ndice cronolgrico de pintores canarios FOB MARA ROSA ALONSO

Es una ley biolg'ica norinail el ihecho de que al irrumpir una generacin' a la vida de un pas acuse a su antecesora de no 'haber heoho nada ipor la cuitara. No es nuesitro intento entrar en la imecnica de las: generaciones y la ndole de nuestra Revista ya advierte que hemos de ocuparnos de cuestiones exclusivamen-te canarias, ,pero conviene advertir que, al exaiminar la fisonoma de las diver-aais generaciones culturales de las islas, traibajo que hemos hecho al preparar nuestro curso prximo universitario sobre "La poesa en Canarias" hemos po-dido comprobar esta nota general de acusacin de una generacin con su antece-sora, si bien es verdad que otras veces se manifiesta como conitinuadora de su obra.

El haiber tenido lugar el ao pasado y ste en Madrid, por primera vez, dos exposiciones de artistas deJ Archipilago, primero la de la provincia de Tenerife y despus la de Gran Canaria, ha llevado al nimo de muchos el pensar en la ne-cesiidad de una obra que recogiera de una manera ordenada y metdica la apor-tacin de nuestros artistas. Y isi una obra de ese tipo est an por hacer, no hay que reprochar slo a descuido de las pasadas generaciones el ihecho de que hasta nuestros das no se hayan estudiado un Eatlvez o un Miranda, dentro de la va-loracin regional que cabe aisignairles, desde luego. La verdad es que acaso cada generacin tenga una misin que cumplir y que haya tocado a la nuestra la de estudiar de una manera cuidad?, y con el aparato erudito necesario los hechois y prodiiooiiones del pasado, con mejor o peor fortuna.

Sin emlbargo, no queremos envanecer demasiado a los contemporneos; cuando ise conozca suficientemente ese pasado se observar que es acaiso ms activo y vaJioso de lo que frivolamente pudiera sospecharse.

Refirindonos al oamipo concreto de la pintura, la verdad es que por las ra-zonas que sean no hay an una obra de tipo general. De ello ise aimentaba el' nijiamo Padn Acosta, tan vigilante por nuestro arte regional, en su estudio so-bre Rodirfgruez de La Oliva. Si exoeptuamios un corto articulo d* dion Edoasnlo) TaPquis y la eatimaible edicin del pobre Alfredo de Torres, "La Pintuira en Ca-nana , no conocemosque sepamosningn trabajo de conjunto. Bueno es de-d r que los Catlogos pulblicados el pasado ao en Madrid por el Muiseo de Arte Moderpo aipoo-tan datos tiles para lo que ae refiere a pintores del sriglo XIX y actuales.

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Existe en Canaria na escuela d pintura con personalidad propia? Si examinamos rpidamente los artistas que podran llenar un estudio serio

y detenido de los pintores naturales de las Islas Canarias, noa encontraramos con los sigruientes:

Alfredo de Torres (1) nos habla de un pintor desconocido, autor d varios retratos de personajes aristocrticos de Tenerife que floreci en toimo a la UU-ma veintena del siglo XVII. n j i a

Pero parece que el primer pintor de nombre conocidto hasta ahora es CRIS-TBAL QUINTANA, de Gran Canaria. Autor de un cuadro de la.s ^f;i"^ existe n la Concepcin de La Laguna y otro del mismo asunto en la C a t ^ de esta ciudad, segn Ro^guez Moum. Alfredo de T

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una monografa de conjunto (3). La labor die crtico de arte aintiguo de Padrn AcQsta, que ladolece en ocasionas de excesiva literatura y personal digresin, se condensa y concreta en maiohos de esito trabajos dedicados al pintor Miranda. Padrn Acosita seala concretamente el valor de tal o cual obra de Mirandia refi-rindosie a la manera de tratar los paos, al colorido, al dibujo, etc. En suima, ha-ce atinadais comsidieraiciones de tipo rigurasaimente profesional y tcnioo del que preferiramos no se apartase siempre que se ocupe de cuestiones) de arte para las que de sobra est preparado.

Miranda is autor del "Maiiss haciendo brotar el agua de una roca" que exis-te en la Concepcin de La Laguna; del "Nacimiento de Cristo", de la Parroquia .'lantacrucera de la Concepcin; de "La Virgen con el Nio", existente en el Ar-chivo de la citada Parroquia; de bastautes Pursimas como las que poseen don Orestes Trujillo, el pintor Pedro de Cuezala, D. Arturo Lpez de Vergara, DS Concepcin Quesadia Espino, etc. Miranda es autor de otras obras existenteis en la Concepcin de Santa Cruz, en el Gobierno Civil de Tenierife, etc. La Oate-dral de Las Palmas iposee un "Martirio de San Sebastin" y una Conceipein, de-bidos a SIU9 pinceles. Pint mucho para las iglesias, y casas pudientes d las J.-las y envi sus producciones a Amirica, coneervndose aligumas en la catedral de Campedhe (Mxico). Cultiv asimismo el paisaje. Actuaron en l la atracciiin cromtica de Murillo (1608-1&82) y las preocupaciones de Antonio Rafael Mengs (1728-1779).

MANUEL DE LA CRUZ.(1703-1809). Del Puerto de la Cruz, pueiblo que le dio el apellido, pues era de padres desconocidos y le educ un tonelero del mis-no lugar. Aprendi con el maestro Jos Toms. F\i pintoo-, pepujadtor y tallista. Cas en pirimera nuipcias con. Josefa Ros de la que tuvo al pintor Li. Aoai&o aprendi aligo ms cuando Miranda vino a Tenerife. Propuso al Cabildo de Gran Canana lia utiiHzacin de los mrmoles de Fuerteventura, pero no ae le hito ca-so. En 1802 pint el retalblo del altar mayor d la Parroquia dte Tejina. All cas en segundas nupcias con Casta Quintero, hermana del prroco del lugar, D. Jo-s Quintero Bstvez. Hizo tambin el retablo del Gran Podler del Puerto de ia Cruz. El sagrario es obra isaiya y pint asimismo el pulpito. Ejecut estas obras el ao de su muerte, ocuirrida el 9 de julio.

(3) La bibliografa de Juan de Miranda que conocemos es esta: Artculo annimo de carcter biogrfico insprto en "El Ramillete de Cana-

rias". Semanario de literatura. Santa Cruz. Nm. 14 del 13-XI-1866. "Juan de Miranda". Biografa de Agustn Millares Torres en su "Biografa

de Canarios Clebres". Las Palmas. 1878. (Segunda edicin). Los importantes y decisivos trabajos del Sr. Padrn Acosta son hasta ahora: '^Urta Pursima del pintor canario Juan de Miranda", Diario "La Tarde" dtel

26 de mayo de 1943. "El pintor canario Juan de Miranda". Diario "El Da" del 27 de mayo de 1943. "Las pursimas de Juan de Miranda". "EH Da" del 5 de agosto de 1943. "El Barroquismo de Juan de Miranda". "La Tarde" del 11 de agosto 1943. "Miranda, pintor franciscano". "El Da" del 22 de agosto d* 1943. "La Pursima de la tiara". "La Tarde" del 17 de abril de 1944. "La Pursinte de Carfos IH". "La Tarde" del 19 de abril de 1944. "El pintor de los ngeles". "El Da" del 15 de julio de 1944.

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CRISTBAL APONiSO.De la Orotava. Dice Millares Cario en su conocid-sima "Bio^bibliografa" que floa-ecd en la ise^nda mitad del siglo XVIII. Ade-ms de escrditor fu ijintor y con l comenz su aprendizaje Jos de Lujan P-rez. Segn Tejera en el libro dedicado al clebre imaginero, Oiistbal Afowso es autor del retrato del sptimo marqus de Acialczar y de,los lienzos que ise consiervan en el retablo mayor de la Concepcin de La iLaiguna.

JOS OiSSAVAERY.No saibemos exactamente si es canario. Ayud mu-cho al maestro Lujan Prez y pint un retrato de Viera y aavi jo poco antes de morir el paligrafo y que se conserva en la Catedral de Las Palmas.

ANTONIO MANUEL DE LA CRUZ.Contemporneo de Osisavarry y tam-bin colaiboradoo" del maestro Lujan Prez, segn Tejera que lo identifica con el padre de D. Luis de la Cruz, pero el Sr. Padtn Acosta asegura que se tmta' de una confusin de nombres parecidos. Colabor tambin con Lujan el francis-cano Fray David, dice el citado Tejera, pero ignoramos incluso si es canaro este religioso.

ANTONIO SNCHEZ GONZLEZ.Pintor diel XVIII. De iSanta Cruz. Citado por D. Pedro Tarquis como 'buen dibujante y pintor de Carlos IV. Parece que fu contrincante de Luis de la Cruz en el puesto de profesor de Dibujo del Consulado del Miar. Autor del cuadro "Las Cortes de Cdiz de 1812".

LUIS CiROS.Pintor del siglo XVIII, citado por D. Pedro Tarquis.

LUIS DE LA CRUZ Y ROS.-(1778-1862). Del Puerto de la Cruz. Hijo del pintor y talista, Manuel de la Ctuz y de su primera eeposa, Josefa Ros. En el Puerto fu alcalde en la tormentosa poca de 1808, profesando un agudo an-tibonapartismo. Era Oficial de Milicias. Discpulo de Juan de Miranda. En 1808 pint l monumento de Semana Sarta y en 1809 los cuadros sobre la vida de Cristo que existen en el Gran Poder de su pueblo natal. De ese ao es el cuadiro de Animis que existe en la Parroquia de Arrecife. Fu profesor de la Escuela' de Dibujo del Consulado del Mar, que se fund en La Laguna, en 1810. Diese Poggi y Borsotto, en su "Gua de Santa Cruz de Tenerife", que esta Escue la^ a causa de la fietone amarillase vino a inaugurar en 1812, siendo Luis de la Cruz profesor de la misma. Parece que ms tarde fu deposedo de ,su cargo, a fines de 1814.

Obras de su primera poca son, adems, el retrato dje D. Antonio Gutirrez, el defensor del ataque a Tenerife del almirante Nelson; el San Fernando, el San Cristbal, la Santo Isa,bel y el San Luis, que existen en la Oatediral de La Laguna, segn afirma Rodrguez Moure en su "Gua de La Laguna" (4). De la Cruz pint retratos de muchas personas de la alta sociedad tinerfea y de algunos extranjeros que nos vis.itobain por entonces. Pint durante su estancia en Las Palmas d retrato ,del obispo Verdugo, siendo autor de loiS' de D. Guiller-mo Van den Heede; del tercer conde de Sietefuentes; del sptimo marqus de a Fuente de la Palmas; de la Sra. de Urtusaustegui; dte la Sra. Surez de la

(4) Rodrguez Moure: Jos: "Gua histrica de La Lagoina". "Instituto de Estudios Canarios". La Laguna. 1935. Pgs. 41 y 48.

