte de las dos carreteras principales que los recorren.

Figura 2.17 Camino asfaltado entre muros de acceso a las fincas. Nótese la cuneta lateral y los espacios previos a la entrada (foto ETSICCP Ciudad Real).

Figura 2.18 Carretera de conexión con Toledo. Los muros delimitan los caminos como elemento del carácter del paisaje de Los Cigarrales. Su material de construcción destaca sobre la masa arbórea que domina el entorno y contra el suelo del camino, aquí de asfalto. El muro retrocede para dar lugar al área de recepción previa a la entrada (foto ETSICCP Ciudad Real).

Las carreteras sobre las que en la actualidad se apoya el entramado

parcelario de los Cigarrales son fundamentalmente dos. Una circunvala la

zona más tradicional de los Cigarrales en el Noroeste y la otra se extiende

del Norte al Sur llegando a unirse con la carretera a Ciudad Real. Con

estas carreteras se cubre todo el territorio de estudio pudiendo aportar

accesibilidad a casi cualquiera de los espacios. Algunos lugares centrales



de los conjuntos de Cigarrales se encuentran, sin embargo, más aisladas,

una condición muy apreciada por los usuarios del Cigarral, que sigue

conservando su función histórica de casa de recreo y descanso lejos de la

actividad urbana.

Directamente de estas carreteras y con disposición ortogonal salen los

caminos que se adentran en el parcelario. La malla de caminos se va, sin

embargo, perdiendo de manera difusa. Algunos caminos han sido

asfaltados perdiendo así su aspecto característico, otros carecen de muros

a los lados. Las direcciones de estos caminos, son por tanto bastante

aleatorias pues no obedecen a una pauta fácilmente reconocible, no

siguen criterios topográficos y probablemente obedecen al continuado

proceso de recomposición del parcelario que durante siglos ha ido

reorganizado la red interna sucesivamente.

El parcelario de los Cigarrales no mantiene una organización con una

pauta muy clara. El tamaño de las parcelas es grande en general pero las

formas y disposición varían de unas a otras. En algunos, de hecho, la

superficie es muy extensa lo que hace que incorporen áreas en abandono.

Esta estructura de organización espacial de parcelario y red de caminos

tan peculiar es una clave de identidad del paisaje, porque le aporta una

connotación de desorden que colabora con la idealización de lo antiguo.

Figura 2.19 Red de caminos en Los Cigarrales (Gráfico elaboración JM Bernal) Los caminos dispuestos sobre el irregular relieve de la zona componen

itinerarios visuales muy fragmentados pues repentinamente muestran u

ocultan algunos elementos próximos (interior del Cigarral) o distantes

(vistas de Toledo), aportando información a la compleja convivencia de

espacios públicos y privados que se da en este barrio urbano de condición

rural.

Pese a tener formas variadas y dispares, la organización interior de la

parcela de un Cigarral muestra unas pautas similares a todos ellos. Por

ejemplo, la vivienda nunca se coloca en la entrada de la parcela. Suele

Carretera en dirección a Cobisa

Carretera de circunvalación

Entramado de caminos de acceso a fincas



poder verse desde el exterior entre la vegetación o incluso no verse. La

vivienda suele disponerse de tal manera que consiga unas buenas vistas.

Aún así la adecuación de miradores en el interior de las parcelas es

bastante frecuente.

Figura 2.20 Estructura de organización espacial de Los Cigarrales (Elaboración

JM Bernad)

La vegetación más abundante del interior de la parcela es el pino carrasco.

También están presentes el característico ciprés y la encina, así como,

fruto de la tradición agraria, los olivos. La vegetación ornamental no

tradicional toma cada vez más protagonismo.

Los muros (descritos en un apartado anterior) suelen cerrar únicamente

por el lateral del camino mientras que los demás laterales, los de las lindes

entre fincas, suelen ser más flexibles y translúcidos. Estas separaciones

físicas en las lindes suelen ser simples setos, otro tipo de vegetación u

otros medios de separación.

La disposición en ladera hace que algunos de los caminos en el interior de

las parcelas sean de gran pendiente. En la mayoría de los casos se ha

organizado la parcela de tal manera que la puerta esté en el lateral de

menos altitud y la casa en la zona más alta, es decir, es una organización

claramente escénica, que realza la construcción principal.

Este factor de organización, se considera como clave del paisaje porque

marca la parte privada del territorio, en gran medida esto provoca que

cada propietario modifique su parcela a su antojo y la sucesión de éstas

llega a cambiar el paisaje global original. Las formas del parcelario reflejan

también el gran desorden aparente de Los Cigarrales.

2.7 Otros procesos en el paisaje y sus claves Los valores naturales de Los Cigarrales se sostienen en numerosas claves

apreciables como son la llamativa morfología del terreno, los roquedos o la

Camino entre muros

Vivienda en el centro de la parcela

Otras dependencias

Parcelación de forma geométricamente compleja Dirección en busca de vistas



vegetación espontánea, elementos que se muestran en los terrenos

marginales característicos de esta zona.

Figura 2.21 Los berrocales, conjuntos de roquedos graníticos de las zonas altas, dificultan el posible aprovechamiento agrario conservando así una vegetación espontánea que parcialmente reproduce las condiciones naturales de este territorio (foto ETSICCP Ciudad Real). El relieve es de tipo plegado con una gran diversidad de pendientes; desde

el tipo loma hasta el relieve fracturado, lo que indica en cierta medida un

grado considerable de plasticidad de la roca. Los suelos predominantes

son visiblemente erosionables, mostrándose con frecuencia el sustrato

rocoso en superficie.

Figura 2.22 Un berrocal es un pequeño inselberg que muestra el proceso de generación de los bolos graníticos (en este caso gneises) a partir de la disolución de la roca sobre las líneas de fracturas. Estas se van redondeando generando estas piezas redondeadas de piedra: los bolos. (foto ETSICCP Ciudad Real)

Los flancos del río (los cuales varían en su disposición desde una ligera

inclinación a escarpados en algunas zonas como las laderas del río Tajo),

presentan afloramientos de berrocales graníticos. Estos muestran rasgos

de un proceso de erosión continuo que da origen al suelo de tipo arenoso.

La formación de bolos a partir de las diaclasas da un conjunto

característico del roquedo. El suelo en último término derivó en una

estructura estratigráfica masiva. De la misma manera, se deduce el origen

metamórfico de la roca debido a la serie de procesos geológicos

necesarios para la formación de los pliegues y debido a lo cual se

formaron los gneises glandulares.



Figura 2.23 El relieve adopta la forma de un conjunto de formas redondeadas (foto

ETSICCP Ciudad Real)

La forma del relieve es bastante accidentada. Las pendientes varían

mucho en poco espacio. Las laderas del río Tajo son bastante

pronunciadas, tanto hacia el casco histórico como hacia el barrio de Los

Cigarrales. En cambio van tendiéndose en cuanto nos alejamos.

De todos modos la forma del relieve ocupada por las parcelas de los

Cigarrales no es llana en ningún punto. Las elevaciones son continuas y

se forman sucesiones de lomas que determinan el paisaje dándole una

forma muy característica. De hecho este punto será visto con mayor

énfasis en el trabajo de escenografía.

Figura 2.24 Un relieve muy peculiar. con muy poca superficie horizontal (foto

ETSICCP Ciudad Real y Elaboración JM Bernard)



Las formas del relieve son un factor muy importante en la distribución de

usos, desde la implantación de cultivos según geología y pendientes,

hasta la situación de las viviendas en función de la topografía y las vistas.

El relieve característico de Los Cigarrales se encuentra en la esencia de

este paisaje cultural y es la causa en gran medida de su conservación

hasta nuestros días.

Figura 2.25 Vegetación predominante en Los Cigarrales (foto ETSICCP Ciudad

Real y elaboración propia)

La vegetación de la zona se ha mantenido esencialmente a lo largo de la

historia, aunque ha variado la predominancia de algunas formaciones

frente a otras. Los cultivos han sufrido los mayores cambios, mientras que

la vegetación espontánea (matorral con arbolado, vegetación de roquedo,

etc.) se ha mantenido en los espacios no cultivados. Desde el uso principal

de las fincas, como el cultivo de algunos frutales y el aprovechamiento del

olivo, se ha pasado, al imponerse el uso de recreo, a despreocuparse por

la zona y sólo trabajar los espacios intraparcelas.

Figura 2.26 La vegetación ornamental, tradicional o no, ocupa hoy un importante lugar (foto ETSICCP Ciudad Real)

En el interior de los actuales Cigarrales suele haber una vegetación muy

característica, aunque recientemente se han ido introduciendo especies

ornamentales nuevas, y poco acordes con las tradiciones del lugar y las

Pinos

Encinas y olivos mezclados

Chopos

Zona de menos pendiente



características de clima y suelo. La vegetación de jardín con árboles

ornamentales como sauces y palmeras o diversos frutales son algunos

ejemplos de esto. Los frutales han quedado inmersos en los Cigarrales

actuales en donde el cuidado es mayor, algún platanero, albaricoques y

demás especies que necesiten frío y humedad. La presencia es en

muchos casos más testimonial y estética que como uso productivo.

Figura 2.27 La encina es el árbol emblemático del clima mediterráneo (foto

ETSICCP Ciudad Real).

En la zona externa el uso intensivo como aprovechamiento es mínimo. Se

dan principalmente tres especies: el pino carrasco, las encinas y los olivos.

El segundo y el tercero se presentan de forma desperdigada, en muchos

casos mezclados como en el esquema que se presenta a continuación. El

olivar también en grandes extensiones en la zona más alejada del casco.

Los pinos tienden a aparecer formando un conjunto como se puede ver en

el dibujo. De hecho en la zona de estudio encontramos un gran pinar, el de

la Bastida en el noroeste de los Cigarrales.

Figura 2.28 La vegetación de ribera acompaña a los pequeños arroyos dando testimonio de su presencia (foto ETSICCP Ciudad Real).

Desde la vega del Tajo hasta los puntos de mayor altitud existe un claro

gradiente de vegetación. La zona más cercana al río presenta uso agrícola

y en cuanto ascendemos se deja paso a formaciones arbóreas de todo



tipo. Las vaguadas son, de alguna manera el medio de transporte de este

gradiente. Las inmediaciones de los arroyos están ocultas por la densa

vegetación de ribera.

Las encinas tienen la peculiaridad, gracias a su amplitud ecológica, de

estar presentes casi en cualquier sitio como se muestra en una de las

fotos seleccionadas en donde se encuentran en un punto alto y en un

afloramiento de roca. Lo mismo sucede con el almez. Entre estas dos

especies tejen en parte las zonas de mayor altitud de las formas

redondeadas del relieve.


Capítulo 3: Escenografía 37

CONDICIONES VISUALES Y ESCENOGRAFIA



CAPITULO 3. CONDICIONES VISUALES Y ESCENOGRAFIA

3.1 La importancia escenográfica de los Cigarrales

Todo paisaje presenta una composición escenográfica determinada, es

decir, una organización visual de su topografía. De ésta depende en primer

termino su accesibilidad y también la capacidad de contemplación y vistas

y, en último término, tambien de la posibilidad de su aprecio e idealización.

En el caso de Los Cigarrales, esta organización de la escena es primordial

en muchos sentidos. El relieve granítico espectacular permite unas

impresionantes vistas sobre Toledo. Estas vistas que están detrás de la

realidad de este paisaje y de su aprovechamiento y han sido

fundamentales en de las distintas idealizaciones que se han hecho de Los

Cigarrales a lo largo de su historia. El aprovechamiento de las vistas,

aunque no parece estar ligado al origen de la finca de recreo, sí tiene que

ver con sus valores posteriores, como fue el relanzamiento del interés por

en el siglo XIX y, desde luego, con el aprecio actual y con su uso turístico.

Así pues se puede decir que los Cigarrales es una zona marcada desde

antiguo por sus peculiares características visuales y escénicas. Visitantes

y habitantes han utilizado o reconocido este valor de la zona como mirador

que se asoma a Toledo. Uno de ellos fue Braun Hogenberg, un viajero que

en el siglo XVI realizó toda una serie de vistas de ciudades europeas entre

las cuales se encontraba Toledo. Como se puede ver en la siguiente

imagen, la vista que elabora de Toledo toma su punto de vista en los

Cigarrales, de tal manera que el Alcázar queda a la derecha y la catedral

en el centro.

