“crimen y ficción: “el caso de macetones”, la carcajada...

1Fronteras de tinta / Crimen y ficción: “El caso de Macetones”, La carcajada del gato

de Luis Spota y El castillo de la pureza de Arturo Ripstein

Núm

ero

2, d

icie

mbre

2012-

marz

o 2

013

“Crimen y ficción: “El caso de Macetones”, La carcajada del gato de Luis Spota y El castillo de la pureza de Arturo Ripstein”

Fernando Morales, Óscar Badillo, Karla ArreguínFacultad de Filosofía y Letras, UNAM

“El caso de Macetones”: la nota roja

El 25 de julio de 1959 la Ciudad de México amaneció con una noticia estremecedora en las páginas del periódico El Nacional: Rafael Pérez Hernández había encerrado a su fa-milia por cerca de dos décadas. Creó dentro de su casa, en el corazón de la ciudad, exactamente en la calle de Macetones, una cápsula que se regía bajo sus propias normas; la mujer había permitido la vejación de su fa-milia y los hijos, nacidos en cautive-

rio, desconocían por completo el mundo detrás de las paredes de su prisión. Los nombres de los hijos: Indómita, Libre, Soberano, Triunfador, Bienvivir, y Librepensa-miento, nos hablan de lo que sucedía en la cabeza del desequilibrado individuo. Como es natural, el encierro trajo consecuencias funestas dentro del pequeño universo: paranoia, violencia, incesto y muerte. La historia sale a la luz porque una de las hijas, Indómita, logra pe-dir ayuda a través de recados que arrojaba al exterior de la casa. La policía monta un operativo de vigilancia y advierten la magnitud del crimen que les ha caído entre las manos.

Para la nota roja, el captor se convierte de inmediato en un monstruo al que se le pueden atribuir todos los calificativos nega-tivos, se le niega cualquier sentimiento humano: “[...] sus hijos son todos menores de edad, no les proporciona ninguna comodidad y los obliga a trabajar en su provecho”.1

1 Víctor Ronquillo, Nota roja de los 50’, Ed. Diana, p. 103.

2 Fronteras de tinta / Fernando Morales, Óscar Badillo, Karla Arreguín

Núm

ero

2, d

icie

mbre

2012-

marz

o 2

013

Y por el contrario, llueven las alaban-zas para las autoridades capitalinas: “La in-vestigación, llevada a cabo por el Servicio Se-creto, merece todos los elogios, ya que para que los agentes pudieran llegar a detener a este individuo y liberar a su mujer y a sus hi-jos, fue necesario establecer servicios de vi-gilancia en los lugares cercanos a la casa”.2

Rafael Pérez Hernández se suicidó en su celda de prisión doce años más tarde, jus-to cuando se presentaba la película de Arturo Ripstein El castillo de la pureza, cinta basada en el caso. Más de cincuenta años después de estos hechos, en 2011, cuando salió a la luzun caso de similar naturaleza, los medios de comunicación (entre ellos la Nueva Revista Alarma) rotularon en sus primeras planas: “Nuevo castillo de la pureza en Iztapalapa”. Se trataba de un hombre, Jorge Iniestra Salas,

quien privó de la libertad a las dos hijas de su pareja, engendró progenie con ambas y en “un arrebato de furia” mató a una de ellas y a su hijo. Detalles escalofriantes, como que ambos cuerpos permanecieron un mes bajo la cama de la habitación, fueron oro puro para los escritores de nota roja.

Cuando una noticia nos sorprende por la monstruosidad de su naturaleza es inevitable que cause curiosidad. Las manifes-taciones literarias y cinematográficas que parten de estos eventos son resultado del conflicto del hombre cuando descubre su lado más perverso. El caso de Macetones es especialmente claro en las relaciones de intermedialidad, ya que se trata de un motivo que nace en la nota roja, pasa a la literatura con la novela La carcajada del gato (1964) de Luis Spota y al cine con El castillo de la pureza (1972), y regresa a la nota roja cuando sucede un evento similar e inevitablemente recordamos que en algún lugar de nuestra me-

moria, eso ya sucedió.

2 Ibídem.



Núm

ero

2, d

icie

mbre

2012-

marz

o 2

013

La carcajada del gato, sufriendo en la espera

La novela de Spota se publicó ocho años antes de la cinta y cinco años después de los hechos reales; maneja una línea argumental distinta a la presentada en la prensa de nota roja y la película. Si bien toma muchos elementos enunciados en los periódicos, es un discurso indepen-diente que no necesita el conocimiento previo del suceso para que sea comprendido.

Es por medio de los recuerdos de Claudia, la es-posa, y de sus dos hijos mayores (Yuri y Job) que co-nocemos los hechos anteriores al inicio de la narración (analepsis); de cómo sobrellevan una férrea disciplina, situaciones de incesto, el carácter posesivo del padre y especialmente de las pretensiones de éste hacia Momo, su hija menor. Al final, tras no hallar una solución mejor, deciden envenenarlo.