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Guardia; de D. Patricio Murphy y su sposa, D* Isabel Meadie, abiieios mater-os de los Eatvanez, etc. En el Museo Municipal de Santa Cruz se conserva oin retrato del clebre ingeniero militar isleo D. Agustn de Bethenooaixt y Castro (1758-1824) qiue, al iparecer, es una copia hecha pofr La Cruz 4ei que Goya hizo a nuestro ilustre paisano.

El pintor march a Madrid por 1815 y all lleg a ser por .sus mritos pin-tor de Cmara de Femando VII, pintando al propio Rey y a varios miemibros de la famia real. En el actual paraninfo e\ Instituto de Enseanza Media de La Laguna e conservan (procedentes de la antigua Universidad d San 'Fer-nando) los retratos de Fernando VII y de su hermiano, d, infante Carlos Mara Isidro, debidos al ipincel de Luis de la Cruz.

El Rey de Francia, Carlos X, le distingui con el g^ran cordn de la orden de San Miguel, a propuesta de la Corte espaola, y en Italia, S. S. Po VII, satis-fecho con el retnato que el artista le hizo, le nombr Caballero de la Espuela de Oro, dlistinguindole 'adems con' el ttulo de Conde del Sacro Palacio. Estuvo en Alemania, tomando parte de la comitiva que acompa a Espaa a la reina Mara Amalia de Sajonia (1803-1829), tercera esposa de Fernando VII.

Se dedic -con xito a la miniatura y entre lo anticuarios es conocido con el nombre de "El canario", segiin Osorio y Bernard, citado por Santiiago Tejera en su monografa sobre Lujan Prez. El 28 de diciembre de 1850 dirige una carta a la Academia de Bellas Artes de Santa Cruz, ofrecindose como profesor de pitura. La Academia le nombr acadmico honorario y cre para l la plaza de prafesor de pintura ed 13 de febrero de 1852. Pero enfermo y achacoso ya, falleci en Antequera (Mlaga) el 20 de julio del ao siguiente. Eisituvo 'casado con Dfi Francisca Casaas. El ST. Padrn Acosta y D. Pedro Tairquiiis se han ocupado de 'este artista (6).

ESCUELA DE DIBUJO.Se fund en Las Palmas el 7 de diciembre de 1787, segn Tejera; parece que iMxr acuerdo de la Sociedad Econmica. En ella hizo su aprendizaje Lujan Prez. Antes, en 1782, el arquitecto tinerfeo D. DiegiQ Nicols Eduardo (1734^1798), cannigo de la Catedral de Las Palmas, haba fundado una Academia de Arquitectura en la que primero recibe lecciones el citado Lujan. ^

FERNANDO BSTEVEZ.(1788-1854). De la Orotava. Aunque es conocido por su obra escultrica, a la que ha dedicado una importante monogriafai el Sr. Padrn- Acosta (a quien tanto debe el arte antiguo canario), salbemas que cultiv el dibujo y an la acuarela.

Femando Bstvez fu en 1851 profesor die la "Academia de Bellas Arte"

(,5) Sobre este pintor y su padre vase el artculo "Manuel y Luis de l a Cruz en "La Prensa" del 6 de junio de 1929. Est hecho con datos soministra-dos por D. Manuel Alvarez Padrnj de lo que nos hemos servido.

Padrn Acosta, Sebastin: "D. Luis de la Cruz y Ros, pintor de Fernando VII", en "El Da" del 20 de julio de 1943.

Tarquis, Pedro: D. Luis de la Cruz, pintor de Cmara", en "La Tarde'.' del 25 y 30 de agosto y del 25 de septiembre de 1943.

Padrn Acosta, Sebastin: "D. Luis de la Cruz, graibador", en La Tarde" del 27 de septiembre de 1944,

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de Santa Oruz, qae se ihaiba fundado en 1850. En la exposicin que la Acade-mia abre al publico durante las Navidades de 18&0 a Reyes de l&Bl. Estrvea figjura con "ddibujos al difumino".

l a 3 de febrero de 1861 comienza sus clases nocturnas en la Academia Pro-vincial e Bellais Artes con ,uina aeisitencia de 70 alumnos (6).

De su liabor de acuaffelista nos da cuenta un interesante trabajo de Luis Diego Cuscoy comentando la curiosa obra que Estvez dej, pexwresentandio la anitignia Plaza de la Consrtituoin de la Orotava (7). Esta obra es de 1836.

La aluididia exposdcin de 1851 es la ltima que registra el nombre del ar-tista, al menos que sepainos.

Aunque ,Alvarez Rixo en su "Caudro histrico de las Isla Canarias", ma-nuscriisito existente en el Museo Canario de Las Palmas, dicecitado por Dariag Padrnque Bstvez fu uno de los jvenes que por disposicin die Carlos III sialieron de M a s para .perfeocionax su arte, el Sr. Padrn Acosta, bigrjafo reciente de Estvez, nada dice de esto. Sera de gran inters averiguar la ver-dad que hay en tal extremo. |

LORENZO PASTOR Y CASTRO.Fu contemporneo del anterior. Era tambin profesor de la Academia juntamente con Estvez, .pero daba sus clases' de da. De l dice Eduardio Tarquis que, dedicado a la enseanza, careca e "verdadero temperamento artistioo". No conocemas obra suya. Segn Poggi, en su "Gua", era este pintor natural de Santa Cruz y fu .profesor de dibujo hasita su muerte, ocurrida el 27 de octubre de 1360.

MANUEL DE LEN Y FALCON.(1812-1880). De Las Palmis, adems de arquitecto y escuitoir cultiv la pintura y fu director de la Academia de Di-bujo de su ciudad natal. Obtuvo el cargo de pintor honorario de Cmara.

NICOLS ALFARO BRIBVA.(1836-1905). Naci en Santa Cruz de Te-nerife el 29 de diciembre, siendo ibautizado en la Concepcin el 31. Estudi dibu-jo con D. Lorenzo Pastor que le ense a dibujar al carbn. Despus ibrabaj6 solo la acuarela, y ai leo. Al establecerse la "Academia de Bellas Artes" fu .nombrado profesor de dibujo de figura, adorno, modelado y vaciado y estableci gratis clases de acuarela. Fu mucho tiempo director de la Academia hasta su aupresdn.

Temperamento de artista, cultivaba la msica tambin; tocaba piano y vio-ln y dd varios conciertos en el Santa Cruz de su tiemipo; en su casa tena utaa tertulia a la que acudan lo ms selecto del mundillo culto: Oaudio Sarmienito, Lentini, Angela Mazzini, Victorina Bridoux, Agustn Guimer, Desir Du-gour, etc. All se revelaron los precoces nueve aos de Teobaldo Pwer, nuevo Mozart que encant a loe comcurrentea aquella taide veraniega de 1858, jseglin nos informa el "Eco del Comercio" del 28 de agosto y "El Guanche" del 31, to-cando miaica de Thalberg.

(6) Vase "El Avisador de Canarias". Santa Cruz de Tenerife. Nms. 8 y '' % ' ^ e T o ' c ^ u ^ y . t u ^ ^ n / L s S ^ siglo XVII y ^ a acuarela dd XIX". La Prensa" del 10 de marzo de 1935. (Con dos fotografas).

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Nicols Alfaro restaur por 1848 el monumnto de Semana Santa, obra de pintura al temple de la Iglesia del Pilar, junto con los pintores Thruill y Ro-bayna; restaur asimisano los fre'Sicos de la citada igksia. En La Laguna, oon D. Lorenzo Bello, pint el retaiilo del altar mayor de la parroquia de Santo Do-mingo siendo beneficiado D. Silvestre Machado. La decoracin y el teln al Teatro de Santa Cruz furon obra suya. En 1862 era redactor dl peridico "El Teide"; n 1865 pint el retrato de Guillermina Ossuna, la bellsima damita lagunera que no slo era rosa fragante de isu pas sino que su gran ibelleza era en el Para de mediados de siglo "trooiblante", segn nos afirma con midanoolla Kafael Martn Neda.

En 1873 o 1875 march a Barcelona para no volver a su tierra. Desde laiH mand en 1894 UTI cuadro para la Exposicin de la Econmica y al fundarse t Mueo municipal mand personailimente dos. Hoy figuran en el Mii'Sieo unois diecinueve paisajes al leo y dos aouarelitas, S'i no nos equivocamos, dl citado artista. En abril de 1906 falleci en Barceona, despus de haber obtenido varias nedaillas y distinciones honorficas en diversas exposiciones de pintura (8).

De este homihrie "simptico y cultsimo", isegn deca en 1905 el periodista "Juan de Anaga" oon motivo de una conversacin haibida entre l y el gran dis-cpulo de Alfaro, Valentn Sanz, se conservan, pues, baistantes obras', sobre to-do paisajes, que es en lo que sobresali.

Eduardo Tarquis dice de l: "oon personalidad propia en Tenerife, perdida luego en Catalua", y Alfredo de Torres: "Nicols Alfaro pinta bellos paisajes. Arboledas umbras, aguas mansas que las reflejan, puentes rsticos y ruinas de castillos. Siempre la maraa de la naturaleza salvaje. Todo .bien entonado bajo la luz fra de los cielos del norte. Paisajes, clisicos del postiromanticisuTio. Es un pintor canario que no pinta en Canarias."

Pero este reproche de dos destacados profesionales nuestros de la pintura no ha sido un reproche de mera generacin isucednea; cuando Alfaro en 1854, con motivo de la Exposicin anual de la Academia de Bellas Artes, presenta paisajes al natural, el inteligente crtico del "Eco del Comercio" echa de menos en ellos la flora iglea y aunque el pintor contesta la alusin, el "'Eco" inserta una atinada nota insistiendo en sus puntos de vista (9).

Por qiu esta ausencia de nuestro paisaje en Alfaro? Bien es verdad que alguna vez ciertos detalles tmidos nos hacen ver alguna representacin del mis-mo, .pero sus inmensas arboledas y fuentes con mrgenes buclicas que bordean pastores y gaiado, on imaginarias. Y es que Alfaro, acaso por temperamento, es un pintor romntico y ve el paisaje a la manera romntica e idealista de los pintores de la escuela. Aunque los paisajes que existen en el Museo pertene-cen a sni poca de Catalua dudamos que sean efectivamente la representacin de Gerona a la manera de los "realistas" que en torno a 1880 comienziarctn a ver el paisaje con un criterio fotogrfico. El paisaje en , con valor suistanti-vo, es um desctiibrimien.to del siglo XIX. Hasta entonces, en generaJ, el paisaje haba sido araamento de la figura; ahoraen el XIX^la figura es ornanaento

(8) Ofr. ".D. Nicols Alfaro", en "Diario de Tenerife del 22 de mayo de 1905.