Figura 3.1: Vista de Toledo (Elaboración propia a partir de Braun Hogenberg)

Algunos años después, el Greco realizó su particular interpretación de la

vista de Toledo, ubicando su punto de vista en los Cigarrales y mirando

hacia el puente de San Martín. En ella se aprecian también los artefactos

del río, la Ermita de Santa Ana y sobre la loma San Juan de Los Reyes.

Así mismo, este autor tiene una segunda vista de la ciudad, pero ahora

desde una perspectiva mucho más confusa (quizás próxima al actual

emplazamiento de los miradores al pie de la loma del Parador), en la que

la vista de la ciudad ocupa el fondo escénico.



Figura 3.2 Vista alegórica de Toledo del Greco, 1595 (Elaboración propia a partir

de gráficos)

La potencialidad escénica de Los Cigarrales sobre la ciudad de Toledo

sería un aliciente mucho más tarde para los viajeros románticos que se

dejaban seducir por la historia de España y cómo ésta se reflejaba en sus

monumentos y paisajes. Estos viajeros quedaron prendados por el misterio

y la evocación histórica de ciudades como Granada o Toledo recuperando

así el interés por estas vistas. David Roberts realizó su primer viaje por

España acompañado de un amigo pintor español y tras recorrer la

península, pasó a África. Realizó una escala en Toledo y tuvo tiempo de

llevar a cabo una imagen desde una zona cercana a la ubicación actual del

Parador de Turismo, dirigiendo su mirada hacia el puente de Alcántara y la

zona oriental de la ciudad.

Las corrientes nacionales del paisajismo español también atenderían a

estas vistas en sus diferentes periodos. Encontramos referencias a los

paisajes de Toledo en el impresionismo, con la aportación del pintor

toledano Aureliano de Beruete. En este caso, el efecto escenográfico se ve

reducido a un segundo plano para dar más importancia al juego de colores

y texturas.

En conclusión, el paraje de Los Cigarrales es un lugar de cualidades

escenográficas muy acusadas, que aunque no siempre se ha valorado

como tal, surge en los diversos movimientos culturales. En la actualidad, la

proliferación de viviendas y hoteles se debe en gran medida a este factor,

ya que se buscan las vistas sobre Toledo como un valor a desarrollar.

Sin embargo, no se debe olvidar que las vistas no son exclusivamente

unidireccionales (desde los Cigarrales hacia Toledo), sino que también se

desarrollan en todos los posibles sentidos, por ejemplo, de Toledo hacia

Los Cigarrales, entre los propios cigarrales o en cualquier otra dirección.

La zona sur del casco histórico de la ciudad está circunvalada por un

paseo cuyo principal interés es la panorámica sobre el río y sobre los

Cigarrales. La escenografía no sólo es una condición de valor del paisaje,

en este caso, incluso de su propia esencia e imagen, sino que además

compone la pauta de fragilidad frente a los posibles desarrollos. Por todo



ello, en este capítulo se analiza la estructura visual del territorio, sus

enclaves y fragilidades.

3.2 Análisis escenográfico del Paisaje de Los Cigarrales

Todo paisaje, tiene una estructura escenográfica que le es propia y lo

distingue del resto. Sobre esta organización se desarrolla el conocimiento

y aprecio del paisaje, de ahí su importancia.

Esta organización es también responsable de los privilegios paisajísticos

de determinados puntos y zonas respecto al paisaje tanto como de la

fragilidad y debilidades de otros. La disposición escenográfica sigue una

cierta pauta o esquema básico que es un eficaz referente para la

ordenación paisajística de usos y actividades, pues organiza todo el

sistema de vistas, visuales y accesos a partir de la cual determinados

lugares poseen una mayor riqueza o fragilidad visual.

La cartografía digital ayuda grandemente al análisis y diagnóstico de las

condiciones visuales de un paisaje, pues interpreta el territorio en estos

términos escenográficos y evalúa sus potenciales visuales. Es por eso que

se ha trabajado en estos instrumentos para permitir un entendimiento

escenográfico del paisaje de Los Cigarrales, un territorio en el que el

relieve juega un papel crucial.

Para realizar el estudio escenográfico del paisaje, se ha realizado con los

datos disponibles un modelo digital del terreno (en adelante MDT), es decir

una interpretación informática tridimensional del territorio que

adecuadamente explotado, permite identificar itinerarios y localizaciones

de interés. La imagen de ortofoto siguiente muestra el área de referencia

tomada para este estudio escenográfico y sobre la que se construyó el

modelo digital del terreno (MDT).



Figura 3.6 Plano de Situación del área de estudio (A.Arrieta)

Figura 3.7 Foto 3D del área de estudio obtenida de Google Earth.

Figura 3.8 Vista equivalente en 3D del área de estudio (A.Arrieta). Nótese el marcado efecto del encaje del río en el relieve.



La estructura escenográfica de una zona se puede analizar en función de

estructuras escénicas tipo, como la Escenografía abierta o llana que

combina un relieve ondulado o llano, donde las vistas vienen determinadas

por la red de caminos y una organización sin rasgo o la Escenografía

fluvial que aparece fragmentada en dos paisajes que se miran

recíprocamente de un lado a otro de un espacio abierto a las visuales, y

otros.

El paisaje de Toledo y sus Cigarrales contiene una gran diversidad de

estas escenografías tipo que lo hacen muy rico. Estos tipos se indican en

las siguientes imágenes:

Figura 3.9 Escenografía abierta o llana: Es la que predomina en esta zona. Se caracteriza en este caso por un relieve ligeramente ondulado, casi llano, lo que da lugar a unas amplias vistas (Fuente Google Earth).

Figura 3.10 Escenografía lineal: Corresponde a la vaguada situada al sureste del Tajo y en la zona noroeste. Esta escenografía se organiza en un caso sobre dos direcciones rectas que se unen en forma de L, y, en el resto, en una sola dirección, las cuales definen unas vistas centradas únicamente en la dirección de ese eje (Fuente Google Earth).

Figura 3.11 Escenografía fluvial: Es la correspondiente al río Tajo y sus márgenes. Esta escenografía aparece fragmentada en dos paisajes que se miran recíprocamente, el de la ciudad de Toledo al norte del río y el de los Cigarrales al sur. La configuración de esta escenografía también es de tipo lineal, y se organiza sobre la dirección curva formada por el río (Fuente Google Earth).



Figura 3.12 Escenografía urbana: La escenografía urbana se presenta en esta zona en el espacio ocupado por la ciudad de Toledo. Este tipo de escenografía se caracteriza por el entramado de espacios cerrados y complejos (calles, plazas, etc.) (Fuente Google Earth).

En resumen, podemos señalar los distintos tipos de escenografías

presentes en la zona en la siguiente ortofoto, con el fin de obtener una

idea global del conjunto escenográfico y poder ubicar los tipos anteriores

en su área correspondiente:

Figura 3.13 Tipos de escenografías presentes en la zona (elaboración propia)



En la organización visual del espacio se encuentran lugares que, ya sea

por su disposición topográfica o por su posición visual relativa respecto a

los elementos de interés de la escena, tienen una gran importancia. Se

puede hablar así de frentes o fachadas, puertos, puertas, itinerarios,

miradores y puntos panorámicos.

Estos enclaves se han analizado sobre el modelo digital realizado con el

programa Rhinoceros 3.0 con el apoyo de fotos de satélite recogidas de

Internet con Google Earth, orientada como se muestra en la siguiente

imagen y que ayuda al entendimiento de los esquemas que se mostrarán a

continuación:

Figura 3.14 Foto satélite con la orientación de referencia para el análisis de

enclaves visuales en el relieve (FUENTE GOOGLE EARTH).

En primer lugar, se estudiaron los frentes o fachadas, que son grandes

formaciones o elementos verticales que se muestran en pantalla frente a la

vista de los observadores. Estos frentes, solamente se dan en las

márgenes del Río Tajo, al Sur del casco de Toledo, siendo estas fachadas

las que enmarcan con su presencia vertical (en ambos sentidos) el

recorrido escénico del río por la zona, delimitándolo claramente.

Figura 3.15 Localización de Fachadas (elaboración propia)





Se definieron también los lugares que actúan como puertas. Estos son

ámbitos de transición que se cierran entre dos escenas visualmente

diferenciadas organizando la transición con mayor o menor brusquedad.

Las localizadas en el mapa están caracterizadas por estar limitadas a cada

lado por montañas sobreelevadas respecto la zona fluvial, a la cual da

transición. Se muestran a continuación sobre el gráfico informático del

relieve; se puede observar que dichas puertas, se localizan, asomadas

sobre la zona fluvial, en la cual hay una mayor irregularidad del relieve que

se abre repentinamente a las vistas de modo que queda claramente

definido.

Figura 3.16 Localización de Puertas (elaboración propia)





Después de tener definidas las puertas y fachadas, se señalaron los

posibles lugares que actúan como puertos. Estos son horizontes

intermedios a los que se asciende desde un ámbito visual para descender

más adelante hacia otro espacialmente diferenciado, representan por tanto

transiciones verticales entre distintas escenas. En nuestro caso, se

consideran puertos, las fronteras que separan los ámbitos visuales

analizados en el trabajo. En la imagen, se definen los puertos principales,

estos nos impiden disfrutar del paisaje que se da en el otro lado, creando

sensación de delimitación de la zona pues enmarcan el ámbito en el que

nos encontramos. Estos puertos marcan un límite en los corredores por los

que se han trazado las vías de comunicación a partir del cual se divisa

Toledo y, que como pudimos observar en la visita in situ del lugar, son los

más privilegiadas en cuanto del punto de vista escenográfico hacia Toledo.

Figura 3.17 Localización de Puertos (elaboración propia)

Por último, se trazaron posibles itinerarios o rutas para conocer el lugar,

siempre orientando dichos itinerarios para admirar las vistas hacia la

ciudad de Toledo. Estos itinerarios coinciden con las vías de

comunicación, desde las que se observan los mejores paisajes de Toledo.

Para ello se tuvieron en cuenta, también, los puntos panorámicos y

miradores, que como se ha dicho, se recogen en el siguiente apartado.

Figura 3.18 Localización de Itinerarios (elaboración propia)



3.3 Análisis de miradores En el análisis global del paisaje, los miradores tienen una importancia

capital, especialmente en el caso que nos ocupa: un paisaje en el que la

génesis de vistas tiene una especial relevancia cultural. Como primer paso

del análisis, la topografía nos puede sugerir aquellos lugares de mayor

altura relativa sobre el terreno circundante que, en principio, pueden

corresponder con puntos desde los cuales se puede tener una vista amplia

del paisaje. El tratamiento digital de modelos tridimensionales proporciona

una ayuda inestimable. El MDT resulta de gran ayuda para el análisis de

ámbitos visuales, la localización de enclaves visuales y la determinación

de escenografías tipo. Sin embargo, para los miradores es tan importante

el relieve como la ocupación del suelo, ya que pequeños elementos (que

no tienen por qué aparecer en la cartografía) pueden influir en gran medida

sobre la vista a conseguir. Es por eso que se ha realizado un diagnóstico

mixto apoyado en el análisis del MDT y en el contraste con trabajo de

campo y análisis de las vistas resultantes. Por ello, es fundamental para

localizar miradores la visita de campo y la propia comprobación de la vista

desde el punto.

En el mapa que se adjunta se han identificado cinco miradores con seis

vistas principales desde ellos. Así mismo, se ha realizado el perfil

longitudinal de la dirección principal de vista desde estos puntos, para

localizar las zonas de vista y las zonas de sombra. Resultará esclarecedor

comparar estas imágenes con las generadas por el programa de gestión

del MDT (Programa Rhinoceros), de tal manera que podamos determinar

la influencia de los pequeños elementos sobre la vista general.

En este sentido, también resulta de gran ayuda la utilización de una

aplicación como Google Earth, ya que permite simular vistas que además

llevan incorporada la ocupación del suelo. Desgraciadamente, la

información de la foto aérea no tiene volumen (solo se ve proyectada

sobre el relieve) pero permite orientarse con facilidad y poder comparar las

vistas. En las siguientes páginas se muestran las imágenes tomadas en

campo desde cada uno de los miradores, junto con una vista simulada de

Google Earth y la cuenca visual proveniente del análisis con Rhinoceros.

Un pequeño texto complementa la explicación de las imágenes.

Tras la visita de campo y el análisis escenográfico realizado con los

programas antes mencionados, se pueden obtener algunas conclusiones:

• La mayoría de los mejores puntos de vista se encuentran ocupados

por viviendas, de tal manera que se ha producido, de una manera

intuitiva, un aprovechamiento escenográfico del paisaje, eligiendo

los puntos privilegiados.