La psicología de cada participante en la historia está bien construida. Spota matiza un perfil de los personajes al utilizar el testimonio de cada uno, y estos perfiles resultan lo sufi-cientemente nítidos como para entender sus móviles de conducta, la causa de su reclusióny hasta los antecedentes de Claudia, único miembro en cautiverio que conoce el exterior.3

Lázaro aparece descrito como un hombre que lleva sus ideas sobre la creación de una raza mejor a aplicaciones extremistas; envuelve al lector en sus razonamientos, los cuales pretenden justificar el control desmedido sobre su familia. La acción temporal con la que inicia y cierra la novela es muy breve (sólo pasa una hora), y la atmósfera que predomina durante la espera por parte del padre permanece tensa hasta el final. Las analepsis introdu-cen, además de la información mencionada, pensamientos y sentimientos, ciertos descan-sos a la tensión narrativa principal. La estructura temporal general mantiene una estructura cíclica en la que todos los sucesos comienzan y terminan en el mismo plano, dentro de la casa. Esto produce en el lector un efecto de claustrofobia que lo hace sentir un prisionero más dentro de la casa.

3 La madre tiene una importancia crucial en la obra. Es gracias a su experiencia en el exterior que puede pensar algo distinto a su marido y explicarse las cosas a su manera. Así se explica por qué el autor decide situarla como la narradora principal.


Núm

ero

2, d

icie

mbre

2012-

marz

o 2

013

El autor busca hacer una apreciación propia del caso original. Para ello, cambia deta-lles y hasta añade a la trama eventos inexistentes. Esto es literariamente válido y funcional para la novela. No obstante, el lector debe estar dispuesto a entender situaciones poco convencionales, las cuales pueden resultar moral y éticamente desagradables. Como sea, la novela es un medio más para conocer el caso de Rafael Pérez Hernández y cumple con el cometido de ser una unidad independiente de la nota roja.

El castillo de la pureza: la locura entre cuatro paredes

El castillo de la pureza es la versión cinematográfica del su-ceso en la que se cuenta básicamente la misma historia. Un hombre que se encuentra obsesionado con la corrupción del mundo decide aislar a su familia, la cual está integrada por la sumisa y dócil esposa Beatriz (Rita Macedo) y sus tres hijos: Utopía (Diana Bracho), Porvenir (Arturo Beris-tain) y Voluntad (Gladys Bermejo).

Desde la primera secuencia de la película se observa un ambiente enrarecido. Una casa en ruinas es el telón de fondo de las vidas de cuatro seres que viven bajo el aco-so constante de Gabriel Lima (Claudio Brook), padre, jefe y celador. La lluvia, las miradas tímidas y el silencio son los principales hilos conductores de esta historia que, por

inexplicable, resulta perturbadora y al mismo tiempo atrayente.

¿Por qué? ¿Cómo? Las cuestiones resuenan en el aire invadido por la vigilancia de Gabriel, el miedo de Beatriz, el odio de Porvenir, la inocencia de Utopía y el carisma de Voluntad. Las paredes des-gastadas, el patio sucio, las habitaciones estrechas y sombrías, las camas duras; la casa toda es un compendio de secuen-cias narrativas que se encargan de hacer ver la decadencia en la que se encuentra sumida la tan temida naturaleza humana del exterior de la que Gabriel busca sal-var a su familia y de la que, irónicamen-te, con el encierro, los hace presas.



Núm

ero

2, d

icie

mbre

2012-

marz

o 2

013

Ahora ya no contamos con las exhaustivas y filosóficas teorías con las que Spota dotó a Lázaro, tampoco con los recuerdos y reflexiones de Claudia, ni con las conjeturas de Yuri, las imágenes eróticas de Job o el orgullo de Momo. Lo que se presenta ahora es un gran vacío explicativo, falto de argumentos lógi-cos para tales delitos. Gabriel se limita a concertar su autoridad con gritos, amenazas y cartas (que nunca se envían a nadie) sobre la podredumbre en la que vive la humanidad.

Ripstein supo acaparar la atención del público por medio de vacíos, como carácter e ideas, incluso voz de los personajes que se ven desdibujados a la luz de un megalómano4 como Gabriel.

El único posible fallo en el plan de Gabriel es Porvenir quien, como es el único hombre que Utopía conoce y estima, logra seducirla y llevarla al extremo del incesto; al tener cono-cimiento de esta relación, Gabriel cambia drásticamente el tratamiento para con su hijos, sembrando en ellos la semilla del rencor y el miedo, lo que finalmente llevará a Utopía pedir ayuda.