(9) Vase el "Eco del Comercio" del 11 y 18 de enero dle 1864. (Nms. 183 y 185, respectivamwnfce).

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del paisaje. La posicin de Alfaro es, pues, la de un rezagado. No poda quiz hacer otra cosa.

Sea lo que fuere, con este pintor comienza a tener la Isla su representacin en la pintura del siglo XIX. Con l y con la ibenemrita Academia de Bellas Artes.

ACADEMIA DE B E U A S ARTES.(1850-1868). A fines de 1846, a ini-ciativas de D. Pedro Maffiotte, se cre en Santa Cruz una Sociedad! de Bellas' Artes que cetebr isu primera exposicin en 1847, y despus los siguientes aos de 1848, 1849 y 1850.

Esta Sociedad tom carcter de "Academia Provincial" en 1850 y en diciem-bre de ese ao (10) celebr una exposicin que los peridico* de la poca cuentan como la cuarta, aunque en calidad de ser de la "Acadena" fuera la primea-a. Este centro estuvo funcionando hasta 1868 que se cerr como oficial, por dis^ posiciones superiores, anexionindose despus al Instituto d*^ Segunda Ensean-za, instalado en el viejo edificio de San FVanciiSCO.

Todos los aos'excepto el de 1862, a causa de la fiebre amarillacelebra-ba exposicin anuai de fin de curso. En 1850-51 expone 72 cuadros^ debidos a la eora del cnsul ingls, Isabel Miurray; a Nicols Alfaro; Cirilo Thruie; Tanjis; Federico Verdugo; Antonio Alfaro; Fernando Estvez; Francisco Agni-lar y Guimersinido Robayna.

La vida de la "Academia" funciona casi unida a la de la Filairmndca que presida a la sazn el Sr. Montesoro y en 1853 estn las dos entidades en el mis-mo looaJ; la "Academia", que ha tenido a Estvez de profesor, cuenta con Nico-ls Alfaro y con D. Jos Lorenzo y Bello que ensean dibujo y pintura este ao, y aunque la direccin tcnica es de Alfaro, la presidencia la ocupa D. Doaningo Verdugo.

En el curso 1853-64 exponen la Sra. Murray; Jacobina Bello; Concepciai Martinn (de Lanzarote); iHerminia Bentez; el Sr. Len (de Las Paiimas); Cristlbal Prez (de Cdiz); Abreu (de La Laguna); Arata (de Lanzarote); Fe-derico Verdugo; Nicols Alfaro; Thruill; J. Lorenzo Bello; Tanjis; Eugenio Cambreleng; Rafael Montesoro; CecUio C. Montes y Antonio Tutzo, ms algu-nas esculturas que presenta el artista palmero. Casas.

En el curso siguiente, 1855-56, exponen la Sra. Mairray; la Srta. Jacobina Bello; D4 Herminia Ai-mas; la Srta. Distan y los Sres. Len (de Las Palmas); Robayna; Thruill; Bello; Abreu; Prez (de Cdiz); Cecilio C. Montes, el poeta e Icod; Tanjis; Camlbreleng; Augusto Ghirlanda; Antonio Tutzo y Juan de Al-inas (de La Laguna).

De lais acuarelas de la Sra. de Murray se ocupan en Londres, con motivo de la expoMcin que su autora organiza en aquella gran capital, los peridicos "Li-terary Gazette" y "The Express". La Sra. Murray llev a Londres nuestro pai-saje y tipos literarias de la raza guanche. Entronca, pues, con la generacin ro-mntica que en Tenerife represent una valorizacin de lo indgena y que ten-go sealada en otro lugar. "Casa antigua de Icod", "La joven islea en oracin",

(10) Vase Poggi y Borsotto, Felipe Miguel: "Gua histrico-descriptiva de Santa Cruz de Tenerife". Santa Cruz de Tenerife. 1881.

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"Dcila", etc., son los ttulos de algunos de los trabajos presientados por la Sra. Murray a los londinensesi del XIX (11).

A esta generacin pertenecen:

J. LORENZO BELLO, retratista, del que poco sabemos an.

CIRILO THRUILLE.De este pintor slo hemos visto un paisaje que de l existe en el Museo Municipal de Santa Cruz. D. Eduardo Tarquis en el tr(ai-hajo aludido dice de este artista: "Cirlo Thruill se alaa en la pintura como el punto negro, como la vctima de la ingratitud de la tierra... De factura correc-ta y gran colorista, de lo ms fino que ha producido el arpichipilago. i Quin de los dems de nuestros pintores puede competir con l en armona y variediad de color? Cierto que, en ocasiones, es incorrecto el dibujo, sobre todo en la po-ca de aprendizaje. Pero no miramos el conjunto? Cunta verdad en tipos de indumentaria, cunta vivacidad en sus composiciones! Lstima que el Museo Municipal no haya podido reunir buenas obras de este pintor, que, aunque edu-

(11) A ttulo de curiosidad anecdtica contar urn incidente ocasionado por la seora del cnsul ingls, Isabel Heaphy de Murray, pintora y escritora.

En enero de 1857 el "Eco del Comercio" anuncia que dicha seora editar en Londres y en sai lengua una obra que se relaciona parcialmente con Canarias.

Se trataba de la titulada "Diez y seis aos de la vida de una art ista en Ma-rruecos, Espaa y las Islas Canarias". La obra apareci aqu en 1859 y el "Eco" en su edicin del 8 de octubre (nm. 776) comienza a publicar, traducido al es-paol, el captulo XIII de la obra que se refera a lo que eran, segn ella, las visitas en Santa Cruz. Refirindose al aparato con que se revesta a las mis-mas, observa la autora: "Debe recordarse que la etiqueta de una visita est tan estrictamente arreglada en este pas, que casi ha llegado a ser pasatiempo dra-mtico ms bien, que una manifestacin de sentimiento de amistad".

El nmero siguiente del da 12 contina insertando el referido captulo, pero el traductor expone las razones por las que no quieire seguir traducindolo y dirige a la autora unas festivas frases. En la edicin del da 15 consigna un episodio dedicado al ataque de Nelson con la ancdota de que existi un saP-gento, Maimel Cuera, que se impuso a Gutirrez, el general de la plaza. En el nmero sijg:uiente reproduce el captulo en que la autora halWa del latrocinio de los em,pleados espaoles y de la remora y sanguijuelismo de los funcionariosi. En la edicin del 22, el "Eco" toma del "Boletn Oficial" la orden del general Ravenet prohibiendo la introduccin, venta y circulacin de la abra de la Sra. Mu-rray, escrita en ingls.

En el tan citado "Eco", nm. 784 del 5 de noviembre, "Varios jvenes de esta capital" impugnan la obra de la pintora inglesa que es'timan injusta en lo que han ledo traducido, pues a juicio de las pensonas que la han ledo en ingls, la obra consta de "desbarros, frivolidades y sandeces". Aseguran que la ancdota del sargento Cuera es desconocida y sealan por ello con irona la "diligencia" de la autora, por cuiya obra se consideran ultrajado, ya que ha-ce comentarios sobre el culto religioso y patritico, en trminos ofensivos.

En el nmero siguiente rebaten el captulo en que la autora se refiere a la decadencia de la Isla, pues dicen que al cultivo del vino ha sucedido el de la cochinilla, muy productivo, afirmando adems que el Gobierno espaol atenda a las Islas; que los funcionarios en general eran muy decentes, as como loia comerciantes, aunque hubiera excepciones.

Lo probable es que la Sra. Heaphy de Murray fuera injusta. Tambin eis probable que "los jvenes" exageraran las bondades de las Islas respecto a fun-cionarios y atenciones gubernamentales de por entonces. Nos hubiera gustado saber si las seoras de Santa Cruz moderaron el protocolo de las visitas..;

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nemos, por tanto, en ThruUl un "reginalista".

GUMERSINDO ROBAYNA.Naci en Santa Cruz de Tenerife. En 1855 regresa a su iala, procedente de Madrid y Pars, a donde haiba ido a perfeccio-nar sus esitudios. Ese ao expone en el satn de la Junta de Comercio su cuadro sobre el desembarco de Luigo en las playas de Aaza. Es el pintor de lo epi-sodios de nues.tras Conquistas, dice Eduardo Tarquis. Eu adems retratista y de l se conservan algunos retratos en el Ayuntamiento de Santa Cruz. En el Museo Municipal existe una horrenda dbra suya, "La Miseria", representando Ja desai^adable escena de una mujer muerta amamantando a un nio. La obra est fechada en 1882 y es de un realismo ms que crudo en la eleocidn. Los to-nos, grises, como oorxesiponden a tan macabro asunto. La ex.puso el autor en la Exposiicin de 1883 y "La Ilustracin de Canariae" la reproduca en un dibujo que al efecto bizo Robayna. Trabaj en la restauracin de las pinturas de F. Pa-drn en la Catedral lagunera, segn R. Moure. Falleci en Santa Cruz en 1898.

Por esta poca y en torno a 1883 florecieron l-^ s siguientes artistas, de los que oaisi nada sabemos:

PEDRO TARQUIS. EDUARDO R O D R G U E Z N E Z . Dibujante. ERNESTO MBLENDEZ. |MAR0OS BAEZA. FRANCISCO DE LA PEA. MARCELINO ORAA. Dibujante. VALENTN SANZ CARTA.(1850-1898). De Santa Cruz. Discpulo de

Robayna y de Alfaro en la Academia Provincial. Pensionado ms tarde por la Diputacin marcib a Madrid y en la Escuela Superior de Pintura y Grabado estudi con el maestro Carlos de ,Haes, que segn Eduardo Tarquis ejerci tal influencia soibre l, "que algunas de sus obras parecen pintadas por mano del maestro". Ft luego profesor de paisaje en la Escuela Oficial de Bellas Artes.

Pensionado en 18T5, obtuvo las dos medallas de colorido y diibujo en 1876, ya en Madrid. En el^ verano de 1878 va a Asturias y de aquella estancia es su cuadro "Regreso al hogar", elogiadsimo por la crtica madrilea, as como su otro cuadro, "Estudio de Otoo". Despus de varios aos de estamcia en Madrid march a La Habana, donde oas. En 1896 pasa una corta temporada en La) Laguna. De esta poca son la mayora de los paisajes que se conservan de l en el Museo Municipal de Santa Ctuz. Volvi a La Haibana, en cuya capital fu profesor de .la Academia de San Alejandro. Con su esposa march a los Estados Unidos y al hacer una excursin por los lagos de State Island, con el deseo de tomar apuntes, adquiri unas fiebres malarias que le ocasionaron la mi^erte en plena actividad creadora.