• La presencia de una vegetación de gran porte (en muchas

ocasiones de especies no autóctonas) abundante en muchas de

las fincas hace que puntos topográficamente elevados no

dispongan de una buena vista, ya que quedan obstruidas por ella.



• Las mejores panorámicas accesibles se concentran en la zona del

río, por lo abrupto de la topografía en esa zona y porque la mayor

densidad de carreteras hace que el paisaje sea más accesible para

el visitante. Así mismo, la mayoría de los miradores analizados en

este apartado se encuentran junto a vías de comunicación, de tal

manera que puedan ser accesibles para el visitante, en el caso de

que se propongan como actuaciones a realizar.

Debido a todas estas consideraciones, y como se verá en el apartado

de Impacto Visual, el paisaje de los Cigarrales puede ser considerado

como un paisaje frágil desde el punto de vista escenográfico, ya que la

realización de intervenciones (por ejemplo, la construcción de un

hotel), no sólo se convierte en un impacto visual para la vista desde

Toledo, sino que además, muy probablemente, obstruya la visión de

los puntos de vista que “miran” hacia Toledo.

Zona de sombra

Zona visible

Zona visible

Zona de sombra

Zona de sombra

Zona visible

Zona visibleZona de sombra

Zona de sombraZona visible

Zona de sombra

Zona visible

Figura 3.19 Ubicación de miradores y perfil longitudinal de la línea de visión (elaboración propia)



Figura 3.20 Mirador 1 (fuente google earth y foto ETSICCP Ciudad Real)

Este primer mirador se sitúa en la parte más meridional, junto a la carretera que cruza de norte a sur Los Cigarrales. Aunque tiene vistas lejanas sobre el casco,

se ha elegido una imagen que retrata las suaves colinas que separan este ámbito situado alrededor de la carretera occidental.




El segundo mirador (en el que se ven las vistas 2 y 4) se sitúa en las márgenes de la carretera occidental. En este caso está mirando hacia las misma colinas que

en la vista anterior pero desde una posición opuesta. En primer plano se puede ver el cerro donde están situadas las antenas repetidoras que dan señal a la

ciudad de Toledo. En la imagen de la cuenca se puede ver como, a pesar de que la cuenca visual se reduce al área circundante, también se puede ver toda la

elevación del casco histórico de Toledo. Este hecho, junto con su accesibilidad, lo convierte en un punto adecuado para acondicionar como mirador de aquel

turista que se acerca a la ciudad.




El tercer mirador se sitúa en las proximidades de una ermita en la esquina noroccidental de la zona de estudio. Este punto, accesible a través de un camino

desde la carretera presenta unas vistas interesantes de la zona occidental de la ciudad. En este caso se puede comprobar la influencia de pequeños elementos en

los miradores. En la cuenca se ve un gran área visible en la derecha de la imagen. Sin embargo, en la foto se puede comprobar la presencia de un muro que tapa

esa parte de la vista y que, de considerarse, cambiaría sustancialmente la cuenca visual.




Esta vista corresponde a la misma zona que la vista 2. En este caso, la vista se dirige hacia el principal punto de interés de la zona: el casco histórico de Toledo.

Como en la otra vista, en este caso, la elevación de uno de los márgenes de la carretera ofrece una visión privilegiada del entorno. Sin embargo, la peculiar

topografía de la zona hace que la mayor parte del área visible se encuentre alejada del punto de visión, situándose en la parte oriental de la zona.




El mirador que corresponde a esta imagen es el menos accesible de todos los mencionados. Se encuentra en la parte sur de la zona de estudio y no hay una vía

que dé acceso directo. Sin embargo, es un punto muy bueno de visión panorámica (que varía entre el este y el suroeste pasando por el norte). En dirección norte

se puede ver Toledo, asomando por encima de una loma más próxima. Obsérvese en la foto la importancia que puede tener para estas vistas la vegetación. En la

base de la foto se ven arbustos y árboles de poco porte que, de alcanzar un tamaño ligeramente mayor, pueden llegar a eliminar una vista que a priori podría ser

de gran interés.




El último de los miradores elegidos se sitúa en las proximidades del Parador de Turismo (se puede ver en la esquina inferior izquierda de la foto). En ella se

pone de manifiesto de forma muy evidente la mayor altitud de esta zona con respecto del Toledo antiguo. Así mismo, esta imagen sirve para poner de relieve la

profundidad y estrechez del cañón del Tajo, que hace que en la foto se vean las dos cornisas que lo limitan pero no se aprecie para nada el valle, de tal manera

que un observador poco informado podría no advertir su presencia. De todas las vistas, ésta es la más espectacular (la ubicación en este sitio del Parador parece

confirmar esta afirmación).


Capítulo 3: Escenografía

55

3.4 Análisis de vistas

Las propiedades escenográficas son importantes para el aprecio y

conservación del paisaje por que determinan el marco de entendimiento de

la escena. El análisis de vistas proporciona un diagnóstico sobre los

aspectos que se muestran en cada punto al considerar sus contenidos y la

manera de presentarse al observador. Lo que sigue es un análisis de estos

contenidos de las vistas en los que reside el valor del paisaje. Se han

considerado vistas directas y amplias. El análisis se presenta sobre

fotografías tomadas de las vistas acompañándose de una presentación del

ángulo visual del dominio reproducido sobre las fotos aéreas anguladas de

Google Earth.

Figura 3.20 Dominio escenográfico que combina la organización visual urbana del casco (piramidal) con las vistas desde la otra margen de la escena fluvial. (Foto A. Arrieta)



56

Figura 3.21 El Alcázar de Toledo focaliza la vista del paisaje urbano histórico coronando el abigarrado caserío de Toledo. (Foto: A.Arrieta)

Figura 3.22 La escenografía fluvial en el plano medio se intercala en la escenografía abierta del plano largo. La dirección visual compone con gran efecto el puente y el Convento de San Gil (o de “Gilitos”) (foto: A.Arrieta)



57

Figura 3.23 Escenografía abierta con berrocales como foco de atracción visual compartiendo espacio con el retamar y rebrotes de encinas y sabinas. (Foto: A. Arrieta)

Figura 3.24 La Academia Militar es también un punto de atracción visual en el contexto de una escenografía abierta. El porte de las encinas dispersas compone efecto de naturalidad (foto: A. Arrieta)



58

Figura 3.25 En la ribera del río, elementos históricos como las ruinas y el conjunto azud-molino atraen la visión del espectador. (Foto A. Arrieta)

Figura 3.26 Otro punto de atracción visual en la ribera del río. San Juan de Los Reyes Corona la ladera (foto: A. Arrieta)



59

Figura 3.27 Las estructuras sobre el río, son también puntos de interés visual para el espectador. (Foto: A. Arrieta)

Figura 3.28 La casa sobre la loma del barranco, es un punto de interés visual para el espectador. (Foto A. Arrieta)



60

Figura 3.29 Escenografía fluvial con enclave visual de fachada o frente. (Foto: A. Arrieta)

Figura 3.30 Vista de los Cigarrales en escenografía abierta. (A. Arrieta)



61

Figura 3.31 Escenografía fluvial, con un paisaje natural, al no entrar en la estructura escénica el casco urbano de Toledo. (Foto: A. Arrieta)

Figura 3.32 Escenografía de fachada focalizada por la orografía del barranco. (Foto: A. Arrieta)



62

Figura 3.33 Escenografía semicerrada con cierto desorden compositivo y de contenidos (foto A. Arrieta)

Figura 3.34 Estructura escenográfica compleja: En general abierta, pero intercalan escenas lineal, fluvial y urbana. (Foto: A. Arrieta)



63

Figura 3.35 Vista panorámica desde la terraza del Parador de Toledo, en la que domina la presencia del casco histórico de Toledo, pero también la presencia de los cerros en las márgenes del Tajo. Se puede intuir el ámbito deprimido fluvial del río a través de diversas claves (puente a la izquierda y barranco a la derecha) una escenografía fluvial. El tratamiento ajardinado del pie de la terraza del Parador (con césped inglés hidrófilo y macizos de composites de floración amarilla) contrasta fuertemente con el paisaje que se divisa. (Foto A. Arrieta)



64

Figura 3.36 Vista panorámica desde un punto más elevado al anterior. Ahora el casco histórico de Toledo aparece resaltado por la depresión del Tajo, conformando una escena de cierta insularidad respecto al conjunto de su territorio. Este es uno de los puntos panorámicos más valiosos desde el punto de vista de riqueza visual del paisaje (estética, contenidos, procesos, aprecio y evocación), por lo que se podría considerar la posibilidad de adecuarlo como mirador. Es de destacar cómo la accidentalidad orográfica del primer plano y plano medio de la escena, contrasta con la monotonía del fondo escénico (cielo y llanura), lo cual acentúa la singularidad del paisaje observado. (Foto A. Arrieta)



65

Figura 3.37 Vista panorámica al suroeste sobre el área de Los Cigarrales al oeste del casco histórico de Toledo, de una tipología escénica más abierta. Muestra cómo las obras lineales (carreteras en este caso) y los elementos que las acompañan (taludes, glorietas) interfieren en la estructura escénica del paisaje. Se observa cómo las carreteras han degradado la calidad visual de la escena, especialmente donde la carretera se ensancha para permitir el aparcamiento de vehículos. Además, la presencia desordenada de objetos afecta a la sensación unitaria de la escena y a su carácter (identificación de rasgos de Los Cigarrales) (foto A. Arrieta).



66

Figura 3.38 Vista panorámica hacia el este del casco histórico de Toledo. También de gran riqueza visual pues contiene en la misma escena, un berrocal con bolos (izquierda primer término), el casco histórico (al fondo centro-izquierda), el curso del río (al fondo centro), la depresión del río (espacio central), accidentes orográficos como lomas y laderas (mitad derecha) y la vegetación autóctona de la zona salpicada (jara en primer término izquierda, encina centro a medio término y retamas, derecha). Toda esta variedad dispuesta contrastando con la horizontalidad de la línea del horizonte alto típico de los paisajes de naturaleza granítica (foto: A. Arrieta)


Capítulo 4: Idealización del paisaje 67

IDEALIZACION Y CARÁCTER DEL PAISAJE



CAPITULO 4: IDEALIZACION Y CARÁCTER DEL PAISAJE 4.1 Introducción

El hecho de que Los Cigarrales conserven materialmente muy poco

del pasado glorioso en el que radica su prestigio es un factor

esencial en el entendimiento del valor de este Paisaje. Si lo material

no se ha mantenido a lo largo de la historia, sin embargo, su

idealización ha conseguido llegar a nuestros días con gran fuerza y

entidad.

Todo paisaje valioso disfruta de un cierto grado de idealización.

Aunque es innegable que el sentido histórico del lugar, su identidad

percibida por propios y por extraños y, en fin, el carácter necesitan

de una realidad material que los sustente. También es verdad, que

el reflejo en el aprecio individual y colectivo y, en consecuencia, su

reconocimiento como valor patrimonial descansan sobre un

proceso de asimilación cultural que es el que en último término

determina las pautas principales del valor. Son muchos y complejos

los procesos sociales y culturales que inciden en la construcción del

aprecio de un paisaje. El poder de reflejar adecuadamente la

imagen de una determinada comunidad (en la raíz etimológica del

término paisaje, del país) es esencial. Un reflejo vistoso, atractivo y

aceptado que descansa sobre la realización formal del paisaje, de

sus formas y contenidos y sobre cómo estos parecen reflejar los

hechos que la comunidad considera fundamentales de su historia.

El proceso de idealización es complicado y confuso; parte de los

procesos ambientales y culturales que transformaron un

determinado lugar de una próspera ciudad y su entorno natural más

inmediato. Se desarrolla sobre la lectura intencionadamente

sesgada de cada comunidad guiada por su actitud cultural y acaba

por manifestarse en una multitud de elementos formales que van

desde la creación artística hasta la recreación cotidiana. Los

Cigarrales son un ejemplo muy característico y representativo de

este proceso de idealización y asimilación de un paisaje como

patrimonio de todos.