Un acontecimiento fortuitito lleva a la policía a casa de Gabriel y a un fatídico final. Ahora la casa se encuentra sola, sus integrantes han desparecido y caminan solos y perdidos por la lluviosa ciudad en busca de algo que ni siquiera se dibuja en sus mentes, vacías de Gabriel y de su idea del hombre perfecto.

Epílogo

La nota roja se esmeró en tratar como un acto repudiable las acciones del jefe/padre de fa-milia Rafael Hernández. Fue precisa al mostrar la serie de acontecimientos brutales con los que se conoció el caso y como es propio de este género periodístico le agregó dramatismo y espectacularidad, al grado de lograr polarizar las malas opiniones en torno únicamente al jefe de familia.

4 El diccionario de psicología Psicoactiva define la megalomanía de la siguiente forma.: “Senti-miento de potencia y superioridad que no tiene fundamentos reales”.


Núm

ero

2, d

icie

mbre

2012-

marz

o 2

013

Spota dotó a los personajes de una vida y conciencia propias, dio una explicación científica y filosófica a un acontecimiento nacido de la mente perturbada de un criminal o de un extremista; sin embargo, todavía no queda claro cuál es el peor crimen5 o para quién lo es, ya que se debe considerar que el microuniverso en el que se desarrollan los personajes es una pequeña comunidad, la cual se rige por distintas normas y creencias (lo que Lázaro se empeña en llamar “relaciones humanas perfectas”). Desde el exterior se pueden elaborar varios juicios que invariablemente darán como resultado la condena de varios crímenes, como privación ilegal de la libertad, maltrato físico y psicológico, y asesinato; pero, desde adentro, la situación es sumamente distinta ya que los miembros de esta familia no están sujetos a dichos juicios al no tener conciencia de que las acciones que realizan van en con-tra de lo establecido por una sociedad a la que sencillamente no pertenecen, y por ende, desconocen.

Bajo la mirada de Ripstein se colocó al criminal en el terreno de la locura; así, el espectador puede encontrar una explicación a los actos deleznables de Gabriel y exonerar a los demás miembros de la familia de cualquier conducta antinatural o perversa, pues que-dan situados en la muralla del extrañamiento y la negación.

Una historia, tres versiones. El espectador/lector, alejándose hacia la seguridad de que eso no ocurre en la vida real, pasa el tiempo en las páginas de un periódico, en las de una novela, en una película; no se atreve a imaginar que su vecino, su mejor amigo o siquie-ra un conocido tenga un oscuro secreto como éste. Para el lector eso pasa sólo en la mente de alguien enfermo, tan enfermo como el que escribe, el asiduo consumidor de nota roja, el atento lector de novelas o el curioso cinéfilo. Sin embargo pasa, pasó y volverá a ocurrir; prueba de ello es lo mencionado en lo dicho sobre nota roja y en otra película que trata del mismo tema.

La cinta Canino (Kinodontas) narra la historia de una familia en situaciones similares: un padre, la madre y sus tres hijos viven en una mansión a las afueras de una ciudad. Hay un cercado muy alto que rodea la casa, y los chicos nunca han salido de ella. Están siendo educados, entretenidos, aburridos y ejercitados con los métodos que sus padres juzgan apropiados, sin ninguna influencia del mundo exterior.6

Spota, Ripstein y todo aquel que se ha enfrentado con esta historia deben cuestio-narse lo siguiente: si esta familia no pertenecía a la sociedad que la juzgó ¿el público puede decidir o criticar a una comunidad de la que no es parte? La repuesta sólo la tiene el lector.

5 La Real Academia define crimen de la siguiente forma: (Del lat. crimen). 1. m. Delito grave. 2. m. Acción indebida o reprensible. 3. m. Acción voluntaria de matar o herir gravemente a alguien. Véase que las tres definiciones concuerdan con los hechos acontecidos en la novela.6 http://www.ecartelera.com/peliculas/3477/canino/



Núm

ero

2, d

icie

mbre

2012-

marz

o 2

013

Bibliografía

Rojas Madrid, Tomás. “Castillo de la pureza en Iztapalapa”, Impacto, 7 de septiembre de 2011.

Ronquillo, Víctor. Nota roja 50’s. México: Ed. Diana/ Procuraduría General de Justicia del Distrito Federal, 1993, 97 pp.

Spota, Luis. La carcajada del gato. México: Joaquín Mortiz, 1964, 406 pp.

Filmografía

El castillo de la pureza. Dirección: Arturo Ripstein. Producción: productora ejecutiva: An-gélica Ortiz; jefe de producción: Antonio Guajardo. Guión: Arturo Ripstein y José Emilio Pacheco. Reparto: Claudio Brook, Rita Macedo, Arturo Beristáin, Diana Bracho, Gladys Bermejo.

“crimen y ficción: “el caso de macetones”, la carcajada...

Documents