La pintura en Canaria va tomando fisonoma regional a lo laingo del si-glo XIX, despus die todo, el siglo de los regionalismos y del folklore. Refirin-donos ahora a Tenerife las dos igrandes 'modalidades de la pintura del XIX: el paisaje y el cuadro histrico tienen aqu sus representantes. El paisaje que tiene su dbil iniciacin apenas esbozada en el postromntico Alfaro se agranda en

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Thruill con valor reg'ional para impone-rsc en un honi'bre de la generacin rea-lista, como lo es Valentn Sanz. Gran acierto ha sido el de Leoncio Ilodrgpuez (12) en sealar a la pintura de Sanz como la ilustracin adecuada de la poesa e Nicols Estvanez del "barranco profundo y pedregoso"; todava ms pude ser su correlato potico la poesa del paisaje realista de Tafeares Bartlett, que no slo es su oorntemporneo sino soj coetneo (13).

Valentn Samz llega a las manos del belga Carlos de Haes (1829-1898) qae en Madrid inicia una escuela de paisajistas de espaldas a la tcnica del paisaje : omntico. Haes siente el proiblema de la luz y es eso le que capta Valentn Sanz, que vena de un pas donde haba s, luz, ero que los pintores no halban podido an ver bien del todo.

De los paisajes primeros de Sanz (donde hay ya un sentido regional, pero una filiacin a la obra de ^Ifaro) a los de su poca de plenitud va el puente del gnan maestro Haes. Sus paisajes de La Laguna exisitentes en nuestno MUH seo Municipal de Santa Cruz y las "Riberas del Manzanares" em el miismo Mu-seo, nos enfrentan ya con un paisajista del detalle que se encara valientemente con la luz. Unos siete paisajes (si no contamos mal) existen en el citado Museo pertenecientes a sus dos pocas. Cultivador del retrato se conservan en el Mu-seo los de los padres del artista, el de su esposa y un autorretrato. Es autor, se-gn R. Mioure, de un San Sebastin que existe en la Concepcin de La Laguna, defeotuoisa oibra de juventud.

FILIBERTO LALIER es otro representante del paisajisimo regioTial. Dis-cpulo taimlbin de Nicols Alfaro. Est representado en el Museo Municipal por dos bellos paisajes, claros, luminosos, de motivos tinerfeos. Lejos de lais um-bras de Alfaro, Lalier esit dentro del rea de la pintura realista.

NICOLS MASSIBU PALOON.De Gran Canaria. Educ a varios pinto-res de Lae Palmas, tales como a Francico Surez Len; su sobrino, Nicols

(12) Vase el folleto "Valentn Sanz" (Recuerdos e impresiones de su vida artstica). "Biblioteca canaria", Santa Cruz de Tenerife. S. a. (1940). Con-tiene este folleto los siguientes trabajos: Eduardo Tarquis: "La pintura en Te-nerife"; Leoncio Rodrguez; "Valentn Sanz"; "Notas biogrficas"; Antonio Marti: "Las cosas de Valentn Sanz"; "Juan de Anaga": "El pintor isleo en Cuba"; "Un juicio crtico"; "La muerte de Valentn Sanz"; "Juicios necrolgi-cos", y ngel Guerra: "Un recuerdo". (Se trata de una recopilacin periods-tica que, aunque no consig^na la procedencia, es del diario "La Prensa", "Diario de Tenerife" y publicaciones de La Habana).

Caigo ahora en la cuenta de que la comparacin entre la pintura de Sanz y Ja poesja de N. Estvanez la hice yo misma tam^bin en 1933, cuando dediqu a los Estvanez unas pginas en el diario ""Hoy" de la capital, edicin del 25 de julio de ese ao. El trabajo de referencia, "Ultimas lneas sdbre el famoso almendro", fu recoigido con otros en mi folletito: "San Borondn, signo de Tenerife", 1940. No es mi intento reclamor ahora la prioridad de una compa-racin que, inolueo, haba olvidado, porque sera una ridicula estupidez. La ha-go conftar como prueba de mi mala memoria y de lo til que es siempre el poner fecha a las ediciones y trabajos.

Padrn Acosta, Sebastin: "El pintor Valentn Sanz", en "La Tarde" deS 19 de septiembre de 1944.

(Ii3) Jos Tabares Bartlett: 1850-1921. Cfr. su ,po6ma "La Casa".

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Massieu Matos; Juan Cario, etc. Debi ser contemporneo de Nicols Alfaro, pero nada ms sabemoa an de este pintor.

MANUEL GONZLEZ MNDEZ.(184i3-1909). Naci en Santa Cruz de la Palma el 9 de febrero. Por los aos del deslastre francs de Sedn est en Pa-rs luchando ;para imponerse y... vivir. En 1872 obtuvo all una medalla prime-ra en la Escuela de Bellas Artes. En 1875 obtiene recompensas en la Exposicin Internacional. Ms tarde organiz una exposicin de su tbra alcanzando, por el mrito de la misma, la Legin de Honor.

En Santa Cruz tuvo su estudio en el camino de Los Codhes, en donde tra-bajaba y le visitaron por fin de siglo los jvenes de la revista "Gente Nueva". Falleci en Barcelona el 5 de septiembre. Posea adems las cruces de Isaibel la Catlica y de Carlos III.

Gonzlez Mndez, gran admirador de Volzquez (cuyo recuendo se adivina en alguna obra suya) era realista, de la escuela de Taine, segn confesin pro-pia (14); cultiv el ,paisaje regional, la pintura de interiores, el retrato y tel cuadro histrico.

Su aspecto de paisajista regional pertenece a su primera poca. Se cita su "Fiesta ipalmera", que desconocemos, como contribucin regionalista del autor.

El tema de la pintura de i,nteriores, que tena una gran tradicin presti-giada inicialmente por los holandeses del XVII, se cultiva mucho en el XIX, es-pecialmente el interior que represente campesinos de regiones determinadas, te-mas muy del gusto del reali.smo de la segunda mitad del XIX, tan enamorado del color local y del folklore, de lo que es feliz exponente en Espaa un Valeria-no Bcquer, por ejemplo. Gonzlez Mndez, durante su larga estancia en Fran-cia, se interes por los tipos bretones, logrando estimables obras en estos temas.

En el tan citado Museo Municipal se conservan unos dibujos a lpiz repre-aentando bocetos femeninos, mano.?, un tipo velazqueo, etc., y unas flojas y desteidas acuarelas de su primera poca. Unos diez cuadros le representan en lo3 temas de interiores, retrato v personajes hif>tricos. Una cabeza de viejo acusa en el autor un vigoroso pintor realista en la buena tradicin velazquena; su paleta es de tonos oscuros y le interesan poco (dentro de su formacin fran-cesa) los prdbJemas de la luz, que tanto van a ocupar a loe impresionistas.

Pint el techo del saln de actos del Ayuntamiento de Santa C H M y que eieovrt en Pars Bdbre el tema alegrico La verdad venciendo al error . Como contribucin al hedho histrico regional estn s^ i? cuadro de la Mancomunidad Provincial. , , . ^ ,, ..

El cuadro histrico haba sido asunto preferente de la pintura romtntica. Representaron dd^gnamente el gnero en Espaa pintores de la vala de un Gs^

(14) Vase el folleto "Gonzlez Mndezr (Imnr^siones y i;ecuerdos de su .vida artstica). Biblioteca canaria. Snnta Cruz de Tenerife. S. a. (140). Contiene los siguientes traibaios: Leoncio Rodrguez: "Una visite al estudio del Ipintor"; J. Maffiotte: "Gonzlez Mndez en Madrid y en Pars . (Aum cuando no menciona procedencia se trata de dos trabados que en Revista de Canarias", Jim,s. 42 y 48 del 23 de agosto y 8 de septiembre de 180 puMic D. Juan Maffiotte, aunque se han omitido algunos prrafos). Benito Hrez Armas: "Conversando con el notable artista". (Trabajo aparecido en "Gente Nueva". Diciemibre de 1900).

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bert (18S5-1902) o de un Rosales (1836-1873). Ms tardos un Pradilla, un Mu-oz Degrain o un Moreno Canbmnero signien tratando estos asunto en pJLenia poca realista. Entre nosotros Gumersido Robayna y Gonzlez Mndez fueron los principales representantes de estos temas pero no, desgraciadamente, con gran fortuna (15).

FELIPE VERDUGO BARTLETT.Poco sabemos de este artista, hermano del poeta Manuel Verdugo y prematuraimente desaparecido. En su juventud fu oolalborador artstico del peridico "Las Canarias" que se editaba en Santa Oruz por los aos de 1888-89. En Cuba redactaba el semanario de La Habana, "Lias Afortunadas" (1893). Parece que fu buen acuarelista.

iBDUARDO TARQUIS, uno de los fundadores del Museo Municipal en 1900; es.t representado en l por un San Francisco, de floja factura.

TEODOMIRO ROBAYNA es otro de los fundadores dfl Museo, junto con su actual directoir D. Pedro Tarquis, hermano del anterior. Robayna, tambin santaorucero, cultiv el retrato. El Museo tiene varias copias de Velzquez, de-bidas a este pintor.

FRANCISCO SUAREZ LEN.(18ft5-1934). De Las Palmas, Nos dice el Catlogo correspondiente que fu discpulo de D. Nicols Massieu Falcn y de D. Rafael Bello. Sus "Mendigos" nos advierten un brioso pintor realista,

DIEGO CROSA Y COSTA.(1868-1942). De Santa Cruz. Adems de m-sico y notable poeta festivo que hizo popularsimo el seudnimo de "Crosita", fu excelente dibujante y acuarelista. Sus bellos dibujos y acuarelas recogen la luz de nuestra tierra, haciendo de "Crosita" uno de los ms icaractersticos y amalbles representantes de nuestro tipismo regional.

NGEL ROMERO MATEOS.Naci en Santa Cruz en 1870. Discpulo de Sopalla, con varias medallas obtenidas en certmenes artsticos. D. ngel Ro-mero viene de una tradicin litogrfica iluistre que alcanza a aquel D. Juan N. Romero que aparece al frente de la famosa y ibenemrita im^prenta "Mefla". De D. ngel Romero posee el Museo dos cuadros. Uno^ de stos y otros que hemos visto en el despadho de sa gran Litografa, nos muestran un buen disc-pulo de SoroUa (186i3-1923), el gran pintor de la luz. La maga soibre su cabal-

(15) Alfredo de Torres dice en su citado trahajo y con gran agudeza crtica lo siguiente: "Quiso imitar en sus trazos la graciosa desenvoltura fran-cesa, ligera de pincelada, creyendo que slo en esto estribaba el mayor domi-nio de la tcnica. Pero esta pincelada suya forzada, no espontnea, dssbordam-do a veces sus lmites justos, resulta afectada y fsdsa y la obra pierde en ca-lidad, en justeza y emocin por lo que tiene de amanerado y fro clculo. Tan-ta imiportancia daba Gonzlez Mndez a la soltura de la pincelada (aeguramen-te por lo que oa elogiar de los garandes maestros) que cuando en su estudio del Camino de los Coches, del que se conserva la bella puerta tallada por suis propias manos, mostraba a sois visitantes los pequeos cuadros de caballete, de los llamados de gnero por el gusto de su poca, les proporcionaba una lupa para que viesen cmo, a pesar de su pequenez, estaban pintados en siieltas pinceladas. Los marchantes de Pars deban hacer observar a lo compradores mgenuos el importante valor que esto tena." (Ob. citada, pg. 17).