Este capítulo pretende sentar las bases del análisis de ese proceso

y por eso incide en algunos de los fenómenos formales y culturales

que dan lugar al aprecio del paisaje de Los Cigarrales como un

patrimonio que refleja la identidad del lugar y su historia. Para ello,

este cuarto capítulo presenta en primer lugar, la construcción de la

primera idealización de Los Cigarrales por parte del movimiento



cultural de la generación del 98, que sacó estas villas de recreo

renacentistas del olvido y las recreó como elementos paisajísticos

de primer orden. Luego, se revisan las condiciones formales del

carácter. Iconos, señas y señales de lo que compone estéticamente

la identidad de Los Cigarrales, para finalmente, incidir sobre la

lectura que el negocio turístico hace de este recurso cultural.

4.2 La idealización de Los Cigarrales. La generación del 98. A lo largo de la historia y con distintos enfoques y planteamientos

Los Cigarrales de Toledo han sido vistos como residencias de

descanso que disfrutaban de un cierto signo externo de prestigio

social. De hecho fueron productivos focos culturales y sociales de

las elites del llamado Siglo de Oro. Un hecho objetivo que parece

influenciar el actual aprecio por estas fincas. Es un hecho que la

vida de grandes personajes ilustres de aquel periodo cultural como

el Cardenal Sandoval y Rojas, Tirso de Molina, el Greco o

Garcilaso de la Vega estuvieron asociadas a las villas de Los

Cigarrales. Siguiendo una pauta similar a la de Bocaccio en el

Decameron, en el que un grupo de personajes narran cuentos en

un jardín cerrado, Tirso de Molina en su obra Cigarrales de Toledo,

narra como un grupo de señores toledanos amigos intelectuales

pasan varios días de verano reunidos en estos retiros de las

afueras de Toledo cambiando de Cigarral cada día hasta completar

veinte.

Figura 4.1 Vista de Toledo, El Greco 1595 (Elaboración propia a partir de gráficos)

Otro ejemplo de esta realidad cultural del pasado lo proporciona El

Greco que retrata la ciudad de Toledo en 1595 mediante una vista

tomada desde las escarpadas laderas meridionales del Tajo, en



Los Cigarrales. La vista de la ciudad de Toledo es impresionante

bajo el estruendo manierista y fantástico de una espectacular

tormenta. Las huellas de este singular pasado podían haber

quedado olvidadas como ha ocurrido con otros lugares en España

que fueron testigos de acontecimientos de primer orden. Sin

embargo, en los Cigarrales en cierto modo se conserva esta

memoria.

Figura 4.2 Grabado de David Roberts (1858). Vista del Puente de Alcántara desde las riberas del Tajo (Elaboración propia a partir de grafos).

Una vez desaparecido la importancia del lugar y tras un periodo de

desinterés hubo un reconocimiento social que estimuló el aprecio

por este suburbio toledano.

Primeramente, los viajeros románticos europeos, como hicieron con

otros grandes conjuntos históricos de la península, se fijaron en la

ciudad de Toledo como lo demuestran libros de viajes y grabados.

Hubiera sido difícil que estos viajeros interesados por la historia y

por sus huellas y con una gran sensibilidad por el paisaje no se

hubieran detenido frente a Toledo.

No obstante, el gran impulso en la construcción de la imagen

idealizada de Los Cigarrales lo dio el movimiento que se conoce

como Generación del 98. En un contexto de revisión de la identidad

cultural de España y de sensación de pérdida, el paisaje castellano,

árido y empobrecido, cobraría un papel formal de primer orden.

Toledo y sus Cigarrales proporcionan un atractivo objeto formal a

esta generación cultural que encontró con facilidad reflejo a su

sensibilidad en estos lugares. Los restos de un pasado histórico

glorioso e idealizado se muestran de una manera espectacular y

asequible en las vistas que del conjunto de Toledo se alcanzan

desde Los Cigarrales. La monumentalidad efectista del conjunto y



de sus panoramas proporciona una base adecuada para la revisión

que la Generación del 98 quería hacer de la condición española y

de su decadencia.

Los intelectuales de la Generación del 98 recogen y adaptan el

interés por el paisaje heredado de los románticos y lo incorporan

como un elemento más de la constatación de la identidad española

(Gómez Mendoza, 1986). Los románticos habían llevado la

atención hacia la historia del lugar, hacia su identidad y hacia cómo

estas determinaban el carácter de sus gentes. Huyendo de la

estandarización y descontentos con la amenaza de la modernidad,

el paisaje, complejo y confuso en sus atributos, era un recurso

liberador que desafiaba el determinismo científico al confrontarlo

con la evocación y las sugerencias que proporcionaban la

naturaleza y las ruinas.

Los berrocales, el río Tajo y los testigos del pasado se combinan

gloriosamente con la historia legendaria de Toledo y con la

fascinación de las múltiples leyendas y misterios “sin resolver” de

aquel pasado desaparecido. La Generación del 98 hace suyos

estos valores subjetivos del paisaje y los utiliza para apoyar su

visión derrotista y frustrante de un país que poco a poco había

perdiendo una gloria nunca bien asimilada, pasando de un imperio

mundial vanguardia de la modernidad al deprimente estado de un

país baldío en el que malviven sus gentes (MARTINEZ NOVILLO,

1996).

De entre los paisajes ibéricos, el paisaje mediterráneo de interior,

extremo y seco como el de las planicies castellanas proporciona las

mejores claves formales para el argumento revisionista y depresivo

que sostiene la Generación del 98.

Se ha llegado ha decir que la Generación del 98 construyó un

paisaje a medida de su visión deprimente de España, un paisaje

que era irreal y que realmente no existía en la geografía española

(Carmen Pena, XXX). Como todas las construcciones intelectuales

el paisaje de la Generación del 98 es esencialmente selectivo. Se

elige entre la realidad geográfica de muchas de las regiones de la

península y se postergan otros escenarios y lugares.

En este sentido, el paisaje de Los Cigarrales, como otros muchos,

marcado por su agricultura marginal y de secano levantada sobre la

aridez del berrocal puede muy adecuadamente dar cuerpo y

ejemplarizar a esa España agonizante y árida. Especialmente, si



sobre la aridez de las duras condiciones del clima mediterráneo y

de la escasez de suelo, se levanta vistosa la silueta de Toledo y

sus impresionantes testigos del pasado: el Alcázar, la Sinagoga del

Tránsito, San Juan de Los Reyes o la Catedral.

No es difícil dejarse llevar por la tentación evocadora de esa vistosa

representación formal de formas, luz y objetos históricos. La

producción pictórica de la Generación del 98 tomaría como objeto

artístico Los Cigarrales y sus vistas de Toledo, sus roquedos y sus

lugares.

Azorín en uno de sus libros de ensayos nos describe la sequedad y

decrepitud de la vieja y sufrida Castilla. En sus descripciones

aparecen elementos estéticos que podrían perfectamente aludir al

paisaje árido de Los Cigarrales:

“No puede ver el mar la solitaria y melancólica Castilla. Está muy lejos el mar de estas campiñas llanas, rasas, yermas, polvorientas; de estos barrancales pedregosos; de estos terrazgos rojizos, en que los aluviones torrenciales han abierto hondas mellas; mansos alcores y terreros, desde donde se divisa un caminito que va en zigzag hasta un riachuelo. […] Desde la ventana de este sobrado, en lo alto de la casa, no se ve la extensión azul y vagarosa; se columbra allá en una colina con los cipreses rígidos, negros, a los lados, que destacan sobre el cielo límpido.”

El movimiento de la Generación del 98 es un movimiento cultural

erudito que tiene conocimiento del pasado intelectual de Los

Cigarrales y cuando observa estos lugares busca en ellos el rastro

de aquel pasado inmaterial las trazas de la pintura del Greco, de la

poesía de Gracilazo y del drama de Tirso. Y lo encuentra.

La nostalgia fascinante del siglo de oro de las artes contagia a

estos observadores de Los Cigarrales que acaban, como lo hicieron

los románticos, por percibir en la aridez formal de las vistas de

Toledo una pátina legendaria de aquella gloria pasada.

“Una leyenda de la que hablan los que nunca pasearon por la orilla del Tajo y que, con la fantasía, se puebla a voluntad de imágenes adorables o trágicas.”

Así describió Gregorio Marañón a Los Cigarrales en su libro Elogio

y Nostalgia de Toledo..

El cambio de siglo trajo un renovado interés por las casas de

campo de Los Cigarrales que coincidió en el tiempo con este papel

de testigo del pasado que se concedía a este paisaje cultural

entrelazándose aprecio intelectual y realidad social en un sólo

fenómeno difícil de deslindar.



4.3 La imagen de Los Cigarrales en la pintura

Las condiciones sensuales del paisaje de Los Cigarrales se

adecuaban convenientemente a la representación de la España del

98 de manera que la creación artística habría de incorporar

fácilmente estos lugares como objeto de interés. En aquel

entonces, la pintura del paisaje se debatía en cómo interpretar la

identidad de lo español (Calvo Serraller, XXX), encontrando en la

impresionante visión de Los Cigarrales un recurso para mostrar la

España Negra y terrible de la frustración.

Ignacio Zuloaga se deja seducir por esta visión del paisaje

castellano. Proveniente de los paisajes cubiertos, verdes y

vegetales del litoral vasco, se deja cegar por la impresionante luz

del paisaje castellano y su sequedad y aridez le proporcionan la

base para una representación de la España pobre y atrasada del

interior, perdida en su propia superstición, pero al mismo tiempo

fascinante y racial. Su interpretación del paisaje esta íntimamente

ligada al concepto de 'España Negra',. Trasladado a Segovia en

1898 pronto representa a los habitantes de Castilla retratados en

grupo contra un fondo de escena que es el impresionista paisaje de

Castilla. El color y la luz reproducidos a grandes trazos dan

dramatismo a la escena. Zuloaga utiliza estos fondos de paisaje

para retratos de personajes Unamuno en Salamanca y Larreta en

Ávila.

El retrato de su amigo el nacionalista francés Maurice Barrés lo

sitúa frente al panorama de la ciudad de Toledo vista desde un

Cigarral.

Figura 4.3 Maurice Barrés y Toledo. Ignacio Zuloaga. 1904 (Elaboración

propia a partir de gráficos).



Maurice Barrés de pie junto a un berrocal de corte impresionista en

tonos grisáceos parece admirar la historia de Toledo disfrutando de

una espléndida vista del Puente de San Martín y San Juan de Los

Reyes. La roca de granito símbolo de la austeridad del paisaje

castellano y de la fortaleza de aquello que permanece inamovible

con el transcurso del tiempo. Al fondo, los tonos marrones y ocres

de la ciudad misma ofrecen al espectador la imagen de grandeza

de sus monumentos. Se muestra el paisaje como los restos de lo

que fue un gran imperio, la esencia de una nación bajo la mirada

perdida de una de las personalidades de la época, una época gris y

ocre marcada por un sentimiento de nostalgia y melancolía del

pasado.

Los tonos grises de los afloramientos rocosos, los amarillos, pardos

y ocres de la vegetación mediterránea y los marrones-ocres de los

muros y edificaciones, confieren al cigarral un aspecto idóneo para

describir la situación de decadencia y tristeza en la que se

encontraba sumido el espíritu social de la época.

Los Cigarrales recibieron a Santiago Rusiñol, escritor y pintor

paisajista catalán de finales de siglo, amigo de Zuloaga e

interesado por la obra del Greco, se desplazó a Toledo viviendo

con su familia su familia en el Cigarral de Santa Ana, lugar al que,

como siglos atrás otros intelectuales, se retiraba en busca de

sosiego y tranquilidad.

Figura 4.4 Santiago Rusiñol y su familia en Los Cigarrales (elaboración

propia a partir de fotografía).

También Joaquín Sorolla se dejó atraer por las vistas y la luz de

Toledo y Los Cigarrales. El pintor valenciano de pincelada larga y

vigorosa, cargada de pasta y capaz de captar una gran cantidad de

luz, se fijó en los campos castellanos muchos años después de

haber retratado los intensos azules del Mediterráneo, su tierra

natal. Toledo y Ciudad Real se convierten en objeto de su obra.



Sorolla al llegar a Toledo en 1906, escribe a su mujer: “Este pueblo, instalado en una larga temporada, podría ser muy importante para el arte español. Aquí y no en Madrid deberíamos vivir los que nos dedicamos a la pintura, pues nada hay en Italia y Bélgica que lo iguale; hoy mismo he visto el hospital de Santa Cruz, y me he quedado con la boca abierta, cuanta hermosura, que sería de este pueblo en tiempos de Carlos V”.

Durante esta visita a la ciudad realiza varios lienzos: entre ellos

dedica tres a las Covachuelas en los que refleja la luminosidad y

claridad de su paisaje.

