GÈNERES FOTOGRÀFICS II

⬜ Des del seu origen, la fotografia és reconeguda pel seu valor de prova: permet obtenir un document, és a dir, un testimoni, una prova objectiva de la realitat.

⬜ El document fotogràfic és considerat durant molt temps com una font fiable d'informació. Encara que ja en temps de crisi econòmica, durant l'època d'entreguerres, aquesta objectivitat és posada en qüestió en ser sospitosa d'estar carregada d'ideologia, molts han estat els moments al llarg del segle XX en què s'ha recorregut al document fotogràfic per donar testimoni d'una determinada situació.

DOCUMENT SOCIAL

La Farm Security Administration (FSA) y la Gran Depresión

Document Social

Photo League

Mass Observation

Neorrealismo

Dorothea Lange

Lewis Hine 

Lewis Hine

B. Abbott  

⬜ Terme Estats Units com a Europa, un tipus de fotografia, el foto-assaig, que en l'àmbit del fotoperiodisme intenta, combinant text i imatges, ser l'equivalent complex d'un assaig literari.

ASSAIG FOTOGRÀFIC

⬜ Neix amb l'aparició a l'època d'entreguerres de revistes d'informació com Life, Fortune o Look. Més enllà de la rapidesa i immediatesa amb la que sovint es desenvolupa el fotoperiodisme

El Fotograf decideixen seus temes, viatgen als llocs, dediquen un temps més dilatat a cada treball i intenten controlar al màxim la seva presentació

Es converteix en un veritable estri comunicatiu, és una creació mixta en què intervenen el fotògraf, el productor del text -a vegades el mateix fotògraf - i sobretot les diverses instàncies editorials del diari o revista. Alguns fotògrafs, especialment Walker Evans en Fortune, Margaret Bourke-White i sobretot W. Eugene Smith en Life, van lluitar per controlar al màxim els seus projectes, sent considerats com els veritables responsables dels seus assajos.

Walker Evans

W. Eugene Smith

FOTOGRAFIA SUBJECTIVA

⬜ En 1949, Otto Steinert funda a Alemanya el grup Fotofor

⬜ De caràcter experimental continuïtat a les experiències de la Nova visió dels anys vint i trenta

⬜ Esborrant els danys ocasionats per les prohibicions dels nazis

⬜ Revaloritza la creativitat individual i valorizava l'experiència tècnica i visual

⬜ Present en el fotograma subjectiu fins al reportatge fotogràfic alhora fidel i profundament psicològic.

Otto Steinert

Otto Steinert

FOTOGRAFIA DE CARRER

⬜ Fotografia més subjectiva, amb un llenguatge visual radical subratllat per enquadraments i punts de vista inusuals.

⬜ Aborda un nou estil documental en ruptura amb els documents humanistes promulgats per Edward Steichen a la gran exposició The Family of Man, que va tenir lloc al MOMA de Nova York el 1955, "concebuda com el mirall d'elements universals i d'emocions quotidianes (...) posant l'accent en les relacions quotidianes de l'home amb si mateix, amb la seva família, amb la seva comunitat i amb el món en què vivim ".

⬜ Expressant una visió realista a contracorrent dels seus predecessors en la història de la fotografia americana, Arbus, Winogrand i Friedlander adopten un nou estil documental desproveït de tot sentimentalisme i romanticisme.

⬜ No pretenen denunciar, persuadir, lluitar o remoure consciències. La seva expressió personal preval per sobre del compromís. La seva càmera pretén ser un mirall de la societat americana.

William Klein

Garry Winogrand

Diane Arbus

Lee Frieedlander

Performance

Marina Abromovic

Pop-Art

Robert Rauschenberg.

Dada i el Fotomuntatge

Robert Mapplethorpe

Alberto García-Alix

Surrealismo

Man Ray

Brassaï