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gaduTa del Moiseo, el "Lagar canario" y sus "Lecheras" ofrecen un artista de lo regional, de grandes bros. Es el reprosontante del impresionismo sorollano en Tenerife.

MANUEL LPEZ RUIZ.Este pintor es un problema para esa obra de comjiunto que desearaimos todos sobre "La pintura en Canarias". Lpez Riuiz naci en Cdiz, en 1872; aprendi all en la Academia de Bellas Artes su tcni-ca. Vecino del mar, vino a Tenerife donde tenemios el mar por todos los costa-dos. Es el representante de ese gran elemento de nuestro paisaje al que Toms Morales amaba "con salvaje amor". Nos haca falta un pintor del mar y lo te-nemos en Lpez Ruiz, que lo ha pintado en todas las fases posibles: en f>uncin de la costa y solo, en "alta mar", en "mar de fondo". Pintando el mar en s co-mo personaje nico y siustantivo del cuadro, Lpez Buiz ha conseguido que nues-tro Atlntico sea "sonoro" pero sin retrica, aunque algunas veces se deje lle-var por ei efeotismo.

Los marinistas son una derivacin del paisajismo del XIX. Saber ver bien el mar en pintuxa es cosa de medio siglo, poco ms o menos. Lpez Rluiz no tie-ne qiue envidiar a veces a Verdugo Landi, el gran marinista espaol. Cultiva tamlbin nuestro "canario" los temas de acuarela resueltos por leo.

FRANCISCO BONNIN GUERIN.Naci en Santa Cruz en 1874. Fu dis-cpulo de Uibald'O Bordanova. Es nuestro gran representante del paisaje del nor-te tineirfeo. Un acuarelista con gran talento y sensibilidad. Bonnin trata el pai-saje en todas stis varias posibilidades: caminos de la isla, casas de los oamipos, parrales, edificios tpicos. Hermana el color y la luz como nadie y ha logrado una representacin "pictrica" de La Laguna, afortunadsima. El patio trasero de la actual Facultad de Letras, la Plaza del Adelantado, tantos rincones lagu-neros han sido "recreados" por Bonnin en funcin de esos pocos y dadivosos dais que tiene La Laguna a pleno sol.

Maestro por su calidad artstica y por el prestigio ilustre de sus aos, nos rauestra en la aetuaJidiad las grandes posibilidades de sHi arte. Cuando pareca estancarse en una acuarela hermosa, s, pero demasiado parcial en sus coloires claroa, en su luz deslumibradora, nos sorprende manejando tonos grises, paisa-jes menos daros donde la luz se esparce en escalas, tratando incluso paisajes serios y desnudos como los que Dios tena reservados a Martn Gortzlezj. D. Francisco Bonnin'merecedor de altas recompensasha traitado nuestra tie-rra e incluso nuestro espumoso mar de las orillas, con la misma sabidura que po-ne siemipre en su obra mejor. Y donde ayer estaba el consaioido patio de parral y geranios est hoy el moderno cactus, la amera o el platanal; una flora, en suma, a la que el siglo XX ha arrancado su msica. Hasta el siglo pasado el prestigio era todava de las rosas.

NICOLS MASSIEU MATOS.Naci en 1876 en Las Palmas. Estudi con su to Maissieu Falcn. Desipfus estudi en Roma y Pars. Es profesor de Dibu-jo en el Instituto de Enseanza Media de Las Palmas, plaza que obtuvo i>or oposicin. Cultiva el retrato y el paisaje, .narina y bodegones. Massieu es autor de buenos paisajes impresionistas de su isla y de retratos donde est captada la psicologa del personaje, como se advierte en el hecho a:l. pintor Spnola o a su

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madre la centenaria D* Cairmen Matos, recientemente fallecida. E& el ms des-tacado de los pintores de su tiempo en Gran Canaria.

JUAN CARLO MEDINA.(1877-1930). De Las Palmas. Discpulo de Mas-sieu Len. Estudi ms tarde en Pars y Bruiselasi. Gran animador y director de la escuela "Lujan Prez". Se des'tac como retratista pintandlo los retratos de Gailds, Toms Morales, "Alonso Quesada", etc.

ENRIQUE SANCHIEZ Y GONZLEZ DEL VALLE.Naci en Akzar de San Juan, en 1878. Fu discipulo de Alejandro Ferrant. Otro problema para el deseado libro. Un "canario honorario", como L'pez Buiz. Es curioso que los dos marinistas ms sobresalientes de Tenerife no sean de Tenerife. D. Enrique Sn-chez es tamlbin un feliz intrprete de nuestro mar, ya en las costas' bajas de Punta del Hidalgo, ya atrevindose con "la alta mar" en su valor sustantivo.

MANUEL VERDUGO BARTLETT.Naci en Pilipina.s en 1879, pero ha vivido siemipre en La Laiguna. Su labor potica ha bscTiTecido sus condiciones de 'pintor impresionista. En la Direccin del Instituto de La Laguna y en el Ate-iieo se conservan muestras de sus no desdeables dotes pictricas.

JUAN RODRGUEZ BOTAS Y GHIRLANDA.(1880-1917). Naci en San-ta Cruz. Elstuvo 'pensionado .por el Ayuntamienito y inaroh a Pars, Venecia y Roma, donde estudi. Desde esta ltima ciudad .march al sur dfe Italia, donde pint algunos paisajes de la costa napolitana. Enfermo de tbercaiilosis regres a Tenerife y falleci en La Laguna. Cultiv con gran inteligencia el perlod'ismo.

D. Eduardo Tarquis dice en el ciitado trabajo "La pintura en Canarias": "Juan Botas, de grandes aptitudes, que sigui aqu las huellas de Valentn San*. TrasHadado luego a EuTiapa se extravi completamente sin lograr una expre-sin personal que tanto 'busc."

Hdiefonso Maffiotte (16) nos dice que al morir el artista sus obras "desapa-

(16) Vase "Siluetas", por Ildefonso Maffiotte. Biblioteca canaria. San-ta Cruz de Tenerife. ;S. a. (1940). (Contiene, entre otras, la de Juan Botas).

Queremos confesar aqu nuestra crueldad. La crueldad que poseemos los seres que, como yo, quieren enterarse del proceso interno de una vocacin o al menos de ese detalle externo de las fechas, los maestros, los gustos, las leotu-nas, la vida, en suma, del .personaje desaparecido. Nos enfada hoy da y tee-mos gran resientimiento contra hombres como un Ildefonso Maffiotteque nos perdone 1 pobre Ildefonso!^-que llenan de indignacin,, de dolor, de exclamaoio-nea, de retrica, un trabajo sobre este pintor o el otro literato, pero que hoy da a nosotros no nos irve para nada. Muchas veces nos hemos quemado las jes-talas leyendo multitud de artculos que estn sepultados en ese panten de peridicos del siglo XIX o primer tercio del XX y de poco nos' ha aprovechado el afn: ayes, adjetivos, la "incomprensin del paisanaje", "la estrechez del am-biente", el "hombre bueno", etc., etc., pero de nada positivo nos hemos enterado. Y somos crueles porque esos escritores no estaban pensando en esa crueldad na-turalista, de coleccionador de gabinete que somos los trabajadores actuales. Se dejaron llevar por su sentimiento, por lia tristeza de la hora o la alegra del mo-mento. En esto tienen su razn. Pero a nosotros se nos antojain insinceros' en las exclamaciones' y en los adjetivos... Y no nos sirven. En cambio, cuando tro-pezamos con un Ellas Zerolo, con un Francisco Mara Pinto, con un Patri'cio Estvanez... Estos homibres de la generacin del ochenta no tienen desiperdicio.

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reoieron vendidas a precios irrisorios en aquella tendalera con honores de tex-pomcin". Matffiotte asegura que hubo dibujo que se vendi por diez reales! ...

Del malaxado artista deca u amigo Alfredo de Torres: El que sen-ta tan hondamente la poesa del color, que derrochaba en su tema favorito las amplias perspectivas e los pa,ues de Versalles: los dorados tonos otoa-les de los gigantescos ri>oles, las tranquilas aguas de las fuentes, los parterres multicolores, las largas balaustradas y escalinatas rematadas de estatuas a la luz del atardecer, cuando las nubes ,se encienden al sol del ocaso o mas tarde cuando se tornan de plata sobre una general entonacin violeta.

Ya de regreso entre nosotros segua pintando sobre su recuerdo y de los apuntes que trajera de su larga permanencia en Pars. Bl se conoca flojo dibu-jante y por eso T>referfa t ra tar sus temas con amplitud de formas diluyendo ^ s contornos en la penumbra de su hora favorita. La ms propicia al ensueo. (17).

Estos dos sentidos prrafos de AlfreSo de Torres ^ ro jan en u brevedad bastante taz. Contando con su deficiencia dibujstica. Botas "-^J" ;^" 1^ ^ presionlsmo, ipara quien los objetos son mera expresin de lu^ y color^ No e ^ tendemos .por qu dice el Catlogo de la Exposicin de art ista, ^e la P ov.na de TenerifV", que Botas es un pintor romntico. Es un pintor impresionista

Las obras que de l se conservan en el Museo son " " ' ^ / ^ ' ' ^ ^ ^ ^ I ^ y " hemos contado mal. Del realismo dbjetivita del "Barranco de la Carn icera^ de Valentn Sanz, al similar Barranco del Drago", de Juan Botas va la diferen-

L \i_ 1 j. (. ,r lo i,mnresion sta. Valentn Sanz ha con-cia que hay entre to pintu-ra realista y la " " ^ ^ ^ ? ^^^^ ^ ^ ^ ^ j ^ , ^ tado las ramas de los ifcoles, ha separado las .piedras osas son los .personajes del pai-saje de Sana. En Juan Botas, d personaje es esa maravillosa agua que es e barranco al que acuita y abriga una maleza ms color que dibujo. La luz y el odor ca.nte ^ a infona de gama y contrastes en una obra donde ellos son los actores y el agua l protagonista. _ j^ Vo.!!

Bl mimo paisaje de Capri-bueno para ilustrar ^ ^ P ^ ^ ^ " . ^ ' ^ ^ f ^ J ^ d Axel Munthe^aun coiando e. dbra imperfecta ,es otra muestm que prueba la afi^aci&n de Alfredo de Torres: m a ^ de color y de cambiantes de te de atardecer que dan una irrealidad buscada al paisaje No creemos con Tarcpas

, 1 j . i *.,!o Jabia SUS deficiencias tcnicas pero te-que el malogrado pintor se extraviara, aaoia ouj= . j

, ,.j. % j _i.;^ , vocacin de lograrse dfentro de una na ima exqiiisita aiTma de artista y una voci-iw" personalidad escogida y seera.