Figura 4.5 Las Covachuelas. Joaquín Sorolla. 1906

(elaboración propia a partir de gráficos).

Figura 4.6 El ciego de Toledo, Sorolla, 1912


Sorolla vuelve a Toledo una vez más en 1912, pero esta vez pinta

la ciudad desde el valle del Tajo. Se trata de vistas desde el área

de Los Cigarrales que recogen las construcciones históricas:

“Puente de San Martín”, “San Juan de los Reyes” y “El Ciego de

Toledo”.



Figura 4.7 Puente de San Martín. Sorolla. 1912


Al parecer Sorolla se dejo influenciar por su asesor artístico y

también pintor Aurelio de Beruete al que se puede considerar el

primer impresionista español. Beruete se dejó influenciar por las

corrientes impresionistas europeas encontrando en los paisajes

castellanos un objeto para su creación.

El retrato impresionista de Castilla, decadente y espléndida, de sus

extenso páramos, y su luz intensa y cegadora coincide en sus

apreciaciones estéticas con los escritores y pensadores del 98 y en

particular con Azorín el cual dedica a Beruete su obra "Castilla" en

1912, año de la muerte del pintor. Ambos comparten su atracción

por el paisaje castellano y el común intento de reflejar "la triste

poesía de la polvorienta y arruinada Castilla".

Figura 4.8 Castillo de San Servando. Aurelio de Beruete. 1906




Aureliano de Beruete retrata siempre paisajes modestos, casi

siempre de las afueras de las ciudades, tal y como se muestra en la

imagen anterior donde aparece representado el Castillo de San

Servando, situado en las colinas que bordean el Tajo desde el lado

opuesto de la ciudad. Los rasgos geológicos y su morfología atraen

su atención mostrando un interés especial por la trascripción del

suelo y su composición colorista.

Figuro 4.9 Los Cigarrales. Aurelio de Beruete


Los terrenos de Los Cigarrales son ricos en matices y detalles

orográficos y geológicos. Su pintura Los Cigarrales muestra en

primer plano un efectista domo granítico de suelo escaso coronado

por el olivar. Al fondo, borrosa por la lejanía, se muestra en tonos

pastel la ciudad de Toledo, una composición escenográfica

característica de estos lugares. Las adversidades del áspero

terreno y la nostalgia por la historia perdida adoptan aquí la

presencia del color intenso del impresionismo.

Figura 4.10 Paraje real comparable con los “Cigarrales” de Beruete

(elaboración propia a partir de gráficos)..



Beruete dedicó varias de sus obras a interpretar la singular

geología de estos parajes.. En su obra “Camino de los Cigarrales”

vuelve a destacar la rudeza del berrocal y los tonos marrones y

ocres del suelo a las afueras de la ciudad de Toledo. La aridez y

sequedad del clima castellano permiten el desarrollo de verdes

pálidos y amarillentos.

Figura 4.11 Camino de los Cigarrales. Aurelio de Beruete. 1906


En “Vista de Toledo desde los Cigarrales”, la silueta de Toledo y

sus volúmenes de ladrillo rojizo que son sus señas inequívocas de

identidad (Alcázar, Catedral, San Juan de los Reyes) se sitúan en

el último plano.

La ciudad recortada contra el cielo azul aparece detrás el horizonte

intermedio que proporcionan el muro y la huerta de un cigarral,

homogeneizando la composición con el tratamiento difuso del

pincel colorista del impresionismo.

Figura 4.12 Vista de Toledo desde los Cigarrales. Aurelio de Beruete.

1895 (elaboración propia a partir de gráficos).

Desde entonces, Los Cigarrales han sido interpretados por diversos

pintores realistas y naturalistas como Antonio López o Venancio



Arribas. Este ultimo es autor de una colección de grabados

denominada “Campos de Castilla”.

Antonio López Torres es un paisajista que trabaja en La Mancha.

En sus obras representa el puente de Alcántara, el castillo de San

Servando y, como no, la roca de Los Cigarrales, voluminosa con

grises oscuros y grietas de sombra luminosa.

Figura 4.13 Los Cigarrales. Venancio Arribas. 1986 (elaboración propia a

partir de gráficos).

En cuanto a Venancio Arribas, sus estudios sobre la técnica del

grabado en la Escuela de Artes Aplicadas de Madrid, sirvieron para

realizar para la editorial Casariego una serie de aguafuertes y

aguatintas ilustrando los textos de Gregorio Marañón para el libro

“Toledo” y la colección de bibliofilia “Tiempo para la Alegría”.

Arribas realiza entre 1982 y 1986 la colección de grabados

“Campos de Castilla”. en dos de los cuales aparece la ciudad de

Toledo vista desde Los Cigarrales.



Figura 4.14 Prólogo. Venancio Arribas (elaboración propia a partir de

gráficos). 4.4 Claves y rasgos del carácter de Los Cigarrales

El carácter de un paisaje parte de los referentes que deja en el

observador la vivencia de ese lugar. Los elementos reales que se

muestran en la escena son contrastados por las expectativas

previas y las sugerencias que lleva consigo y aporta el observador.

El complejo proceso de construcción de actitudes de una

determinada cultura condiciona la lectura del observador que

incorpora también su propia individualidad y de ese modo lee e

interpreta los fenómenos objetivos que se muestran ante él y a

partir de ellos elabora su propia versión de ese paisaje.

Aunque dominar este proceso selectivo de interpretación de las

claves del sitio es difícil, sin embargo, no lo es aproximarse a él con

la debida prudencia. El paisaje de Los Cigarrales, construido sobre

el recuerdo histórico de las fincas de recreo del Toledo Imperial y

fuertemente mediatizado por la idealización cultural del paisaje de

la generación del 98, tiene que asumir sus referentes a partir de los

elementos que aportan las propias fincas de recreo (El Cigarral), su

conjunto y las vistas sobre el paisaje.

Muros, puertas y caminos como señas de identidad

El Cigarral aporta diversos elementos constructivos y de jardinería

que construyen la imagen de este paisaje. Los Cigarrales engloban

bellas construcciones de arquitectura entre rústica y conventual que

se adecuan perfectamente al terreno agreste y accidentado que



presenta la colina toledana. Uno de los aspectos más

característicos de Los Cigarrales es su cerrada organización

parcelaria, ya que el visitante no puede divisar el interior de la finca

que aparece rodeada por un muro. Como se ha visto en el

apartado de análisis de los procesos objetivos del paisaje, esto no

es enteramente cierto, pues las parcelas sólo se defienden con un

muro en los bordes con caminos, mientras las lindes se separan

con otros elementos más ligeros.

En cualquier caso, un notable símbolo de identidad de Los

Cigarrales son sus muros, que con su aspecto nos conducen a un

tiempo pasado y a una forma de vida distinta a la de las grandes

ciudades de hoy en día, donde lo que más se busca en una

edificación es la comunicación con la calle y con el exterior, aspecto

que se reservan estas fincas para sus propietarios. Los muros

dejan al visitante la oportunidad de apreciar el interior sólo cuando

el terreno se presta benevolente y se levanta mostrando algunos de

los secretos de estas fincas.

La tipología de los muros en Los Cigarrales es variopinta aunque

obedece siempre a unas pautas generales, los del aparejo

toledano. El visitante puede encontrar vestigios de estructuras

originales de muros más antiguos y soluciones más modernas,

pasando por una infinidad de modalidades entre uno y otro extremo

arquitectónico. Así en la siguiente imagen se ve un muro con

rasgos de las distintas remodelaciones que ha sufrido el paramento

con el tiempo, y su correspondiente abstracción para el observador.

Figura 4.15 Distintas tipologías dentro de un muro. Derecha: Abstracción de los distintos tipos de muro (Foto ETSICCP Ciudad Real y Elab. Propia a partir de gráficos).

El aspecto del muro tradicionalmente de aparejo toledano es una

de las señas características de este paisaje. La tapia cerrando las

vistas y el acceso a la finca es un elemento formal evidente que

delimita la privacidad del ámbito protegido. Un aislamiento sin



embargo que es sólo parcial pues el Cigarral deja ver parte de su

interior, el que sobresale más arriba del muro.

Sólo se puede divisar la privacidad del Cigarral a través de sus

puertas de acceso, y sólo si estas estuvieran abiertas, por lo que

generalmente, el campo de visión no abarca el interior.

Las puertas en Los Cigarrales constituyen un símbolo de identidad

para el lugar, no sólo porque dan la imagen de la entrada a un gran

establecimiento, sino porque además se decoran y ornamentan

reforzando las señas de identidad. Es la semántica típica del ámbito

privado que se asoma al dominio colectivo. En la ornamentación de

estas entradas juega la tradición representada por un conjunto de

elementos constructivos y funcionales que conservan su presencia

formal. El viajero curioso se fija en todo aquello que le evoque al

pasado y, claro se confunde, en este juego de ornamento, función y

símbolo de la historia.

Figura 4.16 Puerta típica de un cigarral, con origen probablemente en el siglo pasado. El pórtico de ladrillo interrumpe la continuidad de muro de piedra, levantándose a cierta altura. Un tejado a cuatro aguas corona, el pórtico sobre el que se dispone el nombre del Cigarral en cerámica azul. Se conserva la viga transversal de madera y la puerta de madera con visor y remates de hierro (Foto ETSICCP Ciudad Real).



Figura 4.17 Reinterpretación actual de la entrada al cigarral que conserva referentes básicos aunque organizados de manera nueva. El muro antiguo se interrumpe para recibir un muro nuevo más alto, de ladrillo con friso de inspiración mudéjar y tejadillo pero arqueado para dejar espacio para las maniobras del vehículo. Un tejado a cuatro aguas corona el pórtico que conserva la viga de madera transversal vista. Farolillos, jambas de madera con herrajes, dos cipreses y dos parterres sostienen la simetría de este espacio de entrada al Cigarral. (Foto ETSICCP Ciudad Real

Algunas de las puertas que se pueden encontrar en estas fincas

conservan unas características típicas del lugar, en otras muchas,

estos aspectos se reinterpretan y conviven con nuevos materiales y

estilos constructivos que revitalizan estas claves.

El ámbito colectivo de Los Cigarrales, fuera de las fincas privadas,

está formado por tanto por un entramado de caminos encintados

por muros que serpentean sobre el terreno de topografía irregular.

Figura 4.18 Los muros como límite para el observador. (Foto ETSICCP

Ciudad Real)



Mientras que en un primer instante se podía pensar que Los

Cigarrales carecen de algún tipo de organización y que

simplemente se han ido disponiendo de forma arbitraria, sin

embargo, la red de caminos muestra una cierta pauta que

estructura el espacio y las vistas. El viario va mostrando los

distintos itinerarios visuales y van discurriendo sobre una topografía

que varía constantemente.

Los caminos también se adaptan a la imagen característica del

lugar, estando la mayoría de ellos sin asfaltar. Sin embargo,

algunos de ellos lo están con el consecuente efecto de modernidad

o actualización según se aprecie.

Las vías así “mejoradas”, generalmente circundando las grandes

lomas dan servicio a las fincas próximas, lo cual estructura el propio

territorio de Los Cigarrales. Las fincas así servidas presentan un

óptimo acceso para transformarse en hoteles, paradores o casas

rurales.

Figura 4.19 Camino sin asfaltar en la pintura: vaguada de Toledo y Camino asfaltado en los Cigarrales. (Foto ETSICCP Ciudad Real)



Sse podría decir también que Los Cigarrales se caracterizan por el

color de la tierra. De aspecto rojizo son los caminos y las fincas en

las que se cuidan los olivos, el almendro y el albaricoquero. Se da

la impresión de estar en tierras secas, llenas de polvo y tierra, que

evocan a una cierta rusticidad y a un tiempo pasado ajenos a la

funcionalidad de las calles asfaltadas y el vehículo de motor.

El arbolado ornamental, cultivado y espontáneo

La vegetación presente en Los Cigarrales se ha incorporado a su

imagen a partir de distintos fenómenos relacionados:

- los árboles ornamentales de jardines,

- el resto de los árboles cultivados y

- la vegetación espontánea de los espacios libres.

Las fincas de recreo han incluido en sus ajardinamientos

vegetación ornamental que, en general, recurre a especies típicas

del jardín mediterráneo: el ciprés, el pino, el olivo y, como parte de

su relación con las labores agrícolas el almendro y otros frutales.