FELIPE POGGI GONZALEZNaci el 25 de julio de 1881 en Santa Cniz. Fu dtecpulo d)e Manuel Gonzlez Mndez, en esta capital, y d Muoz Degram, en Madrid. Ha concurrido a vrias eposicione y obtuvo el pnmer premio en la celebrada por el Ateneo de Le Laguna en 1910. Cultiva con preferencia el paisaje 1 61eo y es miembro de nmero y secretario perpetuo de le Academia .provincial dte De l l^ Artes d!e Tenerife.

(17) Olb. citada, |p&ga. 17-18.

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NSTOR MARTIN FERNANDEZ DE LA TORRE.(1887-1938). De Las Paliinas. De gran voca

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1, . i.. oiCTiion a los citados son die las ltimaB Los pintores que cronolgicamente siguen a ios t i u

generaciones y estn ^nos en la plenitud de su produccin - ^ ^ < ^ J J ' ^ ^ los comienzos HabW de los en esa necesaria obra y aun en este Indace es par-cial y acaso prematuro. Pero' til ser que lo(s citemos.

PEDRO CUEZALA GARCIA.-Naci6 en La ^ f ^ ^ ^ ^ J I ' ^ ^ ^ ' j ' ^ i * D. Francisco Bonnin. El 1 de febrero de 1928 firmaba e " " ^ ^ ' ^ ^ J ^ ^ ^ ^ lista de la revista de la entonces nueva generacin; se ' " ^ ^ y ^ ^ ^ T ^ , Rosa de los Vientos". Guezala fu el autor de aquel ^^^f^^^^""Z^l "^ da que representaba "La Rosa de los Vientos", como hecha con recortes de pe-ridicos, su^eriwestos. tendencias", que advino a

Pero no fii ni ha sido un P f el

drid e Italia. Durato a l ^ n tiempo trabaj en ^}^^^^ UnTa

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dota icampesina de los frutos canarios, destacndose al centro una reipresenita-cin imtica de dios soflar. Aguiar, que est en la plenitud de BM arte, ha recibido gran cantidad de valiosas distinciones y medallas. Representa un decantado re-gionalismo n la obra que ha destinado a las Islas (20).

JUAN DAVO R O D R G U E Z . Naci en Santa Cruz, en 1898. Fu discpulo de la Escuela de Arte y Oficios cuyo precedente sera aquella vieja Academia provincial de Bellas Artes. Cultiva el retrato y ltimamente ha expuesto en Ma-drid su obra en varios cuadros, "La Atlntida", para ilustrar a Verdaguer. Un tema, pues, de mitologa canaria.'

FRANCISCO BORGBS SALAS.Naci en Santa Cruz en 1900. Estudi en Pars con Bourdelle; adems de pintor es dibujante y escultor. Sobresale prefe-rentemente en eJ dibujo, en el detalle y disposicin del cual recuerda al viejo maestro aemn Durero, aunque cierto barroquismo retrico denuncian en l la huella del gran decorador canario, Nstor. Como pintor ha cultivado el retrato y loa temas refligiosos, en los que acierta menos (21).

CIRILO SUAREZ MORENO.Naci en 1903 en Las Palmas. Hijo del pin-tor Francisco Surez Len; estudi con su padre y con el pintor Juan Cario. Es-tudia Mego, pensionado por el Cabildo de siu Isla, en la Academia de San Fer-nando de Madrid. Su obra "E31 gigante de la cosecha", recuerda imticho 1 racia-smo de Aiguiar.

R A F A E H J P E U E L A S R O D R G U E Z . N O S enteramos de su existencia ,poT el citado catlogo de la "Exposicin de artistas tinerfeos". Naci en Santa Cruz, en 1904 y ha estudiado en Madrid donde reside. Ignoramos si su obra tie-ne algn aspecto regional.

MANUEL MARTN GONZLEZ.Naci en Gua de Isora, en 1904. Estu-di en Tenerife con el escultor Guzmn Compa. Residi en La Habana duram-te unos diez aos. De vueilta a su Ma , ha sido el descubridor del soir de Tenerife y ha integrado a la Isla la mitad del paisaje artstico que le faltaba. Hemos di-

(20) Destacamos de los trabajos que hemos podido ver sdbre ed arte d'e Aguiar el del ilustre crtico Jos Gamn Aznar, catedrtico de la Universidad de Zaragoza, titulado "Empuje tcnico e imaginativo" y que "La Tarde" reproduce en su edicin del 19 de julio de 1943 en una pgina que dedic al pintor go-' (hiero. Este mismo diario dedic al pintor una pgina le ip de abril de 19S9 con motivo a su obra encustica para el Casino die Santa Oruz: "Umai obra miaestra de Jos Aguiar, que es' la Navidad de la pinttwa en Canairias". Re-prodcie fragmentos de la obra e inserta trabajos dte Juan Mswiuel Trujillo,

, ^.' J'i^n B. Aoevedo, Antonio Dorta y Facundo Fernndez Galvn, alusivos 1 ipintoi* y au arte. Vase, adems, "Tres cuadros de Jos Agmase", en "LaJ Tarde" del 81 de diciembre de 1929. Aguiar ha cultivado tamtbin eJ periodis-mo tratando temas de arte y sosteniendo .polmicas de inters sobre ellos. Al ocupamos del movimiento de las ltimas generaciones en nuestra "Historia de la Literatura en Canarias", que preparamos, nos hemos de referir a su labor en este emtido.

(21) Sobre este artiata: Molina Alberto, D.: "Francisco Bortgs: dilhu-jante y escailtor", en "La Tarde" del 21 de dicienubre de 1929..

"La obra de Francisco Borges", en "xloy" del 25 de julio de 1983.

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abo hace tiempo que d paisaje de Tenerife es bifronte, que el nor te jo represen-ta Bonnin y el sur, Martn Gonzlez. Gracias a l, Tenerife existe artsticamente l t e ^ o . En la .gloria de este rpintor est justamente su liimtaci6n: ^ ^ ^a^. ^ -tor de las montaas, de los ricos desrticos, de unos "peascos tostados al sol como los de, "Alonso Quesada" pero con luz y color. Paisaje desnudo de los so-brios cardn y t^baiba sureos al que hemos Humado "divino ^ ^ ^ 1 ^ ^ interviene la mano del hombre, coo en el dd norte. Es el pavsaje de Maxtfn Gonzlez, que le ha encontrado alma a las .montanas.

OSOAR DOMNGUEZ PALAZON.-De Ta- ron te . Ha vivido muh^s^^^^^ en Pars y h a cultivado los temas -breali^ta^ - o^ ^^ ^ arte" organiz una Exposicin de su olbra en el Oircuio oe o lugar deJ 4 al 15 de ..mayo de 1933.

-.1 j lo ida dp La Palma, en 1906. GREGORIO TOLEDO.-Naci en M a - > J e a ^ s U de ^^^^^ Estudia en la Escuela, Superior de Bellas Artes ae mduim , tantes distinciones y premios. ' pintores espaoles de m3

Dice el Marqus de Lozoya que es " " ^ ' ' . f j ' ^ l ^ ; ^ S c i n " y el do-brillante porvenir". La suavidad que ^ ^ ^ J ^ ^ ^ ^ ^ ^ ^ ' i ^ p i ^ r s u p e r l a t i v o , aun-minio de una delicada tcnica nos maiestra, en f^^ """ ^ ^ ^. j ^ ^ representado que .sintamos en l la ausencia de ^ ^ / - X ' Z T e r T n ^ e la a l ^ d a "Com-alguna vez. El "aire" de esos desnudos de mujer y mn posicin" ha pasado por aquel viejo - P ' - ; J r y a de aquella fecha a travs de un temperamento moderno a gran aisiancid y

OKnuo CAMPOS ^^^^-^r^'f'r^'Z^tMT^l'S^^ tudi en la Escuela de Artes y Oficios de Santa Cruz y en la de Bellas Artes de Madrid. Cultiva el leo.

FELO MONZON.-De Gran Canaria. Alumno de la ^ s - ^ ^ S e ^ ' ^ T i Cultivador d d paisaje insular, fuerte y brioso, en d que acierta ms que en las figuras humanas, falsas, de sus leos.

JUAN ISMAEL GONZLEZ DE MORA ^^^^^^^^^^^^ ^ ^ ^ -en 1909. March a Madrid .pensionado ^ l ^ J f ^ l ^ l , 1, , , , , de 1933 y mes de pintura cultiva cermica y escenografa t-xpuso e .r 1935 su obra en d Ateneo de Madrid, - ' ^ ' " ^ ^ " / ' ' ' r * " ^ t n o i la , Primera e.presi .n pictrica es de ^^ -a ^ ^n^m^^^^^^^ l ^ ^ ^ ^ Z

T t ^ 7 ^ Z J ^ e Z ^ 2 : t l Z I ^ a d , de "pensamiento" co-m^ ^ : i r s u X 3 ' e ' n 1935, Juan Manuel Trujillo. f - ^ J ^ ^ - -

, Jnta muerta del clasicismo?"de su ultima en d numen de un Chmco"ancdota mueiw hora, nos anuncia que todava busca d pintor su camino.

T:^^ TI i. 1 i_ V = o,iP hemos visto sobre este pintor destacaremos , J ^ - ? ^ .^ '* r* i=** l5 ' ' ^nC^oue"L^ Tarde" reprodujo d 19 de julio de 19B3. d d d do^tre D. Bugemo I>(> que 1^^^ 1^ ^ .mlrecieron una fuerte r-

Por cierto que algunos e x ^ e m o s ^ ^ a volente", hemos de p ica en tonos polmicos * ^ J ^ n e Y d e n c i a que nuestras promociones lite-; S r ; t a U ^ h a r ^ S S y q .e hoy se proyectan y a ^ n la historia... local.

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SANTIAGO SANTANA PIAZ.Naci n 109 en Arucas (Gran Canaria). Discpulo de Juan Cario. Estudi en Madrid nis tarde. Expuso en Galeries d'airt Syra, de Barcelona, una interesante srie de 24 leo y dibujos de flora cana-ria: pitas, chumberas y cardones, en 1933. Al ao simiente expuso en el Ateneo de Madrid 22 Obras. Santana no logra en el desnudo y la figura humana eaa precisin de sus paisajes de los que es casi siempre numen el puntiagudo y ele-gante roque "Nublo". Procede de la escuela de "Lujan Prez" y estuvo pensio-nado por el Cabildo de Gran Canaria.