Además, están las encinas y los pinos que forman parte de masas

extensas en este entorno. También desperdigados aparecen

árboles sueltos, arbustos y pastos que crecen en los baldíos y en

los roquedos espontáneamente. El conjunto de elementos

vegetales acaba por incorporarse a la imagen percibida de El

Cigarral principalmente por su condición legendaria de casa de

recreo en ambiente mediterráneo.

Figura

4.20 Ciprés y olivo asomando sobre el muro de un Cigarral (Foto ETSICCP Ciudad Real).

La presencia de la vegetación ornamental y agraria colabora con la

construcción de la imagen de privacidad del Cigarral cuando asoma



su porte por encima de los horizontes de los muros, avisando así

de un jardín interior privado y aislado del bullicio exterior.

Los frutales leñosos como el almendro y el olivo engarzan con la

visión histórica e identitaria de Toledo. La almendra del mazapán

toledano y el olivo de los Montes de Toledo.

Figura 4.21 Cipreses en línea en la carretera del mirador (Foto ETSICCP Ciudad Real).

El ciprés es el elemento más significativo de la composición

paisajística del interior de Los Cigarrales. Su elevada altura y

esbeltez le convierten al árbol por excelencia de estos parajes. Ya

su simbolismo y elegancia de árbol mediterráneo (aunque no

autóctono en la península) fue establecido durante la época de los

romanos y ha seguido conservándose hasta nuestros tiempos.

Además, la fuerza estética del ciprés como referente identitario de

la zona le ha llevado más allá del jardín cerrado de modo que está

por todas partes. Es utilizado como elemento estético recurrente

Cuando uno piensa en Los Cigarrales tiene irrevocablemente

grabada en su memoria visual la imagen del ciprés asomando por

encima del muro de la finca. Se sabe que antiguamente se

colocaba dentro del cigarral, pero hoy en día es común

encontrárselo tanto dentro como fuera, junto a la puerta.

Otra especie presente en los referentes de estas tierras es el olivo,

que a diferencial contrario del ciprés, su peso histórico y su

reconocimiento patrimonial se han ido incrementando con el paso

de los años, hasta llegar a convertirse, entre otros iconos locales,

en símbolo de tierras manchegas y de Castilla La Nueva.



Figura 4.22 Olivos enmarcando la vista de Toledo en el interior de una finca Cigarral. Dos iconos, árbol y vistas, característicos de Los Cigarrales (Foto ETSICCP Ciudad Real).

Al pasear junto a los cigarrales podemos percibir el intenso aroma

de los olivos y otros frutales, siendo éste hoy un elemento

emblemático de la zona, formando en determinadas ocasiones un

símbolo estético utilizado como elemento ornamental para el diseño

de elementos públicos de la zona como las carreteras.

Figura 4.23 El olivo como símbolo de identidad en una glorieta sobre un césped hidrófilo ajeno al clima y la identidad de Toledo (Foto ETSICCP Ciudad Real).

Ha sido en los últimos años cuando el olivo ha tomado un carácter

predominante en la identidad cultural manchega, donde se ha

reconocido su valor, importancia y simbolismo como rasgo de

identidad de una tierra marcada por el campo.



El Cigarral, su organización interna y las vistas como

referentes

Si pudiéramos tener una visión a vista de pájaro de Los Cigarrales

podríamos observar una doble organización espacial de las

escenas: interior y exterior a las fincas. Como se ha visto, el interior

de las parcelas suele llevar un cierto rigor organizativo, ya que es

una estructura que se repite con mayor o menor exactitud en todos

los cigarrales. Suelen constar de la típica casona con espaciosas

estancias para los distintos usos, que con el tiempo se han ido

adaptando y reformando para los distintos usos de la vida cotidiana,

muy diferente a la llevada durante el siglo XVI.

Además hay un pequeño espacio reservado para el cultivo (por lo

general olivo) y el almacén de la maquinaria necesaria, así como un

espacio destinado al ocio y recreo con jardines y zonas arboladas

para dar sombra en los calurosos veranos y proteger durante los

duros inviernos. La proporción de la zona habitada con respecto al

resto de la finca es una pequeña proporción del total, es por eso

que el fin de esta tipología urbana es la segunda residencia o zona

de descanso; hoy en día, en muchos casos, habilitadas para el

turismo.

La evolución de estas explotaciones ha tenido, en paralelo, un

recorrido en su idealización y aprecio desde la casa de labranza,

esencialmente agraria y sin aspiraciones sensuales o estéticas,

hasta El Cigarral como finca de recreo en distintas épocas

(renacimiento, generación del 98 y actualidad) y, finalmente, el

establecimiento hotelero con planteamientos uniformizados típicos

de este sector de negocio que sin embargo recoge algo de las

señas de identidad.

En los gráficos y fotos que acompañan este texto se puede

observar cómo ha evolucionado la visión que se tenía de la

estructura de un cigarral con el paso de los siglos, pasando de ser

la típica casa de campo con sus huertos y animales, a ser una finca

de recreo, en donde la cría de animales ha desaparecido y los

cultivos se han convertido en una actividad ociosa o decorativa sin

ánimo industrial.



Figura 4.24 Imágenes pintorescas que reflejan la imagen “agraria” campesina de Los Cigarrales (Elaboración propia a partir de grafos).

La orientación del Cigarral, por lo general en dirección a las vistas

de Toledo, puede estar justificada por la puerta principal, aunque en

otras ocasiones, la finca ha podido girar con respecto a su posición

original o cambiar algunos de los usos del terreno, cambiando así la

disposición y categoría de las distintos accesos. Es sabido, que las

fincas previas a los primeros Cigarrales carecían de toda índole de

prestigio social o cultural, ya que se trataba de simples fincas de

trabajo alejadas de la mundanal y desorganizada ciudad que no

dejaba espacio para el cultivo y las labores tradicionales de

labriego. Por tanto, se podría decir que éstas fincas “miraban hacia

sí mismas”, es decir, no encontraban ningún tipo de interés en las

vistas o en todo aquello que diera cierto valor paisajístico al

entorno: no existía una conciencia del paisaje como objeto de

aprecio.

Figura 4.25 Imágenes de El Cigarral de Los Pintores, una finca de recreo, con referentes históricos al pasado toledano (tejas, pórticos, arbolado y tinajas) e incluso un mirador para contemplar el paisaje (Elaboración propia a partir de grafos).



Luego, las fincas de recreo, Los Cigarrales propiamente dichos,

adquirieron prestigio social y cultural y poco a poco incorporaron las

vistas a Toledo como recurso recreativo, conformando así la

imagen legendaria que habría de asumir la generación del 98. El

paisaje pasó a ser un elemento crucial pues su presencia era la de

la esencia de España y Castilla.

Figura 4.26 Los Cigarrales miran hacia Toledo y ahora como establecimientos hoteleros incorporan todas las comodidades contemporáneas. Se ha perdido el posible “mirar hacia adentro”.(Elaboración propia a partir de fotos).

Hoy día la imagen histórica se ha conservado y engrandecido. El

prestigio de poseer un Cigarral es mayor que nunca y la industria

turística, animada por la intensa actividad internacional de la ciudad

de Toledo, ha extendido su interés al espacio físico de Los

Cigarrales con tanta intensidad y decisión que se ha dedicado un

apartado especial a su imagen más adelante en este capítulo.

Las fincas de Los Cigarrales han sufrido una reciente

transformación interna guiada por esta función turística. El negocio

turístico ha acumulado parcelas, levantado grandes volúmenes y

recubierto el terreno de instalaciones funcionales modernas

(aparcamientos, áreas de celebraciones, piscina, pistas deportivas,

etc.) al tiempo que hace un énfasis decidido sobre la disponibilidad

de vistas sobre la ciudad de Toledo. Curiosamente, de “mirar hacia

sí mismas” en las etapas agrarias han pasado a través del glorioso

pasado del Cigarral a “sólo mirar hacia fuera” en la etapa hotelera

actual.

Otros referentes estéticos y ambientales: el berrocal

Los bolos graníticos que son visibles en todos los rincones de

Toledo le dan un aspecto peculiar a Los Cigarrales. Esto unido con



un relieve caracterizado por las fuertes pendientes y la potente

presencia de coluviones dan al observador una impresión de un

paraje árido, pero auténtico y acorde con la composición estética y

estructural de Toledo y de los propios Cigarrales.

Figura 4.27 El berrocal sobre la niebla toledana (Elaboración propia a

partir de grafos y fotos).

Los Cigarrales protagonizan un paisaje estable a pesar de las

fuertes pendientes debido a la presencia de moles rocosas sobre la

que actúan importantes procesos erosivos. Además, es un material

base de muchas estructuras edificadas tan peculiares de esta zona.

El relieve también acompaña a la vegetación existente, formando

un mosaico de colores de tonos marrones y verdes, que se van

disponiendo según las oportunidades que brinda la composición

geológica, que algunos de los mejores artistas de la historia lo

supieron reflejar con su pintura, como es el caso de Aureliano de

Beruete o Moret.

El carácter litológico de estos paisajes está ahí inmerso en la

imagen de estos paisajes y aunque el observador reconoce sus

pautas, su morfología, elevaciones, laderas redondeadas e incluso

sus roquedos, no es consciente del proceso natural que conforma

este relieve tan característico aunque se muestre frente a él. Hasta

la organización urbanística de Los Cigarrales se debe a su litología

y geomorfología, ya que las mejores fincas son las que se sitúan en

los terrenos llanos que en los altos de las colinas han dejado con el

tiempo los procesos del relieve.

4.5 La imagen turística de Los Cigarrales

Las claves y rasgos de Los Cigarrales analizados en los apartados

anteriores encuentran un reflejo en la construcción de la imagen

turística que, como cualquier otro producto cultural, hace su propia



interpretación del lugar. Algunos de los aspectos básicos de la

imagen turística que se han identificado son los siguientes:

- Potencial de vistas sobre el casco de Toledo

- Prestigio histórico de Los Cigarrales y Toledo

- Calidad de vida: tranquilidad y sosiego

La morfología del relieve es el factor desencadenante de la

visibilidad que juega un papel determinante tanto en la realidad de

Toledo y Los Cigarrales, como en la imagen idealizada de estos.

Este aspecto se convierte en el más influyente en la elección de

Los Cigarrales por parte del mercado del turismo como del

inmobiliario.

El visitante de Los Cigarrales va descubriendo un nuevo paisaje en

cada momento, ya que la forma del relieve, no le permite tener una

percepción exhaustiva y completa del paisaje, que se aparece y se

desvanece a medida que se recorre su dominio. Además, de un

solo vistazo se abarca toda la complejidad histórica y cultural que

generó el paisaje urbano de Toledo. Es una sensación engañosa

porque mucho pasa desapercibido al observador rápido y no

informado, quedando un poso formal muy estético y casi sin

contenidos.

La calidad de las vistas de algunos cigarrales sobre Toledo viene a

ser una de las grandes características de la oferta que le confiere

categoría de calidad. Estas afirmaciones se confirma en la revisión

de la publicidad que distribuyen las agencias y los hoteles de la

zona. Las maravillosas vistas de Toledo dominan la estrategia de

publicidad y captación de clientes.

Las mejores propiedades en términos escenográficos son las que

ofrecen a los turistas las mejores ofertas. Son las mismas vistas

que en tiempos disfrutaran los primeros propietarios renacentistas.

Este es el caso de algunos miradores exentos y de otros que son

parte de edificaciones habilitadas para el turista. Las vistas que

ofrecen Los Cigarrales son ahora las que se pueden ver en desde

algún mirador de la carretera, el parador nacional y los demás

hoteles de los Cigarrales.

La presencia del río Tajo y sus laderas que tanto condicionaron la

evolución de Toledo son determinantes como factor turístico,

económico y o comercial. El Tajo y su vega ofrecen unas



generosas vistas hacia el casco antiguo de Toledo y hacia Los

Cigarrales (y viceversa). Su topografía hace aparecer y

desaparecer las imponentes panorámicas que ofrece Toledo.

Figura 4.29 Río Tajo desde un Cigarral ((Foto ETSICCP Ciudad Real)



Figura 4.28 Panorámica del casco histórico de Toledo desde el mirador del Parador (foto A. Arrieta).

Figura 4.30 Vista de Toledo desde el mirador junto a la carretera (foto I. Español)



El hecho de que estas privilegiadas vistas hayan sido admiradas y

reproducidas en lienzos de ilustres pintores se convierte en un

argumento para visitar Toledo y recrearse con la belleza que aún

guarda este entorno tan espectacular.

A la condición física material de las vistas sobre Toledo, el turismo

en su oferta incluye una cierta sensación de espacio histórico de

prestigio. Hoy, como vestigio de la singular visión del lugar que

tuvieron el siglo de oro y la generación del 98, forman unos

establecimientos de gran valor cultural, percibiéndose como un

paraje con identidad propia (consumible por el turista) y gracias a

este legado inmaterial del pasado artístico y socio-cultural obtiene

un cierto “prestigio histórico”.

Muy poco de los primeros Cigarrales se conserva hoy en día, por

tanto que el legado del que se ha hablado deja de apoyarse sobre

una realidad material o arquitectónica real, aunque queden rasgos

parcelarios. Se trata de un valor en gran medida intangible y

ciertamente difuso que muchos visitantes sentirán como mágico.

Figura 4.31 Hotel en Los Cigarrales. Empleo del estilo neomudejar y del muro

toledano en una edificación moderna (Elaboración propia a partir de fotos)

Este valor se sostiene no obstante en unos referentes formales de

identidad (revisados en el apartado anterior) que son herederos de

aquella ensoñación. La promoción de la actividad hotelera en Los

Cigarrales hace un uso meramente “verbal” de este material

histórico, manejando códigos y mensajes.



Queda entonces pendiente una reflexión sobre si no sería deber de

todos los ciudadanos y sus representantes (responsables

municipales, técnicos, propietarios etc.) y no sólo del negocio

turístico el hacer partícipe de este complejo testigo histórico y

cultural a todo aquel que se interese por la ciudad de Toledo, y en

particular por el interesante barrio de Los Cigarrales.

Por otra parte y en términos exclusivamente empresariales, está la

cuestión de si este proceso de idealización y lo que aporta es

suficiente para potenciar un turismo competitivo. Realmente, si

alguien decide pasar allí unos días o un periodo de tiempo tiene

que ser en gran medida por el confort, por la calidad de vida sobre

la que descansa la oferta turística internacional, aunque matizada

por las características del turismo rural, cultural y de descanso.

La “calidad de vida” se refiere a las condiciones que percibe un

visitante al situarse en una zona amplia, tranquila, alejada del

tumulto del centro de la ciudad, con prodigiosas vistas a Toledo,

pero sobre todo donde es posible una cierta sensación de contacto

con la naturaleza. El propio desarrollo de las fincas de recreo y de

los hoteles es prueba constatada de esta sensación de calidad. Los

Cigarrales se han convertido así en un lugar emblemático,

especialmente en términos del sector del turismo.

Figura 4.32 Cómoda terraza del Parador, relajo y consumo frente a las vistas a Toledo (Foto ETSICCP Ciudad Real.

En la actualidad varios de los cigarrales tienen un nuevo enfoque

de su aprovechamiento: el turístico, el cual trata de explotar todas

las características de estos lugares de recreo. La oferta a los



visitantes se centra en su estrategia de mercadotecnia en dos

aspectos principales:

- las vistas hacia Toledo y

- la sensación de un lugar histórico.

Figura 4.33 Vista a Toledo desde la terraza de AC Hoteles (Elaboración propia a

partir de fotos y grafos).

El primero se consigue con la localización de establecimientos

hoteleros sobre el frente que domina Toledo desde la margen

izquierda del Tajo (ver plano de hoteles más adelante).

La capacidad de hacer sentir al visitante que se encuentra en un

lugar histórico, en un cigarral “auténtico”, es decir de explotar

adecuadamente el genio del lugar, reside en diversos aspectos que

se han tratado aquí en diversos apartados. Por ejemplo, en la

propia disponibilidad de las vistas o en el mantenimiento de claves

de significados que corroboren la información disponible sobre la

zona.

Esta oferta se presenta como un turismo de calidad y de lujo,

selectivo y no mayoritario. El que corresponde a la demanda de

base de la ciudad de Toledo.

Un gran número de estos hoteles se han agrupado en torno a una

misma política turística con el fin de fomentar el turismo en los

cigarrales y mejorar la imagen comercial de este paraje. Para ello

han diseñado una especie de emblema o icono turístico

representativo de Toledo y el Cigarral.



Como se puede apreciar observando las imágenes que se

muestran a continuación, este icono turístico reproduce una

especie de azulejo toledano, propio de los siglos XVI y XVII, en

cuanto a su forma y los colores utilizados. Intenta recrear, a su vez,

el estilo mudéjar e hispano-árabe que se asocia a la ciudad de

Toledo. Se muestran varios ejemplos de azulejo toledano, júzguese

visualmente el parecido.

Figura 4.35 Emblema o icono turístico de Los Cigarrales (Elaboración

propia a partir de fotos y grafos)

Figura 4.36 Ejemplos de Azulejos Toledanos (Elaboración propia a partir de

fotos y grafos).



La paradoja está en que Los Cigarrales no son como eran en los

siglos de oro de la ciudad, aunque se conserva la idea. Numerosas

modificaciones se han necesitado para adaptar estos parajes a los

usos que se han sucedido desde entonces.

Además de modificar parcelas, volúmenes y usos, recientemente

se han incluido aparcamientos, accesos y otras servidumbres han

introducido elementos nuevos conviviendo con su plantío de vides,

encinas y olivos. Todo ello ha originando una cierta alteración de la

estructura y esencia de este paisaje singular. La propia presencia

de la actividad turística ha transformado la quietud de cultivos y

roquedos con la presencia de visitantes y sus servicios anejos

(ruidos de motores, distribución, vehículos, suciedad, etc.) que

arrastra la propia actividad turística que demanda calidad.

El siguiente plano de situación de la zona de Los Cigarrales

reproduce los principales hoteles (representados por sus logotipos)

que ofrecen espectaculares vistas hacia la ciudad de Toledo.

Figura 4.34 Localización de los principales hoteles de Los Cigarrales (Elaboración propia a partir de fotos y grafos)


Capítulo 5: Diagnóstico 100

DIAGNOSTICO DEL PAISAJE



CAPITULO 5: DIAGNOSTICO DEL PAISAJE 5.1 Introducción

Este último capítulo recoge un variado conjunto de diagnósticos

que son resultado de la iniciativa de los grupos de trabajo. Las

propias fases de reconocimiento y análisis condujeron a la

necesidad de plasmar una visión de más calado de las condiciones

del paisaje analizado.

Es así que se planteó un diagnóstico sistemático del territorio que

se estaba analizando que se incluye en el siguiente apartado y que

utiliza como soporte los contenidos de las vistas de un itinerario

sucesivo de aproximación. El sistema resultó muy eficaz para

desentrañar la verdadera complejidad de los procesos y pautas

analizados.

La cuestión de la identidad y del carácter del paisaje surgió

recurrentemente y pronto fue sentida como una necesidad el

establecer las pautas formales de esa identidad percibida y sus

límites: lo que es propio de Los Cigarrales lo que no es propio de

Los Cigarrales.

La especial condición visual de la topografía de este territorio y su

fragilidad a las construcciones determinó un análisis escenográfico

específico encaminado a determinar el “peso” de cada posible

desarrollo en todo el contexto.

Finalmente, en el último apartado se recogen las conclusiones

sobre la riqueza e interés del paisaje y la necesidad de una

adecuada gestión de sus valores.



5.2 Reconocimiento y diagnóstico previo del paisaje

Se ha realizado un reconocimiento del paisaje mediante la toma de

vistas y su análisis posterior con el objeto de analizar sus pautas y

diagnosticar sus condiciones. De las fotografías tomadas se

eligieron las más representativas de cada subzona que se exponen

a continuación acompañadas de un mapa de localización:

Figura 5.1 Mapa de localización de las fotografías (elaboración propia a partir de foto)

Figura 5.2 Fotografía 1 (Autora: Natalia Martínez)

En esta primera vista se puede observar la ciudad de Toledo entre

los dos cerros que están en primer plano. La imagen deja apreciar

cómo la ciudad, aun rodeada de cerros y distante, cobra

protagonismo. Esto se debe más a su gran belleza compositiva y su

alto valor de significados (monumental, histórico, identitario) que a

su mera presencia física, reducida por la distancia. En primer

termino las copas de cipreses y pinos forman un horizonte de

referencia, los cerros graníticos forman un segundo horizonte

cruzado, más allá la silueta de los edificios más elevados de

Toledo.



Figura 5.3 Fotografía 2 (Autora: Natalia Martínez)

En este caso, el paisaje es esencialmente agrícola. En él se aprecia

la morfología alomada del relieve y los cultivos, caracterizados por

el predominio del olivo y el cereal. Observando la línea que forman

los cerros en el horizonte se puede detectar claramente un

importante enclave visual: un puerto entre las dos lomas desde el

que es posible dominar esta escena y la que se dispone más allá

del horizonte. Se trata de una vista lejana a la ciudad y donde la

pauta de las fincas de los Cigarrales se ha diluido.

Figura 5.4 Fotografía 3 (Autora: Ana Margarita Casas)

Esta vista ofrece un paisaje mixto que combina referentes

culturales, naturales y cotidianos: una vegetación arbórea (pinar y

encinas), la ciudad con su poderosa apariencia y la carretera que

posee una fuerte personalidad estética por su diseño continuo y

funcional. Además, se puede apreciar el tipo de composición visual

en la que se impone la plataforma por su disposición lineal aunque

a una cota más baja que la de los elementos en sus alrededores

que quedan de algún modo subordinados a ella.




Esta vista combina una cierta aleatoriedad del paisaje (formas

orgánicas de las copas de los pinos con la linealidad) con la

presencia completamente recta y artificial de la carretera y el muro

que la acompaña. Además, esta imagen se complementa con la

vista 2, al proporcionar la vista del mismo puerto observado

justamente desde el lado contrario. El cambio en esta ladera es

evidente, el pinar y la dehesa se imponen.


La imagen es una vista característica de un Cigarral. El edificio se

eleva asomando sobre las copas de árboles frente a la silueta de

Toledo. Tiene todas las claves reconocidas propias de Los

Cigarrales. Observándola detenidamente da la sensación de que

los elementos de tipología urbana quedarán sumergidos en la

vegetación. Como contraposición, destaca la grandeza del Alcázar

y el casco antiguo de Toledo que, por su posición, parece que

nunca se verán ensombrecidos por esta poderosa vegetación. Es el

efecto grandioso (estético, escenográfico y de significados) del

paisaje de Los Cigarrales.




La pista de deportes y las edificaciones modernas y carretera al

fondo (izquierda) comparten espacio con el muro de un Cigarral

que discurre sobre la ladera mostrando el interior cultivado de olivo

y más allá la vista de Toledo. Se pueden observar dos vistas

completamente distintas en una, a derecha e izquierda de la

imagen. La frontera entre ambas es una muralla perfectamente

definida, física, estética y de significados (modernidad y

clasicismo). Se pueden apreciar también las diferencias entre los

valores de una y otra, condicionados altamente por sus diferentes

usos y cómo éstos se aprecian.

Figura 5.8 Fotografía 7 (Autor: Antonio Arrieta)

Esta vista marca el carácter más soberbio del paisaje, además de

uno de los más bellos. El protagonismo de la imagen claramente

corresponde al río y su tajo, que sirven de frontera natural entre

Toledo y Los Cigarrales. La escenografía fluvial, que prepondera en

la foto, fragmenta el paisaje en dos frentes escénicos que se miran

entre sí. Se puede destacar también el valor de itinerario

paisajístico que tiene la carretera que bordea la ciudad, así como el

valor de mirador que ofrece cada uno de los cerros del paisaje de la

derecha.




Esta imagen da a conocer la misma escenografía fluvial que la

imagen anterior. Pero, en este caso, el punto de toma de la

fotografía puede definirse como un perfecto mirador, combinando

todos los valores posibles que proporciona la ciudad de Toledo (la

vegetación, el río, la monumentalidad…). Además, aunque no tiene

ningún protagonismo concretamente en esta foto, se puede

destacar la función escenográfica del puente situado sobre el río.


La vista hace hincapié en la belleza y valor monumental de la

ciudad, recogiendo un punto de vista excepcional para observarla

desde el interior del promontorio sobre el que se ubica. En el centro

de la imagen se puede ver un mirador y un área de descanso

construidos recientemente.



Figura 5.11 Fotografía 10 (foto de David Rodríguez)

Esta vista, dominada por la presencia de unas sabinas de gran

porte combina de nuevo el valor del paisaje natural con el cultural

de la ciudad de Toledo al fondo, dando más protagonismo al

primero.