JORGE ORAMAS.Alumno de la escuela de "Lujan Prez", prematuramen- te fallecido en plena juventud. Gram intrprete del paisaje canario en el senti-do nuevo; vio la Naturaleza de su Isla a pleno sol. "Jorge Gramasdeca Agus-tn Espinosa (33)tiene, como nadie ha tenido en Canarias, el sentido de ;la luz y del color de nuestra naturaleza atlntica."

JUANA DORTA.De Tacoronue. Como Alvaro Faria, esta pintora se ha olvidado voluntaTiamente. Franeis''o Agiiilar en su resea de la Exposicin de artistas tinerfeos (24) hacda notar siu falta. Era gran pintora de bodegones y expuso con gram xito de crtica doce obras suyas en el "Crculo de Bellas Ar-tes", en marzo de 1930 (25).

MANUEX CORRALES EGEA.Naci en Santa Cruz en 1910. En Madrid ha trabajado con el pintor Francisco Llorens. Apenas saibemos de l otra cosa que lo que nos dice el citado Catlogo.

ANTONIO TORRIS GONZLEZ.Naci en Santa Cruz de Tenerife en 1910. Discpulo de Nicods Granados. Adems del leo cultiva el dibujo. De her-mosa factura su "Ramo campesino": entre un fondo de mar y junto a un recio tronco y un plano de piedras con cardn canario, duerme un sueo "roussonia-iio" (26) una mujer islea vigilada por el detalle de dos liebres.

EVA FERNANDEZ DE GUIGOU.Naci en el Puerto de la Cruz en 1911. Disciipula de ngel Romero Mateos, cultiva l bodegn, con preferencia.

ALONSO REYES BARROS0,^Naci en Santa Cruz en 1912 y fu discpu-lo de Nicols Granados. Cultiva, adems del leo y los finos dibujos en sepia, la escultura. Como dibujante, ha hecho buenos bocetos de camipesinos y caimipesi-nas isleos.

(23) Ofr. Espinosa, Agustn: "Media hora jugando a los dados". Confe-rencia leda por su autor en el "Crculo Mercantil", de Las Palmas, el da 20 de albrU de 1933, como contribucin a la vida, signo y abra del pintor Josfi Jorge Gramas. Las Palma, 1933.

(24) "El Da" del 27 de febrero de 1944. (26) Sobre Juana Dorta: Mara Luisa Villalba, "Notas de arte. Una ex-

posicin en el Crculo de Bellas Aries: Juandta Dorta". "La Prensa" del 5 de abril de 1930.

Espinosa, Aguotfn: "Juanita Dorta. Letra A", en "Mas" . Madrid. Nme-ro 1 del 16 de mayo de 1980.

(26) Nos referimos al pintor francs iHenri Rousseau. Juan Jacobo no tiene inada que hacer aqu.

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GUILLERMO SUREDA ABELLO.-Naci en Santa Cruz n 1912 Disc-pulo de Juan D ^ 6 ; cultiva la acuarda y se dedica a la pintura de carteles.

JESS G. ARENCIBIA.-Na. io en 1912 en '^rT'f'^-J'l^^l^T^'^l-De la e ^ e l a "LuJ.n P.rez". Estudia en Madrid e^^^^^^^^^ ^ ^ ^ do. Cultiva los temas religiosos con gran expresividad y ^ J tras blas hiciera un Tefilo Gautier volver a deci^ ^^ ^^ ^^ ^^ ^^ -pintor extrao y singular". En un conjunto de pintores ^'^^"^ ' fe artista acusa un temperamento y un vigor pictrico poco comunes (27).

E'CUELA DE "LUJAN PEEZ".-Fundada en Las Palmas en 1915 pr ed tsOUlLL-A IJJ!. L,UJA!S fLKcu. Escuela uma periodista D. Domingo Doreste, Fray ^''^l'^^l/lllX^, llevadas^ a caibo mostracin de su lafcor en T - e r i f e en expo^cion^ verameg ^^^^^ ^^

en el Crculo de Bellas Artes y n la O - ^ - J ^ ^ ^ gan ana en Madrid, 1984: el prefacio del Catlogo de la Exposicin de ^ " ^ iWe la reunin de mi .Grari^s a Domingo Drente, "^^^y}^''^''f'^^\ZTn.ra.Te de Canarias plantel de escultores y pintores que hoy ponen muy alto ei no en el terreno de ^as actividades artsticas.

ANTONIO GONZLEZ ^^^^^--^^^ Zof^^T^et Z'^Z'-en 1915. Discpulo de Nicols Granados. Es, ' ' - ^ ^ ^ ^ s , de tonos ocre., pro-relista de Canarias. Ha logrado sois Pa^*3f _'^ " " I I V . un gran vador canario, digios de factura e interpretacin. Gonzlez Surez es u )or la conservacin y auge del cual hacemos votos.

i m c on Tiq Palmas. Se educ en Pars "JUAN ^GUILLERMO".Naci en 1916 en Lns ^aim

y reside en Madrid. r. T ' ipTiti C -^uz de la Palma en 1917. TEODORO R o s GONZALEZ.-Nacio en Santa U .^^^ ^

Estudi en la Escuela Sui,erior de San ^-^-^^J "^l,,^; ^,^,^,, la acua-C^bildo de m Isla. Ha expuesto dos veces Madj;''^ acicalamien-rela y el leo. Ha dibujado la cabeza ^ ^ - ^ ^ J ^ ^ T n ^ i ^ t i f o s "pasteles" de to. Pero al llevar ste a nuestra "maga , los seriu Cuezala protestan del "pastiche".

^ T^c! DintsNaci en Santa Cruz en 1918. Es CARLOS CHEVILLY Y DE LOS ^^^^-^^l'^ ^\rn^ de pintor que asoma

casi un benjamn entre nuestros artistas, pero ^^^ ^^ ^^^^ sensorial, lo-en sus aterciopelados y objetivos l>don^' ^ ^ ^ ^ ^^ impresin-aunque se di-gradsimo. Con gran xito

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VICTORIO RODRGUEZ CABRERA.Naci en 1920 en Tenoya (Gran Ca-naria). De la Escuela de "Lujar. Prez". Dibujante.

CARLOS MORN CABRERA.Naci en 1921 en Las Palmas. Estudia en la Academia de San Fernando madrilea. Cultiva el retrato con preferencia.

CESAR MANRIQUE CABRERA.Acuarelista de Arrecife. Parece que ha trabajado solo y es de los pocos artistas que en la vecina provincia cultivan la acuarela.

E B esto todo lo que hay? Creemos que no. Tenemos la sospecha die que, aparte los involuntarios olvidos, existen artistas desconocdos por nosotros que esperan an la mirada y el cario de los estudio&osi isleos. E31 venerado Rodr-guez Moure en su citada "Gua de La Lag^una" nos habla de un pintor, Fllix Padrn, que pint en la antigua Catedral por 1780 y de Prancdaco Rojas, de Las Palmas, que pint un Moiss en diha Catedral, as como los' frescos dtel cimborrio de la igttesia de los Jesutas en Las Palmas. L.i obra lagunera es de 1757.

De todos los artistas no nos ha sido posible averiguar su fedha de nacii-nento y los colocamos en el "ndice" por aproximacin. Hemos atendido al registrar los nomlbres nuevos a los que aimbos "Catlogos" de las Exposiciones incluan, insertando por cuenta nuestra otros que aun cuando nuevos, tambin tienen una cierta representacin. Esperamos que la obra de otros noveles d lugar a que se incluyan sus nombres en un futuro registro que alguien 'har alguna vez. Otro tanto se podra intentar con la Escultura. Vayan escuetamente estos nombres de escultores:

Lorenzo Campos. De Las Palmas. De la segunda mitad del XVII. Jos Rodrguez de Ha Oliva. De Tenerife. 1695-1777. Marcelo Gmez Carmona. De La Palma. 1725-1791. Jos de Lujan Prez. De Gran Canaria. 1756-1815. MigueJ Arroyo VUlalba. De Tenerife. 1770-1819. Manuel Daz Hernndez. De La Palma. 1774-1863. Fernando Estvez del Sacramento. De Tenerife. 1788-1854. Domingo Estvez. "El Maestro Flores". Citado por R. Moure en su "Gua

de La Laguna". Silvestre Bello. De Gran Canaria. Contemporneo de Fernando Estvez. Ndcofls de las Casas Lorenzo. De La Palma. Imitador de Estvez. Aurelio Carmona Lpez. De La Palma. Contemporneo del anterior. Manuel Hernndez. "El Morenito". De La Palma. Disicipulo de Lujan Prez. De contemporneos citaremos: Jess Mara Perdign Hernndez. De Tenerife. Naci en 1888. Manuel Ramos Gonzlez. De Gran Canaria. Naci en 1899. Nicols Granados Raymundo. De Tenerife. 1900-1942. Franoisco Borges Sallas. De Tenerife. Nai en 1900. Gregorio Lipez. De Gran Canaria. Director de la Escuela "Lujan Prez". Francisco Laso Morales. De Linzarote. Naci en 1904. Abraham Crdenes. De Gran Canaria. Naei en 1907. Juan Jan Daz. De Gran Canaria. Naci en 1909.

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Plcido FJeitas. De Gran Canaria. Alonso Beyes Barroso. De Tenerife. Naci en 191. Jo8 de Armas Medina. De Gran Canaria. Naci en l a u . Enrique Cejas Zaldvar. De Tenerife. Naci en l^l^ (). Tampoco estn todos. El Sr. Darlas Padrn escribiendo del - * - M a r c e l o

Gmez en el trabajo citado aparte, deca refirindose a la Catedral de I ^ F ^ -mas y al primer escultor de non^bre conocido hasta ahora: Antes que C ^ -pos, en aquel templo, cabeza de la dicesis canariense, desde f ^f^ f'^J'^ bian dejado las huellas de su arte el n.aestro Ruberto; los entailadores Bayon. Calzada y Bruzuelas, que todos llevaron el nombre de Ped,; ^ ^ ^ ^ ^ l ^ " ^ : escultor y decorador que residi en el entonces opulento puerto de Gamchieo, Ramrez Ponte, Jernimo de Medina, artfice de una custodia parecida a

(28) De escultores, la bibliografa ms conocida es: ^ j j ^ ^^st i-Padrn Acosta, Sebastin: Trabajo citado sobre Ua. perboiuid u|}ar . Conierenc^^.^it^^ ^^ ^^ j^^_ el curso primero de "Enseanzas canarias ('^'^^'Zt.' ^.^ asegura el Sr. Bon-seo Canario". No estn publicadas, que sepa*' P f ^ ^ b r e arte canario sea. net que el Sr. Cullen hizo interesantes P^'^^f ??f ^ p ^ e z lando, entre otras cosas, el barroquismo de i^uja p^^^^ , . j , ^ jy^n

Padrn Acosta, Sebastin: "La forma barroca en L.UJ djel 22 de abril de 1943. , rn.ijna. obra de Luin Prez".

Pirn Acosta, Sebastin: "La Dolorosa de Te^na br^

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Sevilla, ao de 1609; el maestro Jacobo, acaso flamenco, y otros posteriores a Campos, como Alonso de Ortega, que en 1713 aadi un mievo cuerpo al ideado y fabricado por aqul; Alejandro Hernndez y otros annimos, cuyos nolmbres se han perdido para la Historia."

De inters sera, pues, que se fuera a una detenida catalogacin del tesoro artstico de nuestras iglesias. Y muy esipecialmente que nuestros estudiosos determainaran los autores de nuestras imgenes, si fuere posible.

Puesto que hemos sido capaces de producir obras que gracias al celo y ge-nerosidad del Sr. Marqus de Lozoya se han expuesto en Madrid (29), bueno ser que vayamos a la organizacin de un tratado sobre "El Arte en Canarias".

lamo, Nstor: "Para la biografa de Lujan Prez". "Falange" del 3 y 5 de marzo de 1944. Las Palmas.

Padrn Acosta, Sebastin: "Dolorosa de Lujan, en Santa Cruz de Teneri-fe". "El Da" del 6 de aibril de 1944. (La de la Concepcin).

Padrn Acosta, Sebastin: "En torno a una escultura de Lujan Rrez". '".La Tarde" del 6 de abril de 1944. (El San Jos de la Concepcin de Sawta Cruz).

Padrn Acosta, Sebastin: "Miguel Arroyo Villalba". "El Da" del 1 da agosto de 1943 y "La Tarde" de la misma fedha.

Rodrguez Lpez, Antonio: "Apuntes biogrficos de D. Manuel Daz". San-ta "Cruz de la Palma. 1868. Consltese adems la bibliografa que inserta Mi-llares Cario'en su "Biobibliografa", pg. 192.

Padirn Acosta, Sebastin: "El escultor canario D. Fernando Estvez". Inxp. Catlica. 194i3

Padrn Acosta, Sebastin: "Una Pursima de Fernando Estvez''. "La Tar-de" del 7 de mayo de 1943. (La Concepcin de Santa Cruz).

Padrn Acosta, Sebastin: "Los imagineros de la isla de La Palma". "La Tarde" del 11 de diciembre de 1943.

Padrn Acosta, Sebastin: "La Cena, bajo relieve del escultor Zaldivar". "La Tarde" del 14 de aibril de 1944.

Luis de Agere: "Enrique Cejas Zaldivar, escultor". "La Tarde" del 8 diG .marzo de 1944.

(29) La Exposicin de artistas de Tenerife se abri el 10 de diciemlbre de 1943 y se cerr el 10 de enero de 1944; concurrieron a ella los nombres 30 pintores con un totall de 156 cuadros y 4 escultores con 18 obras en total. La Exposicin de artistas de Gran Canaria se abri el 1 de junio de 1944 y ise clausur oficialmente el 17 de dicho mes, aunque permaneci abierta al pblico hasta el da 22. Concurrieron 18 pintores con 97 cuadros y 6 escultores co(ni 27 obras.

Mientras permaneci abierta la primera, hablaron sobre nuestro arte en e saln de conferencias del Museo de Arte Moderno de Madrid, (donde amibas es-tuvieron instaladas) los Sres. Ovejero, Francisco de Cosso, Enrique Lafuenite, Rafael Hardisson, Elduardo Llosent y el Marqus de Lozoya. Durante el pe-rodo qu estuvo abierta la segrunda pronunciaron conferencias sobre ar te ca>-nario los Sres. Jos Francs, Juan Bautista Acevedo, Rafael Lainez Alcal, EIduardo Llosent y el Marqus' de Lozoya.

De la prensa que ha llegado a nuestras manos entresacamos, dejando aparte la inforonacin noticiosa, los siguientes arteudos fimmdos:

J. C. P. : "Los artistas de Tenerife". "El Alczar" del 11-12-1943. Ma-drid. A. de las Heras: "Exposicin de artistas tinerfeos". "Hoja del Lunes" del

^3-12-1943. Madrid. Rufo Yelzquez: "Artistas tinerfeos". "Dgame" del 14-12-1948. Madrid. Jos Alberto Santana: "La Exposicin tinerfea en Madrid. Crnica". "La

Tarde" del 15-12-1948.

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Queremos con este medianejo Iiutce de pintores canarios llamar la aten-cin a maestros e n t u m i s en las cuestianes de arte para que ellos de una ma-nera sistemtica ahondaran en estas vidas y en sus abras. Es menester u t ra . bajo perseverante con carcter profesional, porque estas cosas nnca son para el gran pblico. Podar literatura y revestir de atinadas y completa* notas ava-latorias todo cuanto pueda ser de utilidad.

Cecilio Barbera!.i "La primera exposicin de artistas tinerfeos. La pin-t w a d d sglo XIX". "A B C" ^1 15-12-19-^. M a d r ^ ^^^ ^^^^

Jos Prados Lpez: "Los artistas de ieneriie en K ' ^ ; ^ X X ^ t V ^ . i 6 n de arte canario". "El Alczar" ^

' ' - ' ^ B p n : "La prim,era . ^ ^ ^ tl'^i.-J^lt^o^J:'^. ra y la escultura contemporneas . A o

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El Sr. Marqu's de Lozoya llam la atencin en este sentido a los canarios en su ltima visiita a las Islas. Hay, pues, que estudiar separadamente: prime-ro, ese arteque ya no llamaremos "colonial"de nuestra arquitectura religio-sa y civil. Recordeanos que en 1936 el arq^uitecto Sr. Ijaredo (desigraciadamente desapairecido para el arte isleo) dio un cursillo en el Ateneo de La Laguna: siete conferencias sobre "Arte canario". Tena el Sr. Laredo un gr&n arsenal de fotografas y planos de gran cantidad de edificios religiosos y civiles y no sabemos si dejara algo escrito que pudiera publicarse en su da (30).

Otra segunda cuestin sera determinar el tesoro artstico que existe len Canaria.s de obra debida a autores no canarios. El Sr. Bonnet Revern ha hecho trabajos atinadsimos y estimables sobre tres imgenes de gran prestigio ar-tstico (despus de su enorme valor religioso): los Cristos de La Laguna y Ta-coronte y la desaparecida imaigen de la Virgen de Candelaria.

D. Enrique Lafuente: "Ida y vuelta en el arte atlntico", en "A B C" de 8 de enero de 1944.

D. Rafael Hardisson: "Estampas de Tenerife" en "A B C" del 9-1-1944. Es-ta conferencia ha sido ampliamente publicada en sais principales fragmentos' en "La Tarde" del 4 de agosto de 1944.

D. Eiduardo Llosent Maraen: Resea en "Hoja del Lunes" de 10-1-1944. Sr. Marqus d* Lozoya: "Canarias en la literatura prerromntica" en "'El

Alczar" del 11-1-1944, "Madrid", "Pueblo" y "A B C" del miamo da. "Alczar" y "A B C" del da 12 de enero dan cuenta de la conferencia del

Sr. Uosent. "Informaciones" de ese da, de la del Marqus de Lozoya en el acto de clausura.

Numerosas fotografas, de los artistas y sHis obras, as como noticias anun-ciadoras, etc., insert con cierta profusin la prensa madrilea. Lamentaimos que por las necesidades tipogrficas actuales y la natural falta de espacio, sin duda, nuestra prensa provincial no haya podido reproducir la mayora de estos trabajos.

Deagraciadamente, no hemos podido lograr una informacin similar a la que por encargo obtuvimos de la Exposicin de tinerfeos, respecto a los expo-sitores de Gran Canaria.

LUA Araima: "Crnica especial para "Falange". "Falanige" de 1-6-1944. Las Palimas,

Luis Araima: "Hablando con el escultor Jos de Armas". "Falange" de 9 de junio de 1944.

Luis Araima: "Elxposicin de artistas canarios en Madrid. Una breve charla con Carlos Morn". "Falange" del 22-6-1944.

Lorenzo Valenzuela Rodrguez: "Voces canarias en Madrid". "La Tarde" de 24-6-1944.

Luis Araima: "El escultor Manolo Ramos". "Falange" de 23-7-1944. Jos Francs: "Evocacin y loa de Nstor". Conferencia pronunciada el

9-6-1944 en el Mu.seo de Arte Moderno y a la que aludimos ms arriba. "El Mu-seo Canario". Nm. 10. Abril-junio 1944.

La Prensa de Las Palmas ("Falange" y "La Provincia") ha dado durante las semanas que estuvo abierta la Exposicin en Madrid, bastantes nota de us corresponsales acerca de la marcha de la Exposicin. No pretendemos agotar la inforaaacin bibliogrrfica y tampoco nos ha sido posible recoger ms.

(30) "La Prensa" del 1 de mayo de 1932 en una edicin extraoordinaria re-coga una charla con el Sr. Laredo: "Hablando con el arquitecto, Sr. Laredo" fir-mada ipor "Mnimo", sobre arquitectura regional. El mismo arquitecto fir-maba un artculo "Nuestros 'balcones" en los que sealaba tres tipos: el tinerfe-o, el canario y el palmero, refirindose, por ltimo, a los miradores de La La-guna.

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El Sr. Marqts de Lozoya ha sealado abras de Pedro de Mena, Diego Si-loe y, acaso, de Alonso Cano. Hay algruna obra de Pedro Roldan.

Y la tercera cuestin seria la de agrupar los pintores canarios en ua sec-oin y los escultores en otra y establecer, mediante comparaciones y estudaoa, ia relacin que tengan los mi-smos con el arte espaol o europeo; la relacin que guarden entre si y lo que haya de continuacin en la obra general y sealar si hubiere una clara nota regional. , . , , . -j..

Todo ello en una dbra con abundantes fotograbados y aparato ^'^lografico sera empresa que podra abordar cualquier entidad e cultura^ ? ' " ' T l . ^ r Z Tenerife hay ,perons que, por haberse dedicado a ello, podran hacerlo con decorosa suficiencia. . ;f^t^ir.

Pensamos en general, con el Sr. Darlas Padrn, que nuestras man^^^^^-nes artsticas hay que valorarlas con carcter relativo. Seamos mesuradc^, v -Hiendo de la esplndida Catedral de Toledo entramos un verano en la de i ^ Palmas y... a qu seguir? Prendados de vm Gregorio Hernndez o de ese ma-ravilloso Cristo yacente dl Pardo o del dramtico Montas o Mena .como leaccionaremos ante un Lujan O un Estvez? Y nada digamos de los Arroyo Villalba o los Marcelo Gmez... , ,. _f

Pero cada cosa tiene su valor y en Canarias-dejando I f ^ ^ ' ^ ^ ^ ^ ^ P ^ ^ , ^ hay obras estimables y buenas. Y lo que nuestros estudiosos han hecho es una esperanza de que se har alguna vez lo que queda por nace .