5.3 La identidad de Los Cigarrales en cuestión

Los edificios y actuaciones nuevas en Los Cigarrales emplean

referentes y elementos típicos de las fincas del lugar. De este modo

nos encontramos con fachadas como la de la siguiente foto en la

que conviven elementos nuevos y referentes del lugar.

Figura 5.12 Hotel de nueva creación en Los Cigarrales (foto de ETSICCP).

Los ejemplos de esta convivencia son numerosos. En la casa de la

fotografía siguiente, se ha intentado emplear las verjas

características de los grandes ventanales y puertas de las antiguas

fincas, y se ha procurado mezclar los distintos tipos de muros,

yendo desde el más clásico y auténtico, hasta una de las

imitaciones de éstos más actuales que existen hoy en día.



Figura 5.13 Casa de nueva construcción con rasgos de carácter

cigarralero trasladados a una edificación nueva (Foto ETSICCP Ciudad Real).

Sin embargo, no todo lo de nueva construcción en la zona guarda

los referentes del lugar, sólo tenemos que fijarnos en las nuevas

viviendas que se están levantando con tipologías, volúmenes e

incluso acabados diferentes.

Figura 5.14 Nuevas tendencias constructivas en el entorno de Los

Cigarrales (Foto ETSICCP Ciudad Real).

Es habitual encontrar contradicciones en los criterios empleados a

la hora de acometer obras de reforma en Los Cigarrales, ya que em

la mayoría de los casos no se respeta la concepción del espacio y

se emplean materiales y técnicas constructivas poco adecuadas,

dando lugar a una cierta sensación de desconcierto de la

panorámica observada. A veces el empleo de soluciones

constructivas arbitrarias produce una ruptura en la unidad del

recinto o del conjunto (ver foto siguiente):



Figura 5.15 Diferencias en las tipologías constructivas de los muros a cada lado de la puerta que dan sensación de heterogeneidad (Foto

ETSICCP Ciudad Real).

Las gamas de colores de materiales, terreno y vegetación son

características de Los Cigarrales. Pero a veces, estas pautas se

rompen con fuertes contrates. Claros ejemplos de ello son las

fincas que incorporan especies exóticas en sus jardines.

Figura 5.16 Vegetación atípica en el interior de una finca (Foto ETSICCP

Ciudad Real)..

Asimismo ocurre con la propia presencia de los jardines que han

abandonado las pautas tradicionales de limitarse al interior de las

fincas, decorando ahora isletas y muros. En este sentido, el ciprés

parece haber saltado fuera como señal identitaria de los portalones.



Figura 5.17 Ciprés en la puerta de un cigarral (Foto ETSICCP Ciudad

Real).

A veces se pueden encontrar discordancias en los patrones

estéticos y de carácter de la zona. En las fotos siguientes se

aprecia el acabado de transformadores eléctricos en dos fincas

distintas: el primero que incorpora un diseño pintoresco, quizás

excesivo, mientras el segundo no tiene ningún sentido de su

ubicación limitándose a un recipiente de metal sobre soporte de

ladrillo.

Figura 5.18 Mandos eléctricos siguiendo el patrón Arquitectónico de Los

Cigarrales (Foto ETSICCP Ciudad Real). .

Figura 5.19 Mandos eléctricos estándar (Foto ETSICCP Ciudad Real).

.



La presencia de grandes edificaciones hoteleras modernas con

restos de edificios tradicionales de Cigarral componen contrastes

similares. La convivencia de lo antiguo con lo moderno puede

encontrar resoluciones adecuadas cuando se conserva en carácter

general y los elementos nuevos son adecuadamente discretos. Lo

interesante de un conjunto histórico es que se mantenga vivo lo que

se consigue con los servicios de la modernidad.

Figura 5.20 Puente de San Martín (foto I Español).

La estructura del puente nuevo es discreta y se limita a apoyarse

sobre dos pilas situadas en las riberas que la propia vegetación

camufla parcialmente.

Figura 5.21 Nuevo puente de hormigón (foto I Español).

La discreción no adorna sin embargo el desarrollo de nuevas

promociones de viviendas en el área que contrasta con la pauta

general de disposición de las fincas de los Cigarrales, robándoles

todo su carácter. Las nuevas promociones densas, voluminosas y

con altos aprovechamientos constructivos (algunas implican

grandes movimientos de tierra verticales frente al Tajo) determina

un deterioro transformador de estos paisajes históricos.



5.4 Elementos del deterioro del paisaje

Además de los aspectos que dañan la identidad y carácter de los

Cigarrales se recogen aquí otros elementos que colaboran con el

deterioro del paisaje y de su apreciación. Destacan por ejemplo los

tendidos eléctricos. De diseño pobre, generalmente rudimentario o

meramente funcional en su simpleza. Distribuidos sin tener en

cuenta el impacto visual que producen en el paisaje

Figura 5.23 Poste y tendido eléctrico junto al Tajo (A. Arrieta)

Figura 5.24 (A. Arrieta) En las figuras 5.23 y 5.24, se observa cómo una sola columna del

tendido eléctrico puede, agredir de una manera muy evidente a la

composición escénica del paisaje. La agresión tan marcada no se

debe al volumen, ni al color de la columna pues en general no

destacaría sobre el color del terreno, se debe a su disposición en la

escena (contra el fondo que es la lámina de agua del río en

reposo). Se debería cuidar la disposición de los tendidos eléctricos ,

al menos en los paisajes de calidad.



Figura 5.25 (A. Arrieta)

Otros elementos de deterioro son los taludes artificiales. El talud

artificial del terraplenado de la izquierda de la foto superior, rompe

la continuidad horizontal de la composición escénica. El muro

escalonado limítrofe con dicho talud (que no tiene carácter

estructural) es exagerado y acentúa la discontinuidad horizontal y

vertical de la composición.


La foto superior y la siguiente proporcionan un diagnóstico de los

terrenos mal tratados y taludes en la escenografía de la zona. Las

condiciones áridas del suelo y de estas superficies desnudas son el

punto frágil de los sistemas mediterráneos y traducen un aspecto

descuidado y agresivo de la espectacular morfología de la zona. En

efecto, los taludes naturales mal cuidados arruinan la calidad

escénica de la vista e introducen referentes de desorden, abandono

y erosión.




También es reseñable la presencia de elementos discordantes

como son el área de descanso de la Ruta de Don Quijote junto al

mirador sobre Toledo. Se construye sobre elementos básicos en

madera tratada en una estética que no es neutra (sugiere

instalaciones de recreo en parques naturales contemporáneos)

pero si ajena a los referentes específicos de la zona. La situación

del área de descanso y mirador junto a la carretera recoge las

instalaciones de las vistas más interesantes retirándolas al pie de la

loma y gracias a ello posee una limitada función de mirador.

Figuras 5.28 y 5.29 (A. Arrieta)




Las instalaciones visualmente mal situadas implican además los

riesgos de cruzar la carretera para acceder a ellas desde el paseo

que discurre al otro lado, constituye un elemento paisajísticamente

discordante en la escena, pues sobre una escenografía urbano-

histórica, se ha intercalado un mirador con claves estéticas

claramente rurales no autóctonas.

Obsérvese en la foto, cómo la barandilla y la techumbre de madera

desentonan en la escena del cigarral.

Figura 5.31 (A. Arrieta) Los nuevos materiales no sólo desdibujan el carácter e identidad de

la zona sino que, en algunos casos, cuando no son conscientes del

contexto en el que se sitúan pueden afectar a grandes escenas y

vistas. El color rojizo de la vivienda en la foto superior, contrasta

con el resto del color en la escenografía, focalizando la escena,

precisamente en un punto sin interés especial para el observador.

También, y aunque no aparezca en las fotografías se ha observado

que pequeños elementos de las infraestructuras viarias (como la

pintura usada en los bordillos de algunas glorietas produce un



efecto similar de imposición y daño). Esto obliga a reflexionar sobre

el tratamiento a realizar de los materiales también en las obras

públicas, que no debe convertirse en el protagonista de la escena

por si sólo. Obsérvese por lo contrario el manejo de materiales

acordes y discretos en las aceras y murete de la foto inferior.


El mantenimiento defectuoso de las áreas abiertas, por ejemplo, de

las márgenes y cunetas de carreteras, favorece en algunas

ocasiones el crecimiento de vegetación incontrolado en los bordes

de los itinerarios visuales, que interfiere en la contemplación de la

escena y le dota de sensación de desorden y abandono.




5.5 Evaluación de la fragilidad visual La especial condición escenográfica del paisaje de Los Cigarrales

requiere un análisis específico de su sensibilidad visual, es decir de

cómo puede ser alterada su calidad paisajística según se

intervenga en la escena. Para ello y sólo en primera aproximación

se ha considerado el posible impacto visual de la implantación de

edificios en la zona de estudio. Se quiere analizar así cómo sería la

participación en las vistas de nuevos edificios que se situaran en la

zona de estudio. Se han considerado las vistas que se obtienen

desde un punto de vista situado en el casco histórico de la ciudad

de Toledo. Se han definido dos edificios tipo posibles:

• Bloque de viviendas particulares: simulada por un prisma de

100 m2 en planta y que eleva 8 metros sobre el suelo.

• Edificación de hotel: representada por un prisma de 1000 m2 en

planta que levanta 15 metros desde la superficie del terreno.

Figura 5.34 Modelización de bloque de viviendas particulares y de hotel

(Elaboración propia)

Estas actuaciones de referencia se han situado sobre el modelo

digital del terreno (MDT) a intervalos regulares, siguiendo una rejilla

de 250 metros de espaciamiento. A continuación, se simuló un foco

de visuales simples (como un haz de luz) en el casco histórico de

Toledo, para poder comprobar de esa manera qué edificios se

veían desde Toledo.

Los resultados obtenidos para el tipo de edificio menor son los que

se muestran en la siguiente imagen (obsérvense los puntitos que se

pueden apreciar sobre la superficie oscura del terreno).


Capítulo 5: Diagnóstico

Figura 5.35 Simulación de visuales en el MDT del casco histórico de Toledo con edificación de viviendas particulares (D. Rodríguez)

Las zonas más claras son las que mayor atención recibirían desde

la ciudad de Toledo y sobre ellas los granitos serían los hipotéticos

edificios de viviendas.

A continuación se ha traducido esta imagen de luces y sombras en

un área sobre la cartografía de la zona. Para los edificios de menor

tamaño, el mapa de la zona visible sería el que se muestra en la

siguiente figura:

Figura 5.36 Zona visible con viviendas particulares (D. Rodríguez)


Capítulo 5: Diagnóstico

Figura 5.37 Simulación de visuales en el MDT del casco histórico de Toledo con edificación de hoteles (D. Rodríguez)

Realizando el mismo proceso para los edificios de mayor tamaño

(edificaciones de hoteles), podemos obtener una imagen similar

con los prismas reflejando la luz (Figura 5.37) y traducir esa imagen

a la cartografía en un mapa de la zona visible (Figura 5.38).

Figura 5.38 Zona visible con edificación de hoteles (D. Rodríguez)



Sin embargo, estos mapas no consideran que los edificios, con la

distancia pierden (debido al efecto de la perspectiva) parte del

impacto visual que producen, por lo que estos mapas habría que

matizarlos con la distancia. Por ello, se trazan semicírculos

concéntricos de referencia a distancias regulares (cada 500

metros).

Figura 5.39 Semicírculos de referencia para incluir el efecto de la perspectiva al impacto visual (D. Rodríguez)

Esta información, para poder ser legible se ha combinado en un

solo plano (Figura 5.40), en el que se divide la zona de estudio en

cinco áreas en función de su fragilidad de impacto visual, que

queda determinada:

• Fragilidad alta

• Fragilidad media-alta

• Fragilidad media

• Fragilidad media-baja

• Fragilidad baja

Este plano es un instrumento para la toma de decisiones que

considera el efecto de los nuevos edificios en la vista de Los

Cigarrales desde Toledo, sirve como criterio para unas posibles

restricciones a cada una de las zonas. Por ejemplo, podrían

condicionarse estrictamente las nuevas construcciones en la zona

de fragilidad alta y permitirlas en condiciones más abiertas en la de

fragilidad baja, y ciertos condicionantes en las categorías

intermedias.



Fragilidad baja

Fragilidad media-baja

Fragilidad media

Fragilidad media-alta

Fragilidad alta

Figura 5.40 Mapa de fragilidad visual (D. Rodríguez)



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cuaderno de ingeniería y territorio 8_los cigarrales de toledo

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